如题。
情节推进的慢死,一堆莫名其妙凑数的群演,男配角莫名黑化,男主中间n集都在一辆破车上打酱油。
人物出场背景介绍的稀里糊涂,除了男主卖杂志比较清楚,其他几个人的背景故事都不清不楚不知道想说啥
警察儿子莫名要保护
如题。
情节推进的慢死,一堆莫名其妙凑数的群演,男配角莫名黑化,男主中间n集都在一辆破车上打酱油。
人物出场背景介绍的稀里糊涂,除了男主卖杂志比较清楚,其他几个人的背景故事都不清不楚不知道想说啥
警察儿子莫名要保护女老师,但保护方法主要是是站着不动以及挨打??
中间在村公所搞大逃杀也是磨磨叽叽,男配在外边建立的凶狠形象进屋除了殴打警察儿子和村长狗腿,多数时候居然很克制,主要靠发表演说动摇村长决策?咋的要从政了?
进村莫名停车水一集,进村路上没啥雾非要30km/h安全行驶,后面雾这么重反倒是油门焊死冲进楼里撞佛,人为制造解决问题难度?啥思路这是?
导演编剧白瞎一个本可以有趣的创意。最后,求求不要瞎编佛教内容了
周成灿(申河均 饰)知名大企业服务的谈判专家,后以咨询顾问的身份加入警方危机谈判组汝明夏(赵允熙 饰)警察特攻队出身,后成为危机谈判组谈判官尹熙成(刘俊相 饰)记者出身,后成为家喻户晓的金牌新闻主播
周成灿(申河均 饰)知名大企业服务的谈判专家,后以咨询顾问的身份加入警方危机谈判组汝明夏(赵允熙 饰)警察特攻队出身,后成为危机谈判组谈判官尹熙成(刘俊相 饰)记者出身,后成为家喻户晓的金牌新闻主播
你笑容 早应已逝去当初的冲天志 有没有践踏碎是哪些 不能言传的梦才令我 闯荡在 未知里-----插曲《差一点我们会飞》
余凤芝和彭盛华结婚十年,如大部分中年夫妻般,过着寻常而压抑的生活。多年后的同学会,苏博文这个名字被重提,激活了他们一九九二年的尘封回忆。两个男生都心仪凤芝,上演青葱的三角
你笑容 早应已逝去当初的冲天志 有没有践踏碎是哪些 不能言传的梦才令我 闯荡在 未知里-----插曲《差一点我们会飞》
余凤芝和彭盛华结婚十年,如大部分中年夫妻般,过着寻常而压抑的生活。多年后的同学会,苏博文这个名字被重提,激活了他们一九九二年的尘封回忆。两个男生都心仪凤芝,上演青葱的三角故事,直至有一天,苏博文在他们的世界消失,远赴英国留学…
2019年,剧情恐怖惊悚电影《远古邪蛛 | Itsy Bitsy》
有些糟糕啊,恐怖+剧情的组合,完全没有节奏感的说。
剧情逻辑也比较糟糕,很迷。
故事的描写的重点基本放在了,单亲母亲的家庭矛盾中,还有事故的后遗症方面,过多的内心描绘反而让感觉得有
2019年,剧情恐怖惊悚电影《远古邪蛛 | Itsy Bitsy》
有些糟糕啊,恐怖+剧情的组合,完全没有节奏感的说。
剧情逻辑也比较糟糕,很迷。
故事的描写的重点基本放在了,单亲母亲的家庭矛盾中,还有事故的后遗症方面,过多的内心描绘反而让感觉得有些多余。。摸不到头脑。虽然家庭上的矛盾表现的倒是挺自然。。但是这并不是怪物片的重点。
蜘蛛恐惧。。我觉得大多数都是因为那个蜘蛛卵孵化出来的超多的小蜘蛛吧,这里的描绘完全跑题了。
说是巨型蜘蛛也不算太大。。顶多算变异一些大一点,全场两个人头,一个猫。。说是上古什么神都是夸她了。。
各种迷之操作,黑人被咬后,喊了帮助。。然后自己落荒而逃?
这个蜘蛛的背景故事不知道是不是翻译的问题。。我都没太听明白。。还有黑人和老夫妇之间的故事,什么复仇? 我还是不太明白。
小女孩的作用就是卖傻,而且降低了整个电影的额恐怖程度,因为她有时候比蜘蛛还可怕。。
家里找孩子不开灯?难道我错过了什么下雨停电的镜头?
我为这个镇子有个好警察,感到欣慰。。难得非常难得。
不是防疫部门也来了吗?蜘蛛卵都没有发现?真是笑死人了。。
槽点确实太多了。
-------------我是蜘蛛网的分界线------------------
推荐指数:★★(4/10分),蜘蛛拯救家庭关系。
我一直以为是合拍片,或者是大陆拍的,所以有种浓浓的水土不服的感觉,当时女主的造型,行为都让我对这部片子望而生畏,可惜也没有黑红,就是被人嘲笑后再被默默遗忘,我还是很喜欢林子闳的,被奇奇怪怪的发型封印了颜值
而且明若晓溪的小说真的够玛丽苏,名字都羞耻的让人抓地,演员心理真的很强大,真佩服他们能够按下羞耻心拍这些
我一直以为是合拍片,或者是大陆拍的,所以有种浓浓的水土不服的感觉,当时女主的造型,行为都让我对这部片子望而生畏,可惜也没有黑红,就是被人嘲笑后再被默默遗忘,我还是很喜欢林子闳的,被奇奇怪怪的发型封印了颜值
而且明若晓溪的小说真的够玛丽苏,名字都羞耻的让人抓地,演员心理真的很强大,真佩服他们能够按下羞耻心拍这些自己都觉得很扯淡的东西
上半年最治愈人心的国片是《米花之味》,有种在影院慢慢凝视生活本相的温暖。观察得久了,自己的伤口像出来晒了阳光,慢慢疗愈。这些伤痕在生活中切实存在,但又不曾明显的暴露,被轻盈地端在面庞,呼吸到人与人之间的空气,有了最初的那种理解之接纳。
以前我看疗伤片是可疑的,疗伤首先是揭示,治愈片则难免有给生活加滤镜的冲动,两者结合得当还是要靠一种人物和戏剧冲突巧妙的搭配,意即
上半年最治愈人心的国片是《米花之味》,有种在影院慢慢凝视生活本相的温暖。观察得久了,自己的伤口像出来晒了阳光,慢慢疗愈。这些伤痕在生活中切实存在,但又不曾明显的暴露,被轻盈地端在面庞,呼吸到人与人之间的空气,有了最初的那种理解之接纳。
以前我看疗伤片是可疑的,疗伤首先是揭示,治愈片则难免有给生活加滤镜的冲动,两者结合得当还是要靠一种人物和戏剧冲突巧妙的搭配,意即成立的表演。韩国电影《七号房的礼物》通过孩童来到监狱这种方式慢慢营造一种你明知道不可能却浪漫的世界,讲了韩国这些年的惨烈才有的繁荣,同样《欢迎来到东莫村》以及印度电影《神猴大叔与小萝莉》都是如此,用影像的视觉想象功能夸张构成。但最见功力的浪漫来源于现实感,《米花之味》通篇都是生活简单的细节,走的就是这种默默温情却好看的路子。
靠的什么?幽默感。
在讲喜剧构成的时候,喜剧的内核来源于悲剧,人物在认真地做很蠢的事观众会发笑,人物越惨观众笑得越开心,大体人性喜欢看到不美好的人接受苦难,发出嘲讽。所以喜剧是一种残忍的艺术,用揭示生活荒诞本身让人发笑。同时幽默隐含也是一种恐惧解除,在一种让人因为荒诞感无解的空间,突然所有的努力变成努力,也就发笑和深省,这里《米花之味》捕捉了很多如此的细节。
比如,小孩子们夜间凑在庙宇前聚精会神,不是拜佛,是为了庙宇的WIFI。女孩的母亲想靠近孩子,庙宇规定女人必须脱鞋,所以大家都惊呼,阿姨你没脱鞋。
这个细节当然在后面反复出现都体现出导演的观察力,女性地位微弱,脱鞋变成重大的事,女主角如果不穿傣族的衣服即可能是不守妇道的女子,这些无形的压迫是可以展开很多痛苦的,导演相对选择了柔软的幽默。
比如,女孩把老说他的同学打了,母亲去接,她骗母亲说老师把同学接走了,于是母亲带走了女孩,镜头带到老师陪着同学,一脸错愕。
比如,女孩贿赂老师巧克力,希望老师帮忙调座位,老师吃了一块,女孩说你已经吃了我的巧克力了,意思你要帮我办事。老师说你怎么不把这个劲用在学习上,把巧克力斜面切开,巧克力又成了完整的一块,女孩一脸难以置信,老师说:学好数学还是有用的嘛。
影片有这些丰富细腻的细节,多数以幽默的方式展开,高级。这些捕捉并不轻易,是需要对生活有所观察,又落实在了两个主角本身的情感调性上。女孩遭遇了大人离去的背叛,又因为母亲的“身份不检点”承受着压力,她叛逆,试图破坏规则,恐惧,嚣张和撕扯。不再听话,母亲在她面前是无能为力的。而母亲本身正在接受大城市所带来的某种开化,回到传统中的难以融入都成为彼此的某种情感应对。一对彼此失策的母女,同时又孕育着希望。
这是生活细节文本的选择上,而大的情节处理上,虽然导演极力化掉了沉重的的情节,可还是有女孩最好的闺蜜得了严重的病,由于迷信和费用,通过求神耽误了最佳治疗时间离开女孩的情节。女孩早早接受着即便无穷无尽的破坏,在这个城寨里得到的简单温情,依旧不能让她拥有需要的真实陪伴和指引。
为了祛除晦气求神的篇章也是巧妙结合了幽默与悲伤,一群人匆匆筹备得当,却发现景区今天不营业,他们无法走入熟悉了多少年的岩洞跳舞,只能在外头起舞。这些发展壮大和遗落人心的细节都在潜移默化宣讲着某个区域的中国故事,拼凑成我们快速被遗忘的日渐消散的童年和美妙。
当然结尾一段母女之间彼此达成谅解的共舞是影片的升华,这段音乐之间他们面对共同破碎需承受的困境,所能做的尽力信奉神灵的虔诚,其实隐隐并不能帮他们解决自身的问题,但彼此抱紧总归是一种希望与念想,在此天地之间升腾起的某种柔软的母性图腾,也非常贴合南国气息里看似绵软其实延绵不熄的生命力。
因为故事设计如此精妙,看上去缓慢但其实细节丰富,一直让人留恋动容,所以慢慢忘掉了时间,但突然一停顿还是能清晰看到构图声画搭配的精致,导演团队据悉是深谙拍出美感与人心的专业团队,已经颇有国际视野的规范,导演师从洪尚秀与蔡明亮,是有感受的,那种对生活对内心细腻捕捉,同时更具一些初心与良善,还没流露出洪尚秀的颓丧,蔡明亮的冰凉。但等级已经是这个级别的,充满艺术享受。
这个电影排片不会太多,此时应该已经下档。其实中国市场需要大量成熟的商业类型片冲击,我们市场极大,至少要到香港繁荣时期的井喷状态观众才不至饥渴。但在这个过程前,对于生活拿捏得当的电影,不纯粹探究电影文本的文艺片,其实是非常难能可贵的一种存在,有点奢侈的,不太指望一定有。而这个导演如此让人期待,《米花之味》的好,是逼得《黑出有什么》真的只像个习作,《嘉年华》与《相亲相爱》也都还不错,但都不如《米花之味》身上有种年轻与成熟彼此交融的能量,更加恰到好处。
最后影片点题讲了米花来源于请神前在油锅温煮的米花,母女二人齐心协力的完成,在成长道路中,血缘有时是基于人不得不迈过的一种内心需求渴望,谁都在某刻会陷入一种孤立中需要被好好陪伴。母女搀扶走过的路,结尾未曾有答案究竟如何,观赏的我们其实陪伴之间,得到了足够丰厚的能量和慰藉。
强烈推荐,这是中国的好电影。举重若轻,更显风流。
此前在《许鞍华说许鞍华》一书的勒口看到对许鞍华导演的简介描述:辽宁省鞍山人。1947年生于中国东北。母亲为日本人。幼年在澳门生活,在香港念小学及中学。1972年香港大学英国文学及比较文学硕士毕业,赴伦敦电影学校攻读电影课程。1975年回港从事影视工作至今。看了觉得这样的人生经历实在是太独特了,许鞍华如何成为许鞍华,感慨上世纪四五十年代的出生香港人都是中国现代史的缩影。后来得知她早已经将这些经
此前在《许鞍华说许鞍华》一书的勒口看到对许鞍华导演的简介描述:辽宁省鞍山人。1947年生于中国东北。母亲为日本人。幼年在澳门生活,在香港念小学及中学。1972年香港大学英国文学及比较文学硕士毕业,赴伦敦电影学校攻读电影课程。1975年回港从事影视工作至今。看了觉得这样的人生经历实在是太独特了,许鞍华如何成为许鞍华,感慨上世纪四五十年代的出生香港人都是中国现代史的缩影。后来得知她早已经将这些经历拍成了一部电影《客途秋恨》,更意外发现这部由她亲身经历改编的剧本居然是由吴念真写的。
这是一部关于母女和解的个人史,误解都离不开时代的捉弄。片中通过现在和回忆的来回穿插讲述就是许鞍华的前半生, 英国、香港、澳门、日本、满洲、广州,时空和空间的变换。影片开头她和大学同学相约在伦敦街头踩单车,当时她是自由、欢快、无束缚的状态。这是她伦敦的最后一年,此时她并不想回香港,觉得香港的家并不是她的家。妹妹即将远嫁加拿大才匆匆返港参加婚礼,回港后发现一切都是这么陌生,妈妈变得横行专制,更难以理解,争吵不断难以沟通。她觉得妈妈以前不是这样的。但她又了解几多?十五岁那年她就搬离这个家独自居住。
镜头闪回到五十年代的澳门,展现的是她回忆中的澳门幼年生活情境,仿佛在梦境,妈妈的日常的沉默以及嫲嫲对她的溺爱。 嫲嫲不喜欢妈妈,处处针对,爸爸在香港工作,妈妈过的苦闷无人倾诉,无法融入这个家庭,整天绷着脸,郁闷,于是对她不好,嫲嫲又处处维护,矛盾更加激化。最终随爸爸搬回香港。随后爷爷嫲嫲返回广州居住,她只能跟随爸爸妈妈在香港读书。生活中爸爸处处迁就妈妈,她叛逆和不解,争吵不断。直至十五岁那年她搬离这个家前,爸爸告知她妈妈是日本人。可以想象在异国,语言不通,陌生的环境,解放后跟随爸爸回到澳门的妈妈人生路不熟,嫲嫲对日本人的油然而生的各种憎恨又投射到妈妈身上,没有接纳的意思。或许爸爸对妈妈千依百顺是对妈妈的补偿。但即使如此,在不知不觉间,即使妈妈一再怀念日本,环境还是改变了她。但此时她仍不理解她妈妈。
直至她陪妈妈回到一直念念不忘的日本,才深切理解妈妈这些年的感受,和解成为可能。到日本,犹如妈妈初到澳门,陌生的语言,截然不同的生活方式令她各种不适。她妈妈也找不回故乡的感觉,即使是看到以前熟悉的地方、熟悉的人。但此时此刻的妈妈早已被香港同化,但又不自知,回到日本才发现,各种不适应,跟日本的亲人依旧是争吵不断,误解、隔阂早已形成。什么是乡土?身份是什么?“所谓的乡愁都是现实的否定?”最后她和妈妈都是香港人。妈妈总觉得她不像她。真的不像?当年妈妈抗战结束放弃返回日本跟随爸爸留在中国,这种决绝和她十五岁那年决定离开家庭寄宿学校何等相似。关于她们矛盾与心结,并不是她们不像,“是因为太像,不像是指生活时代变迁的表象,但骨子里的优缺点继承的很完美”。
和解的还有妈妈和嫲嫲。当得知爷爷得了中风卧床不起。妈妈叮嘱她一定要返回广州探望。此时此刻的广州正处于火红年代的末期,镜头呈现出来的是异常得安静气氛。爷爷最后对她说,不要对中国失望啊。爷爷是老了,你还年轻啊。寄托许鞍华的家国情怀又油然而生。这是那一代香港人的情怀。
片中还有很多暗线值得一看再看,许鞍华说即使这个故事不是讲自己,也会讲自己的感觉,这是她从真实生活提炼的经验。她对这部电影完成度很不满意,觉得浪费了这个优秀的剧本。觉得她的责任很大。真是无比谦逊的一位导演。
总的来说还是那个套路,世仇家族ab的下一代用友谊/爱情/死亡化解仇恨。不过疫情当前就品出点新的滋味儿①所谓好坏不是绝对的,在某些情况下还会互相转化②隔阂加重敌对,友谊化解仇恨③所有以前共同做的恶,最终都会找一个极端分子为代表来掀篇。
有趣的是,这部荷兰片有非常明显的stereotype①傻乎乎去和吸血鬼做朋友最终化解两大族群仇恨的是美国人②拥有大飞机帮欧洲人搞运输的是前苏联人③吸
总的来说还是那个套路,世仇家族ab的下一代用友谊/爱情/死亡化解仇恨。不过疫情当前就品出点新的滋味儿①所谓好坏不是绝对的,在某些情况下还会互相转化②隔阂加重敌对,友谊化解仇恨③所有以前共同做的恶,最终都会找一个极端分子为代表来掀篇。
有趣的是,这部荷兰片有非常明显的stereotype①傻乎乎去和吸血鬼做朋友最终化解两大族群仇恨的是美国人②拥有大飞机帮欧洲人搞运输的是前苏联人③吸血鬼一说回家避难,其他吸血鬼问你要回德国?④最终美国人不管吸血鬼叫吸血鬼了,而叫他们欧洲人⑤多么美好的世界大同啊,亚非拉根本不存在在这个世界里 ??
anyway,不能要求欧美人有完整的世界观啦,至少这个片子的主旨是值得提醒自己的①立场可以有,但要谨防偏见②所有不可调和的矛盾,对于下一代人来说也许就不算个事儿了。一代不够,那就再来一代。
1、 2009年春天的上海,微凉的天气,时常下雨。带着毕业前那些莫可名状的忧伤和憧憬,我坐在剧场里,看郭老师的话剧「罗密欧与祝英台」。「罗祝」对于我来说,是一部具有里程碑意义的作品,仿佛它不只是一部剧,它包含着那个时候,我的兴趣爱好,我的终极审美,那个时候的郭老师那么年轻,我也那么年轻。我记得剧场并不大,面对面的交流,舞台下面,没有一点声音,也没有一丝光亮。车夫罗锅的爱情和命运,郭老师的舞台
1、 2009年春天的上海,微凉的天气,时常下雨。带着毕业前那些莫可名状的忧伤和憧憬,我坐在剧场里,看郭老师的话剧「罗密欧与祝英台」。「罗祝」对于我来说,是一部具有里程碑意义的作品,仿佛它不只是一部剧,它包含着那个时候,我的兴趣爱好,我的终极审美,那个时候的郭老师那么年轻,我也那么年轻。我记得剧场并不大,面对面的交流,舞台下面,没有一点声音,也没有一丝光亮。车夫罗锅的爱情和命运,郭老师的舞台形象,那么深刻的留在记忆里。
2. 10年以后,当我看到「她很漂亮」的时候,我想起来,原来我那么喜欢郭老师。10年中,他塑造了很多角色,有正襟危坐的,有鬼魅狷狂的,有陆然,有贝志诚,有陆三金,有王继伟。他越来越频繁的出现在电视上,电影中。他和李光洁雷佳音的「TF」老boys,让我在看「21克拉」时,他一张嘴喊热巴扮演的「佳音」,我就跳戏。我始终觉得,不管是贝志诚陆三金王继伟还是「她很漂亮」里的常青,眼角眉梢都有他在话剧舞台上的影子,俏皮,认真,从不故作高深,却一直与众不同。
3. 「她很漂亮」中,郭老师出现的每一分钟,都让我特别喜欢特别开心。看过之后,让我坐在这里把这十年中与郭老师的情感连接,重新默默的过了一遍。郭老师,未来,我可不可以期待你和老Boys的作品?
《琉璃》剧情介绍(如果看过剧可以跳过这部分~):
宇宙分为天界、魔界、人界,天界统御妖魔界和人界为三界之首,千年之前,妖魔界不甘受天界统治发起战争,天界的柏麟帝君与魔界修罗将军魔刹星罗喉计都本是知己好友
《琉璃》剧情介绍(如果看过剧可以跳过这部分~):
宇宙分为天界、魔界、人界,天界统御妖魔界和人界为三界之首,千年之前,妖魔界不甘受天界统治发起战争,天界的柏麟帝君与魔界修罗将军魔刹星罗喉计都本是知己好友称兄道弟,柏麟为了赢得战争,对罗喉计都下毒,把他的心魂封印在琉璃盏中,并把他的男性身体肢解改造成女战神,取琉璃一角给她做心,利用她消灭了魔界修罗族。残余的妖魔族被天界人界仇视和追杀。后来战神得知身世真相要求向天界天帝讨公道未果,还被柏麟施以天诛打入人界历劫,第十世转世成为修仙门少阳派弟子褚璇玑。
褚璇玑从小六识不全(类似没心没肺不懂情爱),但是得到姐姐玲珑和六师兄钟敏言的呵护,后来璇玑偶然结识了离泽宫(修仙门另一大派)弟子禹司凤,四人成为至交好友,并且约定一起帮璇玑找回六识。随后在大家修仙历练的过程中,又结识了妖族鲛人亭奴、离泽宫弃徒柳意欢、紫狐妖,大家突破身份偏见成为紧密的伙伴。同时,柏麟帝害怕璇玑找回战神前世记忆找天界报仇,也转世成少阳派弟子昊辰成为璇玑的师兄,阻拦她寻回六识。但是璇玑在司凤等朋友的帮助下,最终还是找回六识,觉醒了战神力量。在这一过程中,璇玑与司凤也发展出爱情,司凤还帮助璇玑收服了天界神兽腾蛇做灵兽,从此多了一个忠心的朋友。然而,修仙门各派发现离泽宫是金翅鸟妖族,司凤也因此受到修仙门各派的仇视和追杀,璇玑也与司凤经历了误会重重。但是司凤仍然到处做好事,不但救出了紫狐的爱人魔界右使无支祁,还为了保守璇玑是战神也是魔刹星的身份秘密受了重伤。最后,璇玑与司凤消除误会重归于好,但是司凤却时日无多。为了救司凤,璇玑在无支祁的帮助下打开琉璃盏释放魔刹星心魂。此时,柏麟帝眼见掩盖不住前世罪恶,欲杀璇玑与少阳派灭口,但是未能成功,璇玑与魔刹心魂合并变身成为男性身体罗喉计都,重新组建魔族军队杀上天界想要讨回公道。但是,在司凤和璇玑亲友们的情感感化下,罗喉计都放弃了弃颠覆三界,而是分离出女性身体的璇玑,而剩下的罗喉计都本体则与柏麟一起赴死。最终天帝发表三界平等宣言,璇玑与司凤在大家的祝福下结婚。
影评部分:
《琉璃》结局看起来有一个童话般的结尾:遭受强权压迫侵害多年申诉无门的罗喉计都终于上访维权成功,与施害者了结恩怨;而一直饱受人族歧视污名的少数群体妖族成员禹司凤最终也打破种族身份隔离,与人族成员褚璇玑像王子和公主一样受到祝福地结婚,人族代表修仙正派也放下对仇视与偏见与妖族主角团坐在一起喝酒吃肉。看起来所有的问题都得到了解决,但是如果看一下这些美好结局达成的前提条件,就可以知道每个问题背后的不公平其实都保留了下来,不论是压迫还是种族歧视并没有根本的改变。
首先来看一下罗喉计都冤案的维权。看起来佛系不徇私包庇的天帝其实可鸡贼了:明明知道自己下属员工多年来一直利用机构资源和权力侵害他人权益,还是不作为纵容下属犯罪做恶那么多年,甚至坐享机构权力壮大称霸三界的既得利益……直到遇到上访群众堵截 才马后炮地把下属柏麟推出来认错 (如果没有上访群众揭发,可能就继续不作为纵容更多侵害行为是吧),然后再当了一回许愿池满足上访群众一些个人利益诉求进行安抚,最后再发表一个平等友爱的正确声明平息舆论。就这样三步天帝维稳目标达成——再也没有人为其他受害者(比如修罗王啥的)的枉死与不公找他追责啦啦啦。
当然,不管天帝是出于个人利益还是心机这样的和平结局客观上对于维护公众利益还是一步推进。然而,这样的推进可不是只靠普通的上访和天帝的虚伪就能达成的,要看看上访的人是谁:维权者罗喉计都,杀遍三界无敌手的最强战神,天界两次勉强压制ta,一次是利用友情对罗喉计都下毒迷晕肢解,一次是趁战神被封住ta心魂还没有原力觉醒对她施刑消除记忆,所以当罗喉计都火力全开的时候,整个天界加起来也不是ta对手,就算天帝的武力值比较神秘,但是如果天界和罗喉计硬拼,可能最好的结果也就是剩天帝这个光杆司令,天界机构也散了吧!正是基于这个武力值对比,所以力量可以被压制的女战神要求见天帝要求公正得不到回应,而原力觉醒的罗喉计都能见到天帝得以谈判;再来看谈判专家禹司凤,天帝的儿子,身份显赫,当然因此也更有话语权。不然可以对比一下他是金翅鸟妖的时候,尽管智商能力是同样在线,即使证据和道理都在他这边,还是没人听他说话,修仙正派只凭他“卑微”的身份就可以打他杀他。所以综上看来,想要上访维权成功,不只需要有证明自己正确正义的证据,更需要有武装力量强大和官二代/贵族的“高贵”身份加持才有谈判筹码。当然还有另一种可能是,司凤被准许就在璇玑身边历劫培养感情是因为,司凤有利用价值:天帝考虑到天界武力值不敌罗喉计都,万一到了镇压不住罗喉计都的时候,有了司凤这张感情牌,还能有谈判的退路,事实证明这个退路果然派上用场。
而不具备上述这些优势资源或者利用价值的草根平民,就被排除在这个维权途径的门槛之外,无法通过自己的努力或者公道话语为自己寻求“迟来的正义”,ta们更可能是承受这种不公平到死(比如被屠杀的修罗族),或者靠着被大佬带一把“搭便车”(比如柳意欢的女儿玉儿)。
然后再来看看司凤和璇玑的婚姻。表面上是少阳和其他修仙正派终于被司凤和朋友的多次舍身相救的真诚和善良打动,最终放下偏见,璇玑爹地同意璇玑与司凤结婚,其他仙道正派也和主角的妖族朋友们一起把酒言欢。像一个love wins的浪漫结局,尤其是和司凤爹地可爱的大宫主得凄惨结局对比一下,这个结局美好得简直堪比LGBT平权实现,但是这种进步真的有这么确定吗?
先来看璇玑爹地的转变,司凤掏心掏肺了54集,多次以德报怨地舍身救助修仙正派,所有误会诬陷都澄清,少阳派众人不得不承认人家司凤千般占理万般好(能力和道德都远高于大多数所谓人族正派),但是尽管如此,在54集璇玑爹地还是不能克服种族歧视同意女儿与司凤结婚 ,直到最后59集,大家都知道了司凤是天帝名门望族后,璇玑爹地才果断同意这门婚事。这个转变是因为一直没有被司凤的多次牺牲打动的璇玑爹地,突然看到司凤多牺牲一次就顿悟,消除了心中的歧视偏见,有了平等意识了吗?还是因为司凤从少数群体妖族身份变成比人族更加“高贵”的天帝之子,所以璇玑爹地失去了歧视司凤的前提呢? 这可能还要打一个问号?
同理,修仙正派在前54集已经受了妖族主角团多次救助还是对司凤的妖族身份指指点点,到了59集就和妖族主角团友好相处了,是因为被多帮一次就从量变到质变,修仙正派终于消除了心中歧视和偏见,还是因为“三界平等不分尊卑”是天帝的命令,修仙正派友好的表现不是因为反思自己过去做错了,而是因为听从权威的命令呢?这也不得而知。
但是,对于司凤和璇玑婚姻的两个当事人,我是最没有什么要吐槽的了:先从种族身份为例来说,司凤和璇玑没有盲从歧视和偏见的。司凤就不用说了,不管璇玑身份或者过去如何说他说的最多的就是“你还是褚璇玑”。璇玑在意自己六识不全,觉得自己是“怪人”的时候,司凤鼓励她;璇玑是战神的时候,司凤也没有因此变害怕或者崇拜;璇玑是魔煞星的时候司凤先是帮她保密后来也不放弃她。而璇玑对司凤亦然:当司凤金翅鸟(妖族)身份被璇玑当众知晓的时候,璇玑生气的并不是“妖族与我族势不两立”(如司凤妈妈皓凤那样),而是“你怎么能骗我瞒我”(我刚还在众人面前给你担保)。
虽然璇玑对司凤误会错怪了很多次,可能让人对“璇玑对司凤亦然”这个评价不太信服。但是其实璇玑对司凤的误会与六大派不同,璇玑从来没有因为司凤的身份就认定司凤错或者做了坏事,而是因为信息不对称:不只是“眼见为实”的客观证据,还有充斥在她周围的pua小能手昊辰师兄和受偏见左右的亲友,给她提供错误或者虚假信息……在这种糟糕信息源下,很容易得出司凤做了坏事的结论。但是,即使这种情况下璇玑还是没有轻易给司凤下不好的结论,而是首先选择相信司凤“不会这么做”要求向司凤问清楚求解释,怎奈璇玑的信任宣言总是当场被眼前证据或者司凤主动背锅打脸,但是即使在没能澄清前璇玑也总是会坚守“不许伤害司凤”的底线。其实这种几乎本能的信任与保护已经是很多人做不到的了。
为什么我认为司凤和璇玑对种族身份偏见的超越是平等意识而不是恋爱脑呢?因为他们不只是对待彼此是这样,对其他人也这样。在司凤提议救亭奴的时候,六师兄和玲珑说亭奴是妖就是坏人,司凤就事论事地说他没做坏事,还救了我们,这时候璇玑也表示了支持这一观点,愿意一起救亭奴。与之对比的是,六师兄和玲珑参与救亭奴的出发点就只是对朋友的义气,并非赞同了上述观点也不是同情亭奴。这件事不仅是司凤璇玑打破种族歧视的证明,也反映了他们价值观的契合——平等思想。
接下来,再从不盲从权威来说。司凤和璇玑的长辈大多数时候都是不同意他们的感情的,但是他们从来不回避向长辈袒露自己的情感,受到阻挠也据理力争,没有妥协。司凤受到大宫主责罚时,仍然能坚持承认自己和璇玑的感情,批判离泽宫的规矩不合理。璇玑在被众多长辈逼婚的时候也敢果断当众拒绝。到了离泽宫副宫主为了司凤的情人咒面具要责罚司凤的时候,璇玑批判离泽宫的规矩不人性化“凭什么根据一块破面具决定人的生死”,和司凤的批判十分相似。还体现出她不仅敢于挑战自身组织的权威,也干预打抱不平批判其他组织的不公正行为,不会受到“不要干涉别人家/门派的事”的思维限制。他们的行为都显示出批判性思维:不盲从接受“不合规矩的事物一定都是错的”这种教条,而是会追问和质疑规则本身是否合理。
说了政治价值观,再来看司凤和璇玑两人的关系相处。其实前面已经讲到一些,他们有着很高程度的信任,不放弃沟通解释,而且价值观契合。这已经具备培养良好关系的优秀基础了。此外,很重要的一点是他们都支持对方做自己想做的事:璇玑想要找回六识,昊辰师兄阻拦她恐吓她,司凤却和璇玑分析她想做的事没有那么可怕,还一路帮她做到;而司凤自己其实有些介意自己鸟族身份的,他怕受到歧视不敢直接告诉璇玑,但是璇玑在与司凤消除关于“欺骗”的误会后,其实对司凤的要族身份一直挺坦然的,多次在人族其他正派表现出对司凤妖族的偏见时坚决地站在司凤这边没有表现锅半点畏惧外人的目光或者迟疑。身边人这些表现对于少数群体的信心和安全感都非常重要。对方的接受和鼓励,都让自己也更能够接纳自己,所以他们和彼此在一起,都让彼此变得更自由。
除此之外,他们还是相互陪伴成长的关系,司凤从一个社恐少年,到认识璇玑后学会交朋友,而且是能交付性命的真朋友哦:所以他可并不是从没有经验的小萌新变成“八面玲珑”的社会人,而是从一个孤岛状态学会了与人建立真正有联结的关系。记得第一集与禹司凤的同门测试不合格要被废武功赶出去时,司凤脸上没有一丝波澜,但是与璇玑等人交朋友之后,司凤为了救柳大哥答应戴上折磨身心的情人咒面具。而璇玑呢,她从六识不全到偶然得了味觉,到司凤一点点引导她通过味觉感受其他知觉到帮她找回六识,她也学会了体会和表达感情。所以大家都在彼此的陪伴下成为了更好的自己,而且这些变好都不是那种父权制的教育和灌输“你应该怎么样”,而是互相平等对话或者示范引导下,自己得出的结论或者潜移默化的改变,这是一种自我赋权型的成长。
综上,司凤和璇玑在相互的关系中各自都更加自由更加成长,所以天啦这是什么神仙爱情,又或者这是爱情还是友情又有什么所谓呢,重要的是这是一段健康良善的关系。而且他们都在这个关系中更加学会珍惜关系:在罗喉计都装成璇玑骗司凤说要他忘了自己时候,司凤断然拒绝,说璇玑不可能放弃我们共同的回忆,而正是这种对感情的珍视让璇玑/罗喉计都最后放弃颠覆三界。从中可以看出,司凤与璇玑不但十分了解彼此,而且他们都有着珍惜感情与关系的共识。所以司凤和璇玑的关系是这个童话里最理想化的部分了,也是这部剧能够成为童话的原因。
而且,不管是作为平等教育还是情感教育,他们的故事也能够作为教材值得反复观摩学习呀!为什么说作为情感教育教材也不为过呢?还因为这部剧里的女性角色表现真是优秀合理:褚璇玑喜欢尊重她支持她的司凤,而没有喜欢对她PUA情感控制的家长人设的昊辰师兄,褚玲珑喜欢一直陪伴她帮助她的六师弟,而没有喜欢对她囚禁虐待的霸道人设反派邬童。她们两人都选择了尊重、平等、善良的关系,我认为这对情感教育是一个健康的示范和引导。相比之下,一些还在卖霸道总裁人设、把性骚扰当表白的恋爱剧就简直是反面教材了:既阻碍男性学会尊重,也阻碍女性识别和远离暴力,更让人没法看到健康正常的关系本应该有的样子。
最后一部分想写写可爱的腾蛇宝宝,他是一个正直勇敢有情有义的角色,他的发言经常闪烁着智慧的光芒,和柳大哥与无支祁一起被我戏称为“弹幕派去的”。藤蛇看待别人也是破除封建等级和种族身份偏见,具有平等思想和批判性思维的。比如当司凤问他你身为天界人知道璇玑是魔煞星还帮她吗?腾蛇说“老子只知道她是褚璇玑”,和司凤前面的平等宣言如出一辙。
再比如当璇玑听从父劝长辈昊辰师兄的灌输认为一定要毁掉琉璃盏时,腾蛇是这样劝她的:“他分明就是利用你对他的信任逼你去做他认为对的事情”,揭露了这个pua 长辈情感绑架的本质。而面对世代流传的魔煞星灭世说,腾蛇第一次提出质疑“魔煞什么都没有做呢,凭什么就被下了必是凶煞的定论,判了十恶不赦的罪?”这段言论堪比在哥白尼时代质疑地心说,真是令我拍手称快,连司凤和璇玑在批判性思想方面都不如他,他们俩在这一点上还是深陷教条对被植入脑袋的“魔煞星灭世说”深信不疑。
当然,能与之比肩的还有无支祁,在璇玑打算为了救司凤打开琉璃盏释放魔煞星心魂问题上,别人都觉得会带来灾祸很可怕,无支祁只说了一句“你决定了?”就义无反顾地支持她。而且在封印魔煞星的问题上他也做了最接近事实的猜测:可能是因为天界对战神做了什么见不得人的事才会千方百计地设法掩盖。所以他不但和腾蛇一样不会囿于等级观念盲目相信,而且他还走得更远:他像鲁迅一样“不惮以最坏的恶意揣测”权威哈哈哈。。。
而智慧并不输五支祁的腾蛇,虽然对权威的不合理结论提出质疑,却不敢深究其原因。这也是我觉得腾蛇最矛盾有局限性的地方:腾蛇看起来放荡不羁总是老子老子地称呼自己,不墨守陈规盲从教条,可是每次一遇到百麟,就服软了,就算腾蛇已经看到百麟做的坏事了,也不敢正面挑战(虽然他有偷偷报信帮主角团),这样和他想表现的天不怕地不怕人设好像不太符合,在这一点上,司凤和璇玑都能当面挑战反驳长辈的不合理做法与言论,与之相比,腾蛇的等级思想就显得还有一些重。
当然我们可以认为是腾蛇受限于天界机构职员/公务员身份,被掌握了生死大权所以不得不服从。但是这不是全部原因,因为腾蛇并不是怕死才怕百麟,不然他不会偷偷违抗天规多次帮助主角团,其实当面违抗和偷偷违抗被发现都会得到惩罚。他背地违抗不是怕死,而是敬重百麟,不想和他正面为敌,也就是说,这不是一种利益考量而是一种情感原因。从两个细节可以看出:一是腾蛇即使在背着百麟违抗其他神兽的时候,只要提到百麟他都充满敬重,二是亲眼在看到百麟做了那么多坏事后,柏麟最后死的时候腾蛇还是很伤心。所以这种敬重之情不是被迫的职场表演而是发自内心的。
我之前想把腾蛇这种对坏权威仍然敬重的情感解释为一种阶级思想的内化和固化。然后得出结论认为,一个人如果不能批判社会结构性的不平等,就算表现得再放荡不羁追求个人自由,这种所谓自由思想也是戴着镣铐跳舞是有局限性的。但是如果把腾蛇对柏麟的感情不仅归结为对权威的崇拜,或者上级的敬重,也理解为对相识很多年的一个人的感情,我对腾蛇的理解可能就更有共情了:腾蛇的是非观很分明,但是是不是当我们身边的人在道义是非上被划为“坏人”,我们就能像样板戏里一样大义灭亲”地马上和ta们划清界限隔绝情感呢?我想了想我也不一定能做到。两年前我从前认为是朋友的一个公益斗士在metoo 运动中被曝出性侵了另一个朋友,我非常愤怒,但是同时我也会想到他在我最需要帮助的时候帮过我,私下觉得对我“有恩”。所以一方面,我不会因为我认识他感激他就把他和其他metoo施害者区别对待,减少声援受害者的公开发声,我坚绝支持公开曝光他的罪恶对他追责到底。但是另一方面,我也很难因为他做了恶,就否认或者揣测他对我曾经的帮助,所以内心还是会希望他能真的反思自己的错承担责任。(然而令人失望的是,他并没有反思或者担责,反而到现在还找人骚扰辱骂当事人。)
所以,也许一开始腾蛇让我觉得最不满意的矛盾和自由得不彻底的地方,恰好是展现了人的正义感和感情的复杂性吧,正好让腾蛇成为了一个更加真实,能让更多普通人找到共鸣的角色。
(收到一些评论和朋友的讨论非常有启发性我忍不住写了补充??)
首先是对腾蛇的补充。有朋友指出,腾蛇与璇玑并不是平等的朋友关系,灵兽这个制度更像是奴隶制度,尽管灵兽有完整的人格但是被作为一种可以被控制支配的群体。这也是另一个童话陷阱:剧里展现了司凤和小银花、璇玑与灵蛇这种良性的亦亲亦友的关系,但同时就弱化了主人与灵兽之间的等级关系,就像性别不平等的社会里有一些男性个人对女比较尊重的个例,却不能因此忽略这些男性具有的优势地位,更不能以此否认整个性别制度的不平等现实。事实上,在剧里也有其他灵兽,比如司凤爹地大宫主的灵兽,它只是一个主人的杀人机器,被璇玑杀死之后主人没有半分情绪。
即使在司凤和璇玑这样与灵兽之间善良、温情的关系里,本质的不平等仍然存在。最明显的情节是司凤教璇玑驯服灵兽时说把他当小狗,这让我想到诸葛亮的七禽七纵,有一种强者对弱者的驯养和掌控的感觉。还有一些弹幕把璇玑和腾蛇比作母子,让我觉得用家长制亲子关系来理解主人和灵兽的关系可能更合适:父母对未成年子女关系的开始是父母单方面决定的,父母不论在社会规则、法律和生资源方面都对子女具有绝对的权力,但同时也有抚养、教育、保护的责任。但是即使有责任约束,有的父母会把未成年子女当做没有完全人格宠物一样不尊重,或者不正确地教育、不关心等,只要造成严重社会后果不会受到惩罚或者谴责,只有子女用整个人生成熟,这些行为的后果。而子女反抗忤逆父母就会受到管教惩罚,子女如果伤害父母就违背社会伦常底线受到公愤反噬。所以尽管有一些父母/主人对孩子/灵兽像朋友一样平等尊重,但是也要看到,这些友好仍然是基于不对等的权力关系,也就是父母/主人可以“恩赐”这些友好,也可以随时把它收回。如果要真正平等地相处,就需要前者对自己的权力优势地位时刻有觉察反思,并且在关系中保持自律避免利用权力优势。
第二是,尽管我喜爱这部剧,还是得承认,它有一些局限性/硬伤:结局把结构性的社会不平等问题最后强行归位于统治阶级里一小撮人的个人错误草草结案,最终还是没能对制度的根本不公平提出拷问和挑战。
还有结局对于与观众培养了59集感情所以更关心的主角团来说算是圆满,但是对罗喉计都来说却不一定,可以说他从头到尾承受了不公平:他从前被朋友背叛残害,结果到了有机会推翻不平等秩序的时候,却又为了别人的利益牺牲了自己和受压迫群体妖魔族的共同目标。在这一点上,主角团就有看起来是在用大爱感化他,实际上践行的却是亲疏有别的小爱,他们只关心与他们关系近的璇玑,其实没有人真正关心罗喉计都的利益和感受,只是利用他重情重义的善良要求他为了保护别人的感情故事而牺牲自己的利益和目标。
当然,我也不得不考虑,这些局限性也可能与现实的社会环境有关:批判社会结构、制度不平等的公共性讨论难以存活,而更加个人化的对感情和善良品质的赞美更有生存空间。所以在考虑了这个背景下,我仍欣赏这部剧的两个小进步:
一是反派遭受到的不公平最终得到承认/昭雪了。对比很多其他影视故事里,大多数从好人受到不公被逼成反派的角色,作者为了渲染ta们的黑化的恶行甚至让ta后期人格巨变到与前期不像同一个人,最后到死也是带着坏人的污名标签被被主角消灭,或者进行个人忏悔,不仅对反派前期受到的不公平选择性失忆,而且让反派强行从“别人害我我就要害人”的反社会人格突变成“我不应该恨害过我的人”的圣母人格。而且这种转变总是在反派被打败一无所有时候发生,所以这种转变与其说是顿悟或是反思,倒不如说更像是在弱肉强食成王败寇弱者情境下被迫的自我否认。而剧中对罗喉计都这个角色的处理就更加合理:罗喉计都被迫害前是一个重情重义的人,他黑化后仍然欣赏重情重义的司凤与五支祁,最后的转变也不是因为被打败被迫“反思”,而明明有机会和能力却因为珍惜(别人的)情义而自动放弃颠覆三界,但是却并没有转变得很“圣母”,他放弃伤害无辜的人,却因此没有放弃对施害者柏麟追责。这样他的人物个性更有连续性,他的转变也更有说服力。
另外一个进步就是在赞美感情上,浓墨重彩地展现了珍贵的友谊,呈现得也很真实动人:有一开始冷漠被对方热情真诚打动成为交心朋友的,有开始怀有身份偏见但是通过真诚交往逐渐放下成见的,有因为误会疏远朋友但是澄清后诚恳道歉冰释前嫌的,很多角色都会为了朋友违抗权威或者冒生命危险,有的人还会处于对朋友的朋友的信任就一起出生入死……朋友让彼此在面对世界的时候有了更多真诚和更有勇气。而且剧里对友谊的展现也十分多元:有男性与男性的友谊,女性与女性的友谊,女性与男性的,还有跨越种族阶级身份隔离的友谊……这些展现不仅打破了很多影视作品里唯爱情独尊的糟糕情感排序,而且打破了“兄弟情深,姐妹撕逼”、“男人和女人没有纯友谊”等性别刻板印象。
补课演员肖宇梁看这个剧的,也在B站上看过推荐。主打推理破案,剧情上是单元剧进行连接,每个案子都有各种反转反转反转,确实让人惊讶,但是除此之外剧情内容不够紧凑连贯,夸大了保险调查员的职能(强烈的不符合现实感,但是考虑了是剧所以可以理解)有的地方还挺降智。减少刻意煽情,我看着都还挺尴尬,跳着快进了很多。男主确实有些演技,另外两位年轻的演员还需要更多磨练,进行对手戏的时候总感觉双方对不上。Anyw
补课演员肖宇梁看这个剧的,也在B站上看过推荐。主打推理破案,剧情上是单元剧进行连接,每个案子都有各种反转反转反转,确实让人惊讶,但是除此之外剧情内容不够紧凑连贯,夸大了保险调查员的职能(强烈的不符合现实感,但是考虑了是剧所以可以理解)有的地方还挺降智。减少刻意煽情,我看着都还挺尴尬,跳着快进了很多。男主确实有些演技,另外两位年轻的演员还需要更多磨练,进行对手戏的时候总感觉双方对不上。Anyway,可以看,比现在很多乱七八糟的言情偶像剧好太多了。ps: 肖宇梁在剧里好奶呀啊啊啊啊啊啊,爱了爱了(滤镜附体)但是这部戏里演技稚嫩是真的,希望他可以多多学习,多磨练演技,期待他更好的发展。
豆瓣热门的几个低分评论,是有些道理。一类低分,认为有无法言说的外力干扰影片创作,使得表达模糊不清;另一类低分,认为本片创作本身并无高级之处,形神皆散。
我自己看的时候,也有一些低预期,一开始的心态的确是挑刺的。比如我特别希望陈可辛能在视听上对排球这一非常具有力量感的运动进行新的技术尝试,但是没有看到。所有运动
豆瓣热门的几个低分评论,是有些道理。一类低分,认为有无法言说的外力干扰影片创作,使得表达模糊不清;另一类低分,认为本片创作本身并无高级之处,形神皆散。
我自己看的时候,也有一些低预期,一开始的心态的确是挑刺的。比如我特别希望陈可辛能在视听上对排球这一非常具有力量感的运动进行新的技术尝试,但是没有看到。所有运动镜头都剪得很碎,最关键的几球的视听表现力表现力甚至不如小时候的《青春的火焰》和《灌篮高手》(当然日本人拍起来又实在太夸张了)。最早的那两场比赛(对江苏男排和日本女排),甚至球路的追踪都不是很清晰。
第二个疑惑的点是上半节对名字的回避和下半场对名字的张扬。不知出于什么原因会变成这个样子,但我清楚地感受到自己对这些英雄们名字的渴望。
然而,随着渐渐看下去,我实在架不住,“中国女排”这四个字所激荡出的猛烈回响。从小到大我能看的几场中国女排夺冠的直播都看了,大家都是明白人,都知道女排姑娘们夺冠跟自己的人生其实没有什么关系。但是,看到她们登上冠军奖台,看到五星红旗跟在国歌声中缓缓升起,我无法从中离间出来,实在做不到,就是激动得不能自已。这是竞技体育的魅力,这也是爱国主义的感召力,这是朴素的、原始的、炽烈的、真挚的情感,在对此是该冷静刻奇还是该坦然沉浸之间,我都毫无保留地选择后者。
因为,英雄无论如何就是英雄啊。
而作为企图在影院中重新唤醒这几段国民记忆的《夺冠》,我没看出它在处理上有什么致命的大问题(或许终究有人会觉得这些问题大得不得了),也没看出它距离自己(或者外力)所预设的目标离得很远。这些导致的结果是,我没有办法把这部商业电影与中国女排做非常冷静的切割。
同志们,银幕上的她们,就真的是她们啊。
一句话,我看爽了。谢谢中国女排。
首先,我要吐槽的就是剪辑。不知道是鹅还是说本身剪辑就是这样,片头片尾可以说是没有,然后有时候片头重复了5、6分钟,甚至更长时间,有时候呢又感觉和前一集片尾接不上。而且在其中的一两集里面,还存在着音效问题,突然大突然小,连音量都没有做到统一,真的算制作完成了吗?
再说,这个故事首先聊斋是一个人妖鬼方面的故事,你
首先,我要吐槽的就是剪辑。不知道是鹅还是说本身剪辑就是这样,片头片尾可以说是没有,然后有时候片头重复了5、6分钟,甚至更长时间,有时候呢又感觉和前一集片尾接不上。而且在其中的一两集里面,还存在着音效问题,突然大突然小,连音量都没有做到统一,真的算制作完成了吗?
再说,这个故事首先聊斋是一个人妖鬼方面的故事,你电视剧根本没有恐怖氛围。我感觉最恐怖的就是第一个故事里面冥婚妆效,让我觉得太阴间了。然后呢,这个剧情也毫无逻辑,bug频出。首先主线情节我就不过多的说了,毕竟小说很优秀,我没有资格批评。但是我个人认为由于原著的篇幅都是比较短少,因此电视剧如果说要把每个单元拍成六到七集,是需要编剧对故事情节、人物设定行为进行丰富的。像以前唐人拍的那版《小倩》,燕赤霞在原著小说里面戏份是非常少的,只是单纯的除妖道士,但是在电视剧里对他的个人故事进行了大量填充,对他为什么立志除妖以及如何被感动都进行了丰富。但是在《聊斋新编》这部电视剧里呢,有一丢丢丰富了但我感觉是无效丰富,有一些填充故事甚至自相矛盾,逻辑全无。比如说像《连城》这个单元,义庄里的高人一开始的人设是一个不管三界事的一个避世人,故而多次拒绝男主。最后也是被感动了,又加上食物的诱惑,才答应救女主。而且之前也说了,他只帮着一次,别的不管。但是结尾男主被反派抓了,女主要去救男主和自己的儿子,高人反而主动跟着去了,还说反派的行为太恶劣他也要替天行道。这也就算了,就当这位高人心太软容易妥协吧。还有女主的前夫,被自己的债主抓了,推脱说他打算骗女主和男主手里的契约还债,然后骗不到手,就怂恿债主对付男主。照理说,债主就应该只找女主的前夫来偿还啊,管他这个钱怎么来,他只需要得到钱就行了,为什么还会去帮女主的前夫去对付男主,这不是自己给自己找事吗?再比如《恒娘》重来一回,选择的竟然是回到老家,希望她的丈夫辞官陪着她。拜托,你家丈夫刚考上官就辞,那他多年的苦读不就白费了吗?再说你之前的苦难是因为丈夫的官位么?不是因为你对自己的不自信、对你和丈夫之间的感情的不自信和怀疑才导致后面一系列事故的么?那重来一回不应该选择先回到老家,等待丈夫来接,这样可以安稳到达县城。然后一直相信丈夫对自己的感情,不断提升自己,不受狄伦的挑拨。
单论故事节奏,就一个词,头重脚轻。故事铺垫太冗长,而且无用。每个单元前半部分给人的感觉是,他这个单元故事需要花上个十多集,甚至二十多集来进行一个展示。但是实际情况呢,后半部分却节奏过快,仅用了一两集就完结了这个单元故事,可以说是但无逻辑,完完全全是为了进展才进展。因此,我个人观看下来,赶紧前半部分非常的无聊,要看睡了,等到了后半部分,特别是接近于故事结局的那一段,基本上几分钟就来一个故事的重要情节转折,毫无逻辑,进展飞速,我完全看蒙了。而且前期的铺垫那么长,却没有任何的重要信息。就比如说《叶生》这个单元,他前面铺了那么长,然后呢也没有讲清楚王爷造反的各种信息,比如说他之前有过谋反举动,所以落下了把柄在皇后手上,又或者说有四大藩王手握重兵,能够威胁皇后……故事的前半部分完全没有提到这些关键信息,后半部分在王爷和皇后要进行一个激烈对抗进行的时候才通通涌现出来。
再者,电视剧的基本设定也没有做到完全统一。比如说在《恒娘》那个单元,狄伦这个狐妖能够轻松地进入寺庙,来去自如。但是呢,到了最后一个单元《绿衣女》,那个螳螂精确在寺庙里面感受到不适,受到了攻击,需要修炼来疗伤。这不就表明电视剧的设定自相矛盾吗?
说实在的,这部电视剧的演员阵容非常得好,大部分都是实力派演员,一些新生演员虽然说可能演技没那么好,但也过得去。而且由于主要角色的演员年龄都差不多,也不会出现年龄差异导致的不协调。观众来看这部剧,一部分是为了聊斋这个IP,另一部分就是这个演员阵容。只看颜值的一些观众是不会来看这一部剧的。因此,如果说编剧方面能够做得很好,一方面能够塑造很好的恐怖气氛,延续聊斋这个鬼怪IP,另一方面剧情逻辑通畅,bug比较少,凭借着演员演技,绝对能有很好的口碑。
别说什么,我希望结局be还是什么的,我是真的希望结局he,这样我就可以二刷,三刷。只不过要是结局be了,我肯定不会看第二遍,还有就是 男主真的好帅,女主跳舞真的好美啊。别来杠,讨论剧情可以,要是想要吵架的,滚远点,不care。还有说好的甜宠剧呢?怎么越看越虐,好不容易有一部喜欢的剧追。
别说什么,我希望结局be还是什么的,我是真的希望结局he,这样我就可以二刷,三刷。只不过要是结局be了,我肯定不会看第二遍,还有就是 男主真的好帅,女主跳舞真的好美啊。别来杠,讨论剧情可以,要是想要吵架的,滚远点,不care。还有说好的甜宠剧呢?怎么越看越虐,好不容易有一部喜欢的剧追。