对我来说影片中最精彩的部分就是RGB和女儿Jane的几场对手戏,两个人分别代表了不同时期的女权主义。RGB寻求法律上的平等,认为抗议很重要,但如果法律不曾改变文化的改变将毫无意义。Jane这代人走上街头,要求变革。
两个人追求女性平等的
对我来说影片中最精彩的部分就是RGB和女儿Jane的几场对手戏,两个人分别代表了不同时期的女权主义。RGB寻求法律上的平等,认为抗议很重要,但如果法律不曾改变文化的改变将毫无意义。Jane这代人走上街头,要求变革。
两个人追求女性平等的方式受到她们所处的时代影响。RGB生活在即使靠自己的努力进入了哈佛法学院也会受到轻视的年代,拿到全班第一的优秀成绩,也无法得到一个offer。而Jane生活的时代,能够让她们走上街头寻求自己的权利。在哈佛的欢迎晚宴上,RGB感受到校长的轻视,也只能用幽默的方式讽刺回去;而在街上受到工人们的调戏,Jane没有选择忍耐而是直接骂回去。两个人的做法没有谁对谁错,反映的都是她们受到的不同时代文化影响。正如片中的那句:法官不该被天气影响,但会被时代的文化影响。
女性争取权益之路十分艰难,一百年前就有很多前辈们在这条路上失败,但只因在一百年前输了,难道就有理由不去争取胜利吗?Kenyon律师说想要改变世界不如寄希望于下一代,不仅仅是下一代而是每一代。
作为一部每集只有5-7分钟,并且剧情没有连续性的短剧,剧评真的不好写。作为项目的负责人,我尝试简单说来句背后的故事。
这是一部为了配合腾讯火锅剧出品的短剧。因为是第一次制作,长篇无论从成本还是经验,对我们来说都是一个很大的挑战,正好腾讯推出火锅剧项目。一直想做内容,这算是一个很好的机会。
从内容来说,我看到了一条评论,很中肯:从角度来说,这是一部南方喜剧,北方人可能很
作为一部每集只有5-7分钟,并且剧情没有连续性的短剧,剧评真的不好写。作为项目的负责人,我尝试简单说来句背后的故事。
这是一部为了配合腾讯火锅剧出品的短剧。因为是第一次制作,长篇无论从成本还是经验,对我们来说都是一个很大的挑战,正好腾讯推出火锅剧项目。一直想做内容,这算是一个很好的机会。
从内容来说,我看到了一条评论,很中肯:从角度来说,这是一部南方喜剧,北方人可能很难适应。从形式来说,采用了日本漫才的形式,中国人可能很难适应。事实上在制作过程中,我们一直没给自己设这些条框,所有的出发点以及最后的呈现,都只有一个目的,博君一笑。有人笑,我就觉得成功了。
从剧本,到现场,剪辑,再到成片,我看了没有1000,也有800,昨天还说以前觉得有人说作品像自己的孩子这种说法,显得矫情。这下一语成谶了,我竟然也觉得十万像孩子,怎么看怎么好。
这样不好,还是希望孩子能经历挫折,自己成长。
至于背后的风雨,我来帮他挡着就好了。
https://theendofcinema.net/2016/02/01/running-out-of-karma-all-about-ah-long/
https://theendofcinema.net/2016/02/01/running-out-of-karma-all-about-ah-long/
王浩信被我说中凭此剧二封视帝,而且是双料视帝。??????( ?σ???. ?σ???)??喜欢你,恭喜恭喜!虽然他在反黑路人甲中更出彩,但未能凭反黑路人甲提名,但与张振朗、朱敏瀚获得最佳拍档也不错了。????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
王浩信被我说中凭此剧二封视帝,而且是双料视帝。??????( ?σ???. ?σ???)??喜欢你,恭喜恭喜!虽然他在反黑路人甲中更出彩,但未能凭反黑路人甲提名,但与张振朗、朱敏瀚获得最佳拍档也不错了。????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
一名开膛破肚取人器官的连环杀人犯,如果没有优秀的人体解剖学常识,怎么可能精准地杀死受害人,并取走相应的器官。这种非常浅显的推理,NYPD探员陈英对凶手进行的侧写中完全没有提到。主角秦风也是依靠“左利手”这个特征去寻找犯人,一个世界排名第二的侦探,完全忽略了凶手可能具备的医学常识,直到看到凶手亮出手术刀才恍然大悟。而“五百万”即使模仿凶手作案手法,在取人体器官的时候也很难做到凶手那样精准的手法
一名开膛破肚取人器官的连环杀人犯,如果没有优秀的人体解剖学常识,怎么可能精准地杀死受害人,并取走相应的器官。这种非常浅显的推理,NYPD探员陈英对凶手进行的侧写中完全没有提到。主角秦风也是依靠“左利手”这个特征去寻找犯人,一个世界排名第二的侦探,完全忽略了凶手可能具备的医学常识,直到看到凶手亮出手术刀才恍然大悟。而“五百万”即使模仿凶手作案手法,在取人体器官的时候也很难做到凶手那样精准的手法,警察却浑然不知“顺风车杀人”。
是由腾讯视频、腾讯微视、景星传媒、汐盟影视、龙合田玉影视出品,韩剧TV,次元动视联合出品,李宏宇执导,玄晴编剧,张淼怡、金贤正等主演的古装爱情轻喜短剧。该剧改编自网络小说《我凭本事进冷宫》,讲述了网络小说作者穿越到自己的小说故事之中,自此开启了一段惊心动魄又笑料百出的伴驾自救的故事 。第一部2021年7月6日杀青。2022年9月,荣获福州互联网影视盛典“最佳短剧”
是由腾讯视频、腾讯微视、景星传媒、汐盟影视、龙合田玉影视出品,韩剧TV,次元动视联合出品,李宏宇执导,玄晴编剧,张淼怡、金贤正等主演的古装爱情轻喜短剧。该剧改编自网络小说《我凭本事进冷宫》,讲述了网络小说作者穿越到自己的小说故事之中,自此开启了一段惊心动魄又笑料百出的伴驾自救的故事 。第一部2021年7月6日杀青。2022年9月,荣获福州互联网影视盛典“最佳短剧”。2022年1月14日,开播六天后累计播放量已超过9400万。第二部现代版2022年6月26日开机,7月26日杀青。
张淼怡饰颜一一,1998-9-13,北京乾坤星宇。小姑娘挺可爱,说话挺快。
金贤正饰秦御,1994-4-5,满族,盛世暖阳。
点评:一共四季,前三季已播,第四季已杀青未播,据说第四季是现代戏。男主是真丑,这三季老么长,硬是把男主看顺眼了,女主挺可爱的,这也是我这9部十分剧场中唯一一个婚后盘发的。第一季前半段就是女主想尽办法进冷宫,后半段进冷宫后又想尽办法出宫完,这场戏中因为女主出宫玩耍致使手下太监宫女都被太后抓到严刑逼供,同时男女主在恋爱看星星放孔明灯,这个镜头的转换我是真接受不了!第二季前半段比诗大会,后半段撮合原男女主,比诗大会说白了就是抄袭者与二次抄袭者的较量,真没什么可自豪的,要是李白杜甫没死的话,估计这剧多少版权费都不够赔的。而且作为小说女主,她直接篡改了很多剧情,明知男主喜欢自己的情况下,介绍女二确实很茶。第三季误会解除相爱,然后失忆,再然后相爱,最后2集解决了谋朝篡位的丞相太后党羽,然后男主莫名其妙死了,女主回到现代BE完结。最后第四季现代戏能演啥不知道。
结局:秦御(金贤正) ? 颜一一(张淼怡) ——BE秦御死亡,颜一一回现代
秦川(普普)?苏浅雪(赵安弟) ——HE
许文长(宁显周)?丁小小(王子菲)——HE
感谢胖鸟电影
亲生父母救了女孩子,女孩子又急于知道自己的身世,如果这对父母真的是为了一家人团聚,那么片中这个老头子“爸爸”可能真的会被女孩子抛弃吧?
只不过比较反转的点在于,这对父母并不是好心救女儿,而是为了换取心脏。
另外,小女孩很可爱,但是这种打打杀杀让她这么频繁看到,真
亲生父母救了女孩子,女孩子又急于知道自己的身世,如果这对父母真的是为了一家人团聚,那么片中这个老头子“爸爸”可能真的会被女孩子抛弃吧?
只不过比较反转的点在于,这对父母并不是好心救女儿,而是为了换取心脏。
另外,小女孩很可爱,但是这种打打杀杀让她这么频繁看到,真的好吗?我真担心女孩的精神会受到打击??
一方面是亲生父母说了养父的坏话,她要重新认识养父。而养父的确是个坏人,只是后天对女孩的爱是真。另一方面,她见到了自己的亲生父母,但却为了取她的心脏。
她是否能接受这种一波三折的发展呢?
必须要先说一句,奥扎克是我看过第一部把房事拍成惊悚片的电视剧,甚至都不能说是纪录片,哪怕纪录片都会让人有感觉。当里面的人物搞事情时,我脑子里一点脏的东西都没有。
好了,玩笑归玩笑,温迪无疑是这部剧最大的赢家,是真正的主角。当季终时她向孩子们坦白出轨,把男主整的一愣一愣时,相信所有男性同胞都会非常害怕,假如这个
必须要先说一句,奥扎克是我看过第一部把房事拍成惊悚片的电视剧,甚至都不能说是纪录片,哪怕纪录片都会让人有感觉。当里面的人物搞事情时,我脑子里一点脏的东西都没有。
好了,玩笑归玩笑,温迪无疑是这部剧最大的赢家,是真正的主角。当季终时她向孩子们坦白出轨,把男主整的一愣一愣时,相信所有男性同胞都会非常害怕,假如这个人在你身边,她不管因为什么挫折,出轨,真在危急时刻可以跟情夫卷钱跑掉,并肩作战数月后又把整个家握在手心。我只想说,哇偶,这部剧要真揭示了什么道理,那绝对是女人比男人厉害太多。
温迪是什么时候改变的呢,心理上,从一开始在宴会上再次从事政治,她就有了信心和野心,而火烧罂粟田让她有了放手去做的勇气。这件事情一开始就注定必须烧掉罂粟,但男主左右摇摆,害怕得罪这那的,就像巴迪所言,他想讨好所有人。其中有这样一集,牧师梅森为了要回孩子绑架了温迪,我一开始觉得这集真无聊,我们都知道结局,温迪不可能有事。但当看完整季后,我明白了其中的妙处,这集中,温迪自始至终都没有放弃自救,哪怕失败了一次依旧能再次尽力博取牧师的同情。一开始我们以为是温迪对牧师心怀愧疚,给他捐款,但却是男主刀子嘴豆腐心。当梅森得到孩子但还是不放手,温迪直接想杀掉他,这下我们明白了,温迪的同情真的只是表面功夫,只要你损害到她的利益,哪怕你再可怜,她也会加倍奉还。她根本就不在乎对错是吧?
达林什么时候决定杀掉雅各布,是那天早晨么,不,是她看见雅各布跟海伦在说话,她甚至都不用知道雅各布说了什么。男主情感用事了么?没有,他是真在愧疚,尽管表面上时刻冷静的精打细算。大家都说黑钱胜地黑在人心,我不觉得马蒂有多黑,大部分人都不黑,就连杀了叔叔的鲁斯也是。真正黑的是温迪这样的政治家,准确的说,是剧中像她这样的渴望权利的女人。马蒂的逃跑计划也许不靠谱,但留下来会有善终吗?温迪得到了自我满足,当马蒂为自己所做所为懊悔,而她却能忽略事情本身罪恶的性质,控制自己的家人,牢牢的抓住每一个人。她们让我害怕到心里。
4月9更新
好气
这个剧整体如图????
4月9更新
好气
这个剧整体如图????
《西游记之大圣归来》的票房大卖带动了华语动画风潮,让人们看到有质量有创意的华语动画,一样能够创造出真人大电影的爆棚级大卖,目测2015年底到2016年又有一大波华语动画强势来袭,《龙在哪里?》就是其中野心勃勃的一员。影片瞄准中国人标志性的吉祥物“十二生肖”这个大IP,用类似于《麦兜》的温润南派动画风格作包装,打造了一个人类小女孩同十二生肖寻找失踪的“龙”,从而在天
《西游记之大圣归来》的票房大卖带动了华语动画风潮,让人们看到有质量有创意的华语动画,一样能够创造出真人大电影的爆棚级大卖,目测2015年底到2016年又有一大波华语动画强势来袭,《龙在哪里?》就是其中野心勃勃的一员。影片瞄准中国人标志性的吉祥物“十二生肖”这个大IP,用类似于《麦兜》的温润南派动画风格作包装,打造了一个人类小女孩同十二生肖寻找失踪的“龙”,从而在天界重新举办的生肖排位赛中,帮助十二生肖保住生肖地位同时拯救世界的冒险故事。贴近生活令人倍感亲切的动画场景打造、大量拟人化的逗趣生肖动物形象、轻松诙谐的喜剧风格、真挚动人的友情和亲情表达,共同形成了本片的丰富而独特的看点。
在故事层面,《龙在哪里?》将天界十二生肖同人类小女孩主人公巧妙地结合在一起,共同展开寻龙冒险。天界要重新举行生肖排位赛,而此时十二生肖中实力最强的“龙”却不见了踪影,于是猪仔、羊妹、老马哥作为先头部队下凡寻找龙,他们携带了一片能够提供线索的龙鳞,结果龙鳞被笨手笨脚的猪仔搞丢,却意外被人类小女孩小珍捡到。小珍正经历家庭失和的困扰,严厉泼辣的母亲经常责骂她和父亲,让她产生了离家出走的念头。而当寻找龙鳞的生肖们出现在小珍面前的时候,她突然意识到这是个离家出走的好机会,于是她骗生肖们说她知道龙在哪里,想趁机让生肖们带她去游乐场玩。但半路上生肖们的死对头蟑螂和面善腹黑的凤凰暗中捣鬼,导致他们经历的一系列变故。结果小珍的谎言被拆穿,龙鳞也被凤凰抢走。后来善良的生肖们原谅了小珍。而小珍决定也用自己的聪明才智帮助生肖们,从而拯救因生肖失衡给家庭和世界带来的灾难。终于生肖们依靠小珍的手机定位救出了被凤凰囚禁的龙,于是生肖们火速赶往生肖排位赛现场,在战胜了凤凰和蟑螂的阻挠后,十二生肖终于保住了生肖的地位。从故事上不难看出,本片走的还是典型的儿童动画路数,简单直白,善恶分明,情感也十分单纯真挚,向小朋友们传达了邪不胜正、团结一心的正能量。
《龙在哪里?》在动画方面的艺术特色在于,虽然用到了“十二生肖下凡”这个神话设定,但整部影片的画风并非天马行空、奇幻瑰丽的架空模式,而是采用了贴近现实、贴近生活的偏写实模式。片中小珍生活的家庭场景、马路街道以及田野风情,无论是景观还是人物都跟我们的日常生活别无二致,街边的标语、报栏等细节也有浓郁的生活气息扑面而来,让人看了倍感亲切。还有诸如仙二代、翻墙、手机定位等带有典型的当下时代气息的词语来拉近与观众的距离。十二生肖的性格定位也并没有太多仙气,既不会法术也没什么强大的超能力,而是充满可爱亲切、个性洋溢的世俗气息。猪仔就像你的某个笨手笨脚的呆萌小弟,羊妹就像你的某个萝莉外表、御女内心的女同学,老马哥就像你的某个乐观开朗、卖帅耍酷的老大哥,每个角色都是“生肖面孔人类心”,喜怒哀乐、情绪思维都与人类别无二致,只是经过萌化的3D生肖形象包装,而显得更加可爱罢了。片中的大反派蟑螂的形象则被设计得十分诡异恐怖,浑身上下由各种丑陋的物件拼接而成,简直就是个蟑螂版的木乃伊,这种又丑又可怕的角色在儿童动画中还是比较少见的,也体现出影片创作者某些恶趣味的重口味倾向。整部影片的喜感不是那种时时让你笑翻的无厘头恶搞类,而是那种令人被轻松愉悦感包围的温馨类,再加上由台湾音乐人打造的多首好听的主题曲和插曲,从而让整部影片充满乐观与阳光。影片还将生肖中的奶牛和猛虎凑成一对,居然毫无违和、情趣十足,也属于脑洞大开喜感发挥哦!
个人认为,本片最令人印象深刻之处是情感表达有着同类动画片没有的真挚感与深度,不惧揭开真实家庭生活中的情感阴暗面,点出中国家庭情感沟通中普遍存在的问题,从而对家长们发出关注儿童情感健康、营造幸福家庭的呼唤。片中小珍的母亲是生活中常见的那种“母老虎”家长,虽然持家的重担一肩挑,但性格却蛮横霸道、无理取闹,对小珍的爸爸百般羞辱、对小珍管教严厉,正是这种失和而压抑的家庭情感状况,才让小珍产生了离家出走的念头。虽然这种家庭情感问题在片中被归因于“生肖失衡,天下大乱”的设定,但现实意义不言而喻。
关于央视水浒的拍摄思路问题之前在几处论坛都留过言,整理起来再顺便添点新内容:
1. 央视水浒对于许多角色的树立是前后有逻辑、互相有关联的。例如原著林冲武气远胜文气,而央水几乎塑造成了儒雅温润的文士形象,央水林冲因而颇受诟病,然而,首先这个形象是由宝剑记、野猪林、夜奔等戏曲文化传承来的符号化“俊扮”,而且最关键
关于央视水浒的拍摄思路问题之前在几处论坛都留过言,整理起来再顺便添点新内容:
1. 央视水浒对于许多角色的树立是前后有逻辑、互相有关联的。例如原著林冲武气远胜文气,而央水几乎塑造成了儒雅温润的文士形象,央水林冲因而颇受诟病,然而,首先这个形象是由宝剑记、野猪林、夜奔等戏曲文化传承来的符号化“俊扮”,而且最关键的是借此避免重复——与以粗、勇、莽、豪闻名的李逵、鲁达、阮三雄、武松、杨志等不类,否则人物有气质雷同之嫌。央水的晁盖也与原著多有不同,导演实际想把他明显区分于精诈谄媚的宋江,突显他的“义”,甚至是有些看似无甚头脑的粗勇(曾头市因为负气出击而中箭身亡)。央水改编晁盖对于“撞筹”的举棋不定,倒更显三阮“天不怕地不怕”的粗犷形象,在剧中的改编即他们反说晁盖,也并非全无道理。
2. 关于李逵与原著中并没有的人物庞秋霞的改编,之前在豆瓣看了一位网友写的“李逵的爱情”剧评,觉得写得很好。李逵虽是草莽,但也是凡人。这段爱情故事的结局催生的是水浒结尾他的哀大莫过于心死,心死莫过于一“怒”——庞秋霞死于兄弟之手,数秒的沉默之后他大开杀戒,苍凉世道,生不如死,且死只是最终归宿。这种心死之感,倒解释了为何一直莽撞的李逵在宋江说与他毒酒在此之后,淡定地一饮而尽,闭门、拉帘、回身、卧于宋江身旁与其一同赴死,一系列动作的逻辑性之强,令人怀疑这究竟是不是李逵。增加这不多的情感戏,我倒觉得逻辑上让李逵之死更有说服力。
3. 如细细分析品味,可以发现几大主演与原著所绘的气质均有出入,但是观众并不觉得这些细节变动有唐突之感。与此相比,新版水浒(2011年版)令我最无法忍受的就是胡乱添加原著没有的人物和情节,一整个夹杂了说岳、残水浒、荡寇志的大杂烩,甚至将原著一环套一环一个人物引出另一个人物的主导线索完全打乱,宋押司开篇就出现,高俅则“难产”迟迟不见,几位”流氓”合计着要打劫官府大批银两——这“始自上乱”的主旨已经变成了土匪当道、朝廷不得不镇压。符不符合原著和改编成不成功是两个问题,新旧水浒在符合原著上半斤八两,但央水好歹改编基本是成功的。
4. 关于央视水浒只在原著内部敲打缝补的分析:水浒本身就是民间传说集合的产物,版本很多,且并非独立创作,一些人物情节亦靠着人民大众口口相传,施、罗的原著也有不乏前后矛盾、空间地理表述错乱等的问题,精华颇多,糟粕不少,不乏血腥暴力或是怪力乱神的荒谬桥段,洪太尉误走妖魔、宋公明遇九天玄女如此种种,亦不乏大同小异读来味同嚼蜡的好汉群像,亦包括后人续作狗尾续貂的征辽和破田虎王庆等段落。央视的编剧杨争光、冉平都是非常优秀的编剧,他们对原著的理解想必并不会偏离太远。既是为了拍摄电视剧,营造冲突、塑造角色,增强戏剧推动,难免要进行改编,只要合情合理,不伤及原著筋骨,也是无可厚非。有一些剧情的改编,并非出于编剧的无知,是为了突出人物的性格特点。可举一改编例证,如林冲之死一节,实际上原著的续文并不出色,不仅缺乏戏剧性,对林冲性格的拿捏也不够有说服力,倒是田连元(央视水浒顾问)的改编更有悲剧性、讽刺性。此外,除了剧情不论,央视水浒的精华并不在于凑不凑齐108将,而在于将几个主要人物的喜怒哀惧琢磨透彻,造型表现到位,内心情感挖掘到位,几个主角形象丰满立体了,水浒的拍摄便成功了一半,宁缺毋滥便是此理。毕竟,民间口口相传的就是那些最经典的故事及最熟悉的英雄好汉,鲁、武、宋、林、卢十回,如拳打镇关西、大闹五台山;武松打虎、醉打蒋门神、血溅鸳鸯楼、人肉包子铺;怒杀阎婆惜、浔阳楼吟反诗;棒打洪教头、风雪山神庙;燕青石秀劫法场、兵打北京城,等等。水浒精髓正在于此,刻画除宋江之外的几个主要人物特别是被逼上梁山的人物。官逼民反,乱自上作,主旨点睛。
5. 从编剧、导演、选角、镜头语言,到服饰、布景、配乐等,央视水浒皆是精华。读了张绍林导演艺术研究的著作,才能体会他的执着认真,人物角色选择上极为较真。片尾曲中人物图谱,是在拍摄前数年就已请了戴敦邦精心绘制,戴老查询众多古籍文献资料,一丝细节都不放过,演员便依照绘画来选,从形到神一一具备。化妆班子也是一换再换,力求扮相达到百分之百的贴近人物。演员班子里也有一群话剧戏骨,李雪健、魏宗万、周野芒、宁晓志、王卫国等等,从主角至配角,不下十位梅花奖得主(按:获奖时间包含水浒拍摄前后)。老一辈踏实,单纯,真正为了艺术奉献自我。当然了,央水里也有许多我个人不认可的地方,一些次级配角塑造有欠如公孙胜、关胜、柴进等等,以及越往后期故事越仓促,这些确实是央水的遗憾。 鲁版水浒个人认为和央水在某些地方可以一较高下,只是欠在服装布景不甚考究,某些时候演得近似舞台剧,话剧感比较强,但演技派成群,配乐也很有山东、河南地方民间音乐气息。央视版欠在情节不全(经费有限不得已),有些配角因为人员不够有重复出镜,因为演员招募是一个大问题(当年演员匮乏,上戏、中戏,包括人艺的学员班,加起来也不过几百位,几乎都出现在了水浒的演员表里),此外还有编剧改编众口难调的问题等等,但是它拍摄在另三大名著之后,吸收精华弥补不足,武戏高出三国,文戏不输红楼。央视纪录片中华武功在提及中国冷兵器巅峰时期的宋朝时,央视水浒居然多次出镜。作为记录片出现电视剧的镜头竟然毫不违和,足见央版的严谨考究。全剧“黑色电影”的拍摄思路之大胆至今仍令人叹为观止,明暗对比,倾斜构图,阳光照射下颗粒感的尘土飘散在空中四处飞扬,如此种种,都更突显水浒故事的绝望压抑和强烈的宿命感。论及影视艺术价值,央视版水浒可以算是经典。
6. 关于音乐,值得说的就更是太多了,细细分析起来足可以写上一篇万余字的大论文,在此仅稍作分析。
赵季平先生是我非常喜爱的一位影视配乐作曲家。曾读过些赵老师访谈,青年时代他在陕西下乡数年,深入乡间学习民间音乐,写出的练笔作品据他言需以车来拉。他笔下那些带有民族或地域风格的旋律,实际无法说清究竟来自哪些民间小调或山歌,因为已完全活用并转换为了自己的音乐语汇。赵季平对中西音乐元素运用地得心应手,且元素间转换行云流水。私以为,三版水浒(鲁、央、新)配乐风格分别为:“中学为体”、“西为中用”、“不中不西”。最高水准的是第二种,亦是最难的,单一风格最是简单,中西元素的有机融合则考验水平。稍作解释:鲁版的配乐秉承“拿来主义”,几乎都是民间小调直接运用,例如任同祥编曲的一枝花,原曲牌其实已有百年历史。而新水浒的配乐风格简言之:大杂烩,各段配乐之间几无任何关联,风格乱七八糟——管弦乐作品、民族器乐作品(而且运用的是毫无山东、河南地方音乐特色的乐器)、流行风格作品、古风作品,以及以上几种的互相交杂。不得不说,作为一部整体的电视剧配乐,缺乏统一主题与风格混乱是最忌讳之处。而赵季平的配乐则可被当做一部组曲来看待,王进打高俅、武松杀嫂里都有那段经典的唢呐主题旋律,该主题不仅反复再现,且在其他配乐中有数次变奏成分,说明作曲家思路始终贯穿如一。《好汉歌》借鉴了河南民间小调《王大娘钉缸》,很多现当代作曲家在创作民族风味的作品时,下乡采风收集民间音乐素材化用进作品是常有的事情,这不能作为该作并非“原创”因而不是好作品的指责理由,况且《好汉歌》除了旋律和音型相似以外,配器是全新的,尤其是鬼才作曲家赵季平在高潮段落选择加入高亢的唢呐重叠主题,让这件带着粗粝土腥气质常人看来只适合红白喜事的乐器焕发了真正的光彩,其配器审美精彩至极,令《好汉歌》可以说既保留了《王大娘钉缸》原来的河南乡土地方气息,旋律朗朗上口,又充满了西方音乐平衡和谐的美感,结构工整,具有很高的艺术性。《水浒》与央视《三国》片头片尾曲创作思路相同——一首选用通俗唱法,一首选用民族/美声唱法,接地气的同时力求提升其艺术性内涵。《天时地利人和》的旋法安排也明显参考了山东/河南方言的声调特点,如“旧日宫墙”、“一说再说”等等。个人最佩服赵季平的地方在于他可将中西元素游刃有余地融合为一,且无丝毫违和感。例如《兄弟情谊》里,前景中均是民族乐器(筝、坠胡、笙、笛),而背景衬托居然是西方管弦乐队里的弦乐队,但相互交融、水乳一体;再例如《军威浩壮》里,配器风格略近似西方现代作曲家如肖斯塔科维奇、普洛克菲耶夫等人的交响、管弦或钢琴作品,钢琴被当做打击乐在演奏固定低音,此种天才的吸收和创造能力何止在赵季平写作的年代,今日听来依然新鲜。随着年龄增进,聆听的音乐作品越发多样,常常惊喜地在赵季平配乐中反复发现许多细小的民间地方音乐的旋法精髓,颇有门道。寥寥数音,滋味却淋漓尽致。如在听刘明源的《河南小曲》时发现,其中一句尾音旋法,虽仅有数音,却明显与《兄弟情谊》一句坠胡旋律具有一模一样的尾音形态,河南、山东的地方性民间音乐风味便靠这短短一个尾音的旋法效果。如此种种,愈是琢磨,愈是有趣,愈是惊叹,这套配乐当属百听不厌的精品。
2018年10月
北京,一个在四月被各种影视剧妖魔化的城市,在四月底终于迎来了一次相对正常的展示。没有贩卖焦虑,没有美化成长,没有虚假的灯红酒绿,也没有伪善的心灵鸡汤,更让人惊讶的是这些是一位台湾导演刘若英拍出来的。
在《后来的我们》里面的男女主角虽然穷的过分,但至少活的挺真。因为太穷,朋友都开玩笑说这应该是天通苑、回龙观爱情故事。尤其两个人住的那个房子,在群租房被清查之前,也是到处都是。即使在去
北京,一个在四月被各种影视剧妖魔化的城市,在四月底终于迎来了一次相对正常的展示。没有贩卖焦虑,没有美化成长,没有虚假的灯红酒绿,也没有伪善的心灵鸡汤,更让人惊讶的是这些是一位台湾导演刘若英拍出来的。
在《后来的我们》里面的男女主角虽然穷的过分,但至少活的挺真。因为太穷,朋友都开玩笑说这应该是天通苑、回龙观爱情故事。尤其两个人住的那个房子,在群租房被清查之前,也是到处都是。即使在去年,我家的对们也是一个群租房,夏天天天看着门,偶尔路过会看到一个穿白寒山的宅男开着嗡嗡的风扇,对着键盘啪啪啪的拍着,在门口都听得到;还住着送外卖的,一个穿着蓝衣服,一个穿着黄衣服,竞品公司的两个人在同一屋檐下;应该还有一对情侣,会把刷完的鞋子放在走廊的窗台,一双男生运动鞋,一双女服务员的那种黑色矮跟布鞋。林建青和方小小会让我想起,他们两个刷完鞋子,应该也是会放在走廊晾干吧,毕竟他们的那个房间也没有窗子。
在这样一个24小时都要开灯的房间,两个人的感情发展就像没有太阳晒的植物,也是容易营养不良。从风霜露宿里以为找到了一个温室,知寒冷,知保暖,但长时间的没有阳光的滋润,最后也就枯萎了。还好,他们最好的时光都是在这个房间里发生。
和朋友说起这段,就觉得他们虽然生意苦,但生活甜。恋爱的甜是薄荷糖的那种,虽然甜但会麻痹人的,在苦的衬托下,反而更会让人沉溺那种甜。两个人虽然在鼎好一上一下,但在最开始,几层电梯就是两个目的地的起点,一个的起点是有房子的家,一个是有你的家。
猛禽小队第二周被索尼克碾压,尘埃落定了。来发最后一贴好好分析整个扑街经过和原因。
在片子上映一周前,一位作家兼职导演影评人公开在推特上表示:这些人物不性感对于片子的受众缺乏吸引力,很可能扑街。
猛禽小队第二周被索尼克碾压,尘埃落定了。来发最后一贴好好分析整个扑街经过和原因。
在片子上映一周前,一位作家兼职导演影评人公开在推特上表示:这些人物不性感对于片子的受众缺乏吸引力,很可能扑街。
作为一部爱情剧,它没有传统偶像剧的套路,也不仅仅只讲述两个人谈恋爱,在这部剧中,男女主的爱情线是主线,但是使它从烂大街的青春偶像剧中脱颖而出的是它展示的令人心动的真实与感动。以及,这部剧是实地取景,导演将那个地方的美丽都从作品中展示了出来,让人怀疑这是陶渊明的桃花源从课本中走了出来。
作为一部爱情剧,它没有传统偶像剧的套路,也不仅仅只讲述两个人谈恋爱,在这部剧中,男女主的爱情线是主线,但是使它从烂大街的青春偶像剧中脱颖而出的是它展示的令人心动的真实与感动。以及,这部剧是实地取景,导演将那个地方的美丽都从作品中展示了出来,让人怀疑这是陶渊明的桃花源从课本中走了出来。