题材是我最爱的,演员也都是小众高颜值演员,剧情上他两都是有点自卑的,相互治愈,共同进步,女主帮男主减肥,男主帮女主提高成绩,教她宫殿记忆法。喜欢这部剧不仅仅是因为小众搞笑,友情亲情爱情三条线都很丰富,还有班级的集体荣誉感也很好。
友情方面他们互相帮助,配角的线也很好。
亲情方面女主和女二的家庭形成一个对比,她们两互相羡慕,很喜欢的一点就是女二没有黑化,有误会解释清楚就
题材是我最爱的,演员也都是小众高颜值演员,剧情上他两都是有点自卑的,相互治愈,共同进步,女主帮男主减肥,男主帮女主提高成绩,教她宫殿记忆法。喜欢这部剧不仅仅是因为小众搞笑,友情亲情爱情三条线都很丰富,还有班级的集体荣誉感也很好。
友情方面他们互相帮助,配角的线也很好。
亲情方面女主和女二的家庭形成一个对比,她们两互相羡慕,很喜欢的一点就是女二没有黑化,有误会解释清楚就好了。
爱情方面男女主前期是由友情慢慢发展的,句句不提爱,但是很多语言和小动作都表现了在乎,网友这条线也是很好的铺垫,想过是女主,反转又反转,而且不影响整体,非常好。大鹏和王佳瑶那对,因为佳瑶一次帮助,大鹏几乎是明恋的状态,而且王佳瑶是真的好看,老师那对也不错,体育老师憨憨的,总能安慰的语文老师,被康家伟撞到的方应也很好笑,学生利用体育课复习语文,老师满脸无奈却又只能让他们自习,从这儿也是体现对语文老师的在乎,整体我很喜欢,结局稍有紧促,男女主的矛盾冲突前期也可以看到伏笔,就是因为关系太好了,所以才更难以接受。而女主也是无心的,就像有位网友说的,他们太年轻了,还没有来得及触摸任何与死亡有关的屏障。对于他们来说,哪怕大脑接收了这个信息,但是内心的情感认知对这件事背后代表的严重性和后果,还是非常遥远。如果是其他年龄段,也许处理方式就会不一样。
回归到演员,翟子路和代露娃是我之前追剧就认识的。康家伟,很暖心很细节,有时候又贱贱的(此处为褒义)翟子路感觉很适合这种,而且剧里发挥得很好,包括哭戏也是,我觉得他的演技真的越来越好许晶晶,单纯善良但不无脑大条,真实勇敢但不莽撞做作。代露娃也是饰演得非常好,首先她脸就很适合青春校园,她在饰演的时候我觉得她就是许晶晶本人,两位主演表现得非常好
当然配角也很好,有的之间认识,有的不认识。我觉得前期甚至有一点点是偏群像,演员表现满出乎意料的,给我挺大惊喜,高湛,徐婧婧,大鹏,王佳瑶,陆小白,熊帅,还有语文老师和体育老师也是,选角非常好。尽管我没看过原著,但是在大家的饰演下,仿佛我的高中遗憾都有了圆满,而且也有一些高中时期的影子,也许这也是我喜欢这部剧的原因之一。口碑好也希望这部剧可以被更多人看到,希望演员也能越来越好,也期待导演编剧能做出更多优质作品
文|秦明(珞思影视研究组)
第一部被封神话,续作却沦为笑话——对于不少影视作品而言,续集是一道很难越过的考验。作为现象级黑马网剧之后延续设定的新作,由芒果TV和新派系文化传媒联合出品的《颤抖吧阿部之朵星风云》(以下统称《颤抖吧阿部2》)却成功打破这一“魔咒”。
文|秦明(珞思影视研究组)
第一部被封神话,续作却沦为笑话——对于不少影视作品而言,续集是一道很难越过的考验。作为现象级黑马网剧之后延续设定的新作,由芒果TV和新派系文化传媒联合出品的《颤抖吧阿部之朵星风云》(以下统称《颤抖吧阿部2》)却成功打破这一“魔咒”。
众所周知,伊朗对女性要求非常严苛——
出门必须戴黑色头纱,
女人禁止进球场,
未婚女子不能和男人一起上街,
处女不能被执行死刑。
这就是伊朗,一个宗教和战争先行的国家。
女性人权对于他们来说,永远不值一提。
在这样的社会背景下,《德黑兰禁忌》诞生了。
本片从性、滥交、通奸、腐败、不平等等根源性社会
众所周知,伊朗对女性要求非常严苛——
出门必须戴黑色头纱,
女人禁止进球场,
未婚女子不能和男人一起上街,
处女不能被执行死刑。
这就是伊朗,一个宗教和战争先行的国家。
女性人权对于他们来说,永远不值一提。
在这样的社会背景下,《德黑兰禁忌》诞生了。
本片从性、滥交、通奸、腐败、不平等等根源性社会矛盾,揭开了伊朗这个被人们称之为禁忌之国的秘密。
在德黑兰,强制披戴的头纱下,是三个伊朗女性的暗黑命运。
派莉因丈夫吸毒坐牢,要独立照顾不能说话的儿子。
但自从丈夫进监狱后,母子俩的生活失去了经济来源。
一边要生活,一边要离婚,派莉只好走上了卖淫的道路。
出租车司机一眼便看出她的窘况,丝毫没有犹豫的问道:How much?
她没有恼羞成怒,没有羞愧难当,白了一下眼睛,紧接着抛出了自己的价格。
于是,儿子还坐在后座,她已经在前座为司机“服务”了。
一般而言,母亲出来卖淫,都会瞒着自己儿子。
但派莉没有,她光明正大的带着儿子出来,并在儿子面前表演。
也许带着儿子卖淫,已成为德黑兰见惯不怪的一道风景。
儿子在屋外玩着足球,她与伊斯兰教的法庭庭长在屋内玩着SM;
儿子在隔壁房间看书,她在另一个房间为舅甥两人服务;
虽然嫖娼卖淫在伊朗可能会被执行死刑,但为了生计,她不在乎。
破罐破摔总比痛苦压抑的生活快乐。
派莉的邻居萨拉就是被生活压抑的妇女。
萨拉是典型的伊朗妇女,读过大学,但嫁人后只能当家庭主妇。
她一直想出来找工作,独立生活,但丈夫的极力反对让她寸步难行。
她只好用堕胎来反抗丈夫的独断专行。
德黑兰的禁忌是一张网,无时不刻笼罩在萨拉身上。
和丈夫结婚后,她小产过两次,
不过,不是因为她的身体原因,而是她不愿意被居家生活困住脚步。
所以,每次怀孕她都瞒着家人到黑诊所堕胎。
但最近她又怀孕了,丈夫对她更是百般呵护。
可家庭、孩子不是她的追求,她只想自由、独立、见识外面的世界。
派莉的出现,在一定程度上释放了她身上的压抑情感。
她向往派莉无拘无束的生活,也羡慕她不顾忌外人眼光的洒脱。
可能骨子里她们都渴望自由,曾经的境遇也把她们推到了一起。
派莉曾精辟总结过伊朗的两性关系,她说:
「如果男人狂吻你,就是打了可卡因;
如果男人狂骂你,就是醉的不轻;
如果男人暴揍你,还打掉你的牙,那就一切正常。」
从这个总结,可以看出派莉那时候的婚姻也不幸福。
于是,派莉和萨拉醉酒后,打电话调戏了看门大叔。
她们只是想把男人对女人的遭遇原封不动的发泄到男人身上,
没有考虑后果,也没有周密计划。
但就是这个电话,两人惹上了麻烦。
萨拉丈夫最后知道是妻子打的电话,并认定她是妓女,
猜测她在外一定和多少男人睡过,肚子里的孩子也是别人的野种。
这对于伊朗一个女性来说是致命的打击。
通奸,在伊朗不仅是道德上的审判,更是法律上的重罪,剁手、鞭刑、石刑至今仍被保留。
对人生已经心灰意冷的萨拉,终于带着她纯洁的翅膀,跳楼自杀了……
可悲如萨拉。
她只是想要丈夫的同意书,最后却被误会;
她想要自由,最后却赔上了性命。
如果说萨拉被生活牵着走,那另一个女人就是玩弄生活的人。
冬雅是外表看似柔弱,内心却憋着一个黑暗计划。
一天晚上,她打扮的非常性感走进了夜店。
在人群中,她一眼看上了年轻的乐手,在酒精的催化下,两人在洗手间发生了关系。
第二天,冬雅把年轻乐手约出来,并告诉他:你破坏了我的处女膜。
但是下周她即将结婚,未婚夫又特别在意她的处女之身。
所以,如果不想被他未婚夫杀死的话,就掏钱给她修复。
在伊朗,处女膜修复并不是一件能搬上台面的事情。
两人只能悄悄地在私下解决,而且只能选择到黑诊所医治。
「人上午来,下午就可以走」
但是医治费用需要三百万里亚尔,折合人民币才四百多块的手术费。
只是仅仅400就让年轻乐手望尘莫及。
冬雅很绝望,但在德黑兰,像她这样愁苦的女子,根本不会被人留意到。
这不仅是因为她们都面带希黑纱,露不出表情,
也是因为伊朗女性的苦难实在太过平常了,并不值得怜悯。
但是派莉的出现,帮冬雅和乐手解决了这个尴尬境地。
她帮乐手在银行贷了一笔钱,终于可以给冬雅修复处女膜了。
可是最后,拿到钱的乐手买通了假护照出国另寻出路了……
可笑吧,可悲吧,本来指望有人来为处女膜埋单,最后也只不过是空欢喜一场。
伊朗男人终究是以自我为中心,女人在他们面前也只是生育工具而已。
《德黑兰禁忌》中三个女性,三个通往相似结局的命运,在同一个时刻心灰意冷。
在这个充满禁忌的父权国度,到处是性别歧视、虚伪作假、滥权渎职。
女人就是男性的私人财产。
想自由却被现实羁绊,想独立却被社会挟持,想依靠却被人随手抛弃,任由男人蹂躏却得不到公平待遇。
这就是伊朗女人最现实的生活状态。
本来“唐皇游地府”是《西游记》中的一章,是玄奘西游的前传。但在李珞这部电影里,故事被基本保留下来,场景却全部转换到了现代,人物着现代装束说着“龙王”“地府”一类的话,让全片呈现出一种颇具戏剧张力的荒诞之感。导演还用了连环画的形式来做了情节的推进,不得不说把这种“旧瓶装新酒”的形式主义发挥到了极致。“旧瓶”是讲的传统的西游故事,但其中“新酒”的内核却藏得十分隐晦,我们从它所反应的一些现实问题
本来“唐皇游地府”是《西游记》中的一章,是玄奘西游的前传。但在李珞这部电影里,故事被基本保留下来,场景却全部转换到了现代,人物着现代装束说着“龙王”“地府”一类的话,让全片呈现出一种颇具戏剧张力的荒诞之感。导演还用了连环画的形式来做了情节的推进,不得不说把这种“旧瓶装新酒”的形式主义发挥到了极致。“旧瓶”是讲的传统的西游故事,但其中“新酒”的内核却藏得十分隐晦,我们从它所反应的一些现实问题中可见一斑。全片情节的链接点,也是潜藏的主题,是“人情”。龙王想避免砍头,靠的是找天庭人曹官的“上司”李世民求情;李世民想还阳,靠的是自己下属认识的地府官员改阳寿;混子玄奘想被选上西天取经,靠的是跟身为宰相和皇帝心腹的魏征搞好关系。人情也会带来各种各样的麻烦,比如李世民就是因为没能达成对龙王的承诺而惹上了种种麻烦。从古代到现代,中国都是一个靠人情的社会,而不是一个凭实力,讲规则的社会,这正是导演借此神话故事想要作出的现实影射。在影片中最贴近现代的李世民在酒局上侃侃而谈的片段中,导演点明了主题——中国人正在所有的人有待于启蒙的状态。这个有待于启蒙,说的就是中国社会需要从“讲人情、攀关系”这一传统中走出来,实现文明上的现代化法制化。人情的东西太随意、太虚无缥缈,就像神和鬼一样,但这种东西又是现实存在、不容忽视的真实的东西,所以用虚幻的故事来表达也有一种荒诞的贴切,讽刺力度很强。通过这种背离现实的形式主义,影片用一种黑色而充满反讽的态度实现了对现实的揭露与反叛。而对于影片的黑白影调,我倾向于把它理解为,一种对现实的祭奠。一方面,影片讲的是过去的故事,黑白影调具有陈旧感;另一方面,“人情”本身就处于这个社会的灰色地带,它反映了现实的状况。但作者的内心深处是希望这一情况赶快过去,迎来现代化文明化的,所以用黑白影调的方式为这种人情社会做一个具有仪式感的祭奠,显出一种黑白色的缅怀。用充满意味的形式承载现实的荒诞,这就是电影艺术所具有的独特魅力。
根据也门撤侨事件改编的国产战争大片《红海行动》,大年初一燃情贺岁,蛟龙突击、扬我国威,立刻引发了全国观众的热议。
根据也门撤侨事件改编的国产战争大片《红海行动》,大年初一燃情贺岁,蛟龙突击、扬我国威,立刻引发了全国观众的热议。
最初打算追《十日游戏》是因为演员阵容,朱亚文、刘奕君、耿乐、倪大红都是我非常喜欢的演员,也都是实力派演员。很好奇,他们聚在一起会带来一部怎样的犯罪悬疑剧。后来不经意看到这部剧是由东野圭吾的原著改编,就更加兴味盎然了。
追完前4集,我的感受是,这是我2020年以来看得最好的国产犯罪悬疑剧。
最初打算追《十日游戏》是因为演员阵容,朱亚文、刘奕君、耿乐、倪大红都是我非常喜欢的演员,也都是实力派演员。很好奇,他们聚在一起会带来一部怎样的犯罪悬疑剧。后来不经意看到这部剧是由东野圭吾的原著改编,就更加兴味盎然了。
追完前4集,我的感受是,这是我2020年以来看得最好的国产犯罪悬疑剧。
我虽然是东野圭吾迷,但是《十日游戏》的原著《绑架游戏》我并没看过。不过,剧的气质却非常东野圭吾。
东野圭吾的一个特色就是,很擅长步步为营地设置悬念,通过一个个悬念的叠加,将故事推向高潮,然后给你来个大反转。而在精彩故事之下,对人性的剖析也非常深刻。
《十日游戏》一开始,就抛出了一个非常大的悬念:南山区警局的队长吴宇柯一上任,就遇到了一桩命案,一个女孩死在了郊外,而吴宇柯排查了命案现场后断定,这并不是第一杀人现场。
结尾从后四集开始烂尾,王健和光头强互杀,强行结束陈雪这条线,这线没事跑出来就是拖延剧情的,这结束的方式我也是……光头强和王健不要面子的么?
韩天林被出轨对象老公绑架了有啥意义吗?就是为了说他乱搞会出事?这剧情拖得,这不是裹乱么?故弄玄虚把自己绕晕了吧。
尹哲和连舟俩人因为绑架韩天林女儿闹矛盾导致互殴,还把连舟绑起来,因为韩雪来一个电话要救人矛盾就化解了,重拾信任了,没
结尾从后四集开始烂尾,王健和光头强互杀,强行结束陈雪这条线,这线没事跑出来就是拖延剧情的,这结束的方式我也是……光头强和王健不要面子的么?
韩天林被出轨对象老公绑架了有啥意义吗?就是为了说他乱搞会出事?这剧情拖得,这不是裹乱么?故弄玄虚把自己绕晕了吧。
尹哲和连舟俩人因为绑架韩天林女儿闹矛盾导致互殴,还把连舟绑起来,因为韩雪来一个电话要救人矛盾就化解了,重拾信任了,没事儿了,wtf,你们在逗我。这个看的我尴尬的,不明所以啊,为了表现连舟和这事儿没关系?维持男主没有丝毫污点的光环?
然后连舟这个同学眼镜,因为一张照片就怀疑人陈刚。开始连舟不信,经不住人家忽悠两句,一幕幕疑点在颅内回闪,又tm信了……我就想知道他脑子乱不乱,反正我挺乱的。留个喜欢女生的照片怎么了,我还留呢,希望她别哪天死了怀疑是我杀得。
还有神tm宝藏啥情况啊,有什么作用么?能推动剧情吗?老肖他老婆拿着编剧本么?看见王健一人从井里上来,能推断出其余两人被关起来,而不是被杀死。面对这种分分钟出两条人命的局面,这婆娘真谈定,第一反应想到的是宝藏不是报警。可能编剧也觉得太荒诞,又由她嘴里说出老王家以前是做官的,家里藏着宝藏也不稀奇云云……可能是编剧为了缓解尴尬,要不然这女的真的,给一般人不能信祖宅下头是藏宝处。王健他们走到断龙石的时候,我以为要开启盗墓副本,然后王健死了宝藏这个线不了了之了。
最后,这个老肖是嫌主角太傻了么?要自己出来三翻四次提醒,我是凶手。连舟不知道凶手是谁才找证据,这么多年有证据早给警察了。老肖躲了这么多年,因为尹哲一句话就去连舟家翻箱倒柜暴露自己,完全可以利用他俩的关系套套虚实啊。
看到尹哲死的时候,我突然觉得这局是神tm的普法剧吧,告诉大家要配合警方调查,不要天天觉得自己福尔摩斯转世,柯南附身,动不动就要见证奇迹。
最后的最后,我严重怀疑编剧看了弹幕吧,前期观众怀疑谁就把嫌犯光环套谁头上,故布疑阵可以,悬疑么,可是你的铺垫没给够,根本说服不了人啊。陈刚人家把你女朋友照片放钱包里,资助你追凶,教你打拳还可疑了?真是好人不能当。
最后这个肖哥四五十岁的年纪,走路都不利索,结果是健步如飞,飞檐走壁,然后能追上壮小伙儿的杀人凶手,而且前期一点疑点和动机都没有透露,真的说服不了我。编剧:不管你信不信,反正我信。好吧,爱谁谁吧。电视前面不是挺好的么?逻辑清晰,后面整个一个逻辑清奇,全崩了。
Sunday,August 16,2020 Sunny
Song说的意思似乎是,男主性格孤僻,跟人缺乏联结,所以难以写出好的作品,跟女朋友的关系也难以有进展,没法深入的彼此了解。他也承认,这片子一些点很难看懂,可能是源于和日本的文化差异。
Mei则对男主的表现不满,软饭倒是其次,对女
Sunday,August 16,2020 Sunny
Song说的意思似乎是,男主性格孤僻,跟人缺乏联结,所以难以写出好的作品,跟女朋友的关系也难以有进展,没法深入的彼此了解。他也承认,这片子一些点很难看懂,可能是源于和日本的文化差异。
Mei则对男主的表现不满,软饭倒是其次,对女友的脾气还这么差。沙希如此的迁就体贴,这么久的交往,男主永田也没有改变。两人的关系是在男主一次次坏脾气的消耗后,女主捂着胸口的疼痛后慢慢的选择逃离。
这两段回忆讨论的总结我写的很不明确,我甚至不清楚是否误解了他们的意思。我倒是更多的沉浸到了自己的思考里,并在不断复述中强化,这似乎是我一贯的思维与沟通习惯了。
最终我们三人差不多同时起身。song说,每个人看到的果然都是不一样的。我说,1000个哈姆雷特嘛。Mei已经懒的继续叙述了。这场讨论没有争吵,只是各自阐述了各自的观点,而我这个宅男还在为能有这样的一场讨论而兴奋中,并没有意识到这几乎是一场完全失败的沟通与讨论。
我当时的视角看到的是什么呢?
(当时此评写到这儿嗝屁了,但男主的苦闷在我这儿阴魂不散。隔了数日后,我还是决定完成它——8.23)
很多评论都提到了男主的自卑情结。男主对经济上依赖女主这一点并没有那么心安理得,反而是一种羞耻与痛苦。“(这种感觉)会持续到什么时候?” 这样自责的内心独白反复出现。而这恰恰是Mei提到的最厌恶男主的一点——既然自责抱怨,为什么不去改变。
男主甚至在一次工作应酬上问知名评论员:“您所指的‘努力’究竟是指什么呢?”对于剧作这样一个需要灵感和感受天赋的职业,不是不想努力,而是连努力的抓手都找不到。男主并非没有努力过,他创作剧本、组建剧团、让女主帮忙演戏制作道具。只是这些努力并没有马上得到回应,没有认可也没有经济上的回报。
并不是努力了就有用的,而有时努力到反而让你质疑是否是自己真的没有才华。
同样跟男主一样从外地到东京打拼,女主对男主的这些感受是感同身受的,才会如此理解包容他。就跟我们去北京北漂一样,那样的竞争环境与生存环境就是这样的现状。而女主在遇到男主后,是先行放弃了自己的理想,全力支持男主的梦想(这或许跟日本文化有关)。
整剧的男主视角让人便于同情,男主更多显现出的是孩子气,看起来本质并不算坏。我甚至都忘了男主“搬砖”回家那段混蛋事,当时的女主能笑成那样的不在意,整个气氛都很诡异。这真是没得洗~
很奇怪的是以前男主那么渣女主都能忍,而在经历了“捂胸之痛”后,两人的角色就慢慢进行着互换。男主的事业有了起色,对女主慢慢热情起来,而女主却越发堕落自责越发冷漠,直至逃避离开。
编剧这种角色的互换的安排,赋予了双方一种地位以及道德上的平等。很多评论好像并没有提到这一点。或许是我们的文化对女性更为宽容的原因,更多的责任是落在男性身上。这样的设置也符合现实:年轻时期的情侣,女性总会比男性成熟一些,处于帮助照顾男性的那一方,而随着年龄增长,男性会逐渐成熟,女性会因青春不在而焦虑自卑,这时男性会成长为照顾女性的那一方。从剧中能看到男性的一些成长、转变,而这时沙希却开始自卑逃避,最后这段感情的终结是启于女主的离开。
女主的转变曾让我不解,而且本剧的视角是男主永田的,并没有给沙希留有个人旁白。直到最后借由舞台上和舞台下表达了一些女主的想法。女主在台下流着泪说对不起。而台上的女主也表达了:在她眼里,永田并没有错,永田只是没有变,而变的是沙希自己,在这段感情里变心离开的是沙希。同赴东京闯荡,首先放弃的是沙希,而永田一直在坚持,沙希在与永田的相遇里得到了慰藉,有人替她去承担这份责任,去替她为梦想奋斗,甚至她在永田同样的失败痛苦中得到了共情的安慰。她能在前期照顾永田中实现自己的价值,得到自我的滋养,而后来永田的搬走,她失去这种对其照顾的价值后又重新进入了与永田曾经一样的虚无失败的自责中。
我们确实不能再要求温柔体贴的沙希更多了。但我们如果没有看到沙希的这些转变,对这部电影的认知是不够的。你会发现在这两人角色的交叉互换后,两人变得重叠了,更像更贴近了,这份感情变得更为珍贵。永田最后在剧场台上带着猩猩面具做的那个张牙舞爪的姿势,就是曾经他骑车甩脸时,沙希在街角等他时逗他的动作。
对我来说,这部剧里的男主废柴形象能折射出我自身的影子。或许这也是我一直想为男主洗白的私心。
而对于近些年我一直关注着的松冈茉优,在这部剧本身对我的吸引下变得不太重要了。沙希前期近乎变态的迁就,诡异得让我怀疑松糕的演技。后来才明白,要的就是这种沙希拙劣演技的虚伪。而随着两人关系的深化,沙希的本面目渐渐还原,松糕演得越来越自然,而人物角色反而渐渐讨喜起来。
从这部剧里,我们看到了爱情的理想与现实,迁就与混蛋,虚伪与真情,这些对立的元素是交织混合在一起的,甚至无法分辨。重新回头来看,依然是男主没有能力把握好这段感情,女主才不得不离开。但男主没有能力挽留感情,跟他没有才华去获得事业上的成功一样,是无奈的。
万般诸相皆虚幻,只是当时已惘然。
影片在屠杀部分没有过多的动态影像展示,取而代之的是屠杀过后人间炼狱般的城市图景。往日喧闹欢腾的街道,顷刻间变成了焚尸场,襁褓中的婴儿,还没来得及感受人世间的美好与残酷,便匆匆告别,也好,在那个对犹太人残酷至极的年代,离开或许是最好的选择。
印象最深刻的是幸存的犹太人在战后陈述自己逃生的片段,“我躺在了尸体上,
影片在屠杀部分没有过多的动态影像展示,取而代之的是屠杀过后人间炼狱般的城市图景。往日喧闹欢腾的街道,顷刻间变成了焚尸场,襁褓中的婴儿,还没来得及感受人世间的美好与残酷,便匆匆告别,也好,在那个对犹太人残酷至极的年代,离开或许是最好的选择。
印象最深刻的是幸存的犹太人在战后陈述自己逃生的片段,“我躺在了尸体上,从早上9点躺到下午5点”“他们(德国士兵)来检查我是否死亡的时候,用土掩住了我的面部,我当时仅存的意识告诉我,比起被活埋,我希望他们一枪崩了我” 这不是杜撰出来的战争传奇,也没有好莱坞大片般的震撼场面,有的是一条条鲜活的生命和渴望求生的灵魂。那些穿过灵魂黑夜抵达生命彼岸的人,多么值得尊敬啊,是他们求生的信念,让历史上残酷的真相被揭开,让人类丑陋的罪行被审判。可审判之后呢?斯人已逝,冤冤相报,那些被吊死的德国士兵,也只是这场灾难的副产品罢了。
小时候看这部戏就觉得很好笑,对一统江山的贺礼和芋头印象深刻。最近翻出来重温,发现乾隆真的太可怕了,编剧厉害,演员厉害,完完全全说服了我,历史上的乾隆就应该是这样的。他可以笑着取人性命毫不在乎,这就是帝王天生拥有的权力。天地君亲师,除了天地,帝王最大,他可以让李靖去当和尚,可以为了无谓的斗气拆散一对爱侣,因为人心本就不定而自私,而拥有至高无上的权力无限放大了这一点。
印象中和珅是乾
小时候看这部戏就觉得很好笑,对一统江山的贺礼和芋头印象深刻。最近翻出来重温,发现乾隆真的太可怕了,编剧厉害,演员厉害,完完全全说服了我,历史上的乾隆就应该是这样的。他可以笑着取人性命毫不在乎,这就是帝王天生拥有的权力。天地君亲师,除了天地,帝王最大,他可以让李靖去当和尚,可以为了无谓的斗气拆散一对爱侣,因为人心本就不定而自私,而拥有至高无上的权力无限放大了这一点。
印象中和珅是乾隆的宠臣,然而这部剧里你看不到乾隆对和珅的情义,他看向和珅的眼神通常是玩味审视甚至带着鄙夷,就想看一个逗着乐的玩物。乾隆也没有给和珅留过活路,和珅只是他用来平衡朝堂势力的工具,是逗他开心帮他弄钱的工具。甚至有和珅学狗叫的片段,虽是万人之上的权臣,在帝王面前也毫无尊严可言。
刘罗锅是个忠臣,这点乾隆也知道,但是他用他又不喜欢他,和珅对付刘罗锅时,他放任甚至看戏,嘴上说喜欢格格,但因为格格不从了他,一转脸就能赐两个小妾给她添堵。生动诠释什么叫翻脸无情。
你永远也猜不透这个乾隆心里在想什么,下一秒想做什么,他也不会跟任何人说心底话,他更不在乎别人的生或者死,帝王高高在上,雷霆雨露,是捧还是贬,是荣还是辱,是生还是死,都只看他的心情,每个人都只能生受着跪谢皇恩。
看了三集,我感觉松井爱莉还是更适合抖s,剧里面尤其是声音让我有种强烈的不适宜感,有种装可爱的感觉,还有一点就是剧情展开太奇怪了,莫名其妙的就爱上了,男主角可以理解成暗恋已久,那女主角呢?而且匿名征婚这一点感觉也不像啊?而且为什么不公布结婚,到现在也没有一个合理的解释,总之抛开逻辑,还是可以的
看了三集,我感觉松井爱莉还是更适合抖s,剧里面尤其是声音让我有种强烈的不适宜感,有种装可爱的感觉,还有一点就是剧情展开太奇怪了,莫名其妙的就爱上了,男主角可以理解成暗恋已久,那女主角呢?而且匿名征婚这一点感觉也不像啊?而且为什么不公布结婚,到现在也没有一个合理的解释,总之抛开逻辑,还是可以的
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1、接地气的炸鸡梗。Tony向Shirley强势安利黑人爱吃的炸鸡,刚开始Shirley一脸嫌弃,后来翘着兰花指吃得超享受(这一幕绝对名场面),再后来有一站巡演富丽堂皇的餐厅里端出来Shirley最爱的食物居然是炸鸡。高雅的氛围和亲民的炸鸡,反差萌。
2、想挽留又不好意思说出口。有一站Tony遇到了纽约的朋
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1、接地气的炸鸡梗。Tony向Shirley强势安利黑人爱吃的炸鸡,刚开始Shirley一脸嫌弃,后来翘着兰花指吃得超享受(这一幕绝对名场面),再后来有一站巡演富丽堂皇的餐厅里端出来Shirley最爱的食物居然是炸鸡。高雅的氛围和亲民的炸鸡,反差萌。
2、想挽留又不好意思说出口。有一站Tony遇到了纽约的朋友,用意大利语聊天,朋友诋毁黑人还说要给Tony介绍工作,他们都以为Shirley听不懂。结果晚上Tony出门去酒吧的时候,却被Shirley拦住。Shirley用意大利语夸奖了Tony还承诺要给他升职加薪。原来他都听得懂,是害怕Tony离开他,又不好意思直接挽留。Tony一下看穿他的心思,让他放心自己不会走。这算确认彼此的心意了么,这一段超有爱。
3、警察蜀黍的反转。有一站的坏警察,因为歧视黑人扣押了Shirley和Tony。在平安夜他们回纽约的路上,又遇到了警察,本以为又遇上了麻烦,其实人家只是想提醒他们轮胎没气了,那句圣诞快乐的祝福在寒冷的雪夜显得格外温馨。
4、酒吧内外的反差。在最后一站的酒吧,Shirley一曲惊艳众人,又和黑人们默契配合演奏了流行音乐,打成一片,其乐融融,深处底层的黑人们貌似都接纳了这个身穿燕尾服的高雅“兄弟”。然而,一出门Tony的鸣枪却让人惊愕,原来不经意的露富被人盯上,两个黑人在撬车偷窃。朋友还是敌人,好人还是坏人,不能用肤色判断。
5、枪之迷。Tony有次假装有枪帮助Shirley脱离险境,Shirley说“我就知道你没有枪”。最后一站酒吧外,Tony鸣枪,Shirley说“我就知道你有枪”。
6、迟到的贵宾。Tony在平安夜终于赶到家,在热闹的家里却心不在焉,应该是在担心Shirley一个人太孤单吧。之后镜头切换到Shirley,他让管家回家过节后果然很孤单……然后观众朋友们就热切地期盼,在一起在一起,要团圆要团圆!当Tony家的敲门声想起,大家都眼含热泪搓着手手期待看到Shirley,然而看到的却是当铺夫妇,大家跟着Tony一起失落,谁知后面居然站着羞涩的Shirley。编剧真是磨人的小妖精,团个圆还那么一波三折。
7、爱的代笔。Shirley帮Tony“润色”家书之后,Tony的妻子每每看得热泪盈眶,还超自豪地向亲朋好友炫耀,幸福感爆棚。然而最后她见到Shirley时,却悄悄在他耳边说了句感谢他的代笔。原来她一直知道,不过,虽然那些浪漫唯美的句子不是Tony的原创,其中流淌的情意却是真的。而且Tony耳濡目染,最后也掌握了写出浪漫家书的技巧。
对于这部佳片,除了反种族歧视的厚重话题,这些精心设置的小细节也很值得玩味,其中很多都是关于偏见。看似不卫生的炸鸡却特别美味,总给人找麻烦的警察也有天使的一面,刚还一起嗨皮的“兄弟”暗地里却觊觎你的财产,表面粗放不羁的伙伴却有担当有责任感,只会写流水账的大老粗经过熏陶也能风花雪月。所以不要以貌取人,不要以职业取人,不要以地域取人,别动不动给人贴上撕不掉的标签,用心去感受,用时间去证明,才能真正感知他的温度,评判他的为人。
3.18更新:关于对炸鸡梗的说明
关于第一点的炸鸡梗,有不少豆友反映,豪华餐厅里的炸鸡并不是反差萌,而是赤裸裸的种族歧视。作为一个普通的影迷,我在看这部电影的时候,的确不知道在美国文化中请黑人吃炸鸡是一种歧视符号,只是比较主观地表达了自己的观影感受。首先要感谢各位热心豆友的纠正,也对自己在背景知识上的欠缺表示抱歉。
以前美国南部的黑奴被禁止拥有猪或者牛,但是可以养鸡,而且鸡肉很美味,久而久之炸鸡就成了黑人的专属食物,很多人用炸鸡来羞辱他们,逐渐成了一种种族歧视的符号。但是,在影片中的那一幕,我认为并不能简单粗暴地给扣上种族歧视的帽子。庄园的接待者有说,“这周早些时候我们求助,Shirley晚餐会想吃些什么,所以准备了特别的餐点招待贵宾”,说明他们有照顾到Shirley的口味,而且很可能有问过的,至少不存在恶意。Shirley有点惊讶和尴尬的表情证明不是他本人回应的。最后端出炸鸡的结果有两个解释,一种他们认为Shirley作为黑人就喜欢吃炸鸡,还有一种是Tony安排的,因为Shirley之前在车上吃炸鸡吐槽过都没有餐盘和刀叉,而Tony在庄园里又吐掉了难吃的三明治,宴席上Tony神秘兮兮的耸肩笑似乎就在说“嘿嘿,是我安排的”。究竟是哪种,见仁见智,我更倾向于后者。
最后我想说,大家对影片细节的看法不同很正常,互相探讨也是乐在其中,没有必要搞得剑拔弩张。因为一点瑕疵就全盘否定别人,我想这也是偏见的一种,有这种倾向的朋友,这部电影没真正看懂哦。
非常感谢各位豆友对本人影评的喜爱和支持。因为大家的鼓励,我本来今天想重启自己搁置已久的公众号“咸鱼小橘”。可是当我精心编辑好页面准备群发时,却发现我的文章已经被公众号“海猫创作”抢去了首发,而且该公众号之前并未与我联系,也未注明转载。而我自己却因为他人的抄袭,无法推送我自己原创的文章,这使我非常愤怒!如果有兴趣的豆友,可以关注我的公众号,我以后的影评都会第一时间在该号首发,以此守护自己的原创,捍卫自己的权利。
剧情不怎么讨喜,就当看看消防相关技术吧。
西雅图消防局序列中并不存在19号消防站,片中消防站现实中为20号消防站。
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