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这个确实不怎么好看,前面看了一会儿都不知道到底要讲什么,分成三条组线叙事,但都围绕着酒吧???还有那个海选歌唱比赛的北漂不知道跟这部电影有什么关系?跟“曾经相爱的我们”有什么关系?全部砍掉都丝毫不影响整个电影,而且居然还有汪海林这个猥琐男客串,当时他一出来,前排一男的直接“卧槽,居然有这xx”,我和朋友都快笑死了!
这个确实不怎么好看,前面看了一会儿都不知道到底要讲什么,分成三条组线叙事,但都围绕着酒吧???还有那个海选歌唱比赛的北漂不知道跟这部电影有什么关系?跟“曾经相爱的我们”有什么关系?全部砍掉都丝毫不影响整个电影,而且居然还有汪海林这个猥琐男客串,当时他一出来,前排一男的直接“卧槽,居然有这xx”,我和朋友都快笑死了!
只看了20分钟不到,觉得故事线混乱,多条线揉杂又不及时给观众解释。镜头抖,慢镜头出现得很突兀又没有啥意义,节奏也很慢。总之,观看体验感很差。
本来是冲着演员看的,但是现在我觉得有点耽误我睡觉了。第一集难道不是应该很重要,应该好好呈现的么……
也许有人会怪演员,但是编剧导演的重要性不应该被转嫁。无论这剧真的就是传说中的一次学校作业还是什么情况,既然出现在观众面前了,还是
只看了20分钟不到,觉得故事线混乱,多条线揉杂又不及时给观众解释。镜头抖,慢镜头出现得很突兀又没有啥意义,节奏也很慢。总之,观看体验感很差。
本来是冲着演员看的,但是现在我觉得有点耽误我睡觉了。第一集难道不是应该很重要,应该好好呈现的么……
也许有人会怪演员,但是编剧导演的重要性不应该被转嫁。无论这剧真的就是传说中的一次学校作业还是什么情况,既然出现在观众面前了,还是希望能够更加认真地对待观众吧。
许鞍华《明月几时有》上映后毁誉不一,但我觉得这个片子仍然非常可看。
《明月几时有》是一部主旋律的抗战片吗?是,又不是。尽管这部片子选择在香港回归20周年的2017年7月1日首映,显示出了它与政治、与那段特殊历史背景显而易见的密切联系。更深的层次,我觉得它是讲的是离乱之下人的风貌,当正常的生活秩序被战火摧毁、扰乱、击溃后,中国人的抉择与坚守,它是由一隅来见一种文化。
采
许鞍华《明月几时有》上映后毁誉不一,但我觉得这个片子仍然非常可看。
《明月几时有》是一部主旋律的抗战片吗?是,又不是。尽管这部片子选择在香港回归20周年的2017年7月1日首映,显示出了它与政治、与那段特殊历史背景显而易见的密切联系。更深的层次,我觉得它是讲的是离乱之下人的风貌,当正常的生活秩序被战火摧毁、扰乱、击溃后,中国人的抉择与坚守,它是由一隅来见一种文化。
采用什么样的方式来楔入这段历史?许当然不会套用一个大陆抗战题材的常规讲法,她对那种粗粝的主流历史叙事,有着深刻的怀疑,也是她主动去回避的。有人说,许鞍华在这部电影中涉足了她不擅长的家国情怀,我觉得,说家是对的,而国在电影中只是一个模糊的政治伦理背景,并不是一个显性的诉求。
从结构上来说,她也没有采用好莱坞式那种强逻辑的方式来强化戏剧冲突:事件的关联性似有似无,人物的轨迹也是幽微而散淡,也正是这一点,成为了部分观影者最多诟病的一个方面。事实上,为了让这部影片有更多的中国文艺趣味,她采取了传统章回体小说中的“糖葫芦”式和“蛛网”式结构,当这种在《儒林外史》、《水浒传》中等章回体小说中习以为常的叙事模式,以电影的方式呈现出来的时候,中国观众居然十分的不适应。这么多年来,中国人经过好莱坞式电影结构的一再洗脑,已经对我们传统中的叙事模式变得如此生疏和难以接受了。
这部电影体现中国文艺趣味的地方还有很多,比方说,它由一个“说书人”的方式来串联整个故事,梁家辉扮演的老年彬仔,特别像是《桃花扇》中的老赞礼,又或者是电视剧《夜幕下的哈尔滨下》,甚至许鞍华之前导演的作品《黄金时代》的设置。在故事的讲述方式如此多样的当代,许仍然着意采用了这样一种古典的、传统的形式,可能是她是想传递一种“讲古”的味道——亲历者带领我们穿回时光的隧道,不仅仅是去求证那一段历史,更是触摸那个时代特有的温度与质感。正是这种“讲”,而不是“编”的感觉,使得故事的铺陈轻松散淡,随性而止。也许,在导演看来,讲述者的私人视角和个体情感的参与(电影快结束的时候,有一个许鞍华访谈的场景,大概这确实是素材采集的场景复现),具有后期文学创作无法企及的那种原始的生动性,所以,许鞍华在影像世界的建构中,力图从方式上去贴近它、还原它,而令人赞叹的是,梁家辉的表演如此的随心所欲不逾矩,每一个动作,每一个表情,都最大程度地还原了人物的神采,一个鲜活的个体的神采。
所以,我们看到,刘黑仔的故事,像是旧日的传奇,梁家辉扮演的老年彬仔说:“那个时候的我,特别神气”,许鞍华要捕捉的也是刘黑仔的这种“神气”。杀李灿森那场的“帽里藏刀”,路遇日本兵时演出的“运尸还乡”,特别像是从水浒传、七侠五义里蹦出的故事。而恰巧彭于晏的性格、气质特别贴合这个人物的设定。活力、轻松、爱说笑,“一个半茶果雇个当差的”的笑话,满是高中生钓女仔的套路。而游击队大闹汉奸悬赏宴后撤退的那场戏,一群人骑着自行车消失在月色下的街巷中,久石让的背景音乐随后响起,那种气氛是如此欢快、愉悦、振奋人心,是真正的“革命浪漫主义”。
而方兰母女俩的故事,又特别像是絮叨的家常:吃饭、聊天、穿衣,女儿嫌母亲自私、小气,母亲嫌女儿执拗、笨手笨脚。母亲还窥探女儿的恋爱,相约一起参加表姐的婚礼……隆隆炮火中,这样一对相依为命的母女,是这沉郁、压抑的世界中的最温柔的一抹亮色。干革命、杀日本人,这种壮烈的革命行为,女儿就像是背着家里人偷偷从事第二职业一样,它融入我们的日常,又具备了超脱的神圣性,它比那些空洞的口号,激烈的对抗,具有更动人的力量。方母愿意冒着生死之险,去完成本不属于她的情报工作,最开始完全是出于朴素的舐犊之情,他不愿女儿太累、太辛苦,愿意去分担女儿的工作,同时,他对女儿的这种爱,还转化到对革命同行者的关怀和照顾,这是一种普适的母性。监狱中,方母揽着两个年轻的女孩子抱头痛哭,这一刻,她拥有了全人类母亲的共性,笼罩着无上的光辉。
许鞍华的很多部电影,“母亲”都是至关重要的角色,也往往是最为出彩的角色。《女人四十》、《天水围的日与夜》、《桃姐》(桃姐的身份代替了母亲)……许鞍华看到并理解母亲的市侩、俗气,她更知道母亲的伟大和值得赞美。战乱中,方母宁愿以地瓜、南瓜度日,也不愿意去向儿子和大房低头,恪守着一个中国人的最看重的尊严和脸面。所以,我们可以理解,方母最后面对严刑拷打,面对死亡,她仍然坚守了承诺,最后甚至因为手臂无力无法挖坑,对帮助自己的狱友感到愧疚。一个中国人日常中的坚守的道德和边界,是如此令人慨叹。
表姐婚礼那场戏,几乎与叙事主干毫无关联,导演却拍得浓墨重彩、云蒸霞蔚,许鞍华在自己构建的影像里,重溯了香港一代人的记忆:战争前后婚礼习俗的变化,伴奏的粤港民乐,三书六礼的讲究,找不到一副体面餐具的窘境……还有疍家女的装束、港湾上漂浮的渔船,翩跹的白鹭,这些琐碎的细节,具有某种文献性,它承载了香港这个弹丸之地最细密的针脚和最真切的生活质感。剧中多个人物,多次提到的“这是什么时势”,通过这种日常性的前后对比,导演向我们展示,战争的残忍,不仅是同胞的被屠戮,国土的被践踏,更是我们再熟识不过的“日常性”已经被战火冲击得溃不成军。
不仅是同胞,就是镜头下的对立者,许鞍华也是力图再现他们的 “日常性”。大佐与锦荣心心相惜,谈诗论文;军官们在酒吧里寂寞而恣意的调笑;胖士兵欢乐地享受着面包的美味;日方驻地里,军人们在夜晚的阳台上的喝酒、唱歌、聊天的身影……许鞍华不会为了戏剧化的需要,去做简单的标签化,对于她来说,人的真实状态才是最重要的,无论是正义的一方,还是邪恶的一方。
关于电影名字《明月几时有》之所指,许鞍华在见面会上解释了她的一种“明月”:明月是山水星辰,是鸟语虫鸣,是再见时家人相聚、恋人相拥,是最平凡的生活,而至于“几时有”,只是因为不得不去守护平凡的生活。这种明月,也就是杜甫诗里的:“何时倚虚幌,双照泪痕干”。也是京剧《大保国》里杨波唱的,战争中人们所失去的那些:
只杀得有田有马无人耕地,
只杀得经商店旅买卖稀。
只杀得妻寻夫来兄找弟,
只杀得父在东来子在西。
决定我们和定义我们的究竟是什么?我们必定是来源于日常又复位于日常。而战争,无疑是对我们日常性的最大摧毁。
一首老歌想起,不禁和德出老人一起潸然泪下,天气这么好,这么风和日丽,为什么我,到底为什么,妈,爸,我该怎么办才好?早知道生命终将结束,但没想到回忆先慢慢忘却。人生落幕的无力感在每个人身上都会有,从未像此刻体会的那么明显。经常想起来自己小时候的顽皮,少年的叛逆 ,青年的挥霍青春,中年的疲于奔波,永远不想留遗憾,但是谁又没有遗憾呢!
一首老歌想起,不禁和德出老人一起潸然泪下,天气这么好,这么风和日丽,为什么我,到底为什么,妈,爸,我该怎么办才好?早知道生命终将结束,但没想到回忆先慢慢忘却。人生落幕的无力感在每个人身上都会有,从未像此刻体会的那么明显。经常想起来自己小时候的顽皮,少年的叛逆 ,青年的挥霍青春,中年的疲于奔波,永远不想留遗憾,但是谁又没有遗憾呢!
一不留神Countryside love story已经拍了12部,几乎每年都是春节前后开播,不管爱不爱看,它都会带着诚意扑面而来了。虽然每年都会看,但是除了乡1,乡2已经多年没有完整的看完整部剧了。今年特意坚持追完了整部乡村爱情12,不知道是不是何庆魁的加入,整体感觉这部剧的节奏紧凑,剧情比以往轻快合理些了。个人认为大多数看这部剧,主要是冲着赵式幽默去的,希望看到更多的喜剧元素。
<一不留神Countryside love story已经拍了12部,几乎每年都是春节前后开播,不管爱不爱看,它都会带着诚意扑面而来了。虽然每年都会看,但是除了乡1,乡2已经多年没有完整的看完整部剧了。今年特意坚持追完了整部乡村爱情12,不知道是不是何庆魁的加入,整体感觉这部剧的节奏紧凑,剧情比以往轻快合理些了。个人认为大多数看这部剧,主要是冲着赵式幽默去的,希望看到更多的喜剧元素。
内容上不变的是象牙山村民的朴实的乡情,一如既往的帮助落后的村民脱贫,为建设文明先进村集体共同努力着;不变的是象牙山几大家族的亲情,广坤和七哥,刘能和赵四亲家之间越闹越近,广坤家老辈和年轻辈对子女的教育观虽不同,但是却是从不同方面体现了对后辈的爱;不变的是象牙山男女老少的爱情,乡爱12增加了不少年轻角色,让象牙山这片热土上萌发了不少爱情的种子,宋晓峰宋青莲也有情人终成眷属,总之,老中青三代演绎着新时代的乡村爱情。
写在最后的:对于屏幕前面的我们,已经在年前年后习惯了有乡爱系列的陪伴,老一辈的广坤,赵四,刘能,七哥,老徐,谢大脚,年轻一辈的宋晓峰,永强,小蒙就像我们的老朋友、老邻居每年和我们见面。希望此系列剧能一直拍下去,越拍越好!
大概年龄越大,就越怕面对惨淡和残酷的人生吧。所以我有时真得怕看韩国电影,因为它们总是把人世间的辛苦、残忍和血淋淋毫不掩饰的暴露出来,让人恐惧,让人生畏。
看了《白小姐》的简介后,我纠结了好久,才敢打开来看。
一开始就是白母的死亡,然后就是张警官在洗车场里找到白小姐,并告之其母过世的消息。
大概年龄越大,就越怕面对惨淡和残酷的人生吧。所以我有时真得怕看韩国电影,因为它们总是把人世间的辛苦、残忍和血淋淋毫不掩饰的暴露出来,让人恐惧,让人生畏。
看了《白小姐》的简介后,我纠结了好久,才敢打开来看。
一开始就是白母的死亡,然后就是张警官在洗车场里找到白小姐,并告之其母过世的消息。
一脸冷漠的白小姐到底为什么才会对母亲这样的恨。对爱他的,跟他求婚的张警官,她也是一脸默然地拒绝。都是无情。
然后是白小姐捡到了遭生父和其女友虐待的智恩。我不知道,为人父母的人,怎么能够对自己的孩子下那样的毒手:扔在阳台上,不给吃喝、抄起东西就打,打完后再用水龙头淋醒,智恩过着不如狗的生活。虎毒尚不食子,何况于人,何况小智恩是一个那么可爱的孩子。当她对打自己的父亲说为自己的出生而抱歉时,我很想对她说:孩子,错不在于,在于你投胎给了一个没有人性的父亲。
一点一滴的回忆里,知道了白小姐被母亲虐待、遗弃的经历,也理解她对母亲恨的缘由。为智恩买衣服,带着她去吃饭、带着她去游乐园的镜头里,看到了白小姐的善良,还有细致、有情。
当智恩小小的受伤的手紧拉着她的手指,不愿跟着父亲的女朋友离去时,白小姐应该看到童年的自己,感受到自己的被需要吧。当她飞奔着去接从阳台上拼命逃出来的智恩时,她对智恩的牵绊就不只是路人了。不管不顾救出智恩后,当智恩父亲的女友想杀死智恩灭口时,白小姐奋不顾身地舍身相护、相救。
最终,智恩被张警官和姐姐收养。我猜白小姐也因为各种原因被关押,一年后两人才能重逢。结尾满天飞花映衬下的重逢,应该昭示白小姐和小智恩的新生活开始吧。她们都曾经历苦难,都有不幸福的童年,但小智恩幸运地遇上白小姐,而白小姐,在拯救小智恩同时,也实现了救赎,和自己的过去和解。
韩国电影总能让我们看到血淋淋和残酷的现实,但也总是不经意是流露出一丝温情,透露出一点光亮,温暖薄情的世界,给黑夜里行走的人指路,也让我们感动感慨。
这是一段让人无语的爱情故事……
这是一个让人脊背发凉的殉情传说……
面对这部电影,你可以感动,可以哭泣,也可以愤怒,甚至可以一笑而过。 这是一段让人无语的爱情故事…… 这是一个让人脊背发凉的殉情传说…… 面对这部电影,你可以感动,可以哭泣,也可以愤怒,甚至可以一笑而过。 但我必须要说:殉情的美,前提是爱情的纯。 https://mp.weixin.qq.com/s/sFT6ASk80mZ7LE_amddh3g
《高个儿》俄罗斯电影,电影原名《Beanpole》,直接翻译为豆杆,也作为瘦高个子的称呼。1945年的列宁格勒因第二次世界大战而饱受摧残,每个人都在努力恢复平静。1991年出生的康捷米尔·巴拉戈夫受诺贝尔文学奖阿列克谢耶维奇1984年出版的小说《战争中没有女人》启发,力图在电影《高个儿》中描绘女性 《高个儿》俄罗斯电影,电影原名《Beanpole》,直接翻译为豆杆,也作为瘦高个子的称呼。1945年的列宁格勒因第二次世界大战而饱受摧残,每个人都在努力恢复平静。1991年出生的康捷米尔·巴拉戈夫受诺贝尔文学奖阿列克谢耶维奇1984年出版的小说《战争中没有女人》启发,力图在电影《高个儿》中描绘女性士兵应对战争创伤后应激障碍而饱受摧残的故事。 【9-12集】来补一点感想,从威利台风灾后救援归来,医生和军人都回到了家人身边,不再是气氛紧张的大场面,这些日常生活的小细节却更加直戳人心。就像前面说的,当英雄回归到平凡人的身份,发现他们也要面对日常生活的琐碎矛盾,才是真实的世界。张渡航的妻子沈老师是为了接听电话才意外遭遇车祸,又因为教师工作延误了复诊,以致于病情加重,这让张渡航内心充满愧疚,甚至考虑到转业陪伴妻 【9-12集】来补一点感想,从威利台风灾后救援归来,医生和军人都回到了家人身边,不再是气氛紧张的大场面,这些日常生活的小细节却更加直戳人心。就像前面说的,当英雄回归到平凡人的身份,发现他们也要面对日常生活的琐碎矛盾,才是真实的世界。张渡航的妻子沈老师是为了接听电话才意外遭遇车祸,又因为教师工作延误了复诊,以致于病情加重,这让张渡航内心充满愧疚,甚至考虑到转业陪伴妻子。路阳的男友选择去非洲援建五年,为了不耽误路阳的青春,不想让她说出等待的承诺。长期随船出海的军人与医生护士们,更是错过了自己孩子的成长。作为家里有N个教师的家庭一员,这段真实的看哭了我,因为完全代入家属角色。这类职业不仅是个人选择,更是家人共同的理解和奉献。我自问是真的做不到教师对学生的全情投入,更做不到医生和军人们为家国的全身心付出。但对这个群体,想说一句由衷敬佩和感谢。 【1-8集】 看到第8集,觉得这个节奏有点像行业题材的单元剧,把硬核专业感和人性复杂度平衡得很好,营救鼠疫货轮,勇斗贩毒团伙,海外台风灾后救援,每2集都会解锁新的关卡。主角团既是拯救生命的海上卫士,也是有血有肉有生活会犯错的平凡人,这反而让故事更加立体起来。英雄架着五彩祥云来斩妖除魔,只能发生在电影片场;平凡人拯救平凡人,才是世界真实的样子。 开篇张渡航为了救出鼠疫船上的小孩子,摘下防护面罩,延误了登上直升机的时间,这都是肯定会有争议的选择,但我想也是开篇明义的地方。为什么会建造和平方舟,为什么会在公海实行人道主义救援?是因为我们尊重生命,尊重每个与我们生活在同一个地球上的同胞。在暴怒的海洋与狂风面前,在肆虐的病毒与细菌面前,全人类都是一个命运共同体。作为军人,张渡航在规定时间内没有完成任务,又不及时撤退,在疫情船上摘下面罩,都是他的过失;但作为医生,是永远无法丢下一个孩子转身离开的。平凡人不是圣人,无法做出完美的选择,那么就遵从自己的内心去选择前方的路。 在“优雅号”上,医生们被国际贩毒分子劫持要求做枪伤手术,路阳在敌船上淡定地跟贩毒团伙斗智斗勇,还要掩护麻醉师和专注操刀手术,再女中豪杰的她,下了船回到安全地方也是有腿软想哭的一面。然后,眼泪还没来得及干,听到自己手术中有失误,又立刻切换到求知状态,想尽快在专业上弥补自己的不足。就像身边每个人的成长,能有几个真正的天纵奇才,谁还不是有泪有汗,而每一滴泪水与汗水,最终都不会白流。 经历过前两次任务,短暂的假期生活展现了张渡航的另一面,既温暖又会撒娇的丈夫,而且等着批完作业才能去吃饭这个细节,很符合妻子的教师身份,不能因为远行的丈夫突然回来就打乱工作安排。也不用特意交待结束休假重返任务,两个人是否内心纠结,是否觉得是奉献和牺牲,努力在正确时候做正确的事,就是每个平凡人正在经历的人生。 前2个单元的角度更注重“和平方舟”上的医生和军人,海外台风灾后救援这个单元,则刻画了更多被拯救的普通人。为了重病的家人想要顺走一包医疗物资,因为太晚不想等待的当地司机,对救援医疗队不信任的老人,他们不是反派,他们也只是平凡普通的人,是无助的受灾者和焦急的病人。取得信任,传递和平,这也是海外救援的过程必然需要面对的。 和平方舟号医院船,被亲切地称为“大白”(我可太喜欢这个昵称了),它先后9次走出国门,为23万多人次提供医疗服务,这个故事最震撼我的一句话,大概就是“根据真实事迹改编”吧。每集末尾,我都会静静地看真正在和平方舟上工作过的医生、军人、回忆自己的任务经历。 就像参加了六次“和平方舟”海外任务的解放军总医院孙涛教授所说:“和平方舟其实不是简单的一艘船,它展示了我们对于和平的渴望,它是一艘生命之舟,友谊之舟,梦想之舟。"在此,向每一位平凡的英雄致敬~ 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:兔子不吃鱼(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:兔子不吃鱼(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8504404/一集 炒馄饨第二集 人生若只如初见,初见不如一起吃饭。洞房夜厨房 蜜汁藕+酸豆角最下饭;朝饭歌 清粥小菜平淡之中滋味长(酸豆角,粥,椰蓉包)全家一起吃朝饭其乐融融第三集 会吃的女子才是真正才女鸿宾楼点菜:指天椒干烧鳝排,蟹黄生煎鸡,蟹肉肚片煮丝瓜,哈密瓜炒虾仁,冬瓜陈皮海带汤+八宝栗子饭)闻所未闻见所未见的菜式才配得上大少奶奶的身份一炮而红:瑶柱花生猪手煲、黑鱼红枣南瓜汤、蚝油香菇炒菜心、绿豆酥、红薯球、锅塌茄子醋里脊、腊肠煲仔茄汁饭 1-5集平平无奇,普通打怪升级。主要交代了女主的性格,每次说着不要穷追不舍,最后还是忍不住去追查。然后也铺垫了男女主的进展。 第六集是一个转折点,加入了新人物,一个和女主相似却比女主更加刚直的人。演员在哪看过,好脸熟,但是想不起来了。这个人物说实话感觉还挺抢女主风头的,我的注意力都被吸引过去了,因为她会和女主形成对比。一开 1-5集平平无奇,普通打怪升级。主要交代了女主的性格,每次说着不要穷追不舍,最后还是忍不住去追查。然后也铺垫了男女主的进展。 第六集是一个转折点,加入了新人物,一个和女主相似却比女主更加刚直的人。演员在哪看过,好脸熟,但是想不起来了。这个人物说实话感觉还挺抢女主风头的,我的注意力都被吸引过去了,因为她会和女主形成对比。一开始5集女主不想追查不想太麻烦,观众会觉得没什么,反正最后还是会由她去解决事件。而在这集中,新人物一心要解决问题,相比之下女主就会显得平庸,整天老想着多一事不如少一事,最后还是被新人物推动才去做的,削弱了女主的性格魅力。不过想起这一集的主题是人会去成长改变,这么安排倒也说得通,女主之前的性格问题只是没有碰到障碍点而已,这集加入新人物就暴露无遗了,不得不进行改变。重点是新人物加进来之后整个风格轻松了,前面都是女主独角戏,顶多加个打酱油男主,还是挺无聊的。新人物增加了张力和火花,输密码全员转头的画面真是笑出声。对了,由于制造了改变,同时还推进了男女主进展。到此,电视剧可以说是渐入佳境,开始亮眼起来,好看起来。PS:美中不足的是,我是个很难理解人为什么会发生转变的人,每次碰到影视剧主人公的转折点我就会觉得很奇怪,像这集为什么女主就对男主那么有好感了呢,为什么女主之前这么刚正不阿在新人物加入后就显得畏首畏尾的呢?希望看多了电视剧可以让我改变这种坏习惯…… 然后第8集我觉得也是很精彩的部分,虽然讨论的话题老生常谈:利益至上真的是对的吗?只看业绩数据的专务,和坚持公司以人为本的职员们,最后免不了是正能量鸡汤走向,但其实也为话题提供了可讨论空间,给出了一些试图平衡的努力。印象比较深刻的是,前面铺垫女配追星的话题,其实是和整集主题相符的:从实用主义的角度看,花这么多钱只为追星,没任何实质回报,真的值得吗?就像女主疑惑,如果手作便当的回礼是外出游玩,那花的钱不就完全不平衡了吗?往大了就是,公司为省经费而改革,从成本来说可能是划算了,但从企业经营的角度真的正确吗?当然,也不能用爱发电,即使是有着主角光环的电视剧,也要靠想法子削减经费,做出认为正确的方案,才能通过专务的审查。而为了不外包,部长们也只能配合专务进行公司收购事宜,这些就是金钱和人的平衡点吧。这集女主贯彻自己一贯以来的原则:平衡。话题转到了关于爱情的平衡,一直以来都是自己索取,对方付出,这种不平衡的关系能否持续?虽然这个思考是对的,但爱情本来就没法做到完全的平衡吧,因此女主笨拙地试图计算的时候,男主告诉她,能看到自己喜欢的人开心,这比什么都重要。哎呀,平衡真是难事。 最后两集还带了一下女性独立工作生活的话题,没想到啊,在我印象里日本一直都很传统,大概因为原作是女性作者吧。由于是漫改,电视剧也呈现出很多比较浮夸、可爱的表现手法,而且每个人物都有着比较固定的特点,算是一贯以来的套路了。 优点:通灵侦探果戈里电影最后一部。剧情设置令人意想不到。女主角也是最大的反派,连环杀手。标题化用了《狄康卡近乡夜话》其中一篇的标题。第一部、第二部电影里各种次要人物凸显出其伏笔和作用了。女一和女二都是大美人。最后果戈里和普希金第二次见面那里拍的很有戏剧感。果戈里的性格以及人生串的很好。缺点:毫无逻辑。女主姐姐莫名其妙的跳出来。而且回忆杀里智商还下线。姐妹俩去绑了 优点:通灵侦探果戈里电影最后一部。剧情设置令人意想不到。女主角也是最大的反派,连环杀手。标题化用了《狄康卡近乡夜话》其中一篇的标题。第一部、第二部电影里各种次要人物凸显出其伏笔和作用了。女一和女二都是大美人。最后果戈里和普希金第二次见面那里拍的很有戏剧感。果戈里的性格以及人生串的很好。缺点:毫无逻辑。女主姐姐莫名其妙的跳出来。而且回忆杀里智商还下线。姐妹俩去绑了杀父仇人,居然姐姐心软爱上仇人还想放了仇人,和妹妹反目成仇。(智商感人)妹纸都死了。女主角秒变连环杀手大boss这个也有点突兀,最后洗白也洗的很捉急 最近我妈在看一部电视剧《娘心》,我也没事跟着看看,毕竟我对这种煽情电视剧不怎么感兴趣,然后每看两眼心里都是卧槽,原来还能这么玩,今天看到快大结局了,我就甩开了我妈看完了,我才知道,我太天真,虽然我没吃过屎,但看完后我才明白,吃屎原来是这种感觉,国产烂片烂演员烂剧情多的是,但是能烂到这种程度也是前无来者,我从未看过这样一部演员全在彪演技然后剧情一直让我吃屎的电视剧,比只我妈之前看的《黄大妮》更 最近我妈在看一部电视剧《娘心》,我也没事跟着看看,毕竟我对这种煽情电视剧不怎么感兴趣,然后每看两眼心里都是卧槽,原来还能这么玩,今天看到快大结局了,我就甩开了我妈看完了,我才知道,我太天真,虽然我没吃过屎,但看完后我才明白,吃屎原来是这种感觉,国产烂片烂演员烂剧情多的是,但是能烂到这种程度也是前无来者,我从未看过这样一部演员全在彪演技然后剧情一直让我吃屎的电视剧,比只我妈之前看的《黄大妮》更胜一筹,我感觉我就是吃了屎之后脑子不正常看到了半夜三点,发个说说留念一下今天的吃屎结果。全篇唯一说的有用的一句话就是最后一集那个小崽子说的“从来都是你说要为我做什么,我从来没说过要为你做什么”,就是这样,虽然我还想说很多,算了,一个电视剧,我mmp决对不再看这种屎片了。 首先叶修的形象变化真得有点大,刚看完第一季再来看这个,感觉叶修直接换了张脸,有点不适应… 总体情节很棒,日漫常出现的1v1剧情,很带劲,果然1v1这种对决性质的剧情更容易点燃观众。带动了不少新角色和其他战队长老,并且推进了剧情的进程,短短三集信息量可不小。 今年剧场版和第二季都要出,期待一波老板娘的战队吧! 首先叶修的形象变化真得有点大,刚看完第一季再来看这个,感觉叶修直接换了张脸,有点不适应… 总体情节很棒,日漫常出现的1v1剧情,很带劲,果然1v1这种对决性质的剧情更容易点燃观众。带动了不少新角色和其他战队长老,并且推进了剧情的进程,短短三集信息量可不小。 今年剧场版和第二季都要出,期待一波老板娘的战队吧! 电影里面有两段非常喜欢,第一段是一段少女和恶警在车里的对话:- 长大后不晓得会变成什么样子- 进击的巨人- 什么- 我会像那个漫画里的巨人 摧毁总统的官邸 杀光所有人- 你有嗑药吗另一段就是少女的自杀:她攥紧好友生前送给自己的运动服衣领 笑着叹了口气 “大白痴” 然后扫视了在场的每一个大人“你们这几个大人 你们这群笨蛋还说自己是大人” 然后慢慢朝楼顶边缘退去 电影里面有两段非常喜欢,第一段是一段少女和恶警在车里的对话:- 长大后不晓得会变成什么样子- 进击的巨人- 什么- 我会像那个漫画里的巨人 摧毁总统的官邸 杀光所有人- 你有嗑药吗另一段就是少女的自杀:她攥紧好友生前送给自己的运动服衣领 笑着叹了口气 “大白痴” 然后扫视了在场的每一个大人“你们这几个大人 你们这群笨蛋还说自己是大人” 然后慢慢朝楼顶边缘退去
第二篇 问题和答案
与漫画题材有关的韩剧作品,在初放送结束,剧情展开以后,才会慢慢呈现出剧本想要讲述剧情轮廓。对于偏向动漫题材的韩剧【钢铁人】来说,也不例外。由于前篇对于剧情企划,选择演员等相关分析引起争议,在分析剧情之前,先对上周争议问题做集中回复。讨论焦点大都集中在本剧几位助演这里,根据粉丝提供的部分情况,包括资深演员韩政秀,罗美兰,甚至包括客串的韩
第二篇 问题和答案
与漫画题材有关的韩剧作品,在初放送结束,剧情展开以后,才会慢慢呈现出剧本想要讲述剧情轮廓。对于偏向动漫题材的韩剧【钢铁人】来说,也不例外。由于前篇对于剧情企划,选择演员等相关分析引起争议,在分析剧情之前,先对上周争议问题做集中回复。讨论焦点大都集中在本剧几位助演这里,根据粉丝提供的部分情况,包括资深演员韩政秀,罗美兰,甚至包括客串的韩银贞(韩恩贞)在内的几位,情况大都是与申世景演员亲厚,或是隶属于某公司的签约演艺人,都是同公司相互帮衬,业界同仁支援,或是“从小看着她长大的人”,“上次拍某某剧时还来剧组探过班,关系不知道有多好”,因此情况提供大都指向某个方向:
本剧优秀助演大都是因为本剧女主人公申世景演员的友好关系及其所属社协调安排而来,与上篇提到的因男主人公确定后而来情况不符。
那么,是这样吗?无论业内消息如何,如果没有确实新闻提到演员本人专门接收采访,说自己就是为某演员帮忙而来的确切说法,通常不会有这类判断,因为无论私下里演员之间关系再亲厚,是友好帮忙的前后辈关系,或是作为长辈义助的特殊关系,如果没有所属社允许就进行这类话题宣传,也会造成一定问题。除顶级明星可不顾所属社要求,避开不能公开人脉关系和社会关系的业界默认要求之外,年轻的演艺人通常被要求不可轻易展示对某人某事某产品某团体某会社的亲疏之分。因为业内出现某演员特地襄助或是某演员放出合影,“夸示他与某某前辈的友好关系”或是“展现她在演艺圈内的非凡人脉”类似新闻的另一面,此类友好新闻发布往往都有所属社和企划社的专门安排,有重要商业企划需要借由新闻予以确实,营造合作氛围,或是借此提高年轻演艺人的认知度和公众好感度,而作为剧评作者在面对新剧开播前后,与主人公有关的各类新闻蜂拥而至时,首先要做的是关注新闻发布时间点,剧评观点要经得起读者提问。如果提及本剧优秀助演大都是因为申世景演员的友好关系及其所属社协调安排而来的话,首先要面对的问题是:
对于需要支持的年轻后辈演员,雪中送炭比锦上添花好,既然关系这么好,这么爱护年轻后辈,那么在没有确定男一号的时候,为什么没有确定演出?那个时候才是给予支持的关键时刻,为什么非要在确定男一号以后才陆续确认出演?男一号确认以后再决定演出该剧也是锦上添花。
这只能说明各位有经验有资历有阅历,或来自同一公司,或接纳业界帮衬协调的演艺前辈,对于选择剧本和角色有其专业态度和辨别标准,对待是否演出角色都抱持较为慎重的态度,以男主人公为主的作品,就一定要在确定男主人公以后才陆续接洽再确认演出,到了关键时刻要衡量利弊,才能决定是否接戏。这不是无情,这是人之常情。要回答这个问题,前述相关亲厚关系的资料反而成为尴尬的源头。
那么,有没有可能是在男主人公确认之后,才发助演同意演出的新闻?
按照韩剧相关角色新闻发布惯例,制作社可以在主人公确定以后再统一发布主新闻,再由演员所属社对外公开接洽角色消息,但也可以采用确定一人就发布一次新闻的办法,但在选角过程中出现某演员接洽角色就出一次新闻,婉拒出演再出一次新闻的情况,就已经说明制作社的急迫,只要出现有可能接洽的演员就先行发布消息,为的是稳定人心,要业界了解制作选角情况良好,但就因为如此急迫,才造成了意外情况,此前朴信阳与池晟两位演员婉谢出演,就是因为消息放太快,未能给制作社和电视台选角组留有余地所致。在这样开播迫在眉睫,可说是演播双方面都十万火急的情况下,如有确认其他演员,压着消息不发,非要等男一号确定以后再发的可能性比较小,况且此前还有过本剧剧组仅确认女主角一人的相关新闻发布,因此各位助演是在男主角确认后确定演出本剧的可能性比较大。目前本剧仅播出四集,要专门分析主人公扮演者的演技水准和相关问题,资料有限,只能先行分析剧情,待剧集播出过半之后,累积相关资料之后再专门分析演技相关情况。
本剧播出至第四集至,男女主人公的形性格特征基本明朗,由于其性格特征明确,对于推动剧情发展大有帮助,又因为剧名为【钢铁人】,剧情中心都围绕因为愤怒而生出钢刀的主人公所写,因此这里先要讨论的是男主人公朱弘斌的个性问题。要了解朱弘斌的种种特殊表现和暴烈性格带来的问题,先要回答一个问题:
来自不完整家庭,从小受到惊吓责骂,在极度压抑惊恐痛苦情绪中长大的人,成人之后会变成一个虐待狂吗?
看朱弘斌就知道,也不会这样,他们只是不知道幸福的生活究竟是什么样子,也不知道如何与人和睦相处,因此总是以一种极为激烈和笨拙的办法面对想要善待的人,不当举动会引发新的问题,也许就会变成害自己受伤的人那样的情况。不是因为他和她,他们有意想要虐待他人,而是他们不知道如何才能善待别人,如何做好才是善待别人,可是这样的人对幸福温暖的往事会格外眷恋,对于带来愉快氛围和温暖生活的人会格外在意,这种眷恋和在意的情绪有时候甚至到了偏执的地步。偏执的程度究竟如何,看朱弘斌就知道,他其实是因为类似初恋爱人的气息,一路循味而来,见到了此生第二个爱上的人:孙世彤。
从某种程度上来说,是来自女性的气息帮助朱弘斌做出判断,告诉他究竟想要找到什么样的人。或者,脆弱敏感又容易变身的朱弘斌无论待人接物还是为人处事,择业择偶,都是非常注重自我感觉的人,他是凭借直觉办事的人,因此对待人和事物的处理方式非常特别。在初放送的第一第二两集当中,剧情对朱弘斌注重气息,在意感觉的一贯做法只是做了简单介绍,而在第三第四两集当中,对朱弘斌凭直觉凭感觉处事的做法做了极为细致的刻划,进一步为他之后的选择做深入铺垫,目的还是为了让拥有高获利企业的财阀单亲爸爸选择二十出头恋人这样的剧情显得不突兀不维和,是自然而然,顺理成章发生的事,并未有一方刻意高攀一方特意低就的情况。
实际上,整个钢铁人的故事虽然以怒极生刀的主人公为底,主打部分却是生有异能的主角与包容他的女性因为天赋秉义和伤痛发生冲突继而产生爱情的过程。是没错,钢铁人讲述的是钢铁人如何拥有使人感到温暖的爱情,如何拥有健康正常幸福的家庭生活。
从某种意义上来说,爱情,仍是韩剧的长项和主要题材。
至本剧播出第四集为止,朱弘斌对孙世彤的感情发展可说是日有进展,只是女方还没意识到这个对着她嗅嗅嗅,把她喊来就老半天不说话,还闭眼闻香,一脸沉醉的社长究竟有什么想法。对于朱弘斌来说,生活是残酷的,不愉快也没有太多值得回忆的事,这个时候偏偏天上掉下来一个儿子,要他情何以堪,人们告诉他说:他有个儿子,今年七岁,是从美国来的,因为来人带来消息说孩子的妈妈病故,无法抚养,这才托人送来韩国,交予生父养育,这一点让他尤其不能接受。
从朱弘斌疯狂的态度来看,他并不是不能接受生活中有个孩子,这孩子还是亲骨肉的这件事,而是不能接受从前的恋人金泰熙已经病重死去这一事实。为表达自己的愤怒委屈不满和不接受,他甚至在父亲面前爆发了变形这一可怕事实,直接吓昏了父亲,多亏秘书大叔及时赶到,才赶得及将变形后爬上高塔的他敲昏带走,并把破裂成片的外套换下。剧情行至此处,朱弘斌怒极生刀这一事实共有三人知道:
其中一人是他自己,另一人是他的父亲,但是朱家父子都不肯相信这一事实,尤其是朱弘斌,他在道场醒来之后看到自己正常的身体,也常生疑惑,于是得到与父亲一样的结论:
-我八成是疯了,才会看到幻觉。
可是与这对脾气极端的父子不同的是,高子京秘书大叔是最清楚朱弘斌怒极变身的人,只要看到天色有异,他就会省起朱会长要变身的事,于是紧赶慢赶也要感到出事地点解救,不过近来,高秘书的工作变得轻松多了,因为有个能够安抚朱弘斌情绪的女孩子出现了,就是那位答应帮忙照顾朱昶的孙世彤。按照朱家佣工大妈们的话来说:
-这个小姑娘,可不简单呢~
-我们会长,终于遇到对手了!
其实,朱弘斌和朱昶这对彼此还很陌生的父子都还没有适应对方待人接物的处理方式:
朱弘斌希望孩子能够培养良好生活习惯,该吃饭就吃饭,该休息就休息,如果能有一点沟通那就更好了,但是至少要听话,但是他不懂如何跟儿子讲话,只能暴怒地对着孩子大声吼叫;可是朱昶则非常想念消失的生母金泰熙,总是回忆起从前一起生活的美好时光,性格圆融又有爱心的孙世彤就成为连接父子俩的纽带。可怜的朱昶非常不适应父亲家的环境,因为受到父亲暴怒的吼叫惊吓,出现情绪和行为上的身体抵触反应,如大声哭叫,剧烈呕吐,拒绝吃饭,连夜高烧不退的情况,连带地也想念与母亲有关的亲人,所以,他对孙世彤要求的给他代笔写信的收信人,他所称呼的爷爷,其实按照后来的说法应该是:
-给外爷爷的信。
因为朱昶没有见过自己的祖父,也不知道有这么个人,他从美国来到韩国,接触到新环境,还没有融入其中,与父亲也是初识,不太可能了解家族状况,有记忆有感情有憧憬的只能是从前母亲在美国给自己讲述的家人,因此收信人和图画里的人应该是金泰熙的父亲,也是朱昶的外祖父船工老金。分析到这里,可能有不少观众就能理解为什么朱弘斌在见到儿子写给外祖父的信之后会泪盈于眶,因为他和孩子一样,同样想念金泰熙说过的家人和那个家的环境,于是他毫不犹豫到连夜出发,现实开车,车坏以后又步行扛着孩子,要女方拖着箱子,非要去找老朱一家人不可,顺便还捎带上孙世彤,表面原因是:
-因为昶儿非要说带上你,才带你走的。
实际原因却是因为他面对自己的孩子手足无措,他的父亲不是一个好父亲,甚至无法与两个儿子正常沟通,他和弟弟都不知道如何与父母和睦相处,到目前为止他自己自然也不可能是一个好父亲,更勿论与孩子好好沟通,因此在长途旅行时,非常需要孙世彤这样一个有耐心也有爱心对待孩子的年轻女性帮忙照顾并负责维系父子两人联系的纽带。到了金家,出现了更加令人惊讶的情况,与朱弘斌和朱昶父子类似,金泰熙的母亲也会对一起前来的孙世彤有异常举动,把她认作是自己的女儿金泰熙,哭着对她说:
-泰熙啊,你总算回来了~
从朱弘斌误认气息开始,孙世彤已经不是第一次被误认为金泰熙,在年纪样貌完全不相似的情况下为什么会被误认,之后剧情会有交待,有可能是气质气场相似也有可能是血缘问题,但是在那一刻,孙世彤对精神已经不能自主的金妈妈承认自己就是金泰熙的体贴举动肯定感动了在场的金爸爸和朱弘斌。或者,在播出至第四集为止,孙世彤角色特质为开朗,善良,温柔,活泼,爱护妇孺,有耐心有同理心的要求已经确定。或者,这就是怒极生刀的主人公对她心动的原因所在,他是真的会被这样温柔开朗的人打动。朱弘斌该如何继续这一相见,面对从前恋人的家人又要如何解释孩子的问题,又该如何说明孩子生母已死的事实,预知下情如何,且看下篇分解。
很多经典台词,笑点颇多,不管他们多么俗套,现在大陆喜剧很难带给我那种没心没肺的笑了
吴孟达在厕所被警察抓到,这么恳求:我求你拿出点同情心出来,就当我是个屁,放了我。放了我你又舒服,对社会又没有影响,这场合又很适合……
谢苗在里边的扮相还是很酷,超级能吃,怕狗怕
很多经典台词,笑点颇多,不管他们多么俗套,现在大陆喜剧很难带给我那种没心没肺的笑了
吴孟达在厕所被警察抓到,这么恳求:我求你拿出点同情心出来,就当我是个屁,放了我。放了我你又舒服,对社会又没有影响,这场合又很适合……
谢苗在里边的扮相还是很酷,超级能吃,怕狗怕到吃“热狗”都会晕过去。跟他的《新少林五祖》《赤子龙威》一样,让人印象深刻,只不过用了一种搞笑的方式罢了。后来就再没有这种电影了,这两年演了些跟少林寺有关的功夫片,难道他真的出家当小和尚去了?
罗慧娟在电影里的扮相非常漂亮呢,喜欢擦东西。刚才百度一下才知道她6月29号刚因病去世了