冲鸭!!!简直太好看了充满甜甜的宠溺同时又热血中二的女扮男装超搞笑小甜剧
虽然我很不是很喜欢看女扮男装的电视剧但是如果男主能很早就认出来女主的性别的话,这就变成我非常喜欢电视剧
女主可是第二集就被男主认出来了男主闻冰腹黑自恋但是嘴硬心软刀子嘴豆腐心主要是官鸿也太帅了吧另外也强推男主官鸿的 成化十四年!!!
女主桑甜充满正能量!带领整个班级获得了冠军一些热血
冲鸭!!!简直太好看了充满甜甜的宠溺同时又热血中二的女扮男装超搞笑小甜剧
虽然我很不是很喜欢看女扮男装的电视剧但是如果男主能很早就认出来女主的性别的话,这就变成我非常喜欢电视剧
女主可是第二集就被男主认出来了男主闻冰腹黑自恋但是嘴硬心软刀子嘴豆腐心主要是官鸿也太帅了吧另外也强推男主官鸿的 成化十四年!!!
女主桑甜充满正能量!带领整个班级获得了冠军一些热血情节虽然有些中二但也真真实实感动到我了[笑哭R]
全程无虐点极其追求逻辑和细节的人勿入哦部分情节或许有一点说不通但是不妨碍它好看!
6-1:太空寻找Fitz,黑化寇森现身。6-2:坏寇森一伙儿寻找PEGs,Fitz太空求生存。6-3:逛赌场,黛西和Jemma嗨大,Fitz被长生人猎人抓走。6-4:Deke小可爱被坏寇森追杀,Mack率领小队营救。悠悠新欢被异形鸟附身,后悠悠杀死。彩蛋很有意思!6-5:坏寇森自称自己是来毁灭百舌鸟,Jemma无奈帮助长生人穿越时间拯救星球。6-6:科学二人组的头脑世界,伊诺克小萌萌救二人出
6-1:太空寻找Fitz,黑化寇森现身。6-2:坏寇森一伙儿寻找PEGs,Fitz太空求生存。6-3:逛赌场,黛西和Jemma嗨大,Fitz被长生人猎人抓走。6-4:Deke小可爱被坏寇森追杀,Mack率领小队营救。悠悠新欢被异形鸟附身,后悠悠杀死。彩蛋很有意思!6-5:坏寇森自称自己是来毁灭百舌鸟,Jemma无奈帮助长生人穿越时间拯救星球。6-6:科学二人组的头脑世界,伊诺克小萌萌救二人出来。6-7:异形鸟创造者带科二回地球。6-8:坏寇森准备驱炸鸟,伊诺克被族人追杀!6-9:Jaco和一飞船异形鸟宿主同归于尽,Davis应该被寄生。科二回归大家庭,附身May射杀坏寇森。Deke小外孙见到姥爷太高兴了!
6-10:异形鸟女王轮番附身,夺取引力体,附身悠悠带走Mack。Davis死亡。坏寇森为巨石爆炸所形成的肉身为异形鸟一族占据身体。
6-11:寇森仍然存在,鸟后到达神庙。长生人猎人夺权。Deke想到阻止鸟后附身的方法,控制石块的小黑回归。
6-12:祖孙俩互动太有趣,坏寇森黑化,May被捅扔进另一个世界。Deke救回Mack和悠悠。
6-13:长生人是不是傻,不去追杀毁掉自己星球的异形鸟一族,反而在异形鸟殖民地球的时候来殖民地球。May干掉鸟后,Mack干掉坏寇森。另一个时间的Jemma创造出生化机器人寇森,救了快死的May,带领小队回到过去。
嗯~说不上来是哪不对~~可是吧,就是觉得有点不太对~~
吴谨言在这部剧里的表现确实完全脱离了魏璎珞的感觉,女主傻白甜的人设表现的蛮好的。有人说她在这部里表现的烂,我觉得不能这样说,可能表演的是有点用力过猛了,但这么一个人设搭配这样的表演风格,也没毛病。
其他演员的演技好象也没问题~~可是吧,我无论如何都找不到CP感~~~~
后来我仔细想了半天,这种奇怪的感
嗯~说不上来是哪不对~~可是吧,就是觉得有点不太对~~
吴谨言在这部剧里的表现确实完全脱离了魏璎珞的感觉,女主傻白甜的人设表现的蛮好的。有人说她在这部里表现的烂,我觉得不能这样说,可能表演的是有点用力过猛了,但这么一个人设搭配这样的表演风格,也没毛病。
其他演员的演技好象也没问题~~可是吧,我无论如何都找不到CP感~~~~
后来我仔细想了半天,这种奇怪的感觉倒底是为什么?后来终于想明白了,也不知道我这么说对不对,大家姑且看看吧。
男女主的演技都不能算差,但是吧,总感觉他们两人演的不是一个部剧~~男主是在一部刑侦正剧里~而女主分明是在另一部浪漫偶像剧里~~就是吧,两位演员的风格完全搭不到一起的感觉。怎么说呢,我觉得每部影视作品,不管好也罢差也罢,他都有自己独有的气质或者说是风格~~演员的表演呢,不是技术高超就行,你总要和这部剧的风格搭配才好,搭错了风格就会怪怪的~~就象我在这部剧里看到的感觉这样,无论如何都不能在这对男女主身上找到CP感~~
不知道这样说对不对,反正我个人的感受是这样的。就是男女主表演风格错位了~~不过这应该是导演的锅吧??演员的技术问题应该不大,但表现出来的风格就要由导演来确认的才对~~毕竟一部作品的风格是导演的标签呀~~就象王家卫作品里的梁朝伟不可能按着王晶作品里的风格那样演~~所以,我觉得是导演的锅没错~~
(本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载)
在不同的城市,都有属于自己独特的都市传说,听完之后有的让人毛骨悚然,有的让人唏嘘不已。
我猜,你一定听过这些。
广州荔湾广场,传说开工的时候挖出了
(本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载)
在不同的城市,都有属于自己独特的都市传说,听完之后有的让人毛骨悚然,有的让人唏嘘不已。
我猜,你一定听过这些。
广州荔湾广场,传说开工的时候挖出了8口棺材,于是之后每年都需要有人来填补这8个位置。
而荔湾广场的题字,光线不充足的情况下,「广」字就变成了「尸」字。
骗子!骗子!骗子!我以为这是一个叶佑宁单向奔赴,一个人活在记忆里的故事。却没想到,这是一个双向奔赴的故事。
强烈建议要看完24集,不留遗憾。
最后两集的时间里,看着夏文希已经忘记所有关于叶佑宁的事情,内心却经常不自觉抽痛;看着夏文希每次谈恋爱,越是甜蜜,内心心绞
骗子!骗子!骗子!我以为这是一个叶佑宁单向奔赴,一个人活在记忆里的故事。却没想到,这是一个双向奔赴的故事。
强烈建议要看完24集,不留遗憾。
最后两集的时间里,看着夏文希已经忘记所有关于叶佑宁的事情,内心却经常不自觉抽痛;看着夏文希每次谈恋爱,越是甜蜜,内心心绞痛就越严重的恋爱过敏体质。我完全控制不住的泪流满面??????
被时代裹挟的是标签化的枷锁,耳边聒噪的的尽是上帝视角的审判。看似荒谬可笑,却最真实可怖。我们都在生活的泥泞之中不断挣扎与自反,与其活成按部就班后面目全非的自己,不如随心所欲的做别人眼中的疯子。只要有勇气就可以随时开始新的旅程,干脆利落,魅力尽显,无需在意,更无需定义,人生本就该多元的包容与自由。逃避与谎言无法驱散阴霾,拥抱的新生活也只是一次旧生活的回光返照
被时代裹挟的是标签化的枷锁,耳边聒噪的的尽是上帝视角的审判。看似荒谬可笑,却最真实可怖。我们都在生活的泥泞之中不断挣扎与自反,与其活成按部就班后面目全非的自己,不如随心所欲的做别人眼中的疯子。只要有勇气就可以随时开始新的旅程,干脆利落,魅力尽显,无需在意,更无需定义,人生本就该多元的包容与自由。逃避与谎言无法驱散阴霾,拥抱的新生活也只是一次旧生活的回光返照。茫然无措的在父权的阴影里啜泣,又不得不抉择那些老生常谈的普世困境。唯有经历与感受才能披上盔甲铸就城堡,想象是现实最致命的伪装。
喜欢世界暂停时奏出恋曲的欢悦,也喜欢弥留之际时追悔莫及的回望。看着阿克塞尔人生倒数的流逝,以及那段红了眼眶声嘶力竭的崩溃,我也感受到了那份悲凄的绝望与无奈。
“我受够了假装一切很好。”
“我不想活在自己的回忆录里,活在你终将失去的记忆里,我想活在我的家里,活在和你在一起的家里。”
“我最后悔的是没让你认识到你有多么好。”
透过窗户的是梦想照进现实的色彩,镜头对准的是孤独灵魂的渴望,独属于阿克塞尔的浪漫在缓缓流淌,深意的对话道出时代更迭的追悼。在回忆中死去,也在回忆中重生。在这凋零枯败的景致下,他成了一道划过我心间的流星……
新增,写在前面。
不知不觉,竟然就这么火了一片,电影不是已经下架了吗?反倒是我更认真写的另一篇有关《人潮汹涌》的无人问津,其实也正是因为这一篇的意外收获让我有了再写一篇的冲动,于是就写了《人潮汹涌》,看电影的时候我还专门做了一些细节笔录,怕看完忘了。造化弄人啊~
以下是正文:
新增,写在前面。
不知不觉,竟然就这么火了一片,电影不是已经下架了吗?反倒是我更认真写的另一篇有关《人潮汹涌》的无人问津,其实也正是因为这一篇的意外收获让我有了再写一篇的冲动,于是就写了《人潮汹涌》,看电影的时候我还专门做了一些细节笔录,怕看完忘了。造化弄人啊~
以下是正文:
看完这部电影,我脑子里的出现的几个概念,让我细思极恐。这根本就是一部披着传统人情世故和喜剧外衣的恐怖片。心里:斯德歌尔摩症、催眠。佛教:放下屠刀,立地成佛。时下热点概念:PUA.成语:三人成虎鲁迅:中国人都是喜欢折中的……折屋效应想同概念的电影:2016年《太空旅客》,1998年《水牛城66》《爱情公寓》里吕子乔讲过的一个故事,大概这样:两个强盗,劫持了一辆公交车,强盗持刀对公交车上的乘客说:“盗亦有道,我们不会抢光你们。但是越到后面的人,我们会抢越多的钱,第一个人只要交给我们10元,第二个需要交20元,第三个需要交30元,以此类推。”公交上的乘客发现越早交钱就交的越少,于是争先恐后的去找强盗主动交钱,甚至那些越早交完钱的很激动,很高兴,很有成就感,感觉自己占到了便宜一样,可是他们连反抗都忘记了。当我看完这部电影后,就一直处在一个细思后的极恐中,带着这个情绪翻阅了豆瓣上关于《大红包》的所有短评和长评,竟然没有一个和我想到一起的观点,让我有些兴奋和失落。大部分对这部电影的认可是密集的笑点和当下红包变味儿的感同身受,以及对克拉拉的美貌,而大部分的反感来自对包贝尔的秘制讨厌和对结局的“荒诞”。这里结局的荒诞我加了引号,是因为我对结局是认可的,甚至到电影还没结束,到后半段包贝尔因为内心对自己的谴责而选择向克拉拉和盘托出说出真相的时候我就已经猜到结局,但是内心却极度排斥我提前想到的结局,因为那时我已经想到了斯德歌尔摩综合症。克拉拉,人美、家境优越、国外留学、心地善良且单纯。包贝尔,出身贫寒、抠门、死要面子、没有担当、职场身份一般、长的还难看。这两个人八杆子打不着一瞥,根本就是两个阶层的人,如果说包贝尔一开始就正面的、积极的追求克拉拉,她这辈子都追不上,甚至连追求的胆量都没有。与其说包贝尔假意拍电影的名义花钱骗克拉拉来扮演自己的女友举办一场假婚礼,倒不如说是对克拉拉的一场催眠。这里我想到了上面提到的成语“三人成虎”意思是比喻说的人多了,就能使人们把谣言当作事实。克拉拉扮演包贝尔的女朋友在公司表彰大会上出现开始,其实已经把这个身份潜意识带入到内心了,克拉拉说是因为在婚礼上的一吻爱上的包贝尔,其实那只是一个窗户纸的捅破而已,婚礼虽然本意上是假的,但是包贝尔的父母是真的,同事朋友是真的,克拉拉的父母也是真的,这个“假”从性质上已经很难界定是真的还是假的了。包贝尔向克拉拉一家道歉说出真相,一家人对他的反应是连打带骂的赶出家门,其实这才是正常的反应,就应该这样。可是紧接着包贝尔对克拉拉不依不饶的道歉,反而打动了克拉拉,紧接着克拉拉想包贝尔提出如果真心诚意的道歉就把假婚礼的事公之于众并且退还所有骗来的份子钱。包贝尔也照做了,而且让克拉拉见证了整个过程,这更让克拉拉觉得包贝尔诚心悔改,甚至还觉得他其实本性不错,因为前后的事,让克拉拉对包贝尔的印象反差实在太大,从0到10也不过十分,如果从-50到10,那就60分及格了。要知道,见证这场悔过的不止有克拉拉,还有包贝尔的前女友,被感动的也不止是克拉拉,还有包贝尔的前女友,所以如果包贝尔之后的追求对象不是克拉拉,而是前女友,照样可以复合。而这里,也是细思极恐的地方。鲁迅先生曾在《无声的中国》中写道:“中国人的性情总是喜欢调和、折中的,譬如你说,这屋子太暗,说在这里开一个天窗,大家一定是不允许的。但如果你主张拆掉屋顶,他们就会来调和,愿意开天窗了。”这种先提出很大的要求来,接着提出较小、较少的要求,在心理学上被称为“拆屋效应”。如果对于包贝尔来说,最终追到克拉拉就是修成正果的话,那包贝尔就是那个放下屠刀的恶人。所以说恶人只要放下屠刀就能立地成佛,而善人却要经历九九八十一难才能成佛。当然,电影本身,包贝尔是被赶鸭子上架,一步步的才促成了最后的结果,如果说,假如说,从头到尾是一场包贝尔的精心策划,那得是多么恐怖的PUA。其实对于克拉拉来说,她才是从头到尾的受害者,被骗,被操控,被道歉,像极了巴掌后的蜜枣,她才会觉得蜜枣格外的甜,却忽略了她其实并不缺蜜枣。和《大红包》类似,让我想到了1998年的《水牛城66》,大概讲述的就是一个刚刚获释的囚犯,绑架了一个美丽少女,假装自己的女朋友,可是被绑架期间囚犯男主时而的礼貌和时而脆弱表现,反而让女主同情了男主,最终喜欢上了男主。2016年的《太空旅客》也是类似的案例,本来是穷小子的男主假装富豪接触了女主,且在飞船出现故障的时候做出了舍我其谁的选择,最终女主喜欢上了男主。有时候女生分不清自己是感动了,还是喜欢了。斯德歌尔摩症的由来就是一场绑架,绑匪的礼貌和绑架过程中的仁慈,反而让被绑架者忽略了自己被绑架本身就是一种对自己的侵害。所以,包贝尔骗克拉拉扮演自己女朋友和自己结婚这事,就是一宗无绳的绑架。而电影虽然是”纯属虚构“,但电影本身并不是传达了一个观点,而是阐述了一个事实,因为我们现实生活中太多像《大红包》电影一样“如有雷同,纯属巧合”的事实案例已经存在。就在我们的身边,处处存在这种类似斯德哥尔摩综合症的或者叫做折屋效应的无绳绑架,而我们却不自知,这才是让我细思极恐的地方。
另:大家可以进我的主页,看看我写的另一篇关于《人潮汹涌》的彩蛋和解析,多谢支持~
故事发生在20世纪50年代的英格兰,莉迪亚是生活在那里的一位非常平凡的主妇,在遭到丈夫的无情抛弃后,莉迪亚无奈之下和儿子查理开始了相依为命的拮据生活。因为家庭的原因,查理在学校里饱受欺凌,母子两人生活屡屡走入绝境。 正当两人最绝望的时候,一位名为简的女医生搬到了莉迪亚家隔壁。简温柔而又善良,她不仅治好了查理的伤,还在莉迪亚和查理险些遭遇流落街头的命运的时候向两人敞开了家里的大门。就这样,莉迪
故事发生在20世纪50年代的英格兰,莉迪亚是生活在那里的一位非常平凡的主妇,在遭到丈夫的无情抛弃后,莉迪亚无奈之下和儿子查理开始了相依为命的拮据生活。因为家庭的原因,查理在学校里饱受欺凌,母子两人生活屡屡走入绝境。 正当两人最绝望的时候,一位名为简的女医生搬到了莉迪亚家隔壁。简温柔而又善良,她不仅治好了查理的伤,还在莉迪亚和查理险些遭遇流落街头的命运的时候向两人敞开了家里的大门。就这样,莉迪亚住进了简的家,随着时间的推移,两人之间产生了别样的感情,与此同时,有关两人的流言蜚语在小小的村庄里疯狂的传播着。
特效没话说震撼到我了,尤其是刚开始的那个鲛人,太绝了,因为是杨幂的剧粉,喜欢她的剧,不得不说这部电视剧真的不错,特意去看了小说很还原,就是小说结局是be不知道电视剧会不会也是哈哈哈,我挺期待是be的。剧情赶的紧不拖拉,身边的人知道开播了都在追哈哈哈,很喜欢,还有一星没给是因为后面不知道咋样,如果还是好看的话再给五星吧哈哈哈
特效没话说震撼到我了,尤其是刚开始的那个鲛人,太绝了,因为是杨幂的剧粉,喜欢她的剧,不得不说这部电视剧真的不错,特意去看了小说很还原,就是小说结局是be不知道电视剧会不会也是哈哈哈,我挺期待是be的。剧情赶的紧不拖拉,身边的人知道开播了都在追哈哈哈,很喜欢,还有一星没给是因为后面不知道咋样,如果还是好看的话再给五星吧哈哈哈
我可以保证比IMDB上全,因为我把油管上几乎所有的访谈都看完了……只限几个主演的,分不太清楚的胡子群臣的访谈就没怎么看了。。。电影本身可能想法和出发点是好的,但是真的实现得不行。尤其和《宠儿》这种极度风格化的宫廷片同场竞技,太板正(但是史实又太controversial),舞台剧范儿太足了也是短板,感觉导演还没找到一个合适的点来发挥她的特长。
考虑到现在England的梅姨和Sc
我可以保证比IMDB上全,因为我把油管上几乎所有的访谈都看完了……只限几个主演的,分不太清楚的胡子群臣的访谈就没怎么看了。。。电影本身可能想法和出发点是好的,但是真的实现得不行。尤其和《宠儿》这种极度风格化的宫廷片同场竞技,太板正(但是史实又太controversial),舞台剧范儿太足了也是短板,感觉导演还没找到一个合适的点来发挥她的特长。
考虑到现在England的梅姨和Scotland的first minister,Nicola Strugeon也都是女性,这部“双女王”的电影放到这个context里还蛮有趣的。最近看Nicola在twi上谈要是上次公投,苏格兰成功独立了,现在就该和欧盟其他国家一起讨论英国脱欧的事情,嗯……确实让这部电影更有趣了一点。btw电影在苏格兰首映的时候,Nicola也出席了,她的point是“这部电影证明苏格兰的风景非常适合拍电影”。(再btw虽然苏格兰皇家音乐学院能产出全产业需要的演员和技术人员,但是苏格兰居然没有一个studio,挣不了好莱坞外包拍片的钱,也是遗憾)
1 最大的八卦当然就是Saoirsa(祝她今天25岁生日快乐)和Lowden演完这片走到了一起,演过苏格兰女王的罗南妹子迅速融合进了苏格兰人的圈子,连带把自己的爱尔兰好朋友,在片子里演她的四个Mary之一的Eileen O‘Higgins也带进了苏格兰皇家音乐学院(以下简称苏格兰艺校)的圈子里,twi,ins,tumblr上有不少他们一起玩的照片。小两口好像一直很稳定,下次Saoirsa上Ellen秀,可能不会说自己不会date了。
2 老邓每次访谈都狂夸罗南,说他们拍那段借gay的sperm生子的戏(比较耸动的事实),罗南劲儿特别大(毕竟karate黑带,演过杀手的人),把他胸口拍青了一大片,酸痛了好几天。他们的船戏都是编舞给排练的。可能媒体被禁止提关于他们俩关系的问题,就一堆人问船戏。罗南的回答是“我们互相照顾啊,我拍过很多船戏,但是以前的都感觉像某种运动,这次的跟以往的都完全不一样……”(嗯……)然后老邓说“完全不尴尬,罗南太勇敢无畏了,她引领了全程”。对了,他们还有claddah对戒,老邓被提到和罗南相关的问题就会下意识地搓小手指上的戒指……
3 James Mcardle的飘飘长发是片场一景,“我是片场女王!”不过罗南说最大牌的是她的马,根本不听她的。
4 片中演小两口儿子James一世的Andy Rothney是老邓的好基友,ins上有好多他们的小视频,传说中的strange ginger man,也是苏格兰皇家艺校毕业的。
5 罗比以前拍戏从来不排练,但是Josie很热爱排练,她第一次觉得排练这么好玩。
6 罗南拍戏期间和她的mary们组了文艺复兴辣妹组合
7 罗南签这部电影的时候18岁,拍的时候已经23了。中间换过导演和编剧的人选,最后几乎所有人都是因为罗南来的,Josie还给罗比写了一封信劝她。
8 罗比和罗南同时提名奥斯卡的时候,本片制片非常激动。
9 历史上玛丽女王曾经给伊丽莎白女王写信,说达恩利勋爵是她见过的身材比例最好的long man,后来伊丽莎白都在信里称呼他long lad……
大概写到这里,想到新的再来写。
曾执导过《观光客》的英国独立电影女导演爱丽丝·洛维,于孕期自导自演了《先发制人》(2016),一部十足的奇幻又悬疑的惊悚片,夹杂着血流如注的的骇然场景。一位孕妇听命于肚里的宝宝不由自主地滥杀无辜。导演花了二个月准备好剧本,然后在自己孕期6个月时,挺着大肚子冒着风险拍了这部嗜杀嗨皮的电影。
曾执导过《观光客》的英国独立电影女导演爱丽丝·洛维,于孕期自导自演了《先发制人》(2016),一部十足的奇幻又悬疑的惊悚片,夹杂着血流如注的的骇然场景。一位孕妇听命于肚里的宝宝不由自主地滥杀无辜。导演花了二个月准备好剧本,然后在自己孕期6个月时,挺着大肚子冒着风险拍了这部嗜杀嗨皮的电影。
说在前头,其实看这部电影之前,我建议最好是先去尝试着看韩寒的小说并且去理解他所理解与表达的生活(如果你要说凭什么你要为了看部电影还要去看小说,那当我没说)
在你们不断地喷这部你们所谓的“烂片”的时候
不妨多再想一想影中的每一个片段
说在前头,其实看这部电影之前,我建议最好是先去尝试着看韩寒的小说并且去理解他所理解与表达的生活(如果你要说凭什么你要为了看部电影还要去看小说,那当我没说)
在你们不断地喷这部你们所谓的“烂片”的时候
不妨多再想一想影中的每一个片段
为什么来自偏僻小镇的两个青年打不开一个房间号是“211”的房门,而门后的一切正好是他们想拥有的一切
为什么睡梦中的阿耀身旁摆的是欧亨利的小说《麦琪的礼物》
为什么本以为人生得意的欢歌会被卷入巨浪洪流之中
为什么会有南澳岛上肆意的摩托轰鸣和广州市区的黑色幽默般的禁摩片段
为什么会有他们飞驰过隧道并且大声喊出自己愿望的片段 而那些大声喊出的愿望最后实现了吗?而谁又记得影片中的阿耀当时在旁边打趣的是“愿望说出口就不灵了”
为什么会拍小镇青年的拧巴父爱 而影中又为什么会出现阿耀父亲所住的城中村
为什么影片中会有城中村与高楼大厦强烈的对比
为什么在南澳岛中肆意自由的阿耀在城市去的工作是在笼中表演的“笼中困兽”
为什么当万青的《山雀》和痛仰的《无法离地的飞行》响起的时候是那些片段
为什么不会游泳的欢颂倒在了水里 为什么怕火的阿耀会置身火海
在你们喷这部电影“混乱” “狗血” 的时候,不妨多再去思考一下电影中的片段,不妨去看一看韩寒的书
看完四海的时候,我想,这不就是韩寒么?世俗里藏着理想,理想里藏着现实,戏谑不正经里藏着灰黑色的严肃,喜剧外皮里始终是寂寞伤感内核。
肆意自由的南澳岛和灯火通明的广州城,一个是乌托邦,一个是现实
叙事上的飘忽不定,还是在一定程度上,限制了观众对影片的理解。全片没有一条明晰的叙事主线,只是对一些诗意片段、幽默片段重点着墨。这种表达带来的最直观问题,就是故事捉摸不定,有些拼接感,主题情绪只可意会不可言传。以至于,到头来很多观众看不明白,直接给《四海》打了低分。不过,对我这个很吃韩寒风格的人来说,我就很能get到他在讲什么,以及为什么要这么讲
看得出,韩寒还是那个韩寒,他擅长的风格与标签都没变。只不过,这一次他变“狠”了。他不再执着于编排人生和解、追梦至死的成人童话,而是把血淋淋的现实盘剥开,让观众看到现实的残酷、人生的失落。在春节档看到这样一部 “丧片” ,观众多多少少会有些闹心,觉得它破坏了过节的心情与兴致。但不想看,不意味它不存在。因为人生本就如此,逃也逃不过,躲也躲不掉。
看过韩寒小说并理解他小说风格的人才明白,《四海》是韩寒这么多年来拍的最有他小说风格的一部电影 在这部电影中我看到了《长安乱》 看到了《一座城池》 看到了《他的国》 甚至看到了《像少年啦飞驰》
《他的国》中韩寒在序言里写道:
“我几欲把主人公变得很悲惨,有无数个地方都可以结尾,可以让他一无所有,失去生命。但是到最后,我没有那样做。如同这书的情节,就算你在大雾里开着摩托车飞驰找死,总有光芒将你引导到清澈的地方。”
看到影片最后的大雾,我恍惚了一下,然后明白,原来韩寒还是那个韩寒,他一直在做自己
“萤火虫的光芒熄灭又亮起。左小龙伏在它的光芒边上,轻轻说:
你能发光,应该飞在我的前面。”
日出的爱情是如此童真,如此浪漫;日落的爱情是如此孤独,如此闷骚。两对情侣间的嘴拌与博弈是那么的棋逢敌手,游刃有余,换作另一个人都无法取代,亦无法交替!
每每耳畔传来《healing hands》,那一幅逝去已久的画面总会浮现脑海中。
以下剧评并不包括妙手仁心2和妙手仁心3的剧情。但由于我有深入看过,所以有些情感在所难免。
日出的爱情是如此童真,如此浪漫;日落的爱情是如此孤独,如此闷骚。两对情侣间的嘴拌与博弈是那么的棋逢敌手,游刃有余,换作另一个人都无法取代,亦无法交替!
每每耳畔传来《healing hands》,那一幅逝去已久的画面总会浮现脑海中。
以下剧评并不包括妙手仁心2和妙手仁心3的剧情。但由于我有深入看过,所以有些情感在所难免。鄙人不才,有粗略之处,多多包涵!!!
【缘何经典】
妙手仁心是我看过最经典的医疗职场剧和最浪漫的爱情剧,可以说是双轨连续剧。根据该剧的制作背景,明显是融合中西方文化的,既有美剧《ER》的影子,也融入了东方价值观和爱情观,让当时的大批师奶观众大饱眼福,重要的也是让二十二年后的今天,我仍能感叹一声:好!
【披着医疗剧外衣的浪漫爱情剧】
职场上初步了解ER,脑科,外科,心脏科,开启了港剧医疗领域的先河,掀起了华人电视的第一场医疗追剧热;当然《妙手仁心》最出色的还在于它表达的爱情和友情。
{★★☆}
和去年没什么人看过的美国独立电影《面包工厂》很像,《巴克劳》讲述的是自成体系的小社群面对更强势权力话语入侵时的反抗。在华裔导演王沛智的镜头下,社区话剧团号召街坊邻居抵制蚕食当地艺术环境的先锋艺术家的入驻;在巴西导演门多萨的凝视中,不知名小镇巴克劳举家持枪干翻了市长请来的雇佣兵。从选材来看,这一主题可
{★★☆}
和去年没什么人看过的美国独立电影《面包工厂》很像,《巴克劳》讲述的是自成体系的小社群面对更强势权力话语入侵时的反抗。在华裔导演王沛智的镜头下,社区话剧团号召街坊邻居抵制蚕食当地艺术环境的先锋艺术家的入驻;在巴西导演门多萨的凝视中,不知名小镇巴克劳举家持枪干翻了市长请来的雇佣兵。从选材来看,这一主题可以非常政治化,正如《面包工厂》尝试用文明的方式左右居委会的投票、《巴克劳》则直接用血浆溺毙政客的爪牙,两部电影本身就在或外露或内敛地与政治对接。但我喜欢《面包工厂》远远多于《巴克劳》,这不是因为前者用风趣的口吻讲了一个地气的故事而后者用爽片的逻辑拍了一部荒蛮的传说,而是因为——且听我下文讲来。
首先,我们不能否认反抗入侵本身的朋克性和叛逆性让讲述它的电影自带爽片气场,但可惜的是,如此具有魔力的主题,《巴克劳》却选择了其中最普通的一个切入点:虐杀外敌。事实上巴克劳这个小镇的设定就让它的村民很难参与到任何除虐杀之外的行动中,很多人说神展开,我完全无法感同身受。从电影开头有意无意透露武装兵的存在到村民整齐划一对市长的嗤之以鼻,我在电影还没到三分之一的地方就猜到了接下来的情节是:市长欲一锅端结果掉链子,反而被村民一锅端。拜托,这种欲扬先抑的手法,钱雁秋和他的神鹰系列已经用到烂了吧,难道是我看了太多抗战神剧吗。不过看到这里,你会合理地提出反驳,凭什么老套的情节就不能拍出一部好电影,你家007系列、厕威系列,哪个不是进电影院之前就能闭眼默写剧本的?说得非常对。但我写第一段只是为了论证:神展开,恐怕没有。
那么我们来到第二点,《巴克劳》整部电影谜一般的叙事。要展开说这点,就不得不提到类型片混搭艺术片的新模式。作为一个观影爱好者,我非常乐于看到这样的新品种出现在大银幕上,因为这意味着并不是只有老掉牙的商业片和无聊到抠脚的文艺片才有资格被称作好电影。为什么一部既有类型片的可接受性、又有艺术片的审美高度的电影不能是更具有适应性的佳作?但这正是问题所在——类型片混搭艺术片,是不是表示它既可以没有类型片的商业流畅度、又没有艺术片的闷骚内力?我想不是。两者若相结合,就意味着它必须具有更强的生命力,不仅要承受类型片可能面对的挑剔、还要在艺术片领域受到同等程度的审度。这是更难做到,也更难实现的。
《巴克劳》有没有做到呢,答案就是没有。我在写《海王》影评的时候曾说过,为了给刚走进电影院大脑里一片茫然的观众提供一个即时进入状态的机会,魔幻/科幻类电影必须快速并准确地交代清楚故事即将展开的世界观。快速,指的是要目不暇接,让观众来不及思考其中可能存在的漏洞;准确,是指交代要清晰,要有条不紊。《海王》对于海底世界和七王族的交代可以说是一个失败典型,能省则省,含糊不清。
我们现在来看看《巴克劳》。显而易见,巴克劳是一个近似自给自足、与外界相对隔离的微型小社群,这样另类的社群对大多习惯都市生活的观众来说本该眼前一亮,但电影对其的交代简直粗糙到令人抓狂。且不说巴克劳除了一个相对集聚的小镇外,还有分散开的农场、单独住户,而这些东西根本不跟你讲清楚外,对人物的刻画也如天女散花。好像每个人物都露了一下脸,但每个人物都跟张纸片似的没有足够的重量。突然,出现了一个刺杀名人,可是一个鸟不拉屎小镇上的无名氏为什么会是刺客,我到最后都没弄懂;又突然,发疯的老太太原来是一个女同性恋,而她的伴侣在和一个男妓做爱;再突然,村口放风的是一个跨性别者,而她还蛮酷的。把这些元素扔到一起,导演到底有什么目的?这些边缘人群的脚注到底暗含了什么被我看漏掉的含义?
另一边,导演又借电影里那些佣兵之口说,他们这是Nazi。如果说Anarchism大战Fascism的母题还能在政客vs村民的形式上找到些许支撑的话,那佣兵们的白人至上主义就完全是莫名其妙了。那和电影有什么强相关吗?毕竟,幕后黑手市长可不是白人(同理,这条也可以理解为对巴西政治受美国钳制干涉的隐喻,但我们真的要在这里上政治课吗)。
而本片的佣兵,则是另一让人瞳孔放大的设定,让我们来到第三点:愚蠢的佣兵。当佣兵们第一次登场时,本该给观众当头棒喝的第一个剧情转折点——作战会议瞬间被他们毫无重点的对话弄得哭笑不得。一部走暴力路线的类型片,居然突然变成了讽刺剧。他们开始讨论拉美人是不是白人,有没有文件证明佣兵出现在巴西,以及一脸正经地澄清自己从不使用重型武器“猎杀”(我该鼓掌吗);第二次在基地里,他们开始讨论谁更像美国人,开始争论该不该有负罪感。谁能告诉我这些脸谱化到苹果肌都要变僵的对话为什么会空降在一部不太像是一个次元的电影中?为了给门多萨一个机会嘲笑自以为是的美国?还是为了给观众一个忍俊不禁的机会?我甚至不觉得这些流于表面、宛如角色生成机制造一样的人物有任何幽默的地方,我只感觉到自己被亲切地羞辱了。
再来,这些佣兵一个个都表现得十分之业余,就像临时从里约拉来的几个美国游客。①为了体现这些佣兵嗜血成性的疯狂,两个佣兵在任务完成后就地开始野战,居然不是两个男佣兵,可惜。②切断电源的目的是干嘛,好像在大张旗鼓地告诉村民:我就要来杀你们啦。切就切了吧,结果等了一晚上,最后还是挑白天下手?我大概对巴西的昼夜时长有点误会,毕竟我地理蛮差的。③闲着没事扫射学校,结果暴露位置被村民瞬杀。我不太懂,纵使再轻敌,也不至于干出这种我初中同学玩使命召唤时都秀不出的现象级操作吧。
你可能会说,门多萨的目的就是黑色幽默。但这些被刻意闲话家常的烂幽默不仅不能使人发笑,还严重地怠慢了电影在其余时间苦心营造的紧张气氛。如果这确实是门多萨的目的,那我很担心他今后作品的走向。你可能又会说,逻辑问题何必如此认真。但这可是刀尖舔血的关键时刻,本来村民的反杀就被压缩到只剩那么片刻的快意,若还不能力挽狂澜表现村民们的十八般武艺,那反转就很难说是成功的。而从现在的成品来看,巴克劳的胜利更像是纯粹的走运。不仅是佣兵的愚蠢自负,就连山上那名被下药的狙击手,他的子弹究竟会射向哪里更多也取决于不可控因素。
是啊,一切都那么魔幻而不可思议。但《巴克劳》的魔幻现实主义既是它美学上的遮羞布,也是封上它棺材的最后一枚铁钉。我很难为电影辩护,颠倒黑白地告诉你们,《巴克劳》的魔幻现实主义是无懈可击的、是浑然天成的。恰恰相反,我认为它是平庸的、偷换概念的。事实上,整部电影最魔幻现实的地方就是它的海报:漫天飞鸟,村民不祥地站在墓穴入口一言不发,像是末日、又如同梦境。
我认为真正好的魔幻现实主义,是脱离现实没错、但又完全依附于人物心境或故事基调的超脱处理。正面例子:17年由19年威尼斯评审团主席Lucrecia Martel执导的阿根廷电影《扎马》。我在看完《巴克劳》后愈发醒悟自己低估了《扎马》,哪怕我对它的剧本颇有微词,它丰富的魔幻意象依然深深地根植在我的脑海中:它们无一例外与现实微妙地错位,有时甚至显著地错位,但它们没有一刻让我觉得跳脱出了男主人公在异国经受的孤独与存在危机的大母调。反观《巴克劳》,你看到了什么?UFO?宽屏显示器?语音翻译器?这些分明与原始与荒蛮格格不入的东西用锐利的棱角把电影意欲描绘的独立新世界切割得破破烂烂,这不是魔幻现实主义,这只是乱入和四不像,而已。
我不会说《巴克劳》是一部烂片。因为无论是剧情隐约走向给予你的暗示,还是视听上稍纵即逝的良好瞬间(挥舞白手帕的葬礼,对暴力美学的拙劣模仿,等等)都让我至始至终保持了半桶水的耐心、去期待去检验电影将为观众揭晓的厚礼。但遗憾的是,我的耐心到最后化作了巨大的失望,而那半桶水则哗啦啦一下、就像片中那辆被打出弹孔的卡车,心揪着洒了一地。这里有诗意,但做作而业余;这里也有政治,可象征而空洞;f*cking hell这里也有故事,只是比较无聊的那种。
从去年六月以后,我就没在豆瓣写过任何东西。也看过一些很精彩的剧,比如国土安全,但就是没动力去写点什么。看这剧的最初动力,是因为蒋雯丽。我这个人一阵一阵的,以前就很喜欢《幸福来敲门》,找来重温了一遍之后想再搜其他的来看看,就找到这一部,分数也还可以,最重要的另一个原因,大概是严歌苓了。看过芳华之后觉得不错,编的剧有深度。
从去年六月以后,我就没在豆瓣写过任何东西。也看过一些很精彩的剧,比如国土安全,但就是没动力去写点什么。看这剧的最初动力,是因为蒋雯丽。我这个人一阵一阵的,以前就很喜欢《幸福来敲门》,找来重温了一遍之后想再搜其他的来看看,就找到这一部,分数也还可以,最重要的另一个原因,大概是严歌苓了。看过芳华之后觉得不错,编的剧有深度。 镜头是诗性的。好多好多镜头都别具匠心,既具有年代感,又具有胶片的质感,而且,齐之芳那些表情和背影,都捕捉得恰到好处,有种作者电影的错觉。尤其是年轻时的齐之芳在舞台上的两个桥段,一次是排练,她穿着制服,里边是白衬衫,长长的辫子,瘦小较弱的背影,随着《情深谊长》这首曲子,那种文艺的、诗性的、人性的、由内而外的美弥漫在整个长镜头中...等看完全剧再回过头来看这个镜头的时候,不禁感慨万千...或许生命是场幻灭,美好的永远是瞬间,大部分时候,都是爬满毯子的虱子居多吧,别期待生命做它做不到的事儿... 这是精气神和阴毒狠的斗争,反派个个人精甘当汉奸,正派非迂即纯前仆后继,是民族气节战胜苟且贪生的经典。每集都很生气,因为跟神剧相比主角太弱、运气太背,仍旧坚持看完,全靠配角彩蛋和幽默桥段。短短三十集,正反配角个个出彩,很棒!最喜欢王凤凰、大嗓子、两位军代表,真实可爱;最惋惜花儿、二愣、三兔子,凋零的花朵;最恨的管家、X等一批铁杆汉奸,该当千刀万剐! 手握铁拳,保家卫国! 这是精气神和阴毒狠的斗争,反派个个人精甘当汉奸,正派非迂即纯前仆后继,是民族气节战胜苟且贪生的经典。每集都很生气,因为跟神剧相比主角太弱、运气太背,仍旧坚持看完,全靠配角彩蛋和幽默桥段。短短三十集,正反配角个个出彩,很棒!最喜欢王凤凰、大嗓子、两位军代表,真实可爱;最惋惜花儿、二愣、三兔子,凋零的花朵;最恨的管家、X等一批铁杆汉奸,该当千刀万剐! 手握铁拳,保家卫国! 相比之下,新作从画风到叙事方式都感觉轻松不少,很多只看了旧TV的人都以为奇诺是个三无少女,然而看过小说就知道并非如此,倒是新作里面,奇诺的感觉柔和了很多。新作把角斗场和船之国这样的长篇都压缩到了一集,引得不少诟病,但我想这也是为了能将更多的故事动画化而做的牺牲吧(好吧我也不怎么喜欢希兹无所谓了)。之前看多数决定drama的时候还不习惯新CV,但是TV版感觉 相比之下,新作从画风到叙事方式都感觉轻松不少,很多只看了旧TV的人都以为奇诺是个三无少女,然而看过小说就知道并非如此,倒是新作里面,奇诺的感觉柔和了很多。新作把角斗场和船之国这样的长篇都压缩到了一集,引得不少诟病,但我想这也是为了能将更多的故事动画化而做的牺牲吧(好吧我也不怎么喜欢希兹无所谓了)。之前看多数决定drama的时候还不习惯新CV,但是TV版感觉明显好很多,尤其是师父一组,非常有爱,而艾尔梅斯的声音还是更喜欢旧作的,和想象中差比较多的是苏,一直想象是个毒舌的青年音呢。 那是一个夏天,大概七月份,踏着一块厚实的大青石板,走进一座农家小院,左手边是一个猪圈,里面养了几只白白胖胖的乐乐儿(土话猪??的意思)。右手边是一颗弯弯曲曲长出墙外的榆钱树!院子的中间长着一颗非常粗壮的梧桐树,这是这个院子里最粗的一颗,大概有五六十年,我经常做梦时梦见那颗梧桐树,还爬上去过,在梦里好像有五六十米,但实际上它只有二十多米!我对它的印象可太深了,因为他真的很高!院子东侧靠墙还有一 那是一个夏天,大概七月份,踏着一块厚实的大青石板,走进一座农家小院,左手边是一个猪圈,里面养了几只白白胖胖的乐乐儿(土话猪??的意思)。右手边是一颗弯弯曲曲长出墙外的榆钱树!院子的中间长着一颗非常粗壮的梧桐树,这是这个院子里最粗的一颗,大概有五六十年,我经常做梦时梦见那颗梧桐树,还爬上去过,在梦里好像有五六十米,但实际上它只有二十多米!我对它的印象可太深了,因为他真的很高!院子东侧靠墙还有一颗瑜树,院子的西南角还有一颗小梧桐树貌似!猪圈旁边还有一口甘甜的压井!院子西侧还有一个鸡圈,里面还有几只活蹦乱跳的鸡!院里一共有六七颗树,我记得没错的话!正对大门,往里走,是一座建于70年代的一层的土房,墙的两侧挂着好几摞玉米!我推开门,跨过一个三四十公分的门槛,那一瞬间我仿佛穿越了时空……映入眼帘的是一个老奶奶笑呵呵的拿着根拐杖坐在沙发上,几个淘气的小孩站在电视机前有说有笑,看着一部电视剧,电视剧的名字叫方世玉……我认出了一个小孩,大概七八岁的我自己,那个笑呵呵的老奶奶是我奶奶,那个旁边那几个是我的堂哥堂姐堂弟,还有我姐! 我对这部电视剧印象太深刻了,方世玉、洪七官,严咏春,洪拳,咏春拳,还有梅花桩!一晃眼,20多年都过去了…… 感谢摄制组让我们可以无比接近海洋里的鲸类,它们会让你感受到“爱意”“友善”“接纳”最真实的样子。它们之间有最纯粹的情感流露,纯粹到人类世界几近消亡,这种原始的情感在深海中依旧延绵未绝。 亲情的连结让鲸类有着家族的强大庇护,相互扶持鼓励共同面对生活的挑战,彼此间交流协作,爱意满满,一代又一代生存技能的传承,使鲸类得以延续着它们独有的多彩文化。 感谢摄制组让我们可以无比接近海洋里的鲸类,它们会让你感受到“爱意”“友善”“接纳”最真实的样子。它们之间有最纯粹的情感流露,纯粹到人类世界几近消亡,这种原始的情感在深海中依旧延绵未绝。 亲情的连结让鲸类有着家族的强大庇护,相互扶持鼓励共同面对生活的挑战,彼此间交流协作,爱意满满,一代又一代生存技能的传承,使鲸类得以延续着它们独有的多彩文化。 你将会感受到鲸类对于其他物种的接纳与友善,惊讶于它们的开放与融合,太多人类世界里真挚可贵的品行,在它们身上熠熠生辉,让人感慨它们是多么美好动人的存在。 它们和我们一样,有丰富的情感,有感受惬意和痛苦的能力,它们生活的海洋正面临着越发严峻的问题,想让这些动人的海洋生命长存于此,需要我们刻不容缓的行动支持。 避免过度包装,减少塑料制品的使用,减少使用一次性用品,低碳出行等等,我们每一个小小的调整,都会汇聚成善行的巨大能量,最终回馈于我们人类。 地球上的所有生命和我们人类一样,平等的共享着地球母亲的馈赠,做为孩子,做为手足,我们理应感恩、互助和回馈。 初初碰面,是因为一个意外。彼时吴丽姿还是无忧无虑的千金小姐,而程亦治只是个干货店小学徒。虽说身份有巨大差异,然而他们因为误会而相识在身份平等的校园,而且这个误会因为两个都是极聪明伶俐的人很快解开了,彼此也留下了深刻的印象,从程亦治的眼神里我们知道他甚至是一见钟情,毕竟大小姐不仅聪明美丽,而且善良,这份善良也被极聪明的程亦治感受到了。这份心意我们很快在第四集就得到证实。在第二次 初初碰面,是因为一个意外。彼时吴丽姿还是无忧无虑的千金小姐,而程亦治只是个干货店小学徒。虽说身份有巨大差异,然而他们因为误会而相识在身份平等的校园,而且这个误会因为两个都是极聪明伶俐的人很快解开了,彼此也留下了深刻的印象,从程亦治的眼神里我们知道他甚至是一见钟情,毕竟大小姐不仅聪明美丽,而且善良,这份善良也被极聪明的程亦治感受到了。这份心意我们很快在第四集就得到证实。在第二次碰面之前,他们其实有过几次差点就能见面的机会,可惜错过了,然而善良的本质不会被浪费,我相信以后的岁月里,他们在经历考验的时候,这些过往会帮助他们心意相通,真正的互相信任。第二次意外的碰面,这时两人的身份等级已经转换,程亦治心里是有疑惑的,吴丽姿是有一点点自卑的,所以她转身就走,颇有点落荒而逃的意味,这美丽的惊鸿一瞥,吴丽姿在程亦治心里更是生了根发了芽。有了借口的程亦治来找吴丽姿,这第三次碰面,吴丽姿就说出一句“你娶我吧!”诚然她遇到了难关,可是这难关真的过不去吗?她一直想复仇,路子方法有,也在努力实践,其实并不是无路可走的,还可以向查理求助,向朋友甚至欢场客人求助,或者向程亦治求助,但她就是假装随意的说出了求娶,她其实也是喜欢着这个年轻人吧!程亦治也没有辜负她,虽然本意只是提供帮助,但在吴丽姿说出求娶的时候,他没有推托,没有质疑,他早就透过现象看到她的本质,他喜欢并信任她。这含蓄美好的民国爱情,没有说一个“爱”字,就已经征服了我。 电视剧光芒 张新成 蔡文静
那就先试试作为一个普通电影观众来评价这部电影吧。
片子太琐碎了。导演一再强调合作不会影响他的理性判断,但他进入这件事的方式本身就决定了电影会因此而受限。你会发现,剪辑后,人物的出场和“戏份”规律一定是他们的比赛名次,至少是这样
那就先试试作为一个普通电影观众来评价这部电影吧。
片子太琐碎了。导演一再强调合作不会影响他的理性判断,但他进入这件事的方式本身就决定了电影会因此而受限。你会发现,剪辑后,人物的出场和“戏份”规律一定是他们的比赛名次,至少是这样的:华晨宇-欧豪、白举纲-六强-十强-二十强-66强。然而真实的过程是,故事的走向并非纪录片导演在开拍前通过大量的前采就能预期的,因此这些有顺位的人物的故事并不完整,他们需要浩如烟海的素材中的其他人的故事来补充——或者事后按照剧本补拍起来。
我们似乎能捕捉到,影片有三条线索,第一条是比赛的时间线,第二条是由沙漠、冰川、海洋和打工子弟学校构成的横向的延伸线,第三条纵线勾连了十年的时空,则由何炅、李宇春、曾轶可等人的访谈和旧影像来实现。但在三条线索生硬的交叉中,我的观感变得支离破碎。为数不多印象深刻的细节之一是,白举纲一遍遍写下自己的名字后,有人向他提起王栎鑫,自然而然地引出了后者的故事。
能感受到,导演用第二条线与渐进的比赛的过程做着呼应,赛程就像是他们爬坡的历程,一个个新奇一个个坎。但是比赛进程本身对于一个并无特别倾向的观众来说没什么张力,左立、张阳阳、饶威,或者魏一宁、范世琦,每一个人都有一个小故事,可并不吸引人,只是让这个故事更碎片化。而延伸线上的重点人物华晨宇、欧豪、白举纲们,作为一个粉丝,我当然知道他们是何时何地补拍了这些片段——更直白地说,我当然知道那都是他们事后在按剧本演了。
写到这儿,也就发现,一个粉丝如何可能以普通观众的身份来看一部纪录电影呢?它再真实,也只是片面的真实——更何况还不够真实。它本身再客观,一旦作为对象被观看,产生的评价必然是价值的评价——更何况并不客观。而一旦承认自己是一个十年选秀的粉丝,或是懂得些人情的普通人——而非一个极力不懂装懂的影迷,评价也就简单起来:我相信选手们有梦想,很迷茫,但决计不会相信龙丹妮马昊们那么善良。我相信范立欣的职业操守,但不相信任何人在利益中能保持真正的专业判断。
当然,将一切都在发生中的真人秀拍成纪录片,本身就是一个技术挑战。如果导演从一开始就知道最后的前三名会是这三个人,并且可以毫不顾忌平衡地拍,那么孤独的富二代、努力的渔民儿子和热血的滑板少年也许可以有更多的细节呈现,以此完成一个不错的自我实现的故事。
无论是假装作为影迷或是真心作为歌迷评价了这片子,终归还是不想放弃作为歌迷记忆这场选秀的机会。华晨宇无疑是通过各种途径释出最多生活哲理的选手,然而最灵的是耿琦。全片最打动的我的是他在湘江边看烟火时的话。他觉得自己像是烟花的引爆点,但引爆之后,“我不是花,我是那声音。”
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虽然新半斤八两没有1976年的半斤八两笑料那么多,但是许冠文的冷幽默依然让人看了忍不住捧腹一笑,更何况有许冠杰时不时闹出来的乌龙状况,更让这个操心着一堆员工吃饭问题的娱乐杂志社社长显得更加窘迫与可爱。
从英俊帅气的角度来讲我自然是更喜欢许冠杰,他是香港粤语歌的推动者,是将粤语歌从土鳖世界拉出来大放异彩的音乐先锋,只可惜2012年的演唱会没有赶上,有可能以后他都不会再开演唱会了吧。
在新半斤八两里,其实是与时代十分贴合的,而且部分映射了当时的政治状况,尤其是许冠文在整形科医生里做整形选择的时候,对中国大陆领导人邓小平、毛泽东都做了肯定的评价,赋予的是非常正面的感情色彩,而影片主题曲也有关于97香港回归的句子,其实在某种程度上了映射了香港人在面对97回归时虽有迷惘,但是总体上对这种即将到来的大融合还是持积极和乐观态度的,至少从心理上,他们已经开始渐渐接受这一事实,并已预见到未来香港将是一番新的发展。
剧中女主洪欣虽然曾被政治风波波及,但毕竟如今已与小男友张丹峰结出硕果,既然幸福来临,能好好抓住就是福。
11集开头,就是任逸帆的内心独白,前女友讲过的八日蝉的故事,那时的他还不懂这个故事。
而在12集最后,叶吉平放完了片子,任逸帆又有一段内心独白,其中有这样一句话,“每个导演都各怀鬼胎,而每个故事,我都真实的经历过”。这时的他,历经这八世轮回,终于懂了,那个八日蝉的故事。
一 钟白的《甘十九妹》
第一部分
11集开头,就是任逸帆的内心独白,前女友讲过的八日蝉的故事,那时的他还不懂这个故事。
而在12集最后,叶吉平放完了片子,任逸帆又有一段内心独白,其中有这样一句话,“每个导演都各怀鬼胎,而每个故事,我都真实的经历过”。这时的他,历经这八世轮回,终于懂了,那个八日蝉的故事。
一 钟白的《甘十九妹》
第一部分的导演是钟白。她的故事有关一对武侠怨侣。在这个故事里,男女主相遇的时候,女主被山贼追杀,偶遇男主,女主向男主表达求救意愿,男主却拒绝了她,此时,女主心中不但没有怨恨,反而对男主产生了感情。男主假意离开,却趁山贼不备,杀了山贼,解救了女主,并说了这样一句台词 “我刀法的奥妙之处,就是在背对敌人的时候才能使出来”。后来男女主因为一段恩怨往事十分纠结,女主让男主离开,其实内心却想让男主留下,后来男主去而复返,男女主深情相拥,但女主趁男主不备,一刀杀了男主。男主死前又说了一句台词 “我宁愿面对面被你杀死,也不愿背对着你出手”。导演钟白在剧里多次表示觉得自己写的这句台词,特别特别好。故事最后,女主抱着男主滚下了山崖,同归于尽。
这个故事,其实是钟白与路桥川感情的映射。每当钟白向路桥川提出要求的时候,路桥川总会先在口头上驳斥她,但实际却会默默回身满足她的要求,处处关心她,不希望她受委屈。钟白对路桥川的感情十分纠结,但当她发现,路桥川终于愿意正面接受她的时候,她是很开心的。但她同时也听到了路桥川与任逸帆的对话,她更加在意,路桥川所作出的牺牲——哪怕正面的接受可能会得到一个不好的结果,那他也愿意,因为他不想再背对钟白,逃避钟白的感情了。所以,钟白觉得,自己那句台词写的特别好,因为她看到了路桥川面对困难仍然愿意勇往直前的勇气。在这句台词在片中出现时,钟白哭了,因为她时时刻刻被路桥川的这种勇气所感动。
ps. 甘十九妹是一部挺经典的老武侠电视剧了,故事也确实够虐。老版甘十九妹的男主是梁冠华版狄仁杰里演李元芳的张子健。
二 毕十三的《少年与竹》
第二部分的导演是毕十三。接着上面的故事,男主被地质学家毕三十所救,毕三十把自己对竹子的研究传授给了男主。故事里,男主对竹子用情至深,还吻了一棵竹子。
这个故事,也许是毕十三对于出国的顾一心的怀念,以竹喻人。
三 余皓的《酒吧男女》
第三部分的导演是余皓。男主穿越到现代,在一个酒吧跟妻子约会,告诉妻子,自己厌倦了灯红酒绿,厌倦了和妻子结婚后获得的金钱与权力。下一幕里,女律师帮男主打离婚官司,为男主争取了很多财产,想跟男主在一起,但是男主对女律师并不感冒。再下一幕,男主有了新的约会对象,但这个女人对男主的金钱并不在意,表明心迹后拂袖离去。这时,酒吧里一直旁观男主的画师说 “酒就是酒,尝试了几百次之后就再也尝不出区别”,两人最终各要了一杯白水。
余皓一直是班里的八卦小天使,这个故事里,余皓自己扮演了那个惯看秋月春风、我自岿然不动的画家,可以说,余皓就像这个画家一样,看着班里的男男女女们在感情中纠结来回,自己却超然世外,旁观者清。
四 许连翘的《甲方乙方》
第四部分的导演是许连翘。男主是一个甲方公司老总,对乙方进行各种不切实际的指导,并享受着乙方各种装模作样的称赞。
许连翘是话剧社社长,排的话剧总是受到赞助公司的掣肘,有感而发,再现了甲方的反复无常与低劣审美。
五 肖海洋的《山娃与二丫》
第五部分的导演是肖海洋。男主山娃在小树林里连过三关,解救了女主二丫,男主说我会穿过重重险阻,来到我爱的人身边。此时,注意这部分与下一部分的串场词,说就在男主与女主重逢的那一刻,出现了更加强大的敌人,男主不得不乔装伪形,流落在各种不起眼的位置。
肖海洋的故事表现了他对钟白的感情,只要钟白需要帮助,他就一定会出现在她身边。但串场词也暗示到,钟白喜欢的是路桥川,路桥川是肖海洋的强大情敌,当钟白和路桥川在一起之后,肖海洋默默的不再打扰钟白,但会在钟白看不到的地方一直守护她。
六 李殊词的《站台送别》
第六部分的导演是李殊词。第六部分的故事关于站台送别,男主的扮演者不再是任逸帆,而变成了肖海洋,女主由李殊词扮演,任逸帆则扮演了男配售票员。望着男主送别后离去的背影,女主问售票员,“在送别里,是送的人苦,还是别的人苦”,售票员任逸帆觉得,“虽然理论上是别的人苦,但其实送的人也惨,送完了人,生活回到了原地,一切都一模一样,而人却不在了”。但女主说,“送别里,最后看到对方背影的人,才是苦的”。
这一段故事是之前李殊词与肖海洋生活的重放,肖海洋在车站对李殊词表示了拒绝。而在片中,送别时,李殊词问肖海洋,对她有没有留恋。而肖海洋告诉李殊词,“我们是朋友,送你离开,我心中有的,是不舍”。李殊词黯然说,“这两者截然不同,我想要的是‘留’和‘恋’,你给我的是‘不’和‘舍’”。最终,李殊词心甘情愿送给肖海洋‘自由’。此外,值得注意的是,在戏中,李殊词拒绝了肖海洋的拥抱。
七 路桥川的《荆轲刺秦》
第七部分的导演是路桥川。故事是荆轲刺秦。男主荆轲是任逸帆饰演,樊於期是路桥川饰演。荆轲表示,不惧生死,决心刺秦。最终,樊於期自尽,荆轲携带樊於期头颅,踏进了秦宫。他说,好在有老友相伴,轻松了很多。
路桥川的故事其实也是他和钟白感情的映射。
在第四集中,路桥川对任逸帆说,“如果林洛雪回头找我,我的小鹿又乱撞,渣;如果我某天早晨起床,发现我没有那么喜欢钟白,跟她分手,渣;如果我某天早晨起床,发现我没有那么喜欢钟白,但我又没有跟她分手,渣;如果相处了很久,我发现我无论怎么努力,都无法像钟白那样喜欢我一样喜欢她,渣;如果有一天,有一个比我更适合她的男生出现,钟白对他心生好感,但我没有放手,渣;如果有一天,有一个比我更适合她的男生出现,钟白对他并无好感,但我却放了手,也渣。你知道,为什么我什么都没做,但却感觉比你渣很多? 因为在你的爱情里,你背负的只是一个女孩儿和一个怦然心动的瞬间,而我背负的是一个女孩儿十三年的等待,所以你的开始又容易又短暂,自然来去如风。而我呢,光是开始就要比你多花十倍的力气,又如何全身而退。其实,从很久以前,我就一个渣字顶在脑门上。”
所以,第七部分的故事里,其实路桥川的处境,如同荆轲,任逸帆的处境,如同樊於期。 明知不论结果如何,头上总顶着一个‘渣’字,路桥川还是决定,要跟钟白在一起,如同荆轲刺秦,无视前路艰险。而对于任逸帆而言,如果二人和和美美,他可能会因此失去自己在三人组中的存在感,这种存在感对于任逸帆来说,是他在生活中不能获得的、家庭般的温暖;如果二人不能走到最后,他可能会失去两个最好的朋友,同时也是他唯二的朋友。而这两种失去,对于本就孤独的任逸帆而言,都是致命的。但任逸帆还是替他们感到开心,如同愿意舍弃性命的樊於期,他愿意为了这两个最好的朋友,舍弃一切。
最终,荆轲携带樊於期的人头踏进了秦宫,内心笃定,绝不回头。而作出抉择的路桥川也知道,前路艰险,但任逸帆总会成为他和钟白之间的调节剂,有朋友相伴,在这条勇往直前的路上,他无所畏惧,更不会孤单。
八 任逸帆的《我超厉害》
最后来看任逸帆眼中的每个故事。
第八部分的导演是任逸帆。整个故事都是他的内心独白。独白如下:当我在树林里,抱着我心爱的女人痛哭的时候,我已经忘记了她叫什么名字。当我泪流满面,吻上那棵竹子的时候,我好像真的在吻着那个,或许是我爱过的女孩。当我在酒吧喝下一杯又一杯古典鸡尾酒的时候,原来我想喝的只是一杯白水。当我看着乙方明面叫着爸爸,背地里看不起我的时候,或许我们流失了太多的彼此尊重和沟通。当我一次次一往情深的反复喊着她名字的时候,我已经忘了,我因为什么要来救她,或者,我因为什么,曾经爱过她。当我站在车站前,看着女孩望着离去男孩的身影时,我以为那个男孩是我,我想叫住他,让他回头看一看,哪怕是四十四次里面的任何一次。当我提着箱子揣着赴死之心时,我意识到,我和她们之间的好多承诺,好像一次都没有兑现过。这段片子,我只想表达一些情绪,如果要问是什么情绪,我只想用一句话,云淡风轻的总结——我超厉害。
片子放完后,任逸帆还有一段内心独白——从初恋,到女友四十四号,我曾经以为,我是打不死的小强,经历了这八世轮回之后,我才发现,我好像那第八日的蝉。倘若,我还能遇到,同样幸存到第八日的蝉,我想把错失的,统统都还给她。
任逸帆扮演的角色贯穿这八部分,其中七部分演的都是男主。这八世轮回,仿若他自己的生活。任逸帆小时候父母离异,缺少家人关心,最好的朋友是钟白和路桥川。他交过44个女朋友,在真情假意中摇摆,又游刃有余。他想通过这样的方式,获取自己的存在感,享受一种“我很厉害”的感觉,但实际上,他无形中伤害了很多人。经历了这些繁华,他终于发现,原来自己想喝的,只是一杯白水。于是,他想找到,另一只第八日的蝉,愿意付出真心,体验生活中平淡却真实的感情。