听说《默读》播了,火线围观!第一集开场:基因检测?啥玩意?费嘟嘟出来了,改名了凑合吧,这妆容、这锁定小下巴的打光、这时不时的邪魅一笑……费总在演舞台剧?居然在看心理医生……摁住叉屏的小手手,再看会再看会。大自行车吊儿郎当出来了,天选骆队来了!这大皮夹克blingling……呃改名的裴总听朗读者了,嗯?变清理者了,这啥……案发现场再看看。天啦,无法忍了,白月光陶然居
听说《默读》播了,火线围观!第一集开场:基因检测?啥玩意?费嘟嘟出来了,改名了凑合吧,这妆容、这锁定小下巴的打光、这时不时的邪魅一笑……费总在演舞台剧?居然在看心理医生……摁住叉屏的小手手,再看会再看会。大自行车吊儿郎当出来了,天选骆队来了!这大皮夹克blingling……呃改名的裴总听朗读者了,嗯?变清理者了,这啥……案发现场再看看。天啦,无法忍了,白月光陶然居然顶着一头黄色卷毛!叉屏叉屏!等等!裴总闪亮登场,和骆队针尖麦芒旗鼓相当唇枪舌剑暗流涌动,配上陶陶习以为常无奈又宠溺的温油表情。哇,那味来了。蹲,蹲,蹲!U raise me up,来自天堂的背景音乐来了,可以。裴总催眠,异次元空间场景搭建,炫酷!藏污纳后几十年的度假区项目计划书,算是提前登场吧。越来越可以了!
骆队带小屁孩吃食堂,名场面还原。骆队白衬衣只身入龙潭虎穴,那痞帅的味儿来了,可以可以。小裴晕血,没了吸血鬼一般的大红唇,颜值回来了,病娇味十足!求求了,后头把口红擦擦吧。广场大屏,又是名场面还原!
最心水的公园长椅,热心市民裴先生一脸嫌弃的打电话,捡到快不行了的老大爷,啊哈哈,姨妈笑开启。看了好久,怎么才四集?一集时长居然长达50+分钟,真给力!
锁定,追起来!可以可以。
以往看过的大部分傻少爷男主都是装傻的那种,我个人是觉得没啥代入感的,也很难全心地去享受傻傻小奶狗爱你护你的感觉(姐弟恋yyds!),但林青澜这种设定就只剩真香了,一个男主双倍快乐,而且就算是变了霸总模式,其实还是有点拿跳跳没办法的感觉(给演员演技点赞!微妙的感觉拿捏的很好!)演员本身也是年下弟弟,意外地还挺适合这个磕点的~而且角色设定也很好,两种模式单拿一种出来就是个合格男主了,这一个顶俩的
以往看过的大部分傻少爷男主都是装傻的那种,我个人是觉得没啥代入感的,也很难全心地去享受傻傻小奶狗爱你护你的感觉(姐弟恋yyds!),但林青澜这种设定就只剩真香了,一个男主双倍快乐,而且就算是变了霸总模式,其实还是有点拿跳跳没办法的感觉(给演员演技点赞!微妙的感觉拿捏的很好!)演员本身也是年下弟弟,意外地还挺适合这个磕点的~而且角色设定也很好,两种模式单拿一种出来就是个合格男主了,这一个顶俩的林青澜不香吗?
在英国,一个小男孩被枪打死了,打死他的也是未成年人。好的,英国没有死刑,大部分欧洲国家都废除了死刑。为什么呢,人权斗士们说废除死刑是人权,保守势力说是因为所谓的政治正确。没有死刑的社会是文明的,是先进的,这是欧美发达国家的台词,也是那些西方人权团体抨击TG天朝的一大理由。别怪这些人权斗士,他们抨击天朝不是因为他们想颠覆TG政权,而是他们真的这么想。挪威一个杀死75人的暴徒,被关
在英国,一个小男孩被枪打死了,打死他的也是未成年人。好的,英国没有死刑,大部分欧洲国家都废除了死刑。为什么呢,人权斗士们说废除死刑是人权,保守势力说是因为所谓的政治正确。没有死刑的社会是文明的,是先进的,这是欧美发达国家的台词,也是那些西方人权团体抨击TG天朝的一大理由。别怪这些人权斗士,他们抨击天朝不是因为他们想颠覆TG政权,而是他们真的这么想。挪威一个杀死75人的暴徒,被关进了比我家还豪华的监狱,最近还因为监狱将其单独关押侵犯他社交权利而将gov告上法庭,让人感叹要犯罪去北欧啊。在英国法国德国,MSL难民中的恐怖分子杀了那么多无辜老百姓,可是人权组织还在为他们奔走,为他们申请无罪辩护。
作为一个没学好法律的法学专业毕业生,我很清楚的知道,在法律界,废除死刑是主流,在中国也一样。法律是冰冷的,法律人是冷血的,专业要求学法律的人和从事法律工作的人像机器人一样没有喜怒哀乐七情六欲,一切按法条来,哪怕面对杀人恶魔,也只问一句,证据充不充分。如果不充分,ok,放人,回家烧饭。所以,法律人不会从社会道德角度来看待死刑问题。在法律人眼里,死刑是同态复仇刑,而同态复仇是野蛮的,不法律的,不人道的。同态复仇是什么,最早,汉谟拉比法典规定,如果你砍了别人儿子的耳朵,那你儿子的耳朵也要被砍,这就是同态复仇。因此,同态复仇用通俗话来讲,就是杀人偿命。任何学法律的人,包括现在天朝法院里的那些法官和法学院教授都反对死刑。最高法院的死刑复核法官都说他们最不希望批准死刑。他们说,害怕被他们批准死刑的人半夜来找他们。
好吧,我说了,我法律没学好。因为现在的社会,并不是什么如先烈所愿的盛世。各种恶魔在横行。对于大多数非法律专业的老百姓来说,杀人偿命是最基本的正义。如果国家暴力机关不能给受害人家属公道,那私刑就会泛滥。我曾见过一个父亲说,如果他的儿子再被校外的社会青年殴打,他就会杀了那些狗逼,无所谓,让警察来抓他好了,判他死刑好了,他乐意。这就是我再也不想用法学专业的角度去看死刑问题的原因。法官害怕犯人半夜爬出来,怎么就不害怕受害者半夜爬出来呢?国家必须为了老百姓拿起屠刀,不然社会就会乱。
除了死刑,还有未成年人保护法和老年人保护法。在这部剧里,所有凶手都是未成年人,觉得法律不能拿他们怎么样。再有日本小说彷徨之刃,未成年人犯罪,有死刑也死不了。老百姓开始觉得未成年人保护法很可笑,因为小女孩在被强奸的时候法律保护不了她们,未成年的人犯罪了,反倒在受保护。另一方面,老年人也正在被很多人诟病。天朝尊老的社会氛围已经形成,然而部分老人却开始为非作歹。最近一群老人霸占篮球场,殴打年青人,还有一群老人在高考期间非要在考场外跳广场舞。老年为何越来越为老不尊?好吧,在天朝,超过75岁的老年人,怎么说呢,犯法不坐牢,犯罪免追刑责。明白不?就是一个75岁以上老人杀人也不用坐牢。也许老百姓会问,是谁定的这未成年人保护法和老年人保护法。和谁定的没关系,法律本身没错。错的是,这个社会还没准备好,恶劣的恶人还太多,所以法律不能太文明。
刑乱当用重典,在目前社会上到处都是坏人的情况下,请法律,严一点,重一点,谢谢。
这大概是迷雾剧场最差的一部剧了吧。
主演演技不行:冯绍峰范丞丞文琪,哪个演技行?范丞丞都被一开始在马场的那个小混混压戏了);导演镜头抓取不行:特指黄蓉作为反派出场的那个怼脸镜头,pljj为什么拍成了这样???你告诉我;编剧不行:为什么一开始要过分装x...科幻作品就是怕站不住脚,不是用一堆理论就显得有道理了,还有那个调查局天
这大概是迷雾剧场最差的一部剧了吧。
主演演技不行:冯绍峰范丞丞文琪,哪个演技行?范丞丞都被一开始在马场的那个小混混压戏了);导演镜头抓取不行:特指黄蓉作为反派出场的那个怼脸镜头,pljj为什么拍成了这样???你告诉我;编剧不行:为什么一开始要过分装x...科幻作品就是怕站不住脚,不是用一堆理论就显得有道理了,还有那个调查局天天站在台子上找关键蝴蝶,这条线我觉得可有可无,如果作为一个剧情推动,就讲清楚,而不是让观众觉得他们天天依靠算法然后站在台子上看星星。
这部剧最差的应该是关于镜头的取舍以及剧情的详略安排,俗话说就是没有重点,想拍啥就拍啥。我记得中间有一段打戏,我不知道他想表达什么,双方的武力差值?不认识打斗双方也不明白打斗的意义,最终就是死了个人,为什么要花好几分钟渲染这个黑不溜秋背景下的打戏,导演是觉得“嗯对,这部剧里面要加个打戏”,所以就有了这个打戏?我完全不知道要表达的重点是什么。导演很喜欢渲染气氛,但是渲染气氛要靠bgm+情节推动+演技(主要是眼神)+运镜,确实没有多少国产剧能做好,那为什么还要去刻意表现呢?这部剧完全没有演员可以撑起来这部分剧情。
最后吐槽一下,黑化不是面无表情,反派大姐大不是非要大红唇。选角长点心吧。
围棋,是陪伴我儿时一直到初中的最美好的回忆。很感谢能看到这部改编过的棋魂网剧,仿佛看到了自己小时候的点点滴滴。无论是小光的起初厌恶情绪 包括和小亮比赛中自己的想参与 都改编的很合理。 感谢这部剧的所有人!!! 让我一瞬间回到了10年前那个为围棋也走火入魔 甚至发誓要成为职业棋手的美好却又一去不返的时光
ps抱歉 许久不下围棋 连5段和五段都分不清了
围棋,是陪伴我儿时一直到初中的最美好的回忆。很感谢能看到这部改编过的棋魂网剧,仿佛看到了自己小时候的点点滴滴。无论是小光的起初厌恶情绪 包括和小亮比赛中自己的想参与 都改编的很合理。 感谢这部剧的所有人!!! 让我一瞬间回到了10年前那个为围棋也走火入魔 甚至发誓要成为职业棋手的美好却又一去不返的时光
ps抱歉 许久不下围棋 连5段和五段都分不清了 让评论区的各位职业棋手见笑了
看似主旋律的电影名字,可内容确实讲述一带一路沿线国家,普通人追梦的故事,他们每一个人都是演绎自己的故事,都是真情实感,一带一路带给他们实现梦想的可能。这部电影让我们了解一带一路带给他们的改变,实现了他们的梦想,不同国家不同人物的共同命运,所以叫共同命运吧。别被主旋律的电影名字吓到,真的很好看。
看似主旋律的电影名字,可内容确实讲述一带一路沿线国家,普通人追梦的故事,他们每一个人都是演绎自己的故事,都是真情实感,一带一路带给他们实现梦想的可能。这部电影让我们了解一带一路带给他们的改变,实现了他们的梦想,不同国家不同人物的共同命运,所以叫共同命运吧。别被主旋律的电影名字吓到,真的很好看。
(2017.11.12更新至第九、十话细评,内有剧透)
已经看到很多评论都把《今生是第一次》(以下简称《今次》)”称作韩版《逃避虽可耻但有用》(以下简称《逃用》),但是经过细节分析(暂时只用今次的前十话和逃用的全集对比),我觉得其实两剧差别还是很大的,编剧的立意也是完全不同,如果只是走马观花的话,确实很容易觉得两剧相似。以下是从各方面细节的非严谨分析:
(2017.11.12更新至第九、十话细评,内有剧透)
已经看到很多评论都把《今生是第一次》(以下简称《今次》)”称作韩版《逃避虽可耻但有用》(以下简称《逃用》),但是经过细节分析(暂时只用今次的前十话和逃用的全集对比),我觉得其实两剧差别还是很大的,编剧的立意也是完全不同,如果只是走马观花的话,确实很容易觉得两剧相似。以下是从各方面细节的非严谨分析:
1.这片子就是批着科幻的皮演着年轻人互相放纵竞争的战争片。其实把太空背景换成孤岛或者其他封闭场景是一样的。
2.封皮很性感,但是情节一点黄色也没有,差评!
3.故事情节没有硬伤,但是看着略微生硬。
4.我不知道哪个导演设计的背景,非得一个老的带一
1.这片子就是批着科幻的皮演着年轻人互相放纵竞争的战争片。其实把太空背景换成孤岛或者其他封闭场景是一样的。
2.封皮很性感,但是情节一点黄色也没有,差评!
3.故事情节没有硬伤,但是看着略微生硬。
4.我不知道哪个导演设计的背景,非得一个老的带一帮小的探索宇宙,为啥不能老中青都有,使得年轻人的培养有理智,反正我是不喜欢。
蝙蝠侠在狼藉和黑暗中举起火把的那一刻,我差点笑出声来——你很难想象美式个人主义超级英雄电影的春晚式的集体叙事化,但这里它奇妙地发生了。
《新蝙蝠侠》有一种奇特的哲学。它反映了我们时代的焦虑。如果说生产力低下的传统社会人类的核心诉求是“我饿”,那么生产力高度发展的现代社会人类的核心诉求很大程度上变成了“我怕”。蝙蝠侠之惩恶扬善
蝙蝠侠在狼藉和黑暗中举起火把的那一刻,我差点笑出声来——你很难想象美式个人主义超级英雄电影的春晚式的集体叙事化,但这里它奇妙地发生了。
《新蝙蝠侠》有一种奇特的哲学。它反映了我们时代的焦虑。如果说生产力低下的传统社会人类的核心诉求是“我饿”,那么生产力高度发展的现代社会人类的核心诉求很大程度上变成了“我怕”。蝙蝠侠之惩恶扬善同样借助恐惧的生产。也因此蝙蝠侠必须是时隐时现的都市传说,而不能深入人群。他必须与凡人保持距离以保持关于力量的神话。而《新蝙蝠侠》里,蝙蝠侠在字面意义和精神意义都进入了人群,分享着作为现代人处境隐喻的哥谭人的恐惧、焦虑和迷茫。于是,他不仅是拯救者,也必须在自我拯救。
在诺兰脍炙人口的三部曲里,蝙蝠侠身心极度强健,正直、坚定、自信。他的强大直接体现在克里斯蒂安·贝尔那魁梧的身材和健硕的肌肉里。尽管也有家庭不幸、爱人死亡和众人误解时的伤感低落,他的精神始终强健异常。强健到第三部《黑暗骑士崛起》里他落到地牢时无绳索保护的“上升”(rise)都只显得理所应当。
而《新蝙蝠侠》里,蝙蝠侠是焦虑、迷惘和忧伤的。这里的蝙蝠侠既没失去爱人,也没陷入千夫所指的境地。他的滑翔技术还有待提高。下落时恶的力量似乎太过强大,恶的生产似乎太过活跃,他的“正义”行动宛如在沙滩上将搁浅的小鱼儿扔进水里般无力,“能救一个是一个”……直到父辈的一段不光彩历史被揭开,原罪的阴影霎时变得铺天盖地。在一些镜头里,脱下蝙蝠衣的罗伯特·帕丁森看起来有些瘦弱。更多时候,蝙蝠面具遮不住眼里晶莹的泪水。笔者一度因为这个蝙蝠侠太“感伤”而有些嫌弃——这么多年了,嫩牛五方怎么还在哭丧着脸哑着嗓子演苍白忧郁的青年?
但细想来,在诺兰三部曲那排山倒海的哲学思辨后,银幕上出现一个这样的蝙蝠侠,也未尝不可。既不是重复,还颇有意思:
让我们从诺兰说起。三部曲里最棒的是《黑暗骑士》。而《黑暗骑士》最美妙的地方是结尾。当蝙蝠侠为保留人们对正义和善的“信念”而变成黑暗骑士绝尘而去的时候,他浮现为《理想国》里的苏格拉底描述的最正义者。苏格拉底描述现实情境中的正义和不义:最正义者,背负着最不义的声名,坎坷潦倒;最不义者,顶着最正义的美名,快活一生。只有剥掉那个最正义者的皮,才发现浮现出的其实是僭主。《理想国》里这一推演已经很抽象了,文学作品中很少见哪个作品能具象化这一极端思想实验出的形象。但《黑暗骑士》以短短几小时几乎是炸裂般的塑造了这样的“最正义者”。在那之后,《黑暗骑士崛起》里,成熟的英雄必须经历陷入绝境然后再度精神升华这个环节。这一发展从继续深化人物形象的思路来看没有任何问题,但哲学思辨的力度相应就减弱了。
而《新蝙蝠侠》里,不义主宰了世界,泛滥如斯,以至哥谭市无有所谓“最正义者”。作为正义者的蝙蝠侠发现了自身血液中流淌的邪恶,发现了自己作为武器的“恐惧”,更经常地被不义者利用,发现了在都市的纸醉金迷中,人们不再嫉恶如仇,而是在恐惧中趋于麻木。蝙蝠侠的惩恶扬善固然很酷,但一个身影一个符号远不能重建人们对秩序和正义的信念。
何况蝙蝠侠自己也处在那斯芬克斯之谜的拷问之中。谜语人的谜题一步步将他引向一个旋转的黑洞,引向他自己信念的动摇和崩塌。
最令人绝倒的是——大反派谜语人只是个戴着搞笑圆框眼镜说起话来一喘一喘的小职员,也不是爱德华·诺顿那样性感的孱弱,而是生无可恋的孱弱。想想帅得惨绝人寰的“小丑”和哈维·邓特,想想第三部里丑陋面具也难掩姿色的肌肉男汤老师,我得说,把大反派设置成一个各种意义上不起眼的小角色,是需要勇气的。甚至《小丑》里,华金·菲尼克斯饰演的小丑尚且穿着时髦,落拓中自带贵气。而谜语人——我甚至没散场时已经想不起他长什么样子。他被“击败”后的哭喊,倒是像我自己在各种失败后常常会发出的哭喊。
但这样孱弱的反派,他对蝙蝠侠的挑战如此深刻。蝙蝠侠固然解开他的谜题。但面对他的挑衅,面对他“我们共同创造了这一切,你也是我的一部分”的论断,蝙蝠侠无法反驳,只好虚弱地用“精神病”(psychopath)来总结对方。而我们都知道,当辩论中出现“精神病”这样的攻击时,意味着辩论的终结——确实,这世上有太多理性讨论无法讨论的恶。这就像《老无所依》里哈维尔·巴登饰演的经典波波头杀手,你不知道他为何服务于恶,而恶却在这大地上泛滥成灾。
如此刻画的勇气,一言以蔽之,是刻画现实的勇气:现实里,“贫贱不能移,威武不能屈”只是少数。在“上帝死了”和“后真相”的时代里,大部分人甚至无需“贫贱”和“威武”,而是面对复杂的社会渐渐失去灵魂,像被抽干了的马桶般散发腐朽的臭气。我相信每个观众在看到“No more lies”的呐喊时,都多少会有共鸣。这也正是谜语的意义——我们必须借助谜语的阐释学进入深藏在我们内心的恐惧,发现我们自身的根源,那也是战胜恐惧和重建信念的第一步。
于是结尾处那一场洪水的意义不言自明。那甚至不是隐喻,而就是《圣经·创世纪》中的开启了我们现在世界的洪水——这个世界糟糕透了,救赎已无希望。必须彻底毁灭它,才可能在“白茫茫一片大地真干净”里迎来一个稍微不那么糟的世界。反正也不会更糟了。
不过《新蝙蝠侠》的洪水没有一个保留人类最后火种的正义者,也没有诺兰三部曲里蝙蝠侠炸了自己拯救哥谭人民的个人英雄主义展现机会。而是人们手拉着手互相救助。这个叙事当然很煽情。但这个微妙的转变何尝不深深反映了COVID-19时代人类的困境——病毒像《群鸟》里黑压压的群鸟般把人类赶进自己的钢筋水泥监狱,在隔离中人们透过窗户向外张望。死亡、灾难和隔绝迫使人们在精神上团结起来。共同的创伤催生了共同的愿景。人们从来没有如此渴望人与人的物理接触。被无数哲学家思考过的与现代社会相伴而生的“个人化”(individualization)趋势显露出窘迫。生产力落后时代生存需求迫使的“在一起”(togetherness)的价值回归了。
在很多意义上说,《新蝙蝠侠》是老套的。老套的剧情推进(在视听媒介里,字谜创造的悬念是有限的),老套的音乐(很多动作戏的配乐一响我就自动跟唱《帝国进行曲》……),老套的感情戏(我可以笑看蝙蝠侠“失身”大反派(如《黑暗骑士崛起》),但不是很能接受蝙蝠侠脆弱地求亲亲,亲了又亲),老套的结尾升华(受伤的女孩紧紧抓住蝙蝠侠不放手的那一刻,我仿佛在看“感动美国”颁奖礼)……甚至看蝙蝠侠和猫女告别而后同行的那一段,我不由怨念:妈耶,诺兰的蝙蝠侠说背锅就背锅,“轰”得一声,一骑绝尘,戛然而止;这儿怎么“轰”了好几声还在“缠缠绵绵到天涯”……在我看来,既然在蝙蝠侠的内核上已经做了跳出超级英雄和个人主义叙事的挑战,在视听上当然也可以不用那么拘泥于类型片而如此规整。
不过,在那之外,这样一个专属COVID-19时代的蝙蝠侠,确实可以供我们投射我们当下的喜(如果还有的话)与悲,恐惧与麻木,焦虑与沉痛。于是,面具之下,罗伯特·帕丁森那双始终充满泪水的眼睛,也在某种程度上为疫情和经济危机后满目疮痍的世界在流泪。
真踏马吓死我了,谁能想到特效这么给力,竟然连人面魔蛛的獠牙都拍出来了,我个人非常讨厌任何节肢动物,但是不得不说,冲着这个特效水准也起码得给这个剧三星。
真踏马吓死我了,谁能想到特效这么给力,竟然连人面魔蛛的獠牙都拍出来了,我个人非常讨厌任何节肢动物,但是不得不说,冲着这个特效水准也起码得给这个剧三星。
开头垒叠的行李箱和插着彩旗的橘色破摩托拉机车,台式风日系动漫味浓郁扑鼻;Biubiu的小大人口气的稚嫩台湾腔旁白,下滑落的小羊行李箱,可爱,调皮又忧愁,无奈...... “狗子”小舅带着biubiu田间开车步行,钢镚大王给biubiu布置的“天罗地网”抓蝴蝶任务,恍惚《菊次郎的夏天》...... 关于发生在酷热多彩的夏天的童年故事,浪漫,治愈,惹记忆翻滚,纵浮想蹁跹,来者不拒,百看不厌...
开头垒叠的行李箱和插着彩旗的橘色破摩托拉机车,台式风日系动漫味浓郁扑鼻;Biubiu的小大人口气的稚嫩台湾腔旁白,下滑落的小羊行李箱,可爱,调皮又忧愁,无奈...... “狗子”小舅带着biubiu田间开车步行,钢镚大王给biubiu布置的“天罗地网”抓蝴蝶任务,恍惚《菊次郎的夏天》...... 关于发生在酷热多彩的夏天的童年故事,浪漫,治愈,惹记忆翻滚,纵浮想蹁跹,来者不拒,百看不厌......童年的戏水和欢笑,童年的打架和哭闹童年的蝉声和轰鸣,童年的池塘和倒影童年的蓝天和白云,童年的地瓜和棒冰童年的稻田和绿林,童年的战争和友情童年的陌生和害怕,童年的孤独和倔强童年的好奇和胆大,童年的抵触和张望童年的认同和渴望,童年的冒险和船长童年的霸气和无畏,童年的路转和峰回童年的蜕变和伤痕,童年和木屋和灵神童年的香甜和聒噪,童年的游戏和美好童年的天真和携助,童年的唤醒和守护童年的色彩和斑斓,童年的纯真和简单童年的青涩和秘密,童年的幻想和追忆童年的狂奔和祈盼,童年的别离和呼喊......在影片营造的阴森、明快、伤感的氛围中不停兜转,只为寻找出口和方向:频繁可窥见的啜泣哭嚎,时常可闻见的追逐奔跑,偶尔可嗅见的梦境叫嚣;俯瞰仰视倒转下沉的天马行空视角,远景中近景局部特写的灵活巧动机位,反光镜、绿纱门、闹钟和池塘、湖面的投影映射荡漾,绿白蓝鲜艳亮丽、五光十色如油画水彩壁纸的取景调色质感——有些杂糅、虚浮、慌忙的编织勾勒中,浸染着真诚、热爱和低调:抽离成人世间的复杂百味,沉浸最初烂漫的无邪醇粹;像地瓜味冰激淋的幻化云朵,金黄发亮Q弹长着蒲公英的保护神,是永恒不变的童心和善良!踩水,憋气,放哨抓蝴蝶,拆车条打水漂,烤地瓜,乱撒尿盖木屋,偷钥匙,保卫战从崽子们追着biubiu小舅跑,到biubiu追着崽子们跑,再到biubiu崽子们围着小舅大人们轮番进攻...... biubiu留下了游戏机和帽子,带走了刻骨铭心的回忆、妹妹的吻别与“早点回来”的许愿。那个虚焦的远去镜头,外婆看见的不仅仅是八个帮着推biubiu父子的行李摩托车的崽子们,还有扎着马尾辫背着行囊头也不回离去的女儿啊......那树上的“狗子”,那声“司令”的敬礼,那盒安放着青蛙、洋片儿和士兵的宝贝...... 那个叫不出名的大胖个,仿佛是我自己,无论芳龄,总如孩子般快乐玩耍...... 那个曾经想为了发财破坏林子的“假洋鬼子”小舅,也有点我自己的身影,每当迷途,总能被警醒“你曾经也是个孩子呀”......
P.S.影片还未看完,便对导演充满疑问?不知这是否演员转型导演后的长片处女作?片中有多少导演个人童年的经历和回望?PP.S.小阿离长大啦!张艺瀚还是“小阿离”的时候,肉嘟嘟的小圆脸笑起来就觉得像韩国童星王锡玄~PPP.S.钢镚大王也觉得眼熟,可一时想不起来~总的来说,这群孩子们都很棒,想必导演拍群戏一定很累吧~
看完王室二,又回头看了看王室一,猛然发现小王子跟西蒙真的是天生一对,命中注定。
小王子对西蒙一见钟情不是因为西蒙唱得声音大,也不是因为西蒙的脸,而是因为西蒙唱歌的时候被人调侃,他的应对不卑不亢。这种勇气,让威廉不由将目光集中在他身上,之后西蒙唱的那段歌词,“只有傻瓜才保持理智”,又一下子唱进了威廉
看完王室二,又回头看了看王室一,猛然发现小王子跟西蒙真的是天生一对,命中注定。
小王子对西蒙一见钟情不是因为西蒙唱得声音大,也不是因为西蒙的脸,而是因为西蒙唱歌的时候被人调侃,他的应对不卑不亢。这种勇气,让威廉不由将目光集中在他身上,之后西蒙唱的那段歌词,“只有傻瓜才保持理智”,又一下子唱进了威廉心里了。他不对西蒙一见钟情对谁一见钟情?
西蒙身上有威廉最渴望的东西——勇气。那是他被皇室束缚多年最渴望的,所有他一定会被西蒙吸引,根本不在乎性别,忍不住只想靠近。
再然后,小王子跟西蒙交往之后,还发现他的西蒙不仅勇敢,还很温柔,身材也一流!这么个人间大宝贝,谁能不越陷越深?王子也不例外啊!所以,威廉一定会爱上西蒙。这两个人的感情,看似威廉是主导,其实西蒙才是。
这种“主导”从第一季到第二季一直没变过。
第一季的王室是酸酸甜甜的柠檬水,是暧昧热恋期的小情侣,少年人的两情相悦既单纯可爱又欲望蓬勃,对上阶级身份的桎梏和坏人的从中作梗,他们无奈但不会绝望。
第二季的王室是恋情期产生矛盾的小情侣,要和对方在一起,他们总有一方要学会妥协,西蒙最先妥协了,按理说,小王子这边应该“顺水推舟”的,困扰他问题终于解决了,可小王子是怎么做的?他转头当众就出柜了!
为什么?为什么?!Why?!
当然是因为小王子他爱西蒙!他心疼啊!
在西蒙为他妥协的时候,他要为他的西蒙勇敢!
所以!纯爱yyds!
青春王室第二季结局真棒!真的是点睛之笔!第一季的结局我的大爱!第二季的结局也是我的大爱!这种结局真的好高级啊,第一季小王子狠狠拥抱西蒙,第二季小王子最后的眼神,我疯狂期待第三季!
青春成长故事,很喜欢女主讲话,听得很舒服。虽然和sex education类型相似,但这部剧的情节更让我动容,就像女主和妈妈撒爸爸骨灰的时候,让我热泪盈眶。在描写Paxton和女主的时候,也让我感受到了悸动,他们两人之间的微妙。但是Ben和女主结尾的kiss让我有点惊讶,因为我暂时还是站Paxton和女主滴(可能因为还是有点颜控哈哈哈)
青春成长故事,很喜欢女主讲话,听得很舒服。虽然和sex education类型相似,但这部剧的情节更让我动容,就像女主和妈妈撒爸爸骨灰的时候,让我热泪盈眶。在描写Paxton和女主的时候,也让我感受到了悸动,他们两人之间的微妙。但是Ben和女主结尾的kiss让我有点惊讶,因为我暂时还是站Paxton和女主滴(可能因为还是有点颜控哈哈哈)
谈到那些年我们一起在课桌里追过的小说,很多人的回忆里都会有《竹马钢琴师》这部小说。
谈到那些年我们一起在课桌里追过的小说,很多人的回忆里都会有《竹马钢琴师》这部小说。
特殊时期,都不容易。
反倒是网络,把大家空前团结在一起。
不少影片也从计划中的院线转投网络上映。
比如之前的《肥龙过江》——
把屎尿屁和着老梗下锅,炒出一盆馊饭。
特殊时期,都不容易。
反倒是网络,把大家空前团结在一起。
不少影片也从计划中的院线转投网络上映。
比如之前的《肥龙过江》——
把屎尿屁和着老梗下锅,炒出一盆馊饭。
简介跟电视剧情完全不一样,看简介以为又是两男争一女的三角恋。看完之后觉得还挺不错的,除了前几集男主追女主太胡闹有点赶客,后面就渐渐步入正轨,感情戏也很少了,关键没有三角恋,这点很好。谭靖洲虽然是男二但剧情设定光芒丝毫不逊男主李延峰,看的时候感觉谭靖洲更像男主,可能是因为剧中老一辈的人都不昨信任李延峰,前期的李延峰真的很幼稚很胡闹,但完成了云莱订单进了江车后就渐渐懂事了。个人觉得整个剧还是不错
简介跟电视剧情完全不一样,看简介以为又是两男争一女的三角恋。看完之后觉得还挺不错的,除了前几集男主追女主太胡闹有点赶客,后面就渐渐步入正轨,感情戏也很少了,关键没有三角恋,这点很好。谭靖洲虽然是男二但剧情设定光芒丝毫不逊男主李延峰,看的时候感觉谭靖洲更像男主,可能是因为剧中老一辈的人都不昨信任李延峰,前期的李延峰真的很幼稚很胡闹,但完成了云莱订单进了江车后就渐渐懂事了。个人觉得整个剧还是不错的,全员演技在线,(女主胡冰卿的演技我觉得是及格的)。但这个剧应该是不会二刷了,没有太多记忆深刻的点。
好在剧情真实细致,细致到没点历史功底或兴趣的人很难看下去,因为太多的人名地名太多的事件弯弯绕绕很容易就晕了,应该还没有这么细致还原长征这段过程的,可惜没有长征前期和后期的,如果都这么完全展现的话,长征其人物情节精神之丰富丝毫不亚于三国演义。而且基本没短板,服化道都挺真实,该有的场面规模也基本都可以,再高要求就是唯美质感进一步提高,但这太苛求了。演员虽然很多
好在剧情真实细致,细致到没点历史功底或兴趣的人很难看下去,因为太多的人名地名太多的事件弯弯绕绕很容易就晕了,应该还没有这么细致还原长征这段过程的,可惜没有长征前期和后期的,如果都这么完全展现的话,长征其人物情节精神之丰富丝毫不亚于三国演义。而且基本没短板,服化道都挺真实,该有的场面规模也基本都可以,再高要求就是唯美质感进一步提高,但这太苛求了。演员虽然很多主要演员不是常见的特型演员,一开始会有点不适应,但其实选角也是尽量贴合,演的也很自然,大量的群演也都很好。可以看得出来本剧是真的很用心,本剧的意义更是重大。很多人只知长征二万五遵义会议几个名词,其他基本不知。不知道长征场场都是生死攸关,不知道王明博古张国焘的破坏有多大,不知道四渡赤水想法并非是开始就完全成型,不知道多次一天几十公里甚至一百二十公里的紧急行军,不知道长征都快结束了才决定去陕西,不知道四方面军和二方面军一样经历了曲折惊险的过程。。。希望这种好剧多多,带动观众多关注点历史