一九五二年,岁次壬辰。那年的龙据说是极背的一条:命主劳碌、分离、忧患不绝,凡事播十分种收三分禾。故,那年降世的龙子龙孙一生的主运——套句陈凯歌惯用的词儿——铁定是够悲壮的。这是吴念真给陈凯歌回忆录写得推荐序中的一段。我一直以为,现如今适合拍《赵氏孤儿》的中国导演非陈凯歌莫属。就冲这悲壮劲儿,以及他的文化功力——好歹人家是北京四中出身,还娶过文化人儿呢。万万想不到陈凯歌只借了《赵氏孤儿》的壳,
一九五二年,岁次壬辰。那年的龙据说是极背的一条:命主劳碌、分离、忧患不绝,凡事播十分种收三分禾。故,那年降世的龙子龙孙一生的主运——套句陈凯歌惯用的词儿——铁定是够悲壮的。这是吴念真给陈凯歌回忆录写得推荐序中的一段。我一直以为,现如今适合拍《赵氏孤儿》的中国导演非陈凯歌莫属。就冲这悲壮劲儿,以及他的文化功力——好歹人家是北京四中出身,还娶过文化人儿呢。万万想不到陈凯歌只借了《赵氏孤儿》的壳,自己编了个故事。这个故事表面上看起来与《赵氏孤儿》挺像,实际上却并不是那么回事。这从英文名Sacrifice,海报宣传语“最不可思议的复仇,不是杀人,是杀心”大致也能看个端倪。就不提史记了,里面程婴和公孙杵臼直接找了个别人家的孩子来当替代品,十足猥琐。对于一部悲剧而言,这简直像是将勃起的性器泡在冰水里,泄气又伤人。陈凯歌的《赵氏孤儿》与纪君祥元杂剧相比有几个改动,扭转整部剧的气韵是最大败笔。首先,电影里省略了鉏麑,对灵辄的笔墨仅限于扛马车。鉏麑是屠岸贾派去暗杀赵盾的杀手,潜伏在树上看到赵盾在家焚香祷告,全都关乎国家社稷利民苍生,唯独没有家人和自己。鉏麑感动了,就自己撞槐树死了。顺便说说,赵盾在晋国的职务也是总理。灵辄是个每顿要吃一斗米的壮汉。没好命能生在高老庄,被主人嫌弃,就张着嘴躺在桑树下。赵盾正好经过,好奇,灵辄解释说:饿了,想吃点桑椹,但是自己上树摘那就是偷,只好张着嘴等桑椹掉进嘴里。赵盾于是请他大吃了一顿,灵辄吃完一抹嘴就走,没说一声谢谢。等到赵盾被屠岸贾追杀,坐上只剩两匹马、一个轮子的马车时,灵辄出现了。把马车架在自己身上,策马狂奔,“皮尽见肉,肉尽见筋,筋尽见骨,骨尽见髓。”大仲马曾经说,历史是什么,历史是我挂小说的钉子。我斗胆多问一句,钉子钉在墙上,墙是什么?无数诸如鉏麑、灵辄这些看似庞杂的线索,只能作为逸闻出现的小人物,他们的所作所为和信奉的东西构成了这堵墙。所以才挂得住历史,同时挂住大仲马的小说。对他们的轻视和舍弃,使得巨人之所以成为巨人、悲剧之所以成为悲剧的土壤消失了。至此,陈凯歌亮出了自己的想法:告别传奇,将《赵氏孤儿》软着陆为人性故事。但是,“让自己儿子死,换别人儿子活”,这对于生活在传说之外的现代人是在太过匪夷所思,也成为陈凯歌要解决的最大难题。在电影里,这一难题被改造为“给错了”:程婴妻子将赵氏孤儿交出去,意味着剩在手中的婴儿必然成为多余的那个人,必死无疑。为了救自己孩子,所以要救回赵氏孤儿,阴差阳错弄死了自己孩子,并且搭上老婆。于是,程婴要报仇,要用复仇在屠岸贾面前重新找回尊严。照这个思路拍下去,不论是讨论复仇和暴力对于人之异化,或者个体被工具化的纠结那也算有料。万万想不到,陈凯歌将剩下的一个半小时整成了肥皂剧。总的来说,陈凯歌对于《赵氏孤儿》故事的改造,是用一种先进的,更符合现代人想法的价值观取代了陈旧的、如今看起来愚昧的旧价值观的过程。遗憾的是,在纪君祥那里,在“忠义”价值观指引下,剧中出现的人物都是具体的,符合逻辑的;在陈凯歌这里,剧中人物失去了支撑,沦为导演手中的玩偶。对于程婴“弃子保孤”原始动机的改写,看似更为符合人性,却将赵氏孤儿的故事从整个历史传奇中撕裂开,也直接导致后续事件不合逻辑。在纪君祥笔下,屠岸贾要收集全城所有新生婴儿处死,程婴之子本来难逃一死;程婴举报公孙杵臼有功,帮助屠岸贾“除掉”赵氏孤儿,才顺理成章成为门客。在电影里,原点已然不同,却仍然照搬旧情节必然消化不良。陈凯歌本来有机会借《赵氏孤儿》完全收复沦陷的荣誉,可惜他自信满满,踢开编剧,将一个激烈慷慨大悲剧软化弱化。《赵氏孤儿》成了陈氏瓜子儿,没有艾未未陶瓷瓜子的嘎嘣脆,只闪烁唾沫星子的光芒。陈凯歌幼时家中有个保姆,沈奶奶,满族人。早上梳头用牙刷沾了头油刷在头发上,亮亮的,桂花味,体面而自尊。1961年,沈奶奶偷吃陈凯歌兄妹的食物,陈凯歌想出的唯一理由是:饥饿让她恐惧。恐惧比爱更有力量,陈凯歌说。其实这话不是那么对,对口诛笔伐的恐惧根本不如对自己的爱更有力量。
凯歌导演太爱自己了。
这么着也挺好。《赵氏孤儿》里的晋景公怎么死的吗?他吃饱了撑的找人算命,人家说他活不到吃新麦。等到新麦放在桌上,晋景公没顾得上吃一口,就得瑟地把算命的找来杀了。不料突然肚痛去上厕所,掉进茅坑淹死了。这就是命。
文丨林沛
在中国的现代化转型中,《警察荣誉》实则捕捉了“乡土中国”的基层特色,以可信的故事创作、扎实的人物塑造,造就了一部真正的现实主义作品。
文丨林沛
在中国的现代化转型中,《警察荣誉》实则捕捉了“乡土中国”的基层特色,以可信的故事创作、扎实的人物塑造,造就了一部真正的现实主义作品。
感情是很傻,很容易一叶障目,又不能硬讲道理的存在。所以,两个人相处时,总会出现各种各样的问题。在某些情境中,争吵、冷战、相互撂狠话,也变得理所当然。
同时,恋爱中的女人很容易有替对方考虑的想法,哪怕是受了委屈或者被对方伤害了,要么是没有察觉,要么是合理化对方的行为。
“他只是一个挑剔又
感情是很傻,很容易一叶障目,又不能硬讲道理的存在。所以,两个人相处时,总会出现各种各样的问题。在某些情境中,争吵、冷战、相互撂狠话,也变得理所当然。
同时,恋爱中的女人很容易有替对方考虑的想法,哪怕是受了委屈或者被对方伤害了,要么是没有察觉,要么是合理化对方的行为。
“他只是一个挑剔又对细节非常在意的人。”
“他是开玩笑,是我太敏感了。”
“每个人都有自己的处事方式,我应该体谅和理解。”
“他不是故意伤害我,只是太不拘小节。”
但事实上,有些人是在自知或不自知的情况下,对异性进行打压、挑剔、贬低和隐形控制。
如果女孩太过迟钝、温和或懦弱的话,很容易在这样的情况下越陷越深,等到后知后觉地发现真相,即便分手了,也会又气又恨。
恨自己没有早点看清事实,也恨对方的险恶糟糕。可,再恨再怨也无济于事,因为没有了反击的对象。
柳翠虎在《这里没有善男信女》里说过,当一个女人甘愿在一段爱情里继续,哪怕另一半待自己再苛刻,她也总能轻易找到千百个理由坚持下去。
但事实证明,这是一种错误的选择。
前段时间,屈楚萧前女友黎梵的事,闹得满城风雨。恋爱中被如此伤害,或许,能在某个时刻突然清醒,果断分手,而在婚姻中长期遭遇配偶的贬低和挑剔的人,可能已经麻木到习以为常。
还有高分日剧《坡道上的家》,也有一部分探讨的就是女性在家庭中遭受到贬低、高压、不信任后的情况。
里沙子就经常遭受来自家庭上的精神伤害,逐渐幸福感降低,变得自我怀疑。
但现实往往是,人在一段关系里久了,会有一种惯性或者说惰性,被伤害了可能也会找理由说服自己,继续呆在关系里,怕自己的“反抗”破坏了关系的稳定。
但人必须有底线,一旦对方侵害到了自己的幸福感、安全感,就应该做出回应,不然,总有人得寸进尺,让事情变得更加严重。
所以,看到《公关》中的EVE的时候,觉得好厉害。
她在工作中结识了亚裔亿万富翁Gabriel,对方被她的又飒又美的样子吸引,第一次见面就去喝东西。Gabriel想尽办法让EVE跟自己在一起。
EVE因为处理工作上的事没有遵循他的意愿而离开后,他也在约会时以自己工作忙碌为由,没去餐厅,而是把餐厅“搬到”家里,让她“享受美景,喝点清酒,我忙完就来陪你”。好像在他的设定里,男人应该忘情工作,女人应该是穿着华服被观赏的花瓶。
等到最后一次约会,Gabriel先是不给EVE点菜,又拿薯条扔向她,羞辱她。甚至说:“你让我厌烦了。”这种话。
如果是普通女孩,可能早已经被对方的反复无常,搞得神经兮兮不知所措了。
但EVE站起身来,对Gabriel说:“我很抱歉世界无法弥补你童年的遗憾,我不准备当你的康复中心帮你解决问题。找到你的力量,别老想从我这借光。你看到我这样光彩夺目的人,你就想要占有,或者破坏,是不是?但是真正的男人,敢于直面自己反射出来的倒影。如果你做不到,对所有人来说最好的方式,就是别再来往。”
然后,EVE用手帕包走了对方面前的牛排,拿走了他的酒,在大街上大吃大喝起来。
是不是很酷?!
这个反击太漂亮了,解气!
或许就像青年学者林品说的,Gabriel这类人,“没有把女性当做一个可以和自己形成过去、现在和未来的情感关系的对象,女性仅仅是一个为自己提供快乐的物品。”
亿万富翁又怎么样?
不尊重女性,贬低女性活该被甩、被教训。
人不要在感情里,因为外在的因素委屈自己,而是应该关注自身的感受,一旦受到冒犯,请勇敢表达自己。
如果你在一段亲密关系里遇到类似情况,请认真、冷静地想一想,并按照下面三个步骤来处理。
第一,请你正确地认知自己的能力和感受,保持敏感、警惕。没有人会无缘无故觉得受伤或者难过,当你感受到压抑、愤怒时,不妨坦诚一点。如果自己不能确信,也可以跟亲近、信任的朋友倾诉,帮助你分析。
第二,当确信情感上遇到被控制、打压的问题时,不要逃避,首先要承认自己正在被爱的人伤害。但要明白,这不是自己的错,而是对方的错,不要用委屈自己的方式迁就对方。
第三,不要放弃思考,要直面问题,选择沟通,哪怕沟通可能带来争吵或者导致关系的不稳定。
我们总说,真正喜欢一个人,不会用伤害对方的方式来满足自己的私欲。
但如果对方真的迟钝,是用错了方式爱你,那就找到正确的相处方式;如果他不爱你,只是想控制你,也早点清醒,离开对方。
所以,要表达,要沟通,要保持警惕和清醒。
人有思考的能力,哪怕在自己认为安全、习惯的关系里,也要去思考,不要把让自己幸福的权利完全地交给对方、家庭。
人恋爱、结婚、跟一个人长久的相处是为了获得美好而自我的体验。
我是一名医学生 我只注意到了一点
角膜移植不需要配型 这让我怀疑最后的两种结局都是男主的谎言
1.第一种医生和他经过像肝脏一样的树 没有停 医生说 如果你和女主的配型相符说不定你也会重见光明 但他又说到双杀女的血型为罕见的Rh型 况且角膜移植根本不需要配型 即使男主不知道这一点也会想到他们二人配型是不符的 男主开始意识到医生在骗他 其实也是要将他进行器官专卖
我是一名医学生 我只注意到了一点
角膜移植不需要配型 这让我怀疑最后的两种结局都是男主的谎言
1.第一种医生和他经过像肝脏一样的树 没有停 医生说 如果你和女主的配型相符说不定你也会重见光明 但他又说到双杀女的血型为罕见的Rh型 况且角膜移植根本不需要配型 即使男主不知道这一点也会想到他们二人配型是不符的 男主开始意识到医生在骗他 其实也是要将他进行器官专卖
2.第二种结局我就不多说了 是男主编的 至于为什么其他帖子也讲的很清楚了
所以我觉得电影呈现的两种结局都是假的 最可能的结局是男主把医生杀掉了
巨著经典太长不看?
马克n部剧却没时间?我们做了这个“速览”栏目,
让空姐替你刷剧啃书,
然后给你讲故事。
巨著经典太长不看?
马克n部剧却没时间?我们做了这个“速览”栏目,
让空姐替你刷剧啃书,
然后给你讲故事。
本剧围绕国际媒体巨头Roy一家的家庭丑闻内幕,剧中Logan Roy及他的四个孩子控制着全球最大的媒乐媒体集团之一,年迈的父亲开始退出公司,而他的孩子则思索如何抓紧机会继承这帝国。
看简介你以为是权力的斗争,结果讲的是家庭的分崩离析,你以为是狗血的抓马,结果是狗血的一地鸡毛。
在我看来这是一部致郁系的尴尬家庭戏。
没错,包裹在整季的戏谑、滑稽之下,是彻头彻
本剧围绕国际媒体巨头Roy一家的家庭丑闻内幕,剧中Logan Roy及他的四个孩子控制着全球最大的媒乐媒体集团之一,年迈的父亲开始退出公司,而他的孩子则思索如何抓紧机会继承这帝国。
看简介你以为是权力的斗争,结果讲的是家庭的分崩离析,你以为是狗血的抓马,结果是狗血的一地鸡毛。
在我看来这是一部致郁系的尴尬家庭戏。
没错,包裹在整季的戏谑、滑稽之下,是彻头彻尾的郁闷。男主肯整季都在奋起抗争,然后被老爹按在地上摩擦,哪怕黑化变身也还是走向失败的结局。如果把老爹看作男主,就是整季的众叛亲离、身心受伤,结局是一个靠得住的儿女都没有。
肯为什么会总是失败,不是因为他无能,而恰恰因为他有能力。他有超过其他兄弟的能力,也有比妹妹更大的野心,所有老爹才不会放过他。老爹根本不屑于挖苦打击逍遥散人大儿子和二世祖小儿子,对女儿也是连哄带骗,唯有大儿子,他视为威胁所以不能放过。
肯为什么总是败给老爹,就是在于他在意老爹的看法,内心渴望得到父亲的认可,想要真正继承父亲的遗产,他爹就是利用这一点,一次次给他致命一击。肯戒不掉的毒瘾,成了摧毁他的导火索,而真正的病因则是对于父亲的执念。
而对于罗根而言,朕赐给你,才是你的;朕不给,你不能抢。在家庭、在集团没有人可以挑战他,论狠辣决绝,儿女加一块也比不得一个他。他不爱他们吗,爱啊,可他更爱自己。
因为女儿为敌对的候选人工作,于是赌气不出席女儿婚礼,非要等着女儿主动道歉,最后又因为“公关”的原因“不得不”出席。到了现场还不肯服输,号称我为婚礼买单了,还不能有个座位。
他用伤害女儿来惩罚女儿的背叛,内心又不愿错过女儿的婚礼;到最后面对女儿的嘲讽,他宁可再次出言挖苦,也不肯认错。他怎么会错呢,他的利益他的尊严比起儿女的感受、幸福更重要。
《继承》也是我见过最致力于让观众与主角一起感受尴尬的剧集了。电影般的质感,豪华的布景,搭配的却是过于直白的镜头语言。经常拉近镜头,给人物大特写镜头,像是在拍摄新闻现场或是纪录片。尤其是在主角尴尬失措的时候,明明已经知道他们的感受,镜头还进一步拉近,一下子打破了观众与主角的阻碍。那一刻我们不是看到了他们的情绪,而是感受到了那份情绪,还有难以言喻的尴尬。
就像是小儿子为姐姐婚礼准备的火箭发射,弟弟不断向姐姐炫耀,姐姐却毫不在意。弟弟无奈之下,躲进洗手间收看发射直播。镜头仿佛随着他的眼睛,看下屏幕,没有任何高能预警,火箭直接在发射台爆炸解体。观众和罗曼一样由期待欣喜瞬间转为目瞪口呆,接着是无以名状的恐慌。
这不过是这场“世纪狗血婚礼”里一个不足道的花絮,却也让观众体会着过山车般的情绪。这就是本剧的的手法,明明是一个个通常令人生厌的角色,却一次次让观众体会到了他们的内心。
这样的拍摄手法也考验着演员的表演,他们不是在演一出戏,而是在塑造一个真实的人。眼神里的闪躲、谎言、畏惧、痛苦,配合着脸部肌肉的调动,多一分是浮夸,少一分则平淡。
观众随着镜头看向演员的表演,一点点走进这个豪门家庭,剥离了金钱、权势,他们和普通人一样,没有所谓的天之骄子,只有一样历经痛苦的芸芸众生。去掉了天然的隔阂,观众有了共情有了理解,随之而来的就是和主角一样的郁闷。
原生家庭带来的伤痛,并不会因为金钱、国籍而改变;熊孩子的熊也不会因为年龄的增长而改变。当父母皆祸害小组遇上子女全麻烦小组,没有谁能全身而退,而先输的注定是用情最多的人。
这个剧叫《幸福敲了两次门》,sb抖音推了一下,我就看了3分钟的视频,闹矛盾到离婚。看电视剧,第一集就该离婚,结果第30集才离。。。。第39集就又复婚了。。。
男主是漫画作者,但是怀才不遇也好,别的也好,总之,赚不到啥钱。男方妈出了首付买房。夫妻还房贷。女方父母收入尚可,退休金不少。男方弟弟30多岁不上班,天天找哥嫂要钱。没钱
这个剧叫《幸福敲了两次门》,sb抖音推了一下,我就看了3分钟的视频,闹矛盾到离婚。看电视剧,第一集就该离婚,结果第30集才离。。。。第39集就又复婚了。。。
男主是漫画作者,但是怀才不遇也好,别的也好,总之,赚不到啥钱。男方妈出了首付买房。夫妻还房贷。女方父母收入尚可,退休金不少。男方弟弟30多岁不上班,天天找哥嫂要钱。没钱还装大款,请朋友吃鲍鱼海参。然后想买房,怂恿他妈找他哥嫂拿钱买房。那肯定不能同意啊。女方不同意,男方单方面居然同意了。最后,背着女方把家里所有现金拿出来给了他妈去买房(结果弟弟拿去参股放裸贷了)。这时候就该离婚啊。后来男方甚至眼红他弟弟似乎赚到了大钱,自己也跑那个公司,背着媳妇把房子抵押了去参与放贷项目。但是,不久他发现这破公司是给大学生放贷的,哥哥还算是个人,不干啊,自己学生啊。结果人公司说他破坏经营,违约,180万没了,房子要收走。男方在他妈怂恿下,去求女方找岳父岳母要钱。最后岳父岳母给凑了180万把房子拿回来。
条件是这房子要过户在自己女儿名下,并且男方签放弃所有权利声明并公证。结果,钱出了,到签协议的时候,他妈说万万不能!他反悔 了。。。不签协议了。。。
这种极其没有信誉,不尊重人就算了。对他这堪称人间最M的媳妇,还非常不信任。别人怀疑媳妇出轨,总得有点证据,微信、短信、电话、照片,他毛的证据没有,怀疑媳妇出轨,还满世界说。。。结果被岳父一拳头打医院去了(说明身体也不行),完事居然他妈报警还想着把岳父抓监狱去(真就不管直系血亲犯罪记录影响孙子前程了?)。等离婚了,事业在猛烈追求自己的前学生、同事的帮助下有了起色,去想要破镜重圆吧,对自己这个媳妇还是没有半点信任。依旧是有半点吊毛风言风语就怀疑这个那个。。。天,这最后还复婚。。。
所有人都说,导演尼玛死了,团圆尼玛呢团圆,这他喵能演39集简直是,,,正常人的世界里面,这电视剧第一集,离婚,没有然后了。
哦,他弟弟参股还觉得公司挺有前途。积极发展裸贷。结果一个女的直接自杀未遂。事情闹大了,被抓了,判了一年。出来了,居然和这个自杀的女的好上了。。。。过程大约就是都在他哥的新公司干活。这女的本来有个对象,但是处着处着看到这女孩的裸贷相关的内容了,不干了。女孩觉得自己一辈子完蛋了,你这裸贷事情,网络上真是无法消除,毕竟已经传播出去了。这男的经过监狱教育,改过自新,关心这女的,并表示不介意,就好上了。。。。
大姐。。。你才22-24!一个风华正茂的大学毕业的漂漂亮亮的女孩子,别说裸贷了,就是出去当了4年小三,也不至于到和这位30+,可能是初中学历(居然没觉得裸贷犯法。。。),还是有犯罪记录(侵犯的还是你自己)的人在一起吧。。。。。
开篇就拉到满格的紧张氛围让人瞬间代入。散发着浓郁东南亚味道的滨海之城,光怪陆离的罪恶都市,潮湿、闷热又重口的感觉扑面袭来。多文化背景设定下的形色人等既充满新鲜的异域感又不至于太过陌生,让观众可以在这个虚拟的时空尽情发挥想象,也不会觉得完全跳脱印象中类似的警匪体制架构,距离感的拿捏相当不俗。感觉上是华语原创片里很少见到的犯罪推理悬疑类型片,剧情设定的双线叙事推进似乎伏笔不断,草蛇
开篇就拉到满格的紧张氛围让人瞬间代入。散发着浓郁东南亚味道的滨海之城,光怪陆离的罪恶都市,潮湿、闷热又重口的感觉扑面袭来。多文化背景设定下的形色人等既充满新鲜的异域感又不至于太过陌生,让观众可以在这个虚拟的时空尽情发挥想象,也不会觉得完全跳脱印象中类似的警匪体制架构,距离感的拿捏相当不俗。感觉上是华语原创片里很少见到的犯罪推理悬疑类型片,剧情设定的双线叙事推进似乎伏笔不断,草蛇灰线。头四集围绕警察破案和监狱翻案两条线,张弛有度的铺陈为我们撕开了至少三个不同时期案件的口子,相互勾连已经若隐若现:一个似乎是枪击公众的案件已尘封了12年,反复在两个主演的回忆和梦境中闪回,上帝视角地点明了主角之间不为人知的宿缘。一个正在进行时却毫无破案头绪的连环分尸案把一票刑侦警察送上了风口浪尖,另一个貌似缺乏闭环证据链条就盖棺定论的虐杀性侵案则强送男主入局。一边是警界苦于破案不得要领,特别是菜鸟警察急于改变世界却空有一身孤勇只得四处碰壁;一边是跌落神坛的律师为翻案隔空打拳,本就是绝境还受到刑犯和狱警双重压迫根本是有心无力,他们在都各自的困境中苦苦挣扎、反复被捶。双线推进受阻几乎不可继续之时,巧妙利用前期存在感一直不高的小狱卒跳出三界外的赌徒人设,四两拨千斤般的让几乎处于正负两极的内外双线通了电、发了光。至此,可以预见未来的这两条线的交集还会持续擦出火花,并将逐渐成为第一季剧情强力推动的主动脉。全员演技在线的优秀群戏勾画出三种生态的碰撞更给了我意外惊喜。刑警、狱警和囚犯的圈子各自特点鲜明、符合人设,又写实感极强很容易就有共鸣感,让故事在人物看似随机的选择下不停的触发,其实根本有其合理的内在逻辑。刑侦大队,老鸟警察们已经疲于应付接踵而来的重案和媒体的狂轰滥炸,他们破案思维固化、执着于证据的收集,凭着自己已经几十年996的常规办案经验,完全不可能轻易接受看起来是扯淡的犯罪心理剖绘,也因为无处宣泄的情绪,这一时期的团队里充满了一触即发的负能量,所以,当这帮老鸟遇到了异类,难免要上演一番爆发的戏码了。菜鸟警察任非,谐音任飞,想怎么飞就怎么飞,偏偏就是他们中的异类,急迫的执着于破案,常常冲动到“杀敌一千自损八百”的拖后腿,或是对办案抱有跳脱到常识之外的幼稚想象帮倒忙。他的一切举动在老鸟警察或是外人的眼中都会显得特别不合时宜而难于融合。好在谭队长和一众警员明贬实褒的态度给予了任非最大的宽容和理解,所以表面不甚和谐的警队的内核依然是团结和稳固。如果说警界是表面炸锅内在统一的设定,那么狱警的生态恰恰相反,看似和谐,实则各怀鬼胎。狱警的设定,是一帮在警界因为资质落后被淘汰、上升通道特别狭窄的人,守着一票他们眼中的虫豸在没有生气的黑房子里慢慢发霉发臭。他们面目模糊,麻木不仁,自认是东林监狱的规矩设立者,对他们而言,一切进入辖区内的囚犯都是机器,最好不要有思想和情感之类的麻烦事,只要听话不惹事,无所谓是非黑白。所以,对狱警来说,他们的职责是守住犯人,犯人就要有犯人的本分,到处惹麻烦的犯人必须严惩,必须摁住摁到乖乖听话为止,至于你是不是冤枉或是另有所图,干他屁事!而随着第一男主梁炎东深入到牢狱深处,囚犯的生态就则让人不寒而栗了。牢狱场景始终笼罩诡暗的黄绿色灯光中,黄是年久失修的公厕里不明积液的黄,绿是地下阴沟缝隙里奇怪生物的绿。在整个城市的潮湿、闷热和重口之外,又增加了阴暗和窒息的感觉,可以说,几乎满足了普通人对噩梦中才会出现的重犯监狱的所有想象。而最可怕的无疑是是各怀鬼胎集结于此的魑魅魍魉,与此格格不入的梁炎东的到来无疑给这个暗流涌动、妖孽丛生的修罗场带来了不安定的动因,要怎么才能在这种生存都成困难的人间妖狱成功绝地反击,拭目以待。演员的配置和演技基本无可挑剔。特别惊喜的是泰国偷渡客的演员,对外籍劳工的状态描摹以假乱真,感觉下了戏可以直接回到那个群体继续生活。李铭顺和朱轩洋的角色各自都立得很稳,谭队长的发型和用词习惯可算是神来之笔,任非的钝感人设也鲜明有趣,特别符合幼年PTSD的人设。其实看到目前为止我的猜想是,任非梦境中的案子给幼年的他留下的深刻伤害让他对于破案的执着变成了一种信念,就是一个急于改变世界哪怕赔上自己也在所不惜的新人人设,这一点可以等后续故事展开再看。而目前尚未露出全貌的梁炎东的扮演者——周渝民,已经把我的胃口吊足了十成十。华语犯罪推理的类型片里的犯罪心理画像师形象几乎是空白的,并不像其他能够在现实生活里找到成批量对应者的角色,因其在本身现实里就数量稀少、偏于理论研究,再加上西方影视剧的加持而显得神乎其技,如果演员和剧情有一方拉胯,都很难刻画得让人信服。剧播之前,我特别担心梁炎东的角色塑造会飘,因为这个角色能否立得住关乎整个剧的成功与否。小说中角色本身已经足够高智商、神秘冷静而显得内心强大到不食人间烟火,如果演员一味追求表现这一极而忽略角色的其他社会性,人物塑造难免会流向二次元的扁平单薄。现在四集看下来是我多虑了,周渝民先生一向做足人物雕琢的功课、惯于以精准逻辑和强大细节来丰满角色的本事再显真章。从造型设计到行为模式,演员摒弃精致、弱化颜值,台词节奏稳重沉缓,个性敏锐而不失悲悯,完全没有高冷精英的潇洒自得的派头,如果站到人群里和普通上班族全没两样,和全剧写实的风格完美融合。周渝民塑造的梁炎东比原著里的人物多了暖度这一极,剧中设定梁本来就是为弱势群体服务的律师,而之所以梁会被卷入局,也正是因为他起了恻隐之心,超出了一个律师的本职想要去挽救深陷泥淖的当事人。从被卷入之前的暖,到被卷入中的震惊和抗拒,直至被卷入后逐渐冷化,周渝民徐徐展现了梁炎东从一个有温度的良心律师被横加迫害后认清现实为了自保而后逐步冷化的过程。相信这个狱中异类和警界异类有一样强烈甚至更加急迫的信念——挣脱,从几场为数不多的牢房冲突戏不难看出梁炎东其实是在给不怀好意的人下钩子,但是究竟要怎样填完这个高智商逆袭的坑,后续且蹲一个梁炎东充分展现作为天才犯罪心理剖绘师智商爆表、心思缜密、冷静强大的一面,在狱中运筹帷幄、不择手段绝地反击的过程吧!本剧的拍摄尺度、服化道和BGM也都堪称华语犯罪片之最,特别是原创结尾主题曲《不留活口》相当上头,虽然细究之下仍不免有失真的bug,但是从视听享受的角度出发已堪称盛宴,所以虽然周播两集的速度简直是挑战我耐心的极限,但是我一定追完,争取周更剧评,也强烈推荐给还没有看的各位。唯一要提醒口味比较清淡的童鞋,不宜下饭不宜与长辈共享,你们懂的。回想2009年周渝民领衔主演台剧《痞子英雄》就开一时风气之先,至今华语警匪电视剧再没有类似的商业剧集能够逾越,诚心希望两名年轻才俊的导演携手一众优秀的主创能够在此次爱奇艺拓展海外输出文化的重要进程中再创类型剧的高峰。
说实话,这个系列是真的很厉害,比古古怪界大作战还高了一分多,自己的看法吧,嗯,在最后结局的时候就讽刺了那些键盘侠还有XXs们,真的讽刺的很到位,也说明了现在的网络现状,紫太狼真的讨厌不起来,那些观众也是服了,别人夺不了冠军,说的感觉你能夺冠军一样,哪个篮球队没有输的一次啊?真的服了!而这个系列特效拉满,也希望喜灰的公司能多多努力,争取在下一步羊守四能 再接再厉!里面有个彩蛋,不知道你们发现了
说实话,这个系列是真的很厉害,比古古怪界大作战还高了一分多,自己的看法吧,嗯,在最后结局的时候就讽刺了那些键盘侠还有XXs们,真的讽刺的很到位,也说明了现在的网络现状,紫太狼真的讨厌不起来,那些观众也是服了,别人夺不了冠军,说的感觉你能夺冠军一样,哪个篮球队没有输的一次啊?真的服了!而这个系列特效拉满,也希望喜灰的公司能多多努力,争取在下一步羊守四能 再接再厉!里面有个彩蛋,不知道你们发现了没,就是滑翔机队里面有一只鹰,是蔡徐坤的头发,而羊教练,在那一集里看的书里面居然有只坤!??????懒羊羊是真的可爱,像极了和马大妈们说的那句话,“脸肉嘟嘟的,淡黄色的口水巾,还有蓬松的头发!"??????喜灰不倒,陪你到老,喜灰若倒!我们扶好!感谢你们赐予了我们童年!爱你们!
提起“古墓丽影”,绝大多数人的第一反应可能不是游戏,而是安吉丽娜·朱莉的火辣身材。
即使没看过系列电影,也会对此有所耳闻。
提起“古墓丽影”,绝大多数人的第一反应可能不是游戏,而是安吉丽娜·朱莉的火辣身材。
即使没看过系列电影,也会对此有所耳闻。
(本文刊载于澎湃新闻“有戏”栏目,原文链接:https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_11135159 )
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2月1日,期待已久的电视剧《觉醒年代》在央视一套开播。该剧时间跨度大致为1915年袁世凯复辟到1921年中国共产党成立,可以视为一部剧版的《建党伟业》,相比于电影受制于篇幅,长达43集的电视剧可以更细致地把历史进程的宏大叙事与细微处的社会众生相结合在一起,能够更好地讲述中国共产党为什么会在那个时代、那个社会诞生。
花了50,爬山涉水,看到这部拍片极其少的电影。或许对于“民族风”的喜爱,电影当中的侗族大歌、文化以及原生态的自然风光让人眼前一亮、赏心悦目。但也有不少遗憾之处,年轻女主是个败笔,演技差,扮相老,有剧情狗血导演能力等因素,但更多还是演员业务能力差。很多细节真不细心,唱歌口型都对不上,电影的逻辑、整体把握也很有问题。两位老演员王庆祥、卢燕最后的发挥感觉拯救了电影,好演员就是这样的走心。老年那福走
花了50,爬山涉水,看到这部拍片极其少的电影。或许对于“民族风”的喜爱,电影当中的侗族大歌、文化以及原生态的自然风光让人眼前一亮、赏心悦目。但也有不少遗憾之处,年轻女主是个败笔,演技差,扮相老,有剧情狗血导演能力等因素,但更多还是演员业务能力差。很多细节真不细心,唱歌口型都对不上,电影的逻辑、整体把握也很有问题。两位老演员王庆祥、卢燕最后的发挥感觉拯救了电影,好演员就是这样的走心。老年那福走的那一刻应该是全片高潮,还可以处理得更好。但是那富走的那一刻真的很让人揪心。
整个设定、架构是从《黑衣人》来的。只是抓怪物换成了捉鬼。导演的采访也承认想拍成《星际战警》(《黑衣人》的台译名)老人带新人的模式。
编剧还糅合了《双瞳》的桥段。《双瞳》真是台湾悬疑惊悚电影的高峰。
惊吓是没有的。悬疑推理也几乎不值一提。
看片尾,似乎还要拍续集,而且想打怪物,打外星人。
对邱泽无感,还是吴慷仁或者郑人硕习惯点。
温贞
整个设定、架构是从《黑衣人》来的。只是抓怪物换成了捉鬼。导演的采访也承认想拍成《星际战警》(《黑衣人》的台译名)老人带新人的模式。
编剧还糅合了《双瞳》的桥段。《双瞳》真是台湾悬疑惊悚电影的高峰。
惊吓是没有的。悬疑推理也几乎不值一提。
看片尾,似乎还要拍续集,而且想打怪物,打外星人。
对邱泽无感,还是吴慷仁或者郑人硕习惯点。
温贞菱的扮相好评(很《古墓丽影》),人物性格也是我喜欢的,哈哈,给一星。
人们试图通过传记电影来获得传记人物形象化的“历史”,如果拒绝用事实考证订正的话,那么这种“历史”也无非是过度演绎了的、想象中的“历史”。对不关心事实细节的多数电影观众而言,传记人物的行为行动往往只需要遵循电影内部的叙事逻辑和百科上的生平简介就可以过关;而如果你真的想了解传记人物的事实,那么即便再优秀的传记电影,比如 人们试图通过传记电影来获得传记人物形象化的“历史”,如果拒绝用事实考证订正的话,那么这种“历史”也无非是过度演绎了的、想象中的“历史”。对不关心事实细节的多数电影观众而言,传记人物的行为行动往往只需要遵循电影内部的叙事逻辑和百科上的生平简介就可以过关;而如果你真的想了解传记人物的事实,那么即便再优秀的传记电影,比如《美丽心灵》,都会在哪怕是玑衡这个段位的事实罗列和罕见的当事人现身说法(“ 那部电影挺好的,我很喜欢,他们把我塑造的像骇客帝国里的史密斯 ”——约翰纳什)面前,变得千疮百孔,更不要说使电影本身都显得平庸可笑的,两位主人公耄耋之年因车祸双双辞世的离奇结局了。 人们不难对传记电影与事实间的差距做好心理准备,但这并不意味着为了照顾电影的叙事逻辑就能歪曲传记人物的事实;而这,正是电影《托尔金》中所发生的的事情。虽然《托尔金与世界大战》这本书的译者陈灼给予这部电影好评,但有趣并且有些讽刺(这个词百分之一万与陈灼老师无关,而仅与这部电影有关)的是,我是彻底读完了《托尔金与世界大战》这本书,才明白了这部电影为何是一部失败之作,以及使之失败的细节究竟在哪里。 本片的结构其实很简单:在一战索姆河战役中罹患战壕热的托尔金在高烧造成的幻觉里回顾其青少年时代的友情与爱情。我们姑且不谈论托尔金几乎被完全省略的后半生;本片对托尔金前半生的演绎,特别是对托尔金与妻子伊迪丝爱情的演绎几乎都是不符事实的,而且这些不符事实的演绎仅仅是为了满足电影自身的叙事逻辑,而已。 尽管托尔金的战前生活并非《托尔金与世界大战》这本书的重点,然而本书所提及的事实已足以证明电影的多数情节均属虚妄。电影情节中最歪曲事实的一点,就是“托尔金因沉湎于与伊迪丝的爱情而荒废学业,以致在牛津大学时曾申请奖学金失败,在监护人弗朗西斯神父劝说下二人暂时分手”的段落。任何一本托尔金传记的读者都知道托尔金监护人弗朗西斯神父禁止托尔金成年前与伊迪丝交往以专心学业的事实;托尔金曾申请牛津大学奖学金失败也是事实;但二者的组合却是无比荒谬的,或者说,这是为了满足电影叙事逻辑而对传记人物进行歪曲乃至抹黑的经典例证——影片中的这一情节,把托尔金归结为一个受制于环境、完全被周遭环境所推动乃至所决定的,随波逐流式的人物;而这,与现实中的托尔金是完全相悖的。 这里应该得到澄清的事实是:托尔金与伊迪丝的第一段交往,是仅在1909年一年内发生的事情,随后即被弗朗西斯神父禁止。读者尽可以幻想,这跟他1910年申请牛津大学奖学金失败(第二年,也就是1911年第二次申请成功)是否有关系;但可以确定的是,这和影片里所展现的“托尔金在牛津大学时曾申请奖学金失败”完完全全是两回事。托尔金在牛津大学就读的1913年确实曾经有过奖学金危机——然而,对电影来说非常讽刺,同时就事实来讲也非常感人的是,那是他主动追寻的结果。就在这一年,已满21周岁,被允许自由恋爱的托尔金与伊迪丝恢复了联系,却发现已三年不通音讯的伊迪丝无奈之下正准备与别人订婚。于是“托尔金(离开牛津)立即奔赴伊迪丝身边,并在一周之内说服她嫁给自己”,最终有情人终成眷属。而他的“荒废学业”,其实是他有一整年脱离了他的本专业古典学(拉丁语和希腊语),而沉湎于古日耳曼语的世界;他对后者的造诣和展现的四溢才气,足以使他开明的古典学恩师网开一面,不仅帮他保住了奖学金,还帮他转系转到了影片中出现的、托尔金从中学时代就仰慕的赖特教授门下,并在校方特许之下“不碰莎士比亚之后的英语”,从此精心研X!古英语与古代日耳曼语的历史联系。也就是说,影片中托尔金“荒废学业而造成的奖学金危机”,究其事实,本应是托尔金本人选择忠于爱情和他所热爱的事业的结果——从这里,我们可以发现,在电影叙事逻辑之下,事实被裁切和移花接木,歪曲到了何等境地。如果读者至此还未感觉情节令人作呕的话,我可以补充一下,电影里的托尔金和伊迪丝是在剧院地下偷听瓦格纳《指环》时正式定情的——这简直可以恶心托尔金本人和他最忠实的爱子克里斯托弗父子两代人了。 即便不谈爱情,《托尔金》这部影片对友情的呈现又如何呢?不提TCBS(“饮茶俱乐部与巴罗人社”的缩写)实际不止四个人的事实(其中一位重要成员因体弱多病在上大学前就去世),影片对托尔金与TCBS挚友社团生活的展现,并未超过描绘过英国公学校园生活的各类电影的平均范畴(有兴趣者可以比较HP电影里亲世代掠夺者四人和TCBS四人究竟有多大差异);对TCBS成员谈笑时的青春活力刻画有余,才情、智慧与潜力却显得远远不足。无论是吉尔森、怀斯曼还是G.B.史密斯,如果没有世界大战,以他们的志向和功底,都是和托尔金一样有能力在文学史或艺术史上留下名字的人物。但纵观全片,观众看不出TCBS四人在爱德华国王学院与剑桥牛津的校园生活里,在他们爱好并擅长的语文领域是如何鹤立鸡群、卓尔不凡;能令托尔金回味终生的,挚友间灵光四射、机锋百出的争论交锋,也付之厥如;托尔金本人如何对萨迦、埃达、贝奥武甫和卡勒瓦拉等北方神话史诗产生兴趣,并在朋友影响下开始最早的文学艺术创作乃至为《精灵宝钻》所作的设定积累,这一关键历程也不见踪影;取而代之的唯一比较有分量却肤浅的情节,却是国王学院校长公子吉尔森如何在朋友支持下与父亲平等对话。更大煞风景的是爱情线的乱入:伊迪丝(!)居然闯入了TCBS,要知道事实上直到她与托尔金订婚时,托尔金才战战兢兢地略带着“重色轻友”的“负罪感”将未婚妻介绍给朋友。总的来看,友情线只能说是及格水平,但这种及格水平远远无法解释现实中TCBS挚友殒命一战带给托尔金的伤痛,也使得影片中托尔金在一战中寻找朋友的行为,与其说是友情,更不如说是战壕热中的谵妄。 但就连作为电影叙事大背景与高潮所在的一战,影片的处理仍是草率而敷衍。以另一个令人作呕的场景为起始:托尔金在上船前往西线战场前与伊迪丝通过拥吻告别复合。真实场景则无限接近护戒远征前夕在瑞文戴尔互诉衷肠的阿尔玟与阿拉贡,却更加令人心碎:1916年3月22日托尔金与伊迪丝成婚,二人皆是凡人,是世界大战的海啸中微不足道的芸芸众生。婚后不到一个月,伊迪丝亲手将夫君送向军营和战场。在军营受训期间,埃勒迪尔的传说和昆雅语在托尔金脑中渐渐成形;TCBS此生不再有机会重聚,但在索姆河的战壕里,哪怕是生命的最后时刻,他们之间仍然相互传递着诗歌,相互诉说着心中的恐惧与安慰(没有希望)。影片里的一战场景,用三流的视觉特效完美回避了上述所有细节,然后让一个叫山姆的士兵救下了托尔金。编剧企图通过这种耍小聪明的方式提醒观众,这仍是一部关于《指环王》作者的传记电影;然而尊重托尔金原著与生平的爱好者对此难免嗤之以鼻,在天堂与父亲团聚不久的克里斯托弗甚至不会有任何对父母及其好友提起它的兴趣。 最后要针对事关托尔金人生的一个重要情节,然而在影片中却被处理成一个无足轻重的镜头片段发表评论。在这部电影上映之前,我的“想看”里作出了以下承诺:莉莉饰演的伊迪丝不林中起舞,直接一星。在广播里我给出了完全出于直觉的理由(“ 因为这件事太重要了,就跟霍金在楼梯上突然跌倒一样 ”),并且因为影片中出现了这个情节,我会履行我的承诺不给这部电影一星。这里想要说明的是:《托尔金与世界大战》的记叙印证了我的直觉,也就是此事在托尔金个人生命中的分量。在伊迪丝去世后,托尔金生命中的最后日子里,他在信中亲口对儿子克里斯托弗提及此事:“当初,她发泽乌黑,皮肤光滑,载歌载舞,眼神明亮,你从未见过。”而此事发生的时刻,根本不是他初识伊迪丝之时。这绝不是电影里,少男少女之间轻飘飘的罗曼蒂克式爱恋。那是在1917年的春天,托尔金因反复高烧终于被遣送回国,在注入北海的亨伯河口服预备役。劫后余生的他,与伊迪丝终于团聚,二人常在附近的树林里散步。就在这树荫下,毒芹的白花在春天怒放;就在这花海里,伊迪丝唱起歌谣,翩翩起舞。让我们来到托尔金的视角,来看这一切:他失去了父亲,他失去了母亲,他得到了朋友,而在大战之后,他又失去了朋友,他们永远年轻,只有他不再年轻。除了他的爱人,像森林中的女神一样,用美丽的舞蹈迎接着从战场漂泊流浪归来的他,此刻他已一无所有。尽管没有任何只言片语表明,伊迪丝对托尔金所创造的那个世界有过什么样的理解(也许这属于托尔金家族永远的秘密),但我相信伊迪丝知道她自己就是托尔金最珍爱的那个故事的起始,也是托尔金所创造的Eucatastrophe(在《指环王与哲学》中译为“善灾”)那个词的起始:贝伦失去了一只手,但证明了他的勇气和对露西恩的爱;托尔金在战争中失去了几乎所有朋友(仅存的怀斯曼也身心受创,此后与托尔金少有交流),但伊迪丝的舞蹈重新唤醒了他的生命。此刻,他虽一无所有,但他永远不是孤独之人。
这个电视剧里设计的游戏就是你我身处真实世界的一个形态变化。
每一次,大家都在强调,人不是数字,人不是符号,人是真实的人。但我反而觉得,越强调什么,便是越害怕什么,越重申什么,便是越将要变成什么。
说到底,我们就是数字。非洲的角马过河的时候
这个电视剧里设计的游戏就是你我身处真实世界的一个形态变化。
每一次,大家都在强调,人不是数字,人不是符号,人是真实的人。但我反而觉得,越强调什么,便是越害怕什么,越重申什么,便是越将要变成什么。
说到底,我们就是数字。非洲的角马过河的时候,被鳄鱼咬住脖子,这是什么?为什么会咬住这一只,没有咬住那一只,为什么?单纯概率。我们的个体对于人类来说毫无意义。
但是我觉得自然公平的一点在于,我是数字这件事应由自然法则决定,而不应由同样的所谓上等人所决定。被老天爷当作玩物就罢了,被同样的人类当作玩物。你可以摧毁我的肉体,却无法摧毁我的意志。
但其实我上面是在吹牛B。
上班的时候和同事讨论为什么自己要工作,总结出来一个原因,我觉得挺真实的:为五斗米折腰。其实上班跟这个电视剧差不多,只不过上班不是淘汰就会被杀掉。而且说实话电视剧美化了很多东西,首先,被选中的人都是负债累累的这类边缘人;其次,胜利目标很大,有很多很多很多钱。但现实是,我们都身处竞争之中,只不过不会这么血淋淋,然后我们的目标其实很小很小,如果条件足够恶劣的话,小猪存钱罐里的可以不是那么多钱,可以仅仅就是几个馒头。
自然法则之下,就是人类社会。看电视剧过程中,我就看了看讨论和评论。有的说游戏设计的贼低级,是小孩子的游戏。就好像我们每天所处的社会生活有多么高级一样。游戏设计的越低级,不是说明这整件事情越荒谬吗?难道你妄图在一个人吃人的游戏里体会什么合理感和高级感?小孩子的游戏,这就是对人类社会中的人类活动的高度集中概括。这一点上,我觉得本剧的游戏设计极其牛逼。
还有的说男主圣母的,我觉得这种人家里除非是三代杀人狂,否则很难解释他为什么如此冷静。每天在你眼前枪毙10个人,溅的你满脸是血,然后让你拿着刀子去依次杀十个人,你要说这时候你一点犹豫都没有,没有任何恻隐之心,那我服。看到别人要死,犹豫要不要救一下,看到别人草菅人命,心里不爽,想要维护一下正义,这什么时候成圣母了。圣母本人都要被你们气死了。上面的这些心理活动只是一个普通人的心理活动而已。
隐喻有很多,看出来也不难。我看很多人也都从多方位角度解释了。但是有一点我没太看到,当然也可能是我看的太少没看到。就是面具人脸上的符号。圆圈、三角、方形,最高级的那个人的面具是有人脸形状的,VIP客户的是动物形状的。
这是什么意思?我可能要过度解释一下。参与游戏的人都是露脸的,我愿意解释为底层最真实,自相残杀,相互争夺,但彼此可见;面具军团,工具人,暴力机器,永面具上的符号区分身份的高低,个体没有意义,全部意义都在符号里;VIP客户,野兽面具,精致的嗜血者,冷静的杀戮者;这是什么意思?就是人要变牛逼,首先得戴上面具。还有就是这个成为人上人,其实目的是为了更好的释放自己的兽性,你说有趣不有趣。
这个社会吧,和这个游戏一样,就比如那个老头说的,没人强迫你呀,没人逼着你玩游戏呀,你们都是自愿的。我觉得我要是男主角,大概率会掐死他,为什么呢?他这种高高在上的人就容易犯这种毛病,就仿佛我们在泥巴里有选择一样,没人逼,没人强迫,说的真特么好听。所以你看,人的悲欢并不相通是吧,上位的人为了娱乐可以亲身体验,而下位的人呢,只能自相残杀。
你想想,一边吃着人血馒头,一边道貌岸然,是不是挺讨厌的。但这不是说一边吃着人血馒头,一边坦然承认,就让这人变得讨喜了。关键问题不在是否道貌岸然,而是在是不是吃人血馒头。抬头看看,或者扪心自问一下,这个世界上是好人多还是坏人多,我觉得坏人多,包括咱们自己都是坏人。谁不是坏人呢?我觉得袁隆平不是,钱学森不是,还有一些大家,不一一列举了。其他的人,八九成都是。这也不怪我们,自然法则和社会法则嘛。
字里行间都是仁义道德,最后仔细看,中间都写着吃人。当时看到这内容的时候是不是觉得毛骨悚然,醍醐灌顶?但很遗憾,我们可能都是吃人者本人,也是被吃者本人。别总把故事看成别人的故事。我们就是故事素材本身,只是不自知罢了。
我其实不仇富。有时候看到人说人家有多少钱那也是凭本事赚来的,话没毛病。但其实吧,如果你看过这部电视剧依然这么觉得,那只能说明你确实挺可爱的。
最后,我不知道“好雨知时节”是不是romantic,但通过这部电视剧,我深刻地体会到:共同富裕,绝对是人类历史上最终极的一次罗曼蒂克。