今天孔网竟然推送刺马案探轶→O清末四大奇案之首——“刺马案”始末 对比着电影情节来看还挺有意思的。
今天孔网竟然推送刺马案探轶→O清末四大奇案之首——“刺马案”始末 对比着电影情节来看还挺有意思的。如果说,张彻和倪匡《刺马》的本子还有一些和史料呼应的点,后面再翻拍的《投名状》就更进一步“戏说”到没影了,难怪马氏后人要抗议,不得不换掉角色名字。从资料看,马大人实惨,几乎是孤身入湘军,虎狼环视,难怪电影设定他当上两江总督后要把自己心腹队伍(黄二张三和山寨弟兄)拉起来,“一步也不能错”的氛围也很还原了。
這一集主要講的是Darius帶領Al服用迷幻藥的一段“旅程”。Al在跟Darius走失之後,正式進入內在(內心深處)的旅程。因為迷幻藥物會把你內心平時習以為常的潛意識和安全機制全都放大並能讓你以第三人稱的視角面對它:1,基本從跟Darius走失之後Al所經歷的事情都是他平時潛意識深處心理機制運作模式的映射,比如Al看到哭泣的女人會想著過去安慰並提供幫助,這
這一集主要講的是Darius帶領Al服用迷幻藥的一段“旅程”。Al在跟Darius走失之後,正式進入內在(內心深處)的旅程。因為迷幻藥物會把你內心平時習以為常的潛意識和安全機制全都放大並能讓你以第三人稱的視角面對它:1,基本從跟Darius走失之後Al所經歷的事情都是他平時潛意識深處心理機制運作模式的映射,比如Al看到哭泣的女人會想著過去安慰並提供幫助,這說明Al本性是一個很善良的人。比如一個叫洛林的女人會不斷提醒和告誡Al一些事情,例如母帶的歸屬權,這個女人其實代表了Al內心的安全機制。在平時正常的情況下大家不會意識到自己內心活動的運轉模式,但是迷幻藥能把你內心的所有東西無限放大,並讓你以第三人稱的視角去面對它,包括你內心的安全機制,以及恐懼。旅程的結尾Al變成流浪漢也揭露了Al內心深層次的恐懼是什麼。總而言之,編劇通過這一集,非常立體地闡述和剖解了Al的內心世界。2,在西方占星學和心理學的領域裡,一個人的心理安全感機制和情緒表達是由這個人生命中的“母親”的角色來建立的,後來我們得知洛林就是Al的母親的名字,所以該集中洛林這個女人代表的是Al的心理安全感機制,而這個機制就是由Al的媽媽從小在Al的心理深處種下的。3,洛林和Al在離開俱樂部後的那場對話戲很有意思,你可以看到Al是怎麼跟自己的心理安全感機制對話的(平時的內心活動),甚至可以聯想到在Al的童年他的妈妈是怎麼唠叨(教育)他的。当Al開始质疑和推開洛林(内心的安全感機制)時,Al的心就被恐懼吞噬了(變成了流浪漢)。4,關於Al在“旅程”中失去對時間感知概念,這也是迷幻藥物的作用之一,因為迷幻體驗的邏輯是建立在對三維的思維方式的突破上(突破了時間感知的界線)。最後提一點,Darius這個角色絕對是迷幻藥“老行家”,因為他會在吃迷幻藥之前不喝咖啡來保持身體的“乾淨”,並認為迷幻藥是一種精神探索工具。在北美印地安人的傳統裡,每次服用迷幻藥都是一次儀式,一個精神探索和認識、療癒自我的旅程,在開啟儀式之前,都會禁止肉食,酒精,咖啡和性生活這類活動來淨化自己。
就这么食不言寝不语的看完了第一个案子,这真是个奇迹,又悬疑又青春又端庄又逗比,要的就是这个味儿啊!
从一开始就迷雾重重各种伏笔,包拯一笑太有感染力了,公孙策简直帅我一脸,关键还都个顶个的聪明能干!
就这么食不言寝不语的看完了第一个案子,这真是个奇迹,又悬疑又青春又端庄又逗比,要的就是这个味儿啊!
从一开始就迷雾重重各种伏笔,包拯一笑太有感染力了,公孙策简直帅我一脸,关键还都个顶个的聪明能干!
国产网大两分,有剧情加一星。情节老套,笑点低,东北风太多,不喜欢,还是去演二人转比较好。
说说剧情吧,男主因为孩子的病去找老板要帐引发的一系列搞笑。从要帐到犯罪到救赎,一个善良的小市民的心理历程。结尾很尴尬。而且老板因为别人救了他孩子孙子做好事?那他早干嘛去了?这段不合理。对了,小胖不是想去厕所嘛?尿呢?
说说亮点,本电影有小鬼当家的搞笑后面更像菊次郎的夏天,只是音乐
国产网大两分,有剧情加一星。情节老套,笑点低,东北风太多,不喜欢,还是去演二人转比较好。
说说剧情吧,男主因为孩子的病去找老板要帐引发的一系列搞笑。从要帐到犯罪到救赎,一个善良的小市民的心理历程。结尾很尴尬。而且老板因为别人救了他孩子孙子做好事?那他早干嘛去了?这段不合理。对了,小胖不是想去厕所嘛?尿呢?
说说亮点,本电影有小鬼当家的搞笑后面更像菊次郎的夏天,只是音乐差了点,毕竟没法和大师比嘛。
特效?没什么特效,不过清晰度够了。
能在2022年看到《断·桥》过审并上映,其惊喜程度不亚于申城桑拿天里的一场暴雨。看得出导演李玉有让断桥这部小众片走出去的野心,但我仍然认为断桥更适合小众文艺市场,艺术是有门槛的,但审美是主观的。看到李玉和曾剑,就知道断桥的视听语言无需担忧,纪录片式的写实手法和夸张的鱼眼镜头将电影的美感玩到极致。然而不够。基调有了,剧本的逻辑却无法自洽。可以理解导演为了过审和时长做出的让步,然而就一个普通观众
能在2022年看到《断·桥》过审并上映,其惊喜程度不亚于申城桑拿天里的一场暴雨。看得出导演李玉有让断桥这部小众片走出去的野心,但我仍然认为断桥更适合小众文艺市场,艺术是有门槛的,但审美是主观的。看到李玉和曾剑,就知道断桥的视听语言无需担忧,纪录片式的写实手法和夸张的鱼眼镜头将电影的美感玩到极致。然而不够。基调有了,剧本的逻辑却无法自洽。可以理解导演为了过审和时长做出的让步,然而就一个普通观众的视角来说仍感到遗憾和痛心。说回人物。王俊凯饰演的孟超是本片之魂,我想没有一个走进电影院的观众不会为孟超落泪。实话说,演员本身是最大的不确定性,却没想到成了最大的惊喜。孟超说,不理解这个世界上怎么会有人喜欢诗歌。一个十几岁起就四处躲避逃窜的边缘人物当然不理解,他更不会明白他的一生本就是一首孤勇而生猛的诗。如果说少女晓雨和养父朱方正之间爱恨交织的复杂情感叙事是全片的主脉络,江河畔边烂尾楼里湿漉漉的孟超奠定了影片的基调,他像只黑夜里受伤的小兽,警觉的舔舐伤口,远离一切人的靠近。黄雀市多雷雨,因为有了孟超这般的“流浪狗”存在,这座城市才能脱离于影片之上,真正立住了。孟超的人生没有未来,他的前半生如同过街老鼠“苟活”,我相信孟超一定在无数个东躲西藏的日子里想过自我了结。然而也是他这样的人,为了心中的“道义”和“江湖侠气”,以身殉道保护闻晓雨。“我在黑夜里就够了,我想让晓雨,在白天里好好活着。”黑夜里望着晓雨唱歌的孟超让人止不住流泪,值得一提的是,这似乎是摄影师曾剑在王俊凯这张天衣无缝的脸上停留最长的正面镜头。这是老天爷的悲悯,也成就了孟超的解脱和幸福。很多人骂男女主降智,可是我好喜欢这个结局哦。孟超赴死前在想什么?会不会和《台风俱乐部》里的三上一样,死亡是解脱,也是重生,我甚至想不出之于孟超的更优解。你是黑夜里的一束微光,也曾照亮过晓雨的人生。“黑夜一无所有,为何给我安慰”。你说你读不懂诗,今夜让我为你写诗。孟超,谢谢你。[心]也感谢演员王俊凯,你选择断桥,成为孟超,让我看到了身为演员的野心与决心。孟超这一角色,绝对能成为大陆文艺片史上的经典一角,提前恭喜,也祝好,期待更多角色的诞生。我说孟超是闻晓雨的微光,断桥同样是电影市场的微光,一腔孤勇与真诚,瑕不掩瑜,期待更多断桥的出现,因为人生需要诗意。
无敌县令2002年播的,至今过去15年了,时间真的好快啊!这部是宋丹丹,苏有朋,王艳,黄晓明几个演的。说真的,黄晓明演这个太子,坏男二,还是很带感的,不装逼,演的还挺到位的。苏有朋在这里面饰演的杭铁生,真的太帅了,呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜,王艳也好美,特别是第一部,穿的都是白色系列的衣服,好好看,飞起来的动作好美。凝香跟杭铁生,也算是一见钟情,男女主对自己的感情不拖
无敌县令2002年播的,至今过去15年了,时间真的好快啊!这部是宋丹丹,苏有朋,王艳,黄晓明几个演的。说真的,黄晓明演这个太子,坏男二,还是很带感的,不装逼,演的还挺到位的。苏有朋在这里面饰演的杭铁生,真的太帅了,呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜,王艳也好美,特别是第一部,穿的都是白色系列的衣服,好好看,飞起来的动作好美。凝香跟杭铁生,也算是一见钟情,男女主对自己的感情不拖泥带水,这个好评。
早前儿的电视都能深刻反映社会状态。
马黎明从游手好闲到坐牢,出狱后从出租车司机再到大老板,他英俊风流人见人爱,他希望被爱,也得到了很多的爱,却因此变得惧怕婚姻。
翟志刚有学问就自命清高,看谁都想数落几句,生理缺陷让他变得自卑,小气,婆婆妈妈,看不上孙燕离婚后却找了个母老虎,孙燕没有为他生下孩子,和后妻的孩子患先天性哮喘,真是有苦说不出。
孙丽利己主义,爱着
早前儿的电视都能深刻反映社会状态。
马黎明从游手好闲到坐牢,出狱后从出租车司机再到大老板,他英俊风流人见人爱,他希望被爱,也得到了很多的爱,却因此变得惧怕婚姻。
翟志刚有学问就自命清高,看谁都想数落几句,生理缺陷让他变得自卑,小气,婆婆妈妈,看不上孙燕离婚后却找了个母老虎,孙燕没有为他生下孩子,和后妻的孩子患先天性哮喘,真是有苦说不出。
孙丽利己主义,爱着玩世不恭的马黎明,嫁给了才学兼备的张波,赶上了留学潮赴美后被资本主义利欲熏心,和张波离婚嫁给了老外得到绿卡,被第一个老外抛弃找了第二个老外,再被抛弃再找第三个、第四个...。
孙燕善良朴实心气儿高,这个丑小鸭也希望像白天鹅姐姐一样能找到像姐夫张波那样完美的男人,相亲对象潘树林的直性子暴脾气让她反感,此时重遇了以前的同学翟志刚,为了结婚而结婚她嫁给了翟志刚,夫妻生活不和谐产生各种矛盾,离婚后又兜兜转转的和以前特看不上的潘树林重逢,得到了简单的幸福。
大龄男女问题由来已久,以前,像孙燕一样,从未想过要靠相亲去结婚,要好的对象也会因为对方的某些小缺点将人拒之千里,也曾遇到过张波介绍给孙燕的那个洁癖同学一样的诡异娘炮。人没有十全十美,剧中所有的人都在失去后回头再看才感受到被伤害的事物往往那么美好珍贵。
没看过原作小说,听说结局还是很凄凉的,但是剧终的改编仍是希望生活的一切都能有新的指望。孙家爸爸在西藏的旧情人病逝了,爸爸后半辈子在心里还是惦记着她,最后也算是和他理想中的那份美好在另一个世界重逢了。孙家妈妈深知爸爸有别的牵挂,爸爸去世了是不是也算了却了她的心结?现在有了嘟嘟,有了潘乐,含饴弄孙也能充实愉快。孙丽又要回到美国开始新的生活,孙燕和潘树林学会了互补有了新的婚姻也得到了潘乐的认可,张波和学识思想登对的新妻子有了孩子获得了真正的幸福,翟志刚有了自己的孩子为孩子而努力着,马黎明的事业会越来越壮大挣更多的钱享受他想要的荣华富贵。。这个结局挺好,都是好的期许,都是新的希望。
女性解放 地位提升
自由恋爱
农村生活题材 自由明快 生活气息浓厚
成功塑造了李双双这个勤劳勇敢能干的农村妇女形象
以李双双为代表的农村妇女们尝试着在家庭与劳动中寻找平衡点 妇女们走出家庭 冲破旧时代的藩篱 提升着个人的生存价值
以喜旺为代表的大男子主义 从做饭婆 管家婆到“双双同志”的转变 做好人怕得罪人到被双双教育幡然醒悟的
女性解放 地位提升
自由恋爱
农村生活题材 自由明快 生活气息浓厚
成功塑造了李双双这个勤劳勇敢能干的农村妇女形象
以李双双为代表的农村妇女们尝试着在家庭与劳动中寻找平衡点 妇女们走出家庭 冲破旧时代的藩篱 提升着个人的生存价值
以喜旺为代表的大男子主义 从做饭婆 管家婆到“双双同志”的转变 做好人怕得罪人到被双双教育幡然醒悟的转变 影片肯定了妇女的价值
若要仔细探究 这样的人和事在生活中或许并不常见
但生活确实需要这样的轻喜剧来润色
Quelle déception! De quelle autre fa?on pourrait-on juger un film mal-écrit et mal-joué, alors même que la qualité du tournage reste mitigée ?
Une question centrale se pose d’elle-même : est
Quelle déception! De quelle autre fa?on pourrait-on juger un film mal-écrit et mal-joué, alors même que la qualité du tournage reste mitigée ?
Une question centrale se pose d’elle-même : est-ce que les précédents succès de Gaspar Noé avec des non-pros du cinéma ont-ils gonflé outre-mesure la confiance du réalisateur quant au potentiel d’outsiders & d’amateurs? Leur performance laisse sacrément à désirer… Les dialogues à deux sous qu’ils récitent, banals et superficiels, ne font pas leur apparition pour la première fois chez Noé: mais l'absence d'intérêt des conversations en soi était contrebalancée par l'immersion hyper-réaliste du spectateur, par la création d'une atmosphère palpable & intime, par le rétrécissement de la distance inhérente au médium. Ici, futilité et puérilité ne font que s'ajouter au vide d'ensemble, et pourraient même être taxés de laxisme, puisque souvent filmés en plans fixes (interviews sur cassette en début, commérages infinis de soirée mettant en avant jalousie ou excès de confiance).
Le script est d'une pauvreté et d'une faiblesse difficilement acceptables. Celui-ci repose d’ailleurs sur un événement précis (l’ajout d’un ingrédient inattendu dans la sangria) qui déclenche un virage vers la moitié du film (largement prévisible). Mais le réalisateur ne montre pas cet événement, alors qu’il aurait pu catalyser le développement et se proposer comme moment majeur du film. L’une des facheuses conséquences est que l’on doute pendant un instant que cet événement même se soit produit – mais peut-être est-ce là la volonté du scénariste ? La méconnaissance du coupable et de son acte n'est en définitive qu'un prétexte pour un bad trip collectif et l'accusation abusive que subissent certains personnages. A aucun moment celle-ci ne devient un mystère qui crée du suspens pour le spectateur, ni même la volonté de celui-ci de découvrir le conspirateur. Les spectateurs avertis (qui savent que la LSD s’administre aussi par gouttes directement dans les yeux) comprendront qui est le coupable dans la dernière scène du film. Malheureusement, cette révélation n’a aucun intérêt ; et le film aurait très bien se terminer sans que l’on sache qui est le coupable. L’on pourrait aller même jusqu’à dire que vu la direction prise par le réalisateur, il aurait peut-être été judicieux de ne jamais le savoir (et donc ainsi de garder un doute sur le fait même que le dérapage soit d? à la prise inconsciente d’une drogue – les hommes étant responsables de leurs actions, peu importe leurs consommations, et comme dirait l’autre : l’illusion plus vraie que la réalité).
L'utilisation des techniques cinématographiques qui font l'identité du réalisateur est à nouveau présente mais celles-ci n'ajoutent pas toujours une certaine valeur à des plans qui auraient été filmés plus conventionnellement. Alors qu'elles étaient justifiés par le scénario ou par l'ambiance dans ses films précédents, elles semblent redondantes ici (flashs de lumière dans le noir, tournoiements). Certaines bonnes idées sauvent certaines séquences, comme celui du plan sur le verre, qui introduit par l'image le dérapage que le mot n'a pas encore exprimé ; ou les plans overhead durant les moments de danse, avec une chorégraphie qui semble spécialement travaillée pour un tel rendu.
Au final, les seuls moments d’innovation et de plaisir visuels sont bien ceux-ci, ceux de la danse sensuelle et virevoltante, au-delà des conventions sociales et des cadres figés dans sa pratique professionnelle. La danse est ici presque libertarienne, ou du moins libératrice, inclusive et jouissive. Il est à déplorer qu’il n’y en ait pas eu davantage. Climax aurait pu être à la danse ce que Love a été au sexe. Etant donné les nombreuses prises d’oiseau, il aurait peut-être même été possible d’avoir des doubles pour la danse (ou l’inverse ! le casting étant bien plus danseur qu’acteur !), et donc de s’offrir de vrais acteurs pour le reste.
En ce qui concerne le message… y en a-t-il déjà eu chez Gaspar Noé ? Quelques slogans pseudo-politico-poétiques en lettres majuscules nous sont jetés en pleine figure sans effleurer le moindre début de réflexion. Et il en est de même du drapeau ou des quelques bribes placés ici et là dans les conversations. Nous ne sommes pas dupes : Gaspar Noé est un amateur de débauches en tous genres, il est aussi fasciné par les développements cauchemardesques qui surviennent comme autant de catastrophes humaines, et ses films reflètent fidèlement ses fantasmes. Pour détourner le philosophe, on pourrait conclure que de même que tous les réalisateurs ne se valent pas, tous les fantasmes non plus. Celui-ci ne méritait pas peut-être d’être filmé.
前半段剧情上只要能打脸就一定会反转,梗埋得太浅一撅屁股就知道他要放什么屁,抖机灵抖的让人生理不适,拿些知乎上都烂了的段子炒冷饭,怎么这么能呢?人家疯狂外星人看黄渤耍猴,你这是把观众当猴耍呢?
有关汽车拉力的剧情方面给人感觉就是又当又立,能看出韩寒是想让观众感受到汽车拉力作为竞技体育的魅力,但普通观众对这项运动的了解肯定少于足球篮球啊,到位的体育电影,不管你明不明白这项运动是怎么回
前半段剧情上只要能打脸就一定会反转,梗埋得太浅一撅屁股就知道他要放什么屁,抖机灵抖的让人生理不适,拿些知乎上都烂了的段子炒冷饭,怎么这么能呢?人家疯狂外星人看黄渤耍猴,你这是把观众当猴耍呢?
有关汽车拉力的剧情方面给人感觉就是又当又立,能看出韩寒是想让观众感受到汽车拉力作为竞技体育的魅力,但普通观众对这项运动的了解肯定少于足球篮球啊,到位的体育电影,不管你明不明白这项运动是怎么回事,至少都让观众感同身受人家的拼搏精神吧。你看韩寒怎么做的,先是让沈腾去搞车的时候扔一大堆超过剧情需要的术语强行抬高门槛告诉你“别花功夫看懂了没打算让你懂”,再是把频道切到五星体育给人看比赛转播,用紧张刺激的镜头试图让观众忘却前一个小时的昏昏欲睡(我要客观的说这一段的确还可以但你为什么不直接拍纪录片?)。但还是拧巴着要耍帅,就差没拿个大喇叭在耳边喊“你看老子就是玩这个的!高不高端!厉不厉害!牛不牛逼!”
一边觉得观众太low不配理解你,一边贺岁档上映求着人来看,你不是whore是什么?你牛逼你把最基本故事讲好啊,你这一半喜剧一半实况转播的,几个意思?儿子这条线你埋了你就讲啊,那几个符号人物你倒是让他们起作用啊,合着你自己把故事讲的东一榔头西一棒槌,观众看不明白能让你觉得自己特别牛逼?没本事还装逼,倒胃口;而建立在把观众当傻子的基础上的装逼,就是坏了。
飞驰人生和疯狂的外星人我是同一天看的,今天想想人黄渤让老外吃了屎,老外可是带着家伙冲人家去了,我吃了飞驰人生这乌烟瘴气的东西,只是坐这里骂骂人,挺客气了。
两颗星。一颗心疼沈腾一颗给钢管舞的尹正。韩寒你这装逼犯早点走正道吧!
感觉没有海报给人想象的那么恐怖,以为是会有恶灵出现联手一系列复仇计划,没有想象中那么烧脑,抱着一种随时准备应对恐怖画面的准备,可是没有被吓到,反而是背景音乐忽大忽小有被吓到??,不过第一部电影值得肯定的是态度和勇气,整体还是不错的,演员方面只有男主给人留下深刻印象,两个女生给人的记忆点不太多,还有很多发展空间加油!
感觉没有海报给人想象的那么恐怖,以为是会有恶灵出现联手一系列复仇计划,没有想象中那么烧脑,抱着一种随时准备应对恐怖画面的准备,可是没有被吓到,反而是背景音乐忽大忽小有被吓到??,不过第一部电影值得肯定的是态度和勇气,整体还是不错的,演员方面只有男主给人留下深刻印象,两个女生给人的记忆点不太多,还有很多发展空间加油!
其实在片中,宋康昊是演出了男主的野心、手腕,狂妄自大的一代毒枭也演得很标准,特别是片尾的那场边自说自话,边对抗军警,将金钱、毒品迷失自我的疯癫状态,看着过瘾又心疼。影片最大的问题,就是试图拿一个清汤寡水的半成品本子,楞撑出一个传奇故事。百度一下,本片原型李斗三的故事,确实不那么抓人,要想有毒枭级的观影体验,必不能打流水账的主意。结果,两个多小时的流水账下来,除了大叔那满眼的疲惫,就看不出个所
其实在片中,宋康昊是演出了男主的野心、手腕,狂妄自大的一代毒枭也演得很标准,特别是片尾的那场边自说自话,边对抗军警,将金钱、毒品迷失自我的疯癫状态,看着过瘾又心疼。影片最大的问题,就是试图拿一个清汤寡水的半成品本子,楞撑出一个传奇故事。百度一下,本片原型李斗三的故事,确实不那么抓人,要想有毒枭级的观影体验,必不能打流水账的主意。结果,两个多小时的流水账下来,除了大叔那满眼的疲惫,就看不出个所以然来。