已经太久没有看过热血番,都快要忘了这种热泪盈眶的感觉,甘于平庸太久以至于当欧叔说“始终努力登顶的人和甘于平庸的人,两者这细微的差距,将会在他们步入社会后产生巨大的影响”的时候感到心中一震。
已经太久没有看过热血番,都快要忘了这种热泪盈眶的感觉,甘于平庸太久以至于当欧叔说“始终努力登顶的人和甘于平庸的人,两者这细微的差距,将会在他们步入社会后产生巨大的影响”的时候感到心中一震。
新世纪后,曾有美国宇航局局长迈克尔·格里芬坦言航天器、空间站是代价高昂的“战略性错误”。
新世纪后,曾有美国宇航局局长迈克尔·格里芬坦言航天器、空间站是代价高昂的“战略性错误”。
一星给我喜欢的邪恶小女孩设定(bushi)二星给麦肯娜??
剧情整体看起来没有特别大的毛病,但有些点真的看得蛮难受??
整体来说,女主“稳定发挥”,虽然长大了但作案手法仍旧,水淹火烧下药车库几件套,聪明到骗过了所有人但却不知道躲监控(而且杀的很直接)。
<一星给我喜欢的邪恶小女孩设定(bushi)二星给麦肯娜??
剧情整体看起来没有特别大的毛病,但有些点真的看得蛮难受??
整体来说,女主“稳定发挥”,虽然长大了但作案手法仍旧,水淹火烧下药车库几件套,聪明到骗过了所有人但却不知道躲监控(而且杀的很直接)。
全剧唯二知道女主秘密的仿佛突然间拿了剧本,然后丝毫不怕女主psycho的身份并主动以此要挟(送了人头)??
还有几个小点,一是史蒂芬妮的死,看起来是因为光敏性癫痫,但据我浅了解如果得到及时救治病不致死。被立马拉走结果挂了,合理怀疑是如果该角色不死女主就漏大馅了(bushi)
二是kate的安排,旧学校的女同学突然知道了女主的全部秘密,看来这些年没少研究。然后研究过后觉得这位连环murder自己能治,于是很有准备的带了录音设备以及喷火枪,跑到女主家“充满防备”地喝了女主亲手做的热可可(然后挂了)
也不知道是什么家用药药效这么迅速,这让每次吃止痛都要半小时才起效的我很是好奇(bushi)
然后叔叔。回想起女主的罪行之后突然拿了剧本,又突然有了勇气和女主谈判,然后又突然智商下线,对女主一举一动毫无怀疑。姨妈明明已经对女主有所怀疑,但还敢让叔叔和女主共处一室??叔叔喊了姨妈没回应之后,坚持自己爬上楼看儿子,可能是知道儿子天生会瞬移(不)
最后点名批评一下这个配乐??歌我很喜欢,画面也还不错,加在一起就变成了声画不完全匹配版MV??开头上来就给我整懵了,以为自己穿越到了某站看剪辑
在婚姻失败的男子却一件鹿皮外套上找到了情感的寄托,全心全意地想要让路皮外套成为世界上独一无二的夹克。却以「爱」之名行屠杀之实,一连串荒谬的行为,只为了要满足自己心外的鹿皮外套,或许我们都曾经为了热爱奋不顾身,却也在无意间伤害了人。电影里说的是鹿的报复,说的是爱情的追求,说的是追逐着渴望,我们都把最真实的自己藏在鹿皮外套底下,让我们之所以无畏是因为有了虚假的外壳,我们才能无惧地与世界对抗。我不
在婚姻失败的男子却一件鹿皮外套上找到了情感的寄托,全心全意地想要让路皮外套成为世界上独一无二的夹克。却以「爱」之名行屠杀之实,一连串荒谬的行为,只为了要满足自己心外的鹿皮外套,或许我们都曾经为了热爱奋不顾身,却也在无意间伤害了人。电影里说的是鹿的报复,说的是爱情的追求,说的是追逐着渴望,我们都把最真实的自己藏在鹿皮外套底下,让我们之所以无畏是因为有了虚假的外壳,我们才能无惧地与世界对抗。我不想要有过多的解释,像电影里丹妮丝想解析着乔治的影片,控制着他的电影走向,但我相信每个人都有不一样的感受。电影的荒诞剧情是让人离开影院后依然印象深刻,会去想着为什么为什么...但想着想着你也就会心一笑了!
《东京罪恶》这部由HBO制作,迈克尔·曼(《盗火线》《借刀杀人》导演)、约瑟夫·久保田·瓦拉达卡(《毒枭》导演)、宫崎光代与艾伦·保尔所共同执导的剧集,改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦的同名纪实文学作品,讲述了杰克如何在日本成为一名犯罪记者的故事。剧中,杰克周旋于警察,记者,黑帮,陪酒小姐等人群身边,不断窃取情报从而揭发日本社会阴暗面的情节颇有“无间道”之感,引人入
《东京罪恶》这部由HBO制作,迈克尔·曼(《盗火线》《借刀杀人》导演)、约瑟夫·久保田·瓦拉达卡(《毒枭》导演)、宫崎光代与艾伦·保尔所共同执导的剧集,改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦的同名纪实文学作品,讲述了杰克如何在日本成为一名犯罪记者的故事。剧中,杰克周旋于警察,记者,黑帮,陪酒小姐等人群身边,不断窃取情报从而揭发日本社会阴暗面的情节颇有“无间道”之感,引人入胜。结合演员们出色的表演,和导演们精妙的调度,《东京罪恶》本应是一部出色的剧集。可是人物的刻画空洞,每集之间风格与节奏的迥异,事件发展的唐突让原本沉浸在“东京”世界中的我一次次被迫回到现实。以至于东京的阴暗面的呈现难以捕捉,画面中仅存了灯红酒绿的都市奇观。
需要承认的是,无论如何批判,《东京罪恶》在视觉和文本方面都在一定程度上是有可取之处的。
在视觉语言层面,剧集中每个场景中都有着值得肯定的精彩时刻。例如前几集成功地使影片塑造出了紧张的气氛,多数的犯罪场景的出现在着绚丽的霓虹灯之下,都市的光彩亮丽背后的阴暗面成功体现。第一集在杰克考试时他所表现出的自信,在最后的粗心之下并不显得对于,反而成功的刻画了杰克的人物性格并且侧面反应了他的优秀。
文本设计上,剧中成功地精炼出了日本社会中存在的对女性的歧视/男子气概的崇拜。作为女性职员的英美表现出了当时女性在日本社会下所遭受的困境:明明有着优秀的业务能力,她却需要在聚会时给同事们酌酒;工作时不得不用自己‘女性的智慧’去避开男性的性骚扰等等。
若英美的角色是表现了日本社会对女性的歧视,那户泽组的老大则从另外一个方面呈现了日本社会中男性对男子气概的病态崇拜。《东京罪恶》中,多次出现了户泽老大赤裸全身观看自己的肌肉,在性爱场景中表现出性无能,甚至依赖情人的呻吟来获取安慰。也正是由于自己的性无能,他担心情人的背叛使他不得不面对自己性无能的事实。因此他会将暴力施加在情人身上,并且企图通过威胁来保证情人的‘贞洁’。
这些剧中的闪光点可以看出《东京罪恶》是一部充满野心的作品,可是这些充满野心的设定仅仅只是出现在了影片之中,没有对其进一步的探讨。以至于,整部剧集似乎讨论了许多点,但却都是点到为止,泛泛而谈。例如,杰克的粗心和优秀似乎被他的好运气给掩盖了。英美作为女性的困境被明显的指出了,可是由于篇幅的限制却无法看到她在困境之中的抗争,户泽老大破碎的男子气概也并没有与剧集的叙事产生直接的关联。因此,这些剧集中的闪光点似乎都成为了可有可无,并且缺少内涵的题外话。这也是我被一次次从‘东京世界’中被拉回现实的主要原因。
我认为这些破碎的闪光点出现的首要问题在于四位导演之间缺乏了足够的沟通,并且四人水准参差不齐,以至于影片的质量忽高忽低。例如,剧集前半段专注在数个相关联的犯罪案件之上,对于案件的调查和人物之间的周旋吊起了紧张的气氛。可在后半段,案件似乎变得不再重要,导演们似乎开始关注于人物之间的情感关系。以至于最后剧集不得不用一种突如其来的开放式结局以及续集的可能性让观众来接受这个烂尾的现实。
当然,改编的失败或许是造成这样节奏崩快的另外原因之一。显然迈克尔·曼在塑造紧张氛围的同时并没有给杰克的人物形象留下太多介绍的空间。而其他导演们也并没有接下迈克尔·曼刻画的杰克的粗心/优秀的形象而生硬地填充其背景。以至于我始终无法理解杰克为什么会选择在日本开始自己的记者生涯,他的复杂的家庭背景与剧情的主线有任何的关系。而用续集作为一个借口显然没有说服力的。因为这些情节并没有出现在剧集的最后起到预告的作用,而是穿插于整体叙事的过程之中。
因此,可以说《东京罪恶》在部分片段中存在着闪光点,而由于导演间沟通,改编等问题上的失败,导致整体上抓不住重点,节奏崩坏,导致剧集在整体上成为了一个充满野心的失败品。这也是较为可惜的。对于续集,导演们应该砍去一些繁杂无用的情节,而将杰克来到东京的意图与他家庭的背景与犯罪事件的调查视为固定的主线。这样,或许可以对现有的失败进行一定程度上的补救。
我有多喜欢前三集,对第四集就有多失望,后半段水到颜值都拯救不了,而且暴露了这部剧原本就存在的一些弊端,以台词推进我个人并非无法接受,而是某些拉扯的片段太重复了也没能带来更大的新鲜感,还有一些重复性的信息剧情没必要出现,压缩掉这些无效情节,这一集哪怕添加一个重要场面,都不至于观感那么水,希望后续能好起来吧~
我有多喜欢前三集,对第四集就有多失望,后半段水到颜值都拯救不了,而且暴露了这部剧原本就存在的一些弊端,以台词推进我个人并非无法接受,而是某些拉扯的片段太重复了也没能带来更大的新鲜感,还有一些重复性的信息剧情没必要出现,压缩掉这些无效情节,这一集哪怕添加一个重要场面,都不至于观感那么水,希望后续能好起来吧~
什么是好的青春片?好的青春片总是能勾起观众内心深处的回忆,不管好坏,只要能打动观众,那这部影片就成功了。之前大火的泰国电影《天才枪手》就是如此,《天才枪手》的成功是从作弊入手,这种独特的经历相信很多人都经历过,以往许多青春片也有过对作弊行为的拍摄,但大多是一笔带过,经不起推敲,而这次《天才枪手》在中国去的超高票房,真的是打脸如今国内青春片现状。而《毕业初体验》也同样不走寻常路,电影中描写的有
什么是好的青春片?好的青春片总是能勾起观众内心深处的回忆,不管好坏,只要能打动观众,那这部影片就成功了。之前大火的泰国电影《天才枪手》就是如此,《天才枪手》的成功是从作弊入手,这种独特的经历相信很多人都经历过,以往许多青春片也有过对作弊行为的拍摄,但大多是一笔带过,经不起推敲,而这次《天才枪手》在中国去的超高票房,真的是打脸如今国内青春片现状。而《毕业初体验》也同样不走寻常路,电影中描写的有杀马特、村中留守老年人等群体,走心接地气的拍摄才是最能打动观众的,而李竹君的“撩妹”技巧也是刷新了许多观众的眼球,李竹君虽然头脑一根筋,但就是在这种不按常理出牌的脑子下,李竹君带领全村人民用农具组建了一个交响乐,不仅完成了自己的梦想,还为老旧的村庄带去了一丝生机!
(改主意了,一星给朱宝意)首先说说片名,英文名“ Witch from Nepal ”-尼泊尔女巫,看上去洋气又切题,反观小清新文艺范儿的“奇缘”,真让没看过片子的人摸不着头脑。再说说电影本身,基本上是一出无逻辑无看点的无聊故事。男女主的相遇,颇为牵强,当真是奇幻片才可以如此任性。倘若把男主换成小沈阳,估计朱美女在片中肯定会提前自杀。反之若是把女主换作凤姐,咱
(改主意了,一星给朱宝意)首先说说片名,英文名“ Witch from Nepal ”-尼泊尔女巫,看上去洋气又切题,反观小清新文艺范儿的“奇缘”,真让没看过片子的人摸不着头脑。再说说电影本身,基本上是一出无逻辑无看点的无聊故事。男女主的相遇,颇为牵强,当真是奇幻片才可以如此任性。倘若把男主换成小沈阳,估计朱美女在片中肯定会提前自杀。反之若是把女主换作凤姐,咱们发哥早就为民除害了,奇(nie)缘提前终结,电影都用不了半小时。然后是蓝洁瑛,此番碰上朱宝意,真可谓“人比人气死人”,光芒全程被掩盖。至于大反派狄威,在为数不多的几次出场里,几乎没有台词,只见他各种咆哮跑酷,也不知道他是怎么在城市中生存下来的,或许他是修仙的,不需要饮食。貌似也没有引起市民或条子的注意。话说你这么牛逼怎么不用超能力分分钟把发哥弄死?还?装逼打个锤子!空洞散乱的剧情,可有可无的对白,几度让人昏昏欲睡。对于三角恋的处理,导演(抑或是编剧)选择“牺牲”朱宝意,让我这个朱美女的路人粉颇为不满。最后的决战:除电梯一段营造紧张气氛之外,余下的不值一提,尤以结尾的杀招太?牵强。回望程小东的导演处女作——《生死决》的决战,哪似这般索然无味?纵观全片之烂,放到烂片频出的当下,亦不遑多让。周润发在凭《英雄本色》扬眉吐气之前被称作“票房毒药”的传言,本片似乎能佐证一二。最后说说看这部烂片的缘由——朱宝意。朱美女起点颇高,80年代中后期已开始同各路一线港星搭戏,多数是女主,演技抛开不论,长相气质绝佳,较青霞曼玉之辈、祖贤淑贞之流有过之而无不及, 可惜终究没能大红大紫,沦落到出演小成本b级片乃至在三级片里抛头露面,也是人各有命。
首先,我是一个看过原著很多遍的原著粉。其实我一星都不想给,没想到这个剧评分这么高我要吐了。
可能是看的人特别少,然后是一些喜欢这个类型或者说风格的人在看,我也不好说什么,但是作为一个书粉我是真的没法做到打高分。
—
【关于小说还原度。】
<首先,我是一个看过原著很多遍的原著粉。其实我一星都不想给,没想到这个剧评分这么高我要吐了。
可能是看的人特别少,然后是一些喜欢这个类型或者说风格的人在看,我也不好说什么,但是作为一个书粉我是真的没法做到打高分。
—
【关于小说还原度。】
见过魔改,但没见过除了女追男和主角名字全改了的剧。
我主观认为,完全没必要用小说的名头来拍剧,编剧自己写就挺好。
////再说一下和原著的对比,使我特别无法接受的点。////
第一,选角不适合,还加角色。
小说里男主没有弟弟,只有表妹叫纪秋,
纪秋的官方cp是邵醉,原著里纪秋18,邵醉30。
结局也没有说他们在一起没在一起,但邵醉是个大男孩的样子,看起来应该很年轻像个二十出头的男生啊,我没想到会让个又丑又老的人来演,我觉得不像30倒像50。
加角色还可以,加cp真的无法理解,估计还会给配角加戏,给配角加戏的书改剧我真的会被恶心到。
男主是出了名的帅哥,我第一眼看到剧里的男主就是觉得丑,没有别的观感。
我都觉得丑……更别说大众怎么会觉得他是高岭之花。
男主是清冷……不是面瘫,他也没病。
女主我就更不想说了。
女主也是远近闻名,大美女,剧里不知道服装还是啥原因,賊土。
戚年,很容易害羞,会说出…“夏夏…我掐指一算,有个把月没见到纪老师了。”
然后还容易脸红,最喜欢在撩人之后逃跑。
我知道这部剧不是大ip,请不起大咖明星,所以选角才更应该采用新人,尤其是适合那部剧的新人。
第二,剧的制作烂。
地铁换成公交??相遇是金毛咬住戚年的包包,是狗不会演是吗你们粉丝肯定要说,
某剧里的狗和驴都能演,制作的时候也不是大ip,所以最后爆火了。
说到底是剧组无论是导演还是编剧和制作方都非常敷衍,就当做一个水剧来对待,呈现出来就是这样一个效果,为的就是给那么一部分喜欢无脑恋爱的小甜剧的人准备。
那对于这种态度,普通观众也许可以接受,作为书粉我谴责几句还错了??
第三,剧情魔改,我相信不必多说,不能说一模一样,可以说跟原著毫不相干。
把它当做一个普通成本小傻吊剧也许还能过关?
那为什么要打着原著的名字,吸原著粉的血?恶心,还洗白路清舞,她这个人老恶心了,还让女主差点退圈,不知道是何方神圣带资进组还是咋滴,还能把反派洗白,令人费解。
可以说真的跟书毫不相干了。还有,纪言信很健康,没病,滚。
第四,有人说原书作者还去客串了,版权也是她卖的,她都没说什么书粉有什么本事急着跳脚。
我也要说明一下,我喜欢的是这本书粉的是书,不是作者。
作者怎么做跟我有什么关系,我只看过她的一本小说,就是美人,剧既然买下版权要拍,拍出这个效果,作者也没反对,两边我都想骂。
但是在豆瓣我想先斥责这部剧有什么问题吗???
对于作者能够把版权卖出并且翻拍成这个效果我感到很生气也很不解,但是那是她的权利,为了挣钱,她卖个版权甚至友情出演,这个我只能说,是她的自由。
但也因此,我不再喜欢这个作者,也是我的自由
但不妨碍我喜欢《美人宜修》,
更不妨碍我给这部剧打一星。
更新于2021.1.30.
刚刚看完,随便写点吧。
其实没有想到殷桃会接这个类型的剧,总认为殷桃会接年代剧、其他正剧。
这部剧总的来说挺好的。
廖莎的人设我真的很喜欢,虽然有点要强,但是也有柔软的一面,三观很正,她所有的要强也是为了生活。
方程一开始有点过于佛系了,可能我不太理解佛系的生活哲学,降职居然还要开降职仪式,不过他对廖莎真的很好,是个居家好男人,廖莎疑患癌症,可
刚刚看完,随便写点吧。
其实没有想到殷桃会接这个类型的剧,总认为殷桃会接年代剧、其他正剧。
这部剧总的来说挺好的。
廖莎的人设我真的很喜欢,虽然有点要强,但是也有柔软的一面,三观很正,她所有的要强也是为了生活。
方程一开始有点过于佛系了,可能我不太理解佛系的生活哲学,降职居然还要开降职仪式,不过他对廖莎真的很好,是个居家好男人,廖莎疑患癌症,可能会花光家里所有的积蓄,但是方程宁愿卖掉房子也要廖莎治病,即便不能完全痊愈,幸亏是良性,这也加固了廖莎和方程的感情,像方程这样的男人现实生活中应该不太多。
董博宇这个人设挺真实的,大男子主义,不过后面改变了。一开始挺不喜欢顾晓楠的,后面居然崛起了,当了舞蹈老师,最后创办舞蹈学校,突然觉得她的气质上来了,好感一下子就跟着上来了,她的身材真的好好啊。
剧情方面最不满的就是于小娜居然和赵凯有一腿,对于小娜的好感瞬间下跌,凌燕再不好那也是赵凯的妻子,还没离婚呢,那于小娜就是知三当三啊,后面赵凯离婚了,于小娜和赵凯如愿在一起了,居然因为赵凯的儿子分手了,这?当时图啥呢?
演员们的演技真的都挺好的。
正如电影《阿甘正传》侧写了美国近代史一样,这部翻拍作品也包含了不少印度历史事件和人物,
正如电影《阿甘正传》侧写了美国近代史一样,这部翻拍作品也包含了不少印度历史事件和人物,
天鹅和家人一起迁徙,而人为什么做不到?
小时候我看着妈妈偷偷离开家,从此“妈妈”这个词从我口中消失,我不知道这个词此生还能不能说出来。我不知道她为什么会离开家,就像影片中孩子不理解母亲为什么离开家一样,只是觉得是妈妈抛弃他们,以致儿子内向,女儿叛逆。成长中父母角色的缺失使我们不知该如何正确与人建立亲密关系,我们害怕敞露内心得到的依然是被抛弃,还不如
天鹅和家人一起迁徙,而人为什么做不到?
小时候我看着妈妈偷偷离开家,从此“妈妈”这个词从我口中消失,我不知道这个词此生还能不能说出来。我不知道她为什么会离开家,就像影片中孩子不理解母亲为什么离开家一样,只是觉得是妈妈抛弃他们,以致儿子内向,女儿叛逆。成长中父母角色的缺失使我们不知该如何正确与人建立亲密关系,我们害怕敞露内心得到的依然是被抛弃,还不如不要开始。可是那是我们内心渴望的,越是渴望,越是怯懦。懂事的儿子说妹妹带着寻找妈妈的回忆长大,迷茫的人们从来不是没有目标,而是不敢去追寻内心真正渴望的东西。他们怕什么?怕的是没有人支持的心酸,怕的是让人看到内心的悲伤,怕的是最后总是一场空。
人们总是追求自己没有的东西。不幸福的家庭成长的孩子得不到爱,长大后就想要追寻那份缺失的爱,这样的执着来源于对过去的执念,想要轻装前行,只有放下过去,与过去和解,才可能有光明的未来。影片的最后父母孩子外公一起旅行,他们打开了心扉,互相和解了,开始了新的生活。
过去只能和解,不能重来;过去无法弥补,只能遗憾。过去带给我们宝贵的经验,如果我们能充分吸收回忆的养分,我们知道将来的路依然有悲伤,有痛苦,但不会再有遗憾。
看完这本小说,给我最大的感受就是:当一个女人受到了非法的迫害,如果求助警察没用,那也不能以暴制暴,不能把那个人杀了以绝后患。只能想办法去搜集对方的犯罪证据,若是在搜集过程当中被对方发现,对方要杀她全家,只好借助对方的爱意逃过此劫。
可是现实生活中,若是对方没有犯罪证据呢?若是对方没有爱上她呢?对方要把自己和全家杀了怎么办?那也不能手刃仇人,只能等死了。
这个故事中,女
看完这本小说,给我最大的感受就是:当一个女人受到了非法的迫害,如果求助警察没用,那也不能以暴制暴,不能把那个人杀了以绝后患。只能想办法去搜集对方的犯罪证据,若是在搜集过程当中被对方发现,对方要杀她全家,只好借助对方的爱意逃过此劫。
可是现实生活中,若是对方没有犯罪证据呢?若是对方没有爱上她呢?对方要把自己和全家杀了怎么办?那也不能手刃仇人,只能等死了。
这个故事中,女主曾经对男主说,要不是因为他那莫名其妙的爱,现在她全家应该躺在一起,长眠地下了吧。
女主的这句话才是最真实的,现实生活中有多少女人全家被那个男人杀了?即便没有全家被杀,多少女人本身又被男人杀了?
本文最后试图表达:受到伤害不能成为伤害别人的理由,也太可笑了。不能去伤害别人,难道要等死吗?
Clueless 1995
Clueless 1995
“你可以通过一个人的问题更好地了解一个人,而不是他的回答。”
这是一部很安静的电影,演员的台词并不算多,大部分情感都要通过演员的一举一动来体会。整部影片爱情、亲情都分别是影片的两条故事线,但故事更多的,是victor在整个旅途中慢慢的把自己由封闭到打开的过程。
电影的名字叫做The M
“你可以通过一个人的问题更好地了解一个人,而不是他的回答。”
这是一部很安静的电影,演员的台词并不算多,大部分情感都要通过演员的一举一动来体会。整部影片爱情、亲情都分别是影片的两条故事线,但故事更多的,是victor在整个旅途中慢慢的把自己由封闭到打开的过程。
电影的名字叫做The Man With The Answer,译为有答案的男子,影片中有一个游戏,叫做“二十问”,但这个游戏自始至终直只二人只玩了一轮,一轮下来都是Matthias提问。Matthias认为你可以通过一个人的问题更好的了解一个人,相比起Victoras给出的答案,或许Victoras更能从Matthias的问题中了解关于Matthias这个人。开朗?活泼?社牛?还是说当Matthias询问时能看得出来他想走进Victoras的生活呢?有或是Victoras能从Matthias的一颦一笑中察觉到Matthias对他的那份喜欢?
不难看出,Victoras和Matthias是完完全全两种不同的人,一个话不多终日活在自己的世界里,仿佛把自己封闭起来;另外一个生性活泼,骨子里无不透露着一股“社牛”的气息,但两个人却能在这段公路上碰撞出爱情的火花。Victoras在这一路上收到Matthias的影响慢慢地把自己打开,在影片中Victoras超速的时候他说了一句:“怎么了?我是不是已经走出了我的舒适区了?”这或许就是他真正开始尝试打开自己的时候。影片的前十分钟都是Victoras的生活日常,他的生活寂静的如同死水一潭,终日也没什么人同他说话,面对母亲的抛弃和奶奶的离世,但他自己却无法做出什么改变。他需要Matthias这样的一个人来帮助他打开自己,帮助他游离那一潭死水。
Vitoras选择一路北上去找多年未见的母亲,目的到底是为了什么?他自己都不一定清楚。表面上或许是Victoras对于母亲的抛弃和没有参加奶奶的葬礼怀恨在心,想要找母亲讨要说法,但事实上,毫无疑问的,Victoras肯定是爱他的母亲的,在他的意识深处,他依旧怀念童年有母亲的时光,怀念母亲带他去跳水的日子。Matthias和Victoras有矛盾时,Matthias一下子抛出的十几个问题让Victoras开始重新思考悲北上的目的与意义。或许这都是对亲情的思念和对往昔的怀念吧。
结局没有把一切都交得清清楚楚,只是看到二人又开着车走来时的路。Victoras最终无法与母亲完全和解,但是没关系,和解不了那就一脚油门再离开就好了,他至少知道了自己还是爱母亲的,母亲也同样爱自己,那份亲情仍然存在。至于Victoras和Matthias二人是否都是对方的归宿,导演没有交代,这留给了观众瞎想的空间,我们可以臆测,也可以试图通过影片的细节来推敲,最终给到自己一个满意的答案。整部影片属于那种对白不多,更多的是通过演员的动作或者环境来推动,所幸的是两位演员都完全把自己带入到了角色之中以及导演对本子的细节调度得很恰当,这让这个故事变得真实,也使得观众对于影片有更加充分的推敲空间,总能让这样一部安静的影片深深地触动人心,却又是那样的合理。