我还在怕剧透不敢点开影评,结果从短评就发现全是浪漫篇的评论,到了长评也是一样……
在网上找浪漫篇的时候发现好几个视频网站都把运势篇写成浪漫篇,这两部好歹在日本上映时间都差不多,到了豆瓣更好了,直接把公主篇当浪漫篇了?
唉,可惜这个系列应该没法继续了,剧场版新来的
我还在怕剧透不敢点开影评,结果从短评就发现全是浪漫篇的评论,到了长评也是一样……
在网上找浪漫篇的时候发现好几个视频网站都把运势篇写成浪漫篇,这两部好歹在日本上映时间都差不多,到了豆瓣更好了,直接把公主篇当浪漫篇了?
唉,可惜这个系列应该没法继续了,剧场版新来的两位都离我们而去了,从tv版就一直在的某位也因为出轨感觉要被封杀了,就只能期待一下这最后一部了
不会写剧评,只是结合自己的生活和想法写一写看完剧的感受。
一个母亲绝望到什么程度才会抱着孩子跳楼?如果倒退回去2年半,我也无法理解……
但现在我很能理解,并深陷其中,可我的身边没有杨光,没有苏菁菁,没有廖望这样的人给我开导,能靠的只有我自己,只能自愈……在这其中
不会写剧评,只是结合自己的生活和想法写一写看完剧的感受。
一个母亲绝望到什么程度才会抱着孩子跳楼?如果倒退回去2年半,我也无法理解……
但现在我很能理解,并深陷其中,可我的身边没有杨光,没有苏菁菁,没有廖望这样的人给我开导,能靠的只有我自己,只能自愈……在这其中是非常痛苦的,一想到以后的生活就很绝望,所以我很能共情张文,没有一个母亲是不爱孩子的。
面对奶奶这样的家庭,奶奶也没有什么错,她一个农村妇女,她的认知就决定了她会做出这些我们看似很封建的事,比如:男人不能进厨房等等一系列不可思议的事。奶奶唯一的错也就是她永远都只站在自己的角度,自己的立场去想问题,她想的永远都是她们家的人,她的儿子,她的女儿,她的孙子,外孙女…你说她有错吗?她只是在用她自己认为对的方式对待这些子女小辈。只是她认为对的方式并不适合每一个人。最后奶奶的结局我认为也是一种自我救赎,因为她终于能够通过自己的感受去做换位思考了。
关于姑姑,我认为她跟我妈妈,我姨妈很像,很像……她们那一代人,不像老一辈那么顽固不化,但也不像小一辈那样能够更多的有自己的见解,想法和主张。她认为她的妈妈生养她不容易,她唯一的想法就是能让母亲在世的时候多一些快乐,能够陪伴母亲更久一些来偿还她所谓的恩情。她会帮着奶奶说杨光跟廖望谈恋爱不合适,她会偷偷的去找廖望说她们家的情况,她会跟张文说“为了孩子,你就别来找他了。”你说她有错吗?她也只是在用她认为对的方式去保护她在乎的人。她怕奶奶知道光望恋爱会生气,所以她去说杨光;她怕张文经常来看孩子,却带不走孩子,孩子会哭着闹着找妈妈,还不如让孩子断了念想,所以让张文别来找孩子,看孩子(这也成了杨光误会张文的一个诱因)。她会因为奶奶说了苏菁菁跟着一个陌生男人去工作就是去私奔,从而在家里发疯似的大发雷霆。她的一生也是苦命的,她的一生可以用“报恩”这两个字来概括。虽然她有换位思考的能力,但她的前提必须也得是自己家的人才行。
“但你把我留在了灰烬里。” 这是全剧我最喜欢的一句话,同时也是最让我泪目的一句话……杨光说完这句话后头也不回的走了,留下母亲坐在那里,可能这时的张文在后悔当初没有勇气带孩子走,也有可能在无奈那样的家庭里她无法照顾好自己,照顾好孩子……我不清楚她是怎么想的,但她听到这句话肯定是自责的,难受的。原生家庭对于一个孩子成长的影响是最大的,不和谐的家庭带来的伤害不是每一个人都能承受的。杨光跟他母亲的关系让我想起了我跟我爸的关系,就是很熟悉,却又很陌生,你们之间在心灵上会相通,但在一起却没有什么话题好说。杨光靠着一个一个的案件去治愈自己的童年,去寻找他想要的真相。陈晓真的把杨光身上的忧郁和破碎感演出来了。好在杨光在他孤独的生命里看到了他的阳光——廖望,很心疼杨光,在他确定廖望是他唯一的光之后,收到的是廖望的犹豫不决。我在想那一刻的杨光肯定认为自己是不配被爱的,他的童年很缺爱,没有安全感,所以他靠着自己给自己装的盔甲度过每一天,度过在奶奶家压抑的日子,度过在电视台里那些他认为无聊的纠纷调解当中。也幸好在他的生命里还有志恒夫妇。总之,杨光是破碎的,脆弱的,忧郁的,是善良的,也是坚强的,温柔的。
志恒夫妇这一组也是属于不沟通不交流,明明彼此很相爱,害怕失去对方,却就是不说,就是藏着掖着。不过这一对儿很甜就是了,连吵架都带着爱的酸臭味~真的超级喜欢这一对儿
聊一聊罗修和苏菁菁这一组,罗就是典型的不会好好说话,社交等于0,一遇到问题就冒火,冷战不说话,这样的人现实也不少,所以安排了全剧最会好好说话的苏菁菁去带他,这一组的安排也是想让观众看到,只要你愿意去沟通,交流,某些性格是可以慢慢引导改变的。
剧中还有一段让我很动容的地方是廖望父亲对廖望说,婚姻只有自己走过了才会明白其中的酸甜苦辣…这句话看似轻描淡写,实则像警钟一样敲在廖望的头上。婚姻的复杂也正是这部剧主线想传达出来的家庭矛盾,这其中也只有多交流,多沟通才能化解一些矛盾和纷争。
太多了,不想逐个说了。整部剧都在围绕“好好说话”这四个字在开展,男女主光望属于相互扶持,成长类型。整部剧适合慢慢看,看到后面会越来越好看,可能得经历了一些事的人才会有所感想吧…交流,沟通真的很重要!很多家庭的矛盾就是源于不好好说话,可我偏偏就是喜欢冷战的人,所以这部剧对我启发还挺深的
写在最后:陈晓选角色真的都是有缺陷的,不管是生理上的还是心理上的,可能这也是每个人都不会完美的原因,有些太完美的人设角色就毫无魅力了。相比顾千帆也是没有什么父爱的,杨光真的算积极向上了,顾千帆真的太压抑自己了,毕竟不是每个人都能成为赵盼儿。
最后的最后,希望我晓保持好状态,继续给我们送上好片,我们虽然不疯狂,但我们会一直支持你,加油!
又重看才看懂这部电影,情节或打斗都不重要,甚至可以说平平无奇,精神分析与人物性格才是真正需要好好体会的:永远在Frances面前保持虚假浮华完美表面的Reggie,最终还是放弃伪装,显现他暴力、虚荣、控制欲过强的本质,从来不会在乎Frances或Ron的感情需求;Ron则永远用疯狂揭露世界的本质,选择用精神分裂来应对Reggie的控制,一次又一次用令人难以
又重看才看懂这部电影,情节或打斗都不重要,甚至可以说平平无奇,精神分析与人物性格才是真正需要好好体会的:永远在Frances面前保持虚假浮华完美表面的Reggie,最终还是放弃伪装,显现他暴力、虚荣、控制欲过强的本质,从来不会在乎Frances或Ron的感情需求;Ron则永远用疯狂揭露世界的本质,选择用精神分裂来应对Reggie的控制,一次又一次用令人难以接受的方式来强迫Frances认清现实;而Frances爱上了体贴绅士精致的Reggie——他的表面和伪装。她最终发现了无法改变的真相与事实,事实就是,她和Ron一样,改变不了 Reggie、同样被Reggie所控制、但却可悲地无法离开Reggie,与Ron一样,Frances也选择了一种应对方式,但与Ron的疯狂不同的是,她选择了死亡。
Reggie对Frances的爱总是令我费解——他爱的是Frances本身,还是迷恋他自己付出的假象,欺骗自己还有一颗跳动的心?每当看着Frances,Reggie好像在面对着自己的良心,在历经一切后,善意熄灭,也只能迎来不可挽回悲剧结局的最终章。
一切都只能以悲剧结束,Reggie,这场无解悲剧的台风中心,大家庭中的男权家长,控制所有,也毁了所有。可能人生中最大的假象不只是爱情,而是“有能力控制一切”和“有能力改变他人”。
“一般而言,不都是这样的吗?”
本剧的女主里沙子是一个幸福的三口之家的母亲,意外被选中成为一起母亲杀女案件的候补陪审员。女主最初觉得此等惨象耳不忍闻十分抗拒,但在一次接一次听审中,却逐渐对嫌疑人的崩溃感受到了不该有的共鸣。
这样的简介听起来像是个特殊事件的展开,可真的看了剧就会发现,这其实是一个普通而寻
“一般而言,不都是这样的吗?”
本剧的女主里沙子是一个幸福的三口之家的母亲,意外被选中成为一起母亲杀女案件的候补陪审员。女主最初觉得此等惨象耳不忍闻十分抗拒,但在一次接一次听审中,却逐渐对嫌疑人的崩溃感受到了不该有的共鸣。
这样的简介听起来像是个特殊事件的展开,可真的看了剧就会发现,这其实是一个普通而寻常的故事。
普通的丈夫:女主的丈夫是个普通的公司职员,会关心妻子的工作情况,在考虑到妻子可能无法兼顾工作和家庭时也会主动提出妻子可以暂时不用做晚饭,会照顾和接送小孩,但归根结底认为做家务与带孩子都是女人的事情,自己即使做出让步也是一时而已。面对突然间表现出异于往常的妻子感到困惑,也会有一定程度上的指责。平心而论,这样的丈夫不是随处可见吗?
普通的孩子:虽然剧里的文香不听妈妈话,总是贪玩唱反调,动不动就扔食物,看起来是个十足的熊孩子,也成为了激化女主情绪重要的一环。可是想一下身边三岁的小孩子,不听话起来不也差不多就是这样吗?说不得骂不动听不懂也讲不通道理,除了有些过分爱哭爱耍性子一点,文香也就是个普通的人类幼崽吧?
普通的公公与婆婆:女主的婆婆会忙碌的儿子儿媳带小孩,害怕女主没有时间做饭会准备快手菜谱,会以过来人的身份来指导或者说对女主的育儿提出建议,但总体来说和蔼可亲,无论如何也算不上颐指气使。女主的公公也会关心她,看到女主的精神状态明显异常时,会托关系为女主找可靠的心理医生。顺便说一句,女主公婆的相处模式也正是男主行为的来源与缩影。即使上了年纪,家事依旧只是由女人来做,丈夫永远在喝茶看报以及只动口不动手的指点江山。但其实,在上了年纪的人里,这样的公公婆婆也不算奇葩吧?
普通的围观群众:邻居们也好,陪审团的人也好,作为普通人面对将自己的骨肉之亲扔在浴缸中溺死,在庭审中表现得异常冷漠,毫无悔过之心的凶手,无法理解才最正常的思维吧?
甚至是普通的前女友:至少从目前来看,本剧里涉及的两位前女友,也真的就只是从女性的角度中对饱受困扰的丈夫们提出了建议,甚至偶尔还能同感妻子们的情绪,也没有恶意中伤和夸大事实,虽然关系敏感,但也还中规中矩没有出格吧?
这样一群普通的人组成了人群,人群交织构成了社会,社会大体一致的部分成了约定俗成的默认规则,而在法律之外的部分,社会往往正是靠着这些约定俗成运转的。在育儿与家事的疲惫不堪前,一个不愿多分担的丈夫,一切以儿子为重的公婆,周围人打量的眼光,前女友的阴魂不散,这群人从自我立场出发,自以为是地对一位新手母亲给予傲慢的关心。如果是纯粹的恶意,那么反抗或许并不难。而诸如此类早以被人群接纳的以善为名的恶,却足以令本就濒临崩溃的母亲无处求助。这一切共同逼疯了那个女犯人,也逼疯了女主,可是,当隐去情绪积累的的过程,一个母亲溺婴杀女这样骇人听闻的事情尖锐地刺破这些被当作约定俗成的“一般而言”陡然出现,身处在这些规则下的普通人,谁会怀疑是自己出了问题呢?
将“照顾孩子只是母亲的职责”“做家务只是女人的职责”,甚至是更多其他种种歧视、偏见变为理所应当之事的,不是上面那些普通的人(事实上要个体自我纠正很容易),而是在广泛的群体层面上,既得利益者的刻意忽视,被损害者的自我牺牲,受到伤害的人再去伤害他人的无限再循环。这些普通的人能够一直秉持着这些“一般而言”生活下去,社会能够在这些约定俗成下运行下去,正是因为藏在寻常之下的那些失掉了的女性权益,早已被定义成为了不应争夺也不需要重视的事。
在规则成为规则之后,每一步权责的重新分配都势必艰难。原因其实也不必多说——如果对于丈夫们来说,照顾孩子本就是女人的工作,偶尔的帮忙理应换来妻子的感激,周围人的赞扬,又何必去将命题改为“照顾孩子是夫妻共同的事”呢?因此虽然看剧时屡次被气得让女主赶紧离婚,但我们都明白,这只是逞一时口舌之快。真正恐怖的不是这个人如此,而是下一个乃至每一个都如此。当然有个大前提是,在讨论群体行为时,务必不要将人性假设得太好。
因此如最初所言,我认为把这部剧简单概括为丧偶式育儿的不婚不育宣传片是有失公允的。将所有的事情默认为另一方的义务,在这里甚至谈不上自私与否,而是根本思维的缺失。丈夫陷在陈陈相因的社会习惯里,从来没有过家务也好,育儿也好,自己需要参与的意识。在其已形成的思维中,他已经做到了一个丈夫全部的体贴。当这种无意识成为了既定的群体思维,去苛责里面的个体固然谈不上错,但总显得有些舍本逐末。
滋生于这些寻常中的绝望,无法靠着极少数个体的反抗、极端的特殊案件有所好转。改变是艰难却也是唯一的方向,如同黑人曾经争取解放,女性曾经争取投票权一样,母亲与妻子们需要的是打破这些如同魔咒的“一般而言”,重新定义那些“本应该”的事情,在与社会的相处中求得新的平衡。
好的作品应该是改变而非固化观念,是梳通问题而非激化矛盾。庞大的社会感知往往麻木,如本剧一样的文艺作品的出现和传播,将这些寻常的绝望展现给观众看,在无数个习惯了这些的普通人心中撕开一个口子,最终蔓延开来的足够强烈的痛感会透过麻木的表皮渗入肌理,希望这正是改变开始的契机。
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不知从何时起,我们对电影有着很高的要求:剧情片就要要揭露社会,展现人情才过关;喜剧还得喜得有大智慧才能行;恐怖片不光看效果,还要求摄心。不过我们大多数时候看电影,不就是恰巧和朋友吃了顿饭,顺便走进了影院,或是无聊时候随意在电脑上搜索了一下嘛?既然我们选择电影的方式那么随意,为什么又要要求这随意给我们带来的一定要是人生哲理大智慧?
看电影嘛~别那么计较,好剧烂剧都有他存在的意义。<
不知从何时起,我们对电影有着很高的要求:剧情片就要要揭露社会,展现人情才过关;喜剧还得喜得有大智慧才能行;恐怖片不光看效果,还要求摄心。不过我们大多数时候看电影,不就是恰巧和朋友吃了顿饭,顺便走进了影院,或是无聊时候随意在电脑上搜索了一下嘛?既然我们选择电影的方式那么随意,为什么又要要求这随意给我们带来的一定要是人生哲理大智慧?
看电影嘛~别那么计较,好剧烂剧都有他存在的意义。
就像最近莫名压力山大,脑子糊涂城一锅粥,还真只有这玛丽苏泡沫之夏能入得了我的眼,解得了我的忧。剧情越雷,人设越不可思议,才能逼得人把积聚在心里的郁闷连同影片一起吐出来。
让人痛痛快快的吐个槽,不正是这类玛丽苏剧给我们的快感嘛?
哪怕你处在生命低估,看一看电影,觉仿佛命中注定一般,也会有个大王子欧辰在未来等着我对我百般宠爱不离不弃,也会有个酷酷的洛熙对我爱的深沉说着“你不来找我,我便不去找你”的约定。内心似乎一下子舒畅,仿佛这个每天拒绝被叫阿姨仍然敌不过岁月的自己一下子又回到了学生时期,还可以重新来过一般。
如此说来,玛丽苏意义重大啊!
看到索赔80万熬不住了,系主任值80万吗?最后搭上所有的一切,正义是什么?编剧脑洞也是绝了吧,好可怕的剧情,没打人为了系主任赔上八十万,你花钱走关系都不用80万吧,警察也是摆设,不查监控,不单独做笔录,就像你开车碰到个碰瓷的,你说报警你老婆说私了,给80万私了,你老婆说这些事情我三教九流的人见多了,然后事情水落石出了,里面牵扯到一个学生做伪证就吃了这个哑巴
看到索赔80万熬不住了,系主任值80万吗?最后搭上所有的一切,正义是什么?编剧脑洞也是绝了吧,好可怕的剧情,没打人为了系主任赔上八十万,你花钱走关系都不用80万吧,警察也是摆设,不查监控,不单独做笔录,就像你开车碰到个碰瓷的,你说报警你老婆说私了,给80万私了,你老婆说这些事情我三教九流的人见多了,然后事情水落石出了,里面牵扯到一个学生做伪证就吃了这个哑巴亏,请问她做伪证关你什么事啊,她要害你,你还要为她的前途考虑,这是什么圣母白莲花啊
我想说,朋友们有机会一定要去欣赏一下。今天我想先说说顾南给我的一点思考。可能会有人觉得不咋地,但我想这就跟剧中小卷毛对江路说的那样,一千个读者有一千个哈姆雷特,不必在文学中较真,适合自己的才是最好的。欢迎大家一起聊聊!人物:顾南
经过何初逢的师傅顾南后,我还是相信人之初是性本善的,每个人都有自己要走的路,一开始总归是正确的,后因某种原因导致岔路。顾南一开
我想说,朋友们有机会一定要去欣赏一下。今天我想先说说顾南给我的一点思考。可能会有人觉得不咋地,但我想这就跟剧中小卷毛对江路说的那样,一千个读者有一千个哈姆雷特,不必在文学中较真,适合自己的才是最好的。欢迎大家一起聊聊!人物:顾南
经过何初逢的师傅顾南后,我还是相信人之初是性本善的,每个人都有自己要走的路,一开始总归是正确的,后因某种原因导致岔路。顾南一开始教导何初逢开锁是可以做好事的,但是后来还是产生了变故,走了弯路,很可惜没有掰正,反而越陷越深。这就像细胞一开始分裂分化是正常的,但受了某些刺激才导致突变,产生了癌细胞,没有及时治疗或是使用方法不恰当,最终走向坏的结果。顾南最后的结局是显而易见的,如果没有与洛宾的那场争斗,他也会终生在泥潭之中,然后直到死去。何初逢极力想要弥补,是他对师父的情谊,但他没有发现顾南的异样,一是他不愿相信,二是他不敢面对,他在面对的同时也在逃避,其实这也是人性软弱的地方。剧中,顾南酒后假装自己要去开锁,其实也是给人一个警醒,酒壮人胆,这并非一定是英雄好汉之胆,也有可能是恶向胆边生的胆,所以不要在不清醒的状态下做一些事情,做出一些不可挽回的事情。而后,顾南和何初逢的对弈让人明白,一个人要保持初心很难,保持无瑕之心不蒙尘很难,人要常有反省总结的习惯,心中有良善的秤杆,同时还要借助周围人的帮助。孤独的野兽是不孤独的,只要它不放逐自己,如果当初顾南听劝就好了……
小狐狸洛宾何初逢和洛宾的关系我一下就想到了小王子和小狐狸。只不过何初逢不是小王子,是一匹孤狼,洛宾再见到他时,是雪夜中一个孤独的背影。洛宾终于成为何初逢的好兄弟,他尽力弥补他父亲犯下的过错,实际上也不完全是他父亲的错,一切都像是宿命,环环相扣,逃不开,躲不掉。小狐狸洛宾帮助何初逢重燃对生活的希望,陪他一起等来了隋意。但生活处处是意外,那一天还是来了,直到蜡烛湮没在奶油中,钥匙挂在钥匙架上不再被拿在手里,他们也没有和好,洛宾暂时离开了。但我们知道他们会重逢的,毕竟何处不相逢。小狐狸洛宾也很辛苦,阳光乐观是他的保护色,实际上他也是一个缺乏爱护的小野兽,一个人背着沉重的东西在黑暗中前进,偶有光明的时刻,但身后的嬉闹玩耍不是他的快乐,他的快乐早在很久以前就被锁住了,是何初逢打开了这个锁,是方其让他有源源不断的动力。他决意牺牲自己,以此换取朋友的安全,这只小狐狸啊,真的让人很心疼!庆幸的是,跋山涉水这么久,小狐狸回来了,和朋友们再一次相逢!
孤独的野兽不孤独
我突然有点明白了,人与人之间的完全坦诚是不存在的,每个人心里都有无法言说的秘密,无论多好的朋友,都有自己隐秘的一面。在某些场景中,就会有热闹是他们的,而我什么也没有的感觉。其实,人在某种程度上还是孤独的野兽,但正是因为有朋友、家人、爱人,我们不会时时刻刻都孤独!
片名有点不符合内容。明明是大陆偷渡女乔装失忆死认是香港警察女朋友的故事。感觉应该是《英雄本色》火了,周润发红了,而这部片拍时《英》还没上呢,于是紧急改名就是要蹭这英雄片热度。
相当部分情节都是爱情喜剧的路子,警匪的线很弱。
吕方演戏不太行,喜剧尤其不适合。
周润发假装强暴王祖贤的设计合情合理,原来还在为最后的真强暴伏笔!
老是拿“伟雄”
片名有点不符合内容。明明是大陆偷渡女乔装失忆死认是香港警察女朋友的故事。感觉应该是《英雄本色》火了,周润发红了,而这部片拍时《英》还没上呢,于是紧急改名就是要蹭这英雄片热度。
相当部分情节都是爱情喜剧的路子,警匪的线很弱。
吕方演戏不太行,喜剧尤其不适合。
周润发假装强暴王祖贤的设计合情合理,原来还在为最后的真强暴伏笔!
老是拿“伟雄”开玩笑,因为周润发凭借《网中人》在电视剧站稳脚跟,而剧中另一位男演员廖伟雄以大陆新移民“阿灿”成名。不知道周润发与廖伟雄的关系如何。但这两部电视剧却是两人事业的一个转捩点无疑。
沈威的变态戏不及后来的黄秋生,不过纹身这个有创意,很《红樱桃》。
王祖贤被强暴后大爆发,很抗日神剧,没错,就是那个什么《箭在弦上》,射箭女运动员被鬼子轮奸后突然爆发,原地窜到半空,裤子自动穿好,几十秒间把二三十个日射杀,成就旷古烁今的影视奇观。
导演编剧是不是很喜欢《神雕侠侣》,硬是要王祖贤破璧?我很怀疑导演是对自己的老婆不是一手耿耿于怀,于是在电影中也的让男主娶个不是十全十美的女人。
先讲刚开始打死人的事件,领导喊话让他们赶紧下狠手,逼出口供,没什么问题,但后面挑衅罪犯被咬完全自作自受,全程凶狠的态度让我看开头以为是黑社会暴打无辜群众。刚开始明明是警察身份,演出了一堆凶狠黑社会的气质。
最后入狱恨领导,恨老板,完全没问题。但为什么怪说实话的甄子丹?人家本来就正直,当那么多年同事还不知道吗?
先讲刚开始打死人的事件,领导喊话让他们赶紧下狠手,逼出口供,没什么问题,但后面挑衅罪犯被咬完全自作自受,全程凶狠的态度让我看开头以为是黑社会暴打无辜群众。刚开始明明是警察身份,演出了一堆凶狠黑社会的气质。
最后入狱恨领导,恨老板,完全没问题。但为什么怪说实话的甄子丹?人家本来就正直,当那么多年同事还不知道吗?正常当证人这算什么出卖兄弟?
然后出来报复当时另一个罪犯还杀一堆警察,让人更不能理解。他们当时坐牢不就是因为他们是冲上前线拼命的小兵嘛?结果现在杀掉了和他们以前同样境地的警察,无冤无仇地把这些无辜的警察杀死,后面还各种杀无辜路人,就是天生的坏种还怪社会不公。
然后谢霆锋因为未婚妻不等他就杀了她让我更是感觉他本来就脑子有病,坐牢还要求未婚妻不离不弃,这是什么以为全世界就应该围着自己转的傻逼啊。
反正完全没有看见任何一个反派的角色魅力,每个谢霆锋耍帅的镜头都让我很无语。
不是不能欣赏反派帅哥,你要么让他天生就坏,要么让他坏的有魅力。设立一个曾经是好警察结果被背叛开始报复社会的人设,结果像一个天生傻逼的反社会人格。就很无语。
4?+,一口气看完的,挺好看的,演员都很帅气,演的也挺好,可惜制作班底差了点,编剧逻辑剧情也不太合理,台词也没雕琢思量,总之不精良,但比小说好很多,小说就是卖肉,剧就很隐晦,暧昧暗恋的小情绪,看完久久不忘。看了一下两位主演,妖儿虽然参演的都是些三流班底,但还在坚持每年都有新戏在拍而且是有进阶的。而徐峰就没那么活跃了,就连微博都很少更新,好像一心扑在模特职业上,没看到再拍什么戏了。bilibi
4?+,一口气看完的,挺好看的,演员都很帅气,演的也挺好,可惜制作班底差了点,编剧逻辑剧情也不太合理,台词也没雕琢思量,总之不精良,但比小说好很多,小说就是卖肉,剧就很隐晦,暧昧暗恋的小情绪,看完久久不忘。看了一下两位主演,妖儿虽然参演的都是些三流班底,但还在坚持每年都有新戏在拍而且是有进阶的。而徐峰就没那么活跃了,就连微博都很少更新,好像一心扑在模特职业上,没看到再拍什么戏了。bilibili一段杀青庆祝,龚俊喝多了挂在徐峰身上,徐峰搂着他安慰拍抚他的小视频,在大家看来是cp感,在吃他们的糖??,在我看来,他们安抚的是彼此的惺惺相惜的兄弟情义,两个人为了工作理想,委屈自己拍小成本腐剧,虽然是腐剧但有戏拍,还是充实的,离梦想更进一步的,但是拍完了这部戏,却不知道会不会有下一部戏在等着自己的那种未知的感觉,却是别人体会不到的,大家对这种拥抱越是嗑糖,他们彼时彼刻的心情越是复杂无奈,越显辛酸。再说说这部剧,bl剧现在基本上都是延续了bg偶像剧的套路,白马王子灰姑娘,或者公主王子的人设背景。这部剧属于公主(耀)配白手起家的型男穷小子的戏码。不过这戏挺好看的,虽然因为天朝影响,不能拍bl桥段,不过戏里情感流露和一些隐晦的台词也表明了态度,突破了耽改的社会主义兄弟情。阿攻体的默默付出,贴关爱,从不打算让小受知道,夜里默默站岗放哨保护安全,天亮偷偷撤岗,像个田螺姑娘,天冷,妖儿(受)不穿秋裤,也不劝说,尊重他的选择,默默提前供暖,为他下厨,为他破例,不让他受苦受累,静静地看着,宠着,惯着,疼着,爱着,护着,不谈原则,把他看成比自己生命更重要的人(井中托举就他)。渐渐的妖儿发现了他的好,离不开他了。情愫渐起,互表钟情。
娜塔丽波特曼参与制作的《Eating Animals》相当令人失望。不仅内容自相矛盾,还引入了十分危险的“人性化杀戮”这种概念。
首先要提一下的是,本片的中文译名“肉食者”并不恰当。原标题指的是“食用动物”这个行为,而非 meat eater。它想讨论的是大规模工业养殖的历史,体现人类获取肉类/蛋奶制品的渠道是怎样逐渐走向恶化。
《Eating Animals》和中文
娜塔丽波特曼参与制作的《Eating Animals》相当令人失望。不仅内容自相矛盾,还引入了十分危险的“人性化杀戮”这种概念。
首先要提一下的是,本片的中文译名“肉食者”并不恰当。原标题指的是“食用动物”这个行为,而非 meat eater。它想讨论的是大规模工业养殖的历史,体现人类获取肉类/蛋奶制品的渠道是怎样逐渐走向恶化。
《Eating Animals》和中文译名犯下了同样的偏题的毛病。这部纪录片与美国作家 Jonathan Safran Foer 的书重名,但纪录片并非是完全改编自同名书。和书不同的是,《Eating Animals》这部纪录片表面在细数食用动物制品带来的诸多问题,但本质仍是在为食用动物这个行为进行开脱。
纪录片所针对只是工业化的畜牧业——一个老生常谈的主题,而非食用动物制品这种行为本身。还将大量的笔墨用在了所谓的“人性化”养殖场和养殖者,感叹传统畜牧行业的美好。这样的做至少会有如下两个后果:
- 忽略了“人性化”养殖的不可持续性。散养意味着畜牧业产量降低和售价攀升,按照现代人对动物制品的需求以及人口增长速度,会造成极大的土地、粮食和水资源浪费。并且会和有机蔬菜市场一样,出现标准混乱和弄虚作假的情况。
- 鼓吹动物福利,无视动物权利。更宽敞的牢笼仍然是牢笼,“人性化”的强奸依旧是强奸。人类不应该将驯养动物带到这个世界上,以动物作为财产/拥有物为目的的繁育行为都应该终止。在自身健康不需要动物制品的情况下,为了味蕾愉悦而残杀生灵始终是不道德的行为。
《Eating Animals》充其量是一个更新版的《Earthlings》。但波特曼会接这样一部纪录片说明她和杰昆·菲尼克斯对伦理素食的认知也许并不在一个等级上。最近看到她和 Yuval Noah Harari 做了对谈,但愿她能从后者身上多学到些素食主义和伦理学的精髓。
最后,希望卷福也能赶快配一片,他的影响力或许会更大一些。
首发于公众号“影探”
ID:ttyingtan
作者:booka
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首先,试想一下,假如你是一个生活在犯罪率奇高地区的守法公民,你是希望Jenkins和Hersl那样的警察多一些呢,还是那种遇到暴力犯罪就假装人间消失的警察多一些呢?
想必每个人的选择或多或少都会有些纠结吧,为什么不能选择依靠那种既能勤于公务又能奉公守法的警察呢?
如果是在别的地区,或许
首先,试想一下,假如你是一个生活在犯罪率奇高地区的守法公民,你是希望Jenkins和Hersl那样的警察多一些呢,还是那种遇到暴力犯罪就假装人间消失的警察多一些呢?
想必每个人的选择或多或少都会有些纠结吧,为什么不能选择依靠那种既能勤于公务又能奉公守法的警察呢?
如果是在别的地区,或许有上述的第三种选择,但这里是巴尔的摩。
在相对比较富裕的马里兰州,最大城市巴尔的摩稳居全美犯罪率前三,另外两个难兄难弟是芝加哥和底特律,这三个城市共同的特点就是黑人占了当地人口的大多数。
在大多数原住的白人逃离以后,巴尔的摩的经济每况愈下,摆脱了种族隔离的黑人们觉得终于迎来了翻身解放,至于说上班工作赚钱,去他妈的,老子都解放了,打工?那是不可能的。
黑人的特性造就了巴尔的摩无论白天黑夜,基本都是满大街到处是大小毒贩四处闲逛同时还伴有大量的非法持枪。所以,警察只要随便拦住一个或者几个在街头晃荡的黑人,从他们身上或者家里搜出毒品毒资和非法武器就是家常便饭了。
起初小黑毒贩们还是很惧怕警察的,无论面对白人警察还是黑人警察,他们对制服和警灯有着天然的畏惧。
但在上世纪七八十年代,随着美欧等国的反种族歧视和极左民权运动的兴起,整个社会对警察的限制越来越严苛,而对罪犯们的人权反而越来越重视,而黑人毒贩则因为肤色的天然优势,更加的肆无忌惮的敢于挑衅警察。
走马灯一样的政客们只在乎自己和党派的支持率,在治安状况跟屎一样的的巴尔的摩,一会严格要求警察绩效,逼着警察大量抓捕毒贩和非法持枪的混混,一会又为了安抚民权舆论,要求警察克制行为甚至放纵暴力犯罪。
为了那些即要当婊子又要立牌坊的政客们,基层警察往往疲于奔命。吃苦受累事小,赶上运气不好的很容易挨了犯罪分子枪子儿留下孤儿寡母人间受苦的。于是很多警察干脆摆烂,轮到上街执勤或者案发出警,要么消极怠工,要么滥竽充数。
于是,在整个城市的治安每况愈下,警察执法机构形同虚设的时候,Jenkins和Hersl等人就应运而生了。他们敢于直面嚣张的街头混混,敢于冲入骚乱人群救护警察同事,敢于冒险闯入持枪毒贩的据点,敢于把毒贩们揍个鼻青脸肿。然而,他们自己也迷失了。
在马里兰州这种比较富裕的州,普通的巡逻警察基本年薪能达到8万美元以上,再加上各种补贴,综合年收入超过十万美元并不稀奇,按理说也不算低了,(题外话,一个国内二线发达城市的正科级警务人员的年收入也就是巴尔的摩基层警探的五分之一左右,大家房价差不多,买车用油美帝那还更便宜一些)但是巴尔的摩的Jenkins们每天需要与持枪毒贩打交道,几乎每天都是把自己脑袋别在裤腰带上工作,这样的工作,十几万美元的年薪,可真不算高。
当然,不能说Jenkins和Hersl等7人就是法律的使者就是正义的化身,他们的所作所为确实违背了加入警察的宣誓和初衷,对于任何国家的警务人员而言,采用黑吃黑的方式谋取私利,都应该受到道德的谴责和法律的制裁。
本剧也有着深深的极左思潮烙印,受迫害毒贩们哭诉被过度侵犯,民权官员义正言辞的批判警察过度执法,警局高层在媒体面前自我反省说黑警类似三十年代的黑帮,FBI调查员们惊诧于Jenkins等人的不法行为。。。
难道说,巴尔的摩的治安问题,都怪这7个黑警察?
最近,从印度电影《摔跤吧,爸爸!》延伸的女权主义议论一直并未降温,前有《印度的女儿》、《没有女人的国家》,后有今年上映的《末路狂花》,无不在将女性的社会困境搬上荧幕,拷问着印度男权社会下的种种问题。
最近,从印度电影《摔跤吧,爸爸!》延伸的女权主义议论一直并未降温,前有《印度的女儿》、《没有女人的国家》,后有今年上映的《末路狂花》,无不在将女性的社会困境搬上荧幕,拷问着印度男权社会下的种种问题。
解读《我可能不会爱你》之一:两个家庭的深度剖析此剧最让人纠结的当然是男主女主之间的情感咯。不过,如果要准确、清晰地理解主角情感,首先应当了解他们的家庭。剧中虽然没有完整地交代两个主角的家庭背景,但是,从他们的家庭现状,以及他们口中关于过去的只言片语,依然可以还原他们的家庭原貌。一、大仁的家庭大仁的家庭,最开始的时候,从本质上说,只存在一个家长——爸爸,其他全部都是
解读《我可能不会爱你》之一:两个家庭的深度剖析此剧最让人纠结的当然是男主女主之间的情感咯。不过,如果要准确、清晰地理解主角情感,首先应当了解他们的家庭。剧中虽然没有完整地交代两个主角的家庭背景,但是,从他们的家庭现状,以及他们口中关于过去的只言片语,依然可以还原他们的家庭原貌。一、大仁的家庭大仁的家庭,最开始的时候,从本质上说,只存在一个家长——爸爸,其他全部都是“孩子”。因为妈妈是骄傲的公主,妹妹和大仁都是懵懂无知的小孩,只有爸爸是忠实的仆人。第二集中,大仁的妹妹有言为证:爸爸活着的时候,天天伺候公主(妈妈)要被骂。所以,这时的家庭,就是一种1V3的格局:一个爸爸伺候三个孩子。等到大仁稍微年长一些的时候,他就会与爸爸一起承担“仆人”的角色。剧中的大仁,在生活中充当妹妹与妈妈之间的润滑剂,就是这种“仆人”角色的延续。那么,他为什么会和爸爸共同承担呢?原因有二:1、从个体的角度看,大仁作为一个小男孩,自然会以爸爸为榜样,内化爸爸的行为模式——仆人。同时,作为一个小男孩,大仁尤其希望得到妈妈的爱,而爸爸的行为模式是妈妈喜欢的,所以,对母爱的寻求,加深了内化“仆人”模式的程度。2、从家庭的角度看,之前的家庭内部格局(1V3)是不平衡的。因为爸爸不仅要伺候三个孩子,还得忍受妈妈的责骂。就算爸爸的承受能力再强,内心肯定会存在怨气,既然无法通过口头宣泄,那这些怨气就会无意识地笼罩在整个家庭。这种不平衡所营造出来的张力,也就驱使大仁无意识地加深“仆人”模式的内化程度。当大仁能够成为另一个仆人,原先1V3的格局就变成了2V2,这样就平衡了。家庭的紧张氛围也就缓和了很多。当爸爸去世,大仁的家庭就变成了1V2的格局,于是,整个家庭的氛围,又会变得有些压抑、紧张,这种感觉很符合剧中一开始所呈现出的大仁家庭。当温柔可爱的白叔,若有若无地加入到大仁家庭的时候,整个氛围又缓和很多。因为白叔虽然不是正式加入,但原先不平衡的1V2格局,至少变成了稍微平衡的1.5V2格局。至于大仁的妹妹淘淘,与妈妈之间剑拔弩张的关系,也是大仁家庭内部动力的一个缩影。家庭中只有一个爸爸,三个“孩子”势必都要争夺爸爸的爱。大仁,在个体心理动力和家庭心理动力的驱使下,无意识地退出了竞争,苦逼地和爸爸一起做了“仆人”。而淘淘,因为一直没有退出竞争,所以一直与妈妈针锋相对。第二集中,淘淘与妈妈发生冲突的诱因可见一斑,淘淘就是因为妈妈不停地责怪爸爸才会与妈妈起冲突。而且,在生活中,淘淘一直把妈妈称作“老公主”,嫉妒愤恨之情溢于言表。唉,这就是一场活生生地争夺父爱之战啊!那么,淘淘为什么没有退出竞争,像大仁那样承担“仆人”角色呢?这背后的动力与大仁的动力是相辅相成的。1、从个体的角度看,淘淘作为一个小女孩,自然会以妈妈为榜样,内化妈妈的行为模式——公主。同时,作为一个小女孩,淘淘尤其希望得到爸爸的爱,而妈妈的行为模式是爸爸顺从和喜欢的,所以,对父爱的寻求,加深了她内化“公主”模式的程度。2、从家庭的角度看,大仁是淘淘的哥哥,在淘淘还没来得及感受到家庭动力不平衡的时候,大仁早已经无意识地把家庭格局调整为2V2。所以,既然格局已经平衡、家庭氛围已经缓和,淘淘只要安心接受爸爸和哥哥的服务就好了,根本没有任何动力促使她做出改变,反倒是有动力促使她维持“骄傲公主”的现状,加深“公主”模式的内化程度。总体来说,幼时的大仁,一直生活在“男人伺候女人”的家庭环境中。于是,“男性(仆人)-女性(公主)”的脚本,就会在大仁的内心生根发芽。随着年龄的增长,大仁会在家庭中亲自实践这个脚本,实践的正向结果就会促使大仁把这个脚本逐渐内化为自己人生的固定经验。而且,随着这个脚本的不断内化和深入,它会逐渐泛化到其他的人际关系中,即不论对象的性别,自己都是仆人的角色,这也对应了剧中提到的“配角”。大仁所从事的职业——热心服务机场旅客,也是他内在“仆人脚本”的另一种演绎。这个职业,就是大仁的本色出演。所以,我们根本无法分清,到底是职业成就了大仁,还是大仁成就了职业。二、又青的家庭至于又青的家庭,与上述分析类似,个体心理动力驱使大哥内化爸爸的“懒人”模式——依赖家人、好吃懒做,驱使二姐和又青内化妈妈的“女王”模式——照顾家人、独立能干。但从家庭内部动力的角度看,情形就比大仁的家庭稍微复杂些。大哥出生时、二姐出生之前,家庭是1V2的格局。虽然家庭动力的不平衡驱使大哥内化妈妈的“女王”模式,但个体的心理动力却驱使大哥内化爸爸的模式。一般来说,内因起主导作用,而且,1V2所诱发的不平衡的家庭动力强度应该不会像1V3、1V4那么强,所以,在大哥的内心中,爸爸的行为模式会占主导,妈妈的行为模式只能是辅助。细微观察一下,剧中的大哥还是有一些霸气外露的,至少他还掌管了一家卤味店。这就是“女王”模式的影响,也是爸爸所完全缺乏的。二姐出生时,家庭是1V3的格局,因为大哥毕竟还小。那么,个体心理动力和家庭心理动力都驱使二姐内化妈妈的“女王”模式。不过,因为二姐不是主角,所以我们在剧中只能看到一点点二姐“女王”模式的痕迹,尤其是对比一下二姐夫卑微的状态,就可以感受到二姐的霸气了。但是,由于天分不够、胸大无脑,所以,无法像又青那么优秀。如果有脑的话,应该会与又青不相上下的。又青出生时,家庭是1.5V3.5的格局,因为大姐毕竟还小。那么,个体心理动力和家庭心理动力都驱使又青内化妈妈的“女王”模式。值得一提的是,剧中程爸经常把程妈称作“庸妇”,虽然现在看来,这似乎是一种爱称,但程爸一直期望又青做一个优秀的女人,告诫她不要像程妈那样做一个“庸妇”,可见,这种称呼在某种程度上是发自内心的真实看法。所以,爸爸的这种期望,也成为又青内化“女王”模式的另一种心理动力。剧中,又青在工作中所表现出的女强人形象,就是“女王脚本”的一种演绎。又青会为女同学打抱不平,会关注同事的感情,会允许上班的同事请假,会慷慨地送大嫂衣物,会做饭给爸爸吃,会帮妈妈扔垃圾……这些都是“女王脚本”的作用。总体来看,整个家庭的成员,从强到弱,分布如下:妈妈最强、又青次之、姐姐中间、哥哥较弱、爸爸最弱。这与剧中人物所呈现出的状态也是吻合的。三、两个家庭如前文所述,两个家庭的氛围,在最开始的时候,都是不平衡的。不过,随着家庭内部动力的驱使以及孩子年龄的增长,两个家庭才逐渐恢复了平衡和融洽的氛围。那么,在孩子们年幼之时,这种一度不平衡的家庭氛围,一定会给他们造成不好的影响。这种不好的影响,就是两个家庭的孩子都是缺乏安全感的,尤其是大仁与又青。从大仁的家庭看,妈妈作为一个骄傲的公主,肯定很难给予幼时的大仁足够的关爱。而“仆人”爸爸的爱,还得分成三份,所以父爱也是不足够的。更悲催的是,大仁不仅没有得到足够的关爱,反而在各种心理动力的驱使下还要服务家人,这样的大仁是苦逼的,内心安全感的缺乏是必然的。从又青的家庭看,爸爸好吃懒做,对又青也是不怎么管的(剧中原话),所以,幼时的又青很难从父亲那里得到足够的关爱。而“女王”妈妈的爱,还得分成四份,所以母爱也是不足够的。虽然又青有哥哥、有姐姐,但可以想象,又青年幼的时候,他的哥哥姐姐也不大,又青所缺乏的父母之爱肯定是哥哥姐姐无法给予的。所以,又青不仅没有得到足够的关爱,反而在各种心理动力的驱使下,还要为照顾家人出一份力量,内心安全感的缺乏也是必然的。大仁与又青内心安全感的缺乏,是导致他们无法跨越朋友关系的关键所在。这是整部剧的核心主题,也是最让人感到纠结和虐心的核心问题。具体分析请看下篇博文吧。哈哈哈。四、总结1、大仁的家庭,男性弱势,女性强势;又青的家庭,也是男性弱势,女性强势。虽然两个家庭的强弱表现形式不同,但强弱的性质是一致的。2、家庭内部动力的平衡,是靠家庭的所有成员来维系的。不和谐的父母关系所诱发的不平衡,就会驱动着孩子承担相应的责任。这个过程,不是意识所能控制和把握的,它们都是在无意识中悄然发生着。虽然父母都不希望孩子过早地为家庭分忧解难,但是,不平衡的动力会在不知不觉中把孩子拉扯进来。3、父母关系是家庭中的首要关系。父母互相关爱,孩子们才能获得足够的父爱与母爱,这样,孩子们才能健康茁壮地成长。----------------------------------------------------------------------------------------------------------------解读《我可能不会爱你》之二:一段“主仆式”的孽缘终于,开始涉及此剧的核心啦!大仁与又青,我来啦!哈哈哈!一、大仁与又青:拥有就是失去的开始整部剧的主线就是大仁与又青之间的关系,其他的关系都是围绕这个主线展开的。大仁与又青,是“最好的朋友”,十几年一直维持“好朋友”的关系,却始终无法成为恋人。各位看官们最揪心的就是,明明两个人是天造地设的一对,为何彼此都无法迈出那关键一步——大仁不停地压抑自己,又青有意无意地回避与忽视。第二集中的小剧场《收信快乐》,有一段台词,是理解这段关系的关键点。在此贴上:“你知道吗﹗﹗我花了一辈子学一件事,拥有就是失去的开始,但终究我还是学不会。我没有办法接受,拥有青春,其实已经开始在失去青春;拥有婚姻,其实已经开始失去婚姻;拥有名声,其实名声也会失去;拥有了财富也一样,健康也一样,就算养一只狗也一样。拥有爱,天啊﹗失去爱更让人无法接受,为什么我们一生追求的东西,其实都在得到的同时已开始失去呢﹗如果我不曾拥有,那我也就没什么好失去的了不是吗?”拥有就是失去的开始——这就是暗藏在大仁与又青心中的恐惧。彼此都害怕失去对方,所以,他们努力地维系朋友关系。换句话说,正是因为他们太想拥有对方,反而不敢靠的太近。再换句话说,在他们的心里,爱情没有友情坚固——友情可以永远地拥有对方,爱情则有可能失去对方。因此,“最好的朋友”,这种关系的背后暗含了两层意思:1.大仁与又青非常契合,契合到如胶似漆,期望永远相随相伴;2.大仁与又青都不相信爱情的坚固。“永远相随相伴的期望”,在“不相信爱情坚固”的干扰下,最终形成了“最好的朋友”。那么,大仁与又青为什么会有这样的期望?他们又为什么不相信坚固的爱情呢?下面就围绕这两个问题进行两个主题的解读。二、大仁与又青:公主与仆人的完美契合其实,每个人早在幼年时期,就已形成内在的人际关系脚本。以后的生活,不过是在一个更大的舞台上,自动地、不知不觉地重复演绎这些脚本。引用剧中反复出现的一句俗话——狗改不了吃屎。玩笑之中,确是一种无奈的真理。回到剧中,大仁与又青,之所以如此契合,契合到希望永远的相随相伴,就是因为他们俩一个扮演了公主,一个扮演了仆人。公主需要仆人伺候,仆人也乐意伺候公主。离开仆人,公主不再是公主;离开公主,仆人也不再是仆人。也就是说,在亲密关系中,大仁自动地演绎了仆人的脚本,而又青也自动地演绎了公主的脚本。青梅竹马两小无猜的背后,是两个人内在脚本的完美契合。追根溯源,内在脚本的形成还是源于他们各自的成长经历。追溯的过程在前一篇博文里已经得到详述。需要注意的是,前一篇博文中提到的“女王脚本”只涉及了“照顾他人、独立能干”的形象,实际上,这个脚本还包含了另一种形象——霸道任性、需要呵护与照顾。这就是大仁所说的“骄傲公主”,在这里也可称作“公主脚本”。因为又青的内心是缺乏安全感的,所以,这个所谓的“女王”,其内心是很脆弱的。从本质上说,“女王脚本”是在用外在的强大防御内心的脆弱。于是,当又青面对亲密关系时,她的防御会降低,就激活了“骄傲公主”的形象。如果抛开亲密关系的氛围,她的防御就会增强,从而激活女强人的状态。可见,一个人,无论是感情还是工作,其实都无法摆脱幼时形成的内在脚本的影响。当大仁与又青相遇,各自的内在脚本便自动地被激活,于是再也不想分开,希望永远相伴。这便是“公主仆人一相逢,便胜却人生无数”,一段主仆式的孽缘啊。三、大仁与又青:我不可能爱你前面提到,大仁与又青觉得爱情没有友情坚固,或者说,他们俩都不信任爱情或婚姻,害怕爱情或婚姻破坏彼此之间的关系。这种感觉有些不合常理,但这种感觉背后的心理动力,则是二人内心安全感的缺乏。这种缺乏,也需要回溯到他们的成长经历。1.大仁的成长经历从大仁的家庭看,妈妈作为一个骄傲的公主,肯定很难给予幼时的大仁足够的关爱。而“仆人”爸爸的爱,还得分成三份,所以父爱也是不足够的。更悲催的是,大仁不仅没有得到足够的关爱,反而在各种心理动力的驱使下还要服务家人,这样的大仁是苦逼的,内心安全感的缺乏是必然的。第二集中,大仁的妹妹一语道破:“你都不会觉得自己很可怜吗?你这一生都要被女人折磨耶。你看,你的那些同事,你妈,我,还有程又青。你比爸还惨。”大仁只能付之一笑。大仁已经感觉不到自己可怜,因为可怜的感觉会让自己很痛苦,尤其会让幼时的自己痛苦,所以,大仁只好将这种仆人式的可怜“合理化”,就像他说爸爸把妈妈捧在手心是一种幸福。很多时候,我们的合理化解释,都是为了避免让幼时的自己承受痛苦;而当我们能够合理化的时候,也就代表我们已经开始习惯这种模式——正如大仁把伺候霸道任性的又青看作一种幸福。2.又青的成长经历从又青的家庭看,爸爸好吃懒做,对又青也是不怎么管的(剧中原话),所以,幼时的又青很难从父亲那里得到足够的关爱。而“女王”妈妈的爱,还得分成四份,所以母爱也是不足够的。虽然又青有哥哥、有姐姐,但可以想象,又青年幼的时候,他的哥哥姐姐也不大,又青所缺乏的父母之爱肯定是哥哥姐姐无法给予的。所以,又青不仅没有得到足够的关爱,反而在各种心理动力的驱使下,还要为照顾家人出一份力量,内心安全感的缺乏也是必然的。此外,即使妈妈辛苦地照顾一家人,爸爸还是把妈妈称作“庸妇”。虽然现在看来,这是一种爱称,但是,对于幼时的又青来说,如果一个好吃懒做的爸爸成天喊着妈妈“庸妇”,又青会觉得这是爱称吗?所以,当妈妈摔伤住院、爸爸亲自熬汤服侍妈妈后,她说:“我以前都不知道你爱妈。”可见,几十年来,又青对父母的爱情一直是持否定态度的。四、大仁与又青:一个小结如此看来,正是各自的成长经历,使得大仁与又青缺乏安全感,使得大仁与又青感受不到爱情的坚固可靠。而如此缺乏安全感、感受不到爱情坚固可靠的两个人,怎么可能会轻易相爱呢?而且,越是爱对方,就越是不敢去表白,因为实在太害怕失去对方。爱情太危险,我们不如一直维持友情吧。所以,他们俩,谁都没有勇气第一个突破朋友关系,谁也不敢第一个迈出那关键一步。因此,对于自己最爱的人,大仁只能说:我不可能爱你;又青说:你不可能会爱我。而且,我们在剧中可以看到,他们的周围充斥着婚姻破碎的例子——离婚的离婚、外遇的外遇、丧偶的丧偶。这种外部世界的婚姻破碎,实际上对应了内心世界安全感的缺乏,对应了内心世界对爱情或婚姻的质疑。就像内心快乐的人看到的世界都是快乐的,内心悲伤的人看到的世界都是悲伤的。五、大仁与又青:恋爱模式不是不爱你,而是不敢爱你,而是害怕与你分离。这就是主题曲的内涵,也是这段孽缘的内涵。正如前文所述:一方面,内在的“主仆脚本”让他们希望永远和对方在一起;另一方面,内心安全感的缺乏让他们不敢触碰爱情。那么,随着年龄的增长,两全其美的办法就是:找一个“还不错”的对象恋爱,同时,让恋人也接受自己的好朋友。一旦恋爱关系危及朋友关系(99%是必然的),那恋爱就得结束。——这就是大仁与又青的恋爱模式。另外,为什么大仁的恋爱期与又青的恋爱期会交错进行,从来没有两人同时空巢的时候呢?因为,如果两人同时空巢,朝夕相处,两人相爱的几率便会大大增加;而如果两人同时恋爱,那两人的距离又拉得太远。所以,最好的状态的就是“一人恋爱,一人空巢”。可见,避免同时空巢,实际上是他们在无意识地避免两人相爱;避免同时恋爱,实际上是他们在无意识地避免两人分离。也就是说,他们一直在努力寻找相爱与分离之间的最佳距离,一直在努力维持“最好的朋友”的关系。既然大仁与又青不敢相爱是因为他们害怕分离,那么,当他们意识到彼此即将真地要分离的时候,他们自然就要相爱了。所以,当任何一方发现即将失去对方的时候,发现的一方一定会努力向前,被迫迈出那关键的一步。作为仆人的大仁,肯定是不忍心让作为公主的又青意识到自己将要与她分离,所以,最后只能靠“意识到分离”的大仁,做出那一步勇敢的跨越——大仁说:“可不可以让我做你的朋友,但不只是朋友。”(泪奔哦……)六、大仁与Maggie正如前文所述,对于大仁与又青来说,“一人恋爱、一人空巢”是最好的状态。当又青空巢时,大仁就开始不知不觉地恋爱了。而且,习惯了仆人角色的大仁,在Maggie面前,体验到了做王子的状态。这种角色偶尔转换的新鲜感,也使得大仁默默地接受这段感情。不过,大仁的脚本毕竟是仆人,所以,与Maggie在一起的时候,大仁基本上处于冬眠状态——自己的仆人脚本没有被激活,所以大仁很无感。还是那句话:顺从的仆人,只有遇到霸道的公主,他才会有来电,才会有感觉。够贱、够自虐吧,但是木办法,内在的人际关系脚本早已根深蒂固,难以改变。当Maggie主动要求为又青张罗对象的时候,大仁是很不满的,并对Maggie提供的人选予以否定。从表面上看,是大仁爱又青;从内心深处看,是大仁不想与又青分离太远。他只想维持“一人恋爱、一人空巢”的状态。当又青与大仁真地同时恋爱了,他们的冲突就越来越多。因为他们之间的距离有些远了,这诱发了两个人无意识的分离焦虑。就像一个孩子,如果离父母太远,他就会焦虑不安、不停地哭闹。在这种焦虑情绪的驱使下,大仁与又青就会很容易发生矛盾与冲突。最终,习惯处于弱势的大仁选择了妥协,选择了与Maggie分手。他们又恢复到“一人恋爱、一人空巢”的状态。七、Nic、威哥与又青Nic的外形虽然是个小正太,但从内心来看,他与威哥是同一类型的——温柔的霸道。这正是对又青造成致命一击的地方。前面提到,又青的内心缺乏安全感。尽管在外人看来,她是一个女强人,但在内心深处,她依然是一个小萝莉,需要呵护与照顾。所以,大仁的呵护、Nic与威哥的照顾,就是吸引又青的核心要素。只不过,大仁的呵护是被动的,而Nic与威哥的照顾是主动的。如果说,大仁与又青是仆人与公主,那Nic、威哥与又青就是王子与公主。顺从被动的体贴,平淡如白开水,渐成习惯;霸道主动的温柔,激情如香槟,怦然心动。所以,在平淡如水的温吞环境下,偶然的一瓶香槟,必定会让又青“招架不住”。不过,王子与公主终究不如童话中那般最合适。十二集中,又青的妈妈一语道破:“一个家哦,一定有一个唱歌的,旁边的人都在帮他伴奏。那如果你和丁立伟,两个都在唱歌,两个都在抢麦克风,这样子怎么行啊。”婚姻也像跳双人舞,需要有一人引领,一人跟随,这样才能跳成一曲和谐的舞蹈。一个是王子,一个是公主,难免要争抢麦克风,摩擦与冲突自然少不了。如果一个是仆人,一个是公主,那公主就是引领者,仆人是跟随者,关系就会非常和谐、稳固。所以,一开始公主(又青)会很享受王子(威哥)霸道的温柔,但是,时间久了,还是仆人(大仁)的顺从体贴更合心意。毕竟,白开水才是真实的生活,香槟只是一时的调味品。八、东北大乱炖:各种关系和问题1、大仁的磨叽很多人都在吐槽大仁的磨叽,吐槽是因为不了解磨叽背后的心理动力。磨叽,体现的是大仁内心的冲突与挣扎:一方面,希望和又青永远在一起;另一方面,害怕爱情会破坏与又青的关系。这种冲突与挣扎的根源,就在于大仁的安全感缺乏——没有十足的把握,他是永远不敢表白的,永远不敢用嘴直接说出“我爱你”的;即使稍微有点勇气,他也只能用短信来试探。所以,他总是犹豫不决,磨磨唧唧,错失良机,阴差阳错。可见,我们的成长经历多么重要,幼时的感觉与印象也是不可磨灭的,虽然我们似乎忘记了,但它一直存在着,对我们的生活有着深刻的、不可撼动的影响。2、又青的自私很多人都在吐槽又青的自私——明明已经模糊地觉察到大仁的爱,还要有意无意地去忽视,期望在与威哥交往的同时,还能继续保持与大仁的友情,期望威哥能够接受自己与大仁的“纯洁”友谊。唉,这种恋爱模式,前面已经分析过了。最苦逼的还是“仆人”大-仁-哥,即使自己再不爽,也要努力维持自己与又青的关系,也不忍心让又青觉察到自己与又青的距离。不在沉默中爆发,就在沉默中死亡吧。3、工作与情感——普通朋友与亲密爱人其实,大仁在工作中并不是很磨叽,要不然,他不可能步步高升。但是,他一遇到情感,就会变得磨磨唧唧黏黏糊糊的,就像山药。又青在面对外人时,也不会总是耍公主的脾性。但是,她一遇到情感,就会变得霸道任性。有人说,威哥是个特例,其实不然。虽然一开始又青表现得像一个小女人,那是因为她的内心需要安全感,威哥的主动让她很沉迷。一旦熟悉了、习惯了,又青就开始霸道了,要争抢麦克风了。但是,又青发现她抢不过威哥,于是又青郁闷了、凌乱了。现实中,很多人都是如此,面对工作是一种状态,面对情感是另一种状态;面对普通朋友是一种状态,面对亲密爱人是另一种状态——这就是“关心则乱”。面对外人,我们很容易保持理性,不会陷入其中;面对亲密关系,我们的情结就会自动地被激活,沦陷而不自知。所以,很多人在工作中游刃有余,但在情感中会捉襟见肘。不过,不论是哪种状态,都能在我们的成长经历中寻得端倪,发现线索。4、看待婚姻的新角度有人说,既然又青不相信爱情的坚固可靠,那为什么她会同意威哥的求婚呢?原因很简单,就是因为又青不够爱威哥。因为不够爱,所以即使婚姻破碎了,自己也不会那么痛苦。既然失去不会那么痛苦,自然就可以放手结婚了。但是,又青太爱大仁,而恋爱或婚姻有可能让她失去大仁,失去大仁是她无法承受的痛苦,所以,她宁可与大仁维持最好的朋友关系。由此,我便联想到,现实生活中存在很多彼此将就的婚姻。这种将就的潜台词会不会是这样的呢——反正我不是很爱对方,离婚了也不痛苦,那就先结婚吧。不是所有人在将就的同时,都有一个“最好的朋友”在身边,所以,他们的将就,可能是因为曾经在恋爱中所遭受的创伤。第一次深爱过,分手了,受伤了,留疤了;下一次,便不敢爱的那么深;如果再有下一次,就更不敢爱的那么深……最终,找个“还不错”的人,将就着过完一生。因为,即使再分开,自己也不会那么痛了。突然想起一位同学所说,“人一生在爱情方面的能量总量,本来就是有限的。无论这对后来者有多不公平,但也没办法了。后来者也不必心存芥蒂。想想,你自己又何尝不是如此?”(完,9000余字,谢谢观赏!)