《一票混蛋》影评

一票混蛋影评

且相忘于江湖
2018/6/23 5:31:57
水晶吊灯
因为是法国的国民漫画改编所以颇感兴趣，结果再次证明靠谱的漫改电影真是太少了。
整部电影最好的是配乐，几段音乐都好听又与氛围切合，古典乐的插入也恰到好处。整体色调也很舒服，画面上甚至偶有神来之笔，让人印象深刻。如那个虚张声势骗取信用的骗局被拆穿时，一整排的木板人像多米诺骨牌一样依次倒下，就如那个虚浮的宴会假象一样轻而易举地坍塌。还有与之前的热气球放飞愿望对应的借风送信，虽然傻得可爱
因为是法国的国民漫画改编所以颇感兴趣，结果再次证明靠谱的漫改电影真是太少了。
整部电影最好的是配乐，几段音乐都好听又与氛围切合，古典乐的插入也恰到好处。整体色调也很舒服，画面上甚至偶有神来之笔，让人印象深刻。如那个虚张声势骗取信用的骗局被拆穿时，一整排的木板人像多米诺骨牌一样依次倒下，就如那个虚浮的宴会假象一样轻而易举地坍塌。还有与之前的热气球放飞愿望对应的借风送信，虽然傻得可爱，但是黑夜中飞过树梢的红雨伞仍是构成了唯美的画面。
主人公的演员看起来似乎偏老，看久了倒也能习惯，作出天真之态时居然还有些可爱。说到头问题最严重的就是形散而意更散的剧本。几位仆人的性格特点完全没有展开，那个怎么看都像江湖骗子的玩偶艺人最后居然又带着主人公的发明创造所得的财富回来了，而这样一来这个人从头到尾的各种行为全都变得莫名其妙。
电影中一直用一盏吊灯坠饰的逐渐脱落来暗喻这个金玉其外、败絮其中的庄园悄无声息地走向衰败。其实这部电影也有类似的特点，刚开头的感觉还不错，越往后越凸显出剧本的混乱，直到剧终字幕彻底砸碎了我对结尾升华的最后幻想。
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为死而活
2023/1/11 21:36:17
这剧和警察荣誉一个剧本吗？
看了几集，发现这部电视剧，无论是人设，人物背景，人物性格，案例情景，都出奇的相似，甚至连新警员数量和性别都是一模一样，随便挑一段剧情看，都有警察荣誉的影子，都像极了警察荣誉！难道说是一个剧本么卖了两个演？？？还是说，现在连日韩电影电视都懒得抄袭，直接改抄同行了？？真的有点无语了！！！！
看了几集，发现这部电视剧，无论是人设，人物背景，人物性格，案例情景，都出奇的相似，甚至连新警员数量和性别都是一模一样，随便挑一段剧情看，都有警察荣誉的影子，都像极了警察荣誉！难道说是一个剧本么卖了两个演？？？还是说，现在连日韩电影电视都懒得抄袭，直接改抄同行了？？真的有点无语了！！！！
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Mr.Toro
2015/8/28 8:01:34
全世界奋青一起来嗨
电影《我是奋青》区别于众多清纯系电影的梦幻风格，没有堕胎没有车祸也没有无休止的撕逼，开始在现实的道路上迈开大步走向成熟，导演、编剧鸿水是业界知名媒体人、评论人、情感作家，今次厚积薄发，将多年的生活经历和对人生的感悟，交付于一部电影，自是令战台烽感慨良多，再联想到片中孙坚扮演的男主角许天天同样是情感作家，而现实中的鸿水同样是颜值颇高的“奋青”，典型的北漂中的战斗机，便可知《我是奋青》是带有导演鸿水半
电影《我是奋青》区别于众多清纯系电影的梦幻风格，没有堕胎没有车祸也没有无休止的撕逼，开始在现实的道路上迈开大步走向成熟，导演、编剧鸿水是业界知名媒体人、评论人、情感作家，今次厚积薄发，将多年的生活经历和对人生的感悟，交付于一部电影，自是令战台烽感慨良多，再联想到片中孙坚扮演的男主角许天天同样是情感作家，而现实中的鸿水同样是颜值颇高的“奋青”，典型的北漂中的战斗机，便可知《我是奋青》是带有导演鸿水半自传式的青春纪念册。
奋青不是愤青，《我是奋青》没有局限于导演的个人情怀抒发，而是用孙坚与毛晓彤、范逸臣与杨洋这两对情侣，带出了当下奋斗一族的生存状态。两位男主角都足够帅气，孙坚是阳光灿烂型，范逸臣是冷酷潇洒型，但作为“奋青”在面对人生的时刻，却不得不迎接来自感情和事业的折磨与考验，或许，这也是千千万万现实中奋青的真实境遇，他们不是富二代，不是官二代，一切都要靠自己的双手和头脑，在夹缝中生存，在底层中挣扎，但生活的磨砺，也赋予了他们“奋”的风格和“青”的勇气，生命不息，奋斗不息，即便会垂头丧气悲观失望，但总能在同伴的鼓舞下，在社会的号召下，一扫阴霾，重振雄风。
《我是奋青》的片头，给观众呈现的是北京大街小巷的延时摄影，那里既有古老的天坛颐和园，也有现代化的故宫王府井，看行人匆匆，看日落月升，或许只有在北京这座城市寻梦的人，才会注意到这些朝夕的变化，季节的变迁，虽然我们常说，“你爱，或者不爱，这座城都在这里”，但是，既然选择了在这里奋斗，必然是会感同身受的迎接这一花一草的芳香，倾听这一晨一昏的喧闹，这个场景的铺垫，令后面的故事发展，特别有身临其境的换位感。
孙坚扮演的许天天，是一个矛盾的复合体，从人生角度而言，经历着惨败的折磨，他从一个成功的情感作家，和一个傲娇的漂亮美眉的男友，瞬间跌落到被劈腿被淘汰的低谷，而“屋漏偏逢连夜雨”的诅咒也让他刚走出感情困惑，又陷入事业挫折。其实《我是奋青》在用现代化故事诠释了“故天将降大任于斯人也”的道理，这点特别适于作为当下众多奋青们的座右铭。另一方面，许天天与同一屋檐下相遇的苏昰，虽然是如此的针尖对麦芒，但命中注定的“欢喜俏冤家”却也是在彼此各种形式的加深了解中，渐渐蹭出爱的火花，这也是在给奋青们指明了“婚姻爱情”的明路，有很现实的意义。
相对于孙坚的与时代抗争，范逸臣可算是另一种与生命抗争的“奋青”，这位歌手出身，又凭电影《海角七号》红遍海峡两岸的青春偶像，可视为年轻一代的精神领袖，今次出演的方向稳重、内敛，却是满满的正能量，用自己的生命之火，照耀着身边的每一个人。当然，他对朋友的赤诚，对爱情的忠心，也成为了他的“绊脚石”，现实总会很残酷，遇到美好的事情，总会去破残，这一点，从《我是奋青》中的多个角色中，都能感觉得到，其实也对，青春若是太无悔，又该多无趣。
因导演鸿水的作家身份，因此在片中，人物的台词可谓是妙语连珠，令观众应接不暇，如果细细的拆解，估计能整理出一批堪比“心灵鸡汤”的金句，有蕴意深远的，有唇枪舌剑的，也有令人爆笑的，许天天代表了“得理不饶人”的心直口快，而苏昰则是典型的“嘴皮子利索”型刁蛮小公主，方向则是不时给人意外的“不鸣则已一鸣惊人”型闷骚男，如今看来，虽然都是“快嘴”，但凑在一起却毫不违和，谁让这个社会已经进阶到“人人皆是段子手”的时代呢？
奋青不容易，要在艰难困苦中全力拼搏以求出头上位，电影《我是奋青》也不容易，要在强片如林的暑期档分到一杯羹，争口碑，争拍片，争话题，争票房，这也是一场场硬仗，导演鸿水更不容易，认识他许多年，几乎看不到游山玩水吃喝耍乐的时候，每每夜深，都还在写剧本，盯制作，《我是奋青》便是他的亲生，在呵护中走向市场，在陪伴中走近观众，影片的淳朴与真诚，值得我们同导演一起竭尽全力的振臂高呼：全世界的奋青们，集合！！
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淡淡的兔子
2020/6/13 14:26:44
心灵的残缺比身体的残缺更恐怖
武林恶霸杜天道的儿子被仇家砍断双手，杜天道杀了仇家把仇家儿子弄残，并随意弄残看不顺眼的人，祸害乡里。四个被弄瞎弄哑弄坏脑子弄断腿的小伙子一起拜师学艺，最终打败恶霸。
几点观影感受：
1.心灵残废了比身体残缺更可怜。会更凶残更没人性。
2.人被逼到绝路时能爆发出巨大的潜力，所谓狗急还跳墙呢。
3.武侠的永恒主题：报仇。
武林恶霸杜天道的儿子被仇家砍断双手，杜天道杀了仇家把仇家儿子弄残，并随意弄残看不顺眼的人，祸害乡里。四个被弄瞎弄哑弄坏脑子弄断腿的小伙子一起拜师学艺，最终打败恶霸。
几点观影感受：
1.心灵残废了比身体残缺更可怜。会更凶残更没人性。
2.人被逼到绝路时能爆发出巨大的潜力，所谓狗急还跳墙呢。
3.武侠的永恒主题：报仇。
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生活要有地吐槽
2016/2/23 18:06:09
第一次写豆瓣，作为这部剧的nc粉
是一个胆小的妹子，看这部剧以前，原来看的时候不敢点大屏，手里还要紧攥鼠标可随时叫停，第四季很难找加上之前新闻报道的女主抱了个娃，我就以为要延迟好久，知道那天发现它上了好久好久了，断断续续地看，发现阿福在这一季很多很多都是提到自己好几天没吸，从来没有过的重复，那天看到一个网友制作的视频，阿福和花生的感情是已达到恋人之上了，只是阿福没有发现并觉得一切都是顺理成章，像天才一样的人，重回正轨，无论是什么时
是一个胆小的妹子，看这部剧以前，原来看的时候不敢点大屏，手里还要紧攥鼠标可随时叫停，第四季很难找加上之前新闻报道的女主抱了个娃，我就以为要延迟好久，知道那天发现它上了好久好久了，断断续续地看，发现阿福在这一季很多很多都是提到自己好几天没吸，从来没有过的重复，那天看到一个网友制作的视频，阿福和花生的感情是已达到恋人之上了，只是阿福没有发现并觉得一切都是顺理成章，像天才一样的人，重回正轨，无论是什么时候，都是有用处的，可能彼此的依赖，没有确定的关系，记得阿福对一个人说过：你什么都没有，可是我还有华生。瞬间明白真谛啊，他是知道的，但风华正茂的壮年，他不知如何归去，我写的有不好，希望大家看得到的提到一下，
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浮白载笔
2014/3/21 15:21:56
一种家国愁，两岸三地情
49年，百万青壮兵员随着国民党撤退台湾，离开大陆时他们只是携带着简单的行李，大多数甚至没有带上一张父母妻儿的照片，因为当时只当作战略撤退，很快会回来，一年准备，二年反攻，三年扫荡，五年成功。谁也没有想到，此后海峡两岸开始了长达数十年的封闭，对峙和隔绝。老兵们最终卸下戎装，成为台湾的一个特殊阶层------荣民，别无选择地寄居台湾社会。将军们的马蹄声杳杳远去，历史的硝烟也终于散尽，留给这些老兵的却是
49年，百万青壮兵员随着国民党撤退台湾，离开大陆时他们只是携带着简单的行李，大多数甚至没有带上一张父母妻儿的照片，因为当时只当作战略撤退，很快会回来，一年准备，二年反攻，三年扫荡，五年成功。谁也没有想到，此后海峡两岸开始了长达数十年的封闭，对峙和隔绝。老兵们最终卸下戎装，成为台湾的一个特殊阶层------荣民，别无选择地寄居台湾社会。将军们的马蹄声杳杳远去，历史的硝烟也终于散尽，留给这些老兵的却是无尽的原乡之思，家国之痛。这份沉重染白了鬓发，压弯了脊梁，风烛残年望家乡，依旧的路远山高，依旧的薄雾茫茫，所以才有了于右任＂葬我于高山之上兮＂的血泪之句。87年，台湾当局开放老兵回大陆探亲，然而几十年时间过去了，多数老兵已不在人世，即使健在有的也因身体原因再也不能成行，极少数幸运的老兵们回乡见到的也多是双亲墓庐，蓬蒿满地，白杨萧萧，人物俱非。有的老兵当年离开时已经结婚，育有儿女，到台湾后由于归乡无望又重新组建了家庭，而大陆的发妻却仍在苦苦守候。看过一部有关于此的纪录片，老兵探亲结束时返回台湾，大陆的发妻在机场堵住出口，抱住双腿，死活不让走，泪水扑簌簌像断线的珠子不住滚落。感情的闸门打开，数十年独自抚养儿女，照顾双亲的辛酸，孤独和无助瞬间喷涌而出，难以遏制。任何一个有一丁点感情的人都能感受到她锥心刺骨的伤痛与无奈。然而终究是不可能再续前缘。有的情况与此恰恰相反，大陆的发妻另行嫁人，台湾的老兵却终身没有再娶。令人感慨不已：历史不忍细看，放远了，满是江山兴亡，名臣贤相的宏大叙事，而一旦把镜头拉近，小人物佝偻的背影，艰难的爬行，呆滞的目光，苦涩的泪水骇人心目。历史的天风呼啸吹来，历史的巨浪滔滔卷过，他们无力抗拒，任由其把自己扬向天边，带到海角，一路的悲欢离合，艰辛不易就成了一个时代最为具体详细而生动的注脚。撤到台湾的老兵百万之众，这样的生离死别应该也并不鲜见，对于华语影坛，天啊，这是多好多好的题材！
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浮云客
2012/3/25 23:37:27
我不在那儿（算不上影评，只是观后感）
幸福。这是我走出放映厅时的心情。一部电影能给我这样的感受，这很少见。在接下来的两三天里，我差不多又看了两遍，这对我来说则近乎罕见了。石挥让我着迷。通常来说，我为一个男演员着迷的时候，他们都在爱情故事里。但这回，是在女儿问他你的手杖哪里去了，他说哎呀忘在刘老伯家里了的时候（或者他说的那个词不是刘老伯？我听不太清，不过这不重要），是在他用可爱的语气读着女儿记账似的日记
幸福。这是我走出放映厅时的心情。一部电影能给我这样的感受，这很少见。在接下来的两三天里，我差不多又看了两遍，这对我来说则近乎罕见了。石挥让我着迷。通常来说，我为一个男演员着迷的时候，他们都在爱情故事里。但这回，是在女儿问他你的手杖哪里去了，他说哎呀忘在刘老伯家里了的时候（或者他说的那个词不是刘老伯？我听不太清，不过这不重要），是在他用可爱的语气读着女儿记账似的日记的时候，是在他掏出老怀表，眉头一皱，生气地说“嗯，又停了”的时候。这些时候，爱情故事还没有开始。今天我在一本电影史的书里读到一个老导演徐昌霖的访谈，他说“《哀乐中年》演的比较失败。《太太万岁》也一般。因为到底不是万能的，那个角色不是他最喜欢的，是人家让他演的。他当时是‘文华’公司的头牌男明星，任何戏都要他演”——“那个角色”到底是哪个角色？是前者还是后者？我不希望是前者，但也许他说的就是前者。可是我又没法问他，您说的到底是哪个角色呢？我讨厌这样的语焉不详。我也喜欢这部电影的女主角——朱嘉琛饰演的敏华。我喜欢她和喜欢男主角一样多，或者，只比男主角少那么一点点。女人。穿旗袍的女人。被柔光包裹着的女人。黑白胶片里的女人。究竟是黑白胶片让她们更美，还是她们的美让黑白胶片熠熠生辉？她们各不相同，仪态万千（可现在电影里的女人们都变得千篇一律）。敏华问，那么你想我是不是应该答应他呢？她说的不是，你希望我嫁给他吗？她说这句话的时候微微颤抖。在这部片子里，爱情的感觉（或者我所以为的爱情的感觉）被恰到好处地表现了出来。我甚至对老夫少妻式婚姻的印象也大为改观。这其实不是我看的第一部石挥出演的电影（客观的讲是《姊姊妹妹站起来》，主观上却不能算），当然也不会是最后一部。但初次相识总是印象深刻，而这里又恰巧有一个爱情故事，除了《假凤虚凰》（我甚至怀疑有生之年能否看到这部胶片）外，他的角色大概都与婚姻爱情无关。你自然会去搜索他的资料，你自然也会知道在1957年冬天的某个夜晚，他跳进了汹涌的黄浦江。他如果活到今天，会是97岁，但很少有人能活到97岁，所以我猜测他也许甚至必定会在这之前离世。这样一来这个日子便不再重要，因为无论如何，我只能去追忆。没错，就是这个词：追忆。某些人的世界结束的时候，我的世界还没有开始。我无法冲破岁月的坚冰跨过时间的长廊。我不在那儿。我看老电影，一大目的便是想看看中国人曾经是怎样生活的。但那样的时空消失了，那样的肉体也早已消亡了。前天我在电视上看到一个纪录片，从而得知一个惊人的“常识”——当母亲还在外婆腹中之时，那些孕育我们生命的卵子就已经准备好了。生命才是这个世界上最大的奇迹，也因此，再没有比肉体的消亡更叫我恐惧和悲伤的事情了，而我们每一天都在一步步地走向它，时间一旦启动便无法回头。诚然如乙所说，假如今天与明天相同，明天与后天相同，假如时间的差别消失，一切便也没有了意义。可所有的意义叠加的重量抵得上那一秒钟的戛然而止么？甚至，意义究竟是什么？唯一可以肯定的是，我不在那儿。我，不再在那儿。
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向非2015
2016/5/3 1:44:11
《海洋深处》------蛮荒时代的人性悲歌
小李子的获奖带热了电影《荒野猎人》，人们议论最多的是小李子，而不是《荒野猎人》说叙述的那个美国的蛮荒时代，也忽视了电影本身的思想性和反思特性。而就在2015年，还有一部反映恰好也是1820年的真实历史故事的电影《海洋深处》，没有太耀眼的明星，也就是《雷神》里面的锤子哥海姆斯沃斯，也没有形成热点，但故事本身却比《荒野猎人》更加撕扯人们的神经，这就是说的埃塞克斯号捕鲸船的惊世悲剧。

说起
小李子的获奖带热了电影《荒野猎人》，人们议论最多的是小李子，而不是《荒野猎人》说叙述的那个美国的蛮荒时代，也忽视了电影本身的思想性和反思特性。而就在2015年，还有一部反映恰好也是1820年的真实历史故事的电影《海洋深处》，没有太耀眼的明星，也就是《雷神》里面的锤子哥海姆斯沃斯，也没有形成热点，但故事本身却比《荒野猎人》更加撕扯人们的神经，这就是说的埃塞克斯号捕鲸船的惊世悲剧。

说起捕鲸，在中国这样的大陆国家大约是件相当陌生的事情，人们可能知道的是现今还只有日本还在捕鲸，本人关于捕鲸的所有认识都来自于小时候看过的一个小人书《捕鲸记》，那本小人书至少让我知道了捕鲸是怎么一回事。不过那说的50年代的事情，今天大约在中国再也不会这样的故事的续集了，鲸鱼现在已经是相当珍贵的动物，如今即便是鲸鱼自己冲上沙滩，动物保护组织也会不遗余力的帮助它返回海洋。

生物学告诉我们鲸鱼并不是鱼，他们不仅呼吸空气，还像人类一样怀孕，产子，还要用奶水喂养小鲸鱼，它们是原来是地道的陆生哺乳动物，只是由于自然的变迁，它们阴差阳错的成了海洋的霸主。可自从人类掌握了航海技术，能够驰骋海洋以后，鲸鱼这种动物就有了一个十分可怕的敌人。

就像电影《荒野猎人》所说，1820年美洲还是个蛮荒的年代，那时候人们捕杀鲸鱼只有一种目的，就是获得鲸鱼身上的鲸鱼油，鲸鱼油是唯一用途能用于点亮油灯，除了在那之前很久就已经存在的火把，煤油灯、煤气灯、电灯都是那以后几十年才被发明出来。那时客观上讲是人类已经将近海的鲸鱼捕杀的差不多了，捕鲸者们只有去更远更危险的水域去寻找猎物。现在人们都知道鲸鱼体型巨大，捕鲸必须有大型的船只和训练有素的团队，当然还要有充足的资金，也就是必须有一个商业捕鲸公司来运作这些，这些就是这部电影前面所交代的背景信息，也只有这些才会发生电影里的那些事情。

说捕鲸的事，跟我的常识来自于小人书，熟悉美国文学的人，也许知识就会来自于《白鲸记》，作者赫尔曼?梅尔维尔（Herman Melville 1819—1891），对，他就是电影开头出现的那个向老者买故事的那个年轻人，他已经好久没有创作灵感和创作题材了，尽管自己已经很穷。《白鲸记》其实也是来源于这个故事，故事描写亚哈船长与白鲸斗智斗勇，最后与白鲸同归于尽，展现了人类战胜自然的豪迈和激情。就像鲸鱼油给普通人带来了光明，也改善了捕鲸者的生活，这部捕鲸题材的小说也改善了作家梅尔维尔的生活困境。电影注明他买故事的时候是1850年，而距离“埃塞克斯号”船难过去已经整整30年了。

事实是捕鲸船埃塞克斯号与鲸鱼斗争被撞沉，船长和大副还有好几个人都活了下来，他们经历了长时间的海上漂流，遭遇了常人难以想象的苦难和磨砺，炼狱般的经历让他们三缄其口，就像电影最后作家所说，这是经过和精心的改编和修饰才变成了一个与天斗与海斗与鲸鱼斗正能量故事。而这个电影就是来还原这个不太好讲的真实故事的。

其实电影里那个脾气不好的老人就是同一个故事里的幸存者之一，他对年轻的讲述的捕鲸故事就是他30年前亲身经历的真实故事，只是《白鲸记》隐去了在遭遇船难后，没有死光的那部分人的真实经历，这些故事既不浪漫，也不美好，他们甚至令人反感和恶心，他们也只有在200年后丰衣足食、精神饱满、自信十足的社会才会被提及，就像前面提到的电影《荒野猎人》的故事那样。如今拍成电影，将一些故事隐藏于镜头之下，看起来只是顺带提及，貌似客观而真实，在一部电影里，有人看到了捕鲸，有人看到了风景，还有人把这部电影当成灾难片，有人说他的音响低音炮都要被震坏了。其实我看到的是无奈，这是个穿了这么多马甲才能够说的故事，这其实是一部说吃人的电影。

其实我看到关于正面写“埃塞克斯号”捕鲸船的详细报道，来自于中国的一份叫《南方周末》的报纸，在2014年5月2日的报纸上，刊登了作者为段牧云的长篇报道《抹香鲸的报复：美国埃塞克斯号捕鲸船海难纪实》（注）。

当然，一件快200年前的事件，该文的作者跟赫尔曼?梅尔维尔一样，不可能亲自去采访而写这个报道，这个文章也来自于作者读过的史料，估计还有《白鲸记》，这里面详细描述了这个事件。2014年是个自由民主热潮在中国泛滥的年份，媒体和论坛上出现最多的词是选票，读了那么多无关的文字，我发现作者其实是想说，这些生还者在决定吃掉谁的时候，是采用了民主抽签的办法。后来据评论者考证该文内容应该部分来自于《鲸鱼的报复》这本书，作者Nathaniel Philbrick，应该也是这部电影的故事来源之一。

没错，《海洋深处》这部电影其实是说生还者靠吃人其他人活下来的故事，就像《少年派的奇幻漂流》，尽管说起来很扭捏，甚至遮遮掩掩，可毕竟是说出来了，就像这部电影的表达方式一样。

好莱坞海难片的热潮始于卡梅隆1997年拍摄的电影经典《泰坦尼克号》，对了，就是那部把小帅哥莱昂纳多?迪卡普里奥带到观众面前，就是那个在差不多20年后凭《荒野猎人》获得最佳男主角的小李子。灾难是悲剧，总能令人思考点什么，况且这部海难电影还在全球席卷了18亿美元的票房，由于是这么赚钱，于是很快就有大批的海难电影生产出来了，2000年就有《完美风暴》，《珍珠港》连续上映。其实要不是有《泰坦尼克号》的票房奇迹，这些电影的剧本可能没准早都不知道就变成废纸丢哪里去了，如果没有《泰坦尼克号》，1995年的《未来水世界》已经让好莱坞老板们对海上题材的电影噤若寒蝉了，这部电影投资了1.8亿美元，但只卖了这个数字的零头，巨大的道具船两次沉到海里，还毁了一架飞机，发生了伤亡，主角凯文?科斯纳也从此一蹶不振，因1990年《与狼共舞》带来的职业辉煌也就很快烟消云散了。

《珍珠港》看剧本故事应该是个空战题材的电影，不知道最后怎么拍成了海洋题材，这个电影从头到尾都是讲飞行员的故事的，因为海洋灾难片的热销，强化了海难的段落，约会的地方变成了海港，打架的地方变成了海岛和沙滩，沉船和救人的地方变成了海港，于是就不知不觉的变成了，海难电影，让人不能不佩服电影导演和制片人的魔术之手，吼吼。

由于这么多年观众都看烂了海难题材的电影，所以200年后再去拍一艘不算大的捕鲸船的翻船灾难，结果像《白鲸记》，那怕是不足以吸引观众来看，但吃人就不同了，吼吼，李安导演的《少年派的奇幻漂流》还没多久啊，其实也是说吃人的啊，只是大家只看到了老虎，记住了人与自然，还环保，貌似是一个美好的旅程，其实大伙早忘了忘记了电影结尾为啥少年派对不相信他的故事的保险公司的人说着说着就流出了眼泪，他的旅程其实很悲惨。

（本段有语言暴力，敬请留意！不喜请自行跳过）
不过少年派毕竟还是吃的仇人，《荒野猎人》追杀的是仇人，可一条捕鲸船被自己追杀的猎物抹香鲸撞沉，这特么到底应该恨谁啊？人家鲸鱼在几千公里外招你惹你了？你去取人家的油要人家的命挣钱，难道人家挣扎一下都不行么？关键是你们人类那艘破船又不结实，当人类的船撞冰山、遇风暴沉没的时候，只能怪运气不好，还有谁让你们喜欢说“上帝也不能让它沉没”，其实不是都说上帝万能么，大家都是上帝造的，没弄死鲸鱼，只能说上帝那会儿不想管你个弱智傻逼。在海洋里，鲸鱼才是上帝的宠儿，就像6000万年前到2亿年前只有恐龙才是上帝的宠儿一样，如果你坚信那时候就有跟你长的一样的上帝的话。谁说上帝这次不是为了让人类证明一下自己的冷血、愚蠢和残忍呢！

《海洋深处》开头，就像通常的美国电影一样，这个打工者离开了自己的温暖的家，外出挣钱谋生养家，他的职业技能是捕鲸和管理捕鲸船，但他后来发现聘用他的捕鲸公司并没有让他做船长，而是用了一个毫无经验的船东家的富二代作船长，于是矛盾和冲突也就自然产生了。尽管没有我所期待的那么强烈，毕竟这是商业合作嘛，大家还要一起挣钱，况且船东派自己人看住船自己家的船也并没有什么不妥，那年头海盗猖獗，经常有船被海盗开跑的事情。经过网友考证《荒野猎人》里猎人主角格拉斯的真实经历就是做过海盗的。不过美国人并不觉得做过海盗有什么可羞耻的，要不他们也不会拍《加勒比海盗》系列，而且还拍成冒险喜剧片。美国人的祖先跟中国人不同，没有《三字经》《道德经》约束他们，他们可能会想，不就是杀点人抢点钱吗！这就是文化的隔阂。90年代其实还有一部场面不小的海盗爱情动作片《割喉岛》，说的是女海盗的故事。我是很喜欢那上面的音乐的。如果仅看电影，很多人也许会觉得当海盗是件又浪漫又自由又光荣的事。

这个电影故事就是这么不温不火的发展，当很快就进行到走出风暴俩人放下分歧都同意去更远的海域捕鲸的时候，我就已经知道这部电影到底想说什么故事了，而故事的重点并不在他俩的冲突上，甚至都不是人与鲸鱼的冲突上，我想起了2年以前看过的那篇报道的全部内容，

这部电影的是生命本能与良知的冲突。关键是那篇报道拿这个故事说实施民主的重要性的，你特么没病吧？你选举和人出来然后把他吃掉，我不是说吃人恶心，剥皮挖心处理内脏剃肉下来送到嘴，这个过程你可以脑洞大开自己脑补，我是说这么野蛮的行为你说是民主的结果，是自己打脸还是让别人来打脸呢？如果民主了就可以按本能做一切事，那我还是觉得不能随便吃人的专制比较好。

这部电影后面的情节我就不复述了，跟报纸上报道的内容也差不多，最后经过与天斗与地斗与鲸鱼斗，到最后是与饥饿的本能斗，有几个人活下来了，其中一个就有电影开头那个向作家收钱讲故事的老人，他那时只有14岁，还是个少年。显然电影上讲的故事不是他都知道的事，因为后来那几艘救生艇走散了，船长和大副也走散了，其实没有人知道全部的事情。抽签决定吃谁后还发生了意想不到的事，人人都是争相献身，最后抢到手枪的哥们对自己开了一枪，破坏了选举结果，尽管程序不正确，但还是抢到了优先献身权，就像中国电影里大家抢着要去炸碉堡一样。这是一种什么精神，雷锋扶老人过马路简直都弱爆了啊！

以下引用一段关于本片的评论：
该片对于十九世纪的社会概况，包括捕鲸业的状态，工商会的整体流动交代得非常完整，可以说该片的开头非常到位且有力，但后续的各项事件描述却非常的繁多，也许观众需要花较多的时间去体会，这其中包含了对于生命尊重的议题，也包含了对于人类极限的道德观挑战。

该片巨鲸的特效部分令人惊叹，且它的出现会让观众很快地往思考人和大自然之间的平衡关系的方向去，但缺点则是太过滥用巨鲸出现时的特殊音效，使得该片的焦点又被再一层的稀释掉，制片组想创造出剧情转折的想法，但对于这类的观感切换还是稍嫌太过突兀和杂乱，这应该是该片最为可惜之处。

《海洋深处》具有令观众目不转睛且非常壮丽的场面，也拥有如《少年派的奇幻漂流》般对于人性方面的哲学性思考议题，如果又从片中少年变为白发苍苍的老人的Thomas的角度去看，更可以看见人性的脆弱面，该片最精华的内容绝对不是在于画面的精彩度，而是在于剖析世界中的那微妙的平衡议题（yam新闻评，来自搜狗百科，引用完）。

“包含了对于生命尊重的议题，也包含了对于人类极限的道德观挑战”，这么委婉的文字说的就是“吃人”的事情。对生命的尊重自然也包括对鲸鱼生命的尊重，当影片拍出那个作为幸存者的小孩爬进鲸鱼的体内去取油脂的情节时，这也许就是说的尊重的问题，还有《荒野猎人》格拉斯钻进马腹里取暖，但人们为生存所迫时，所谓对生命的尊重，包括对他人生命的尊重也许只是一句苍白的空话而已。很多人也许都还记得几年前获奖的纪录片《海豚湾》，血水染红了海豚湾的海水，人们捕杀鲸鱼的时候，捕杀海豚的时候，在丛林里猎熊的时候，是否想过它们的感受？

近年好莱坞拍摄了很多后毁灭时代，（遭了核弹或者外星人什么的）最后人们因为禁不住饥饿而吃人的电影，《末日危途》《幸存者》《疯狂麦克斯》都是描写本能的邪恶和人性的光辉的斗争，这些故事都发生在未来，甚至不知道在哪里，最后都是稀缺的人性战胜邪恶，懂点电影的都是知道，这样的电影的结尾，都只是创作者“希望如此”而已。

还有当人类将炸弹、烈火、毁灭和杀戮带给其他同类的时候，是否想过其他人的感受？那些被杀灭的对象，仅仅因为“专制”“落后”“封闭”而惨遭屠戮时候，那些施暴者或许应该思考，抛开那些高大上的借口，你所做这些也许仅仅是出于饥饿的本能。我佩服好莱坞那些敢于反思的美国人，但在现实的本能面前，所谓文明和反思，也只是“沐猴而冠”式的一个文明表象罢了。(完)

注：《抹香鲸的报复：美国埃塞克斯号捕鲸船海难纪实》，刊载于《南方周末》，该文的网络链接为http://www.infzm.com/content/100321
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Constantine
2020/8/27 2:39:43
全篇我都是为什么
真的是个好片，阿三不跳舞不开挂，就能拍出好片来，不得不说确实好于大部分悬疑片。问题是我全篇的为什么？真凶童年很阴影，但他为什么杀他爹，这不符合犯罪心理。杀了他爹怎么就不继续杀人了，这不符合人物性格。除非他不是变态，可不是变态童年的床上就解释不通了。为什么... (展开)
真的是个好片，阿三不跳舞不开挂，就能拍出好片来，不得不说确实好于大部分悬疑片。问题是我全篇的为什么？真凶童年很阴影，但他为什么杀他爹，这不符合犯罪心理。杀了他爹怎么就不继续杀人了，这不符合人物性格。除非他不是变态，可不是变态童年的床上就解释不通了。为什么... (展开)
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花的勇气
2016/11/13 16:49:13
朴实的电影真实的感动
       感谢朋友的推荐，让我有幸看到了《喊·山》这部电影。这是一部很朴实的电影，没有华丽的场景，没有漂亮的服饰，但讲述的确是一个非常感人的故事。女主人公红霞的命运牵动着每个观众的心。红霞，一个从小被拐卖的女人，本可以和父母亲人幸福地生活在一起，但是因为可恶的人贩子，被迫与亲人分离，被腊宏残害成了哑巴，和他结为夫妻。并随着腊
       感谢朋友的推荐，让我有幸看到了《喊·山》这部电影。这是一部很朴实的电影，没有华丽的场景，没有漂亮的服饰，但讲述的确是一个非常感人的故事。女主人公红霞的命运牵动着每个观众的心。红霞，一个从小被拐卖的女人，本可以和父母亲人幸福地生活在一起，但是因为可恶的人贩子，被迫与亲人分离，被腊宏残害成了哑巴，和他结为夫妻。并随着腊宏到处逃亡，风餐露宿。在人们的眼里，她是低贱的。但她的内心是高贵的，在生活的磨难中，她并没有绝望，仍然保持着对真善美，对爱的追求。当韩冲像一缕温暖的阳光照进她的心灵时，她紧紧抓住这片阳光不肯放手，他们之间那种纯粹的爱让人动容。当她穿上漂亮的衣服，站在山头举盆呐喊时，那个画面是多么美！多么感人！剧中的其他人物，韩父、六爷、胖孩......虽然他们也有着这样那样的缺点，或者各自的小心思，但在关键的时候，从他们的行为中仍然可以看到良知和公义的存在，时时让人感到人性的温情。
       让人感动的不光是剧情，还有那些认真做电影的导演和演员，他们对这部电影是充满诚意的。无论是男女主还是配角演员，表演都是很到位的。特别是女主郎月婷，全篇没有一句台词，全靠表情和动作来演绎，这对她来说绝对是很大的挑战，虽然也有一些不够完美的地方，但她交出的答卷应该是不错的。这个故事发生在闭塞的山村，距离现在有些久远，但并没有给观众过多的压抑感，电影取景于秋天的太行山，画面非常清晰，非常美。丰收的玉米地、葱绿的森林、红艳艳的树叶、让人垂涎的野果.......当阳光洒满山间，映照着翠绿的山谷，再配上好听的音乐，无论是听觉还是视觉，都给人美好的享受。尽管这部电影还有着一些不足之处，但在国产电影中不愧为上乘之作，值得一看。
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nowherecd
2005/8/25 13:16:57
关于爱～
   很喜欢片子的风格，三个故事，简单的情节，不复杂但却彼此联系的人物，让我想到了另外两部同样是三段式的《爱神》＆《20.30.40》。虽然我曾经都称赞过这两部片子，尤其是《20.30.40》中把不同年龄的女人对爱情的态度描写的真是太淋漓尽致了。不过在我看完了《恋爱地图》以后我更喜欢这部风格更为清新的片子。三段跨国恋，柏霖同美咲的相遇，范晓萱同濑户亮的感谢，塚本同李小
   很喜欢片子的风格，三个故事，简单的情节，不复杂但却彼此联系的人物，让我想到了另外两部同样是三段式的《爱神》＆《20.30.40》。虽然我曾经都称赞过这两部片子，尤其是《20.30.40》中把不同年龄的女人对爱情的态度描写的真是太淋漓尽致了。不过在我看完了《恋爱地图》以后我更喜欢这部风格更为清新的片子。三段跨国恋，柏霖同美咲的相遇，范晓萱同濑户亮的感谢，塚本同李小路之间的告白，三段感情，三种态度，却造成了三种不同的结局。
   相对来说我更喜欢东京的故事。不管是从情节上还是从拍摄镜头的处理上，东京的故事更有些像日剧的感觉。在日本留学的漫画家跟失恋的美女画家，第一次在街上的相遇，虽然只是柏霖小小的回眸了一下美咲，但是在电影中反复出现的东京繁忙的十字路口的镜头的陪衬下，似乎预示着这次的相遇将会带来一场命中注定的爱情。看这个故事的时候，我还想到了另外两部电影，一部是我最爱的《西雅图不眠夜》，一部是《向左走，向右走》。他们第一次相遇的时候，柏霖的眼神让我情不自禁的想起了西雅图，就像西雅图里所说的这就是一种魔力，让原本两个陌生的人相遇了。故事里柏霖帮一个朋友拍照片，在这段里的镜头处理上很多镜头颇有点《向》的感觉，两人同时出现，却总是不能看到对方的存在。（很喜欢这种感觉，不过要是真的在生活中发生这样的事，也太心酸了吧）。最喜欢的就是那个繁忙的十字街头的镜头，哈哈也许是受了日剧的影响吧，这个镜头也总在日剧中出现，我一直认为这个镜头是一种象征，在一个如此错乱的世界里，你永远不知道下一秒会跟谁相遇，就像电影里柏霖说的前方是一条无止境的路。是啊，未来不管对谁来说都是个未知的x。（柏霖也太日本了吧，太欢喜他了）
   台北的故事虽然情节有些老套，不过范晓萱的表演还是可圈可点的。上海的故事虽然塚本表演的很卖力，但是李小路表演的有点做作，而且故事情节实在有点。。。反正我不是很欣赏拉。不过这个故事里的有一个情节我很喜欢，就是李小路一直固执地把自己地衣服跟塚本的衣服晾在一起，通过这种方式表达想跟塚本在一起的心情。哈哈不过这只是我个人的理解，也许导演当初根本不是这个用意捏，那就只能说我等俗人只能理解至此了。
   看完了这部电影，脑海里只想到了一句话，是《生命中不能承受的轻》里的，一系列的偶然，著就一段爱情。

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惘然
2020/3/28 14:09:59
毁掉一个人的童年，也就毁掉了她的一生
《不完美的她》起初吸引我的，是它的片头。雪白画面有一种简洁肃穆之美，除了主创名单，并没有繁杂的剧情展开，而是随着山川河流浮雕一般显现，用小字标示着此地域曾真实发生的一桩一桩家暴案件：某某年某某月某某日，某某女性遭遇了家庭暴力……一个一个血淋淋的数字触目惊心。然后，有些人以暴制暴犯罪入狱，有些人侥幸逃出魔掌，而有些人死了。
这部剧集合了周迅、惠英红、赵雅芝这样的神仙阵容，这三位备受
《不完美的她》起初吸引我的，是它的片头。雪白画面有一种简洁肃穆之美，除了主创名单，并没有繁杂的剧情展开，而是随着山川河流浮雕一般显现，用小字标示着此地域曾真实发生的一桩一桩家暴案件：某某年某某月某某日，某某女性遭遇了家庭暴力……一个一个血淋淋的数字触目惊心。然后，有些人以暴制暴犯罪入狱，有些人侥幸逃出魔掌，而有些人死了。
这部剧集合了周迅、惠英红、赵雅芝这样的神仙阵容，这三位备受好评的女演员凑在一起也可以演一出“淑女的品格”了，我没想到会是关于家暴、虐童这样沉重的社会题材。
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马騳驫
2021/9/13 13:43:12
编剧还是那个写出《闯关东》的高满堂吗？
题材很好，突出河南的钧瓷文化、豫剧文化以及黄河儿女的爱恨情仇，家国情怀。但是编剧还是那个写出《闯关东》的高满堂吗？我都怀疑是别人代笔，或者高满堂部分参与编剧的，剧本差劲！可惜了这些好演员！
题材很好，突出河南的钧瓷文化、豫剧文化以及黄河儿女的爱恨情仇，家国情怀。但是编剧还是那个写出《闯关东》的高满堂吗？我都怀疑是别人代笔，或者高满堂部分参与编剧的，剧本差劲！可惜了这些好演员！
优点：
1.阵容强大，演员的演技都是在线的。
2.场景到位，为这个戏新建的中原影视城，基本还原河南的住宅面貌。
缺点：
1.细节描述不到位，我是禹州的，对于钧瓷还是比较了解的，你写钧瓷但是对于钧瓷的细节描述不到位，只说了钧瓷的窑变，但是钧瓷的窑变是怎么来的？用的什么入釉？和其他瓷器的区别是什么？这些细节的缺失导致剧情不饱满，让观众也看的不明白，具体就是你让观众觉得很牛，但是不知道牛在哪里？
2.贺青这个人物是个正面的人物形象，但是种种神操作写的让给观众很讨厌。
3.很多不合理之处，作为世代烧钧瓷的窑主，贺家、叶家竟然两千大洋都没有（即使没有，家里就没有传世的钧瓷？好歹你也是当年给慈禧太后进贡的啊），就这也把女儿嫁给了别人
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夜色

2018/4/7 1:26:40

“潜伏”来自于“门”后的恐惧

“潜伏”这个系列一直是我认为最为精彩的系列恐怖片，“潜伏”一共四部，在看第一部“阴儿房”的时候本以为按照其叙事手法，故事设定不会有接下来的几部，但是很出人意料的是这部电影不断延伸和健全。这部"锁命亡灵”继承了“潜伏”系列的风格，尤其是贯穿全部故事在黑暗中若隐若现“红门”，这是穿梭于人间和“灵魂远境”的“门”，也是女主在前几部中不断出现和遇见的门，按照时间顺序来说，这部“锁命亡灵”应该是在第三部之后，第一部之前。关于恐惧，你永远不知道黑暗中蛰伏着什么，不知道当你把手伸入黑暗之中会触摸到什么，你永远不知道你的身后，你的床下，你的衣橱里甚至是一个布满灰尘的箱子会藏着些什么，突然的一只手？突然地一句话？突然的一张脸？人们很多时候的恐惧往往不是来自于已见已知的，而是来自于我们看不见的世界。这一部，在气氛的营造上依旧很成功，结构紧凑，其中进入“远境”遇见小时候的自己那一段让我想起来第二部女主通灵找到小时候的“变态杀人狂”，时间空间穿插交错的很巧妙。关于女主父母的那一段也特别有新意，在一段女主爬进通风管道打开无数关于那些被囚禁的人的尸骸的时候，狭小的空间，单线的视觉，水滴声和打开箱子锁扣在管道中的回响恐怖气氛营造的十分酣畅。不过，电影中硬是插入一段爱情线，感觉在紧凑的情节和紧张的气氛中有些突兀，不知道是不是打算为下一部将由伊利斯的侄女继承故事在做铺垫，不得而知。关于恶魔，在这部中露出了全貌，感觉刻画还可以，不过出来的那一刻有些小失望，让那种在身后的恐惧被“昭然天下”有些失落，虽说故事情节要求，样子也做得很不错，不过还是少了几分观后的恐惧感。强烈建议喜欢恐怖片的观众尝试选择这部电影，有兴趣的话，前三部一定要看，很棒的片子，强烈推荐。因为要保持不能剧透，所以很多细节没有详述。

一票混蛋

一票混蛋影评

吐槽部分

体育技巧性缺失

贬低对手就是贬低自己

爱情部分

前三分之一

中间部分

男主的赎罪之路

心机婊女主