非常意难平，回想细节更让人唏嘘。在那间上下床拥挤的小房间里，她们虽说是下海的女性，但都把这件事看做是最平常不过的事情，已经习惯了这样的生活。印象深刻的是，里面的人有的是为了自己女儿上大学而赚钱，有的是为了自己儿子买房而远渡重洋做这份“高薪”工作，孩子是独立的个体，已经到了有自己生存的能力，为什么要为他们而活呢?这背后是一个更大的社会问题，社会结构如此，社会的思维定式或者说在他们一代人的思维定式就是如此。不处于当时的背景，不经历他人的人生，难以揣度他人的想法，纵使自己再多的不理解和无奈。为了生存，灵魂只是虚无缥缈的东西。在主角崩溃大哭的那一晚得到的安慰是“刚开始都是这样的”我不禁想，或许她们在开始的时候都是不愿意的吧，如果不是被逼无奈，谁会踏上这条路?长久过后，这样的生活已经是她们主要经济来源，人也难以抽离。即使主角最后因此还清了债务，这段经历也毁了她往后的人生。如果代入生活，一个现实中的女性中，难以想象的是究竟她需要遭到多少的身心摧残，该承受多大的自我怀疑和自我否定?即使上岸，也永远忘不掉吧。我仍觉十分悲哀及心痛，她们也只是在边缘世界中迷失了自我的人罢了，在远洋外，没了生机、没了领略，更没了自己的人生。“海水冷，岸上更冷”

又见开心鬼系列～真的是炒鸡喜欢这个系列的电影～～虽然每一部与每一部讲的啥我全忘了，但留下一个这是个讲述善良的印象。我喜欢这种披着其他外壳，但可以温柔的讲述一个故事的感觉。。。我不知道这部里面有没有我印象最深的未婚先孕啊修女的镜头，因为忘记是哪一部了，但这系列都大差不差吧，尤其是有个投胎之后生在了熟人家里的印象太深了

没事又看了一遍虎口拨牙，太有意思，暂且不必推敲细节可忽略。觉得他是一部类似谍战轻喜剧。里面的各位演员演得太精彩了。最出彩的是那个日本机关长。真值得再看。

姜武演的两个角色太演得很好。还有吴越、柯蓝、李乃文的演技惟妙惟肖……只要别太较真故事情节，观剧就很愉快。比现在拍的抗战剧好看多了，至少你能看到优秀演员们的精彩表演。

就是一部中规中矩的家庭温情励志片吧，而且也太中规中矩了，这不和张家辉《激战》的故事框架一样吗，当然《激战》的故事框架其实也是其他类似电影的套路，但好歹故事背景的本土化设定还不错，人物的戏剧冲突更可信，角色表演也更有张力。

影片的故事非常简单，简单到你很快就可以知道结局了。影片中，怪兽饰演的弟弟是撞球高手，一次和反派赌球赌输了，欠下了巨款就跑了。哥哥只能抵押房产替他还钱，之后又病逝了，只留下还为成年的女儿小香。哥哥临终前指定让弟弟做女儿的监护人。小香在朋友的帮助下总算找回了已经离家十年的叔叔。之后，叔叔也教小香打球，希望可以通过撞球比赛赢回奖金，保住自己的房产。结果比赛输了，叔叔最终抵上了性命，和反派再次赌球，又赢回了房子。

影片也就结束了，跟小学生写作文似的。反正就是主角受打击沉沦了，堕落了，最后为了家人选择再次站起来，重新拼一次，然后成功了，皆大欢喜，却又挺无趣的。

说是励志吧，但也没有难么燃，那么热血，至少让人在看电影的当下会有一种要拼一把，要有种一次的冲动。人物的内心冲突也缺少了可信度，不足以支撑最后能再次绝地反击的那种痛快的感觉。

一个人把巨额的债务丢给了家人，自己在外面浑浑噩噩过了十年，这样不负责任的人，真的就能彻底醒悟吗。大概率是根本不可能的，而影片就应该讲好一个可信的故事，让大家觉得虽然这种可能性很小，但还是有希望做到的。然而，老套的故事，单薄的人物，空洞的演技，都无法让我信服，这种人最后竟然还能重新找到十年前的自信，再去完成什么逆转胜的奇迹。

十年啊，不是十天，十个月！

说是有家庭温情，不能说完全没有，但并不足以打动人心。哥哥为了替弟弟还债，抵押了桌球馆，然后十年来都在辛苦替弟弟还钱，他总觉得只要钱还完了，弟弟就会回来。可是最后直到哥哥去世，弟弟都没有回来，还是小香的朋友在网上看到了，才知道人在哪里。

弟弟被找到时都还不知道哥哥已经去世了，也就是说这十年，他不仅人跑了，其实心里也并没有多么牵挂哥哥一家。因为自己的一时冲动赌球，他让哥哥替自己背债十年，辛苦还钱，英年早逝。而这么久的时间，他没有想过偷偷帮着还钱，没有想过偷偷去看望感情深厚的哥哥，这样的人心肠其实挺硬的。他当初选择逃避，不闻不问，最后就突然想通以命相搏？

请给我一个足够的理由！

这片子的亮点也就剩下配乐，台湾电影的那种基调，已经对五月天的情怀了！当然，有潘晓婷， 潘晓婷，金佳映，车侑蓝等等这些真正的九球好手的出场，也算是亮点吧。

这应该是我本次电影节看的最后一部影片了 ，只有七十多分钟，台词很少。影片表现的主题很大——二战。但宏大的情节被融贯在两条主线中: 犹太女孩安娜在屠杀幸存后的生活，纳粹军官在指挥办公室的对话。影片伊始，幸存的安娜从埋尸坑里爬到了一个死去的亲人身边，埋头大哭。片中的安娜共有两次大哭的情节，第二次是为了活命将心爱的猫咪扔向了纳粹的恶犬，孤身一人的她，猫咪是她唯一的寄托和玩伴，一起吃烤鸽子，用老鼠夹夹老鼠给猫咪，此刻的猫咪犹如亲人一般，二次失去挚爱的她，心中仇恨疼痛交加，因此，后来将沾了毒药的食物投向了咬死猫咪的牧羊犬。这一举动似乎可以看作安娜对纳粹的报复，对强权的反抗。侥幸活命的安娜被当地村民发现后又送回了纳粹的指挥部，在指挥部人员眼皮底下逃脱，躲在一个废弃的壁炉中，隔着破败稀松的墙壁观察隔壁的指挥办公室。纳粹领导人安排布置着野心勃勃的进攻计划，女人们沉迷于珠宝首饰与打扮。安娜白天躲藏在壁炉中，晚上没人时则出来寻找食物，逐渐地安排好了这种蛰伏隐藏的生活。战乱极端环境中，人对生存的渴望似乎成了这部压抑的影片中唯一的光亮。小小的一间屋子里，是两个不同的世界，安娜的黑夜与纳粹的白昼，被压迫者与压迫者，反抗与进攻。片中随处可见这样一明一暗的对比，安娜苦苦搜寻的一点果腹食物与纳粹的饕餮盛宴，奢华无度。影片最后，安娜本以为毒死猎犬便可以逃脱，没想到推开窗的那一刹那，是三四条相同的猎犬在大雪中奔跑，对一重压迫的反抗，换来的是更加无望的黑暗，逃生的窗户再一次被迫关上。窗户是安娜进入这片黑暗的通道，能否成为她逃脱的途径，不得而知。似乎这是个留给观众的悬念，也许关上窗的那一刹那，生命也在此戛然而止，也许在看不见的未来，还有新的希望。

每个人都有不为人知的一面，他们真的是我们看到的那样吗？

不知道为什么突然想起10多年前夏俊峰事件，09年作为小贩的夏俊峰与城管争执，最后刺死两名城管。11年的时候舆论开始爆发，猫扑、天涯、乐讯等等各大论坛开始不断讨论夏俊峰，有人说他是英雄，有人为他发帖送行，还有人不断诅咒城管…当年大家讨论城管的时候大都嗤之以鼻，甚至沦为嘲笑的段子，记得听过的某段相声说收复xx岛就靠城管了…

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一共30集，收购男二的公司就整了二十多集…额，这就算了，几集下来女主出场加起来没有三分钟？男主也没多少镜头？？??一集四十分钟，女二占了二十多分钟？？女主全活在他们的对话里？？

还有女二偷资料偷合同，联合其他人绑架女主，男主还为了救女主重伤住院，男主家里没调查出个结果，女二说了两句就听信了？？现在剧里的有钱人都没啥调查能力了？半天都调查不出一个事？

因为我没有看完整部电影，所以我默认我没看到的那部分很好看，给四分作为我吐槽我看到部分的补偿。

首先我是在中央6套看的，当时电视机屏幕右边写着电影的名字。看到名字的第一反应，这可能是一个爱情片，我没看出任何喜剧的成分。

刚开始看是岳云鹏在医院被揭穿身份的情节，当时场面那叫一严肃，女主角当场发飙说“什么什么都是假的”，似乎是男主角骗了女主角，就像一般的爱情电视剧一样的情节。但一看到男主竟是岳云鹏，我瞬间知道电影的名字是什么意思了，因为男主角叫做“帅帅”，很显然和“岳”字不沾边，但片名出现了“岳”字，很明显就是告诉我们男主角是岳云鹏演的。咱不能光看脸啊！岳云鹏演爱情剧怎么了？说不定演的不错呢！

抱着这种想法我接着看下去，岳云鹏被一个老头开导，骑着三轮车到女主家送什么东西，然后准备离开，却因为女主家失火了而赶回救了她，终于得到女主芳心。

结果在女主的艺术展上，突然来了一个西装男，给男主角看了一个偷拍的短片，随后此短片被另一个高富帅（男二号）利用，女主不为所动，说只要男主是真心的，就无所谓，男主却为了面子说自己就是假情假意，然后就跑了。

这期间岳云鹏的表情一直是怎样的呢？

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开头讲人类意识配摆钟摆动很不错。樱花列车平交道景致好美。这红雨伞怎么一会儿儿子拿着一会儿妈拿着，是有两把一模一样的吗？日式风格强烈，悬疑气氛营造的不错，甚至有点恐怖。反转好绝！万万没想到服部介竟然是幕后大boss！乐队在鹿鸣馆演出那次好好听！妹妹说想看看爸，但是火灾导致没有遗体??喜欢李秀夫和儿子讨论生日快乐歌的片段。李天张妮有点好磕！感觉每个演员都有演的好和不好的地方。。小张孝智那个阴郁的表情挺吓人的。。黑暗意识世界里全黑的张孝智好吓人??中日英混搭感觉很奇怪，配音好违和。服部背烧伤好严重，那里配乐好不搭。

什么叫只能看着什么都做不了，明明是自己（黑木宏）没勇气害怕一把水果刀！什么叫优质的蚊子不会扑向捕蚊器，这不就是无差别攻击吗！坏人也有可能意识等级高不受影响啊！说好的只有本校毕业生能看，MIT再牛也不能打破规矩看音乐学院的档案吧？？？

优点：刻画了在吕不韦当政下，秦国王族内部的深厚矛盾。还有部分贵族和庶民截然不同的生活，部分贵族鄙视平民成风。（剧中的成蟜就有很明显这种倾向）出现了秦王政时期众多的将军，比较热血。音乐也不错。场景宏大，出现了昌文君这个很少出现的丞相。

缺点：该剧无视了商君的变法改革（秦王政宽恕所有谋反的人，包括成蟜），也无视了秦国军队其实是一介将军无法私人调动的（剧中王齮私自调动秦军围住咸阳宫，占领昌文君的封地）。剧中人物打扮过分忠实于漫画人设，缺乏历史真实。将部分将领变性。山之民原型是巴蜀？很多地方过分夸张了个人的战斗力。成蟜的人设过分像路易十五（大骂一介平民怎么能和高贵的他说话，底下打成一片，他在王座上笑着看戏）。

期待第二部的吕不韦、昌平君、李斯、蔡泽、其余六国的国王，还有赵姬。

古墓丽影 还是看的挺爽的。打斗也都流畅。还有性感的朱莉。

但是第一部看下来，让人印象最深的反而是柬埔寨吴哥窟的美丽风光。产生了想要去神秘的吴哥窟旅游的想法。

黑色岩石、水潭、草地、橙色袈裟的僧侣。走在寺庙高大的石回廊下，仿佛穿越古今回到古老文明。在静谧的黄昏祈祷，我想和你虚度时光……

如果不是因为喜欢梦华录，喜欢刘亦菲饰演的赵盼儿，大概就会错过这部电影了。明明很好的影片，不理解评分为什么这么低。看似平实的手法讲述着依据真实历史改编的故事。秀美的乡村，美丽的小寡妇英子带着女儿妞妞，在世俗的偏见和歧视下，坚强而努力的生活着。机缘巧合救助迫降受伤的美国飞行员，打破了生活的原有轨迹，随着救助的进行，日本兵的搜查、探访，危险一次次临近……看似平实的叙事方式下，让人一次次揪心，为着主人翁的命运。不过最震撼的是影片结尾处对史实的揭露：为着救助的57名美国机组人员，日本人杀害了我们25万民众！这是一段不该被遗忘的历史。

故事线条清晰，主演演技在线，场景和镜头也都有力的服务于主线；主线之外，还展示着当时寡妇孤女生存的艰难，乡人的歧视，日本人的残暴，历史的悲怆…

致敬峥嵘岁月下的无名英雄，致敬演职人员再现历史！

在我的观影序列里，这应该是老头百万美元宝贝以后最好的一部作品，也是可以提前排进我今年个人观影十佳的电影。

毫无疑问离90周岁还差1年4个月的伊斯特伍德依然有着旺盛的创作欲，而创作于最直接的来源便是他的愤怒，愤怒来源就是他老右棍的政治立场。在好莱坞整体左倾的现实情况下，右翼电影越来越被压制，像约翰韦恩那种说不好就干的演员也在好莱坞销声匿迹。政治正确成为好莱坞自我审查的最大门槛，过了这道门槛电影的上映才有可能。

在拍《被拯救的姜戈》时候，小李子因为说不出“尼格”这个词，电影整体进度被拖慢，吉米福克斯和塞缪尔杰克逊轮流劝，小李子也表示对黑兄弟说不出这个词。最后在昆汀的授意下塞缪尔对小李子说：“你特么说了也没关系，我和你也特么不是朋友。”以后，小李子才勉为其难的完成影片拍摄。

好莱坞整体左转的同时也让文化在肤色表达上越来越多彩，但在立场表达上越来越单一。2019年在艺术上有卓越表达并且重新定义了特写镜头的《小丑》拿下了威尼斯，但是在左轨道奔跑的好莱坞里，可以看到《小丑》基本上与奥斯卡最佳导演和最佳影片无缘了。

话说回来，在好莱坞压抑了那么久的老爷子拍完《骡子》以后总算逮到了一个机会拍了《理查德朱维尔的哀歌》，千载难逢的机会老头的红脖子能不亮一亮么，压了那么久的恶气能不吐一吐么。

无论是什么电影，基底都应该是对人道主义的体现，对良知的赞美、对真相的挖掘和对丑恶的咒骂，而应不是立场的左右，《理查德朱维尔的哀歌》首先表达的第一层就是电影的基底。

电影中的初始事件就是朱维尔的善举，因为一次英勇的拯救才导致了后续诬陷构害的发生，而组成构害朱维尔网的主要有三个节点，一个节点是查尔斯格林饰演的克里尔博士，另一个节点是王尔德饰演的斯克鲁格斯，最后一个节点是乔恩哈姆饰演的肖探员，而他也是整个织网的中心，肖探员从得到朱维尔可能是凶手的信息之后与高级知识分子苟合，到放出消息与新闻媒体互为苟合。三点构成大网一点点的覆盖在理查德朱维尔的身上，而保护理查德朱维尔并且最终破局的尖刀则是山姆洛克威尔饰演的沃森律师，不断挖掘真相，信任朱维尔并引导他建立起自我成长的弧光。

抛开影片里所体现出人的良知，另一个层面上电影表现的也是高知加媒体加体制所联立的精英阶层对于普通红脖子的迫害。

红脖子是最初南方开垦美国的普通农民们，他们在烈日下勤作、山野中拓荒，是着构建美国最基础的价值观之一。红脖子最不能忍受便是对自我领地的侵犯，是对个人尊严的折辱。在决斗之风盛行的19世纪，因为一个眼神不对，红脖子们都会拉开场地干一架，当时有记者曾经说过“在南方找不到一个没有决斗过的议员”。

而电影中FBI不仅侵犯了朱维尔的土地也折辱了他的尊严。在朱维尔一次又一次配合调查，家中的器物一件被一件搬出的时候，沃森律师才会发火大吼：“你不能被侵犯尊严。”这一句嘶吼也是最直接体现导演自我表达的台词。而种种屈辱的积压之后，朱维尔才在联邦调查局的办公室里里对肖探员绝地反击。

跳脱出电影来看好莱坞现况，引领好莱坞向左跑的正是编剧所代表的高级知识分子精英阶层，而社会中白左们的主要口舌也正是各大新闻报纸媒体们，并且这一切都是体制默许甚至主导的。所以老爷子要在电影里特别讽刺的出现一个蠢蛋克里尔博士，要在剧中特别政治不正确构建一个与探员性交易的女记者，要在反派中塑造一个特别狠毒主导迫害行为的联邦探员。

从《百万美元宝贝》阴险的“来自东德的妓女”到《理查德朱维尔的哀歌》里“我们（苏联）的政府认为这个人是有罪的，那么他就是清白的。”伊斯特伍德在电影里表现自己的立场也是时时刻刻，作为2019年末一部老右政治不正确电影，《朱维尔》的表现堪称优秀。

《理查德朱维尔的哀歌》是老爷子的一击勾拳，90岁的老人依然如此愤怒、如此发声，对比之下某些导演年纪轻轻就开始喝养生茶、佛系表达了，实在令人可惜。

后记：

1，对于这片子的喜爱与打分是特别出自私人感情的，爱吃甜甜圈的胖子不就是我么，不拒绝任何美食不也是我么。从电影中朱维尔蠢蠢的跑来跑去让大家疏散开始，自己的眼泪就止不住的流，到最后朱维尔吃着甜甜圈泣不成声的时候，自己的情绪也随着崩溃了。感谢伊斯特伍德，在新年开始就让我看到了那么好的电影。

2，凯西贝茨看的时候就感觉肯定可以拿个表演奖，回来一看果然拿了个金球奖提名，还中了一个评论协会奖。所以说演员的表演一部分看自己一部分看导演，表演效果比美国恐怖故事高到不知道哪里去了。

彩蛋：

1999年6月，披露朱厄尔是作案者的两名记者斯克鲁格斯(Kathy Scruggs)和马茨(Ron Martz)因拒绝透露消息来源而被起诉。

回看以前的动画片会发现，我们早期的一些动画片其实都做得非常有质感，非常正能量，很适合孩子去观看学习。老一辈的艺术家们对孩子的用心都是很单纯很美好。还记得那时候老师让我们看完动画片后自己去捉一些小蝌蚪回来观察它是怎么变成小青蛙的，几个小伙伴下课就围着小蝌蚪讨论，美好的童年时光。现在的孩子整天不是电视就是手机，包括我自己在内，少了很多接触大自然的机会。

恕我直言除了每一集都是独立故事的设定以外，我认为二者基本没有太大的可比性。黑镜一直以来的侧重点都是放在科技人工智能与人类社会并肩发展的过程中，科技与社会的融合、矛盾以及更多开放性的启示。黑镜的看点源于每一个故事足够的脑洞以及脑洞与优秀剧作的整体呈现，从第三季开始转接美剧到第四季完全美剧化，很多人认为走下神坛，之前在微博发了一篇长文说了下自己认为导致第四季较多差评的原因，这里不赘述，但是我依然认为这是一部不可多得的关于科技与人类社会关系的值得反思和憧憬的好作品。而九号秘事它的主题则完全侧重在人性上面，每一集两位男主都会带给我们一个意想不到的人物故事，而每个故事更像是小品的呈现，九号的故事更多的通过透析人性的弱点去进行发散，通过略夸张的戏剧方式把这些特征放大，并通过优秀的反转能力，让观众过目不忘。所以从本质上来说，两部剧根本没有太大的可比性，就个人喜好而言，我认为九号的第四季和黑镜第四季一样，也同样没有前面三季精彩，虽然它的评分来到了有史以来的最高分。