敢歧视我，我吃了你！

有人的地方就有歧视和偏见，有意或者无意。

电影《第三波》同样讲了个关于歧视的故事。但这次被歧视的是丧尸。

故事发生在欧洲爱尔兰，一种叫做“迷失”的丧尸病毒席卷了整个欧洲，患病者会发了疯地见人就咬。

不过现在病情已经得到控制，人类研制出了解药，但仍然对25%的感染者无效。

痊愈的患者分批次返回社会，他们被称作“痊愈者”。主角赛楠和康纳就是其中的一员。

痊愈者返回正常生活并不是那么容易，首先他们自己仍然记得患病期间发的事情，总会以噩梦的形式困然着他们。

其次很多痊愈者不被家人接受，社会上反痊愈者的人更是不占少数，到处可见反痊愈者组织。

与此同时政府正在计划清除无法痊愈的感染者。

但是研制出解药的女博士相信只要给她时间和资源，最后25%的感染者也能够痊愈。最关键的是她的爱人也是感染者，也因此给了康纳可乘之机。

赛楠返回嫂子家中，并被分配到疾控中心工作，做为女博士的助手，一切还算顺利。

可康纳并没有那么幸运了，先是被父亲驱出家门，然后无法恢复之前的律师工作，沦落为清洁工。

于是康纳怒从中来，新生邪念。鼓动心生不满的痊愈者、策划恐怖袭击、利用女博士的职务之便放出大量感染者。

令人郁闷的是康纳总是拉着赛楠不放，先是打着为他好的旗帜欺骗赛楠加入痊愈者组织，然后骚然赛楠的家人，最后威胁不成恼羞成怒。

原来在病毒爆发的时候，赶回家中的赛楠和哥哥遭遇了丧尸的袭击，赛楠不幸被感染，不受控制的他杀害了自己的哥哥。

而旁观的人就是康纳，就是他感染了赛楠。最为恐怖的是感染者之间能够交流，康纳能够控制别人。

由此可见康纳的内心是有多么黑暗。

感染者被释放出之后，恢复平静的小镇再一次陷入了混乱。

就在这时博士发现自己的爱人被治愈了，欣喜若狂的她独自一人来到爱人面前。

而且又验证了电影中幸福不过三秒的的铁律，博士被冲过来的感染者杀死了，独留爱人空伤悲。

同时赛楠的侄子也被感染，告别嫂子他抱着孩子走向了郊区。电影结束。

作为一部小成本科幻惊悚片，这部电影很明显抛弃了传统丧尸片的大场面，反而找到了一个比较新颖的故事角度。避开病毒感染的原因和过程，将故事重点讲述病毒得到控制后的世界。

而且抛去电影的外壳，导演也在向我们暗示了现实生活中也处处发生着这样的事情。我们因外貌、地域、口音、观念等的不同对别人抱有歧视和偏见，这不就是每天发生在我们身边的事情吗？

总而言之这部电影角度新颖、剧情凌乱、人物扁平、结局糟糕。

最后，人生而平等，请善待他人，否则可能被吃掉啊。

这是什么东西?打的恐怖片的名义来骗钱?怎么敢往自己身上贴恐怖标签的?从头到尾我就没看到鬼出来，要演技没演技，尬的要死，强行给自己加戏，剧情跟封面名字毫无关系，全程就在破案，要说悬疑片吧还有点悬疑，反正我是全程在打游戏，剧情毫无逻辑，两个演员不知道在干嘛拼命给自己加戏还以为自己很搞笑，镜头运镜跟狗屎一样，摄影师导演编剧家里蹲大学毕业的吧。就这种电影居然能算能上院线?好歹蹦出来个鬼意思一下吧!打着恐怖片的名义演喜剧片，就这个电影在豆瓣能过了3分我吃屎，骗我28 艹

哲理部分第一个影评已写的很详尽，这里说一下我理解的影片现实结尾。

1、管理层开会找意大利奶冻上头发的情节不会是冗余的，也不会刚好凑巧拿的就是跟监狱坑里当作信号的奶冻一模一样，这个奶冻确实是主角和黑人成功抵达管理层的信号，然而管理层看到的却只是奶冻上的一根头发，而这根头发可能是在护送人誓死保卫的过程中不小心掉落的，BE。

2、凳子下的小女孩是幻觉，已经到了333层，并且已过去多日，小女孩周身很干净并且精神并没有萎靡。主角与黑人在333层停留是可能的，在这一层也许是管理层都不会留意到的层级，到了这一层是一定不会剩下食物的，所以根本没有必要监控触发温度极刑。

3、在黑人死后，主角带着在他心中代表着小女孩的奶冻上了平台，坐到了最底层，但此时他已濒临死亡，看到了老人的幻象，而后死去，奶冻被成功送回管理层，回到第1点。（也许333层就是最底层，也许333层下还有很多层，但主角已濒临死亡，产生幻象，无从考究）

以为会是一出出家庭搞笑故事串接起来的欢乐轻松的幸福生活，看到后面就只剩对「幸福生活」怀疑，结尾房顶上的对话好像又开始懂得，可能生活本身就是幸福。就像很多关于苦难关于人生的论调，总是要尝尽苦悲，才会懂生活的可贵。那些幸福与悲伤交织的可能才是真实的。这部电视剧最可贵的地方，可能就是它的真实。它讲的只是一个底层家庭的一家人遇到的恋爱结婚生子上学失业争吵离散死亡之间的故事。是掰开了揉碎了又渗透到我们每一个的经历了的点点滴滴。它的生活化，是从张大民的嘴里，从每一个角色自己的嘴里说出来的。看电视的时候想到的问题，上个世纪末的生活是什么样子，那个时候的父母是怎样度过的。他们怎样恋爱、怎样工作、怎样生活、怎样跨过生命里那些波澜和坎坷故事是上个世纪末的故事，市场经济和体质改革的浪潮推动着每一个身处时代中的人前行。顶岗下海这样的细微处还可以让我们看到那个时代的投影。然后就有了古三儿的暴富，沙沙的跃跃欲试，小同的南下，大民的失业这些生活的变动。故事也是一个胡同院里的故事，从胡同里的五兄弟姐妹缓缓铺开终结在到胡同屋顶上的一家三口。自己几个月前在北京的杂院里住了一个多月，虽然胡同的墙壁已经被粉饰一新，换上了整齐的门脸，但推来那扇门走进杂院里，会觉得里面沉淀的鸡毛蒜皮才是这里真是流淌的故事。几平米的房间，可能要供一家好几口人生活。电视剧里张大民去要分房子的时候，主任说起谁谁家平面住三代人屋里搭着三层跟火车卧铺一样。大民家也要挤着老太太和兄弟姐妹五个，那些不够宽敞的生活空间，可能就是过去或现在真实上演的生活，可能因为挤了，矛盾就多了，也可能因为近了，心就近了。从小暗恋的隔壁邻居，成了自己的媳妇。大民和云芳，看的人乐呵呵的。「大民除了胖点挣钱少点」还有的可能就是普普通通的小市民，没有去买铺子的概念，对云芳前男友要发难几句解解气，但是他同样也是有情谊有责任感有一颗真心的男人。好像看到张大民和云芳就懂了踏踏实实过日子的样子。他们过的也是苦呀，结婚没有房子，生了树就想着法子和一棵树共处，舍不得换管道差点煤气中毒，上不起幼儿园买不起琴买不起新衣服，甚至想吃鸡腿都买不起。会忍不住的感叹贫贱夫妻百事哀，但是看着大民去油漆车间，去套近乎师傅焊车架，去给云芳买鸡腿，也会觉得真好呀。即使苦难琐碎的生活里，也有一些温情的光。可能这里就是某种幸福生活的模样吧。二姐一副暴脾气，看到后面才发现里面藏着一颗直率而敏感的心。和云芳吵架也是怕自己大哥受委屈，遇到喜欢的人就把两个鸡腿都给他自己留一饭盒土豆丝，和遇到了反对就宁可和对方浪迹天涯，催着要账是自己面临贷款的难处，老四走后却想着把钱给大军莎莎度过难关。遇到的勺子也是一样的直肠子，打的不可开交也还是媳妇，想感谢大哥就捧出一把金戒指。在大雨当着和事佬，说这辈子就怕两个人，第一就是大雨。吵吵闹闹以后，还是携手前行，可能也是某种幸福生活。莎莎，穿着一双红皮鞋踩着雨天登场。是大军剧里带回家的第二个姑娘。一样艳丽的模样，带点色彩的不安分。她好像和这个家里的人都不太一样。大军呢，软弱偏偏自尊心强，好赌还有些疑神疑鬼。以为性格差异生活经历会让他们渐行渐远，偏偏最后原谅了彼此的问题，包容了彼此的缺点，在对方的眼里是不一样的自己，是不是也是某种幸福生活。大雪和炳文，他们的爱情最简单也最纯粹。相遇，相处，了解，守望，决定相偕一生，然后再失落于生死茫茫。大雪是家里公认的没有一个人说她不好。炳文是天山上的一颗松。两张年轻的面庞隔着屏幕都好像能发出光来。只是可能人生没有那么多圆满，热闹的聚会被新闻打断，大雪欢喜的分着喜糖也只剩一地五颜六色打翻的心碎，然后就剩下沉默的难过自责，静静陨落，也不知道是命运还是深情。只能想着，爱通向永恒，也是一种幸福吧。看到回来后的大国，心情是挺复杂的。可是在他在医院里听闻大雪得病在走廊尽头捂脸哭的时候，突然觉得他生动了起来。住小屋子的压抑变成了酒后宁愿去种苜蓿的眼泪，变成了工作后不愿回家的逃避，变成了绕着杆向上爬的仕途。虽然会想骂一句白眼狼，但他可能也是迷失了自己。就像对小同的态度，也是对自己看不清的恍惚。可能生活里想向上爬的人比他还要夸张很多，但不要丢了心性，也是幸福吧。老太太的七十大寿把大国小同认成了大雪炳文，一个一个数孩子，数着数着少了一个，刘老头拉过她的手，她就忘了刚刚数的数，说起当年事故后对他说的话，一晃就已经好多年。一路过来，有的事情忘了，有的孩子丢了，有的孩子一直作拐杖支持着，有的人一直守望着，有的故事已经被时间收纳好了。生活，只是让人辛酸，却未曾绝望，可能就是幸福所在了吧。坐在屋顶随白鸽飞起的希望，都将随生活继续到下一程。在不同的角色不同的故事里看到了不同的影子，没有人的故事相同，生活却总有相似。电视剧，是千万种幸福生活的一点反映，而那些生活里苦与乐中千万分之一的幸福，都是珍藏。祝生活幸福。

说起宫廷剧，向来评价都是莫衷一是的，不过《金枝欲孽》作为鼻祖亦是个中翘楚倒是不容置喙的。初看金枝时 ，年纪尚幼，只觉黎姿好靓，工作之后，再看金枝，方觉其中滋味。剧中的悲欢离合又何尝不是道尽了人生百态。一，皇帝白头宫女在，闲坐说玄宗。他一直是三千佳丽一生追逐的对象，不是为着这个人，而是这个人所代表的荣华富贵。剧中皇帝的后宫戏份极少，出现时大多的镜头都是对着妃嫔好色痴汉似的笑，后宫的斗争几乎没有参与。这点个人以为是很符合真实的。试问一天到晚忙工作的男人们，有谁不想回到家之后做甩手掌柜。更何况一国之君，国家大事焦头烂额，回到后宫又夜夜做新郎，自然不会去关心红绡帐中的软玉温香是如何奋斗上来的。因此，皇帝的恩宠注定是淡薄而虚妄的东西，就像你我心中那无止境的欲望。争来夺去，发现受伤的最终还是自己。曾经少年夫妻的皇后，迟暮时费尽心力的保住权柄；昔年宠冠六宫的宠妃，失宠后被弃之如敝屣。可是皇帝还是那个皇帝，毫发无伤地等着人前仆后继的去讨好。后宫何尝不是欲望的漩涡，那座四面被红墙围住的鬼地方，其实最终除了迷失自己，还能剩下什么？二，皇后最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。色衰而爱驰。皇后无疑是寂寞的。但是属于皇后的往日胜景却不难想象。如妃曾说过，年轻的皇后何尝不是艳冠后宫。而且，皇后并不是皇帝的嫡妻，是继室。从秀女到皇后，伴随一路荣宠的生死搏杀是可以想见的惨烈程度。只是，少年的夫妻恩爱早已如年华似水而去，空留下名分。皇帝的君恩或许无能为力，可是皇后的权柄却不容他人觊觎。不管想不想争斗都不得不争斗，而且一开始就不能停下来，皇后自己也说过，皇后可以死，可以废，但是不可以退。皇后的机心与狠毒有目共睹，实在远胜其他妃嫔之上。全剧皇后与如妃的斗法，长期如妃在明，皇后在暗。直到如妃被斗垮，后宫众人才领略了皇后的厉害。我们不妨回到最初秀女入宫之时，看看到底皇后做了什么？新晋秀女入宫，侯佳玉莹才貌出众，可惜美貌无脑，误闯陈妃寝宫禁地，遭宫女戏弄。冲撞如妃衣衫颜色。阖宫上下都知道玉莹只是绣花枕头，这些皇后作为六宫之主自然也是知道的。而且在畅音阁撞衣之后，如妃并未怪罪玉莹，所以皇后判断可以利用玉莹。（也有人说，玉莹并没有撞衣，其实是撞衣了。如妃肯定是知道众人会避忌她衣衫的颜色，而作为死敌的皇后自然也知道。所以改来改去以便在后宫众人中立威，最后穿了和皇后相似颜色的衣服更是炫耀自己的权势。）再看皇后是如何利用玉莹这步棋的，在换药事件后，皇后借故探望小格格，故意引诱如妃扶持玉莹。如妃中计，开始栽培玉莹。就算玉莹得蒙盛宠，想要一个无脑的答应得罪皇上并不是难事，最后在将祸水引向推荐人如妃。皇后的如意算盘很高明。接下来玉莹尔醇斗法，玉莹落败，孙白杨借口玉莹有传染病要迁往延禧宫养病。生病答应迁宫没有皇后的首肯肯定不行。皇后为什么要帮玉莹？敌人的敌人就是朋友。玉莹想要东山再起就只能依靠皇后，而她的美貌就是日后皇后对付如妃的利器。玉莹之后，尔醇上位，如妃一派势力见长。皇后开始盘算玉莹复出平衡尔醇。这时需要给玉莹找一个帮手，最好的帮手就是安茜。一来安茜是六宫中最玲珑剔透的宫女，二来安茜曾被如妃逼迫与太监对食，自然深恨如妃；三来被罚在辛者库做粗活的安茜和延禧宫中的玉莹交好。两个如妃的敌人如果联盟自然是对付如妃的利器。但是安茜有个致命的弱点就是她的奶奶，安茜最大的心愿就是和奶奶团聚共享天伦。只要有奶奶在，安茜就会小心谨慎，不会树敌。自然也不会为玉莹的复出奔走。皇后的运筹帷幄和心狠手辣这时显露无疑，她痛下杀手除掉安茜的奶奶，再施以恩惠让安茜感恩。结果也如皇后所料，安茜积极筹划玉莹复出。话分两头，如妃这边厢，宝婵因钟情孔武，在宫中偷窃遗失白云观的玉牌，尔醇趁机向德嫔之流散播谣言。皇后立即审时度势意识到尔醇不是如妃的人，先发制人的夜审宝婵，企图栽赃如妃。不果，就痛下杀手将宝婵溺死。最后推波助澜将尔醇送进养心殿最终皇帝疑心如妃。最后靠着酒醉牛乳这一招扳倒如妃。如妃倒台，尔醇封贵人。皇后立即开始防范，撤换了尔醇的主治御医孙白杨，换上了自己的心腹，架空昔日如妃党孙白杨的权利。然后让玉莹正式复出。并同意让玉莹与尔醇同住承乾宫。这正中皇后下怀，让一对死敌同处一个笼子里撕斗，自己坐收渔人之利。而火逼金行，凤凰泣血这一局也凸显当时留下安茜的正确性。最后安茜加入获封安贵人，三人缠斗不休，皇后完全掌握了后宫的权柄。直至最后，复宠的如妃留下来继续和皇后争斗，那又是另一番故事了。作为开山之作，金枝中皇后的设定成了宫斗剧中的标配。让人疑心千百年来后宫之主是否真的这么心狠手辣？阎崇年的《大故宫》提到过清朝有皇后尊号的28人，但是只有3人是从皇后做到了皇太后。而且是母后皇太后，即新帝不是由她们亲生，作为先帝的皇后而尊为太后。玉享尊荣，却少有权柄。她们分别是清太宗皇太极的皇后哲哲（掌权的是孝庄），清文宗咸丰的皇后慈安（掌权的是慈禧），清德宗光绪的皇后隆裕（清朝几年后就灭亡了）。可见正位中宫，其中的辛苦和艰难也是后人无法想象的。

我爸1965年的，特别喜欢这种类型电视剧，没事无聊跟着东一点西一点看了点，真的没眼看呀。只能一星。理由如下:第一剧情非常假的，男女主也是瑞喔厉害，比如（女主刚学会打枪就能打中满天星眼睛，被手雷炸了整容了摇身一变通领，胭脂马，什么都会）吊炸天，人物智商是真的低的可以，都是神出鬼没，对白谈话驴唇不对马嘴。第二蒲巴甲我个人觉得没有表演出那种英姿飒，豪迈的西边汉子形象，代入不了，脸型太长，戴耳钉打扮还非主流。第三剧中基本上服化与建国初期的西北人形象不接近，感觉对于严肃题材的电视剧剧情不好，台词一点不考究，配音不知道杂的，不同步，不严肃。我能怎么办没眼看，我也很绝望，一星谢谢。

贝贝家是完美的家庭架构，熊爸爸高大强壮有安全感，但却是个典型的钢铁直男，给贝贝和淘淘讲电器那段，吓得孩子哇哇哭事后还自己反省，耿直得不要不要的。虽然熊爸爸在带孩子上就是大部分爸爸同款的粗心样子，但是在干活上可一点都不含糊啊，帮老婆做家务一点也不含糊，应该是做过木工吧，我看给丫丫搭的那个房子就挺好看的，如果不是这个世界观，那房子里可能住的不是鸭子而是一只小狗。兔妈妈温柔勤快又贤惠还很聪明，家里的事情她都打理的井井有条。贝贝的性格乖巧、懂事聪明很像兔妈妈。淘淘爱玩、爱闹、说话直来直去就是熊爸爸的缩小版。这一家子的日常故事都有着现实家庭的缩影。其实一个家庭在下一代诞生后，一切都是围绕这他们转的。熊爸爸和兔妈妈的育儿经绝对值得借鉴，他们的教育方法是引导式的而不是说教的那种，有一集熊爸爸和兔妈妈为了锻炼孩子的责任心和突发状况时怎么应对，放手让贝贝和淘淘独自去送兔妈妈修改的衣服。结果如家长预料的，孩子因为贪玩花光了坐车的钱，差点没完成任务。这就让贝贝和淘淘亲身感受到了责任的重要，这可比说教形式的：要从小有责任感，按时完成任务。那样干巴巴的说教来的更深入孩子的心，更能让孩子记得住。家长总说，这生完孩子嘴皮子都要磨破了，说白了不就是教育孩子的道理，孩子左耳朵听有耳朵冒。然后家长不得不反复反复千百次地说。时间久了，孩子都嫌弃家长絮絮叨叨，都不把家长苦口婆心的道理放在心上了。这可是个无限死循环，等到了叛逆期，那就是家长说什么，孩子反着做。什么都没有亲身经历能牢牢记在心里。熊爸爸和兔妈妈放手让孩子去犯错误这点，是多数中国家庭最缺少的元素。给予她最好的一切，反之孩子根本就不在乎家长建立的安全避风港，在没经过试水，一下子莽撞冲出去的时候面对的疾风骤雨很可能瞬间将他们击倒。多和自家宝贝沟通，多让他们去看去锻炼去犯错，等到孩子长大了他们会比那些给予最好的一切的家长，还要感谢你们啊！

影片把初恋的青涩时光以盛夏最浪漫的仪式感全景呈现，在人物描写与情节刻画上也真诚满满。校园生活中的同学们形形色色，进行了全景式描绘，展现出青葱岁月的纯真与美好，营造出满满的青春校园氛围。三位知名演员饰演的老师真是可爱，就像我们生活中的点点滴滴。而主演周依然、吴念轩超甜“仰头杀”亲密互动，一见心动让人感受到溢出画面的青春气息，在阳光树荫巧妙勾勒出的心形背景之下，我只想对你说出的心事是“喜欢你，是我人尽皆知的秘密”。

53年前，《一个男人和一个女人》在戛纳电影节首映，拿下了当年的金棕榈大奖和之后的奥斯卡最佳外语片。这部电影用当时新浪潮期间的流行拍法，讲述了一个寡妇与一个鳏夫之间浪漫而又令人心碎的爱情故事。它不仅在当时获得了极大的轰动，而且在日后被推为最经典的爱情电影之一。

53年后，当年电影的导演克劳德·勒鲁什携男主角（饰演杜洛克的让·路易·特兰蒂尼昂）、女主角（饰演安娜的阿努克·艾梅）以及众多配角再度聚首，共同摄制了这部续集——《最美年华》，讲述了安娜与杜洛克这对昔日恋人，在50年后再次重逢的故事。

82岁、87岁、86岁，人均年龄达到85岁的三人组，会怎样续写曾经的浪漫情调呢？当人垂垂老矣，还会有资格和勇气去爱么？又会以什么心态来追忆似水年华？

影片以年近九旬的杜洛克罹患了阿尔茨海默症作为引子。他在生病后就不认识儿子，甚至不知道昨天发生了什么，但唯一让他铭记在心的，只有他当初深爱却错过的安娜。为了自己父亲的病情能够有所好转，杜洛克的儿子在医生的建议下找到了安娜，希望她能够去看望自己的父亲，一个默默地爱了她一辈子的男人。

没想到，53年后的再次见面，让二人又重新坠入爱河。安娜陪着杜洛克进行了一场场如梦如真的出逃。两人一起共游故地，怀念着年轻时最美年华的激情、温存与错过的遗憾。

对于观众而言，这部电影最重要的看点无疑是演员阵容的再聚首。无论是影片的男女主角，还是他们各自的孩子们等一众配角，都是来自于53年前的同样演员。也正因为此，让它成为了电影史上极为罕见，甚至“堪称唯一”的一部作品，导演和主创53年后都尚在。每个演员都在延续自己状态的过程中，让观众感受到岁月轮转在人身上留下的巨大痕迹，这也是导演拍这部电影的原因，我们的年龄虽然会老，但爱情永远不会老。

《最美年华》这部电影无疑是怀旧的。长达半个世纪的跨度，被导演克劳德·勒鲁什以混剪的方式轻盈地呈现而出。电影中采用了大量曾经《一个男人和一个女人》中的高光时刻段落——海边的飞奔拥抱、飞车飙驰巴黎、床上耳鬓厮磨、火车站的离别与再见……这些极美的老电影片段，配合着那首经典的主题曲，让观众宛如回到上个世纪的影调氛围之中，深深沉溺且迷醉。

同时，电影的现代戏也拍出了特色。杜洛克与安娜的再遇，虽然自带着一份暮年的悲凉，但导演克劳德·勒鲁什并没有以这种基调来处理，而是仍让电影保持住了轻松而又浪漫的基调。即便罹患绝症，杜洛克仍旧幽默风趣、富有魅力；即便面露苍老，安娜仍旧优雅动人、别有风情。而另一方面，这部电影还讲述了另一对情侣的故事。他们二人的后代子女再聚首，成为一对新的爱侣；他们延续了上一代人的爱情，同时也让影片的氛围没有陷入悲凉之中，层次显得更为分明

勒鲁什的电影始终蕴纳着一个主题，那便是“爱情的奇迹”。

他在映后幽默地谈到，自己拍这部电影的源起是因为女人，也很喜欢和女人相处。就是没想到自己能活这么长，最美年华就是当下，爱情更多时候是爱他人胜过爱自己，爱别人更多，就会变得宽容，爱情本身是不会变老的。五十年最大的改变是科技，以前两个相爱的人主要靠通信，信过去十天，回信回来八天，这样我们的快乐可以持续十八天，现在主要是通过网络，快乐很短暂，我们在法国遇到那个人的几率可能是六千万分之一，在中国可能是十六亿分之一。还是那个主题，爱情本身就是奇迹。也许正是这种充满幽默感的人生哲学和生活态度，才让他的影片充满了睿智的话语和对于爱情开放而又动人的姿态。

《最美年华》以回溯的曼妙姿态，漂亮轻巧地将往昔与当下结合，构成两相互文的叙事空间。而也正是通过这种方式，让电影充分发挥了时间流逝的魔力，使人唏嘘。随着电影中那首不断响起的法国香颂，看着男女主角在每个阶段坐着不同的车，不禁让人跟着在心中轻叹，“人生若只如初见”。昨日重现，爱情本身就是奇迹。

13年的那个时候好像这些剧挺多的 也挺受欢迎的 神话剧 由一个一个的小故事组成 然后土地公土地婆帮助人们解除困难

该剧非常轻松幽默、积极励志，本剧通过神仙下凡的一个个精彩故事诠释了人间百态

穆婷婷当时印象最深的就是总是在古装的荧屏上见到她 和陈浩民演的天天有喜也是很好看的 很清新 青春有活力的表演 很好 看 最后都是以圆满的大结局结尾 特别适合全家一起看 一起笑笑 挺好的

从去年就想看的 终于定档了 好期待 徐浩峰《师父》的改编就明显看出来徐导演对自己作品商业化的要求，毕竟目前的国内市场还没有从大一统，高大全的格局中分裂，他的独特，个性，开宗立派还不能给他自己带来源源不断的拍片机会和无限的资源操控权，在这个冯小刚导演在一部1942以后还要再拍一部商业片抹平的年代，我们应该视作徐浩峰的商业化是一种进步。师父的原小说里宋洋无疑是绝对主角，从一个街头的小混混成长成挑战津门武行的传奇。但是电影里因为廖凡的加入无疑影响了格局，加戏不说，宋洋也变成了男配，幸运的是选了廖凡，这个演技内敛的影帝加上中年成熟的气质给了师父这个角色具象的形象，叫什么来着禁欲类的性感。小宋佳大家闺秀的气质也成为了一道风景线。另外明显为了蒋雯丽加的一个角色居然也成功的撑起了反派的半边天。这一部电影就凸显出顶级演员和二三线特型演员的区别，虽然整体来看，师父的各种角色还是不够立体，但是演员个人的魅力给冷冰冰的兵器涂上了一层人性的光芒。更不要说最后的巷战，更是把全片推向了高潮，徐浩峰终于还是靠向了老式武打片结尾集中密集的武打场面，虽然更加实际克制，却也极大的满足了观众。毕竟你三下两下就结束战斗的武打对观众来说，就是等于没打。师父的我给打75分，明显徐浩峰因为一代宗师，道士下山的编剧为自己带来了更好的演员阵容，取悦观众的转变也成为了三部曲里口碑最好的一部。所以建议你们看，刀背藏身