首先,我想说一说电影的文本性,沈从文先生真的很会写,他总能把偏远湘西的民风民俗描绘得绘声绘色,无论是含情脉脉的悲剧故事《边城》,还是这样带有侥幸意味正剧的《萧萧》,电影的文本上是有浓重的戏剧情节在内的,但经过谢飞导演散文诗式的刻画,叙事就隐于幕后,而将更深刻的批判反思性显于台前了。
影片通过讲述童养媳萧萧死里
首先,我想说一说电影的文本性,沈从文先生真的很会写,他总能把偏远湘西的民风民俗描绘得绘声绘色,无论是含情脉脉的悲剧故事《边城》,还是这样带有侥幸意味正剧的《萧萧》,电影的文本上是有浓重的戏剧情节在内的,但经过谢飞导演散文诗式的刻画,叙事就隐于幕后,而将更深刻的批判反思性显于台前了。
影片通过讲述童养媳萧萧死里逃生而苟活的讽刺传奇故事,投射出一幅少数民族民俗奇观的寓言,剧作结构上轮回式的故事不断在这个与世隔绝的村落里上演,女人悲剧的命运会世代相传,展示出深刻的寓意性,和使人毛骨悚然的启示感。
影片里长焦镜头和场面调度的运用,是谢飞导演的拿手绝活,而正是这样的人物突出效果,使得影片中环境的重要性无处不在,四面包围的深山孕育了少数民族独特神秘的民风,也好似一种无时无刻不存在的压迫,压抑着这里的人性,压抑人内心最纯真最朴实的感情。正是这样一种与世隔绝的地理背景,使得人民生活与法律相隔甚远,取之代替的则是口头相传的族规。封建礼教就像一层迷雾似的包围人们的生产生活,甚至能决定人的命运。人性的解放与自由都被所谓的“规矩”所束缚,命运的裁决也由礼和规来决定。而这样一种愚昧的社会氛围,却也成了萧萧活下来的救命稻草,封建迷信思想害死了偷情的寡妇,最终也因人对鬼神的恐惧而救了萧萧。萧萧的幸存也使影片有了种魔幻现实主义,或许真是那个抱着孩子的王母,将慈悲降临于这个悲惨女孩的命运之上。
影片中春官家的男性主体地位始终是丧失的,十岁不到的春官、年老色衰的爷爷、无法言语的哑巴哥,都是这样一种男性权威衰弱和缺乏,在这样一种家庭环境下,花狗就别具一种男性荷尔蒙的吸引力。在影片中,女性的诸多特征是被压抑的,如裹胸、小脚,但青少年的萧萧随着年龄的增长,必然是从女孩到女人的一种成长过程,胸部等女性部位的发育,也象征着一种对性的渴望渴求,年轻的男女们自然会在这样一种,充满青春与情欲的氛围中,在生理与心理共同的催发下,走向性的交合,走向所谓的“伤风败俗”。这是礼教对人性压迫中,一种内心自由的解放,一种对于自我的追求。然而即便是这样一种难以抗拒,花狗的角色设置,还是简单的出于生理需求的动机,最终的逃跑,也证实了封建经济地位导致男性主体地位不在场的这样一种隐喻表达。那其实在观看过程中,一直有一位被观众忽略的男性权威是在场的,那就是春官,在许多次春官的台词设置上,导演始终用了“长大”这个关键词,包括送花、含手指等性隐喻的表达,都在暗处揭示着春官对于萧萧主权的宣誓、男性权威的树立,最后春官护着萧萧,说要和她好,也是一种在黑暗童话中,导演抒情化的表达,也揭示人物的带有先进与进步的思想价值发展。
与其他第四代导演相比,谢飞导演的纪实性可能会较弱,但他对影片文本的把握、对主题思想的剖析、对镜头场面的调度、以及场景的刻画,都是充满诗意又不失其寓意性的,总能在讲述民俗故事的同时,又给观众启发深深的思考,如今的中国电影依旧很缺乏谢飞导演这样,将视角聚焦民族,讲述民族情感民族奇观的新时代导演。
很多人解释这个团队加原创人物是什么为了过审,拜托完全不是,纯粹是这团队爱搞出这种一大堆人的戏份,第一部这个团队拍的黄皮子坟就因为私自?了一群自创的人物 如村里那群无赖,画眉而导致成了烂片这个团队第二部还是不吸取教训,又加了一帮原著没有的喽啰等,又崩了。高开低走第三部又不吸取教训,还加马大胆一群人,中间还勉强及格,但是最后几集,加的那帮人太多余了,要多烦有多烦,本来最后几集的场景,要是就两三个
很多人解释这个团队加原创人物是什么为了过审,拜托完全不是,纯粹是这团队爱搞出这种一大堆人的戏份,第一部这个团队拍的黄皮子坟就因为私自?了一群自创的人物 如村里那群无赖,画眉而导致成了烂片这个团队第二部还是不吸取教训,又加了一帮原著没有的喽啰等,又崩了。高开低走第三部又不吸取教训,还加马大胆一群人,中间还勉强及格,但是最后几集,加的那帮人太多余了,要多烦有多烦,本来最后几集的场景,要是就两三个人那种氛围空间感多好,前面加的马大胆的人马竟然还没死完,进入棋局墓室后:马大胆、李春来、还有一个 胡八一屁股后面跟一大串愈发显得多余,一个个杵到那影响影像观感。甚至雪莉杨在最后三集都显得多余。最后那个棋局空间要是就胡八一、胖子、大金牙三个人,正正好第四部了,又搞这一出,又要加一群不想干的人就不能学学人正午阳光,好好按照原著拍嘛。鬼吹灯本身已是神作,照着拍不会吗?非要改编还不带脑子。要过审变通一下就行了,鬼吹灯并没有太多暴力血腥镜头,也很少有鬼怪神魔,怎么把导演难为成这样呢。 你们团队想要多人戏份,等着昆仑神宫,南海归墟啊,昆仑神宫,南海归墟原著就有第三方势力很多人。本来原著来多精彩阿,非要画蛇添足,不伦不类。难不成这个团队有一大帮子演员需要养?就算需要养,你让他们做幕后工作不就好了嘛
《龙岭迷窟》,直接把原著中三人下墓的情节更改成了一群人下墓,摸金校尉不是卸岭盗众,不可能呼呼啦啦整一群人下墓穴,这样的更改完全脱离了原著中“三人行”的框架。《云南虫谷》竟然还要来这一套
现在的编剧导演最容易范的错误就是自作聪明(自以为比原作者聪明)跟高傲自大(看不起原著,从这个导演费振翔历次采访就能看出来,只不过是他第一部把黄皮子坟拍烂了,所以才不得不底下他高贵的头颅,但是从最近一次采访发现,这导演又开始自我得意,竟然又认为黄皮子坟不是他拍的烂,不是他不尊重原著,而是观众不懂欣赏,竟然说出龙岭迷窟跟黄皮子坟一样,只不过观众会欣赏了,一副教训观众的嘴脸,反正就是没认识到黄皮子坟是真拍的烂)上一部就没把小说中的悬疑惊悚气氛没体现出来,两个不同朝代古墓交错在一起的视觉冲击约等于0,这部又不知道魔改成啥了
7月20是电影院可以开始复工的日子,相信很多网友都和小鉴一样,听闻这个消息后精神抖擞,迫不及待地打开了购票软件准备连看三场电影——
却发现很多影院显示“无排片信息”。
7月20是电影院可以开始复工的日子,相信很多网友都和小鉴一样,听闻这个消息后精神抖擞,迫不及待地打开了购票软件准备连看三场电影——
却发现很多影院显示“无排片信息”。
电影把小人物拍的太让人瞧不起了,在现实世界粗放生长的汽车修理工来到另外一个世界完全扭曲了作为人最基本的底线,可以不学无术,可以胡吃海喝,可以因为一己私利而报复别人,这完全是一副小人嘴脸,企业家哪有像他这么做的,一言不合就散会,整天意淫,拿着两把破钥匙来回穿越,很享受吗?当年你追不到的校花现在你还是追不到,凭着一本《完美有多美》就不想和人家说再见,也不想自己有没有内涵。
现实世界中
电影把小人物拍的太让人瞧不起了,在现实世界粗放生长的汽车修理工来到另外一个世界完全扭曲了作为人最基本的底线,可以不学无术,可以胡吃海喝,可以因为一己私利而报复别人,这完全是一副小人嘴脸,企业家哪有像他这么做的,一言不合就散会,整天意淫,拿着两把破钥匙来回穿越,很享受吗?当年你追不到的校花现在你还是追不到,凭着一本《完美有多美》就不想和人家说再见,也不想自己有没有内涵。
现实世界中的程天乐也是一副小人嘴脸,开客户的车去兜风,遇到校花虚荣自私,得知妻子隐瞒自己时,毫无包容之心,这样的小人物其实可怜的要命。正像影片开始,他自己照镜子说自己是煞笔,其实他就是煞笔。
这么一部电影,警醒着我们人最重要的是要有内涵,有担当,别动不动就逃避,动不动就拿老婆出气,自己没本事就别诋毁别人的好。珍惜眼前人,否则徒留伤悲,到最后无可救药。
我也是真的没想到这种题材就能上及格线的选题,怎么看到最后就能让我打出两颗星的??
还记得《少年的你》火热的时候有一种声音说,打动人的是题材而不是故事。对于这种评价我也没多想,甚至于有一点认同的偏向。直到看了这部剧,我觉得……嗯,找到反例了。这个套用了打动人题材的故事并不打动我——或者说,这个故事一点点把带给我的打动抹杀掉了、
导演的叙事水平实在是太太太太需要改善了!!
我也是真的没想到这种题材就能上及格线的选题,怎么看到最后就能让我打出两颗星的??
还记得《少年的你》火热的时候有一种声音说,打动人的是题材而不是故事。对于这种评价我也没多想,甚至于有一点认同的偏向。直到看了这部剧,我觉得……嗯,找到反例了。这个套用了打动人题材的故事并不打动我——或者说,这个故事一点点把带给我的打动抹杀掉了、
导演的叙事水平实在是太太太太需要改善了!!并不是什么故事什么情境使用多时间线交替发展都是一个好的选择啊。这个剧被多线交叉叉掉的至少一颗星星啊!!其实这种涉及校园暴力并且涉及成长的故事,是很适合多时间线进行的。毕竟,少年时代压抑的背景如果讲的时间太长,并不利于故事的可看性,会赶走很大一批受不了别人受苦的观众~将已经成长并且有一些腹黑底蕴存在的成人线插入到受欺负线里,很大程度上给人一种看绝地反击女主复仇这种爽文的快感、是不错的一种讲故事的方式。
但!!这部剧的时间线之混乱,交杂之无序,穿来穿去之无厘头,我实在觉得它还不如平铺直叙来得稳妥。多时间线讲究一个互道因果起承转折,几条时间线之间的穿插是有一定关联性的。要么就是阐明导致现在这个结果的原因,要么就是表达过去事情对现在产生的影响。但这部剧,几乎没有,就是把多条时间线打乱在一起,这里讲一讲,那里讲一讲,段落与段落之间几乎没有关联,存在的意义就是打乱时间线这种本身并没有多大意义的事情。这个剧如果按照时间线顺序去演,不仅不会有什么悬疑感被剥削的无趣,反而会平和得多,至少高潮段落不会被跳转时空打压得生气——说得就是最后两集,算是把两个高潮点都扔在了最后两集,结果呢?单纯的时间线都不能满足了,短时间内发生的事情也要打乱顺序这里一段那里一段给我来了好几段的插叙。真的没有必要啊!!没有必要啊!!故事高潮是需要一气呵成的,几个高潮扔到一起东一榔头西一棒子那就等于没有高潮……比没有高潮还让人不爽!!!
同时,我是真的没想到,这个故事把灯塔事件安排到了最后。这几乎前面几集就能够猜到的一件事情,左铺垫右明示的一个段落,居然在最后的大结局发生??而且,作为校园霸凌主题,这种高潮点难道不应该在故事中间发生,然后在最后主打女主的反击吗?既然剧本设定并不是苦兮兮单纯挨欺负的那种苦情向,而是成长为一个比较强硬的职场女性了,那是不是应该在剧本中间就让观众感受到必须要反击的咬牙切齿感??
说到这儿,就不得不提剧本节奏的问题。16集的剧,大的时间段落也分为校园和职场,怎么也应该感觉很节凑吧,结果讲着讲着就泄气了是怎么个情况?前面十集至少八分,十一到十四六分,最后两集四分(这两集故事讲得实在太差了,强行结尾,感觉编剧也是想要早点回家,糊弄了事)。就还是那个问题,你以为那个铺垫了半天的剧情应该是坚强与软弱,成长与懵懂,蜕变与藏匿的分界线,可谁知道它是终点站。这种失落感,过了十集女主角还在被用前几集同样的套路欺负的时候,就真的扑面而来。(作为一个社会问题,对于被欺凌的对象来说,即使每一天都要面对同样的刁难也会是像地狱一样。我希望没有任何一个学生遭遇校园暴力,更不要说变本加厉的校园暴力。但是说回到一部剧,如果这种手段没有“变形“,那就是会一点点磨灭观剧热情的。就好比宫斗剧,每一个人出的主意都是下药堕胎,这梗再有意思看多了它也是会腻的!!)把灯塔放到最后两集演,真的是编排失误!
再说说人物……哎!最正常的一个角色居然是那个柴紫晶!?我得到这个结论也是惊了的,但她虽然妥妥大反派,但行为逻辑还是能符合正常人思维的。
其余的人,看剧的过程总是时不时冒出来一种别扭混乱的感觉。人物写得不真实,特别虚,不像一个正常人(哪怕是一个坏人)应该有的处事。
很难受,看得很难受的一部剧、
男主挺甜的就是傲娇嘿嘿!没想到剧情还可以,之前没注意还有吴奇隆。里面的丁二小姐好笑每次都是??着跑开!昨天熬夜看了一晚上,今天应该能看完!男主古装剧还可以不过女主造型不是很漂亮。龙家三兄弟姻缘还都不错!里面几个实力派演员呢!实在没什么剧追了打发时间还可以吧,邢邵林演技不错!期待以后带来更精彩的电视剧!
男主挺甜的就是傲娇嘿嘿!没想到剧情还可以,之前没注意还有吴奇隆。里面的丁二小姐好笑每次都是??着跑开!昨天熬夜看了一晚上,今天应该能看完!男主古装剧还可以不过女主造型不是很漂亮。龙家三兄弟姻缘还都不错!里面几个实力派演员呢!实在没什么剧追了打发时间还可以吧,邢邵林演技不错!期待以后带来更精彩的电视剧!
竟然还有人洗编剧,先不说所谓的僵尸意识,不管从哪个角度都不应该对一个贩毒给自己儿子还要杀他,结果被反杀的毒贩宽容吧,在这种情况下看见这个本该死的毒贩还冲上去想感化他不是脑瘫是什么?最后被儿子救了还以为有了防范意识,结果夫妻俩各来了一次脸探丧尸,看见丧尸连退都不退的,就搁那站着等丧尸扑过来。然后一个差点害死学生一个差点害死自己。
竟然还有人洗编剧,先不说所谓的僵尸意识,不管从哪个角度都不应该对一个贩毒给自己儿子还要杀他,结果被反杀的毒贩宽容吧,在这种情况下看见这个本该死的毒贩还冲上去想感化他不是脑瘫是什么?最后被儿子救了还以为有了防范意识,结果夫妻俩各来了一次脸探丧尸,看见丧尸连退都不退的,就搁那站着等丧尸扑过来。然后一个差点害死学生一个差点害死自己。
主角一家真的非常不讨喜:女主嫉妒男主前妻,庇护吸毒的儿子,甚至儿子被抓反而怪到前妻头上;男主,懦弱圣母;男主儿子不多说,吸毒,还偷病人的吗啡,最后戒毒还是靠军队给他抓走,简直无可救药;男主女儿还好一些,没有过分的举动。
还有那个西班牙人,侩子手,变态,还爱装逼
唯一的优点大概就是气氛不错。
EP1-2
好久没看过这种社会派了。
第一集直到最后十分钟前,都没觉得有什么吸引力,除了麻酱好漂亮之外。情绪浮于表面,对案件的了解没有深入下去,让人兴趣缺缺。
EP1-2
好久没看过这种社会派了。
第一集直到最后十分钟前,都没觉得有什么吸引力,除了麻酱好漂亮之外。情绪浮于表面,对案件的了解没有深入下去,让人兴趣缺缺。
但是最后十分钟,突然冒出来的死刑犯相关人员的视角,一下子就把我抓住了。那种熟悉的,真实的,久违的,所谓社会派的魅力。纸上的照片和零碎的一瞥拼不成一个人的面貌,但是回溯真实的日常的片段,平凡的好心大叔似乎比面目可憎的嫌犯更鲜活。
“早上就是死刑犯最畏惧的时间”这个描写,在《十三级阶梯》里也看到过。再次看到又生出了代入感,好慎人。
这次看来又是抢时间的故事,赶在执行之前洗刷罪名。每次看到因为被冤枉而赔掉一生的故事,就觉得很沉重。
P.S. 麻酱和亮平这么有CP感是真的没!想!到!磕死了!怎么回事铃木亮平怎么越来越帅了,真的好喜欢看他演戏,演啥像啥。
从18年的《奈何boss要娶我》到如今2021年了,依旧是女主从那句“X先生,合作愉快”开始和男主的先婚后爱的老设定。霸总/甜宠/契约妻,这部剧里加了个萌娃助攻,不过就是强行让霸总跨越阶级爱上平凡女主的另一种套路……
霸总甜宠剧始终没有断档过,不变的是高冷、帅气、多金的霸总男主,一定会因某种原(套)因(路),爱上平凡又温暖的
从18年的《奈何boss要娶我》到如今2021年了,依旧是女主从那句“X先生,合作愉快”开始和男主的先婚后爱的老设定。霸总/甜宠/契约妻,这部剧里加了个萌娃助攻,不过就是强行让霸总跨越阶级爱上平凡女主的另一种套路……
霸总甜宠剧始终没有断档过,不变的是高冷、帅气、多金的霸总男主,一定会因某种原(套)因(路),爱上平凡又温暖的女主……不知道甜宠剧观众的年龄层是怎么分布的,可能20岁以内的少女看了会觉得上头,到了30岁再看这类剧,心里莫名悲凉——甜宠剧越是大行其道,不正说明,现代女性的现实感情生活是何等的一地鸡毛?
为什么观众不管剧情如何bug百出,只要男女主不停壁咚、接吻、公主抱就行了?因为现实中的直男老公/男朋友哪懂什么浪漫?能记得纪念日给买束花就不错了。
《三十而已》大火的时候,看到这样一条评论,不要指望能嫁进顾佳非常想打入的爱马仕太太圈,她们能进那个圈子不是因为她们的老公有钱,而是因为她们的爸爸有钱。有钱人的圈子是个闭环,而你只是玩物。一语戳破了现在许多女性希望通过婚姻实现阶级跃迁的幻想。现实中如果真有男主这样的帅气多金的霸总,恐怕得源源不断有年轻貌美的姑娘扑上来吧,那轮得到女主这般几次三番拒绝还嫌男主烦?
以前听一位老姐姐说过“男人要捧,女人要宠”,可能就是现实中缺少宠爱,才导致市场如此乐此不疲地批量制造甜宠剧吧……
我知道有看官会说“就是一部沙雕剧,本来就不能带脑子看”,“下饭而已,不要和现实联系起来”,“剧嘛,本来就是消遣用的,权当是个精神鸦片”,可我实在无法消受这样的精神鸦片。
打两颗星全因剧里这枚小萌娃挺可爱的。
不要相信豆瓣的中文版名称翻译,这不是一部恐怖片,重要的事说一遍!这是一部标准的法国冒险喜剧片,全程笑点,5秒一个忍俊不禁,半分钟一个捧腹大笑,充满讽刺的人生处处是惊喜。妈宝人类学家探访亚马逊原始部落,寻觅原始的野性,却成了女族长当压寨“夫人”,还将部落淘金产业流水线化,不用懂法语,也能让你从头笑到尾的法式爆笑幽默电影。
作为
不要相信豆瓣的中文版名称翻译,这不是一部恐怖片,重要的事说一遍!这是一部标准的法国冒险喜剧片,全程笑点,5秒一个忍俊不禁,半分钟一个捧腹大笑,充满讽刺的人生处处是惊喜。妈宝人类学家探访亚马逊原始部落,寻觅原始的野性,却成了女族长当压寨“夫人”,还将部落淘金产业流水线化,不用懂法语,也能让你从头笑到尾的法式爆笑幽默电影。
作为丛林中的原始部落女族长,用手机、打手枪、吃薯片、镶金牙、追言情剧,时尚都市里有的,她都享受,淘出来的金子不是酗酒,就是换取部落特制“精神食粮”。
人类学家彪悍的贵族母亲,更是个人类学大咖,研究过离奇荒谬组织行为心理学,能用中文交流,带领现丛林保安队一票猪队友,深入丛林寻找不愿回家的呆萌儿子。
路痴丛林保安队,连国境都搞不清楚,首次进入雨林就误入别国领地。之前的队长泡了原始部落组长后逃跑当了黄金走私犯,继任的队长每天只在写言情小说。
最牛的来了,雨林最牛超市——王氏国际超市,华人强大的经商能力,亚马逊丛林深处都有我们的身影。充气娃娃、薯片、防火棉、药品、武器,应有尽有,就是不赊账!(这是外语片中我看过的,中国母子角色说中文最流利的一部影片了,几乎听不出ABC口音。)
就这样的人物,想想就知道,必须把原始雨林搞得乌烟瘴气,笑得笔者前仰后合。
看到最后,女族长用刀剔牙,妈宝男无奈的尬笑,用屁股选的路,哭着也要走完。
一个边缘化的革命人物,拍成了主旋律的英雄。与切格瓦拉应该不是关系太近,在剧中有体现,参加革命队伍时,格瓦拉都想不起他是谁?只是面熟而已,充其量弗莱迪只能算是切格瓦拉的追随者之一。而且埃内斯托这个化名只是用于游击战的需要,并不是切格瓦拉特意为他量身定做的!
一个边缘化的革命人物,拍成了主旋律的英雄。与切格瓦拉应该不是关系太近,在剧中有体现,参加革命队伍时,格瓦拉都想不起他是谁?只是面熟而已,充其量弗莱迪只能算是切格瓦拉的追随者之一。而且埃内斯托这个化名只是用于游击战的需要,并不是切格瓦拉特意为他量身定做的!
这部剧虽然有24集,但一集加片头片尾也只有半个小时左右,是一部体量较小的剧。
我唯二的槽点:首先,这是一部地域特色很明显的剧,但是为什么男主是上海人女主是东北人,演员却不找当地人?而且配音的地域特点也不明显。第二个槽点,从台词里能发现,这个剧的发生地应该是沈阳,但取景地是延边,朝鲜族含量过高,明显不是沈阳啊……
不过这部剧还挺有意思的,同学情演的还挺真实的。主线清晰,
这部剧虽然有24集,但一集加片头片尾也只有半个小时左右,是一部体量较小的剧。
我唯二的槽点:首先,这是一部地域特色很明显的剧,但是为什么男主是上海人女主是东北人,演员却不找当地人?而且配音的地域特点也不明显。第二个槽点,从台词里能发现,这个剧的发生地应该是沈阳,但取景地是延边,朝鲜族含量过高,明显不是沈阳啊……
不过这部剧还挺有意思的,同学情演的还挺真实的。主线清晰,就是两个社团的崛起之路和两代cp的感情故事。时代特色鲜明,很有青春朝气!演员阵容颜值都挺高的。
P.S.终于可以看到马赫马可兄弟同框了。
这部剧还是可以看的,解压放松还挺有意思的,在我这里算是及格线左右了。
刚看完《我在香港遇见他》,26集几乎是一口气看完,看完也是久久不能平静,不得不说,这真的是一部很不错的剧。《我在香港遇见他》是一部现实题材的悬疑剧。男主李嘉的妈妈和哥哥都在24岁患上了精神分裂,而李嘉也因此要面对家庭宿命带来的未知安排。于是在即将到来的24岁,他选择考研去香港学习精神病学,渴望能给自己找到一条出路。在香港,他遇见了以后的好朋友时诚和爱人张叉叉。他们经历了许多诡异的事件,在揭晓
刚看完《我在香港遇见他》,26集几乎是一口气看完,看完也是久久不能平静,不得不说,这真的是一部很不错的剧。《我在香港遇见他》是一部现实题材的悬疑剧。男主李嘉的妈妈和哥哥都在24岁患上了精神分裂,而李嘉也因此要面对家庭宿命带来的未知安排。于是在即将到来的24岁,他选择考研去香港学习精神病学,渴望能给自己找到一条出路。在香港,他遇见了以后的好朋友时诚和爱人张叉叉。他们经历了许多诡异的事件,在揭晓谜底的同时也接触到了不少人内心深处那些无力又脆弱的秘密。目睹不少生离死别,李嘉增加了对人生意义的认识和见解。因为体内那个可能会爆发的精神炸弹,他曾无数次崩溃、恐惧、敏感、小心翼翼,不敢和朋友太亲近,怕让他人分担自己的痛苦是对别人的不公平;不敢追求爱情,怕自己发疯以后拖累自己最在乎的女孩,就像一只刺猬,把自己包裹得紧紧的,不敢去渴望刺外的光。但还好他有朋友,有关心他的人,有保护他的人格(我的黑嘉超级帅!),他们相互帮助,相互救赎。身处深渊,但所幸仍心存善良和对希望的追求,便能抓住那投射下来的一缕微光。整部剧的剧情很流畅,剧本挺不错的,以精神病学这一冷门专业为主线,向观众科普了不少关于精神障碍患者这一社会边缘群体的知识和生活,同时穿插了像男女爱情观、校园暴力、邻里关系等一系列现实元素,丰富却不糊弄,很多画面细腻而有感情,让观众有较强的代入感,从而达到共情。据说导演是《灵魂摆渡》的导演,镜头语言真的很不错,诡异的镜头是真的很吓人(好几次都要被吓死了),但是温情的镜头也很感人(我至今都忘不了犀利生病去世的片段,真的哭死了)。特别要提一下背景音乐,非常不错,总是能在需要的时候及时响起,迅速带动了我的情绪。强烈推荐一下片头曲《暗夜蔷薇》,前奏空灵而有回响,再加上曾舜晞的嗓音,让人深深陷入一种空冥和静默中。演员们都演得很好,我好爱男主曾舜晞(以前一直觉得他眼睛太大,眼神空洞,不适合演戏,但是最近我逐渐改观,他的演技真的算很不错的了,果然是我当年一眼爱上的唐三十六,未来可期![强]),他演的李嘉和黑嘉都很不错(黑嘉真的帅呆了![色][色][色])。女主颜卓灵是个很可爱的女演员,小虎牙真的又可爱又漂亮。特别提一下我在剧中最讨厌的角色——变态教授陈茗轩[发怒],为了他所谓的“拯救更多人的事业”,他把李嘉当做精神分裂的观察对象,否定李嘉对希望的渴望,阻止李嘉正常的社交,嘴上一直说是在帮助李嘉,实则只是想通过不断诱导、刺激李嘉,好让他早早发病,以获取自己需要的研究数据![发怒]老婆伯莎就是这样被他折磨致死,他最后也就只会面无表情地给老婆盖上一层白布。这种人才真的是有病呢![傲慢](黑嘉打得好)我在香港遇见他,这个他,或许是李嘉分裂后的人格,或许是重生后的李嘉。前者是精神病出现,后者是心病治愈,我希望,他会是后一种。
baby进步真的超级大 这剧十分值得看 特别甜 俊男靓女特别养眼 总之十分推荐大家去看 希望大家放下对演员的有色眼镜 少听营销号乱编 要自己去感受 赖冠霖和baby都需要指点 而不是指指点点 反正我觉得这剧非常的适合吃饭娱乐的时候看 整个氛围十分甜和欢乐 推荐大家看!反正我一口气看完了8集 有些剧情还挺搞笑的 第一次见面喝醉了逮着男主说有一件很重要的事情要说 我还以为要说啥 下一秒重要的事情
baby进步真的超级大 这剧十分值得看 特别甜 俊男靓女特别养眼 总之十分推荐大家去看 希望大家放下对演员的有色眼镜 少听营销号乱编 要自己去感受 赖冠霖和baby都需要指点 而不是指指点点 反正我觉得这剧非常的适合吃饭娱乐的时候看 整个氛围十分甜和欢乐 推荐大家看!反正我一口气看完了8集 有些剧情还挺搞笑的 第一次见面喝醉了逮着男主说有一件很重要的事情要说 我还以为要说啥 下一秒重要的事情就是我想吐 哈哈哈哈哈 太搞笑了不捧杀 进步很大 很好看很好看哈哈哈哈哈
这标题没有错别字,我就是故意的。
这片子看的有点脑阔疼。不是说他立意不高,但是这个文艺导演和编剧,显然逻辑处理很有问题。猪脚为公司调查写报告,但是公司就像吃了屎一样,认定事情都是猪脚干的。导致里面多个情节就感觉按着观众吃屎一样。
这可能就是为什么这个片子只有
这标题没有错别字,我就是故意的。
这片子看的有点脑阔疼。不是说他立意不高,但是这个文艺导演和编剧,显然逻辑处理很有问题。猪脚为公司调查写报告,但是公司就像吃了屎一样,认定事情都是猪脚干的。导致里面多个情节就感觉按着观众吃屎一样。
这可能就是为什么这个片子只有6.3,可能很多人都感觉出来了。
片子立意深远,但好歹得把故事给写好。不然观众怎么影响深刻。换句话说,立意就是个背景设定,很多设定党都立意不错。网络写手更是这调调的专业户,但是如果小说写不好光有立意有个卵用。
而且公司上层二话不说就绑架和先处理自己手下家属,这是什么调调?强塞紧迫感?这难道不违和吗?是否缺乏情节衔接和铺垫?
影片一开始,太空站接受火星样品回到实验室中培养,然后培养出异形生命,命名‘达尔文’……之后因为某种原因导致小事故使‘达尔文’休眠(或装死?)。黑人生物博士作为‘达尔文’的培养者,心急火燎的采用电击方式激活‘达尔文’(︶︿︶)=凸然后剧情就逐渐崩话了……
第一段剧情高潮是黑人博士激活‘达尔文’成功,苏醒的‘达尔文’变得极具攻击性,扭断了戴着隔离门手套的黑人博士的手(黑人博士昏迷),
影片一开始,太空站接受火星样品回到实验室中培养,然后培养出异形生命,命名‘达尔文’……之后因为某种原因导致小事故使‘达尔文’休眠(或装死?)。黑人生物博士作为‘达尔文’的培养者,心急火燎的采用电击方式激活‘达尔文’(︶︿︶)=凸然后剧情就逐渐崩话了……
第一段剧情高潮是黑人博士激活‘达尔文’成功,苏醒的‘达尔文’变得极具攻击性,扭断了戴着隔离门手套的黑人博士的手(黑人博士昏迷),并用折断的电击棒刺破手套逃出培养舱并吃掉了实验室小白鼠。围观的其他宇航员选择在‘达尔文’消化小白鼠并长大恢复行动后,对实验室内的黑人博士施救……结果是破门而入的炮灰A拉出博士,但自己却又被困实验室中(为防止‘达尔文’逃出),炮灰A用火枪乱斗异形不成,最终成为‘达尔文’第二餐。未完全熄灭的火枪意外用法消防系统,致使‘达尔文’通过气口逃出实验室,获得自由。
这一段剧情就很不严谨,编剧稍微用点心,就可以避免这种让人感觉生硬和底智的剧情。例如:
①‘达尔文’扭断黑人博士手后博士未昏迷,情急之下单手那火枪与‘达尔文’搏斗,不敌被吃并触发消防系统,‘达尔文’逃出。
②博士昏迷,门外众人背弃安全原则马上施救,但‘达尔文’进食速度过快,救出博士的炮灰A来不及逃出被困实验室……引发电影剧情……
③博士昏迷,炮灰A执意破门救人,女队长A阻拦,最终在其他宇航航院帮助下,女队长被控制,炮灰A救人成功,但因为延误了时机,自己被困实验室,引发电影剧情……
只要对电影剧情稍作改动,就可以合理的多,也更便于塑造人物性格。电影原剧情中,无意义的在门外观望拖延时间,女队长一开始反对开门救人,而在‘达尔文’进食成功更具危险性时同意开门救人……根本就是为了剧情丝毫不在意人物前后行为逻辑的一致性。
剧情高潮二:达尔文逃出实验室,进入通讯系统进食了其中的冷却剂,导致联系地球的设备故障,女队长出仓调查。调查过程中遇‘达尔文’突袭,女队长左脚被缠,太空服冷却系统失灵,冷却水在太空服内部泄露,若不及时回仓,女队长将窒息而死。在此危机情况下,女队长选择带着‘达尔文’飞奔回舱门……但在舱门前,快窒息的女队长没有打开舱门,选择牺牲自己,而‘达尔文’没有在死去的女队长身上停留,一个飞扑回到太空舱表面,继续威胁舱内仍至全人类的安全。
看到这我对女队长的死毫无触动,只想到行为这么反复无常的女人是这么通过性格测试批准进入太空的……
很明显,编剧想要塑造女队长牺牲小我完成大我的精神,但是电影里却显得她很矛盾很弱智。在实验室时,开始不让人搭救黑人博士,待到情况更危险时却放炮灰A入内进行了一个一换一,间接导致‘达尔文’逃跑。出仓检查设备被‘达尔文’缠住,反应的就像个怕死的外行一样,带着‘达尔文’死命往舱门爬,在准备打开舱门时脑子短路,有打算牺牲自己了……然而她的死根本无卵用好吗!‘达尔文’一跳就回到太空舱表面了。
半个手掌大的‘达尔文’足以拧断黑人博士的手,火枪烧不死‘达尔文’,成年男性在‘达尔文’面前毫无还手之力,只能被当饮料喝掉……‘达尔文’的危险性是超级高的。面对这种危险生物的存在,女队长的责任就是隔离‘达尔文’,保证太空舱安全。当黑人出事时,女队长最合理的反应就是无论如何都禁止救援,但意外总会发生推送电影剧情……待到出仓检查设备,当女队长被‘达尔文’缠上的时候,要塑造其牺牲精神,女队长此时就应该马上决定牺牲自己跳入深空,但‘达尔文’顺着固定绳用力一跃跳会太空舱表面。这样一来女队长的牺牲虽没有解除危机,但起码人物行为不矛盾,而且性格得到塑造,她的死,起码让人充满敬意。
而不是死成槽点。
电影高潮三,是仅剩的4名船员无法阻止‘达尔文’从喷射器重回舱内。情急之下得出,引‘达尔文回仓,排出除了他们所在那一间的舱内空气,让‘达尔文’逐渐窒息而死。然而在施工的过程中,黑人博士遇袭,‘达尔文’附在其腿上。然后他就智商下线一样,不顾队友和全人类的安全,把‘达尔文’带进来他们建造的安全密室……并在死前说了几句:‘达尔文’不恨我们,它只是要存活?_?对不起……黑人博士从回到安全仓就不正常,几个队友在剪开黑人博士裤腿,发现‘达尔文’造吞噬其腿前,竟然一点危险的预感都没有……就这样‘封锁达尔文’计划失败,男女主角逃窜,日本人被逼入休眠舱。
所以说,电影的剧情全靠编剧把剧中角色写成人格有重大缺陷来推动吗!?
在这个环节,可以安排‘达尔文’袭击黑人博士,并开始具备侵入人的神经的能力。这样黑人博士为什么带着‘达尔文’入仓就合理了……然后由‘达尔文’操控黑人博士说出:我不恨你们,我只是要生存,对不起……整个电影的深度就不一样了。黑人博士也不会开起来是个单纯为了推动剧情而存在的傻瓜了……
到影片最后,男女主角用黑人博士的尸体做诱饵,设计困住‘达尔文’并开始排出空气……准备大功告成时,日本人出来搞事,打开了困住‘达尔文’的舱门……男女主角计划功亏一篑……日本人遇险,男女主角的反应是前往‘达尔文’所在仓室救人……而那个时候‘达尔文’足足有半个人那么大了……
这里我已经无力吐槽,这个问题不是结尾才有,是贯穿整部电影的致命问题。就是所有人对待极其危险的外星异形‘达尔文’的态度,似乎是像面对一只发疯的狗一样……不紧不慢的……而且宇航员总给人一种’我有办法搞死它’或者‘正面肛我不虚’的莫名的自信。
总的来说,异星觉醒作为科幻片可以算及格,因为视觉效果不错。但是在细节处理,人物性格和人物行为的刻画上是没怎么下功夫的。剧情不能带脑看,不然其中的槽点非常影响观影情绪。
如果影片引出高潮剧情的人物行为合理一些,不要这么生硬;如果整体氛围再紧张统一些,这部片我会给4星这样。如果在太空仓设计和航天知识方面更专业一点——起码做到不要出现我这种一般人都考虑的到的应急措施,影片为了引发剧情而设定的很低端的情况——那这部片在同类影片里可以到4.5星。如果通过异形对生命进行了灵魂层次让人深省的思考的话,片子就可以给5星了。
然而,就现在这部片的完成度来看,这部三分之一剧情之后就开始各种不按常理出票,为推进剧情而安排剧情,丝毫不顾及人物性格和智商的影片……看在其不带脑还能看的,最多3.5星了。
不男不女的人,表面一套背后一套,根本不是男人,约炮男网红,阴柔奸诈,看还能坏多久,365天诅咒你不得好死!看那令人作呕的贱样!靠女人上位,跟谁都是好闺蜜!张檬是你干妹妹,制片人董俊是你干姐姐,直播带货的时候干姐姐喝着牛奶看着你,蔡姨妈说喝完你就变的前凸后翘啦!两人亲亲我我,估计又是好闺蜜!蔡毒妇克完张檬克毛俊杰克完乔任梁克吕佳容克完于正克娇娇,入股龚俊公司一个月三个负面新闻!小人得志,口蜜腹
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