我一直认为,一个好的改编必须要为人物和故事服务。一个好故事,必须能完成内部逻辑的自洽。故事逻辑的客观“需要”应发生在“改编”行为之前。
我一直认为,一个好的改编必须要为人物和故事服务。一个好故事,必须能完成内部逻辑的自洽。故事逻辑的客观“需要”应发生在“改编”行为之前。
1 什么银行从头到尾只有摄像头来控制,关了就没有其他传感器了? 从天窗弄个洞就进去了,还是大白天 三个黑衣人 从天上乱飞...
2 从进去到打开进入金库 一路上一个人影都没有 所有人都在监控室喝茶???
3 百年历史了 所有的核心都是一个秤的话,地下室怎么人影保护都没有,下水道随便
1 什么银行从头到尾只有摄像头来控制,关了就没有其他传感器了? 从天窗弄个洞就进去了,还是大白天 三个黑衣人 从天上乱飞...
2 从进去到打开进入金库 一路上一个人影都没有 所有人都在监控室喝茶???
3 百年历史了 所有的核心都是一个秤的话,地下室怎么人影保护都没有,下水道随便进,那岂不是随便找点东西就可以糟蹋了 ,焊上不就好了,一点保护措施都没有
4 金库的系统 进点水,再放掉 就算完事了吗...那个男的还轻松游出来了.笑死金库是 他家后院 随便游泳出来
5最扯的就是结局这段, 一个学生小屁孩+一个女的 在 几百个警卫的银行 乱跑 上下乱跑,一个警卫都没遇上...玩的是抗日神片吗,英雄主义发挥到极致,警卫扎堆像一堆傻瓜
最后搞什么CP强行扯犊子
我还以为 男主设计了双重逃脱路线,早就预判了男同伙叛变,设套把他留下,自己跟女的用另一套系统逃出生夭 才算反转 这什么呀
是从第六集开始喜欢上这部剧的。
上帝回到家中找到自己的爸爸妈妈,想让他们投资自己做的懒人旋转餐厅,因为不够完美,遭到了自己哥哥和妹妹的嘲笑。最后他们还嘲笑了上帝造的地球,他们说:“你居然不给地球上的人指令,你给了他们自由意志。”
在上帝的家庭中,他的父母、哥哥、妹妹所造的世界都没有自由意志,他们造好了一切好的环境、固定天空的颜色,他们都是掌控者,而上帝没有。
<是从第六集开始喜欢上这部剧的。
上帝回到家中找到自己的爸爸妈妈,想让他们投资自己做的懒人旋转餐厅,因为不够完美,遭到了自己哥哥和妹妹的嘲笑。最后他们还嘲笑了上帝造的地球,他们说:“你居然不给地球上的人指令,你给了他们自由意志。”
在上帝的家庭中,他的父母、哥哥、妹妹所造的世界都没有自由意志,他们造好了一切好的环境、固定天空的颜色,他们都是掌控者,而上帝没有。
小青在佛塔里,缠在白素贞身上,用勾引的媚态说:几百年我们朝夕相处都过来的,你和他不过一朝相识,他有什么不同。
白素贞神色黯淡,嘴里挤出几个字:“他不一样”。
他不一样。这几乎是贯穿白素贞和许仙故事的核心价值观。在电视剧《新白娘子传奇》中,白素贞相信许仙是一遗世独立翩翩少年郎,所以断桥施法看到那些前世的赌徒和屠夫,她露出一脸鄙夷。在电影《青蛇》中,白素贞不是不知道许仙被
小青在佛塔里,缠在白素贞身上,用勾引的媚态说:几百年我们朝夕相处都过来的,你和他不过一朝相识,他有什么不同。
白素贞神色黯淡,嘴里挤出几个字:“他不一样”。
他不一样。这几乎是贯穿白素贞和许仙故事的核心价值观。在电视剧《新白娘子传奇》中,白素贞相信许仙是一遗世独立翩翩少年郎,所以断桥施法看到那些前世的赌徒和屠夫,她露出一脸鄙夷。在电影《青蛇》中,白素贞不是不知道许仙被法海蛊惑,被小青迷情,却依然坚信“许仙只有一个”,愿意为这个“不一样”的老实人灵山盗草,水漫金山,搭进去一条千年的性命。
这是人性,是对爱一个人的极致的盲从,它比法术更能障眼,比修得正果更能获得精神的满足。它发生在了妖的身上,更衬出了人妖之间的殊途和同路。所以当我们仔细用价值判断去思考这个凄美神话故事的背后,总会为白素贞的付出感到不值。而许仙的庸诺、好色、无力、没主见、无担当,总或多或少地体现在每一个与白蛇有关的作品中,从《新白娘子传奇》《青蛇》,到《白蛇后传之人间有爱》,甚至是日本1956年的电影《白蛇传》,都无一例外。这也是人性,发生在人身上,是生而为人的天性。
所以我们无法苛责许仙,大抵是因为知道如果自己处在那样一个位置,当被宠爱致有恃无恐,我们也不会比许仙好到哪里去。
但《白蛇:缘起》里的许宣不一样。作为许仙的前世,在妖的面前,他当然继承了生而为人的无力感。他无法在大敌当前时给白素贞撑起一把保护伞,也无法跟她飞天遁地做一对神仙眷侣,只能在对方身似冰墙时贴上自己微薄的体温,陪着对方一点点找回失落的记忆。直到对方记起了一切,在短暂的一夜欢愉后,被决绝地告知:人妖殊途,我们注定无法在一起。
我以为许宣就认命了,在“仙—人—妖—鬼”的社会等级序列中,忘掉这一朝的动情,回归凡人的日子。但许宣显然打破了曾经所有白蛇作品对“许仙”的角色设定,他毅然找向狐妖,放弃了人的身份,用自身最珍贵的精气作为交换,走向了社会身份的下等序列。他变成了一个妖,并且是一个从头做起的小妖,只为能和白素贞在一起。狐仙警告他不可逆,不要后悔,许宣说:“如果不在一起,我现在就后悔”。
不一样又怎样。许宣知道自己变成了妖也是最低级的妖,会被人喊打,被妖欺负,但他用所有去实现爱。这是何其巨大的一种付诸和勇气。或许也只有前世的这种付出,才值得后世的千年等一回。不过,编剧和导演显然没有在这种爱上过分煽情,甚至用许宣成妖后长出了小狗“肚兜”的尾巴来冲淡这种悲壮感,似是一种旁观,但却塑造了白蛇故事中,最为勇敢的一个许仙形象。
毕竟,即便在许仙形象最正面的《新白娘子传奇》中,他也只是剃发为僧,与白素贞相伴青灯古佛。而这似乎就足以为他的人性之劣在代代的口碑上买单了。
不过,《新白娘子传奇》中的另外一个角色,却和《白蛇:缘起》的许宣有着相同的情感设定,那就是胡媚娘,一个妖界几乎最底层的小妖精,在杀掉心爱的人和被杀掉的日常彷徨中,最后毅然选择了保全自己爱的人,牺牲自己。当然,这是白蛇故事的衍生品,却是这个千年神话中,最富人性力量的一个配角。
胡媚娘也不一样。她不似白素贞,拥有强大的背景设定和积极的宿命感,她和许宣一样,在这段不对等的关系中,爱上了“不可攀”的人,前途却未卜。但他们都甘愿变成对方的样子,不介意最后葬送了自己,保全了对方。故事结尾,许宣的魂魄消融在冰封中,胡媚娘在旅店的地板上散成了转瞬即逝的花,他们似乎不曾来过,却爱得更加悲壮。
最负重的爱却拥有最轻微的痕迹,这似乎是人类永不可及美好希冀的一种叙述载体。徐克1997年编剧和兼制的动画片《小倩》,当宁采臣和小倩在转世的关口,镜头消失在北村那片烂漫的桃花中。安徒生《海的女儿》结尾,“他们悲悼地望着那翻腾的泡沫,好像他们知道她已经跳到浪涛里去了似的。”
我喜欢这种不着声色的离场方式,高明和克制的创作者,都不会过分渲染这种别离,越是淡淡地处理,就越是有着不动声色的力量。
因为总会有一个不经意的瞬间,这种离场会以情感返场的方式归来。在《白蛇:缘起》中,这个瞬间定格在结尾《新白娘子传奇》原声《前世今生》前奏响起的那一刹。
“莫非前世那一眼,只为今生见一面”。
那一刻,许宣的付出,白素贞的付出,胡媚娘的付出,好像都有了一个光明的未来。(完)
作为“最佳拍档”系列唯一落下的戏,今晚算是补上了。
那时候的他们都好年轻,石天叔,光头佬还有客串的开心鬼,那时候新艺城还没有散。
在印象里,之前看过的那些情节,零散琐碎,只记得熟悉的那些面孔,男人婆、光头佬还有金刚,当之无愧的主角了,还有光头佬和男人婆的儿子小光头。
作为“最佳拍档”系列唯一落下的戏,今晚算是补上了。
那时候的他们都好年轻,石天叔,光头佬还有客串的开心鬼,那时候新艺城还没有散。
在印象里,之前看过的那些情节,零散琐碎,只记得熟悉的那些面孔,男人婆、光头佬还有金刚,当之无愧的主角了,还有光头佬和男人婆的儿子小光头。
而今晚的戏,还是记忆里熟悉的风格。只不过还是惊叹于百鸣叔的编剧功力,走钢丝、吊颈、自动式赛车,等等等等,总之处处体现他那时天马行空的想象力。古灵精怪得可爱,怎叫我不爱!
问夏伯渝为什么登山呢?他回答因为喜欢
但是全世界有那么多山,有不同海拔的山,为什么要用半辈子的时间去登珠峰呢。也许不仅仅是因为喜欢和梦想,可能还有不甘,有执念。因为登珠峰,他失去了脚,因为登珠峰,他失败了好几次,因为登珠峰,他亏欠了家人,自己。也许只有登上珠峰,他才战胜了珠峰,战胜了自己,战胜了时间。不过不管为什么,当他登上的那一刻,这都不重要了。
人战胜大自然,战胜
问夏伯渝为什么登山呢?他回答因为喜欢
但是全世界有那么多山,有不同海拔的山,为什么要用半辈子的时间去登珠峰呢。也许不仅仅是因为喜欢和梦想,可能还有不甘,有执念。因为登珠峰,他失去了脚,因为登珠峰,他失败了好几次,因为登珠峰,他亏欠了家人,自己。也许只有登上珠峰,他才战胜了珠峰,战胜了自己,战胜了时间。不过不管为什么,当他登上的那一刻,这都不重要了。
人战胜大自然,战胜自己,坚持不懈,勇敢攀登,攀登世界,也攀登自己的内心。
从开头的影像记录事实和女主的旁白都奠定这部电影的摄影风格和方式。
男主本来拍摄的恐怖片叫做作《一死在死》。从开头到死后都是在拿着摄影机,为了拍纪录片,身边人的生死都不顾,也导致了失去男朋友的女人开车逃走。到最后的死都是为了拍电影的追求。女主帮助他上传这段电影,这个可以从旁白看的出来
画面一直穿插在媒体报道和网络中的视频,一面报道着对事件的发生,另一个则是这个事件的真实
从开头的影像记录事实和女主的旁白都奠定这部电影的摄影风格和方式。
男主本来拍摄的恐怖片叫做作《一死在死》。从开头到死后都是在拿着摄影机,为了拍纪录片,身边人的生死都不顾,也导致了失去男朋友的女人开车逃走。到最后的死都是为了拍电影的追求。女主帮助他上传这段电影,这个可以从旁白看的出来
画面一直穿插在媒体报道和网络中的视频,一面报道着对事件的发生,另一个则是这个事件的真实描述。也是用战争来隐喻这个世界,在战场上总会有人来记录这些发生,无论怎样记录下来,罪行都会变得冠冕堂皇。也至于片尾最后向我们问道这样的我们值得拯救吗
童年充满梦想,可终归人会长大。少年的梦再离奇再玄幻却也终究脱离不了现实的影子。爱丽丝为什么要进入兔子洞,彼得潘为什么要成为侠盗,这部电影告诉了你我,为父还债,逃避悲伤,等等。黑皇后,白皇后,都有了原型人物,都有了她们独特个性的现实渊源。
年少时听/看童话故事,充满了向往,让梦想插上了翅膀,上了年纪,再阅读再回味,却充满了苦涩
童年充满梦想,可终归人会长大。少年的梦再离奇再玄幻却也终究脱离不了现实的影子。爱丽丝为什么要进入兔子洞,彼得潘为什么要成为侠盗,这部电影告诉了你我,为父还债,逃避悲伤,等等。黑皇后,白皇后,都有了原型人物,都有了她们独特个性的现实渊源。
年少时听/看童话故事,充满了向往,让梦想插上了翅膀,上了年纪,再阅读再回味,却充满了苦涩,区别在于,经历过了生活。梦还在,只是它不会再来,梦依旧,人却不再少年。
所爱隔山海,山海不可平。所爱如星辰,星辰不可摘。“愿我所爱之人能够翻篇越海,手握星辰。”女主历夏是平凡人设,跟一些平凡女孩一样,自卑不敢追求幸福。这剧的设定也很特别,是恋与皇帝游戏内测,进入游戏的女主与游戏里的人相处。我中间看到一半的时候觉得这是我这几天看的网剧里质量比较好的。后面接着看时又觉得剧情有一点点拖拉女主太卑微了。看到18集我觉得这剧不配HE,BE我都能接受(本人甜剧支持者)了。太
所爱隔山海,山海不可平。所爱如星辰,星辰不可摘。“愿我所爱之人能够翻篇越海,手握星辰。”女主历夏是平凡人设,跟一些平凡女孩一样,自卑不敢追求幸福。这剧的设定也很特别,是恋与皇帝游戏内测,进入游戏的女主与游戏里的人相处。我中间看到一半的时候觉得这是我这几天看的网剧里质量比较好的。后面接着看时又觉得剧情有一点点拖拉女主太卑微了。看到18集我觉得这剧不配HE,BE我都能接受(本人甜剧支持者)了。太生气了这剧的套路。女主情敌超级绿茶白莲花。看到最后一集,本来以为游戏内测,男主皇帝在现实生活也会正式存在,结果发现他们只在游戏里在一起了!是不是还想坑我看第二部!过分!再插一句,副cp更香!!!两位将军我太可以了吧!再插一句,女主扮演者何花的哭戏真的很好!每一次流泪都特别好看,特别能引起共鸣!
“大概有一些平凡女孩,都有深爱一颗星星,但是因为胆怯,这颗星星无法握进手心。”——我自己说的
梅尔罗斯第三集Some Hope看完,舒了一口气:老梅尔罗斯带来的密不透风的沉重压力终于开始变弱破碎了,而帕特里克也并不是通过与世界和解或者妥协的方式来获得自己的安宁,他尝试着开始做自己,而不是继续做父亲的复制品。
第三集的设定就非常有意思,全集几乎都围绕着一个上流晚宴展开,从筹备到结束。梅尔罗斯即使堕落了也还是上流人士,能与英国公主同桌,但是度过了八年与毒瘾和抑郁抗争、时刻在父
梅尔罗斯第三集Some Hope看完,舒了一口气:老梅尔罗斯带来的密不透风的沉重压力终于开始变弱破碎了,而帕特里克也并不是通过与世界和解或者妥协的方式来获得自己的安宁,他尝试着开始做自己,而不是继续做父亲的复制品。
第三集的设定就非常有意思,全集几乎都围绕着一个上流晚宴展开,从筹备到结束。梅尔罗斯即使堕落了也还是上流人士,能与英国公主同桌,但是度过了八年与毒瘾和抑郁抗争、时刻在父亲的阴影下挣扎的帕特里克已经和周遭格格不入。
对幼年帕特里克并没多大善意的布丽基成为了伯爵夫人,但是也不得不忍受丈夫的出轨、其他贵族的鄙视和平民父母“不得体”的举动,在本集中,她和帕特里克两条线相辅相成,最后终于没有妥协,逃离了让他们痛苦的生活。
对比第二集的结束,帕特里克想通过母亲和其他大人逃离父亲,但是深夜时分却依然只能蜷缩在门口父亲投下的阴影中,满心恐惧听着父亲威胁他要把他撕碎;布丽基和恋人约好逃离无望的情人,但是恋人失约,她只能拎着箱子一个人回去。
帕特里克和已嫁为人妻的前情人朱莉亚在晚宴后偷情,正好也撞破了布丽基和丈夫的家丑,最后,布丽基愤然离家,帕特里克半途而废,也就是从这里开始,沉重的过往开始出现能让帕特里克喘息的裂缝,他忽然明白自己不能重蹈覆辙,拿起摔碎的酒杯时的闪回也不能再让恐惧攫住心灵。
晚宴结束,帕特里克遇到了曾经卖毒给自己而如今被上流社会邀请来演奏的音乐家,和他分别后,又是晚宴时坐在身边体贴细心的玛丽,最后,他向黑暗中的水池扔进了一根树枝,笑了起来。
大概这就是帕特里克和过往的告别吧,希望如此。
奔着梁朝伟周迅张婧仪去看电影,结果变成了流量明星演技大赏……大年初一踩坑烂片。
奔着梁朝伟周迅张婧仪去看电影,结果变成了流量明星演技大赏……大年初一踩坑烂片。
作者: NoNoNos
作为一个“张迷“,在威尼斯电影节观看许鞍华的《第一炉香》心情是非常复杂的。
第三度出手的许鞍华,是改编张爱玲次数最多的导演,更是一位女导演。但是从旧作《倾城之 作为一个“张迷“,在威尼斯电影节观看许鞍华的《第一炉香》心情是非常复杂的。 第三度出手的许鞍华,是改编张爱玲次数最多的导演,更是一位女导演。但是从旧作《倾城之恋》和《半生缘》来看,论文学性还原度不如李安的《色·戒》,论(上海)城市生活况味的把握不如侯孝贤的《海上花》,论海派风情复刻不如关锦鹏的《白玫瑰红玫瑰》。 许鞍华自己都说过,当年对张爱玲作品的理解不对,所以拍得不好。作者: NoNoNos