而今的自己开始十分的不欢喜于这类的价值观念，总是灌输感情大于一切。让人们去假想各类的事物，各类的幻想，感情会击败许多事情。可现实世界并不是这样的，感情在现实世界面前总会被击溃，人们的欲望总能越过情感的世界让人感受到绝望。所谓的爱并不是稀有品，只要条件吻合，人人都可以。

爱情在影视剧里总被划分的好似平等，那些物质的存在总被人们忽略。你没有见到几个人去歌唱贫困的爱情，却总有人会去歌唱拥抱情感就会回到贫穷。可在现实世界的小伙子们，我几乎没有见过贫困的爱情，背后无人支持的男孩们，往往没有机会去拥有更好的习惯更好的教育更好的未来。可却总有这样的影视剧去告诉他们感情的至高无上，然后在追求自己所谓的女神，以及维系所谓的爱情里奔向破碎。

其实剧集里那些美好的人是存在的，可却犹如六合彩的中奖几率一般。一个会将人与人之间的感情珍视，往往只会因为他失去过许多许多。自己遇见过许多美好的爱情，原因别无其他，他家教好，他家有钱。殊不知仅仅家教好第一条，就已经甩过去了百分之九十九的人。一切都变成了物竞天择的随机选择，而大多普通人根本没有机会去得到这一切。即便他努力，即便他相信，他也没有机会去拥抱一段感情。

世界就是这般，相信这些的人，往往得不到这一切。什么都不需要做的人，却可以轻而易举的得到。一无所有的人儿不该去相信感情，因为你会失望，甚至绝望。一个不去相信这些的人，可以独自建设起高楼大厦，而一个相信了这些的人，只会在对人的期望之中死去。那些羁绊，如果总是需要时光和失去去印证重要。那些在期望中死去的人们，就是现实的代价。

不想评论太多，第一次当导演嘛得给点信心嘛，能导演出下一部好作品嘛。细节处理不到位，跨度有点无力。题材有点像爽文小说，结局不算太好，影片时长有点像是加紧赶制处理的。演员都是好演员这是毋庸置疑的，但是嘛这部作品像是微电影？还是处女作？没有可圈可点的地方，有些特效做的吧说是走心了？没看出来多少。剧情从头开始到结尾没有太注重整体，像是小故事拼凑起来的，再加上电影时长真的，1小半小时拍出来怎么个作品？

个人的理解是，在最开始的时候，出轨男就已经死了，他在出场的时候，全身都是水，而且从女药剂师的表现来看，当时外面没有下雨，所以，水是哪来的？在有鬼的情况下，鬼片中的任何不合理情况最终都能够用鬼来解释。最大的可能是，出轨男被淹死了，成了鬼，然后鬼的执念不散，让他来寻女药剂师。有一种可能，是出轨男在逃亡的时候，没留神把车开到河里去，然后淹死了，变成了全身湿漉漉的鬼；还有一种可能，是出轨男死在了浴室里，这与后面女药剂师的浴室闹鬼能够对应上，但应当不是自己家的浴室，否则与后面警察找女药剂师问话的情况相矛盾，也与电台新闻矛盾。不过话说回来，出轨男在哪里淹死的不是重点。然后是，在出轨男与女药剂师交谈的时候，出轨男对于妻子发现自己有外遇这件事是非常懊恼悔恨的，而对于女药剂师，出轨男也是非常地冷漠，甚至于刚刚出场，就能够让人隐隐地感觉到杀意。如此种种，一定程度上能够反映出，出轨男对于妻子的感情远比女药剂师要深的多。对于这个出轨的男人来说，家里的妻儿是生活的主旋律，而小情人只是一点小小的调剂，两者没得比。现在的逻辑链是，出轨男很悔恨，因为他杀了自己的妻子，而杀妻的原因是妻子发现了他的外遇，外遇之所以会被发现是因为女药剂师故意选择在出轨男在妻子面前时与他联系。一个男人，在犯下杀妻这样的罪行之后，他会想要干什么？人是很难承认自己的错误的，尤其是一个已婚找情人的男人，一边是妻子，一边是情人，他既不想要跟情人分手，更不想要跟妻子离婚，简单来说就是无耻没担当。这样的人，最擅长的是，将所有的错归咎于别人。所以，出轨男踏上了寻找罪魁祸首的道路。路上发生了什么，我们无从得知，总之结果就是出轨男被淹死，成了鬼，也放不下寻找情人的执念。一切不幸都是源于女药剂师，在这种情况下，上演一出《人鬼情未了》的剧目的概率是不大的。当然出轨不可能是第三者的全责，但跟一个死了的鬼是没有啥荔枝可讲的。一句话，出轨男变成了淹死鬼，来找女药剂师，报杀妻之仇。那么问题是，为什么出轨男不在一开始就杀了女药剂师呢？大概是因为没有满足杀人条件吧。女药剂师是听到在出轨男在浴室中说出“不可以告诉任何人，我在这里洗澡哦”这句话之后，把“浴室里有另一个你洗澡”这件事告诉了门外的另一个出轨男，才遭到出轨男的毒手。也就是说，出轨男是一个鬼，这个鬼的杀人条件是，在命令别人保守秘密后，别人将秘密泄露出去。是不是很耳熟？这不是整个一性转版雪女吗？而且与雪女“把自己嫁给受害人当老婆套层马甲来询问秘密”的情况不同，出轨男就太有创意了。别人是谁？除了你和我，其他都是别人。我既然在这里，就算出来另外一个“我”，这个“我”也是别人。所以，浴室里的出轨男是“我”，而门外边的出轨男是“别人”，这一手擦边球，不得不让人佩服，脸皮有多厚，道路就有多宽广！做人凭的是人品，当鬼拼的是下限！

导演是柯汶利，我有点好奇导演的执导能力，虽然之前看过误杀，但是陈思诚监制，总觉得是融合了两个人的风格，我想看看导演独立制作的作品，所以就找到了这个短片，我很少看这种现实题材的作品，总是揪着心担心下一秒就发生不好的事，这种观影体验对我来说是一种痛苦……

短片只有30几分钟，我就像男主角在日历上一天一天的画X熬着日子一样，一分钟一分钟的坚持着看，饭桌前，女主角看着舅舅端起酒杯，惊恐的眼睛麻木的脸，拿不住筷子的手，每秒都在传来不详的气息

短片从头到尾没有告诉我男主角之前为什么杀了人，想必跟短片的结局一样，都是被逼到走投无路，被丑恶的人逼到关上房门捂着耳朵也无法欺骗自己没有听到惨叫

女主角拿着男主角遗落在她房门口的小瓶子，砸在了他的脸上，埋怨他的视若无睹袖手旁观，男主角也默默挨下了那些耳光，而加害者在门缝外留下了一个稳操胜券的背影，下一次在饭桌上受害者还要伪装若无其事

男主角爆发把老板砸倒在地的时候，手里举起了砖头，女主角喊住了他，但是当老板反过来伤害男主角的时候，她毫不犹豫的举起手里的“拐杖”，狠狠地朝这个伤害凌辱她的人砸了下去，一下又一下，狠狠的，没有丝毫犹豫，那一刻她一定觉得自由，不知道为什么，我就是特别喜欢这一段，不是因为终于反杀，那个人渣终于死了，而是我也说不上来的一种感觉，好像是那个女孩子迟来的勇气，也好像是局面终于被打破，肮脏的丑陋的气息终于被冲散，让我终于得以呼吸

最后的画面是他们两个人，穿过昏暗的隧道，走向光处，不知道那头的警察局里，两个年轻人要为“自由”付出什么代价

我不是专业的影评人，也没有很高的鉴赏电影镜头语言的能力，只能简单描述一下我自己看完电影的感受，作品是很好的作品，每一处，就连细节也无懈可击，人渣眼角的皱纹， 沟壑纵横,特写镜头里乌青的半张脸，每条皱纹都在释放恶意，恐惧从我脊背上慢慢爬过，我努力忍耐，等待着，看他的下场……这不是一种好的体验，就算他最后死的比短片里惨一百倍，也无法去除残留在我神经末梢上的冷意

导演稳了，我慌了，按照这种风格，女心理师怕是要虐死我……其实大部分女性跟我一样，不是不关心社会题材的作品，不愿意看是因为观看这类作品太容易代入，痛苦感太强了……

不是yxh！如果你不喜欢，就当我被笑果cpu了就好~

这是我写脱口秀相关的第五篇文章。

其实依然不大懂脱口秀，就是喜欢。

今年的脱口秀大会不痛不痒，被吐槽是最水的一届，加上和二喜前后脚播出，老是被拿来对比。

（有没有想过，因为导师都有李诞）

李诞：我的错？？

【详细】

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和54年大陆版的对比看，这版不仅唱词改动了，还增添了情节，爱情萌发的过程更为细腻。有意思的是，梁山伯不仅唱出“我从此不敢看观音”，还在草桥一别后为男性身份的英台病倒。梁山伯是被英台引导着成长的，可以两人生路不通，唯有死路可走。摘一些：“英台不是女儿身，因何耳上有环痕？”“耳环痕，有原因，梁兄何必起疑云。村里酬神多庙会，年年由我扮观音。梁兄呀！做文章，要专心。你前程不想想钗裙。”“我从此不敢看观音。”“朝思量，暮思量，自别长亭岁月长。卧病在床君知否？满天星斗夜初凉，夜初凉。”“何时你再上我家门？”“将来有命终相见，无命今生不相逢。只有向草桥镇上认新坟。”“原以为天从人愿成佳偶，谁知晓姻缘簿上名不标。实指望你挽月老来做媒，谁知晓喜鹊未报乌鸦叫。实指望笙管笛箫来迎娶，谁知晓未到银河断鹊桥。实指望大红花轿到你家，谁知晓白衣素服来节孝。”

【详细】

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怎么说也是个主任说话装小可爱干嘛啊，你以为你在演公主呢，跟领导开会你穿便装，秀呢，看着《巡回检察组》是一部最高检察院影视中心出品的反腐剧，贵在真实和展现现实，剧中的绝大部分老戏骨和配角，基本都是淡妆甚至没有化妆，以求能够表现出人民群众最真实的样子。而韩雪作为女主角，在扮相的观感上，就给人一种出戏的感觉。观众表示女演员拍戏为了上镜，是可以化淡妆的，但是韩雪她那大腮红和大红唇，以及肉眼可见的厚粉底，完全就是上综艺节目时该化的妆。这种大浓妆和脸上厚厚的粉底在剧中显得尤其突出，因此很多观众看到韩雪出镜就感到出戏。韩雪拖后腿的第二个表现，是她整体呈现出来的气场，完全不像是一个监察室主任该有的样子。韩雪扮演的罗欣然，是监察部门的监察室主任，官职已经不算小了，做到这个位置没有气场，是根本镇不住那些混官场的老狐狸的，所以这个角色必须要有凌厉的气质。但是反观韩雪，给人的感觉就是太柔弱了，没有雷厉风行，也没有英姿飒爽。有观众拿出了《人民的名义》中陆亦可这个角色来和她对比，发现韩雪完全比不过。陆亦可的身份是反贪局局长，演员柯蓝在演这个角色时眼神凌厉逼人，表现得相当强势。与陆亦可一对比，韩雪扮演的罗欣然真的气场太弱了，想一个刚考上公务员的毕业生。其有点难受的是韩雪的面无表情，磨皮滤镜配上大红色口红，真是出戏…切换镜头入戏了一放到她就出戏了。。。难受啊！你就不适合这个角色

从片尾选曲上来看，黑莲花本意是要在银翼杀手系列基础上加入更多流行元素的娱乐向剧集，在每集片尾做个小高潮带着情绪往上扬。但是实际上从节奏到气质都更偏向原来的系列，所以片尾的上扬经常会让人觉得情绪顶不起来显得不合时宜且与本身风格不搭。

黑莲花的节奏很慢热，少有酣畅淋漓的情节，就算加入了很多打斗，也是银翼杀手风格的战斗场景，不会很热血，拍摄剪辑上也不是时髦风格的处理。

制作上场景满分，非常还原原作的城市景观，房屋内部装修等。战斗表现八分，复制人那种灵活且敏捷的战斗方式表现得很棒。人物面部表情两分，场景的还原和人物面瘫的反差太大，不知道是没做完还是制作组真的不会做这方面……不过也算是唯一的遗憾了。

个人很开心的是黑莲花还是很大程度上还原了原作的世界，光剑雨伞、复制人检测仪、街边小吃店、大山一样的巨型企业等等在原作中的经典元素没有缺席，乃至2022的大停电故事背景与银翼杀手世界观的复现都深得原作精髓。黑莲花也在这样的世界观下写好了一个关于复制人觉醒和复仇的故事，并与正传产生联系讲述了华莱士瞎眼的来源。它的节奏和叙事或许与现在的流行趋势背道而驰但是仍然坚守着系列的内核和灵魂。

初代电影上映后也曾陷入不被人理解无人问津的境地，希望有更多的粉丝能来关注同样值得一看的黑莲花。

想写一片影评，因为电影是真实事件改编而有些别样的感动。

很多时候会为了一个“本故事纯属虚构”的电影默默抹泪。离席时感慨：戏如人生。虚构的故事令人感动是因为这样的故事“可能真实发生。” 亚里士多德说过：“可能发生的事情比历史更哲学，更能反映事情的本质。”

但若发现一切戏剧性的情节都是真实发生的，又不得不有更严肃的思考。真实的故事，却因为和我们的惯性思维有些冲突而充满戏剧性，多少是有些讽刺的意味。在这部电影里，戏剧性如：

1. 传说是人类史上单舰火力最大的海军武器装备，竟然在演戏时发生鱼雷自爆的低级错误。

2. 一次爆炸后短短两分钟又发生第二次爆炸。

3. 一号二号三号四号舱均被炸毁。但仍20多名船员仍在紧张又恶劣的环境下冷静地关闭好一道道隔离门，坚守各自岗位，并最后秩序撤到舰尾。

4. 俄国派的救援艇，老旧落后还需要持续充电12h才能使用。每次救援不成返航充电时电影院都发生一阵哄笑声。

5. 负责组织和调动大家情绪的大尉在海水齐腰时哆嗦着绝望地写了一封遗留信件。

6. 明明有最佳救援时间，却因为政治因素拖了整整96小时都未能精准救援，导致最后无人生还。

每一个细节却都是真实发生的。这样想着又有些唏嘘。电影的结尾往往会给大家一个期望的结果: 奇迹发生了。因为主角的信念和坚持，努力与拼搏，他成功了！但现实往往是大家心里不愿意接受和面对的——在客观条件的限制下，主观就如海市蜃楼的梦境一样，看似美好却遥不可及。

只是这样的客观条件让人充满遗憾。再加上一些政治因素，更让人心生厌恶把那部分客观条件作为失败的情绪发泄口。

抛开政治因素不谈，我在想那些船员如何在等待中绝望，又互相鼓励给予希望，最后又绝望地死去。大家就像在光明和黑暗之间，要么被黑暗吞没，要么在光明中消失。大尉一开始安慰情绪失控的船员说：“想一想！如果现在遇难的是我们其他的兄弟，在岸上的我们一定会不遗余力地救他们吧！”

情绪失控的船员楞楞地说：“会！一定会！”

“反过来，我们遇难了，他们现在也一样。”

就这么一点点微弱的希望，就像海水中简易的电夹粗糙地夹在发电机上发出的一点微弱的灯光一样。在漫长的等待中听到第一次救生艇接驳的声音时，所有人都激动地敲锣打鼓，近似癫狂。可是没一会儿，又听到救生艇离开的声音。

反反复复。每一次等待的时间都是12小时。因为电影说救援艇要12h才能充满电。第三次救援艇来的时候，大家躺在湿漉漉的铁管上，头也没抬。救援艇再次离开，大家眼神无光，毫不意外。

大尉问小胖船员：“你爸爸死的时候你多大？”

"3岁。"

“你对他有什么记忆吗？Tell me the truth.”

"Nothing."

他的孩子也就是两三岁的年纪。也许他去世后，他的孩子对他也只有依稀的印象而已。但是小胖船员告诉他，虽然记不清父亲，但是他能感觉到他一直在自己心里。

大副在留给妻子的遗书中写道：“没有什么是永恒的。Find another man to love, for I'm the moment in your life but you are my forever.”

也许他这一刻生命即将结束，但是妻子却成为了他一生的永恒。而他于身边其他的所有人，都不过是流星划过的一瞬间，其他人的余生将不复有他。就像命运一样。你不知道哪一刻会戏剧般的发生在你身上，定格为你生命中的永恒。而你从此只是芸芸人类中的一瞬，过了这一瞬就是虚无。

短评写不下的碎碎念。

#EP1#

女女CP在育儿上还是具有很大的优势，毕竟没有所谓的“性别豁免权”（有一部分人会如此想），两方都会自觉管，而且也能放心地交给她们管。不过即便如此，喂奶却还是一个人的事情，没法分担。

从她们的房子和日用看得出来物质条件非常不错了，还能用到一些帮助母亲的科技设备，但即便如此，育儿却依然如此辛苦，想想如果是普通甚至贫穷家庭，应该会更加艰辛吧。

纵然女主在育儿上的确有些苛责自己，苛求他人，但这并非是她奉行什么育儿理论，而仅仅是她本身的性格使然，换一个角度看，坚持己见，完美主义，恰恰是她取得了事业成功的性格优势。

母亲们可能会更有共鸣，而我是进一步了解到原来母亲还有这么多事情要做，还会遇到这么多的困难。生怕孩子有一点点不好，为低概率的危险操着100倍的心；同时想到自己为TA这么努力，结果TA还傻傻地跟外人玩得不亦乐乎就心堵。

其实有可能选什么都会错，其实有可能没得选，so just relax，哪怕一点点也好。所以希望时间产生的惰性能让她有一天，终于放松躺平，不苛求自己母乳喂养，不苛求孩子成名成家。

结局成功让我流泪了，养儿方知父母恩。谢谢父母生养我到这么大，周日就是妈妈59岁的生日，祝她生日快乐。

PS：小姑娘非常可爱啊！笑起来要化了！

看到女主在机场办登机牌，安检，简直恍如隔世。已经三年了，何时再出发？

#EP2#

依然非常喜欢荣仓奈奈给我的感觉，干净利落，清爽而有生命力。而且她还有马甲线！

不过可能是老师当久了都有点职业病，但人贵在不要多管闲事，更贵在不要好为人师。大家不过是各取所需，不需要一厢情愿附赠心理辅导。其实道理谁不懂？不去做自然有不去做的苦衷。与其教人做事，不如从我做起。

看过很多人，因为受伴侣的影响而开始一项兴趣爱好，之后便真心爱上坚持下来，人可能留不住，但打开了一个新的世界，就已经足够难得。

高良健吾是大BONUS，过了这么多年，真开心他依然还是那个傻小子——我喜欢的他最初的样子，即便我知道他演技绝不止于此，更知道他这么多年演过多少阴郁边缘。

此去经年，但如果你再次对我伸出手，我依然会奋不顾身地，向你跑来。

PS：女主那房子真不错，羡慕。

日本桥到天空树那条观光航线没想到很漂亮啊，有机会坐坐看。

#EP3#

APP继第二集之后再次出现，所以这个电视剧真的不是啥配对小程序的软广吗？

60岁开始断舍离，这句我有体会。虽然才30代，但每每看到一屋子的东西都会想，这些以后可怎么办啊。。。等到体力不济时会更辛苦，得早点动手收拾起来，日常不用的要渐渐开始处理掉才行。在日本也常常看到60（70）岁需要开始准备的事情之类的文章。

隔离桌那个小哥好聒噪，一副自认为了不起，“女人，你已经被我迷倒了吧！”的样子，我要是坐他对面也要尴尬死。最讨厌被人说“～～～、知ってる？”（你知道~~吗？配上那种很轻视人的语气），好像全世界就他懂得多一样。还有啥“オレテキ”。。通通叉出去。小姑娘赔笑半场愤然离场，已经非常有礼节了。（虽然叔叔说得对，他可能只是太想好好表现了，可惜努力的方向不对啊。）不过时间可能会是一剂好药，会让隔壁桌的小伙子沉淀成这一桌叔叔的模样。

一写到阿姨就说她们喜欢韩流，是不是也算一种成见？

真希望我60岁的时候，也能有一个这样的老姐妹，还能找到那间40年前来过的店。

#EP4#

一旦发现抑郁的苗头，就应该立即切断那个让你抑郁的来源，而不是认为它是能克服的！可以战胜它！吃了药就能好！源头不切，好不了。人都已经生病了，还拿什么来战胜？

那种明明啥也没体会没理解，就轻飘飘地无脑说“你没事的，不用担心。”的行为，是非常不负责任的。

对抑郁的人一直问：你怎么了？到底怎么了？我到底可以做什么？我到底该怎么做你才会好起来？大概也是一种负担。让抑郁的人努力，哪怕是努力学着不努力，大概也是一种负担。也许他们需要的，是无条件的陪伴和爱吧。所以不用说话，请拥抱她。

不过细想男主其实已经不错了，因为女主抑郁的原因其实与他无关。但男主没有抛弃她也没有虐待她，还照顾了她的生活。而如果一个独身在外的人抑郁了，连基本生活都做不到，又该怎么过下去呢？

亲身经验让我相信植物有灵，如果我真心笃信它会活过来的话，它会感应到。

如果春天永远不会来呢？不会来就不会来吧，我只想你活着。

PS：他家这个一汁三菜的食生活，贯彻得很彻底嘛。

结尾夏帆的那个裙子真好看！

#EP5#

结婚生子就是成功吗？是吗？时常听人说人生是一场马拉松，没到结束的时候，都只能算某一小段的输赢，也许我们在死之将至时才能判定出这一生到底过得怎么样。

女主采访冷冻食品厂家篡改食品生产日期的那段，生动还原了日本人名曰谨慎实际无尽兜圈子的处事方法。

成年人的崩溃就在一瞬间，也许就在装满水的一瓶花从架子摔下来的一瞬间。

女主找男主修架子突然让我想到了大豆田为了修纱窗而有了三个前夫。不过人家又修架子又刷漆又修锅的，你来我往感情这不就培养出来了吗！——相反，单身的人真的都是凭“本事”单身。

男主人设让我想到《爱上谎言的女人》。东京市政府附近的新宿高架桥下面就有很多homeless。

也喜欢博美姐姐！既给我温柔贤惠的感觉，还有着少女一般天真的眼神。

#EP6#

当过两年对外汉语教师（虽然不是线上的），对女主这个工作有不少同感。

英美人说Wow，your English is good ！跟日本人说日本語お上手ですね！是一个意思吗？不过我夸人中文讲得好一般都是真的讲得好才夸。

浩二的日式英语非常地道！女主的糊弄学也是满分！

男主你课到期了你要续费啊！！这么可爱的老师你竟然都不续费！！但女主都没有卖课而是给ins账号的确是被爱情冲昏了头脑，应该果断卖课啊因为他要是续费了你俩来日方长啊！

I have PhD in making mistakes. 莫名喜欢这句话。还喜欢那个ICE to ICE.

很同意男主说爱就是需要努力，可惜我这么多年都只是说说而已。

两个同类项二选一那个也挺好玩的，初次见面的两个人可以问一问答一答破冰。

女主当老师时擦口红为什么下嘴角不涂满？虽然她闭嘴时看不出来但一开口说话就发现了。她闺蜜身材好好！而且彩虹耳环超漂亮！男主绷紧的小臂线条好看！

APA HOTEL为本片赞助商。

其实第6集我反而觉得有点糖水片，但可能这恰恰才是modern love的原题，也就是身心健全的小年轻谈恋爱吧。

哥斯拉，那个山一样的怪物又来了。

不是哥斯2：怪兽之王的真人电影。这是一部由网飞投资，爱之战士虚渊玄编剧的3D动画剧场，更有花泽香菜、宫野真守等知名声优加盟。制作标准来看，本片制作堪称精良。虽然在最终决战上略有无力，但整体上画风宜人，逻辑颇能自洽，哥斯拉纹理惊人，剧情上虽有借鉴但也算创新之处，比许多无脑垃圾同类片强出许多。但作为一部灾难片、怪兽片或科幻片，本片却存在不尽如人意之处。这并不是源于剧情的疏漏与谬误，而是观众感官上的迷惑，一言以蔽之就是：

至少从视觉上，哥斯拉不那么可怕。

也不再那么爽了。

1. 哥斯拉与太空文明的不协调组合

太空航行后重返地球是本片相对传统哥斯拉的创新之处所在，但却也带来了极大问题：从太空中的三维视角俯瞰而去，巨大如山哥斯拉变成了一个小点，似乎没那么可怕了。

恐怖片有一个共同特点，就是主角团队的“无路可退”。密室凶杀案发生时，众人必定会被困在被大雪封锁的荒郊野外，电话不通，无法与外界联系；遭遇恶鬼时最可怕的时刻，就是被关在不知名的凶宅中而找不到出口；同样异形、僵尸之类的怪物也要在封锁的宇宙船、研究所和地下巢穴中才吓人。这些因素都是通过限制主角的活动场所，来制作难以逃脱威胁的恐惧感。

而怪兽片与以上方法不同，通常通过增加怪兽的破坏与行动范围增加威胁感，而非限制主角行动范围。我们从城市一端逃到另一端要半天，但哥斯拉开口一个原子吐息整个城市就没了，这叫人怎么玩呢？只要人类仍然在陆地上，哥斯拉就是一个无法回避的恐惧，让人即便身处旷野，和陷于封闭鬼屋一样无路可退。

但如果人类掌握了成熟星际航行技术，可以利用轨道单位和飞船，甚至能轻松星际穿越呢？哥斯拉这个威胁就有点过时了。哥斯拉不会飞，不会开发宇宙飞船，更要命的是，把它和广阔无垠的宇宙一比，这个威胁就瞬间丧失了感官上的冲击力，即使被从五十米加到三百米，乃至三千三万米。真正吓人的是发现站着金茂大夏顶楼却依旧和哥斯拉平视时，那种无法保护自身的恐惧，而身处轨道飞船的人看来，哥斯拉是一头牛还是一座山，500吨还是5万吨，都只是一个单纯的数字罢了，反正肉眼望下去，都只是连一个像素都占不到的点状物。

所以，即使编剧靠摧毁登陆舰、中断通讯强行制造了地表的“密室”，在逻辑上并无缺陷，但这个场景也损失了大量心理层面的恐怖感。哥斯拉威胁的是身处陆地、只能二维移动的物种，对宇宙文明而言，就算再强大一万倍，那种让人战栗的威胁感也不再了。

而另一个副作用则是没法让观众爽起来。怪兽片的看点除了破坏城市（尤其是地标建筑），就是怪兽打架。遗憾的是本片在剧情上铺垫过长，以上元素都不具备：远离高楼大厦的哥斯拉缺乏有力靶子，又没有敌方怪兽可对抗，只能炸山炸土，没有了其前辈可制造的爽快视效。

2. 科幻感造成的自由度增加与紧张感缺失

看得出，本片似乎想把主角往一个反抗命运的激进主义人士上塑造，类似进击的巨人中的主角艾伦。但这个塑造面临一个很大的问题，就是紧张感不足，自由度过剩：巨人一剧中，巨人的恐怖不仅仅因为巨人的强大，更在于人类的弱小与别无选择。被困在墙内，毫无其它出路，使用工业革命早期风格的武器，完全奈何不了无限再生的巨人。但随着人类技术的进步，巨人的威胁感消除殆尽，使全片进入了政治与剧情片基调。

本片也存在同样的问题，对居住在城市中的普通居民，哥斯拉是强大可怕的。但对于有外星科技加持，已经进入宇宙航行阶段的星舰文明看来，害怕一头地球怪兽就有点让人难以接受了。就如同老虎很难在现代社会中成为怪兽片主角一样，因为人类的生产力发展已经很难将老虎视为威胁，哥斯拉最适合活跃的阶段是上世纪末，工业时代的末尾与信息时代大潮降临之初，因为它的个性要素巨大化、不可摧毁、原子弹般的破坏力，在能星际旅行的文明前其威胁感都大大下降了：人类活动范围都能以光年为单位，哥斯拉块头再大也大不过地球，而地球也只是无垠宇宙中的一颗小小尘埃而已；同样，怪兽破坏再大也可能比不过人类星际穿梭一次的能量，就算哥斯拉变异水平更高一筹，掌握了正反物质湮灭与量子冲击波，也只是个吃土的地球土著，不能去星爆其它星系的文明。

科幻，尤其是宇宙航行主题，可以拓展人的心胸与视野，但这种自由度对塑造哥斯拉这样的陆生怪物却有反效果。为了同时满足星际航行+人类战斗力弱这两个设定，编剧煞费苦心地加入了外星人元素，以及能迁越回地球，却去不了其它星系的设定，试图制造一个幽闭而敌意的宇宙环境。但光是宇宙航行可能性的存在，就已经让人感受到返回地球、决战哥斯拉的非必然性，从而削弱了剧情的紧张度。

3. 你死我活的粗暴博弈

从开头起，主角就体现出了不干掉哥斯拉誓不为人的强烈斗志。但从剧情上看，他这种动机似乎更多出于个人的仇恨，而缺乏必然性，也缺乏受到支持的理由。在由发现哥斯拉，到决定破坏哥斯拉这情节上略显跳跃，转折不够自然。

遇到困难，人类一定要克服么？当然不一定。好比有山挡住去路，最好的方式是搬家，而非挖山。除非是紧迫威胁要生存或确保利大于弊情况下，才需要全力抗争。而如果这一过程与其它种群的利益产生冲突，就会进入博弈环节。所作的选择可分为三种：

一是将其视为零和博弈。零和博弈中双方利益完全冲突，如两人分一块饼，你得的饼子大了，我分到的就必然少了，所以最佳选择是我把你干掉，抢走你所有的饼。男主采取的就是这种策略：不干死哥斯拉，抢回哥斯拉霸占的资源，人类就活不下去，而哥斯拉似乎也有相同的观点。

二是进行正和博弈，双方的利益存在一致的可能，如两个人分工合作，一个种庄稼一个磨面做饼，可能比两个人各自种庄稼各自磨面效率更高，生产的饼更大。所以虽然分饼过程也重要，但是通过合作可以一起把饼得更大，为此不能轻易消灭对方，而要慎重权衡。

第三种情况则是回避博弈，选择其它生态位。哥斯拉在地球强无敌，就不要和它竞争，好比现在创业公司不应该尝试制作超越windows的操作系统一样，这么做并非胆小，而是明智的决定。在月球乃至环境相似的火星及其卫星建设基地就是此类选择。

而现在看来，三种策略中的每一种都仍然有开发空间。人类可以尝试和哥斯拉“合作”，采样研究它的驱动源与技术内核，了解哥斯拉的行为动机与诉求，尽可能地减少受到的损害；也可以回避博弈，搞一些资源上天，在月球上兴建基地恢复人口。而男主在人类文明只有四千人火种的情况下，要一下子派出七分之一的人口和哥斯拉对刚，后者刚在他们二十年前的科技背景下干掉了几十亿人。这种少壮派激进风格怎么看来都不是最优的博弈策略，导致了较为转折的生硬。

4.不和谐之恐惧

归根到底，这部作品的不和谐之处在哪里呢？个人认为，就是星际旅行的科幻设定。

因为星际旅行让人远离地表，使哥斯拉威胁度降低，也减少了一般怪兽片应有的视觉爽度；因为星际旅行拓展了人类技术的可能性上限，使得剧情自由度增加，缺乏紧张性，同样，也让你死我活的零和博弈不再成为人类唯一的可能，让主角的决策不够合情合理。

当然，也有可能这是本人身为科幻爱好者的个别反应：我很难接受拥有星际穿越技术的文明对付不了土著怪兽，无论编剧何等卖力地营造船上人类的绝望处境。这或许是哥斯拉在求新与保持特色间面临的困境：新的宇宙舞台让哥斯拉袪魅，而旧有的城市破坏者、人类惩罚者、大自然母亲打手的老形象也在日益失去生存空间。单从视角效果和感官冲击上，我还是认为：哥斯拉的强大要靠弱者衬托，破坏写字楼、烧死上班族的30米哥斯拉，真的比2万年后炸山炸土打飞机的300米哥斯拉来得吓人、来得爽。

但本作的哥斯拉真的一无是处么？

并非如此。尽管不如一般怪兽“可怕”，虚渊玄的哥斯拉呈现了一种以往怪兽片难以承载的气质——笼罩全片的压抑与源自未知的恐惧，一如海报副标题所言“绝望之进化”。某种程度上，本作的哥斯拉继承了洛夫克拉夫特式的怪奇风格：人类置身于一个敌意、冷酷而怪异的宇宙，某种不为人所知、亘古存在的古老文明正在觉醒，遵循着远超人类理解能力的宏大规则，而哥斯拉仅仅是这怪异而冷酷世界法则的冰山一角。本作哥斯拉失去了怪兽片冲击性的视效剧情，但其亮点却是源自未知的、神秘主义式的恐惧与绝望之感。这种绝望会在本系列的后两部继续发酵，但已在第一部中初现端倪。但本片的铺垫过长，而爆点“真哥斯拉登场”过于常规缺乏新意，也是造成整体观感平淡的原因之一。

除此之外，本片的哥斯拉还展现了异化与寄生的科幻要素：哥斯拉不仅霸占了地球，还会夺走人性，把人类同化为自己的一部分。但其实走到这一步，就上了异形、怪形的老路，有些失去哥斯拉自己的特色了。或许在爆米花片中，砸大楼、烧城市、和其他怪兽打架，贡献雄奇壮丽视觉效果才是哥斯拉的长处，而本片在感官冲击上的缺失，恰恰是为制作深度与新意俱佳的新一代哥斯拉所付出的代价——优秀的科幻片未必是好看的怪兽片，迈出求新的脚步也意味着对旧形象的无情背叛。本片在加入科幻新元素的同时也失去了传统怪兽片的优势，更无法满足纯大片观众的期许，单从商业的角度或许能算是得不偿失吧。

互联网是有记忆的，但是使用互联网的人们记忆却越来越差了！

在这个资讯发达的时代，很多热点新闻通过互联网广泛传播，引起人们的关注，但是这些热点新闻传播的快，消逝的也快，很多当时关注的热点新闻，过几天就被人们忘的一干二净了，特别是在现在这样的移动互联网时代，各种热点热搜轮番燃爆，而后又快速的消退轮换。

就比如两年前爆出的新城控股的老板王振华猥亵幼女被判刑5年，自己更早前爆出的开封天源面业有限公司董事长的赵志勇，因诱奸25名初中生，含14名幼女，被执行死刑。这样火爆的新闻，当时引起群情激奋，很多人还认为给王老板判的太轻了，但是很快的这股风刮过去，就尘埃落定，没有人再记起这件事情了。

我也是今天观看连姆尼森的新作《记忆》，电影剧情把我的记忆唤醒，才联想到两年前的这两个案件。移动互联网时代，让人们的记忆真的快赶上鱼的记忆力了！

这部电影开头有些散乱，慢慢的才把连姆大叔和警察以及反派联系在一起，不过有些遗憾的是，连姆大叔饰演的杀手，却没有在最后干掉“地球球花”莫妮卡贝鲁奇饰演的反派大BOSS，看来连姆大叔真的和电影里演的角色一样，英雄迟暮令人唏嘘。

连姆尼森以往的“xx营救”系列电影，其中饰演的身手矫健的父亲形象深入人心，希望连姆大叔能够继续推出营救系列续作，真的很期待。

定位清晰。故事清一色的女性小马。仅有少数几个男性形象，还都是辅助角色。可贵的是，她们都独立、强大，不需要王子来拯救，甚至不需要王子的爱情使自己完整，因为她们本身就是自信和完整的。这种女性主义的内核能让女孩从小耳濡目染，建立独立、自信的人格意识。是经典之作；经典不衰；经典语录；经典传奇；经典咏传。老少皆宜。

一部“他者”的电影。

第一个他者是居住在上海的外国人。在战乱之中，租界区的外国人却过着和区外中国人截然不同的生活。他们身处战乱时期的上海，却闲适得如同在自己的王国度假。他们聚会宴请、饮酒作乐，他们随意地谈及这场战争，预测战争的胜者，语调轻松，如同谈论一件平常小事。他们并不真正地关心谁输谁赢，同样，这里也不会是他们的上海。

第二个他者是孩子。战争似乎是大人的事情，仍是孩子的主角不理解成人世界的立场道德正义邪恶，也不会理解他追逐的代表自由与无限的飞机带来了多少死亡与苦难。即便后来以娴熟的姿态混迹集中营，他在战争学会的是模仿，仍没有成为一个“大人”。因此，当日本人唱着战士的军歌时，他却站在铁网前呼唤他的母亲。

第三个他者是模糊的身份。战争带来的落魄让主角学习求生，也带来了隐形的强者逻辑。他左右逢源，不断变换立场，但实际上他不是日本人（对飞行的向往）也不是美国人（对离开的渴望），而在这一过程中他也丧失了对英国的认同。对于主角而言，他的问题在于归乡。“我不记得父母的脸了”，这句才是全片的核心。从威尔士儿歌起到同一首歌止，弥漫全片的，是他浓浓的乡愁。

斯皮尔伯格曾拍出控诉纳粹屠杀罪行的《辛德勒的名单》，而同为二战背景的此片估计让很多人抱有相同的期待。当然这部依然是反战的，但是在反战的背后，我窥见的是一个英国人失落的身份和模糊的故国。所以它的基调是私人的，它意不在诉说上海的苦难和军国的罪恶，只是讲了一个处在异乡的他者的故事。

这也造成了第四个他者。斯皮尔伯格不能理解上海的苦难，我同样也不能与主角达到高度的共情。

这或许是个好故事，但却不是讲给我的。

学校地头老师看的，学校有帮派学生，阿sir就问老师点教学生？老师说，我知戒毒中心有人卖白粉，很多社区有人耍流氓，这是社会问题，不完全是老师问题。警察茶楼同两位黑社会大佬倾数，警民合作，有咩倾到踮，冇让大家难做。（屎尿片啥都有）女主阿爸，别搞我的女儿，让她好好地读书。潇洒（黑社会老大），你讲咩啊，你个女同我滴细佬边个搞边个都未知，佢读书不成啊，系学校噶问题。（咩都赖他方）我地穷死，人地梗有钱，呢个世界边到有公道？（穷就是对立斗争的理由？虽然公道会迟到，但不应该穷生奸计富长良心，穷更应该努力去改变自己，而不是一句穷就大晒，好似你同全世界作对那样，穷得理所当然应该救济你这种想法剔除是先决条件）女主，我可唔可以唔认人啊？警察，唔得。个个好似你梗唔肯认人，我地抓人未白抓。如果你蓄意不认人，就是妨碍司法。老师，认得就唔怕认，有事噶警方会保护你。做人最紧要就无愧于心。（老师都是这么教，难道教不诚实吗？但有些时候就是自己领悟）警察，预咗你噶啦，十个认人十个都认唔到，到死人楼塌的时候又话警方唔出力，妹妹，你教我地点做。阿温，你仲咩梗冲动啊，如果俾个学生告到教育局，连你先生个份工都冇得做噶。（社会说老师骂学生是人渣寄生虫，倒不如说是问题学生认识不到自己问题在老作，家长俾人老点，就好像家长话依噶地动画片出问题一样，好似成个社会噶审查都要青少年模式）如果我做先生，连最基本噶尊严都冇啊，我情愿唔做。（然而很多工作真的没有尊严可讲的，老师不属于这一列）阿温，你系个好先生。依噶全间学校有成几百个学生，你为咗几个坏噶而放弃其他，梗对其他，未好唔公道？（这种留人的说法，似乎没错。但细想，为什么会有好学生和坏学生，为什么有好学生聚集的优等班和坏学生一堆的差班，这样不是对被任命为差班的班主任也不公道？不能单说是教导处的责任，也不单是学校的责任，也不单是家长的责任，一个孩子的成长是很多因素影响的，不求面面俱到都要要求到，但一个孩子的恶的苗头理应被发现扼制，不是说打小报告，如何让孩子们认识到互帮互助是一种责任，好朋友的成长也是自己的一次成长，这也是一道难题，而不仅仅是物以群分人以类聚粗暴地划分，这样的话真的会拉开双方差距的，而这也是集中精力办政绩的组织自古以来都有的，洁身自好本来就很难，学校本应是鼓励竞争，但资源不对等又如何竞争上位呢？可能理想化了，资源肯定是留给最有望的这个没错，但学习的起点不一样，这还是义务教育的一环吗，老师不只是教知识，教做人才是最应该的，教做人不应作为业绩衡比，道德模范可以被歌颂，但不能拿来比较和出成绩）你睇下，古惑仔都扎宾利，差人有鬼用咩？（不同定义不同价值，用赚钱来定义警察本来就不对，不过这里也是暗讽警察就跟老师，医生一样，公共组织的服务者本应是受人尊敬的）令我同兄弟反目又是你。你别以为穿上校服就是社会栋梁啊，把校服给我脱了。脱了衣服不就跟野鸡一样，装个屁。你把我两个兄弟爆出来，律师费3万银，你话边个比。系唔系我比啊，梗姐系你比啦。沙皮，同我收佢三万银。啦靓妹，唔理你偷好抢好，总之同我搞掂条数佢。（明明就系两个黑社会小弟之间的纷争。说是为了她而打，最后被收陀地噶反而是她）霖清楚点比，我会稳你。一个贱好过两个贱，女主的朋友小珍的确够仗义，但正如女主说的，这些应召的都是肮脏钱来的，也不喜欢你去做，但小珍的姐姐就是做这行的，而且用賺的钱给爸妈打牌交租，还留了一笔给妹妹阿珍出国读书（虽然阿珍已经没有这个读书的心了）。每个月还的五千，刀疤也有一份，小珍同女主说别不跟他交往啊，最多就给点豆腐吃也不吃亏的。（但女主想的是不想欺骗他，她不喜欢人打打杀杀，还运毒，刀尖上行走，她既然都不喜欢就不想浪费刀疤的情感）刀疤，点解唔稳份正当噶工做？我出世么野都冇（好像我们温室长大的的确很难想象，站在我们角度帮人家出谋划策残忍了点），依噶唔搏仲边有机会喔。（成长的环境缺少了学习这一技能，就只想靠领悟人情世故就能赚钱）周乔治用笔扔我啊。我唔理你两个点玩，总之系唔可以科室入边玩噶。我冇同佢玩啊，系佢…（昨天周乔治背着小珍去勾引别的女生，小珍用应召的钱供他还这样对她）你都唔乖得去边噶啦。（老师觉得坏学生差就一直是这个印象，不只老师，大部分人都一样，只是老师这一特定的职业是育人，坏学生也一样要教他走回正路才对）你唔玩人啊，人点会玩你。（好似狼狈为奸，就好像女主原本是个好学生，但被黑社会看上了为她打架最后就人情做了朋友，并不是主动做朋友的，总是觉得是因为你骚你心术不正才会招致坏人缠身，实则是坏人看到你心术正想搞臭你都有可能）得了，唔洗讲。郭小珍，你咩态度对先生啊，信唔信我扣你操行分？（一言不合就责罚？）你有当我系学生咩？我系班到俾人虾，你理都唔理（小珍属于受外界影响很大的一类学生，自控力不足，这种情况下怎么会有心机学习），正系识理读得好噶，我成绩差姐，但我有交学费噶（学校的角度来看交了学费不是把你当大爷供着的，学生的角度来看只是希望老师一视同仁，同样关注下差生，其实私下开小灶真没大问题，差生若以老师给自己开小灶跟优生攀比就没必要了，还是成绩话事才对得起老师开小灶）你将正话讲噶野抄一千次。（简单粗暴的体罚，讲不通道理谁会心甘情愿受罚，尤其是在学校而不是社会，如果用到时入社会就迟那套来说，社会自然有社会的教训，不要前提教育，学校的教育就做学校的，别拿社会的一套来）抄你老母。（当众吞迷幻药）转场到训导处，（小珍吃了药有点晕晕坨坨，她妈妈也来了）阿妈赚钱好辛苦噶（实则是小珍姐姐应召挣钱供一家花耍，阿妈就打牌而已）校长，比多次机会佢啦好唔好啊？郭太，佢课室嗑药，仲用粗口闹先生添。（跟住就做个样子骂女儿，却连女儿因为什么缘由都不顾，这种家长也是被拿来当枪使，一会是被校方来责怪孩子，一会是被孩子来起诉校方）你老母化鸭啊（自己都粗口啦，意思是谁叫你粗口骂先生的）你冇比麻烦我得唔得啊？（家长也是简单粗暴教育孩子）校长，比多次机会佢啦。校方真系唔可以容纳佢。梗开除佢，你叫佢去边姐（装可怜，其实家长就是想把教育的责任扔给学校而不是自己来负责）佢成绩太差，根本就读唔上。读书唔成唔系问题啊（梗咩先系问题，家长做人都唔识做，生孩子下来要教会孩子做人，不然就别生）我冇责过你喔。如果我对你地有不满，我就唔会交足学费，晨早上来同你讲数。呐，总之你一日比翻几粒钟佢翻来眸下，学费交多些小唔系问题啊，点啊。（美其名曰给学校台阶下？只是让孩子来学校挨时间，这个些小的学费家长又会话又不出成绩一点点就是了，只能说家长给自己利益最大化不用管孩子自己探世界，学校賺小小钱但可能粗暴看管这孩子，孩子才是最大的受害者，明明是自己受欺负，到头来家长学校都不帮自己，还被粗暴看管，同龄同学看自己的目光都不一样，一生就毁了啊，之前虽然跟黑社会小弟有个情侣口头关系，但好歹还是会去探望爸爸都不去看的奶奶，还把自己挣的钱留一些借口是爸爸给的给奶奶生活费，有善良但有些时候不会用在地方，或者说没人在乎她的善意，只觉得是一个包袱——问题学生）最后小珍说已经没人理我的了，选择开摩托狂飙，迎面撞向泥头车死亡。女主因为朋友的死，上课的时候听老师讲到舍生取义，认为舍己为人杀生成仁，舍弃生命维护正义是不可能的，自己也选择嗑药纵火烧图书馆。爸妈赶来的时候责问老师怎么教育的时候，警察说是你女儿嗑药，又反过来当众刮了病床烧伤的女主一耳光，被警察制止，他们也向警察求情，我女儿不会那么坏的，她一坐牢就污点的了，她年轻不懂事（刚开始教育的责任推给别人，现在又装可怜，父母也肯定有自己的难处，初衷肯定也是为子女，但父母有没有连带责任而不只是舆论压力还有连带坐牢，这或许会让父母对于教育子女的代价很高而不会轻易把责任推脱给别人）你系唔系我老公？你大佬害死我阿爸，你帮唔帮我？你想我点帮你啊？怼佢啊，劈佢啊，佢系我大佬来噶。你唔出去做（鸡）啊，你阿爸点会死呃。你点解出去做，讲啊（女主想还钱，别让刀疤卖白粉，自己努力点）系你大佬逼我出去做来还咗条数噶（明明就系自愿想多賺还钱）你大佬啊，连我都上埋，你知唔知呃（这里就是想让刀疤去怼潇洒，人为了报仇什么资源都利用尽）连我都上，佢配唔配做你大佬（再进一步逼刀疤劈潇洒）你依噶帮唔帮我，你讲啊。你唔系我老公，我以后唔想见到你。抄牌拉小贩，又唔见你讲程序，佢手下杀咗人就证据不足程序办事？（所以公正执法，程序公开，是提倡和监督的，成本再高都要做，不然好像红十字会这种公信力被透支结果是不相信国家，明显是错误的）老师问到女主被黑社会带去有没有事，女主一句“有事我现在就不会在这里啦”啧到老师哑口无言。一开始因为女主指认犯事的人被学校里的黑社会小弟抓去男厕所恐吓，小珍去找老师，老师责令黑社会小弟的时候学生还会觉得老师是有威严的，可以帮助到她。但在出了校门被黑社会老大说了“你賺你的钱，我叫我的人，你是不是想责任上身”被人说的一句话都说不出，也拦不住黑社会带女主离开的时候，老师的身份已经不存在震慑力了。想探讨的是怎么会有学生想去挑衅老师的威严呢，首先是老师身正不怕影子斜，学生会因为逆反心理这可以理解，但必须责罚，如果学生觉得开除学籍不是什么大事的话，就应该在这个年纪如果不上学就应该带去少年监狱，提前体验社会，但狱工同样也应该是身正心正之辈，不然本来就是一群挑事的人，如果管教的也是这样，就好像电影中的教导处主任责怪那个黑社会小弟“我知道你大佬是谁，在外面你想怎样都行，学校里就别搞那么多事，要不然你就叫你大哥找我”，管教的也是黑社会的方式来对付，收数收数，认帮认戚的话，基本就是大染缸了。如果离开学校不在乎，就让他们理解监狱的艰辛，只有努力才有收获，好过出来社会努力都未必有收获。（这是探讨老师跟学生有关威严的问题）片中的警察，有巡逻的，有问话的，也有缉毒的，一样都是保家卫国，但如果好像缉毒那里，刀疤吞进去让警察搜不到然后反咬一口警察抓错人，还叫上旁边看热闹的作证说要告警察，就跟别的公共组织的职业一样，反咬一口是经常会有的。好像问话那里，家长保护小孩就说你别恐吓他他什么都不知道的，出事你咩飞，又不是叫他不说，是不知道的不说，公共行业的公信力不能被舆论左右，人们本应该是尊重这一职业，现在好像变成了如果公共资源不是对自己有利，那也不能对别人有利，大家都别想得到这一公共资源，就是这个感觉。还有就是街坊跟古惑仔有关收陀地这个事情，就是保护费。虽然古时候宗族为主，自己人保护自己人，民包民藏，现在是法治社会，有警察，但在街坊看来，警察不能整天保护自己，所以保护费还是要交，就好像学校里的小混混一个道理，不是不相信公信力，而是公信力不能时刻为自己所用。面对这种恶势力，本应同气同声，但却民贼包庇，那保护费不就理所当然了？还有一个平权问题。片中，女性都是依附男性，也是社会的缩影，男性抛头露面，女性牺牲自己委身身后，但享受的是同样的物质生活。针对片子里的，小珍为啥要做应召，为啥要找个黑社会背景的同学做自己的男朋友，为啥要说给人吃点豆腐又不会掉块肉，这就是身为女性的不自爱不自强。平权，首先女性要在大部分行业都是必不可缺或者起着重要的作用。其次，男女关系，应该是合作而不是依附，换取资源这个可以有，但不是主要手段，如果女性一直依靠色相而不是技术或者思维来换取报酬的话，社会的薪酬机制就永远存在灰色地带，而除了色相一无所有的人将永远是最底层。色相去拍电影拍广告设计都可以，但违法的事情就肯定见不得人，见不得人那换取的方式肯定就是不对等的或者无法按照正常程序维权的。至于阿珍，可能是姐姐也是做这个，来钱快，有个这样的男朋友有面子，应召看起来也像个大人，在那个年纪看来是风光的事情。（女人因为生理原因比如小孩产假这些，除了政策出台，作为爸爸的一方同样也要付出，不能只让女性依附于自己，而且女性也不应该有依附的思想，能用自己的合法劳动换来的才是属于自己的）黑社会老大潇洒说，我都话呢个世界，有强权冇公理噶啦。（多讽刺，不过片中讲老实没人是没错的，为啥潇洒说这句，因为女主为还钱让潇洒提供个渠道快速赚钱，就让她做妓，女主阿爸收到消息想救女儿出来，而且下意识认为肯定是潇洒让她女儿去卖身，所以当众打潇洒，警察拉开双方的时候女主阿爸打掉潇洒牙齿，潇洒还被拉着没法还手，被警察拉着。所以有这么一句）其实这句话就好像“我地梗穷，人地梗有钱，呢个世界边到有公理啊”一样，看上去很现实也很符合现实没差，但好像做了个对比，而且弱势的一方理应被同情，而被描述强势的一方理应被批斗，强权的确存在，但回到语境或者马后炮来说，潇洒不作死（但也正如潇洒所说，不搞点事情出来怎么好意思收保护费）怎么会被强权（警察）抓把柄。在象征忠义的关公镜头特写下，一个质问是不是上了兄弟的女人，一个质问兄弟重要还是女人重要，显得荒诞而又黑色。现实就是弱肉强食，强权就是公理。结尾是刀疤捅了潇洒，夜总会群架，逃出来阴差阳错来到学校，潇洒截住刀疤女主和老师，警察在后面紧跟，潇洒原本想当住刀疤强奸女主，没曾想老师“外面你地头，学校我地头，你讲的”劈断潇洒一只手，然后后面警察跟来开枪打死潇洒，血脉贲张的结尾，但强权（警察）暴力执法依然存在，而黑社会（你劈我一刀我劈你一刀的信条）也是这样，没曾想是被老师这一个角色终结，以暴制暴的结局。电影当中没人是好人，女主黑化怂恿刀疤，老师也有正当防卫杀人的污点，警察暴力执法也好盯死潇洒也好，对比《监狱风云》结尾，我只能说《学校风云》更像是我们生活的底层社会或者上流社会的阴暗面，龌龊的事情被装饰的点点生辉，不是要宣扬恶，而是正视并改善。不是马后炮，只是希望善意常在我心。不能要求每个人都有菩萨的胸怀，但对不对得起自己良心做事之前问问自己，罗兰说过的“见过生活的残酷依然选择热爱生活”，我只能是见过之后依然能生活其中，不要随波逐流，不要因为大家都说他是坏的自己也是没有任何思考地就人云亦云。

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