会看这边电影，是因为在网上看到张国荣捧着花跑出来的定格照片，只是匆匆一眼，就很让人心动。

80年代的港片简洁、明快、单纯，人人都有种可爱的傻气，对待爱情，对待友情，都是如此。电影有爱情和友情两条线，福水搞定了心爱的女孩儿丽珍，便不知珍惜，继续游戏人间，最终在朋友的帮助下认清了自己的内心，挽回了爱情。不过认清真心的过程略显仓促，有点生硬。友情线呢？沙皮为了帮助福水追到心爱的女孩，向车行客户撒谎还挨了顿揍；和福水表弟一起在楼下淋雨，只因看到了窗台上亮起了红灯；尽管与福水发生误会，两人大打出手，但自己的生日愿望却还是希望福水可以与女友和好，好人沙皮，最终却没有得到善终，因尿毒症提前离开了好友们。

新年的第一部电影，希望大家能够好好珍惜身边人，朋友，爱人，亲人，抓住眼前的幸福！

看了很多人在评论剧情，说实话，剧情与表演我也认为一般。本来可以再跌宕起伏、再细致精彩些。但我认为影片还有深层次对人性的剖析。其中之一，比如有人问，问什么女孩跳到一半校长就报警了。其实从之前利与校长的对话中，观察校长的表情和态度（冷静的过头）就知道，校长对这件事是有所了解的。但出于事不关已、对警长本应代表的正面价值形象崩塌、学校声誉……等多方面的顾虑，才一直保持沉默。但在克里斯汀表演时，仔细观察，有力的动作、痛苦又无奈的表情、与其年龄不付的表现力，透露了她内心的抗争却又无力。或许是这些触动了校长的良知。

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如果要给这部电影拟定几个关键词的话，我会使用如下词汇：隐秘、冰凉、残酷、黑色幽默。我想我这几个关键词跟电影本身的氛围是大相径庭的，可能跟许多朋友观影之后的感受也不太一样，对此请听我细细道来。

我看了一些朋友的观影后评论，对故事主题的把握没有超出两个范畴：一是时间范畴没有超出改革开放的历史转型时期，二是空间范畴没有超出老百姓日常邻里纠纷的范畴。针对这两点我有异议，具体理由看完我下面对电影的个人解读之后，相信大家应该能有所想法。

这个电影中核心人物就是三个男人：高作家，刘干部以及张永武。那么我就那这三个人物的“角色性格”作为本电影解读的起点，因为我觉得这三个人身上带有太鲜明的“时代特色”，而这种“时代特色”正是本电影主题所关注的。

首先说张永武，这是一个小区恶霸。电影中他欺负邻里、蛮横无理，凡事只以自己利益得失为基准点。其没有文化，崇尚暴力，其身上具有突出的”破坏因子“。但是他对自身利益具有相当的敏锐性，敢想敢做敢冒险（众多人中，他是唯一一个敢辞职下海”吃螃蟹“的人。在当时敢”第一个吃螃蟹“，既要有利益敏锐性，同时也要够胆）。大家注意一点，张永武因为小美退还裙子而第二天搬着椅子在小区楼下骂刘干部时，说自己”也是快三十有六的人了“，电影故事发生于93年，咱们往前推20年到73年，那时张永武恰好十六、七岁，这个线索咱们先搁下，一会有重用。

其次说刘干部，这是一个善于且热衷玩政治斗争的人。电影一开始有两处：一是刘干部背地打电话揭发张永武养狗，二是张永武”代收送礼“后对高作家说自己曾经把这事托人告诉过刘干部，而刘干部对人的回应是“笑笑作罢”。由此可见刘干部是一个很擅长玩政治斗争的人物：善于伪装，爱使阴招。之后刘干部“教导”高作家夫妇如何掌握张永武与公安人员之间往来的线索一幕，乃至最后唆使自己的女儿当“特务”，让一个小孩子牵涉进大人之间的纷争中来，更加凸显出其是一个擅长玩政治斗争的人：借力使力，不择手段。最后在鱼料那件事情上，其一旦嗅到有利可图时，则立刻与张永武形成”国共暂时合作“，甚至之前还拳脚相向的两个人不久之后就可以接受对手的请吃。而这已经把刘干部擅长玩政治斗争的面目暴露无疑：政治斗争的核心是利益相争，而为了利益不仅可以利用自己的亲人（女儿），并且还可以随时随地放弃自己的人格尊严。

最后说高作家，这是一个被迫害至深的人物。高作家是一个知识分子，其有知识分子的良知，比如他对张永武的蛮横言行从始至终是有不满的，甚至于一开始当张、刘二人在发生肢体冲突时，其还会不顾妻子的劝阻而跳窗除去打电话报警，而不是像其他人一样要么躲得远远的，要么围观看热闹。但是从始至终，包括最后被张家夫妇砸墙辱骂，其也只是骂一骂，而从未真正站到张家夫妇面前提出抗议，当面的口头抗议都没有。另外有一个小细节要注意，当张家妇女过来送鱼的时候，高作家的爱人为刘干部说了几句话，张家妇女指责高作家爱人”反革命“，当时高作家立刻就急了，警告张家妇女不要乱说话。说明他对”反革命“这个词是十分敏感与恐惧的。高作家从头到尾都很”懦弱“，但是这种懦弱不是我们常说的知识分子的”软弱性“。这种懦弱不是天生的，而是来自于特殊的人生经历。张永武过来借火的时候问高作家结婚这么久了怎么还没孩子，高作家说他跟妻子结婚晚。这个细节透露出两点：一是他年纪并不小了，二是他婚姻果实的得来并不顺利。因此到这里我们几乎可以推断出，高作家在早些年的政治时期是吃过大苦头的，或者是被迫害过的。这不仅导致他怕事的性子，而且恐怕也是他”结婚晚“的重要原因。

以上在对张、刘、高三个关键人物的”角色性格“做了简单勾勒之后，我自己对这三个人各自确定了一个”身份名称“：首先张永武是”政治斗争低阶分子“，好勇斗狠没文化、逐利蛮横胆子大。上面说到张永武36岁，往前推20年到73年其十五六岁，所以在我看来他代表了那个时期的HWB群体，也就是在政治斗争中为了自己利益打砸抄家的一线人员。其次刘干部是”政治斗争高阶分子“，其会耍手段，”人前做人、背后做鬼“，为了跟别人斗争可以随时放弃自己的亲人乃至自己的人格尊严，在他眼中掌控一切是第一位的，其他的都是实现这一目的工具，包括自己也是。最后高作家是”政治斗争牺牲品“，他其实一直被裹挟在张、刘二人纠纷之间，既被张所威胁，又被刘所教唆，到头来搬走的却是他这个直接纠纷之外的人，反而纠纷当事方各自获得利益，坐到一桌上吃饭。

看到这里可能有人会反驳我说，这就是一个改革开放时期几个小老百姓之间日常的邻里纠纷而已，怎么就被说成了”政治斗争“？这又不是讲的”文革“的故事，你这是不是脑洞开太大了。我想说这种疑问，正是本片最大的出彩之处：用历史事件之后的小故事去反思历史事件本身。对此理由如下：

第一、张、刘、高三人都是中年以后的男性，从年龄上可以推知他们都是特殊政治年代走过来的人，也就是说他们是被特殊历史时代”洗礼“过的人。在他们的”角色性格“上，必然带有鲜明的特殊历史时代的痕迹，对此我在上面的已经做了简单勾勒。

第二、政治斗争不止是权谋斗争，往开了讲任何人际关系之间的冲突都可以看作政治斗争。更何况本片中多处突出了政治斗争的色彩，比如张永武醉酒后说自己与刘干部之间不是”内部矛盾、而是敌我矛盾“，张、刘二人冲突时张家妇女拿着录音机播放其伪造的刘干部”反动事迹“，刘干部种种类似”敌特斗争“的言行以及高作家对”反革命“一词的敏感，都具有十分突出的”象征含义“。换言之，导演是用一个邻里日常纠纷讲了一个政治斗争的故事，我想这个故事在曾经特殊政治年代，与此种”象征含义“类似的事件太多了。

第三、故事发生于93年，此时距离76年过去快二十年，对于个人而言这个时间段固然不短，但从时代的角度来看，这个时间段真的是弹指之间。彼时改革开放的吹风虽然已经吹起来，但是真的就能够完全和之前的时代完全割离开来？无法完全割离，而此种“无法完全割离”正是本片真正的探讨的主题。

无论是主要人物的“角色性格”还是故事本身的戏剧冲突色彩，乃至故事发生的时间背景，都指向了一点：这将的虽然是一个改革开放时期的故事，但是探讨的主题仍然是对十年动乱的反思。换言之最简单地归纳，本片的主题思考一个问题：动乱时代已经结束了，国家也迈开改革开放的步伐了，但是动乱时代对人性的伤害是否也因此而已经弥合了？在本片中，在这个改革开放新时期下的某个不知名小区邻里纠纷故事中，通过上述解读我相信大家已经认识到，这种伤害并没有随着国家大环境的改革开放而消逝。一言以蔽之，被特殊历史时代所扭曲的人性依然是扭曲的：动乱时期爱用暴力的人依然爱用暴力、动乱时期擅用手段的人依然擅用手段、动乱时期受害不敢言的人依然受害不敢言。是的，历史在变迁，社会在发展，但是被扭曲的人性依然如故。那么任性为何会扭曲？并非人性天生就是扭曲的，而是因为张、刘、高三个人经历过特殊历史时期的洗礼，他们是被那个动乱时代弄的扭曲了自己的人性：张的暴力、刘的阴谋以及高的怯懦。

因此到此可以知道，本片导演其实是在对十年浩劫进行反思，但是其并未直接选择那个时期下的故事来展开。相反其选择的是动乱结束后的新时期，这样一来本片讲的故事就比较具有“迷惑性”，但同时也使得对故事主题的思考更加深刻：时代已经新了，但新时代下的人或者说新时代下的人性是否也随之而新了呢？导演显然认为并没有，曾经深陷政治斗争漩涡中的人性，此刻还在漩涡中挣扎。伤痕依然存在，只不过十分隐秘而已。

说道这里我们不妨联想一下自己，现如今距离那个特殊十年的结束已经四十年了，张、刘、高身上的“角色性格”是否已经在我们这个当下社会完全褪尽了？或者说，他们身上的人性扭曲与伤痕在我们当代人身上是否已经被矫正与痊愈了？近些年的一些社会热点事件让我觉得，据此目标还有一段路要走。我想这就是那十年为何会被称为“浩劫”的原因所在吧：那场浩劫的影响不只是波及当时时期的人，它还会使得走出那场浩劫的人一生挣扎于人性伤痕（这是本片所探讨的），甚至于没有直接经历那场浩劫的人也会“遗传”上一代的人性伤痕（比如当下时期的人们）。换言之这场浩劫摧毁的不只是当时时期的人们，其也会像魔怔一样困扰幸存的人们，更可怕的是它伤害了我们的“民族性格”，使得历史伤痕具有“代际遗传”性，需要我们民族花几十年、几辈人去缓慢自愈。本片导演思考的是他所处的93年时期的浩劫幸存者的人性伤痕“自愈问题”，那么作为观众的我们现在看完这个片子后，思考的应该就是浩劫带来的民族伤痕的“代际自愈问题”。当然无论是哪一种，归根溯源都起步于对“十年动乱”的反思，所以我认为这正是本片的真正主题。现在看来，这片仍不过时。

小故事，大视角，深思考：真是一部好片！（个人觉得，本片与导演另一部《背靠背、脸对脸》水准不相上下，而且这一部的人性关怀更加突出，历史感更加浓烈）

这部纪录片的制作主旨乃是响应关于长江经济带和生态保护的国家战略。全面洋溢着积极豪迈乐观开放的精神面貌，与央视很多纪录片都有种共同的性格。他们希望通过这种纪录片来提高人们对于国家的认同、热爱与信心。属于宏大叙事的一种。

距离《话说长江》已经过去近四十年了，拍摄的技术当然有了飞速的进步，但纪录片中的内容也越来越狭窄了，如果说《话说长江》和《再说长江》希望用大篇幅来讲述长江从上到下的整体脉络（但因为长江流域太过于庞大，他们也不得不尽量多选取有代表性的点），《长江之恋》就是从生态保护与经济发展两个角度去叙述“新时代”的长江。但生态保护和经济发展之间紧张的关系是否可以轻松地解决，这还需要历史去考验。本片中多体现我们为了经济保护投入了很多，但丝毫没提为了整治武汉的江滩、为了全面禁止捕捞而牺牲的渔民、为了保护环境而关停的大量企业，给一些个体的生存造成了什么样的巨大困难，我不禁去思考这宏大叙事的背后。

在结构上，本片也比较散乱，尽管也有一个从上到下的脉络，但选取的点很散很乱，有时候在说到下面的又回到上面去，为了升华结尾，引入一些无关紧要的人事物，这些都不一而足了。主题在前面已经提到了，总体上思想性不够。

从未有过一部恐怖片，像这样看得我热泪盈眶。

《小丑回魂》的预告，说实话，并不恐怖，于是就有很多人带着放松的心情提着爆米花拿着冰淇淋走进电影院。我，就是其中一个。

恐怖片的恐怖在于画面和音乐，但是《小丑惊魂》的恐怖首先就在于剧情，因为片中的主角们都是孩子，都是手无缚鸡之力的孩子。一群弱不经风的孩童面对恐怖又残忍的恶魔，光是想想都觉得慎人。

但是，片中的孩童却比我们勇敢，因为他们别无选择。

主角一群孩子是我们生活中常见的“弱势群体”：有口吃的男主角、被女生排挤的女主、因为肥胖被嫌弃的胖子、被过于保护的“妈宝”………他们是孩子，但都没过上天真烂漫的生活，“失败者联盟”是电影里他们小团体的名字。就是这样一群孩子，还碰上了每隔27年就会出现的虐童杀手。怎么办？

只能迎面而上。

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这个剧中人设真的是无力吐槽，本来是冲着牛牛来的。但是发现男二演技好像更好。再就是男二的人设其实并不喜欢。懦弱。看整个剧还ok但现实绝对接受不了。但是是剧评，男二就不扣分了。再就是和美，她放生活中应该是为爱丧失理智的人吧，她可以坚持，可以做坏事，你描写出她的倔强就可以。为什么同时喜欢一个人，喜欢一个不喜欢自己的人，就一定被描写成恶毒女配人设，并且造型上那么雷，香肠嘴。这个剧按现在爱情校园青春剧来看，剧情上很正常，但是过于正常了，就没什么心意。而且是有些偏狗血的。再看演技，牛牛其实很棒了，但被女一显得就有点不是很好。其他的人除了和美我都能接受，尤其是苏年年的爸爸大赞哦！但是故事的合理性和人设，真是都不敢恭维。我给两分。一分扣人设一分扣剧情及故事背景，最后一分扣和美。就是狗血剧白瞎了好演员。

1、先引羅伯特麥基對於角色塑造的觀點。故事（Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting，1997），第十七章、人物，人物維：

「維」是關於人物的一個最不被理解的概念。一名演員，會被導演要求表現出「圓形的」、「三維立體的」人物。對此，我舉雙手贊成，但我會問：「維」，到底是什麼，怎樣才能創造出一個維？姑且還不論「三維」，演員一聽到這問題，就會支支吾吾，叨叨一些關於排演的過程，然後溜之大吉。

……維不是用一些怪癖的性情來裝點主人翁，這並不能展現其性格的真相而引出觀眾的移情心理；相反的，荒誕不經的癖好可能會將人物內心關閉，而使觀眾敬而遠之。……比如馬克白，就是一個性格獲得充分展現與發展的人物，其精采的表現在他一方面具有野心、一方面又負疚之間的矛盾；他的激情、他的複雜性和他的詩歌正是來源於這一個深刻的內在矛盾。

維，就是矛盾：無論表現在單就深層性格之內而言（如負疚的野心），或是在人物塑造和性格關係之間（如魅力四射的小偷）；把一個人通篇塑造成好人，在某個場景中安排他去踢一隻貓，並不能增添這個人物的「維」。試看哈姆雷特，他是有史以來用文字寫出的最複雜的人物，他不僅是三維，而是十維、十二維，甚至數不清的的維：他既有信仰的表現，又有瀆神的特質；對奧莉雅來說，起初他充滿愛心，溫柔體貼，然後又鐵石心腸，甚至有虐待之嫌；他既果敢又怯懦；時而冷靜謹慎，時而衝動莽撞，根本不知道誰藏身布幕後卻可以一刀刺死；哈姆雷特既無情又深情、孤傲又自憐、機智又悲哀、倦怠又活潑、清醒又迷茫、明白又瘋狂，他是純真的世俗者，世俗中的純真人，他是一個活生生的矛盾體，幾乎包容了我們所想像的所有人性特質。

……從本質上而言，是主人公創造了其他人物，其他人物之所以能在故事中出現，首先是因為他們與主人公的關係，以及他們每一人在幫助刻畫主人公複雜的性格維度方面起的作用。

2、舊愛回來後（Les Fantomes d'Isma?l，2017）原名伊斯梅爾的幽魂，側重刻畫男主角伊斯梅爾的精神面貌。如果以伊斯梅爾作為宇宙中心，將故事人物關係（岳父、前妻、情人、紅粉知己、弟弟、電影製作人……，他作為一個編劇筆下所創造的文學角色，以及他未出世的孩子）整理出行星圖系，從譜系中再分析所有相對應的矛盾性格，我們可以深刻的理解男主角在多重維度之間的拉扯。電影中有一個繪畫透視法分析的場景，與其這麼看待，還不如說這場景展現了男主角內在性格多重的維度（圖1）。

3、一開始我們以為失蹤的是外交官（主角的弟弟），後來我們得知這不過只是劇本的創作的情節，來自於劇作家的一段記憶（主角的妻子），可是，當我們仔細審視，才真正發現消失的那個人正是主角自己，他不但從電影劇組中消失，自我精神也陷入迷茫之中。這裡，我們也看到一個創作者是如何創造的，一如羅曼波蘭斯基在真實遊戲（D'après une histoire vraie，2017）中的情節。

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《行骗天下JP》第8集已阅，略记。

所谓智者千虑必有一失。再专业的精英团队也敌不过猪队友。

实际上那个所谓受害者也并不能让人十分同情，老板不好，为何不早早离开，却赖着不走，况且自己形象也达不到美容院的要求。

有网友说弁天水在度假酒店那里出现过，网上还有时间线一说，我觉得这个并不是很严格意义上的“时间线”吧。

1 坏人:演的特别好，看的人好心疼座山雕。

2 好人:全程高能，只有你想不到，没有他做不到。连续两次坠崖均不死；中枪后4小时满血满状态继续战斗；无论怎么打枪，脸上永远如鸡蛋清般光洁白嫩。

3 坏人:明知对方开挂还要强撑64集还要处处扬言干死对方，土匪很无奈。

4 好人:有一种明明开挂可耻却还要强行让你认为赢得好不容易。完全有能力第一集就把对面泉水秒了，却活生生忍了64集。

5 总的感觉:勾起了我在游戏里被别人用挂血虐的悲惨场景。

女世子开放式结尾让人耿耿于怀，其实大可不必，因为很多明线暗线都指得非常清楚。

1.韩家军是压在韩十一身上的山，所以韩家军覆灭其实是解放了十一，因为韩家军不可无主帅，哪怕恢复女子身份，十一还是韩家军的少主，否则，韩将军苦心经营的基业还是无人继承，浪费韩将军苦心的事情十一这样至情至性之人是做不出来的。所以一个人不可能同时既在京城为后又在边关守疆，如果非要二选一，十一势必会选择守疆。结局韩家军覆灭就是打破了这个死局。

2.韩家军是当朝陛下的心病，也必然是下任的心病，这是客观事实，只是时间早晚问题。既然如此，长痛不如短痛，把包袱留给了上一代，年轻一代就轻松了。

3.很多人说皇帝不可能只守一人，他有很多拉拢势力的需要、外交的需要等等。这个不对，因为大部分不能代表全部，这世间总有些人情比金坚。而且，韩十一是个特别的人，于茫茫人海中一眼能挑出来的人，她太特别，任何人跟她比都是比不过的。

4.韩十一和陈延易各有丧期要守，各有情绪要抚平，各有思念要酝酿。所以三年之后十一回京意味着想透了、想你了、回来了。

5.你们还真以为十一浪迹天涯，从此一别两宽啊，怎么可能呢，第一普天之下莫非王土，陈延易找个人还能找不到吗？第二陈延易宠妻的这个模式，不派人暗中保护十一，陈延易能宽心吗？第三他是懂她疼她的人，他是对他们的感情有把握的人，他可不是个心浮气躁等不及的人。

6.帝王心是坚韧的心，怎么可能随随便便放手，如果陈延易是这么容易被劝退的人，那怎么可能在纷繁复杂的朝局里完胜？他说的那句“本王的王妃不是你，我宁愿不娶”可不是戏言，他可是个拗脾气，这决定了他在感情里也是个稳操胜券的人。

7.王二这个自私文艺小坏蛋其实是个懦弱无能之辈，也就写写话本，三年之后不是还在京城写话本吗，他根本没有浪迹天涯的心性，当然核心问题是他配不上韩十一，无论从哪个方面都配不上。

8.大家对那句“十一是天上鹰，不是笼中鸟”耿耿于怀，觉得十一的性格不适合久居深宫。拜托，十一是个普通的女人吗？当了皇后就会变成一个庸俗无聊的后宫妇人吗？你们也太小看十一了。陈延易对十一心心念念可不是因为十一貌美如花，而是可以与他并驾齐驱，看十一解决周学章的麻烦、赈灾、逃脱猎场刺杀的表现，你就知道十一是个什么样的人，也就知道延易心中的爱妻是什么样的人，这是千万里都挑不出第二个的妙人儿。

9.韩将军是定国公，韩家是大家族，韩十一不是小门小户的小朋友，韩家军覆灭，京城的定国公府还在，韩家京城亲眷还在，韩十一不是孤身一人，她自始至终就不是个浪迹天涯的侠客，她是个从小近距离观察庙堂的人，所以他跟延易才是一对绝配。

10.十一听到有人在身后叫了一声“皇上”，她脸上的表情瞬间充满了惊喜和期待，秋水盈盈。要是强说他们两个从此相忘江湖，那就跟这个镜头完全相悖啦。

11.最后，你怎么知道这三年俩人写了多少情书？尺素传情谁还不会，你们没年轻过吗？哈哈哈哈，赶紧想想你们自己写了多少情书，有首歌不是说了吗“谁能禁止我的爱？”传情是人的本能，理智挡不住的。

所以，大结局是这样的：

延易转身看到檐下正含笑望着他的十一，他释然地笑了，他把十一揽在怀里，捏捏她的脸，说了一句：“回来啦。”

十一甜蜜地应了声：“回来了。”

就这样，两人凝望了好一会儿，眉眼中充满了无尽言语，是诉不尽的思念、柔情、理解、牵挂，却好像都不用说出口，只看一眼便都全懂。

延易把十一一把搂在怀里，搂得紧紧的，在耳边说了一句：“回家吧。”十一轻轻抚着延易的背，轻轻嗯了一声。

他们回到延易在当太子时在宫外置办的别院，他现在只想和十一一个人单独在一起，听她讲不完的故事，看她眉飞色舞，与她互诉衷肠，当然，还有情到深处的亲密。

十一看着这脉脉含情的眉眼，吻着他的双唇，轻抚着他的发丝，被他牢牢缚在怀里，她突然觉得她一生中从未如此轻松愉悦过，原来在爱人的怀里竟是这般轻盈舒服，就像阳光穿透云层，将她心头所有的负担忧思卸下，此时此刻她只是一个被夫君宠爱的娇妻，无限撒娇，无限甜蜜，彷佛要被融化。

一个月后，二人大婚，十一册封为后。婚后次年，十一诞下他们第一个孩子。之后的岁月里又陆陆续续有数名公主皇子诞生。延易从来没有子嗣不丰充盈后宫的烦恼，有十一相伴左右，他得到了生活中最甜蜜持久的幸福，也得到了百年基业最强的助力和最亲密优秀的战友。

就这样，他们相伴数十载，完成了青春年少时许下的诺言，他们的一生，无憾！