后悔来看这部片子了，李雷和韩梅梅是我们初中英语课本里的人物。作为一位已经三十多岁快四十岁的大叔，看这部电影无非想重温一下情怀。

但是片子既不是在讲李雷和韩梅梅在我们初中年纪时的故事，也不是讲李雷和韩梅梅到了我们这个年纪的故事，tmd讲高中的小屁孩故事，写影评时我一口老血差点吐手机屏幕上。

整部电影只有片头一点点lucy、lily、jim、poly什么都出来卖了点情怀，后面压根儿就跟他们没关系了。整部片子就是披着情怀外衣的高中小屁孩早恋的烂片。

作为美少女的谎言重度晚期，哪怕想起都要再骂一遍母剧高开低走彻底烂尾的结局，衍生重启照样没落下的追。

母剧最终的疲软，主要在于原本植于恶毒校园文化和霸凌，青春期秘密和复仇的故事根基，随续订不断扩充为难以支撑的空洞阴谋和彻底玄乎科幻的邪恶势力，以及剧集创始人马琳大妈近十年重复了十几遍的幼稚悬疑叙事模式，最终导致无数漏洞只得带过不填，强行完结。原剧本身定位就是青少年青春悬疑偶像到都市悬疑偶像，所以也就这样吧很难苛责要求严肃戏剧性和悬疑逻辑，而重启依然沿用了树立用屁眼也看得出的必然是幌子的假想敌，揭露根本早泄的悬疑再以此重复的套路。说实话，母剧最终半季，相似模式，如果是令观众明确双胞胎调包，却使剧中人处于未知暗处恶毒替身的操纵里，其精彩程度都会指数提升，因此这套老梗模式到底是祖传珍贵在哪里不能违背。

当重启作确定登陆限定剧HBO平台，从副标题开始以及主创自项目曝光伊始就强调的更加成人黑暗的惊悚悬疑风格，现在看只能说是天真而自作多情期待是更加正剧式的严谨逻辑悬疑和成人谋杀复仇等情节，以及更少偶像剧内核的情爱。结果重启剧走了确实意料之外的复古血浆砍杀类型片风格，是真实的出现密集的水晶湖杰森或者万圣节麦克迈尔斯式面具肉山A追杀美少女。同时这种类型片的恐怖风格也没有做出当下大部分类型片的反经典模式的再造和反思，是非常纯粹的砍杀胸大无脑体育生和拉拉队婊破处死翘好女孩最终幸存那一套，所面向群体受众还更加低龄了，官方还因为在低年龄段收视领先发文庆祝。

也许是低龄的需要导致重启剧情节奏和逻辑的极度莫名和混乱，或者是相反的本身就这弱智水平作品也投放不进更高市场受众。流媒限定剧集数和容量本身只有传统电视台剧集的三分之一，每周释出多集，结果首日上线时一部恐怖片标准长度的叙事里铺展确立的人物关系，矛盾阴谋和背景故事，不如母剧第一集的丰富和清晰。同时十集的故事编导确实是按一部九十分钟时长类型片的三段式布局的，以至于开头中段的铺垫和悬疑递进都异常拖沓难熬，最后解决的高潮一秒受孕，还有一大段真的是9块9包邮电锯惊魂大乱斗，莫名其妙他妈给莫名其妙开门。

我可以理解描绘高度矛盾冲突非常极端的家庭关系和主角自身的黑暗面，这在母剧中也是标准配置了。尽管母剧中的家庭成员形象，尤其是母亲形象，依然是高度可共情的正面主角团上代人版，但代表不同典型情况的原生家庭压力和关系，在我看来是比过分戏剧化的校园制度和过分美好神话的爱情友情更加真实可感的描写，精英家庭中的令人窒息的竞争，单亲家庭面对的负担导致的铤而走险的行为，保守亚裔家庭对性少数族群的制裁和羞耻，知识家庭中师生关系的越轨带来的社区风波和道德惩戒。然而重启编剧感觉也是偷偷来地球观察人类拍烂片公民凯恩的外星人，家庭关系描写之离奇，亲密关系没有丝毫深入和发展的仓促，以及美少女的私人秘密写得真的活人死人都无法理解，比如迷奸受害者跑到男子更衣室放监控，在根本没有记忆无从指认的情况下，只能猜测是期望也许随机情况罪犯自己会交谈坦白出罪行，然后此证物也不存在法律效益因此该是找到目标实施某种私刑。事实上寻找加害者是延续了整个剧集占很大内容的支线，但犯罪的起始就很奇怪，只能解释为有人广泛给人下药，但加害者不是此人，加害者只是意外捡尸，或者没人下药，只是女主体质特殊醉得拔得头筹被意外侵害。而且自剧情开始就埋下的肉眼可见将来会带动反噬冲突和危机的录像带，最后没有产生任何剧情结构作用安然删除了。还有比如由同性伴侣抚养，小时候还经历过疑似人口拐卖未遂的女主，长大后为丧子女父母提供角色扮演援交服务，对象还是自己老妈当志愿者的互助会的成员。加上成年人演员更加表面和糟糕的表演，令人如坐针毡。

本剧场景和视觉风格应该是为了追求复古类型片质感，和贴合故事发生背景中的没落工业城镇，除了电子设备型号外，完全看不出是与现实时间符合，承接母剧结局之后（而且还有多处延续发展母剧但一个原剧演员都没能请回来客串的大可不必，就不如让番外独立别干扰对母剧的回忆）整体的压抑破败氛围是到了肮脏粘腻之感的程度，很多比如镜头抖动，肛检从肛内镜头视角式的迷惑角度等，本质上短视频风格的自认为神来一波增加悬疑的运镜和镜头，新媒体时代青少年还在举镇聚会于电影院，游乐场等不合理场景，系列包括原著中都标志性的一些符号和设定，比如双胞胎，招魂板，嘉年华等，宛如玩桌游一样抽出随机洒进剧情了，而原剧中这些场景大多反映的是身边潜藏的敌人操弄日常进一步令主角陷入自我质疑，或者是起隐喻人性黑暗面普遍存在等作用。

唯一的进步可能就是性别与自我意识的明确和提高，不再美化权利不对等的未成年人与成年人之间的剥削的师生关系，也没有令其发展为一条所谓禁忌挫折凄美恋爱的主线，角色自伊始就清醒的意识到这种权力关系的实质，丝毫没有美化和怀柔的拒绝。更真实也是真正意义上更成人和黑暗的反映出青少年与女性所面临的生活中时刻潜藏性暴力性侵害与性剥削的处境，性犯罪受害者试图重建生活，伸张正义，她们创伤后的心魔，可能还要面对的怀孕，堕胎，抚养或领养等处境，对他人和亲密关系从此失去信任，社会与小群体对受害者的道德贞操谴责，二次污名化导致的自残，自我伤害等悲剧，都是角色刻画和故事关注的社会性议题。女性关系尤其是对此刻板的青春类型片的刻画相较于母剧最终也更加良性与和解，不同阶级，种族，立场的个体最终能够互相理解并挺身而出互助，由于恋爱关系的描绘比重大大降低也非常肤浅，男性角色普遍真是脸谱式的花瓶。

母剧其实17年才播完，之后每两年的间隔就鼓捣出衍生和重启，就这个ip真的有这么值钱不如歇歇吧，而且外网评价这剧全然没有重蹈绯闻女孩或同志亦凡人重启拉踩的覆辙，新闻通稿势头喜人，顺利续订，我不知道这世界是怎么了。

非常好看，2020目前为止最喜欢的校园小甜剧。说是模仿1988吧，有一点，但是我觉得更像是吸取了部分精髓再合理本土化了的剧。看这剧的时候看到的的确是我们国内大院的样子，高中生的样子，不会像很多其他的高仿或者翻拍剧让你觉得很突兀，对原剧完全拿来主义。

第一，颜值过关。谈宋是97我倒是有点印象，橙子实在是太让我惊喜了，太漂亮太可爱太灵气逼人了。所有让谈宋心动的名场面都太有说服力了，怎么会有这么可爱的女孩啊，眼睛圆溜溜的大大的，笑起来可爱，哭起来也好看，是我我也会心动的。

第二，人设讨喜。不得不说五个人再加上欧阳的人设都十分讨喜。谈宋打闹中藏着温柔体贴仔细周到，橙子的古灵精怪花痴可爱，不服输又懂事撒娇跟要命了似的霄霄，看着老好人其实为了自己喜欢的人非常坚定的陈最，笑料十足的今朝。没有会让你讨厌的人。

第三，精致短小。16集对于没有复杂剧情每集一个小主题徐徐展开各自爱情线的剧来说真是很好的一个体量。没有不必要的注水，让人看完了反而觉得意犹未尽。说实话我觉得大部分市面上存在的爱情剧还是太冗长了一些，16到24集是我觉得小甜剧最合适的集数。超过了就势必要加很多狗血或者注水的内容才能撑起三四十集的剧情，没有必要。

第四，情感自然。怎样把爱情拍得动人让观众从心里自然而然地觉得“好甜啊”也是一项了不起的本事，要归功于编剧导演和演员三方。好的桥段，台词，运镜，滤镜甚至bgm都会加分，重点还是演员之间要有cp感，演技稍微青涩了一点，但是不尴尬，反而从青涩中感觉到初恋的拙和美好。描写亲情的部分也不尴尬，橙子和爸爸的面间谈话，看到妈妈私下夸她时掉的眼泪，霄霄妈看见自己妈妈上门为她庆生时的感动，谈宋爸为了走进儿子世界做出的努力。还有各家之间的感情，这是我觉得借鉴了88但又呈现得很不错的地方。

总之，真的很不希望有人刚刚才看了没一会就给它打上抄88的标签从而打低分，这部剧是有自己的东西的，我看过好几遍88了，请回答三部曲也看完了的，但是我仍然很喜欢如此可爱的我们。它带着88一些优秀的特点，但是的的确确是我们中国的内核。

　　这故事刚开始时非常有意思，别有一番味道。首先李真淑带着去世养女的丈夫与外孙一起生活。而后则是同意女婿金贤太结婚，并且带着一起生活，巧妙地的是妻子朴秀景又是亲生女儿。当然贤太与秀景之间的恋爱经历也非常温馨有趣。可是到结婚后便开始俗套起来，反正就是前面埋下的所有问题一一揭露出来，让观众反复的费神费脑，准确说只是三分之一的上佳剧情。

由真实故事改编，从一个普通民众的角度出发，以一段离奇的啤酒配送经历，侧写了战争对世界、对人类社会的摧残，其后的政治游戏，利益冲突与无数令人惋惜的爱国者的献身。

纽约街区的新闻播送着越战前线惨痛的画面，大家不时从他人口中得知谁家的孩子在前线失去了音讯。街头盛起着以反对战争，抵制上层政治操纵，渴望和平为主题的游行，与大浪潮所鼓吹的为国牺牲、死得其所难免有些违背。没有人知道一批又一批的青年人相继被送上战场后究竟发生了什么，他们是否为祖国为反抗侵略而战？没有亲身沐浴过战场的火光，谁也说不清其后缘由，又如何保证自己的自由意志不被政权牵引，平稳到达神圣的彼岸？“从纽约出发，去越南前线寻找正在服兵役的三位临街好友们，为他们送去美国的罐装啤酒，送上来自街区与国家的支持。”这是贯穿全片的线索与主题，也是主角所做的最疯狂与颠覆的一个决定，肩负着周围所有人的敬佩之情，开启了他戏剧性的一趟旅程。

当他在非战区第一次接触本国的战地记者们时，指责他们所带回的报道总是以负面消息居多，会降低国内人民的士气与信念。可见此刻，这场战争在他的眼里还是被资本所裹挟着，仿佛他已知晓最终结局，一切似乎都将恢复最初的秩序。

直到之后的越南战区啤酒运送“旅途”中，他开始亲身经历了战争的残酷，在我看来，主角思想的转变是从他假借急事让人召唤回身在前线炮火枪口下的好友时开始的，当好友冒着生命危险回到营帐后，发现面对他的是手持两罐啤酒但却无要事的主角，情绪立刻失控，也正是在此刻，主角意识到战争不是儿戏，敌人可能随时潜伏身旁，每一次冲锋都有陷阵的危险。战场也不再被美化成最光荣的归宿，血淋淋的可怖惊动每一寸肉身，所谓爱国意志渐渐退出本能，人类最原始的生存欲占据了主导地位。

再回过头来反思战地记者的工作，主角渐渐意识到，主导战争的人不是爱国者，他们仅仅是政客，而说谎则是常态，扭曲事实的谎言和阴谋论才是真正伤害美国最深的东西，还会将继续葬送其他年轻孩子们的生命。引用历史上一位战地记者Robert Capa所说的话：“如果你的照片拍得不够好，说明你离得还不够近。”新闻工作者的使命即呈现真实而不是正面与希望，战争里没有英雄与荣光，只有混乱与无限的失控，这场战争归根到底是一场没有期限的大屠杀，一场取悦资本的指尖游戏。战争的悲剧性内核除了其带来的破坏与牺牲外，还会对参与其中的个体与当代社会之间架起一道隐形的鸿沟，要想摆脱一场战争往往比主动卷入其中还要难。这也是为什么无数战士们回归社会后往往会感到一种无助的陌生感与孤独感，还有人甚至选择重新回到战场。最后，我认为这是我近年来看过的角度最独特的一部战争片，“由真实故事改编”几个字出现时更觉得震撼。该片不像《西线无战事》那样以大量直观的冲突场景带来视觉冲击，正面刻画战争之中没有侥幸与光环；而是着重描述一个身处特定社会背景下的人，仿佛可以是我们每个具体的人，以玩笑般的啤酒运送之旅，一步步接近战争最真实，最不愿让人面对的另一面，经历了信仰的崩塌与重建，对于外界的怀疑与自我实践的验证，看清了政权背后的愚弄与虚伪，为和平注入最后一丝焰息。