追剧四天了，又看了看路人们的评论，略有所感。看到大家都在拿这部剧对比老版白蛇传。有点不解，白蛇传不是四大名著，在每一个人的心中都会有不同的故事。我在想，由古至今，白蛇的故事讲述了千百遍，浪漫的断桥相遇后总是离不开一个讨论，修炼千年的白蛇究竟是妖、是人、还是神？三者的界限是什么？不同的人有不同的理解，肯定也会有不同的答案。我自己觉得，英雄莫问出处，善恶自在心中。自小善而至大德便是妖进化为神的道路。

白蛇为了跨越种族潜心修炼，忍受千年的寂寞，一着成人形便在人间接受历练，红尘情愫、纷纷扰扰，满怀对一人的报恩之心逐渐变为维护苍生之责，才有了舍己为人的举动。在这个过程中，不懂世事的妖终于成为了悲天悯人的神。

本剧可怜排行：童娟>曹秀娥>李枫>李闻雨

本剧可恨排行：袁则强>童娟>童心>童小麒

本剧可爱排行：苏山>李枫（李闻雨妈妈）>童心>李闻雨

（本排行仅前23集）

这部剧，我是看得又甜蜜又气愤。甜蜜，是因为童小麒和李闻雨确实甜蜜，甜到心里去了，小两口很幸福，很完美的先结婚后恋爱；气愤，是因为袁则强的不识好歹，童娟的无理取闹，还有童心、童小麒的懦弱以及李闻雨的笨。

整部剧，我现在还没看完，到第23集了，人物可能还没出来完，但主要人物差不多了解了。先说清人物关系。

剧的核心两个人，不是童小麒和李闻雨，是袁则强和李闻雨，这部剧的一切故事，基本都是在这两人身上。童小麒和李闻雨，虎跳峡，生死一线姻缘牵，认识33天，闪婚。女方家长，母李枫，也就是我们可爱的恬妞姐，父，暂时不知道，据说是刘星爸胡一统；男方家长，父童心，母袁则强，同父异母姐姐童娟，以及父前妻曹秀娥。

先从我喜欢的人物说起吧，李枫，李闻雨的妈妈，香港做餐饮的，很有钱的那种，北京买房不眨眼的说，这丈母娘怕是很多男人心心念的丈母娘，包括我，嘿嘿，热情、开明、知书达理，对女儿李闻雨，那是无比的爱，但知道放手去爱，对女儿无条件的支持，但也不会放任女儿自流，会给她指明方向，中国好妈妈啊。我表示，很喜欢，想要这么一个丈母娘，有这样一个丈母娘，培养出来的媳妇会差啊。

李闻雨，我们的女二号，为什么说是女二号，往下看。童小麒的可爱媳妇，李枫的宝贝女儿。是一个个性十分强烈的女孩，直来直去，勇敢率真。从高翔那我们了解到，李闻雨认识童小麒之前做了好多我们都不敢想的事，喜欢旅游，满世界乱跑。情商略低，但真的很爱童小麒，自从嫁到童家，就给我们展现了一个傻白甜形象和一个受气包形象。可怜又可恨，可怜是楚楚可怜，老是被袁则强欺负；可恨是恨其不争，再怎么爱童小麒，人袁则强都欺负到脸上，把她当免费保姆和生育机器，还能忍气吞声，活该受袁则强欺负。

然后我们的男主角，童小麒，李闻雨的丈夫，与李闻雨在虎跳峡认识，生死之交，后来在香港又因工作再次碰上，确认关系，与李闻雨在北京结婚。从第一次见面到领证，用时33天。童小麒，是个好儿子，在家，妈妈太强势，一切听妈的话，至今快30岁，工资卡还被妈妈保管，俗称妈宝男。但他不是好丈夫，在处理李闻雨和袁则强矛盾的时候，虽能强硬一时，但始终狠不下心来，导致后面各种问题接踵而来，最后全让媳妇儿背黑锅。我真的很生气，对童小麒，自己媳妇自己都保护不了，结什么婚啊。自己媳妇和妈产生冲突，只知道在中间和稀泥，没有明确立场；后面更是两次不信任自己媳妇，这更让我生气，说的承诺，更没一个是完全实现的，全部打折扣。太过懦弱了，真的。搁我，早就爆了，哪怕被说不孝，因为我看得都喘不过气而来，更别说过他的生活了。

再来童心，男主角童小麒的父亲，袁则强的丈夫。一开始唯唯诺诺，挺怕老婆的一男人，爱老婆的典范。后面才发现，是整个剧最有意思的角色，是整个剧脑子最清醒，最明白的角色，只不过可恨也可恨在这，啥都清楚，但没担当，只想着躲，躲出自己的小日子，男主童小麒的懦弱一大半也从这来。

再说我们的女主角，袁则强，童小麒的妈妈，童心的现任，李闻雨的婆婆，28年的退休老干警，职业病重，好面子，最最重要的是，控制欲太强了，对儿子的。为什么说袁则强是女主角，她的镜头，台词，比李闻雨不知道多多少。而且在我看来，所有的是，基本全是她引起的，在她身上都能找到因。说真的，我就从来没看到过这么不想要儿媳妇的妈，看把人小两口结婚后给逼的，先是担心骗婚，这我理解；再是结婚一月不到要抱孙子，这我也能理解；最后是从生活到工作什么都要管，这我就不能理解了，也就是没管着小两口一月行多少次房。最让我不理解的是，对李闻雨，从不当家人，居然还撺掇着小两口离婚。

人李闻雨，因为爱童小麒，辞去工作，离开妈妈，收敛个性，只身来北京，来到童家当牛做马，小心翼翼，我看着都觉得累，弹幕里多少离婚离婚的，但李闻雨坚持下来了，这心呐，就算是颗石头，那也热乎了不是。但袁则强没有热乎，李闻雨始终是抢走她儿子的那个人，始终是个外人，把她当骡子当马在那使唤，又是各种家务，又是要交生活费，又是要给生孙子，我就呵呵了，袁则强哪来那个脸呢。

在我看来，这部剧成也袁则强，败也袁则强，为啥败，因为在这剧里，我看来最恶心的就是袁则强，童娟比起来都还不如。一度我听到她声音就厌烦，不止一次恨不得她早点死，不得不说闫老师演绎的太棒了。为啥说童娟都不比她恶心，因为一切根源在她这。

到这，也就顺便说说童娟吧，有句话是可怜之人必有可恨之处，同样的，可恨之人必有可怜之处。童娟这角色，一开始确实很厌烦她，感觉她真的是不要脸，只知道要钱，不要脸的闹童家，还有钓凯子，还傻傻的脑子缺根弦。越往后看，我就越可怜童娟，感觉童娟也不是那么不能让人接受。为什么这么说，看看童娟背景，父童心，母曹秀娥，继母袁则强。父童心当年下乡插队，和其母曹秀娥患难成夫妻，属于糟糠之妻，后来因为袁则强的出现，童心有机会回城，就抛下其母曹秀娥回到城里，离婚后，曹秀娥才发现怀了童娟。这属于父童心抛弃糟糠妻，继母袁则强小三插足，虽然当时不知道有童娟的存在，但已然，童家一辈子都欠童娟的，还不完的那种。

童娟和母亲是农村人，条件艰苦，无法学业，没有文化，字都只能认一半，又没有父亲管着，能健康长大都实属艰难，但她确实健康长大了。想出来闯荡，但没有依靠，只能前往寻求生父童心的帮忙，在童心和袁则强帮助下，报了补习班。有人说为啥补习了还没文化，因为没有学完，半途而废。为啥半途而废，这从小就没上过几天学，在地里刨食的孩子，脑子还缺弦（估计营养不良闹得），有几个能安安静静在教室坐下来认真学的。再加上当年她妈妈为了她爸爸落下的一身病，前几集也说了，一针下去要个小一两千，这是童娟能负担的？而童心又没法去负担，因为袁则强不允许啊，看那结婚时的老三条背的，孩子都30了还记得清清楚楚。童娟没办法，因为缺钱，只能想着投资、做生意，但她的脑子，哪是做生意的料，但没办法，不做生意没法来快钱，而自己又紧缺钱，袁则强又不给钱，只能死马当活马医，有机会就抓，所以老是被骗。

我看很多人在弹幕里说，很讨厌童娟，但我很可怜她，你们讨厌她，是因为她老是大闹童家无理的要钱，没脸没皮，说她有手有脚却只会要钱；但我不这么看，童娟疯狂的要钱，拿钱去被骗，你们看到她儍她不要脸，但我却看到童娟真的很爱她妈妈、很孝顺，而且很有原则。为什么这么说，拿最明显的一点来说，童娟缺钱，她是女人，你们见过几个不要脸的女人缺钱，尤其是长得不丑的女人，但她缺，为啥，洁身自好，不去赚那些脏钱，当然在这我没有看不起那些可怜人。再然后你们看童娟过的什么生活，地下车库租个小单间，钱包里甚至有一毛两毛的纸币，在外面买东西喜欢占小便宜，哪怕只有一毛钱两毛钱，这真的是穷人才会过的日子，我记得她和高翔说过：姐可会过日子了，曾经10块钱过一周。在座各位能做到吗，一个人在外闯荡，在北京城10块钱过一周，我笃定90%的过不了。那你们会问从童家拿的钱去哪了，投资啊，然后被骗了，为啥被骗，因为她傻，因为她没有依靠的人可以商量。她是真的有努力在学着赚钱，但她没有见识，没人教她做生意要脚踏实地，没人能帮她，帮她指条明路，并不是你们说的，有手有脚只知道拿钱。

所以说，童家欠童娟一辈子，还不清的那种，因为童娟的一切可恨、悲哀都可以说是袁则强造成的，袁则强不介入童心和曹秀娥的日子，估计童心最后会领着曹秀娥、童娟，回到城里，过着苏山姐的日子，穷但幸福。所以童心没法在童娟面前硬气，因为他真的亏欠童娟，亏欠一辈子。袁则强也同样的，亏欠童娟一辈子。

所以我说，这部剧成也袁则强，败也袁则强，袁则强这个角色太突出了，所以太可恨了，恨到我一个看的人都想上去打她一顿，恨到我希望她早早死去。她就是打着母爱的名义，将她的儿子，她的家庭，童娟的家庭拖入深渊，基本可以说，一切悲剧的根源都是袁则强，可似乎她还没认识到。其实说母爱的，我能理解，儿女，不管多大，都是爸妈的儿女，在爸妈那永远没长大是个小孩。但袁则强的这种母爱，抱歉，我无福消受，要我早翻脸了，不说和家里断绝关系，但绝对少往来。那些说袁则强是个好妈妈好婆婆的，那真的只是对一小部分人来说，相信大部分人都不会这么认为。而那小部分人，我更愿意叫他“可能的啃老族”！

在这场婚姻里面，有没有对错，有没有是非？世上的事，尤其是感情，绝不是非白即黑、泾渭分明的，不存在一条是非对错的清晰界限。一定条件下是非对错是会相互转化的，爱恨情仇只是一步之遥。

相信彼此都怀抱着善意，没有善意走不到一起。然而，最初的裂隙，往往也是源自于善意。成也善意，败也善意。两人争吵时，最常见的委屈都是“我没有恶意，我是为你好”。问题在于好不好带有极大的主观性，别人的好不一定是自己的好。人是趋利的生物，好与不好，自己最清楚，谁也不会给自己找罪受，用不着旁人哪怕是亲爱的人指手画脚，把他（她）的好强加给自己。任何东西变为强制，就腐蚀了，变质了，好也不好了。人往往无法克制要把自我主观认为的好强加给对方的冲动，对方还不能不接受。不接受就是不识好歹，就是好心当作驴肝肺。说到底，这种“己所欲必要施于人”的行为，根植于人的专制本性当中，就是要改造对方，要控制对方，要对方按照自己的方式思考和生活。这一切，都是在爱的名义、善的初衷下发生的，是不容置疑的。参加过美国内战的大法官霍姆斯从战场上带回来一个教训：确信带来暴力。这里的确信指对自己正确性的确信。“这些人觉得自己是对的，因此有正当权利将自己的理念强加在那些刚好不认同他们的特殊理想、教条或势力范围的人身上。如果关于正确性的信念足够坚定有力，那么抵制迟早都会遭遇暴力。”（《形而上学俱乐部》P71）“确信”不仅是美国内战的一个根源，差不多也是绝大多数家庭战争的根源。好像只要把“爱”和“善”绑架上去，就站到了制高点上，可以对所“爱”之人什么话都可以说，什么事都可以做。如遇抵抗，就可能点燃战火。

悲剧的是，人又是极端固执的生物。试图用改造的手段改变对方，不可能；试图让人不去改造对方，也不可能。两个方面的希望都是没有的。女主改造不了丈夫，把丈夫“逼”走了，是不是就会有所醒悟呢？没有。错的永远是不接受改造的一方。改造不了丈夫爱德华，那就改造艾迪（爱德华的昵称）——宠物狗。狗狗倒是很乖，那是狗的特性。健康的正常的婚姻关系中，双方是平等的。一旦一方退化为了狗，平衡就打破了，婚姻必然随之走向死亡——无论是法律上还是实质上的死亡。影片中的男主不争吵，不辩解，甚至挨了无故的掌掴也忍气吞声，说明他已心死，对这场婚姻不存希望了。争吵，哪怕恶语相向的大吵大闹，本意可能还是要沟通，一边自我辩护，一边试图说服对方，内在的动机是要通过彼此改造解决冲突，结果当然是徒劳的，而且必然伤到感情，恶化局面，以至于事与愿违，一发不可收拾。

儿子的态度似乎最具有建设性和启发性。首先，他不选边站队。这不是他骑墙，因为如前所述，本来就没有是非对错。第二，他尊重父亲的选择。他的愿望是希望父亲回头，这样可以减轻母亲的痛苦。但他并不强劝。当然，他也知道父亲要做回自己的要求是合理的，强劝是无用的。第三，他只是用做儿子的爱去抚慰母亲，而不是试图去说教母亲改造母亲，甚至母亲表示要去轻生，他也不作阻拦，只是提出希望母亲作出轻生决定前能通知他，让他有时间和母亲说再见。

婚姻是什么？不谈它的社会功能经济功能，事实上这类功能日益淡化，最终要趋于消亡。那么，撇开这些实用的功能，婚姻存续的价值何在呢？人生在世，本质上是孤独的，好的婚姻大概可以稍稍消解一些孤独的绝望。然而，好的婚姻需要各自随缘，既粘合，又独立，既相互取暖，又保持自我，人天性中的改造欲控制欲专制欲却恰恰与婚姻的随缘性相悖，“既又”的平衡可望不可及。人终究是孤独的，孤独是人的宿命。

PS：张中行论婚姻——世间的一切事物，都可以分等级，婚姻也是这样。以当事者满意的程度为标准，我多年阅世加内省，认为可以分为四个等级：可意，可过，可忍，不可忍。

战后创伤综合征下挣扎的父爱，影后+李姐不能完全带动一部野心和能力不成正比的作品，但整体瑕不掩瑜前期用虫子混淆观众视听很有意思，但后期揭开真相明显该高潮的地方有些笔墨不足。PTSD有多少人知道它的别称是战后心理综合征（属于"创伤后应激障碍"的一种，又叫创伤后压力症、创伤后压力综合症、创伤后精神紧张性障碍、重大打击后遗症。指人在遭遇或对抗重大压力后，其心理状态产生失调之后遗症。这些经验包括生命遭到威胁、严重物理性伤害、身体或心灵上的胁迫)战友死亡，高温，虫咬，坐牢的经历让马克利产生了严重的心里创伤，陷入了有外星人入侵的自我催眠，分不清现实和幻想的他，唯一能想到的只有不惜代价保护两个孩子。他不是个好人也不是个合格的父亲，但他确实是比谁都要爱杰和波比。孩子们爱着父亲，也怀疑着这个已经几年没见过，突然说有外星人入侵又将他们带走的人。波比问父亲第一遍真的有外星人吗？杰也跟着问；波比问第二遍，杰望向父亲没有说话；等到第三遍杰握住波比的手，附和着车前座父亲的回答。他们都知道这个问题的答案，却都选择了把谎言圆下去。最后，那个早熟的哥哥决定将弟弟留下来，自己跟父亲一起面对前方的未知道路。一开始打着科幻题材的旗号老实说有点诈骗，我觉得PTSD和父爱比科幻更有意义。确实谁都爱看科幻大片，但更需要有人去触碰战后创伤这个问题，我相信男主也是看出这点才接的这个本子。与其想用“科幻”去吸眼球，老老实实呈现优秀作品才是实质

现在这个时间 还在追看 最近几天芒果TV独播的拾光的秘密 我自己也不自觉产生一个疑问 为什么 我对一个校园剧 产生了兴趣 思索再三 我觉得可能找到了几点原因：

1.这不是一部单纯的校园剧 它里面夹杂了VR 悬疑 凶案现场 公安推理 十年 前后 这一系列的元素让我产生了比以往校园剧想看的冲动感 到底为什么会汇集这么多元素与一部校园剧

2.看了多年的国产校园剧 确实让我很疲惫 很倦怠 只要第一时间看到校园剧的标签 我已经打了退堂鼓 不敢给予奢望 审美疲劳 是这么多年来 大部分观众的心头病 不只是校园剧 还有仙侠剧 等等 但是当观看这部戏悬疑片花时 给我完全不一样的感觉 啊 这是校园剧 不可能吧 可能是我搞错了 但是她也不能完全 挂着羊头卖狗肉呀 我就是这点开看一下 第一场戏就把我惊着了 我的天呀 我的天呀 这到底是校园还是悬疑 在脑中的这个问好 没有让我退出来 我想管他是不是校园 好看就行 继续往下看 果然 还真的有校园部分 那这就嗨了 一个校园剧怎么就有悬疑了那 他把还死了 强烈的观看欲望让我停不下来

3. 于正老师的戏 我还是很有味道的 必经他的每一部戏 都会有点不一样 不会死守陈规 质感也非常好 一看就非常的注重制作

好了我分享了自己观看《拾光的秘密》心情和原因 强烈推荐大家 去看一下 给自己一个打破陈规俗套的机会 去看吧

【详细】

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这片 看到第二集 就无法忍受 这么多年我都没有注册豆瓣 主要是觉得太麻烦 但今天 我一定要在这里写上我豆瓣第一帖

关于这垃圾剧 女主的演技太做作了 这么尴尬 ，能长点心么？好像要告诉我们 快看 我在演戏 ？导演你真的觉得“”大丈夫“？反正这个导演以后的片是不会 看的 ”

关于穿越 即使再爷们的女人 突然莫名来到一个陌生地方也不会如此放的开吧？即便不害怕也会有点拘束和不安吧？更何况还是另一个世界。 ，我们的女主一脸装作茫然的样子--你要装的像也就罢了 关键还很出戏。看了女主的表演 让对这一类长相的女孩 莫名带上一丝厌恶

剧情还一般般吧，演员也还凑合。我来是来说说一句编剧是大智障。林东笙找的是曼陀罗花，而剧中曼罗的药身是彼岸花，红色的彼岸花又叫曼珠沙华，白色的彼岸花叫曼陀罗华，和曼陀罗花压根不是一个东西好吗？看得咋那么尴尬呢？以为观众都没有脑子吗？现在的编剧都这么智障了吗？这也能拍出来并上映？真是烂的一批。

北影节看的第一部片子，全场欢声雷动。

去之前立了个 Flag，满城看电影这么壮烈的事情，要雁过留痕，每部电影写 2000 字影评。看完这个片儿觉得…hummmm…要食言。手机打字，有什么说什么，简单说几句吧…哈哈。

全片是个大拼盘。常规青春电影开头，接着进入 B 级片外星人大趴段落，再到「和莎莫的 500 天」式文艺小清新 MV，再到励志片套路的朋克酒吧 PK，夹杂五毛特效 MV，再到很英式电影的妮可·基德曼阿姨领衔打通关跟外星人谈人生，然后做价值观升华，最后浪漫爱情电影结尾。

外星人设定非常阿西莫夫，一群老不死的视后代如粪土，一边怕死一边守着贫瘠的星球资源等死，还给自己找了很多合理化解释，搞得非常有仪式感，且滑稽，且愚蠢。具体方法是照死里黑 1980 年代的设计师们，Martin Margiela 啊，Alexander McQueen 啊，安特卫普六君子啊…光面材质的外套，性冷淡剪裁，白色蒙面，驴蹄高跟鞋什么的，好看还是好看，但配合神叨叨的举止，就让人看得一头汗。只有灿星出场的时候，导演显得有意进行了正面塑造，但我更多感觉是在向「发条橙」的服装设计师米莱娜·卡尼奥内罗致敬。

男主演，有点像年轻时的 Paul McCartney，又带点「毕业生」里本杰明的色彩，总之懵懂中带着渴望，真诚善良且隐隐发光，很合格的男主演了。虽然我挺反感他用当代地球的价值观去评判外星人的生存选择的，但这是整部电影的问题，不是男主演的问题。

女主演，艾丽·范宁，美是美啦，还称不上好演员。她的角色混合了天使、机器人、公主、邻家女孩等综合特征，一致的部分就是封闭及天真。这类人设有大量珠玉在前，她的表现就很一般。作为一个外星老不死的，她的地球感太重了，太想在表演中讨好地球人了，也是一个当红女星的焦虑吧。相对而言，灿星的角色鲜活的多，她也更有资格担当那个反叛者的身份。但如果把灿星和男二的关系变作电影主线，可就真的深刻了起来，不够爆米花了。

朋克元素，只能被当作蛋糕上的裱花。如今朋克并不是一门显学，片子里提到的老乐队成员们估计都没有力气撑着看完一部 100 分钟的影片不睡着，所以没人提出什么异议。我反正是不高兴。朋克怎么就在片子里成了爱与自由的象征了？退一万步说，哪一种自底层诞生的音乐形式不曾代表过自由？我相信女外星人如果遇见了高司令，她就能演 Lala Land，如果遇见了吴亦凡，就能一起参加中国有嘻哈…但爱呢？朋克爱谁？朋克才不会对另一个世界的价值观指手画脚，朋克爱谁谁！

整片中最朋克的部分就是妮可·基德曼对灿星说：「我没有性生活了，性生活已经过时了。」她实在是相当不适合这个角色，这段表演把她从负分拉回了零分以上。

这部电影归根结底，是一部花招密集的「罗马假日」，想到这个本质，让人颇为沮丧（没有谁能拍得过「罗马假日」）。欲望是持久和深刻的，爱情反而只能肤浅且转瞬即逝。地球宅男和女外星人并来不及互相了解，在朋克的感召和庇护下度过了浪漫的 48 小时，就曲终人散。不贪婪地说，这样也挺好。片子临近结尾，我真是提心吊胆怕女外星人留下或回来，那这部电影可就不是肤浅的问题了，会落得一个谎话连篇的下场。

所以感谢导演在通篇 high 大和拼命卖弄的状况下保持的这一点鸡贼和克制。

大概在孙悟空说要改变这天地的时候，我突然就哭了，哭得整个人都在发抖，同行的人问我怎么了。“这有什么好哭的！他正意气风发！”"因为他不知道自己的处境，他以为自己是正义的一方。"那时候上圣天尊还没有暴露她的真实面貌，我觉得人物设定其实是这样的：如果把世界比喻成一个电脑，那孙悟空就是一个病毒。“不受控制的生命体”，当我们说一个体内的东西生命力强大而不受控制，一般就是癌症了。而天机处就是杀毒软件，就是治疗癌症的化疗。杀毒软件杀病毒，天经地义，所以上圣天尊一直强调“天命”，健康的身体，不能有不受控的细胞异常增生分化从而形成新的生物。在百度百科的“癌症”条目写，“新生物一旦形成，不因病因消除而停止生长，他的生长不受正常机体生理调节，而是破坏正常组织与器官。”花果山对于世界，其实就是一个“肿瘤”(有豆瓣er对这个比喻不满，那补充一句，良性肿瘤，未来不知道会不会变成恶性肿瘤，暂时没有任何危害，你会在它是良性肿瘤的时候割了它呢，还是会说“它未必会变成恶性肿瘤留下它吧”呢？)我们提前去除一个良性肿瘤，有错吗？但是孙悟空天生就是一个“转移的癌细胞”，这不是他能决定的，他生来就背负着仇恨，想要“掌握自己的命运”，有错吗？由此，一个典型的两难悲剧诞生了，黑格尔认为 “真正有价值的悲剧不是出现在善恶之间，而是出现在两难之间。两方面都具有一定的合理性，是两种合理性的冲撞。”这个世界只有立场，没有善恶，大家都是好人，我们无法责怪任何一方，就像弑父娶母的俄狄浦斯王，没有人做错任何一件事，但是最后事情就是这样发生了。因此我感到绝望，我觉得众生都是提线木偶，不论我们怎么做都无法摆脱我们的命运，天命如此，确实是天命如此。我不是为孙悟空哭，我是为我自己哭，我感受到自己对抗命运的无能为力因此痛苦，生亦何欢，死亦何惧，我只是命运的容器。如果电影一直是这样的话，那它在“悲剧”的造诣算是上乘。但是后来它让上圣天尊黑化了，“说什么天命，是你自己想要延续权利所以做出了这一切！”强行扭正价值观，在这场悲剧中加入了一个“坏人”。我以为孙悟空是一个病毒，结果他才是杀毒软件。原来初始杀毒软件本身被病毒入侵，欺骗了电脑，而菩提老祖是那个开发新的杀毒软件的人。这可能是一场悲剧的败笔，但是它让世界有了希望。谢谢她的黑化。谢谢她是一个坏人，让我获得了一点点的安慰，让我觉得 “还好这一切的悲剧有个源头，还好确实是有一个人做错了，所以才会导致这不可挽回的一切。”谢谢你，让我的悲惨和绝望有了一个归属。上圣天尊，谢谢你是一个坏人。

无力吐槽，本来思前想后觉得没必要，无奈火大啊，这是什么玩意啊？

之前我说我是原著粉，按自己的理解来讲九州。后来发现我真是太天真了，毫无必要。之前忧虑的地方不是成真了就是更加严重，可惜了刘昊然宋祖儿和一大批老戏骨以及这部“蛮荒”。这一副好牌打得稀烂也是本事了。

我们抛开一切原著来说，把他当作一部正常制作的同人剧，也是惨不忍睹啊，根本不是正常水准的电视制作。可能和删减有很大的关系，使得前两集是灾难的叙事啊，不要说原著党不满意，这样叙事混乱，节奏跳脱，情感的铺垫一塌糊涂的电视剧，对于路人也是很不友好的，可以说北陆的铺陈设定是失败的，前后抵牾，转折滞涩，逻辑不通之处比比皆是，举例如下；青阳击破了狮子王龙格真皇的部队在真颜烧杀劫掠，阿苏勒和苏玛一行逃亡，遇见龙格被处死的刑场，然后一批妇孺登场哭亲，之后被虎豹骑追上屠杀，阿苏勒暴血救人。 第一逃亡为什么会走上最不该去的地方，第二为什么还有这么多妇孺跟着，第三阿苏勒的爆种是不是过于儿戏。 青阳在屠城啊，就算慌不择路也不可能一群人都跑到这个刑场来哭亲，导演对于屠城是有误解的，对于暴血杀人也是动画片的镜头描述。 要说是为了烘染阿苏勒和龙格乃至整个真颜的感情有很多种手法，何必选一种最为拙劣的呢？ 凯旋回北都，在车上借英氏姆妈口讲明阿苏勒的来历，之后北都受降，大约是最大的败笔了，儿戏两字来拿诠释这一段最为合适不过了， 第一阿苏勒和吕嵩父子之争对话还未了结，大汗王就要分奴隶，然后瞬间有人抢阿苏勒旁边的苏玛，阿苏勒是世子啊，身边人就这样被抢吗？（疑是丹胡） 不合逻辑，北都里的权力交错，二党争斗，四个王子你争我斗暗暗较劲是没有展示的。 拓跋是北陆人却要吕嵩和他解释北陆，是拓跋疯了吗？ 做为名将的他提出在峡谷扎营？ 强行制造离国进攻，苏玛陨灭。 然后吕归尘在后面复仇，其实阿苏勒是要提刀保护所有爱的人，但是保护不是主动去复仇啊。 大君把小儿子给狮子王养，等他长大被灭族了才告诉他，然后表现对这个孩子的父爱，匪夷所思。

其实导致前两集会就是强行使用原著设定却要改剧情，使得人物过于脸谱化，缺乏合理性和情感铺垫。阿苏勒的体弱多病是靠众人口中不断强调，大概说得多了就成真的了吧？然而实际镜头是他暴血杀人，他爆打丹胡，数次拿刀对峙敌人，十分吊诡，。 他认为自己是真颜收养的孤儿，和龙格是父子亲情，和苏玛是青梅竹马，被灭族然后强行变世子，要他“认贼作父”，之后是一两年强行感情提升，雪夜斩狼。 这样的事例在前俩集不可胜数，所有角色是靠演员自我表白，“我是谁，我干了什么” 像是一个大型ppt，一张一张的人物介绍闪过，却让人一脸迷茫。当然我是看过原著的，我知道发生了什么，再怎么魔改我也认识谁是谁，那么路人呢？明星粉丝呢？第一部那么多人名地名和人物关系。 走马观花铺设定谁吃得消？

实话说，前两集是一本书的量，江南又多心理描写，确实很难改也很难拍，既然电视剧重点不是这个，而是南淮的剧情，那为什么要浪费宝贵的开头来介绍人设呢？这些角色对于南淮影响极小，况且编剧导演也讲不好这部分（别说江南是编剧，他就是列一个大纲，细节都是编剧组打磨的，况且写书和编辑是两回事，电视的镜头语言和书是截然不同的）。 其实是不需要前两集北陆的剧情设定，直接以旁白或者开头文字表白历史即可，“初，乱世未决，英雄起于微末，年少的北陆世子被遣往下唐为质，九州大陆的故事就此开始。”大致如此简单开局。然后开始南淮三人组，展示这个剧组想做的东西，也是这个张晓波导演擅长的东西。 至于人设怎么改，人物性格怎么变化，那是同人剧的自由，我做为书粉不会强行绑架观众说如何如何的。

最后讲一下，撤档和删改的问题，命苦不能怪国家，虽然祖国有不合理的地方，但是九州的问题绝对是自己的。 禁令主要是四大块，血腥暴力、怪力乱神、民族团结、政治隐喻。 第一个是多删打斗，剧情可能会支离破碎。第二个我原以为是辰月和殇阳关丧尸，本来应该极力避免的，结果提前让离国登场，把赤牙变成了这种恶心的东西，

想来是为殇阳做预备，可这让人觉得真是没必要的改编，不过这部剧里没必要的太多了。 第三个是北陆的民族，注定不会去激化北陆和东陆的矛盾，所幸原著里也不是重点，是背景之一，易改。 第四个很难避开，说重了是有文字狱嫌疑，原著太多借鉴历史的了。

然后是有人说的服化道和镜头的美感和布局，这难道不是应该的，现在这个科技时代，拍不出才是奇怪的，连一些网大电影都有这样的水准了，镜头景色美丽，那为什么不去看制作精良的纪录片呢？ 之所以要拍这部剧，要改编这个IP就是因为这个宏大的故事啊！连基本的故事都没讲好，谈一些末节是何道理？ 戏剧的优劣核心自然是剧本了，导演统筹不佳，编剧水平臭自然是说的得。 可怕的是档期，《长安》也是被压到现在才播又早于缥缈录，就怕相互比较，云泥之别。

18日更新关于后面八集

昨天其实是带着气来评价的，虽然我没拿原著来评价和批判，但是我依旧是带着原著的有色眼镜来看待剧集的，站在自己的立场来喷开骂什么的确实不好。带着滤镜看这部缥缈录是很不应该的，却又是珍惜这部原著的人之常情，希望大家理解。

东陆后续八集也一并浏览完毕，正如前言所讲，直接开讲南淮并无不可，所以从第三集开始这才是一部正常的电视剧。进入了一个正常的节奏和舒服的镜头语言。

我知道这是改编，桥段改编，对白改变，人物关系进行调动，很正常，也很合理，大型IP的影视化本就如此。如果一定苛求说要怎么怎么还原书里的东西这是不现实的，也是对创作者的不尊重。只会落得一个“这个世界上最难伺候的一个群体叫原著粉，你永远不知道他们的标准在哪里”的评价。也正是如此我多次强调我是从电视制作本身来评判这部电视剧，虽然带着滤镜可是也相对公允。

第三集开始这部剧的改编正式开始，和原著不同的地方很多，不一一列举了，有朋友在知乎细细列举了一大片，这里不多赘述，有兴趣的朋友可以自行去看看。改的好的地方也很多，把故事变简单，把感情讲真挚，把人物刻画的更形象，很好，没问题。唯一一个我想说的是“姬野”，这是后面众多改编中最为失误的地方，他是未来的羽烈王，他是整个胤末燮初永远不会妥协的人。我们知道他的原型是赵匡胤和织田信长的融合，这样一个斗狠阴鸷的霸主会是一个说出“我是雷云少爷跟班”的人吗？隐忍负重是刘邦是朱元璋是曹操，却万万不可能是织田信长！当然不能去断章取义，下面是整个过程的gif，

这样来看，导演想展示的是姬野的改变——从寄人篱下到傲视群雄的成长，其实这样是处理不善的。为什么这么说？为什么其它更大的改编都不提，却说这一点了？

我们知道改编原著，桥段什么的都可以变，唯一不能动的是人物的性格设定，你动了这个或者理解人物出了偏差，那么这部剧的核心就毁了。举个例子讲，你能想象乔峰给人当狗，郭靖为钱砍死江南八怪，杨过强奸小龙女，令狐冲咽下最后一口气对岳不群说师傅，你说的对，我就是学了避邪剑谱吗？人物的设定是决定他会去怎么做，他的为人处世待人接物，他和这个世界相处的方式是什么，如果动了设定，那么注定无法自洽，这几年的新射雕、新倚天的骂名甚胜便是如此。就像江南自己的成名作《此间的少年》利用了金庸武侠人物的设定也就更容易塑造人物，简单勾勒几笔，他这个形象就跃然纸上了。这就是戏剧的核心，来源生活符合情理，却要高于生活浪漫要有深意。所以人物的性格设定要一以贯之，怎么能发生这个人要去做他永远不可能去做的事情呢？ 所以这个变动无疑是最大的败笔，毁了这个重要的角色，最关键的是他是主角，他的人物形象没办法立得住，那么这部剧就垮了一只角。

我细细想了现在电视剧的现状，还是像我一个月之前说的那样，根源在于资本市场和大众审美。 资本的要求就是返利，越快越丰厚越好，这让整个市场的节奏只会越来越快，越来越浮躁；大众审美的提升是一个漫长的过程可以从国家层面一直说到个人，审美的提升在于好的作品的贡献，这样就是一个悖论了，有着优秀审美的观众需要好的作品，而好的作品需要有着一定审美能力的观众倒逼，这一个悖论的解决，而悖论的解决根据古希腊哲学家芝诺说的是，依靠的是“工具”。这个工具就是分级制度。任重道远。

而九州只是中国市场的一个缩影，其实很多东西不是办不到，而是不能去做，把一套书都想一次全部改好，要又卖座口碑又好，这是很艰巨的任务。可是大家都要吃饭啊，那就完成一部分吧，做个容易完成的技术活——好的布景和CG，一切可以用钱解决的东西，而核心的部分完成一些，其它的就算垮了也无所谓，总有人兜底。于是这样断裂的缥缈录出炉了，口碑可见。又想当婊子又要立牌坊，一边喂人吃屎一边问人要屎钱，真是恶臭不可当。这是资本要求的急功近利，我拿一部书，或者一章书来改编行不行？前有《流浪地球》珠玉在前，能不能学习？国外优秀的事例更多，漫威系列，指环王系列，细细想想看，同是改编大的IP作品，优秀的作品是什么样子的，流浪地球就拿了原著的三页来扩写一个故事，可以吗?可以，所以原著要说的内核没变。指环王切掉了很多支线，有影响吗？有，但是电影的走向很对。他们都是拿一本书的一部分细细打磨，做出一部有自己价值和精神内涵却不违背原著的作品，而这个九州囫囵吞枣，想全部装在一个篮子里，似乎有抢一波关注再赚一笔就跑的嫌疑，这种浮躁的心态真的就注定要扑街，多少幕后辛勤工作的人就这样被否定了，他们的付出就这样变得一文不名，即便拿到了自己的报酬，也为自己惋惜，这是不爱惜羽毛啊。为什么我骂的这样难听？一个标榜自己会成为领军者会是一部大制作的作品干的是这样庸俗的事情，这种夸夸其谈又要骗钱的样子是让人生厌的，能做到却不去做是让人愤怒的。希望制作者能够沉下心来好好打磨剧本，思考一下自己到底为什么做这一行，要做出一个真真正正的好作品为自己正名，让我们这些观众心悦诚服。

对于观众，其实也没什么可说的，娱乐终究是娱乐，我自己这样较真又说这些话，看起来就像精神分裂一样。我就是想说，不要被消费主义的狂潮淹没，饭圈，爱豆追星什么的，是自然的娱乐现象却千万不要钻进里面无法自拔，“世界上最容易理解的就是明星粉，只要有他们爱豆沾边的东西，就不能说一句不好”。 电影电视做为第七艺术，带来的精神追求和正面的价值引导以及，陶冶熏陶是最主要的，裹挟而来的明星，资本只是附带品，本末不可倒置。

阿塔和阿康的相处日常，让我看到了理想恋人的模板。加上他们身边的友情和亲情，更是真挚到令人羡慕和落泪。

开头的甜蜜相遇，从地下铁碰着他，再到真正遇上，我弹琴你装麦。正式相处的日常，S-Language的魅力听了就想学习之后跟男生说；我数一二三就再见，前后呼应。看似强势的母亲，其实也很善解人意，处处为女儿着想，估计在很多传统类似的电影里是很少出现的。最后相处的夜晚，除了电影意义上的最后一晚，还有荔园的最后一晚，对应现实真难得。

真正泪奔的点是从阿塔母亲让他们相处最后一晚，手牵手一起奔赴，那画面仿佛全世界都在为他们的感情让路。多好啊。