本来是看不明白的,后来看到了一位网友的解释。果然一个作品是需要结合背后的现实意义来理解的,不然我可真的没法理解这个短片如此高的评分了。
这个片子在1992年出现是有其历史背景的。1992年***因为北方左派保守势力日益强盛被迫开始南巡,最终保护了改革开放的成果。
这个片子就反映了某些人宁愿平等地贫困也不愿意不平等的富裕的心态。 这个片子直到现在还很有现实意义。乌有之乡
本来是看不明白的,后来看到了一位网友的解释。果然一个作品是需要结合背后的现实意义来理解的,不然我可真的没法理解这个短片如此高的评分了。
这个片子在1992年出现是有其历史背景的。1992年***因为北方左派保守势力日益强盛被迫开始南巡,最终保护了改革开放的成果。
这个片子就反映了某些人宁愿平等地贫困也不愿意不平等的富裕的心态。 这个片子直到现在还很有现实意义。乌有之乡上总有一帮毛左想要打倒走资派回到毛时代,就和这个片子里赶走打死蚊子的第5个人完全一样。
有一个笑话:一个神问跟一个人说,”我难得来一次,所以我可以满足你的一个愿望。但是有一个前提是,你的邻居会得到你的愿望的两倍。“一开始,这个人想要一箱金币,转念一想,这样的话他的邻居就会有两箱金币了。所以他最后决定,“你把我打个半死吧”。 事实上,他先前跟邻居一点仇也没有.... 好笑吧。
可是其实很多人都是这样的。
这部动画是讽刺,当人遇到问题(12只蚊子)时,不是去想如何解决问题?而是把问题让别人一起分担。前面4个人一个叫一个的过来,只是和等着蚊子咬,只有第5个人打死了4只蚊子,但是却遭到其他4个人的排斥,除下的4个人继续受着蚊子的叮咬。
这种求平均受苦,不求解决问题的思想,就是一种吃大锅饭的思想。
还行吧
就是单集故事的形式比较短,反转的机会少时间短,很难做大做强。观影中段很多猜想和情绪还没有拉满效果,就要往后走内容了。这种形式限制下,人物难免单薄一些,再设计成原来那种复杂矛盾的性格就不合适了,表现不好就和个脑子有坑一样。
第五集 四?得知更新消息 抓紧找到资源,先点开的是第五集,哦,这熟悉的味道,分明是翻拍第七季,女的当了妈,生活充满危机,整天疑神疑鬼,我只
还行吧
就是单集故事的形式比较短,反转的机会少时间短,很难做大做强。观影中段很多猜想和情绪还没有拉满效果,就要往后走内容了。这种形式限制下,人物难免单薄一些,再设计成原来那种复杂矛盾的性格就不合适了,表现不好就和个脑子有坑一样。
第五集 四?得知更新消息 抓紧找到资源,先点开的是第五集,哦,这熟悉的味道,分明是翻拍第七季,女的当了妈,生活充满危机,整天疑神疑鬼,我只想把这集我看过了打在弹幕上,这后面肯定是有老公带着全部邻居朋友在整她啊,最后肯定要反杀啊。唯独没想到的可能就是,和魔鬼借个种,行吧套路我了解,就是车速有点跟不上。
第六集四?我倒觉得单集故事讲的比较清楚的是第六集,丢孩子,找孩子,丢孩子之后夫妻的矛盾点,悲剧的结尾,还加上一点对资本家干预下大环境的反思。不过这一集的情绪走势看着总有一种惊悚五十州的感觉,不是美恐惊悚带入的状态,而是回忆录或者旁观者讲述一样,带着更多的唏嘘,而非感同身受。
片头满?哦对,关键一点很赞,精彩的片头有很多,每集不一样的片头,一季顶过去十季,一口气看六个,不费劲儿。
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1、选择产品
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2、写好标题
有好的产品还需要一个好的标题。
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张爱玲曾写过:“女人一旦爱上一个男人,如赐予女人一杯毒酒,心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽,一切的心都交了出去,生死度外!”写的是女人的痴情和勇敢,但一个用情至深的男人何尝不是如此呢!!!《三千鸦杀》中的傅九云不就是一个肯为了心爱的人逆天而行的存在吗?
明明已经知道违背天意会改变自己的命数,劫数难逃,但他看着燕燕会被叛乱者
张爱玲曾写过:“女人一旦爱上一个男人,如赐予女人一杯毒酒,心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽,一切的心都交了出去,生死度外!”写的是女人的痴情和勇敢,但一个用情至深的男人何尝不是如此呢!!!《三千鸦杀》中的傅九云不就是一个肯为了心爱的人逆天而行的存在吗?
明明已经知道违背天意会改变自己的命数,劫数难逃,但他看着燕燕会被叛乱者杀害又怎么见死不救?用句追剧烤鸭女孩的话说,这就是上仙围观了女主九季BE,终于忍不住在第十季的时候亲自下场参演了呀哈哈哈(所以拜托本季必须给我HE!)
废话很多。。。可忽略。。。。
12点起,陪着小妹妹打了四个小时王者,然后边喝着酒边看完这部电影。刚看30分钟就微信二十几年的兄弟,说最近港片终于出了两部好片,一部智齿,一部就是边缘行者。可惜人到中年的习性,就是把智齿排第一,最重视的排在最后。看了十几段影评,好多都是否定,于是忍不住上来叨逼几句。废话很多,不想看的自动忽略就好
废话很多。。。可忽略。。。。
12点起,陪着小妹妹打了四个小时王者,然后边喝着酒边看完这部电影。刚看30分钟就微信二十几年的兄弟,说最近港片终于出了两部好片,一部智齿,一部就是边缘行者。可惜人到中年的习性,就是把智齿排第一,最重视的排在最后。看了十几段影评,好多都是否定,于是忍不住上来叨逼几句。废话很多,不想看的自动忽略就好。
有人说这部透支着港片情怀,我真的很想说你不懂,又想说你很懂。。。。我个人感觉。。。没有35以上的年龄很难懂导演想表达什么,说剪切也好,导演不行也好,你们都对。。。。前面太长了,却是古惑仔粉丝都想看的东西,多十分钟没人嫌多。。。。后面的不顺。。。。只是因为,人到中年,不管曾有过几度辉煌。。。最终如果价值观不足以支撑你在这个世界上活下去,不如。。。
人生很苦,太多的东西想要珍惜,却如男主一般,再努力。。。都如沙漏。。。。
人生或许可以暂时很甜,那也只因为气运,等到还账的时候,你都不清楚什么才是自己。
这部电影应该拍三小时,后半段一般观影者开喷,可以理解。但是作为一个喝多了的中年人,我想说,这就是人生。。。。前半生想表达的很多很多,就像一个年轻人。
到了中段,中年危机,青春不在,不可能再像20出头一样,一周只睡30小时不到的去加班。即便从打工仔当上老板,可是又能如何呢?几百万几千万的往兜里装,以为自己像个人了。殊不知,才刚刚碰到阶级的边缘。。。
到了后段,就如一个中年人看着自己衰老的肌肤,日益迟钝的反射神经,明白所剩的时间不多,只能去抓重点。。。。。可是现实就是。。。。你不得不承认,哪怕你是对的,但是依旧获得不了世人的认可。就算你再努力,钱和价值观,你只能选一样。。。。导演乱拼西凑的想要表达。。。就如一个曾达高峰至今跌落谷底,至今仍有一战的中年人一样。。。发现前半段走太细,后面只能抓住重点仓促应对。。。却难避免惨淡收场。。。
我懂你的悲哀。。。就如所有中年人的被一般,觉得自己是个人,却难以跨越阶级的桎梏。。。智商也好,能力也好,也只能在午夜回味自己曾有过的梦想。。。
“语言是承载想象的电车”,这是《亲密》中的一句台词,在《驾驶我的车》里,车的形态更加自由,穿梭于现实和虚构的边境,承载着共同书写的故事。影片直接改编自村上春树的同名短篇小说,借用了故事发生的场景和人物关系,同时糅合了同一短篇集中另外两个故事《山鲁佐德》和《木野》,将故事里作为背景音的《万尼亚舅舅》放大成萦绕不散魂魄,作为人物观照自身的镜子。有趣的是,
“语言是承载想象的电车”,这是《亲密》中的一句台词,在《驾驶我的车》里,车的形态更加自由,穿梭于现实和虚构的边境,承载着共同书写的故事。影片直接改编自村上春树的同名短篇小说,借用了故事发生的场景和人物关系,同时糅合了同一短篇集中另外两个故事《山鲁佐德》和《木野》,将故事里作为背景音的《万尼亚舅舅》放大成萦绕不散魂魄,作为人物观照自身的镜子。有趣的是,村上的短篇集叫《没有女人的男人们》,在村上的故事里,女司机更像是一个倾听者,重头戏是孤独男人的自述。而在滨口的故事里,女性总是扮演了亲密关系中的核心角色,改写中女性的声音带来了对伤痛的反思和治愈。
以妻子的死为界限,之前的序幕将“正片”的要素准备就绪,未道破的出轨、未完待续的故事、未能达成的谈话就像是悬疑故事的谜面。妻子音与家福在x爱时刻讲述故事,就像那位靠讲故事幸存的山鲁佐德,音也是靠讲故事化身成他者,获得短暂的治愈和遗忘,甚至在醒来后遗忘了故事自身。她的故事总是关于性的,让人想起《偶然与想象》第二段的s情故事,以录音的形式作为欲望的载体。但性本身又抽离了xing,成为一种扮演的身体,比如在与丈夫的交h中,她重复了和情人在一起时的姿势。
故事戛然而止,正如死亡不期而至。后来高月道出了故事的后续。故事里小偷闯入后被刺伤眼睛,和家福折返家中闯入妻子出轨的现场,后来查出青光眼的故事构成某种映射关系,故事里假装无事发生的男生就像知道真相后和妻子做a时遮住眼睛的丈夫,不去看不去问,也从这一刻起就真正成为失去女人的男人。第二个闯入者的故事经由高月讲给家福,我们无法确定这是妻子讲述的故事,还是高月的某种试探,但故事的训诫力量是真实的,家福正是代入了那个“若无其事”的角色,揭开了内心触不到的真相。这个故事的结尾也是滨口对村上的续写,故事里七腮鳗女孩在房间里自慰的故事又像是对于《燃烧》(同样是对村上的改写)的某种回应。
随着汽车驶入广岛,多重的扮演关系主要在两个空间展开,一边是排练的剧场,一边是驾驶中的车。家福在车中不停重复万尼亚舅舅的台词,通过扮演万尼亚和妻子的幽灵之“音”对话,是一种伪装成对话的自言自语。在剧场中,家福让高月扮演另一个“自己”,以导演的身份去审视过往婚姻关系中“汽车变道”的那个路标。两个空间中的扮演都循着渐进的层次。
在排练中,他们从一开始就打破了语言的边界,通过日语、韩语、英语甚至手语接近一种无沟通的沟通,是一场对契诃夫跨界的招魂术。通过多语种混杂将每个人熟悉的语言转换为外语,从日常语言到戏剧语言后的再次陌生化,重复了千万次的台词再次变成牙牙学语时重新开始的说和听,就像剧中人所说,变成一种“经文”和“祝福”,是语言和声音参与哀悼和祈祷的力量,而“契诃夫的语言总会拽出你内心的真实”。
扮演从“不去扮演”开始,即不带任何感情色彩的剧本朗读,就像《欢乐时光》里女作家的朗读会,不添加任何个人色彩,因而每个人都可以代入自身。接下来通过两人一组的排练建立某种“亲密关系”,从室内到室外,在光的感召下,剧中扮演非血缘母女的两个人达成了一种相互谅解的默契的魔幻时刻。
序幕中的夫妻在戏剧排练中都完成了一种镜像的戏剧转化。妻子名为“音”,她以声音的形态“阴魂不散”,剧中则出现了“无音”的聋哑人,通过肢体语言消解了声音的误解和隔阂,将文字转化为触摸。和音一样,聋哑人永娥也是通过表演来化解丧子之痛,和音讲故事时激情的身体一样,她形容契诃夫的文字穿过自己,使自己又能以另一种形式跳舞了。家福在妻子去世前后从台下滴眼药水的“假哭”变成舞台幕后的真哭,从回避不去扮演,又无法摆脱角色,到直面内心再次扮演万尼亚舅舅,也完成了一次与角色分离又合体的戏剧净化。
这种镜像关系更明显地体现在驾驶车的空间内。最明显的一点是,在日本右舵驾驶的情况下,家福的车方向盘在左边,似乎一开始就处于一种错位的岔道上,在一个镜像的虚拟空间里,驾驶中的车才是真正的戏剧舞台。家福的在车里的位置从后排右边一步步转移到后排中间和左边,最后坐到了副驾驶。
通过和渡利逐渐深入的对话走上了车里的“舞台”,他们就像另一个平行时空里的万尼亚舅舅和索尼娅,通过分享创伤构成幸存者的共同体。在另一个层面上,驾驶和表演也有异曲同工之处,真正好的演员让人意识不到表演的痕迹,真正好的驾驶让乘坐的人忘记正在驾驶的事实。渡利学会平稳地开车,为了逃开母亲的暴力,家福在万尼亚舅舅的角色中忘记自己,回避自责的愧疚。
二人在多重扮演中同时是受害者和凶手。家福的伤痛在于他一直不敢承认自己受到真实的伤害,又因为这种伪装成为“杀死”妻子的凶手。渡利受到母亲的伤害,又在山洪灾害中成为“杀害”母亲的凶手。高月作为加害者的角色认罪成为他们“认罪”自白的契机。这种扮演也是交互幻化为鬼魂的对话,渡利成为家福早夭的女儿,家福成为缺失的父亲,名字里的“福”似乎又对应了渡利母亲人格分裂或者试图扮演的那个“幸”,他们又同时是《万尼亚舅舅》中被侮辱与被损害的人,废墟之上的拥抱,是滨口重现了《天国如此遥远》中鬼魂附体的时刻,也是两个碎片在断裂的时空里成为废墟的一部分。
当家福要求渡利带自己“随便去哪里转转”时,第一个场景是如同故乡雪景的废墟(垃圾处理现场),第二个地点则回到了灾难的原点,雪国里的一片废墟。面对垃圾,是女孩幸存后谋生的方式,在这里,个人的创伤、3.11地震的灾变和广岛原子弹带来的毁灭以及影片尾声y情时代的开始,共同抵达了故事的尽头,灾难过后幸存者如何继续生活的问题在契诃夫的戏剧中形成了回音。
如果说故事是谎言的艺术,在滨口的故事里,表演也是相信的艺术,越扮演别人越接近自己,越相信“谎言”越对自己真诚。广岛成为灾难的“孤岛”,车也成为漂浮在内海上的一只孤舟,在这个意义上,或许滨口的改写最好地还原了村上故事的某种内核——每个故事都有“入口”和“出口”,虽然我们每个人都是孤岛,但在碎片的最深处,又通过幸存的共同体连接在一起。故事的结尾,渡利似乎化身成为那个七腮鳗女孩,在“房间”里留下了自己的回忆,带走了车和狗。至于男主角去哪儿了?或许就像《世界尽头与冷酷仙境》的结尾,影子(镜像的车)逃出了仙境,而本体选择留在那个虚妄的国度,既然戏剧空间可能比现实更真实。
看这部电影的时候,不断得被男主的执着行为所打动。也一直在思索,他那么努力想要做出廉价、卫生的护垫的动力到底是什么?如果说最初的动力是为了他妻子的健康,那么在被妻子拒绝试用后,是什么驱使他做出一系列“疯狂之举”:让自己的姐妹试用他做的护垫,被当成神经病一样躲开了;让同村月经初潮的小姑娘试用,被小姑娘的母亲抓个正着大骂“变态”;找屠夫制作“血袋”亲自穿上护垫测试效果,却洒了一裤
看这部电影的时候,不断得被男主的执着行为所打动。也一直在思索,他那么努力想要做出廉价、卫生的护垫的动力到底是什么?如果说最初的动力是为了他妻子的健康,那么在被妻子拒绝试用后,是什么驱使他做出一系列“疯狂之举”:让自己的姐妹试用他做的护垫,被当成神经病一样躲开了;让同村月经初潮的小姑娘试用,被小姑娘的母亲抓个正着大骂“变态”;找屠夫制作“血袋”亲自穿上护垫测试效果,却洒了一裤子血在村民众目睽睽之下跳进河中。种种行为不要说是在印度,即便是发生更为开放的西方世界也会被认为是“异类”。最终,拜他的执着所赐,妻子被兄长接回家,母亲和姐妹也不再理他,他自己则被迫离开村子漂泊他乡。然而即便境况沦落至此,身边最亲近的人不理解他、视其为疯子。他依然没有放弃自己最初的想法——为女性做出卫生、廉价的护垫。
和所有励志故事一样,经过主人公的不懈努力、遇到贵人相助和一点运气,他最终成功了。制造成功用于生产护垫的廉价机器,把生产成本极大降低——55卢比的进口货在他手里成本降为2卢比。不得不说真的是很伟大的创举,造福了太多印度妇女,还为她们提供了制作护垫的工作机会。当他开始收到联合国邀约去纽约做演讲、被印度政府颁发勋章、登上各大媒体的头版,那些昔日视其为疯子的人开始向拥戴神一样地欢迎他。如此之大的前后反差真的使人唏嘘,不禁想到多年前的一句忠告“当你成功了,人们就只会看你的外在。”他成功了,所以被人称为Padman,就像Superman、Spiderman那样,有个英雄一样的名字。
如果他没成功呢?
被高利贷逼债、无家可归、永远被村子里的人视为疯子,那时不会有Padman,也许会有一个村民口中“只想做护垫的心理变态男”。
但我相信,无论结果是成功还是没成功,他都不会放弃自己心中的信念,都会坚持做自己要做的正确之事。只是我不知道,那个支撑他一直努力前行的原动力,究竟是什么?究竟来自何处?
后来找到了Arunachalam Muruganantham(男主原型)在Ted的演讲,其中有几句话让我印象很深“I classify the people into three: uneducated, little educated, surplus educated. Little educated, done theis. Surplus educated, what are you going to do for the society?”
以下内容严重剧透!!!甚点!!!!!!!!!!!!
首先我真的很想说!为什么一定要写死似玉啊啊啊啊啊啊!
不行。心情真的久久无法平静,哭了我一包餐巾纸。非常不科学啊。前面已经有了次做梦,后来又来了一次。这个有点故意啊。就好像似玉是为了死而死的。明明希望就在眼前了。却一定要这样打破么。与小说真的严重不符啊。为了这个结局我还特意去
以下内容严重剧透!!!甚点!!!!!!!!!!!!
首先我真的很想说!为什么一定要写死似玉啊啊啊啊啊啊!
不行。心情真的久久无法平静,哭了我一包餐巾纸。非常不科学啊。前面已经有了次做梦,后来又来了一次。这个有点故意啊。就好像似玉是为了死而死的。明明希望就在眼前了。却一定要这样打破么。与小说真的严重不符啊。为了这个结局我还特意去看了小说。明明似玉成功了。活得好好的。
不要过告诉我这叫现实。你们本来就是拍电视剧啊。人们已经被现实折磨的体无完肤了。为什么看的电视也要被虐?
不过剧情其实挺合理的。可就是这个我才生气啊。似玉的死换来了大家的成长。呜呜呜呜,不要啊。会不会有第3部啊。似玉以另一种方式活过来。唉。
似玉是如花的支柱。就这么死了。啊啊啊啊啊啊!不行,我还是好气。一想的这个就想哭。
这部戏的定位不是校园喜剧爱情么!为什么最后有这么一个悲剧啊!我也很喜欢似玉啊啊啊啊啊啊!
南易的事业
纵观剧情前面南易还是个风光人物,有厉害、了不得的厨艺,适合计划经济,共产主义,到后来虽然烂尾,改革开放了,他没有找到自己的定位,好厨子不等于好老板,所以他饭店开不好,饭菜也做不好了。原来在厂子里,有人负责食材等其余所有的安排,他只负责专心做饭即可,这适合他,后来经济转型,他没有跟上时代步伐,没能很好的适应时代。
南易的情感
他爱丁,后被丁抛弃。
南易的事业
纵观剧情前面南易还是个风光人物,有厉害、了不得的厨艺,适合计划经济,共产主义,到后来虽然烂尾,改革开放了,他没有找到自己的定位,好厨子不等于好老板,所以他饭店开不好,饭菜也做不好了。原来在厂子里,有人负责食材等其余所有的安排,他只负责专心做饭即可,这适合他,后来经济转型,他没有跟上时代步伐,没能很好的适应时代。
南易的情感
他爱丁,后被丁抛弃。原因种种。他们相爱是因为他与丁某些方面的一致性,就是太纯粹,追求所谓的完美。而世上没有他们追求的这东西,所以他们的追求都是不得。反而梁与崔是生活的两面镜子,这二人是务实的,为追求自己的爱人耍手段,让自己能得偿所愿,所以从社会角度,该是南与梁,丁与崔结合,同时从人性的角度,南与梁是有着共性的,都是正直敢于面对强权与打压,有强烈的正义感,丁与崔的共性是都是更爱自己,追求自己的事业与内心。所以两个人走到一起,没有偶然,需要有缘有份。人的个性,还有社会性,等其他自然因素。
南易的子女教育
他注重孩子们的教育,但是他本性善良,恐怕会因为照顾其他孩子而忽视了自己孩子的成长。
南这个人一直在做好人,但是,他在剧中并没有得到回报。他做好人,做的有点过了。
十一假期去电影院看了平凡英雄,去年就从电视上知道了这个故事,一群平凡的人,为了救助受伤男孩,8小时1400公里。本以为这个故事很难拍,毕竟事情经过完全可以从新闻得知。看完陈国辉拍的平凡英雄,依旧充满了感动。很多台词印象深刻,帕尔曼的表演真的太好了,每次小孩一出镜,都很揪心。冰姐已经很多年没演戏了,不过老演员的演技还在。看了不少官方介绍,导演对细节太严谨了,
十一假期去电影院看了平凡英雄,去年就从电视上知道了这个故事,一群平凡的人,为了救助受伤男孩,8小时1400公里。本以为这个故事很难拍,毕竟事情经过完全可以从新闻得知。看完陈国辉拍的平凡英雄,依旧充满了感动。很多台词印象深刻,帕尔曼的表演真的太好了,每次小孩一出镜,都很揪心。冰姐已经很多年没演戏了,不过老演员的演技还在。看了不少官方介绍,导演对细节太严谨了,专业的医生给冯绍峰指导。通过镜头的表达,导演非常成熟,对剧情、观众心态掌握太到位了。不知道什么原因,这么好的片子票房起不来。
冯小刚首次执导悬疑题材,就选择了《回响》。
这部剧集的同名原小说,曾获得包括人民文学奖、施耐庵文学奖在内的多项大奖,多次入选“年度好书”榜单。
两者的合作,堪称强强联合。
冯小刚首次执导悬疑题材,就选择了《回响》。
这部剧集的同名原小说,曾获得包括人民文学奖、施耐庵文学奖在内的多项大奖,多次入选“年度好书”榜单。
两者的合作,堪称强强联合。
利刃出鞘竟然做成了系列,也是近年来不多的商业片惊喜了,对我这种看漫威会睡着的人来说,总算在影院有个可看的商业片系列。
我觉得利刃出鞘系列可算是21世纪版的阿加莎克里斯蒂探案,把本格推理赋予了现代环境。两部电影都设定在中上流社会中,看不见贩夫走卒,只有女主是中下层社会阶层出身,给人一种外来者的视角,也让观众容易
利刃出鞘竟然做成了系列,也是近年来不多的商业片惊喜了,对我这种看漫威会睡着的人来说,总算在影院有个可看的商业片系列。
我觉得利刃出鞘系列可算是21世纪版的阿加莎克里斯蒂探案,把本格推理赋予了现代环境。两部电影都设定在中上流社会中,看不见贩夫走卒,只有女主是中下层社会阶层出身,给人一种外来者的视角,也让观众容易代入,毕竟不是每个人都有成套路易威登行李箱。而带着南方口音的Mr Blanc被扔到这个环境中,一身土气,滑稽可笑,可当他开始办案后,绝妙手法就形成了鲜明对比,让人佩服得五体投地。
本案名叫Glass Onion,玻璃洋葱,采取上一部的成功经验,更加有意地用主题作为讽喻。上一部是利刃讽刺川普政府,这一部的洋葱则是讽刺虚荣浮华的新贵阶层,表面光鲜内中虚空。他们以高科技为噱头,大办创业公司,张口融资闭口纳斯达克,老板必身穿一身看不出牌子的灰不溜秋的T恤。
为配合片名,本部把环境也设定在一个僻静的希腊小岛上,还建了一个以玻璃洋葱为标志的豪华别墅群,各种马斯克或扎克伯格式的装修设计让观众一饱眼福。片子还超与时俱进地设定在covid大流行期间,民主党政治家口罩包得严严实实,有人却只把口罩戴在嘴上,网红的口罩如同网眼袜,戴了还不如不戴,让观众仿佛回到那段各种令人啼笑皆非的观点满天飞的日子。
由于是侦探片,一个嫌疑人的pool是必不可少的,所以就势必有各人登场的介绍。这一段的剪辑也是新媒体和大流行结合,有我们那时还觉得新鲜的在家视频接受采访竞选的议员,有直播的网红,连我们的大侦探都只能宅在家玩among us游戏。
片子的主角是爱德华诺顿演的技术新贵Miles,请了他最熟悉的几个朋友来自己的岛上共度假期,结果刚打完官司的前团队核心人物Andy如幽灵一般出现。侦探Mr. Blanc也说自己收到了邀请,结果富豪男主却说自己并未邀请他。这片子只看前半段有点拖沓,在等着死人的观众会觉得节奏太慢,甚至在想编剧是不是放弃本格推理,变成了伦理大剧。好在一半之后,从Andy中枪开始,情节开始峰回路转,更加难得的是,情节设计跳出了一般侦探片的窠臼。
当然我觉得本片剪辑还可以更好,比如Andy真实身份揭晓时,可以做得更耸动一些,而不是现在这样按部就班地揭晓;另外结尾有些暴力,虽然这暴力是有目的的;但根据大侦探的风格,若能用更聪明精妙的方式解决此案,应该会更好。
期待下一部。
评分:(剧情3.3+演技3.8+幕后3.7+观后感3)/4=3.45
这个剧评拖了蛮久,因为我要让自己平复一下心情,我很久没看这么烂这么拖拉的剧了,并不希望一篇满是指责的剧评,虽然不一定客观,但绝对是我的感受。
这个剧情真的是让我大跌眼镜,我不敢相信这是tvb的编剧写出来的剧本,虽然看之前我已经大概知道这一步评分不高,但只是没猜到看完之后感受这么差…首先很扯的就是Li
评分:(剧情3.3+演技3.8+幕后3.7+观后感3)/4=3.45
这个剧评拖了蛮久,因为我要让自己平复一下心情,我很久没看这么烂这么拖拉的剧了,并不希望一篇满是指责的剧评,虽然不一定客观,但绝对是我的感受。
这个剧情真的是让我大跌眼镜,我不敢相信这是tvb的编剧写出来的剧本,虽然看之前我已经大概知道这一步评分不高,但只是没猜到看完之后感受这么差…首先很扯的就是Linda那里,我明白剧本需要冲绳作铺垫,但可不可以找一正常一点的事情啊,还被车撞,又死又残的…至于吗…然后Nana那里也太扯了吧,还梦到,你觉得有可能吗,你觉得可能吗真的是…然后是罗威信的人物设定,什么年代了,还相信正义可以战胜邪恶,这里宣扬的社会主义核心价值观是好的,但是这个念头发生在一个大公司的老板身上是不是太扯了…还有龙少失踪那里的剧情我也不懂,勉强理解为放下Nana回澳门吧,但放在这里是不是很大材小用…真的有必要吗…而且剧情会不会真的太拖拉了,很多东西比如李佳芯要陪睡那里可以见略一点暗示性的拍下就好了,有必要从相识到给钱都拍出来?不懂。结局还好是大团圆,就是太扯了,真的特别不懂编剧在想什么,辛苦演员了…
演技为什么给这么低呢…我觉得也不怪演员,就是人物设定太扯,让我看不到the real person inside…就像陈凯琳,我觉得也还行,她每次反抗那里我觉得都挺真实的…luck演得好…龙少演得好!高天鹫mvp,但人物设定真心不喜欢…高太,琳琳演得好!李佳芯不行…说不下去了…田蕊妮如果靠巨轮2拿视后的话我觉得emm配不上,第一部还ok…
幕后真的太差劲了!配乐太难听了!你哪怕用回第一部主题曲也比你在这里自由发挥好很多…每次特别是那个钢琴的伴奏也是难听到令人发指。然后nana和罗威信床戏那里看得出萧正楠没有操练,太胖啦,蛮影响感官的…罗威信发型也挺丑的…em
看完感觉也说不出了,结局倒是还好,就是conflict和climax太垃圾,不会看第二遍。em
Ⅰ
《随风而逝》是伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米1999年拍摄的一部散文诗一样的电影,电影拍得很细腻,每一个场景里都有有一些非常有趣的细节,这些细节虽然游离于故事的主线之外,但是使电影拥有更丰富的质感。比如一只在地上滚动的苹果,一只滚动干粪球的金龟子,一只慢慢爬的乌龟,和村子里随处可见的鸡,公鸡或母鸡,还有小鸡仔。这些细节有的是精心构思的,有的是偶然之笔。
电影的故事是
Ⅰ
《随风而逝》是伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米1999年拍摄的一部散文诗一样的电影,电影拍得很细腻,每一个场景里都有有一些非常有趣的细节,这些细节虽然游离于故事的主线之外,但是使电影拥有更丰富的质感。比如一只在地上滚动的苹果,一只滚动干粪球的金龟子,一只慢慢爬的乌龟,和村子里随处可见的鸡,公鸡或母鸡,还有小鸡仔。这些细节有的是精心构思的,有的是偶然之笔。
电影的故事是一群人来到一个山村,他们来自德黑兰,听说这村子里有一个老妇人即将死去,就赶了很远的路为拍摄葬礼做准备。这个山村处于一个仍然保留着很多古老风俗的地区,其中有一个可怕的风俗就是人们会在葬礼上自残面部。在等待一个人的死亡的时候,他们品尝起山村里的草莓、苹果、茶和牛奶,还有从麦田里吹来的风和土。
电影的叙事非常散文化不容易概括它的主题和定义它的风格。如果非要定义一下这部电影的特色,那可以把这部看成是一部关于“洞察力”的电影。这部电影的主要内容都是主角细腻的观察,它就像一部第一人称叙事小说,主角在受限的视角中调动自己全部的好奇心去观察、聆听、感知、体验。
《随风而逝》的主角是工程师巴扎,饰演他的演员很有特色,架着一副圆圆的眼镜,双肩高耸仿佛一头鹰。整部电影也可以看成都是他的观察,他是一个一直在细心观察的人,他的眼神一直在眼镜片后面闪烁,非常警觉。电影里有好几个他凝神观察的特写镜头,每次拍完这个特写,摄影机就会移到他的位置继续进行拍摄,摄影机仿佛他的双眼,拍下了他所看到的。这样的主观镜头在这部电影里很多,每当他凝神观察时,电影画面都会有一种触动人心的感觉。
这个电影里除了那些完全以他所在的视角来拍摄的主观镜头以外,那些对着他拍下来的镜头也可以看成是他自我意识的一部分,就像一个人在想像中站在自己对面观察自己,观察自己的灵魂。
电影里有一个很有趣的镜头,就是他直接对着摄影机镜头刮胡子,而他背后是对面楼上的那个女人,她一边说话一边在绕毛线,从左边跑到右边。这个镜头拍下的画面如何理解?倒底是摄影机立在镜子的位置拍摄到的画面,还是这个画面就是工程师从镜子里看到的镜像?这是电影里那些非常古怪的一个镜头之一。
很多人物只能听到声音看不到身影,或者只能看到背影看不到脸。阿巴斯对声音叙事的功能情有独衷。他曾经说过:“现实空间有许多维度,但是当我们看电影时,我们只看到了其中之一:就是正对着摄影机的这个。画面之外的声音提醒我们还有其它的维度,而这些是我们无法依靠银幕画面所呈现出来的……画面之外的声音证明了一个事实,就是当我们闭上眼睛,世界仍在运转。”他在这里匠心独运而又不刻意为之,该隐的隐,该显形的自然也让它们显形,完全不露声色。正如他喜欢的一句佛教箴言:智慧从不闪光。
阿巴斯导演的电影基本上都是纪录片风格的纪实影片,但是《生生长流》、《樱桃的滋味》和这部《随风而逝》就是第一人称叙事的手法拍摄的,而像《特写》、《何处是我朋友的家》、《橄榄树下的情人》则是第三人称叙事。前者,故事都有一个主角,摄影机就像是主角的眼睛;而后者,摄影机并不依赖于某一个人的视角来呈现影像,摄影机超然于外。
电影虽然在一开始也使用了很多主观镜头,但是并没有让人觉得这是一部很特别的电影,它真正把观众带进观察模式的镜头是在影片放映了20分钟之后,摄影师来到村里的一个茶馆。当他坐下并挨了老板娘一顿训斥之后,画面外有人停车并和老板娘吵了起来,这时候,他开始来回注视,并注意到对面坐着个也在来回观察的老人。之后老板娘夫妇也一左一右地开始吵架,他又开始来回观察他们俩,他掏出相机,老板娘则在画面外不让他拍照。然后那老人被人喊走了,他的眼光也随着老人移动,最后人也追了出去,相机也忘了拿。这个用声画两个维度分别构建的场景立体感很强,而其构建的逻辑或先后顺序完全建立在工程师的注意力之上。之后工程师的注意力也成了声画剪辑和摄影创意的基础。
Ⅱ
这部影片的内容就是一个人慢慢观察和熟悉这个陌生的山村的过程,就好像一次意识的觉醒。
它常常让我想到彼德·海斯勒(何伟)的《江城》,这本书写一个到重庆涪陵支教的美国人慢慢熟悉一座陌生的山城的过程,同样是一个意识觉醒的过程。这个过程很有趣,会有一种天然的模进,一些主题重复出现,次第展开自己的全部内涵。先前只是一面之识的人慢慢变成了朋友,一些陌生的门向人打开,披露它原本神秘的内部空间。
工程师每天都要到一个处于高处的墓地去接打手机,因为只有那里才找到信号。墓地里有一个人正在挖坑,他也和那个老妇人一样一直没有露面,但是每次工程师到墓地去打手机都会与他说几句。第一次他说自己“一个人工作”,这样使工作变得简单,工程师同意的话,因为他自己的三个同事的确让工作变得复杂。第二次,一个穿红衣服的女孩突然从坑里爬出来跑掉了,跑得比害羞的兔子还快。工程师就取笑挖坑的人,说“一个人工作”虽然累但更有优势,因为“一个人工作”无人打扰……最后,挖坑的人因为塌方而被埋在土里,要不是工程师恰好在,他一定完蛋了。这个事件是对“一个人工作”这事又提出了新的看法,就是一个人挖坑会非常危险!
挖坑的人叫尤素夫,他和他的十六岁的小女友一样单纯,这在他们和工程师的对话里表现的很清楚,而且他们俩的单纯在电影里相映成趣。当工程师抱怨他们的工作遇到了困难,要是也能用一只镐搞定就好了。他说:如果你需要的话我可以给你搞到一把!工程师说他要的不是那种镐。后来工程师到他女朋友家找牛奶并且给她读诗的时候,问她认不认识弗汝,她说:认识。他问:谁?她说:高哈的女儿。工程师说他说的并不是这个弗汝,而是一个女诗人。
村子里那位快要死去的老妇人,已经活了一百岁,她的儿子,一个拄着拐杖的老人每天呆呆地守在她的门前。全村子的人轮流送汤给她喝,这是村子里的风俗,如果她喝了谁家的汤谁家的心愿就会实现。工程师一直在打探她的消息,但是完全搞不准她怎么回事,村里人送给她的汤,她有时喝有时几天不喝,因此无法判断她是因为要死了无法进食,还是单纯嫌弃那些汤!但是最终,在喝了医生给他开了一些需要冲服的药片(也是一种汤)之后,她终于去世了。原本她住的那间阁楼门前总是摆着两双鞋子,现在则摆满了鞋子。
工程师当然很喜欢影片中那个小男孩,但是他太喜欢逗他,喜欢说反话,最终还是把他得罪了,失去了他的信任。这个过程也许并没有什么意义但是非常有趣,虽然遗憾。这个小男孩身上带有村中居民纯朴的本色,他非常诚实,对待生活非常严肃。阿巴斯导演的很多电影关注儿童和青少年,在他的电影《何处是我朋友的家》和《让风带着我起飞》(编剧)中,小孩对待生活的态度都比大人还严肃。
Ⅲ
工程师很喜欢诗。影片一开始,在他们去飞车奔往那个隐藏在群山中的小山村的路上,看到了道旁稀疏的树木,他就朗诵了一句诗:“树旁是一条树木繁茂的小路,苍绿美好甚过于仙境。”
在他与那个迎接他们的小男孩一起走在村子里的小巷时,听说这个非常漂亮的白色的山村取名叫黑谷,他想起了另一句诗:“当你不幸变得浑浊……”小男孩接口说:“……甚至圣水也无法洗净。”这让工程师大为惊奇,也许正因如此,他开始不断用反话和古怪的问题和小男孩开玩笑。
再到后来,在一个漆黑的地下室里,挖坑人的女友给他挤牛奶,她家的牛养在一个漆黑的地下室里。可能是为了避免尴尬,工程师提议给她背诵一位女诗人的诗,一首优美的爱情诗:“……我的夜晚全然充斥着痛苦,你听到影子在低语吗?这份快乐对我感到很陌生,我只习惯绝望。听,你听到影子在低语吗?这个夜晚一些事情正在发生。月亮赤红焦虑,附着在随时可能倒塌的屋顶上,乌云,就像一群哀伤的女人们,随时等候雨的降临,一刹那,云开雾散,黑夜在颤抖,地球停止了转动,窗外,有一个人,在为你我担忧。你,在你的温室,放上你的双手,那些温暖的记忆,于我的手心,用你的双唇,饱含生命的温暖,来触碰我的双唇。风会带着我们走……”
这首诗的最后一句也是电影的主题:人生苦短,该享受时要尽情享受,不必为过去和将来烦恼,风自会带着我们走。
阿巴斯导演也是一位诗人,他一生写了很多诗,像日本的俳句一样短小精悍,诗里处处透着敏锐的观察和淡泊生死的意境。他喜欢古波斯大诗人海亚姆,就是《鲁拜集》的作者。《鲁拜集》中有一首诗:
飘飘入世,如水之不得不流,
不知何故来,亦不知来自何处;
飘飘出世,如风之不得不吹,
风过漠池亦不知吹向何许。
这句诗正好可以回答那个著名人生诘问:“我从哪儿来,我是谁,我往哪儿去?”只有风知道,风自带着我们走。阿巴斯提到过《鲁拜集》,他这样评价海亚姆:“他的四行诗就是对生命的永恒礼赞,但却伴随着无处不在的死亡,死亡帮助他握住了生命。”
人对死亡越警觉自然也会对生命越警觉。海亚姆的诗一方面让人警觉人生短暂,死亡必然到来,另一方面他又把死亡描写的很有诗意,人死后并不可怕,只不过是变成和尘土一样的东西,还有可能被人制成精美的陶罐。人面对死亡的态度是:既要警醒又要无所畏惧,只有这样才能品尝到生活的甜美。对人来说,过去已逝只留回忆,未来可待但道路不定,唯有当下才是可以真正品尝到的。影片中最后出现的老医生,他的生活态度和他吟唱的诗句也表达了相似的精神:“他们告诉我她就像来自天堂的女神那般美丽,但我说,葡萄美酒更好喝,现实要好过山盟海誓,还有那来自远方的优美鼓声……
在这部影片的最后,工程师将那根枯骨扔进小河,然后严肃而悲壮的音乐响起,枯骨缓慢地经过两头正在啃青草的小羊,它们茫然不知,只顾埋头享用天赐的美食。这个结尾也在表达那些诗的意境。
这一季前五集算是一点给前三季观众的bonus,第六集是个会心一笑的交代。
saiki证明了自己也是个普通男人
这一季前五集算是一点给前三季观众的bonus,第六集是个会心一笑的交代。
saiki证明了自己也是个普通男人
相信很多人和我一样,无法理解荔枝在18、19集中,独自决定孩子的去留,在流产之后又独自决定要离婚的行为。
我无法读懂她行为背后的逻辑链,我恨她没有对程亦治说过一句道歉,即使查理作为她的朋友,替她向程亦治解释了一句“她知道之前是她误会了你,错怪了你,多疑了你,也伤害了你,但荔枝的性格我们都了解,她就是说不出口嘛
相信很多人和我一样,无法理解荔枝在18、19集中,独自决定孩子的去留,在流产之后又独自决定要离婚的行为。
我无法读懂她行为背后的逻辑链,我恨她没有对程亦治说过一句道歉,即使查理作为她的朋友,替她向程亦治解释了一句“她知道之前是她误会了你,错怪了你,多疑了你,也伤害了你,但荔枝的性格我们都了解,她就是说不出口嘛,平时的事情犯了小错道个歉就过去了,如果太错了,道歉就轻了。”
(5.7更新)
其实我看完已经有一个月了,现在才有空来评。
首先我要抛出一个观点,这是我国目前所能拍出来的最好的耽改作品,真正在尊重原著的基础上通过合理改编,达到了高于原著立意的程度,无论留下了多少遗憾和不尽如人意的地方,我都希望将来每一部耽改剧能向它看齐。
我觉得人类的感情是一种灵魂层面的东西,爱情也并不全是偶像剧里描写的十年如一日的甜,因为那是不可能的
(5.7更新)
其实我看完已经有一个月了,现在才有空来评。
首先我要抛出一个观点,这是我国目前所能拍出来的最好的耽改作品,真正在尊重原著的基础上通过合理改编,达到了高于原著立意的程度,无论留下了多少遗憾和不尽如人意的地方,我都希望将来每一部耽改剧能向它看齐。
我觉得人类的感情是一种灵魂层面的东西,爱情也并不全是偶像剧里描写的十年如一日的甜,因为那是不可能的。爱情最好的归宿是转化为亲情,因为亲情是这个世界上最不可分割的羁绊。如果一个作品所展现出的情感层次是循序渐进的,是由浅至深,是从基本的欲望升至灵魂,从占有到尊重,那么我认为这种情感的刻画就是成功的。
其实这部剧里刻意的肢体接触非常少,并没有什么常见的壁咚啊公主抱啊这种暧昧的桥段,但两个演员所展现出来的情感我反倒觉得真挚不做作,我在他们身上看到了一种坦然的态度——那就是,嗯,我知道是这个,但我觉得没什么。他们并没有像有些片子一样明晃晃地告诉你们,快快快!舞起来!戏里舞完了咱们戏外继续!我真的觉得这个尺度拿捏得很好。演员应该有野心有欲望,但绝对不是在你本应该入戏的时候。
夸完演员,我真的必须要夸赞一下于麻麻,因为如果没有他的剧本统筹,我相信这部剧在呈现水云楼事业线的时候,做不到那么起伏跌宕。我认为这部剧在完成基本的人物铺垫,真正进入好看这一范畴是在第三集末的时候,也就是水云楼事业线开始的时候,标准的爽文配置,丰富的人物和剧情,完全承袭了于正剧一直以来狗血(这里真的不是贬义)好看的原则。私以为,套路它不是坏东西,用得到,就能为剧情的精彩度和节奏的紧凑度添砖加瓦,在这里,爽文的结构发挥到了它自《延禧攻略》以来最好的作用。并且,它相较于《延禧》少了很多注水情节。这里又要感谢一个人了,原著作者水如天儿。
她作为编剧应该是发挥了核心的作用,因为最了解原著,所以保住了小说的内核,得以在删繁从简的情况下将剧本做到最好。
另外还有精美的服化道。
可以说,鬓边的效果是团队合作的一次共赢,大家都没做拖后腿的那个人。
就到我看到的这里 三案子 两个抄袭。。。评论区居然还有这么多给5星说啥剧情严密推理性强的云云, 也是抄着人家的经典一点不改能不强吗? 我不知道这些人到底是脑残还是水军 我服了
咱是在评论这部剧,也不建议上升到演员。 另外那些说抄袭只是借鉴手法的大家都用的云云 我用今天看到的一句话回你:我要是和你爸同名同姓你是不是也得叫我一声爹?
就到我看到的这里 三案子 两个抄袭。。。评论区居然还有这么多给5星说啥剧情严密推理性强的云云, 也是抄着人家的经典一点不改能不强吗? 我不知道这些人到底是脑残还是水军 我服了
咱是在评论这部剧,也不建议上升到演员。 另外那些说抄袭只是借鉴手法的大家都用的云云 我用今天看到的一句话回你:我要是和你爸同名同姓你是不是也得叫我一声爹? 抄袭在我视角里就是司马嗷 还6.6分 2分都不配!
剧荒的我把这部剧看完了...真的很难评价这部剧,我就随便说说感想了。
先说说好的地方吧:
首先,主角配角都是俊男美女,很符合我的审美,甚至人物的性格什么的都塑造的挺好的,很立体,每个小角色都有自己的性格特征,至少不是很表面的、脸谱化的人物(黑化后的男二与反派女除
剧荒的我把这部剧看完了...真的很难评价这部剧,我就随便说说感想了。
先说说好的地方吧:
首先,主角配角都是俊男美女,很符合我的审美,甚至人物的性格什么的都塑造的挺好的,很立体,每个小角色都有自己的性格特征,至少不是很表面的、脸谱化的人物(黑化后的男二与反派女除外...)ps.男二一开始出现的地点我就觉得他应该是反派,然后面的日常完全没有作妖,也就算了,结果最后两集瞬间翻脸,这ooc简直了...你好歹过渡一下吧。
其次,单元小故事还有女主工作日常也写得很棒。医院病人的故事让人有不同的感触。女主殡仪馆遗体整容师的设定也很亮眼,并且日常也很有意思。还有遗体捐赠的这个主题,以另一种方式活着,都挺有意思的。
再者,服化道也难得良心。作为时尚集团,服装发布会的氛围是高大上的,没有小作坊硬凹大公司。礼服也挺漂亮的。最后男女主的婚礼现场梦幻的不要不要的。陨石边的花圃也很好看。不错不错。
已经有这么多的优点了,我也想不明白这部剧是怎么变成这样的。
剧情主线莫名其妙。小程子对女主的敌意莫名其妙。女主最后也没说是死是活,也没有我一直猜测的什么,女主被没有副作用的特效药治好了,女主碰碰陨石被辐射好了...什么都没有,就是普通的住院看医生,然后就结婚了,看这架势完全能活好久的样子...
男女主角的爱情线总是转变的让人猝不及防,完全无法预测。突然搞暧昧了,啊原来我只是让你不发狂的工具人...啊原来你不是公车救人的英雄,公车事故因你而起,你不是好人...啊,你其实是少爷的初恋...啊...啊...啊...话说男二一开始出场我以为是给女主闺蜜安排的cp呢。
总而言之,到了后期,支撑我看下去的,除了俊男美女、精美服化道,更多的我是想看看编剧还能怎么扯剧情。剧情方面,这部剧最大的成就大概就是反套路,让你完全不知道接下来会发生什么...了吧...