片子是好片子，尤其是14集之后，眼泪都止不住了。看完习惯性地第一时间看了豆瓣评论，看到高中生这段简直骂声一片。其实我倒是觉得高中生怀孕这段还不错（虽然不如其他几个），国人批评的原因无外乎就是诸如自己都养不活自己还养活孩子；或者两个小屁孩不负责任，犯了错还要骂含辛茹苦的父母之类的。我理解中国传统文化教育下的我们有这样的批评是很正常，但是骂归骂，但我们不要忘了，这部剧不是卖到中国市场的，人家也没有义务去照顾中国人的感受，所以这是站在韩国本土文化价值观的立场上来探讨这件事情的。

首先，这个故事发生在韩国（一定要强调，不是咱们中国，所以豆瓣骂这段故事的各种理由如果让韩国人看到，人家或许都是懵的），剧里也提到，韩国的法律，是保护早孕者享有继续在校教育的权利的。注意，这个法案不是在鼓励未成年怀孕，而是在保护未成年人的教育权（跟精神障碍者伤人会被轻判或者无罪也不是在鼓励他们伤人是一个道理）（足以可见韩国的教育法其实比国内先进些），这就证明在韩国发生这样的事情，虽然是少数，但是也不会造成影响到前途的无法婉转的局面，更何况故事在济州的渔村里，思想水平更是要比首尔要闭塞，所以16、7岁怀孕在当地不算难以接受（咱们国家到现在还有很多农村孩子18岁就相亲有孩子了所以不要觉得咱们有多优越好吗？）。我唯一遗憾的是男孩子选择了辍学，但是剧作中其实有提示的，男孩的父亲黑道出身，就是那种男人一定要有担当的意识，儿子遗传了父亲这点，不肯让双方父亲负担全部费用，宁愿暂时（注意，是暂时，人家说了将来要通过别的途径继续学习考大学的）放弃了前途，虽然莽撞，但是符合那个年纪小孩的热血上头。虽然最优选择是孩子由双方父亲带，两个人继续上学，但是更合情的是小孩子的早熟担当。

其次，不要用国产剧的人物塑造模式来去想别国的剧，谁规定小孩子在当下就要很懂事地体恤到父亲的难处？骂他们不懂事只知道对大人大吼大叫的这些看官们在他们这个年纪真的就懂事到不行吗？男孩子看到父亲强行要拖拽女孩去堕胎，当下热血上头，不但撞倒父亲，而且还把以前积攒下来的怨气用最莽撞的方式爆发出来，这难道不就是正常的下意识行为吗？难道男孩真的就以父亲为耻吗？而且这场戏明显就是为了后面父子和解而铺垫的，后面父亲拍着桌子哭着说我对不起我妈，对不起你妈，唯独没有对不起你，我一直都是为了让你不感到羞耻才这样活着的（大概这意思吧），这才是情感的爆点，男孩这才能够真正得到成长，才懂得在大人的世界里，任何情绪化的话在爽了自己的同时，更有可能深深伤害到最亲爱的人。这两场戏是衔接起来的，是有情感累积的，我个人觉得设计的很妙。

我们往往在做评价的时候，都会用一个上帝视角去审视别人，这里恶心了，那里下头了。就好像我们当年就不下头一样，别傻了，我们都不算什么圣人。我们遇到这种事情的时候，保不齐已经忙不迭地喊着要堕胎了，忙不迭地在各自的爸妈面前推卸自己的责任了。反观两个小孩，我觉得最打动人的话就是，我们可以道歉，但是我们不承认我们错了，因为我们就是相爱。

第三，麻烦各位审审这段故事的题目，人家的主题是流氓和赌徒，小孩的怀孕只是破题口，真正讲的是两个成年人的事情。一个社会混混，一个超级赌徒，同样不顾家庭，同样逼走了老婆。（别忘了他们家庭破碎的时候，小孩已经记事儿了哦！）这一段故事其实是通过孩子怀孕的事情来讲两个成年人的成长。

他们当初强烈反对的原因，不仅仅是双方之间的矛盾（其实双方矛盾还好，前面的故事也看出来，虽然见面就骂，骨子里还是亲的。只是孩子的事情出来以后把结痂的伤口重新撕开了而已），更一层就是两个大人都害怕子女重走他们的老路，哪怕女儿说会考大学，爸爸也不敢相信。他们只能用成年人的方式，早发现早除根，试图将这件事抹杀之后就彻底平息（强调的是，他们不是怕丢人，而是怕孩子的未来被摧毁——这个切入点很好）。但是他们下这个决定的时候，却罔顾了孩子的内心，刻意回避这么做即将给孩子带来多大的后续心理创伤。

看看他们的早期反应吧，当两个父亲在刚知道怀孕的时候，做了什么？躲起来。当没事儿发生，该做生意做生意，（别说这是为了生计，后面美兰来的时候他们照样大白天出去玩儿），当情绪憋不住了以后，两个大人完全不管不顾地大打出手，完全都是在发泄自己的情感。而对于犯了错（当事人不觉得这是错）的孩子，他们一直迟迟没有认真地坐下来和孩子心平气和地谈（要么是打骂，要么是逼堕胎），也没有想过这件事情对孩子内心到底造成了多大伤害。他们发泄情绪地把宝宝B超照片丢弃甩开的时候，完全没有顾及孩子的感受。

题外话，我觉得有场戏特别妙，女孩的爸爸说宝宝是瘤。这场戏太棒了，要知道，生命无论是正确还是错误的环境下造成的，哪怕最终被流产出来，他们也不可以被人叫做瘤。

这就是成年人最真实的映照，不愿费心思去读懂子女的心，总是觉得他们替孩子做的决定就是正确的。不知道为何，我们总是信誓旦旦地批评两个孩子不顾及父亲含辛茹苦，一意孤行。我们做评论似乎都喜欢站在父辈的立场，殊不知我们连子女都没当明白呢。设想一下，我们站在这两个孩子的角度上，如果我们是他们呢？看看他们的成长环境，往最小了说，从小到大，楼上楼下两户人几乎天天吵架，搁你你受的了？

女孩小时候眼睁睁看着妈妈离开，饿着肚子等爸爸赌输了钱回来，却拉着自己去求别人借钱，她是有记忆的哦。女孩子每去一次市场，身世都要被市场上的人提一遍，然后还要被不断叮嘱“看吧，你爸爸为了你戒了赌，为了你天天凿冰，你要感恩啊”，然后爸爸还要时不时地拿自己邀功“我女儿是全校第一”，你是她的话，你不想逃离？你不想找一个避风的港湾？她的父亲确实做出很大牺牲，每天起早贪黑，就是为了给孩子攒学费（还有重回自由的船钱）但是严重缺乏和孩子的交流，有人肯定要说了，他都这么辛苦了哪有时间陪伴孩子，但是不要随便在女儿换衣服的时候推开厕所门这种基本常识应该具备吧？事实证明，父亲在精神层面上对女儿的爱是极不成熟的，他以为无条件地迁就女儿就是交流，他以为说一句阿一古我女儿怎么这么可爱亲爸爸一口吧，这就是父女情感互动了。殊不知，这只会让早熟（且高智）的女儿倍感负担。我是她，我也想逃离，赶紧去首尔吧，这样我和我爸都自由了。

至于男孩，更别说了，到高中了依旧是家庭暴力的忍受者（肢体和语言），这个不是上纲上线，从他们台词可以得知，父亲对儿子的教育，就是黑社会的那一套，打一顿就好了。而且在儿子成长的过程中几乎没有好言好语，咱可别慈悲为怀地去替一个未成年人体会他爸爸的嘴硬心软了好吗？对于孩子来说，语气重就是语气重，打我就是疼，我感知不到太多里面的深层爱意的。

所以，别再强调两个父亲支撑这个家了。到底是谁的存在才让家没有垮掉还两说呢。孩子（尤其是男孩）当年要是跟妈妈走了，这俩当爹的早就非死即坐牢了。

这两个小孩，在情窦初开的年纪，有了相爱的人，很节制地只做了两次（别告诉我咱们国家的高中生没有人干这种事）而且两次都很好地做了防护措施。他们已经做的很不错了，而且事后的应对虽然慌张但不失理智（知道哪怕再想堕胎，瞎买的药也不能随便吃），只是命运使然，这样都没拦住怀孕，那真的就是纯概率事件了，用女孩的话说就是：恭喜你，成为了我的宝宝。这样的几率，确实值得恭喜。

偏偏这样两个小孩，竟然常年全校第一第二，竟然依旧没有放弃要去首尔大学医学院，（男孩女孩都没放弃，而且男孩选择了更勇敢的路）。偏偏这样两个小孩，被我们很多“二十四孝”大圣人一顿狂骂。

反思反思吧，我们要处在他们的环境，大概率就是海鲜市场丁青了，至于将来能不能人人成为电梯战神，做梦吧您嘞，别说早孕堕胎了，十八岁之前没被毒品害死就烧高香吧。

所以这段故事我个人很喜欢，因为它不是在讲小孩如何早孕之后如何努力地逼疯家长，努力地让观众下头。它其实是在讲大人如何成为大人，被改造的不是两个小孩，而是两个大人。

末尾，要说美中不足吧….就是怀孕六个月，肚子的显怀应该更大一些了，而孕吐也多发作于怀孕早期，六个月的时候，早就缓解得差不多了。

　看到豆瓣条目里友邻贡献的介绍，才知道是根据小说改编，剧集分成前篇后篇，大逃杀式地，对单个角色一一击破，以此构成若干个独立小篇幅的故事，虽是独立成章，聚合在一起又是人生百态。不知道原著的推理作家算不算社会派推理，2篇看完感觉讲推理的部分被刻意弱化，剖析人性及社会构架和公众利益的部分更为明显。风间教官在为警校学员剔除自身道德污点的时候，其实也在提前为社会“过滤”不合格的公职人员，就像宫坂面对风间质问时，宫坂他始终如一的回答。越是能够轻易影响和改变一个人的命运和社会关系的职业，越需要严格的考核，剧集将警校学员的成长过程穿插了无数个道德素描，试图引发观众对公德的思索。而我们的木村大帅哥在这里犹如一个严厉严肃却兼并仁慈的人间判官，在该与不该之间，守护着这份职业的底线。就影片制作而言，大概有些类似TVB的台庆剧，大制作，大卡司（木村大神来主演就算了，还请到光石研和秋刀鱼桑来跑龙套！！！！）。FUJITV开播60周年搞了个超豪华新春过年大剧，召集一众实力演员献上这部新春SP，但明星太多以至于后篇的后半程考核部分有些《明星大侦探》既视感。但话又说回来，毕竟大过年的，看个开心养眼最重要，视觉上有小林子，木村大神和大前辈的熟面孔，音乐和色调与剧情配合默契，时不时这个白发教官还给镜头无数个眼神杀，试问这谁能不沦陷啊！

（2021/5/14——5/27）

全文一共一万五千字。分（八）部分。

（一）乱世人，乱世情。（二）展君白的少年路。（三）枭雄。（四）唯一的朋友。（五）真情与囚牢。（六）注定的结局。（七）重生的圆满。（八）好演员，陈雨成。——展君白，饰演者。———————————————————————（一）乱世人，乱世情。我手头，正在看的一本书——于伶先生的《夜上海》，已经读完了。我从市图书馆，借阅的剧本——以往，国外的剧本，看的较多。国内的剧本，我还是，偏爱民国风。但是，除了曹禺先生，我不知道还看谁的好了。上次，我偶然看到，于伶先生的《夜上海》剧本集。我就，从图书馆，借书回家，细细阅读了。《夜光杯》、《女子公寓》、《夜上海》、《汉奸的子孙》…….于伶先生，用一幕幕民国人物的众生相，人们生存的写实画卷——将我们带回了——那一个，真实的时光隧道，历史洪流中，亲历乱世情。有冷酷的军阀，挣扎的舞女，身世飘零的旅馆老板娘，贪利的转运公司经理，追求光明的进步青年…….还有一些，只是为了，在乱世中，能活下去的芸芸众生。全书看完，令人唏嘘。今天，我们看小说，看电视剧，总是说——民国故事，十有九悲。但是，我们真正去看，那个时代的作者，写的文字。我们才能感觉——他们生活生存中的沉重，苦味，多么真实。我这些年来，看过的民国文学，都有这样一种，挥之不去的，沉甸甸的“历史份量”。鲁迅，巴金，矛盾，郁达夫，老舍，张恨水，张爱玲，萧红萧军，丁玲，曹禺，于伶………我们却也同时，能感觉——风云乱世上的生命，也有各自不同的色彩。各阶层，在乱世中，沉浮，飘零，苦苦挣扎的生活。也总有一些人，不甘沉沦，心中向着哪怕一点点光明的方向，努力着，前行迸发出自己的力量。那些——黑夜中的那一点光，更令人，从内心觉得，震撼了。…………..我最近，偶然看到一部民国剧——《恨君不似江楼月》《恨君不似江楼月》剧中—展君白，这样一个人物。——反派人物他就是从那个乱世走来的一人。展君白——他，景城，财政部的司长他，生的孤独。他，成长的无奈。他，从杀伐决断，野心勃勃，从军阀杀戮的青年，到人在官场游刃，如鱼得水。风云乱世中，成王败寇，迷失自我——不得善终的人，他不是唯一。当白道黑道的面具，一、一摘去——我们方才，看清，他心上的血——有自己的血，有别人的血——那是乱世的温度。————————————————————————————————（二）展君白的少年路。

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可以说是成功的商业片，但绝不算成功的改编。少了太多伊坂幸太郎的味道。这部的动作画面更激烈，剧情更紧张激动人心，也更倾向于表现主任公的不幸与强烈的反抗，这样的叙述过于沉重，像在教学遇到被制造成杀人犯该如何反击。而日版并没有突出主人公的不幸遭遇，这更像伊坂的风格，平淡的讲述荒诞的现实，虽现实沉重，确是轻盈的讲述，没有任何心理负担，而且充满了奇妙。个人认为小说的主旨在于借被诬陷的事件展现人与人之间的信任，而这些信任来自于日常的朝夕相处。日版对于过去的回忆与信任的表现，细腻、缓缓渗入人心，最感人之处，就是主人公与朋友过去共存的记忆，是他们之间信任的印证，也是帮他逃亡的有利武器，这些只有他们之间才懂得的暗号，即使在穷途末路的危机之下也显得那么美好。相比之下，这部对于信任与友情的叙述，则是像可有可无，强加硬套，刻板地表达，更倾向于表达政府的黑暗。个人对伊坂的理解是，渺小的人物用看似荒诞却包含着温情的方式挑逗着这个残酷的世界，温情是主旨，残酷的世界只是媒介。

角色选择大部分是失败的，一群30多演18岁小崽子真的说不过去了，因为朋友圈中战友们纷纷转张梦一武警学院毕业的自我介绍的截图而路转粉的，看完之后觉得么，和《红门兄弟》（只看了一点，角色太造作，一看就是一帮鲜肉没当过兵）比起来，自是优势明显判若云泥，跟前线的其他军旅剧比起来么，角色真的太老了。徐洪浩40了但是冻龄了心态年轻，角色张弛把握有度，一点不减分。杨舒指导员一颦一笑一皱一挑全是戏，基层单位中的女性主官少但是有，那些困难和转变被耿直girl非常传神的演绎出来了，为指导员加分满满。出警回来满车弟兄齐哼壮志在我胸，着实令我感动和感慨满满。赵荀、大牛、小月、梦一对象、夏侯镔…五个人太老了，不适合演跨年龄段的角色了，营团职脸挂连职资历章甚至列兵衔儿，还能不能再虐点儿。天津老乡班长正经可以，人设第一名，兵头将尾负责担当第一名。剧情安排可以，尤其是那一小撮不明真相误入歧途反对阻挠蔑视消防工作配角和群演们，还是演戏味道太重，远不够现实中的一些人刁蛮放肆，不易被人记住。逻辑总有小的混乱，小月穿毛衣放暑假，结尾滨海新区爆炸和滨城爆炸穿插播报，瑕不掩瑜吧。能看到把公安现役的生活已逼近实际的方法演活，有这一点在，其他都是可以宽容的。

刚刚睡醒了突然在想为什么电影用《野蛮人入侵》这个名字。回顾了一下剧情，我的理解是，当你涉足一个全然陌生的新领域，要以狼狈但又坚韧的野蛮人姿态，去应付新变化，才能生存下来，并有所创造。女主为角色需要去学习武术，训练过程忍受各种惨痛/同时婚姻失败，要兼顾工作与独自养育小孩/私人感情与工作需要的冲突，面临着前夫作为自己电影的男主/戏中戏的女主和一群偷渡者踏上异国等等。生活如同电影一样，面临着诸多新的困境，她在负隅顽抗，同时也在不断寻找自我，在多重角色空间里，“我”究竟是作为何种身份而存在？突然觉得《野蛮人入侵》这个名字取得很好啊！

这次电影节我自己的最后一部片，对比以往自己拿出来九天十天扑片子，这次只有不到三天时间，买了六张票，看了五场，用这部作为收尾的，还算是挺开心的

其实自己一直都不明白，为啥美国很多演员都喜欢比尔莫瑞，这部戏应该是答案之一，特别是考虑在那个年代

还有就是西尔古内韦弗，还有如此甜美的时刻，为了这一刻也值得去看看这部戏啦，要知道自己第一次见这位姐姐可是异型呀！就跟当年看完欢颜后再见胡慧中就变成霸王花一样

再就是里面的歌曲有趣，这张OST 是挺有听头的

还有，对于这个年代第一次见这部戏嘲笑人家的特效的，我觉得真的有够扯

本集可分为三层，真实世界，胖胖的世界(由最后出现的真正的作家构思)，凯特的世界(由胖胖构思)关系是真正的作家写作的新书中塑造了虚拟人物胖胖，胖胖妻子，凯特，二册胖胖在书中作为一个小说作家塑造了凯特，二册作家最后说她的故事必须有反转结尾，所以在她塑造的这个故事中，表面上胖胖主导了凯特的写作权，实则故事最后反转为凯特作为胖胖虚构的人物困扰了胖胖自己的生活。作家的新书初稿结局是将胖胖构思成了被自己写的人物困扰，使得虚拟照进现实，精神也逐渐恍惚的恐怖悬疑小说作家。但是很明显结局，作家并不是很满意现在这个结局，于是将胖胖再次搁置。这里解释一下为什么作家说刚开始要把胖胖写成现代的弗兰肯斯坦弗兰肯斯坦 讲得是男主创造了怪物(如胖胖构思虚拟人物)最后几经波折又战胜了怪物然而故事中作家最后把胖胖写成了被虚拟人物困扰的作家(相当于胖胖没战胜所谓的怪物，所以被吐槽为廉价小说家)。最后，不管在哪个世界，遵循的都是，主人公每被放入柜子搁置再拿出来时，就会从睡梦中醒来。

《美女与野兽》作为一个法国童话，这已经是它第13次被改编了，而改编中最为经典的自然是1991年的迪士尼动画版，这次的真人改编也是基于动画版。

其实观察了一天的大家对“改编”的看法，有人认为，这次是完全在复制，是没必要的，这我不敢苟同。

首先，就说视觉上，动画和真人的差别还是很大的吧，我看动画的时候就会幻想这些画面如果变成真实的会是什么样子的。对于有过这种幻想的人而言，当看到高度还原的画面后，真心会失去抵抗力。所以真人版还原动画版的做法本身是一种圆梦。

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