首发于公众号“影探” 公号ID：ttyingtan 作者：booka 转载请注明出处 满打满算，2020年只剩下4个月。 眼看这一年都快过去了，HBO还是拿不出一部与网飞对抗叫板的神剧。 《反美阴谋》《梅森探案集》《恶魔之地》《逃》《西部世界》…部部爆款神剧相，却都变成了绣花枕头，没一...  (展开)

1、穿帮一枚：开头段正淳被捉奸在床时还穿着袜子，翻至院内已经是穿上鞋了。
2、钟发跑了两个龙套，一是扮劫道的抢李修贤，二是一帮人杀木婉清时钟发穿蓝衣也混在内。
3、可能是罗烈在邵氏最自毁的一部戏了，比起谷峰在《龙门金剑》的三残独眼还要彻底。
4、徐少强和杨泽霖出演侍卫，并出现了同一镜头中，谁想到日后同是金庸中两位要角慕容复和欧阳锋会让二人演的如此深入人心。
5、神怪元素居多，罗烈的扮相、黄袍人的鸵鸟腿，飞天吐火，带烟现身。如不套以天龙八部人物，可能该片会更易于让人接受。

这篇影评可能有剧透 众所周知，摄像机不是拿来拍照的，是用来当作望远镜窥探邻居的。 女主拿了半天的摄影机我以为在录像，边看还边说要给邻居家点颜色瞧瞧。结果告诉我她只是在放大聚焦，并没有在拍...那这摄像机有什么用... 再就是发现有人被害，就按那么一下快门键有那么难吗… 还有那个戴维太惨...  (展开)

corkscrew landing 螺旋降落 in case a missile is fired at the aircraft

Kabul International Airport KIA(Killed in action)

喀布尔是在高原上 需要多补水！！！！

在那边不要穿和背带特别亮色的包 容易被发现 尤其去山区的时候

Afghanis is the currency.

简易爆炸装置（英语：Improvised Explosive Device；IED），又称土制炸弹，恐怖分子用的很多

这个词是"Hooah" (音 /?hu?ɑ?/)，美陆军士兵在战斗时的口头语（与之相对应，空军说“HUA”有时也说Hooah，海军说“Oorah”，海豹突击队说“Hooyah”）。用来表示除了“不”以外的所有意思，大致包括“明白”“干得好”“欢迎”“真高兴”“好”“收到”“谢谢”“太酷了”……

MARINES海军陆战队和NAVY海军不一样。。。

UNIBROW 一字眉

Kim means "who" in Turkish

在坎哈大要穿BURQA(布卡（伊斯兰国家妇女穿的蒙面长袍）)，电影中说是IN THE BLUE PRISON

原来阿富汗官方语言里面也有FARSI波斯语

Bebakhshid=Excuse me or sorry

the frog in the pot of water, raise the temperature bit by bit, the fog doesn't notice

有些电影中的细节难忘：士兵遇袭用导弹攻击汽车，上校发飙只因导弹价值八万；警察朝天开几枪只为令枪管发热点烟 ；军阀士兵AK47弹匣上的卡通贴纸；妇女们屡次炸毁水井只为有机会去远处取水时可相互交流；人们处决电视机收音机；分别时，女主不能在阿富汗抱那个翻译，最后只是手指相碰，很温情。

Whatever happens, you will have me.

inshallah <阿拉伯>但凭天意，听天由命，听阿拉的安排吧，印沙安拉;
翻译成英文应该是If it is God's will
基本在表达一个听天由命的意思
估计是在无奈或者没有头绪的时候会说这个词（因为是神的旨意，所以常人无法左右）

You embrace the suck, and you move the fuck forward.

You've got to move on.

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以下是摘抄别的朋友的影评，觉得写的很精彩或是很喜欢的部分：

1 这是一部用细节说话的电影。只有真的了解战地的人，才能写出如此众多的残忍、戏谑或者暖心的细节：极端人士当众“处决”电视机这种西方娱乐化设备；男女当街牵手时，裹着黑头巾的正派大妈拼命击打他们牵在一起的手；美国士兵修建的水井一次次被破坏，他们总归罪于塔利班，最终，金姆发现，是当地妇女破坏了水井，因为只有打水时，女性才能有外出的机会，得以闲聊和放松；还有那些有着信仰但也拥抱现代生活的普通人；那些道貌岸的新官员；那些在尘土飞扬，到处可能隐藏着汽车炸弹的环境中，饮酒作乐的外国人……这一切真切又鲜活，新闻中的阿富汗都是标签化的，这部电影中为阿富汗还原了魂魄和血肉——险恶的和温暖的——这才是复杂又真实的生活。
    从结构和情感推进上来讲，金姆离开熟悉的美国去往战乱的阿富汗，最初是一种失去，她从舒适区被迫移植到一块不适宜自己的土壤中，而她开始努力工作，寻找自我实现价值的过程，是寻找和融合，最终，她得到了朋友以及爱情，意味着收获。至此，又回到了一个封闭的圆环。金姆进入了又一个舒适区。有意思的是，当所有人都觉得，金姆终于适应了这里，在乱糟糟和不确定之中寻欢作乐，从容不迫，但她自己却选择了离开。
    但不同的是，当时离开美国，是被迫而充满恐慌的，而这次离开却是主动又笃定的。在阿富汗的历练，让她得到的不只是圈内的名声和工作经验，而是处理生活的能力。“我开始觉得现在的这一切才是正常的，这是有问题的。”金姆这样说道。当一个人可以主动跳脱舒适区，去探索新世界的时候，说明她已具备了勇气，能力与自信。阿富汗的几年，让金姆脱胎换骨。

2 片尾女主采访被路边爆炸装置炸断腿的美国士兵，士兵并没有破口大骂面前的“ 始作俑者“，也没有自怨自艾。而是坦然面对这一切，并告诫女记者面向未来，因为我们别无选择。对战争的反思，体现了影片的深度，这也是本片想通过影片贩卖给观众的核心观点：不要责怪看起来合理的外在因素，人只有面对困难，面向未来，因为我们别无选择。

3 全片围绕着常态与非常态这个命题来展开，一开始提到的有趣理论4-10-4，它指的是一个女人在自己国家只有4分，到了其他国家变成了10分，但是她一旦回到自己的国家又会变成4分。乍看起来，像是对女主角的一种嘲笑，想想她并没有损失，不是还有曾经提升到10分的机会么。问题大概会出现在，这个女人到了别的国家意识不到自己已经提高到10分的水平，甚至是等她回到自己的国家还以为自己是10分。战地女记者KIM来回于战地与和平地之间，游走于两者之间，切换着这种常态与非常态。她虽然奋力营救出苏格兰摄影师，这个她在阿富汗的情人，但是在最后她还是选择了离开，要回到纽约或者华盛顿。Because I think there's plenty of good work to be done in the real world,and the kabubble is well-established.I just have to get out of here before it's too late.I started to feel like this was normal.

4 “我开始感到战地生活是正常的时候，就该要离开了。因为你我都知道，这不是生活的常态。” 看着是战争片，其实在说一个基本的生活困境——如何不在舒适安逸的生活中麻木自我，又如何不在刺激紧张的生活中自我沦丧。一个另类的“温水煮青蛙”故事。
    那个翻译官举得例子很好，吸毒品上瘾的人，为了拿医院中用来做药的毒品，把自己孩子手弄断或是炸掉，然后到医院来偷。很多时候，许多人做事也是上瘾的，不惜一切手段，这样是非常态。

当下最火的网络事件当属知名投资人、亿万富翁王功权在微博上高调宣布与王琴私奔，当然还有投资越来越大票房越来越高的中国电影，但在红火的中国电影市场中却也有冰冷的角落，如中国的少数民族题材电影。但即将于近期上映的一部少数民族题材的电影《绝代：末代女土司》却与最火的网络事件巧合上了。是的，“私奔”，简单的概括下剧情就是说一个清末民国初一个彝族小土司捡来的女儿彝兰企图与汉族师爷郑玉堂私奔失败，从而屈从嫁给救她的另一部落族长大日抹凤世雄，但这个弱小的女子用自己的力量改变彝族各部落间打杀不断的战乱局面，从而成为一代大土司的故事。想想，若彝兰与郑玉堂私奔到城市，那这个文化程度有限的少数民族少女就绝然无法用大爱消解彝族部落间的争斗成为传奇的女土司。私奔的成败完全论证了辩证唯物主义关于任何事物都具有两面性理论。成，是痴情男女的小爱，败，却是民族国家的大爱。

其实说起少数民族电影，也许有些人还记得《刘三姐》(壮族)、《五朵金花》(白族)、《阿诗玛》(白族)、《冰山上的来客》(维族)这些新中国早期的经典影片，但对于今天的少年们来说，他们知道的少数民族电影还有多少呢？是冯小宁的《嘎达梅林》还是王全安的《图雅的婚事》；又或者陆川的《可可西里》、田壮壮《茶马古道》，先不说影片的商业性有多强艺术性是否高，但可以肯定的是现今少数民族电影的受众群绝对不多。

分析起来原因当然是复杂多样的，太商业或者太艺术，其实都不是少数民族电影不被人关注的主要原因，关键是什么呢？少，真的太少了。因为太少，所以根本无法被人关注到。近年来被大众知晓的几部电影基本都是讲述藏族与蒙古族故事，除了章家瑞执导的关于彝族婚俗的《花腰新娘》，关于其它民族的电影可以说基本缺失的状态。藏蒙两族独特的民族魅力和地域特色在某种程度上占了不少优势，但这也反映出了少数民族题材电影中结构的失调，中国有五十六个民族，但少的可怜的少数民族题材的电影却只能把镜头对准藏族与蒙古族这两个民族，每一个民族都有自己独特的民族文化，他们的文化生活、风俗习惯、精神面貌都各不相同。《绝代：末代女土司》在某种程度上丰富了少数民族电影的民族性，但依旧不够。

特别是《绝代：末代女土司》这样的电影，其实更是非常纯粹的少数民族题材的电影，首先影片改编自云南本土知青女作家黄晓萍的《绝代》，作为一个在彝州哀牢山生活了许久的人，她早已将自己视自己为彝山“土著”，而该片制片人邓凯本身也是云南人，对于这样一部讲述云南金沙江峡谷末代女土司的故事的电影，显然更能把控影片的民族特色与人物特质，当然主创团队中还有更多的云南本地人，他们的少数民族身份已经决定了这部影片能更准确的把握民族文化的内核和精神，在这种情况下影片必然可以更真实完整地呈现了少数民族的生活状态、文化特征等，而且，这种呈现是以一种非外族猎奇式的眼光在展现一个民族的风土人情、历史传说、民族习俗等民族特性，通过深入少数民族的生活，以更宽泛和丰富的文化内涵赋予影片更深刻的含义，也只有这样才能使影片获得本民族与全世界观众的认可。

在电影圈虚高的今天，太多的导演和投资商都存在投机的心态，好比李安的《卧虎藏龙》红了，于是导演们一窝蜂的去拍古装大片；《阿凡达》赚了钱炒红了3D概念，于是又一堆导演集中玩3D，国内国外都如此，先不说技术是否达到，但没有条件创造条件也要弄个3D效果。而什么少数民族题材的电影，就真的一边自己玩去了。较少的制作宣传费用导致少数民族题材的电影关注度低，拍出来的电影既没有赚到吆喝也没有获得票房，在这样的市场下必然导致少数民族题材的电影日渐减少。时间一长，投资少、产量低、票房差就形成了恶性循环，而扭转这样的局面却并非一件容易的事情。所以说在今天去投资拍摄少数民族题材电影都是非常勇敢的人，有心的人，他们是真正的愿意拯救、展示并弘扬名族文化的人。

少数民族电影是对不仅仅是对中国电影题材的丰富，甚至对世界电影也如此。抛开民族性，不要挤破头去抢夺一种类型的电影市场，以一种大爱的方式，把冤家都变成亲家变成朋友，心平气和、不急功近利的去拍一部纯粹的有文化的电影，这似乎更值得影视投资人以及电影从业者们去思考。

PS：刚听说几个小时前，《绝代：末代女土司》的发布会上制片人邓凯在上台致辞时表示昨晚遭到女主角宋小宁及八位彪形大汉的“绑架”长达5个小时，并说原因是宋小宁认为剧组借她的名义进行恶意炒作，在网上发布导演金琛和她的绯闻。希望这只是一些误会，无论是不是炒作，一部好的艺术片都应该与这样的新闻绝缘才对。

叶小凯

2011年5月25日

     除了女主角从乖乖女变成坐台女的过程。其实最让人心痛的还是郭小珍这个角色，李丽蕊把这个角色诠释得有血有肉：侠肝义胆、火爆脾气、在爱情中却是默默付出。
      她在好友朱婉珍欠下一笔巨款时落难时不离不弃、把自己坐台的钱借给她，还说出：一个人脏总好过两个人脏这样的话。遇到冲突也总是站出来帮其出头。对男友忠心耿耿，更不计钱财，把自己援交赚来的钱拿给他花。
      但仿佛生活总是不会垂青这样性格的女孩子，除非她们命好，有一副好皮囊，有人呵护，不然结局都不会太好。思来想去，也许是欠缺了一点理性吧，还有一点忍耐，一点城府。
      在家里妈妈只顾着赌博，把她扔学校完事。在学校遇到了乔治，她好像找到了她的归宿，很珍惜这种归属感。但她没有朱婉芳的美貌，引得刀疤哥为其上刀山下火海，百般呵护。她只能靠自己，自己去赚钱，贴给男人。
     然而故事的主流都是这样：渣男并不会因为她的善良而对她多加怜惜。 这样的局面走下去就是悲剧的开始。
     郭小珍先遭受乔治的被叛，当众怒打小三却被男友和男友的老大当众揍成猪头。一口怨气含在胸口不得发泄。接下来情绪阴云笼罩，在课堂上和极品的女老师因为鸡毛蒜皮起了冲突，情绪失控，本已极力控制火爆脾气恢复理智向老师道歉，不料女老师步步相逼要记其大过，她一气之下做出过激行为在课堂上磕下迷幻药，局面一发不可收拾。终于被退了学。母亲彻底不想理她。在同样被遗弃的奶奶家，她大叫着，没有人理我了！我不玩了！冲动地骑上摩托车，疾速奔弛在车流中，眼泪肆意地飘撒在风中。
      嘭！撞上了一辆货车，结束了年轻而惨淡的生命。
      
      这个人物的性格，刚烈而又凄惨。她是个本性美好的女孩子。可是世界没有反馈给她同样的美好。李丽蕊把一个小太妹的那种痞气和痴气表现得淋漓尽致，就像本色出演一般，看不出表演的痕迹。不漂亮的她一举夺得了金像奖最佳女配角。

       本人有两幕戏体会最深：与女教师在课堂上争执时。我们很多人都可以联想到自己身上发生过的不公正与被权威霸凌吧。当你由于自己严重的的情绪问题（失恋、被打）冲撞了老师，然后道歉、服软完全无用，对方只是想致你于死地时，那种久日积累的怨恨与不满（她早就对那个教师很有意见）在教师出尔反尔要记她过的时候，终于按捺不住了，并且在课堂上吃下迷幻药以示挑衅：老资就是不读书了也不受你的鸟气！我有些时候也有这种体会，对那种恶心出尔反尔，把你玩弄于股掌之中的上级，很多时候都想掀了摊子与其鱼死网破。对那些背后说坏话的小人，很多时候都想当众揭穿与其撕破脸或是照着脸踢一脚再老死不再往来。
     其实，这种类似的贱人就是仗着他们占有资源，话语权，玩弄你，激怒你，如果现实生活中真的像郭小珍那样把内心想做的表现出来，那后果绝对是你自己吃亏。就像郭最后被开除，以至自杀。而他们，就是挨你两句骂，最多被打两拳，不会有任何损失。
      还有一幕即是她驾着摩托绝望地疾弛在车流中，涕泪横流，目光凄然而又怨愤，决心向死。就像个被母亲遗弃的婴儿。那一刻她心里只有一个声音：所有的人都不理我了。所有的委屈，无处申辩：一心一意对男友好，倒帖钱，不仅不被珍惜，被劈腿还被打成猪头。在课堂上一点鸡毛蒜皮的小事，老师苦苦相逼要记大过，一发不可收拾搞到退学。到了如此惨的境地，男友抛弃她嘲笑她，妈妈也不理她，生无可恋。
       这个时候多希望有一个人能抱住她，也许等她情绪平复，慢慢走出来，也许以后生活中还能遇上很多美好的事物。
      我们内心应该或多或少都住着一个郭小珍。可是这个社会凶险，我们不得不靠理性来保护好她。如果我在她身边，我会不顾一切地拦着她，帮她分析利弊。可惜影视作品就是拍出来把美好毁坏给人看的，这样才够震撼。
       此外不难联想到另一个荧幕角色：被嫌弃的松子。松子总执着地等待，执着地奉献，可是生活似乎有一个黑洞，不断把她往绝境拉去。其实哪怕她在某一个环节不要那么执着，不要那么无私，可能最后都能安安稳稳地渡过一生。而不是留下那句：生而为人，对不起了。有一句话讲：可怜之人必有可恨之处，可是她们的可恨之处在于？我说不出来。这只是千千万万个好人没有好结局的故事罢了。从小被教育要做个好人，尊从内心的想法，表里如一，爱人爱己，结果呢？
      郭小珍死了，死在了青少年向成年的过渡的河边。一个郭小珍死去了，千千万万个好学生、好青年继续渡向成人的对岸。在那边，他们够理性、够圆滑，也不会发生悲剧。平平淡淡地渡过这一生。
      成长的代价，有时未免过于惨烈，只愿，好人一生平安。
      

恰逢周末加上集中隔离，最近疯狂补课各类纪录片。刚看完小短片，很简短总时长100分钟左右，最喜欢第三集。纪实真人秀/访谈类型纪录片，随着自身年龄的变化总希望透过文学or影视学习了解自己即将到来生活的一些经验，看看其他人走了怎样的路，现在过了怎样的生活。即将迎来独自...  (展开)