以为会是一出出家庭搞笑故事串接起来的欢乐轻松的幸福生活，看到后面就只剩对「幸福生活」怀疑，结尾房顶上的对话好像又开始懂得，可能生活本身就是幸福。就像很多关于苦难关于人生的论调，总是要尝尽苦悲，才会懂生活的可贵。那些幸福与悲伤交织的可能才是真实的。这部电视剧最可贵的地方，可能就是它的真实。它讲的只是一个底层家庭的一家人遇到的恋爱结婚生子上学失业争吵离散死亡之间的故事。是掰开了揉碎了又渗透到我们每一个的经历了的点点滴滴。它的生活化，是从张大民的嘴里，从每一个角色自己的嘴里说出来的。看电视的时候想到的问题，上个世纪末的生活是什么样子，那个时候的父母是怎样度过的。他们怎样恋爱、怎样工作、怎样生活、怎样跨过生命里那些波澜和坎坷故事是上个世纪末的故事，市场经济和体质改革的浪潮推动着每一个身处时代中的人前行。顶岗下海这样的细微处还可以让我们看到那个时代的投影。然后就有了古三儿的暴富，沙沙的跃跃欲试，小同的南下，大民的失业这些生活的变动。故事也是一个胡同院里的故事，从胡同里的五兄弟姐妹缓缓铺开终结在到胡同屋顶上的一家三口。自己几个月前在北京的杂院里住了一个多月，虽然胡同的墙壁已经被粉饰一新，换上了整齐的门脸，但推来那扇门走进杂院里，会觉得里面沉淀的鸡毛蒜皮才是这里真是流淌的故事。几平米的房间，可能要供一家好几口人生活。电视剧里张大民去要分房子的时候，主任说起谁谁家平面住三代人屋里搭着三层跟火车卧铺一样。大民家也要挤着老太太和兄弟姐妹五个，那些不够宽敞的生活空间，可能就是过去或现在真实上演的生活，可能因为挤了，矛盾就多了，也可能因为近了，心就近了。从小暗恋的隔壁邻居，成了自己的媳妇。大民和云芳，看的人乐呵呵的。「大民除了胖点挣钱少点」还有的可能就是普普通通的小市民，没有去买铺子的概念，对云芳前男友要发难几句解解气，但是他同样也是有情谊有责任感有一颗真心的男人。好像看到张大民和云芳就懂了踏踏实实过日子的样子。他们过的也是苦呀，结婚没有房子，生了树就想着法子和一棵树共处，舍不得换管道差点煤气中毒，上不起幼儿园买不起琴买不起新衣服，甚至想吃鸡腿都买不起。会忍不住的感叹贫贱夫妻百事哀，但是看着大民去油漆车间，去套近乎师傅焊车架，去给云芳买鸡腿，也会觉得真好呀。即使苦难琐碎的生活里，也有一些温情的光。可能这里就是某种幸福生活的模样吧。二姐一副暴脾气，看到后面才发现里面藏着一颗直率而敏感的心。和云芳吵架也是怕自己大哥受委屈，遇到喜欢的人就把两个鸡腿都给他自己留一饭盒土豆丝，和遇到了反对就宁可和对方浪迹天涯，催着要账是自己面临贷款的难处，老四走后却想着把钱给大军莎莎度过难关。遇到的勺子也是一样的直肠子，打的不可开交也还是媳妇，想感谢大哥就捧出一把金戒指。在大雨当着和事佬，说这辈子就怕两个人，第一就是大雨。吵吵闹闹以后，还是携手前行，可能也是某种幸福生活。莎莎，穿着一双红皮鞋踩着雨天登场。是大军剧里带回家的第二个姑娘。一样艳丽的模样，带点色彩的不安分。她好像和这个家里的人都不太一样。大军呢，软弱偏偏自尊心强，好赌还有些疑神疑鬼。以为性格差异生活经历会让他们渐行渐远，偏偏最后原谅了彼此的问题，包容了彼此的缺点，在对方的眼里是不一样的自己，是不是也是某种幸福生活。大雪和炳文，他们的爱情最简单也最纯粹。相遇，相处，了解，守望，决定相偕一生，然后再失落于生死茫茫。大雪是家里公认的没有一个人说她不好。炳文是天山上的一颗松。两张年轻的面庞隔着屏幕都好像能发出光来。只是可能人生没有那么多圆满，热闹的聚会被新闻打断，大雪欢喜的分着喜糖也只剩一地五颜六色打翻的心碎，然后就剩下沉默的难过自责，静静陨落，也不知道是命运还是深情。只能想着，爱通向永恒，也是一种幸福吧。看到回来后的大国，心情是挺复杂的。可是在他在医院里听闻大雪得病在走廊尽头捂脸哭的时候，突然觉得他生动了起来。住小屋子的压抑变成了酒后宁愿去种苜蓿的眼泪，变成了工作后不愿回家的逃避，变成了绕着杆向上爬的仕途。虽然会想骂一句白眼狼，但他可能也是迷失了自己。就像对小同的态度，也是对自己看不清的恍惚。可能生活里想向上爬的人比他还要夸张很多，但不要丢了心性，也是幸福吧。老太太的七十大寿把大国小同认成了大雪炳文，一个一个数孩子，数着数着少了一个，刘老头拉过她的手，她就忘了刚刚数的数，说起当年事故后对他说的话，一晃就已经好多年。一路过来，有的事情忘了，有的孩子丢了，有的孩子一直作拐杖支持着，有的人一直守望着，有的故事已经被时间收纳好了。生活，只是让人辛酸，却未曾绝望，可能就是幸福所在了吧。坐在屋顶随白鸽飞起的希望，都将随生活继续到下一程。在不同的角色不同的故事里看到了不同的影子，没有人的故事相同，生活却总有相似。电视剧，是千万种幸福生活的一点反映，而那些生活里苦与乐中千万分之一的幸福，都是珍藏。祝生活幸福。

这是一部再好的演员，再好的演技也无法拯救的稀碎剧本，原来再好的五官也有拯救不了的三观，编剧所有的发力点都不在普世之人能够共情的情绪之上。

①【被富有家庭收养的烦恼】

孙艺珍饰演的美昭，是从小被富人家领养，养父母对她超级好，亲生的女儿也好爱这个妹妹，现在她是医美诊所的院长，姐姐白天给她打工，还随时为她两肋插刀。请问拿到这样的人生剧本，用大家朴素的人类情感想一想，她能有什么不满意？

但是咱编剧不走寻常路啊，恰恰这个男主也有个领养的妹妹，这个妹妹因为妈妈去世就离家出走了，还说要让他们弃养她。于是女主美昭说了，我觉得我要是妈妈去世也会动摇的。至于为什么这么矫情咱也不敢问，反正这个桥段主要目的就是成为男女主爱情的催化剂。

就编剧打的这个点，试图让观众去理解一个如此幸运的领养儿的作来作去，好玄妙。

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电影《こんな夜更けにバナナかよ 愛しき実話》。改编自渡边一史原作的小说，大泉洋饰演患有肌肉萎缩症的鹿野靖明，12岁病发后坚持在自家生活，力求自立，直到42岁去世。三浦春马饰演北海道的医学生田中，高畑充希饰演新人志愿者，也是田中的女朋友安堂美咲。通过描写鹿野靖明的日常生活，以及他与24小时志愿看护间的隔阂和沟通，人与人之间自私心理的碰撞，探问了人类生存、相互支撑的意义。5月下旬在大泉洋的故乡北海道拍摄，今年冬天上映！

“缩小”人生其实很像现在很流行的“低欲望生活”：地球资源面临枯竭，我们应该采取节约、降低欲望的环保型生活。片中的男主正好也面临着生活困境，无法负担生活中面临的一些需求，比如买房，那么“缩小”就成为了他应对人生危机的一个出路。

缩小之前，男主夫妻俩围绕缩小这件事进行的一系列考察、包括现有资产可负担的缩小生活的水准，可以买多大的房子、可获取的生活环境、医疗保险条件怎么样，包括已经缩小的朋友前来现身说法，都在将剧情推向一个矛盾的集中点——缩小。缩小后的生活看起来这么棒，那么一定存在着缩小后才能发现的问题。但对那些问题的“期待”停留在了妻子放弃缩小后。因此，对男主来说，缩小后面临的最大问题已经在这里出现了：离婚或者说孤独。男主获得了缩小的人生，但失去了缩小的原动力——家庭。

如果说男主缩小前，电影还借酒吧里的路人男对于缩小人是否交税、是否享有投票权等提出疑问的话，那在男主缩小后，这些问题就都不再涉及了。越南人权斗士、乌托邦构想、环境问题互相割裂地在片中出现，虽然这些问题都被男主和女二的感情关系勉强串起来了，但又很难说服我的是：为什么这些事情必须要共存在一个以“缩小”为主要事件的故事里？缩小是一个树洞，确实让人感到影射了一种心态，某种渴望，包括有的地方也很幽默，比如男主楼上的邻居在和男主短暂地接触后就认为“这个家伙什么都干不成”，比如男主缩小后，从原来世界寄出的婚戒送到了他缩小后的家里，但这个时候他的妻子已经离开了他。只不过，故事在男主完成缩小以后，就没再讲缩小的事儿了。

这部剧真是近期我看过最良心的网剧了！各种细节都超级自然、不套路，太好看了！剧中的心动瞬间没有动不动就慢镜头加持，男女主演得很自然，没有到酥酥麻麻那种地步，但是也能感觉到有点甜甜的，不腻不歪刚刚好的那种。男主偶尔的小表情很不错呐，女主人设感觉思维偏现代化，主动可爱这一点我看着很喜欢。而且剧里时不时就加一些动画元素进去，画风自然不严肃，轻松又活泼。这部剧虽然是古装，整体却走现代风，感觉就是在告诉你：我们就是轻松下饭的不搞严肃正规的剧。值得追！

《追着彩虹的我们》这个剧名就蛮有意思的，很夏天很青春的样子。

故事好像是发生在十五、六年前——里面出现了新芽杂志社（应该就是萌芽杂志社吧），当时我还在念小学，对那个时期基本没什么记忆，但这部剧看起来却丝毫没有任何时间上的隔膜感。

想了想，大概是因为时间虽然不一样，但剧中描绘的青春情谊却是可以超越时间的长度和厚度而存在的。

第一集就够让人好笑的了，它用了一个影视剧里蛮常见的梗：男女主外出，在酒店被迫住一间房。编剧给陈暮光和时泛团设定的原因很坦荡也很让人出其不意：就是穷、就是没钱、住不起。

当时看见在嗑瓜子的酒店前台，我还以为她要一吐瓜子皮，悠悠地来上一句：我们这儿只剩一间房了。

幸亏没有，感谢编剧！

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【青木】没有说出橡皮背后的真相，被井田误会喜欢自己。这一段我认为高光有两处：

第一处是青木为了守护自己暗恋的女生桥下的少女心事（青木误以为她暗恋的是井田），并没有为维护自己的形象而捅破事实。反而将错就错地让井田误会了下去。

第二处则是【井田】作为一个成长以来没有过恋爱经历，普遍意义上是直男的少年，在得知另一个男同学喜欢自己时，即使内心十分震惊依旧表现得很体面。

这一点与大多电视剧形成鲜明对比，譬如被喜欢的直男会呈现出惊慌失措、破口大骂甚至立刻逃走等行为。虽然本剧建立在同性电视剧的基调上，但这样的处理让人觉得非常克制并表现出了超越异性片的极高水准，即对爱慕者的尊重。

而两位男主能合情合理的将这场误会转为真正的爱情，正是因为两人身上都有极大的闪光点。

【青木】在被误会后，确实有几次机会可以澄清这桩“暗恋”。但解释的同时意味着必须出卖桥下的秘密，于是他守住了自己对桥下的约定。由此可见他是一个温柔可靠的伙伴。他细腻又敏感，造就了他胆小甚至有点自卑的个性。很多处都让我们看到了他对自我的否认，他称自己为“我这种人”，“我这种人不配……”，也许他一开始也厌恶自己喜欢上井田，并且和井田谈恋爱后也不愿意公之于众。所以他几番纠结，频频退缩。可是他又很勇敢，在被别人点破了因为他胆小才会容易失败，他短暂思考后就勇敢告诉了井田他的喜欢。

因为是电视剧，所以大家可能都忘了在现实生活中人与人的距离有多远，边界感又有多强，主动告白这件事，是非常需要勇气的。尤其是对他这样一个有点自卑和内向的人。

而【井田】其实本就是学校里的优等生，他成绩好，活跃于社团活动，同时还担任班级职务。但他最耀眼的其实是人品。对于青木的喜欢，他一时慌张不知道如何回应，从来没有过喜欢这种感情，好像从没有想过这件事，他认真的对此时被误会的青木说：抱歉，我不能回应你的喜欢，但我想为你做点什么。他看着木讷，但是却会细细观察青木的情绪变化，能一下子看到他的优点，而且在遇到矛盾会直面去解决。所以青木在被关照的期间真正喜欢上了他，这谁会不心动啊？虽然他是感情白痴，但绝对是一个“学习型爱人”，把学习好、行动力强的优势用在方方面面，青木你小子难逃他手心。

此外，本剧有太多类似于乌托邦般美好梦幻的环境设定。几乎没有什么外界因素干扰主角的恋情。井田的朋友一直默默关注着他的状态，从而了解到他和青木的恋爱关系，并多次助攻二人的感情发展。青木的朋友们鼓励好友勇敢追爱，在他俩感情遇到挫折后，忙碌在一线救援。学校的同学们、班主任、甚至是井田的妈妈，虽然出场不多，都输出了正向的、积极的信息，为和谐的氛围添砖加瓦。在这里，你能感觉到温暖的人情，与恐怖的现实形成鲜明的对比。

从头到尾只出现了一位短暂扮演反派角色的老师，他得知青木和井田的关系后，立刻疏远了青木。但出现在本剧，这位老师必须不能破坏氛围，所以在敞开心扉的谈话后，他开始尝试理解青木，并给予他们祝福。

而你会在这里恍然大悟，啊！这是电视剧啊！现实里谁会经历一场谈话就从极度排斥同性恋到尝试理解接受呢？

我们的生活充斥着偏见、打压、利用、欲望，我们的每一步恨不得都必须伴随着其中一样，才算稳定与和谐。我们的人权是不被理解和尊重的，尊重也一定伴随着所谓的主流引导。

而本剧随着每一位主角的入场，你能看到天然的、与生俱来的信任和理解，他们散发着安全感，就像一张白纸一样纯净。这里就是我的精神乐园，当我痛苦不堪，几乎要被荼毒的时候，我会来这里净化自己。像格式化一样，去除那些顽固的偏见、增长的焦虑和很容易就消失掉的对“爱情”的认定。

和老师和解后，背着醉酒老师的井田望着青木欲言又止：“……没什么……我只是觉得你真的很温柔”

被伤害还愿意理解对方，不愿意去和老师辩论的青木，在他看来很温柔。

青木被老师误解在外面和男人见面挣钱，他笃定地说：“我也不是谁都可以的，我只喜欢井田”

其实青木在遇到井田之前喜欢的是女孩子，而因为是井田才会心动。

人的性向是流动的，并不是因为喜欢女性或男性而有了爱情，而是有了爱情会忽略对方是谁。仔细想来，如果因为性别而配对的双方，同人类发展起初为了繁衍继承的原始人目的相同，即使是当今许多人确认了自己的性向是同性，从而排斥异性恋或仅仅是由欲望而结合在一起，也都和原始人没什么不同。

正是因为进化才有了感情，人类发展到现在，或许越来越淡化感情的作用了。而《星际穿越》却向我们展现了，即使身处宇宙，地球不再适应人类生存，但爱仍是解救人类的唯一答案。

所以从《消失的初恋》到《星际穿越》也许是为我们展现了爱的不同形式，这些作品无非是站在不同角度呼吁人类不要忘记爱。当科技发展到戴上AR眼镜我们就能体会恋爱的感觉时，或者冷冻人体的技术终于面世，没有亲人会离开我们，永存不朽的时候，我们还有简单诉说爱的能力吗？我们还能从一次牵手，一个拥抱、亲吻中获得绵延的快感吗？

我觉得电影有很多致敬老电影的地方，比如??，蓝天，电影最后真由美的完了?还有戴尔笔记本，还有那个男人就应该面对死亡的飞行等等，但是我觉得情节上面还是比较薄弱，比较扯。配音是真的尬到不行，活生生的成了一个喜剧，我觉得这点很不错??，还有我觉得吴宇森的暴力美学可能有点浪得虚名吧，难道特意在打架的地方放几只鸽子就是暴力美学了？这恐怕说不通吧，电影情节大多是由打斗场面撑起的，使得人物关系就显得十分突兀，缺少了铺垫使人物能够自然。另外演员演技还算在线，那个警官的小跟班还是很漂亮的。还有庆祝予叔儿时的杜丘梦能够实现！还有配乐虽然很衬氛围，觉得和原版一样放杜丘之歌也不失为一上策。然后总结一下吧：实话说，前一天晚上补了老版的我看完后，内心说不上失望，也别提惊喜。就觉得也就那样吧！特别是剧情上觉得很笼统。第一次写影评，希望可以和爱看电影的人交朋友。谢谢！

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