昨天夜里网上冲浪时，我看到了《马男波杰克》中的一句话：我认识到，人们不会因为想要改变而改变，他们改变都是因为走投无路。作为一个学习者，我开始思考人会为别人改变是不是一个伪命题，剧作中的人物是主动改变的还是被动改变的？看完这部和《活着》有着异曲同工之妙的的电影《少年吔，安啦！》，我想我的心中有了答案。在许多拥有宏大叙事的电影作品中，主人公往往作为无法对抗宿命的时代尘埃的形象出现。在《活着》中，福贵是赌输所有家产，经历几次生死攸关的战争，才展现出他坚韧的品格和小人物的悲哀。在《少年吔，安啦！》中也是如此，城市和社会的无序是扰乱两个年轻人视线的“大雾”，他们在“大雾”中热血狂烈的“试探”，却掉下“大雾”后方的悬崖。时代造就了两个悲剧个体，逃不过的命运让人唏嘘。

虽然感觉我并无资格评价这部影片的不好之处，但我依旧觉得这部影片有一个小小的缺口。那就是影片对于女性人物的刻画过于平面化、刻板化。比如影片中高捷最后计划去救阿兜和阿国，MOLI却带着这哭腔问了两遍“你有没有考虑过我一点点？”，而这句台词在女性视角下其实是极其不合理的。更为贴切真实的女性视角下的把MOLI的台词改为“你到底有没有为你自己考虑过一点点”更为贴切真实。再如影片最后的小琪，在目睹杀人场景后躲在浴缸哭泣，在阿兜反复多次的询问阿国之后依旧呆若木鸡，除了发抖毫无反应。前者把女性刻板的习以为常的贯之以自私为己的形象，后者则刻板的把女性刻画为胆小、遇事就发抖哭泣毫无用处的人。我并非否认影片中角色刻画的合理性，而是略认为影片对女性角色的刻画有些男性视角下的刻板。这或许是因为在成片之时，剧组中少有女性创作者的原因，亦或许是因为90时代的思维限制。总而言之，希望以后可以看见越来越多的女性电影人的女性视角创作！

这一背景音乐一出来，不知所谓，还一下感觉回到20年前。这剪辑也太差了吧。看了4集，剧情有点拖沓，感觉不咋地，前两集还一下子就抓了一个人，过程完全忽略，感觉不知道想表达什么，而且这感觉就不像现代，怪编剧和剪辑了。不知道能不能坚持下去??冲着反腐题材来的，结果大失所望，还以为会是人民的名义第三部，错了大意了……希望后面看下去会有惊喜吧

一种绿色的生物，感觉好恶心，为了生存入侵地球。阴差阳错下从菊花进入了屌丝的身体里??。。。然后屌丝想法跟行动颠倒，越不想做什么越要去做，感觉就是一部屌丝逆袭的故事。

前段时间看了点映，故事的情节发展还是相当不错的，这是一部值得一看的网络剧。里面的外星人??贱萌脸萌的，很可爱，还有那几个劫匪也好搞笑，推荐大家看一看??

感觉电影拍得一般……4星是给山区留守儿童的，因为我去过那里，确实很苦。

这个电影算是拍得比较现实了吧。我小学二年级的时候，我们学校分来了几个大专毕业的年轻男老师。在我们村呆了一年吧，还没等我上3年级，人都全部找找门路，调城里去了。

我小学毕业后没两年，我们村连小学都没有了。都得上中心小学。

于是，我妹，从5岁上幼儿园起，到8岁上一年级，都是在学校住宿生活的。

据我妈说，学校里的孩子每周回家一次。回家最重要的事也不是写作业，是先抓虱子。

每个小朋友的毛巾都是硬邦邦的。

学校没有热水，也不能给小朋友用热水，怕把孩子烫着。（现在我妹在初中了，学校仍然没有热水。）

一个星期之后，孩子回来了，亲妈可能得费一番劲才能认出自己的孩子。

13年我去过云南昭通大关县。就是冰花男孩所在的昭通。但是我去的不是大关县城，是大关县下面的几个坝。

我去的是时候，那里才通了电没多久。孩子们很早就结婚，然后生孩子。

家里的条件都很差，有的家庭甚至没有一件家具。

有一个村子的教室甚至和羊圈在一起。

过多的也不想回忆了。很多东西不是不存在，是我们看不见。

或者，我们已经失去了看见的能力了。

一星给我喜欢的邪恶小女孩设定（bushi）二星给麦肯娜??

剧情整体看起来没有特别大的毛病，但有些点真的看得蛮难受??

整体来说，女主“稳定发挥”，虽然长大了但作案手法仍旧，水淹火烧下药车库几件套，聪明到骗过了所有人但却不知道躲监控（而且杀的很直接）。

全剧唯二知道女主秘密的仿佛突然间拿了剧本，然后丝毫不怕女主psycho的身份并主动以此要挟（送了人头）??

还有几个小点，一是史蒂芬妮的死，看起来是因为光敏性癫痫，但据我浅了解如果得到及时救治病不致死。被立马拉走结果挂了，合理怀疑是如果该角色不死女主就漏大馅了（bushi）

二是kate的安排，旧学校的女同学突然知道了女主的全部秘密，看来这些年没少研究。然后研究过后觉得这位连环murder自己能治，于是很有准备的带了录音设备以及喷火枪，跑到女主家“充满防备”地喝了女主亲手做的热可可（然后挂了）

也不知道是什么家用药药效这么迅速，这让每次吃止痛都要半小时才起效的我很是好奇（bushi）

然后叔叔。回想起女主的罪行之后突然拿了剧本，又突然有了勇气和女主谈判，然后又突然智商下线，对女主一举一动毫无怀疑。姨妈明明已经对女主有所怀疑，但还敢让叔叔和女主共处一室??叔叔喊了姨妈没回应之后，坚持自己爬上楼看儿子，可能是知道儿子天生会瞬移（不）

最后点名批评一下这个配乐??歌我很喜欢，画面也还不错，加在一起就变成了声画不完全匹配版MV??开头上来就给我整懵了，以为自己穿越到了某站看剪辑

拜见维多利亚的场景，女王沉声道：你是何方神圣，偷走我阁老的心？戴安娜回应得体：马修永远忠于陛下，我也是。女王说答的聪明，顺手扯出族类问题：like your kind，马修应声出场，为女巫一族的忠诚背书。开场白后转入重点，维多利亚问明(穿*越)来意，二人表示为寻找天书，并借机踩了为女王寻找长生不老之计的另一路人马。维多利亚佯怒道，是人是鬼只有朕才能判断！马修借机作小服低，把维多利亚跟上帝并列，称自己永远服从于“陛下and his的旨意”。重要的事儿不用讲三遍，几句话明确了效忠，踢走了对手，铺平了道路。这番简短对话，起承转结，措辞考究克制，内心戏丰富，对前后剧情上承下启，波澜不惊又大开大合，实在精彩，让人读出世界名著的味道。不是哈姆雷特，是三国演义…

汉字里的鬼是死去的爸爸，神是死去的爸爸的爸爸的爸爸，属于祖先崇拜。vampire、witch、demon对应的是神鬼仙魔道巫系统中除了鬼、神之外的子集，把vampire翻成吸血“鬼”多少是有点文化差异。猎巫故事是老欧洲的搜神记，其它可能的看点还有维多利亚时期的服装、法国的古堡及附着的生活方式。自我国加入WTO后，老欧洲能输出的就剩这些从祖宗荷包里抖落出来的元素了，连志怪传说也早就被插上科学翅膀的三体取而代之，崛起的新时代人民怕是有点审美疲劳。

但猎巫只是情节载体，终究这是一部爱情戏啊，感情却无比单薄。女主精致的面孔之下，只有一门心思的家仇族恨，少见柔情似水心思起伏的求偶气息，唯一设置了个前情敌，眨眼就被弄死了。真正的美女与野兽倒也不失为一种熟悉模式，但男主得往荷尔蒙爆棚形象发展，马修这种骨瘦如柴的高卢鸡，还时不时眼暴凶光，就凭曾经一念之间没把戴安娜吸了血，就建立感情基础了？第一季好像有点精神交媾的桥段，但过于抽象，完全不能满足人民群众对不作会死才叫爱的观影需求。

总之，这片子太平了，让人经常有快进的念头。最近看的片子中，倒是以侦探为情节展开载体的《神探斯特莱克》，是部绝佳的爱情片，看得心痒难挠，却不想说了。

美国的宣传机器就是喜欢投钱拍这种东西。讲了个什么故事呢，美国政府研究了一种大气武器无人机，只靠大气能量就能永久性在空中飞行并发射激光炮，中情局的特工们靠这个暗杀别国领导人无往不利，现在一个家人被特工们残杀的意大利人（常见的对意大利的民族种族偏见，果然意大利和西班牙被欧美剥夺白人权了是吗）转过头来复仇，要以牙还牙，以眼还眼，盗走了这些杀人无人机，反过来要用这玩意干死这帮特工。人家一没有要统治世界，二没有残害无辜，只是为了复仇，谁看了不猛汉落泪，这才是真英雄好吧。还有，天才发明小子发明人与动物基因杂交技术的药剂，他们真的不用学医学伦理吗？明显定级是给小孩子看的，还这么赤裸裸灌输美国霸权思想，告诉观众所有敢挡美国政府称霸的人都必须死，哪怕无所不用其极，用邪恶手段也要维持世界第一。这样真的好吗，咋引进国内的……现在也不演了，瞧瞧人家的战狼宣传机器开动，那真是全方位、多角度、大明、（威尔史密斯）、大价钱。

没有必要上升到三观，看了一集就有一些问题。

为什么要花费如此长的时间将视线代入到一个要被刀的路人身上，这么长的时间足以让大部分人已经代入主角视线，典型的把狗骗进来杀套路吗？玩主角欺诈是一定有风险的，等刀完入番的一部分观众可能直接傻眼了，深深感受到动漫把自己当个SB一样嘲弄，呵呵这你都能认错主角之类的，但问题是只有这个炮灰他是有完整的心路历程的，观众也只能或者只可能对他产生共情，不然还能怎样。

为什么女主从诱骗到杀完人还要在尸体旁边巴拉巴拉我是恶人，你是无辜的圣经一大堆？这个莫非要暗示女主代表正义？这是个什么人设？你要么就冷酷到底，要么就劝人学善，人都死了你还整这么一出显得好像又很无奈似的，是不是显得又当又立，而且女主应该不是第一次做这种事情了，那这种角色魅力何在？作品用了10来分钟塑造该炮灰的人性面，观众已经无法简单将穿越者当成物品一类的东西，所以这种刀就更让人觉得不适和残忍，难以支撑女主行为的正当性。

在我们的无辜路人穿越者尸体还热乎的时候，女主又和后辈当面开始贴贴发福利，wtf？毫无过渡，刚才还在纠结忏悔的严肃气氛一下子搞百合，这是个什么意思？只能说神奇的动漫，神奇的剧情，没有任何情绪酝酿和剧情铺垫，纯纯工业糖精，就算是里番说不好也有个前戏什么的好吗，你这。。。

总而言之，给我的感觉这是一部一眼就能望到头的动漫，评价应该不会很高，预期后续就是女主和另外的某个女穿越者双标贴贴搞百合顺便拯救世界之类什么的，基本就这个套路，没什么意思，猜的不对了也别见笑，毕竟弃了。

如果说将其看做一部类型元素丰富的动作片，显然这是一部在水准之上的佳作。但如若换个角度，从传统的越狱电影出发，《金蝉脱壳》却显得并不是那么接地气了，严格意义上，其并不是一部真正的越狱电影。其只是借了一个越狱电影的壳，而无越狱电影的魂。当然，这不是否定《金蝉脱壳》是一部精彩的类型片，创作者选择哪种角度作为创作方向本身并无优劣之分，这里只是想说明一下如果该片从传统越狱电影“接地气”的角度出发，其目前的故事框架及形式是否还能行得通，且是否有着更加精彩的可能性。金蝉脱壳

本剧又名《一家面馆的海外开店之路》或是《李雪莲传奇而又平淡的一生》

张杰是不是剧场事故坑王啊？自己演唱会电梯故障，刚才这场我亲眼看着楼顶的工程通道上掉下一个手电筒一样亮着灯的东西...得亏没砸伤人，要不鬼知道现在这种维安环境下会不会又要整顿多少演出场地

说到作品本身：让快男张杰演藏民怎么看怎么违和，还不如那个弟弟扎西的演员像藏民呢

然鹅扎西的黑化也是黑的猝不及防，大强倒是从二傻子一跃成为戏中的笑料担当，但是把他从一个呆萌狗痴写成去了美国就转型为人精机灵鬼，是在歌颂资本主义对人智力的迅速提升吗？也许现实中这样的转变很多，但在戏中一地震就去美国，一去就全村活人都去，在21世纪这个时间点来看，编剧是否还活在过去

对编剧不满还在于，这个本子像是赖老师给个自己心路历程的大方向，执行部分交给内地编剧写，明显有些幼稚和烂俗剧的语言风格，比如台词错漏比如张杰说了句以前的西藏人XXXX的，他自己是个藏民怎么可能用西藏这个汉人用词来描述藏地呢？还有那两个送钱的老头老太到底代表什么呢？好人好报捡到一分钱这种因果轮回观吗？这面馆倒店前夜又天降大批食客也太机械降神强行复活了吧，主角光环就那么强吗就不能让她再惨一点没有任何希望才会毅然决然去和多杰找净土吗？

对郝蕾的一片叫好也是不懂好在哪，一个戏剧演员把角色正常表现出来不是正常应该的嘛？更何况这个角色一成不变的永远以德报怨，除了把脾气发在大强身上和两个女儿，这个角色是在演中甸阿信吗还是被伤害的雪莲的一生？

看到海报就猜到了结局必然是继续守着阿福，这样的价值观真就是上个世纪的温情戏码在新世纪估计00后观众未来不见得买单的

骂太多了说点好的，作为乌镇压轴戏算是形式丰富，声光电以及莲花池都算是感官饕餮，问题是真的，实在是，太特么长了，你要是前面都在铺垫最后部分收尾收的好也行，关键最后爬雪山那段真就过家家呢，一个个中二的像山里的大雪怪，真就合家欢剧目呗？问题小孩能进场吗也没见带小孩来看的吧，中国式家长能花上千价格带小孩来看戏嘛？

诶，我说好不骂了的怎么写起来还没完了呢？害，主要还是对赖老师有期待和信赖，果然期望越大失望越大。像孟老师那边，我压根骂都懒得骂你...

还是金星在闭幕式上说的好，要是她哪一年做艺术总监，她自己的作品绝对不上。这点格局得有吧，看她骂那几个直男实在是一解这一周乌镇抢票内卷后遗症的鸟气！

职业发展一定少不了欣赏你的上司，前辈的帮助和提携。

你以为有些人欣赏你的谈吐，思想，工作能力或者只是单纯聊得来，甚至表示要无私的帮助你...直到他们漫不经心的搭上你肩膀，看似友好的摸了你的腿，若无其事的发表了一些世俗油腻的言论。Gross。

我时常因为某些男人莫名的自大感到诧异，不论高矮胖瘦年纪几许官阶高低，他们都会觉得自己魅力爆棚，财力有余，社会经验丰富，女孩们都该为了他们着迷。哦，他们那是话语轻浮吗？不，那明明是幽默/诚恳；那是咸猪手吗？不，那明明是真诚的关爱。Like girls should appreciate their bloody stupidity. 然，因为自大他们也很难换位想象到大部分女孩们对他们的映像其实是：世俗，油腻，蠢，令人恶心，甚至显得可怜。

当然，在这个连男孩们都喊着“阿姨，我不想努力了”的年代，很多女孩很难拒绝一些帮助和诱惑，或者她们真的觉得自己是一个弱者，所以任其发生。电影里年轻漂亮的女主哭着复述那些话的时候，真是揪心。什么时候女性可以不用性来“Earn your place”，大概是大家都选择not to use it 的时候吧。要记得自己永远有选择权，就像Kayla最后把员工卡丢进垃圾桶一样。