片中很多景点都是奥斯陆的地标。挪威本来就不大，人口也很少，首都也大不到哪去，拍来拍去就那几个地方。对奥村熟悉的人看这片子估计就是感觉在自家小区拍电影一样吧。一个没什么用的小知识，瑞典挪威丹麦三国语言上很接近，挪威因为在两者之间，如果会说挪威语，那其他两国的语言是比较容易懂的。丹麦语在书写上和挪威语相近，瑞典语在口语上听起来和挪威语很像。冰岛和芬兰虽说也是北欧，人种也很像但语言由于地理原因自成一派，与其他北欧兄弟很不一样。

这片子是快进看的，因为看电影本来是为了做做梦，如果电影和现实无际接近那真的就没有滤镜了，那自然也没什么心情去看。看在得了奖的份上就快进看一下吧。首先片中女主的生活状态是挺真实的，白人土著女基本上想干啥干啥。而且当地年轻人也不介意在咖啡店花店书店打打工，这些地方基本都是白人在打工，都是些轻松的工作，外来移民一般干的是重体力，比较没那么光鲜的工作。

片中的感情部份也很真实，虽说同为日尔曼欧洲，因为历史经济的原因，北欧没有德国那种冷冰冰的歌特式工业风，往上数几十代也还是农业社会，主要从事捕鱼和种地，有空的时候兼职做下海盗打打劫什么的憨憨们就很快乐了。虽说现在进入了现代社会相比其他欧洲国家民风还是比较纯朴原始，所以片中的感情拍的都比较狂野，三；点‘尽’。露什么的，说话也是直来直去的。反而就感觉坦坦荡荡的没那么情色在里面。但他们还保持着日尔曼式清教徒的理性。不像法国片，虽说也没露多少，但就是感觉不得了了，情色张力很强。感觉欧洲国家越向北越理性，越往南越感性。法国在中间，理性和感性调合的比较好的。法国片里的爱情可以一边讨论深奥的哲学意义一边浪漫地打情色擦 边球。

关于生孩子那个部份，片中男主的表现有点反常。这也可能是他们分手的原因，他老是爹味说教。现实中生不生其实是女生做主，男的最多配合就好了。女的不想生也不可能强迫。因为他们整个社会财富都比较平等了。同样的工作女生收入不会比男生少多少。如果没有工作也不会没饭吃。所以我的子宫我做主，一般是不会有这种很直接的生子压力了。但是没有来自伴侣的直接的压力不代表没有压力。到了年纪没有孩子的人还是会受到或多或少的一些社会压力。其他人特别是大妈们会打听有没有小孩，想不想生，和那些有小孩的夫妇social的时候他们也会打听，想不想生有没有打算之类的话题。对于到了年纪有条件生但又没有孩子的人来说，这个话题就像房子里的大象，谁都不会主动说起来，但大象就在那儿。片中那一段和有孩子的朋友度假，表现生子压力的窒息感也很真实了。

第一个男友虽说表白女生是他一生最爱，但很可惜他不是女生最合适的人，因为他太强势，后来他快不行了，女主也没有因为同情心和他在一起，而是作为朋友送别，表达了女主已经成长了，不是以前那个她了。第二个男友虽说在身体方面互相都有很大吸引力，但精神上可能还差一点，在孩子的问题上也不能给她精神支持。最后片尾女子孩子也流了，男朋友也都分手了，重获自由，也许这才是最适合她的生活方式。没有对与不对，适合你的才是最好的。女主像挑选专业一样，把人生的选项都挑选了一遍终于找到了最适合自己的专业和生活方式，可喜可贺。以后可能会遇到更合适的人，也可能不会，但不管怎么样她都成长了，没有一般意义上的俗气的大团圆结局，也许这就是人生吧，每个人都应该找到自己最适合的活法。

警察故事系列实在太经典了，以至于拍了很多部，也是我心中龙叔电影最经典的系列。最近每天一部，回味了整个系列，从故事情节到武打动作，再到玩命的特技以及龙叔电影式的喜剧幽默（或者说是香港电影式的幽默）无一不经典，无一不令人拍手称快！很怀恋以前的电影，要武打有武打，要幽默有幽默，而且不同于现在讨喜式的幽默，是带一点批判性的诙谐，往往笑完能引发一点思考！龙叔的电影在豆瓣连8分都上不了让我震惊，甚至是气愤，美国好莱坞特效一堆却个个9分以上，龙叔这种真枪实弹真人冒险（甚至是冒生命危险）的经典演绎却上不了8分不禁令人唏嘘！

2017年的片子2021年第一次看。

是因为这个原因吗？实在没有给五分的欲望。

那个小日本露大腿抽大烟最后出场拉直头发的寓意是啥？

武术设计不错，不过要是隐秘战线的英雄们都有这个本事就好了！估计被一些“专家学者”批判的一无是处了吧！

被捕后的酷刑设计不错，看的人揪心，和风声相比就逊色了。

主演们演技都不错！只是郭富城和赵丽颖的俩夫妻情感进阶有点快。金瀚的表演惊艳了我。

这个电影抽烟镜头很多啊！金瀚抽烟，朱一龙抽烟，赵丽颖抽烟，只有郭富城没抽吧。

另外那个因为女人发出声音被发现这个实在是太老套了，结尾就有点草率了！

这类剧情适合小学一年级到初二的孩子看。初三的孩子估计都觉得太没营养了。

剧情一般如下

男主祖上很厉害，然后到他父亲这一辈就没落了，男主受尽欺辱排挤，然后奇遇获得各种外挂，之后就是一路开挂的逆袭人生。在男主这里不存在武功高低，反正一般都是越级打怪。简而言之就是废材、奇遇、逆袭、越级、封神。

洪队是个不大看得出年龄的人，少年人的蓬勃向上、青年人的壮志豪情、成熟男人的荷尔蒙气息在他身上完美地和谐统一。他的袖子总是挽着，衣服发型都是最容易打理的，浑身上下透着干净利落。走路带风，经常一溜小跑，说话语速快且不容置疑，眼神精光四射锋利敏锐。心理素质稳定，精明强干活力无限，领导力判断力行动力都是一流的。

都市谍战剧是不太常见的题材，尤其是表现国安人员的。洪少秋的职业其实距离普通人挺远的，但是看剧的时候总是感觉这个人物特别亲切。他就好像我们身边经常看到的那种血气方刚的小伙子，简单直爽、疏阔洒脱，不太张扬也不太内敛。除了必须要遵守的纪律，他不会给人什么神秘感距离感，是个会撒娇哄爸妈开心、在家主动做饭洗碗的儿子；会宠着妹妹、弹妹妹脑锛儿的哥哥；会拍马屁、也会用撂挑子威胁领导的下属；会一边和有好感的姑娘打嘴仗、一边偷偷关心人家的单身大男孩……

他显然又和普通人不一样，自带了一股浩然正气，能文能武能打能跑，有头脑有勇气有力量有技术，还有一双带着X光射线的眼睛，充满警觉，总能看到肉眼看不到的东西，并且随时保持可以投入战斗的状态。他有着常人无法企及的无畏与坚定，软硬不吃，小姑娘的哀求、领导的压力、敌人的威胁，都休想让他动摇。

看过不少谍战剧，都市谍战剧却是头一次看。虽然年代不同时移势易，但谍战剧的主角们，还是有着一些共同点的：他们过的都不是常态的生活。洪队有一句平平常常的话，给我触动很大，他说我这好不容易休息几天，就想在家里睡上几个大觉，各种大吃大喝，或者给我妈做做饭。他们特别渴望平平淡淡的生活，因为对我们普通人来说是家的地方，对他们来说是战场。和战争年代的伪装者们一样，这些能力超群的人，把自己小心地隐藏在普通人中间，随时待命，随时投入战斗，随时准备做一个为了信仰献身的无名英雄。

守卫者浮出水面的剧情本身是板板正正的，但洪少秋这个人物，稍稍走了点偏锋。在一个特别讲纪律的单位里，他并不是一个循规蹈矩的人，有热血有个性，不服输不服管，会耍赖会犯混，敢于向领导叫板，不喜欢按常理出牌。他性格中这些有点跳脱的亮点，使这么一部比较主旋律的剧，一下子生动活泼了起来。

凭心而论，作为一部刑侦剧，浮出水面的情节是有一些Bug的，不过洪少秋这条线相当出色。无论人物性格的完整性和鲜明度，感情线的走向和分寸感，做事方式的合理性和一贯性，还是与身边任何一个人的互动，都非常好看。洪少秋不仅在剧中的专案组里屡屡力挽狂澜，在剧外的收视大战中，同样也是救世主一般的存在。还是那句话，有些人的名字出现在演员表里，就让人觉得踏实。

日版的和韩版的都看过了，个人感觉日版的相对更出彩些。

不同于黄政民，金允石之类演员。姜东元这代韩国演员里比较小鲜肉的类型当然演技也实属在线，可甜可咸，演的了反派，也可以扮好人。

剧情上其实两版对照么有做什么太大的改动， 整体的情节紧凑、悬念制造上也有不错的伏笔。

人物描画上，形形色色的人物具有人性的不同侧面，在主人公灰暗荒诞的人生中也不时闪现着人性的温暖光芒。当然这周自黑形式的电影脑洞也是很大的，所以基本也只能在本国以外的地区才通过审查。 也算是韩国电影的老传统了。

这是很多年前看过的，记忆犹新，但是，还真的许多都已经模糊了，所以，只说说我还记忆深刻的。刚开始吧，对这种题材敬而远之，哪怕不是太恐怖，心理作用还是会排斥，或者说，不敢看。但是鬼使神差，陪着家人看了一集，渐渐的喜欢，还是有点不敢看的，不过看了几集，啊哈，美女太美，大长腿太抢镜，反正不是太恐怖，就一直追下去了，到后面是看了无法自拔，就是这么撩人。现在说起我看过的僵尸片，就会想起况天佑和马小玲，这俩人太揪心了，让人欲罢不能。两个女主，女一马小玲，女二珍珍，说真的，挺多人可能比较喜欢珍珍，觉得人美又善良，可我最喜欢的是马小玲，由始至终。颜是我喜欢的，声音，哈哈，有点沙哑，很带感，这是她独特的魅力啊，辨识度很强，当然，最吸引人的永远是她白玉般的大长腿，上天赐我这样一双大美腿吧，死而无憾。而且，剧里的造型也真的非常非常给力，已经是十多年前的了，她这样的造型也不会过时吧，短裙长靴，神秘，高挑迷人，真的特别喜欢。珍珍的气质是好的，也很迷人，可是，我和天佑一样，就是更受马小玲吸引，除了人美，她处事果断，不会受外界迷惑，是作为驱魔龙族传人的必备条件，还有一点，也是最让人心疼的，她不能为任何人任何事流泪啊，她也是个小女人，这样的设定，无疑让这个人物更加增添色彩。如果马小玲流泪了，哪怕只是一滴眼泪，也会让她破功，她就不再是驱魔龙族的人，所以，无论什么事，她都是自己咬牙挺过来，就是正中说的，“狠心的师父”，哈哈，她心里的苦只有她知道。马小玲和况天佑的爱情就更让人心疼了，很多细节已经不太记得，只记得看了之后，满脑袋都是“隐忍”，“不能流泪，哪怕一滴泪也不行……”那个酸楚啊。。但是，若说这世上有什么感情是不能自欺欺人的，大概就是爱情了吧，明明相爱却不能爱，甚至是敌对的关系，可是每次紧要关头，还是况天佑挺身而出舍命救她……一个人情到深处，别说落泪了，滴血都是可能的，所以结局的时候，马小玲终究是抑制不住流泪了，她的功力也就等于废了……眼看马小玲就要掉入无底黑暗空间（好像是？），况天佑在可手刃敌人之际，却放弃了这个最好的机会，他选择紧紧牵住马小玲的手，死也不放，他不会也不可能让她掉下去，从此在这个世界消失。哪怕拼了性命，也要保全她。大概是，没有了马小玲的世界，对于他来说，比毁灭了全世界更加悲痛，这就是他本能的选择，这样的爱情，小时候看了真的感天动地，站这对CP站了很久，一直到第三部结束了，还没有回过神来……以上差不多是深印脑海的记忆了，当然亮点不只是这些，还有正中的许仙和白娘子，山本未来……只是都记不清太多了，以后若是想起来，再来补充吧。

漫画里人物多人物关系也多，点到很多三十岁未婚女性会遇到的各方面问题和心路历程。

第n次收到同学结婚仪式的请柬怎么办？正在老去的父母心怀怎样的期待？年轻人不断出现在工作环境中对自己工作带来危机如何应对？遇到无法忍受，对自己却不错，自身条件也不错的男人，应该妥协吗。或者以为命中注定的他却是婚姻不幸福的已婚男。或者沉溺在与前任的爱情里甘当备胎。

40岁的自己如果从未来穿越而来，会怎么说呢？

总之，很多女性拥有自给自足的（物质和情感）满意的生活。不需要婚姻，不需要爱情，不需要一个固定陪伴者。或是没有将这些需要作为某一时期必须获得满足的需求。

同时也必定存在很多女性，承受着来自自身或者外界的压力：在一定年龄到来之际，组建家庭，生儿育女。她们或者成长在这样的传统观念中，根深蒂固怀有了对自己的要求。或者虽然身心独立却难以应对外界的压力。或者一个爱人，一个孩子，本就是她们对幸福的期待。

幸福大体相同，不幸却各有不幸。三十岁，爱情长跑突然分手，暗恋多年未果，专注学业未谈过一次恋爱，长相丑陋，性格过分内敛，自身优越却从未遇到旗鼓相当的男人，等等等等。时间从未停止，自己也并非一无所获，只是婚姻这讨人厌的东西却怎么也实现不了。结婚就会幸福吗？必然不会。结婚可能是最大的不幸。那又如何？

当然这样的问题不仅限于女性，男性也同样存在。没有女性严重的首要原因大概是-----男人不显老。

。。。。

回到剧里，相比漫画，电视剧第一集平平常常，感觉像一眼能看到结局的老套路，让人缺少期待。

当然漫画党也不得不承认，帅气男主的出现使该漫画成为不折不扣的白日梦。

然而，男主在漫画中抖s的吐槽，又恰恰是将众“大妈”从白日梦中唤醒的关键。读完颇有受益。期待剧里有相同表现。

三个女人都年过三十，却仍旧像少女时期一样组成女子会，整天聚在一起仿佛不曾长大的小女孩。幸运之处在于她们美丽，独立。因此也握有更多的选择权。经受一次次打击后，又幸运的因为有彼此的陪伴而重新振作。再加上漫画本身风趣幽默，许多笑点在剧中也用特效和动画表现了出来。所以不管怎么说都，作为消磨时间调解心情的剧也值得一看。

每次遇到这种剩女题材的剧，我总能想起一个美丽的朋友。年近三十，工作不错，长相不错，有要好的闺蜜。工作之余的生活也有滋有味。某一天她告诉我，在一个周六的晚上，她一个人在被窝里痛哭整晚。

“并没有梦想着 童话般跌宕起伏的盛大恋爱

也并没有想要靠男人来获得幸福

只不过是想要找到能让自己认同的答案而已

只不过是想要在 应该安定下来的地方安定下来而已。”摘自漫画

对于婚姻，我的观念每年都会有巨大的变化。随着周遭环境的改变和年龄的增长，我发现它的地位从“不是事儿”到“全部的事儿”到“无所谓的事儿”再到“期待的事儿”之间来回穿梭。

看剧的时候弹幕里有各种年龄段各种声音。讲真，你不是她，又怎能体会她心中的苦与乐？

甜宠剧播到现在一直都是这些套路《机智》不能免俗但也有脱俗的地方：宁成明和李浅的狭路相逢就足以让人脑补一场大戏，后面失忆又跟着鸡飞狗跳，但跳来跳去之间竟然意外地kdl！！我最喜欢的是男女主之间的情感变化：先是男主对女主的依赖，睡着的时候下意识靠在身边；然后是每次暗戳戳地要求亲亲但都被女主拒绝哈哈（此处心疼我们宁老师一秒钟）宁成明可能是个事业上的成功人士但绝对不是不是恋爱天才，在失忆过程中也在一步步学着如何去爱一个人～作为男主忠实的角色粉，我只想说，季肖冰从现在起你要多一个粉丝了哈哈！

片子是小成本，但是导演是用心了。

整部影片风格都很不错，演员演的不差，许多配角还很抢戏。

问题出在剧本不够扎实。

一男主开始交代是不管闲事只拿钱，但是事情办完，到人家家里先是哥哥那里比比落落，然后到弟弟那里又啰嗦，一定要窥探人家的私欲，弟弟任然冷静把钱交给了他。

按照道理应该拿钱走你的了，结果又去找女机器人。这个动机交代不清楚。

二414区就是说白了，只允许人类做坏事，机器人不能反抗的地方，也就是展现人类丑陋的地方，为什么男主不懂这个规矩呢？

三女机器人简像变成人，死去的老板女儿像变成机器人，结果变成了真人被谋杀了，女机器人化身成复仇女郎被遥控器控制的情况下依然复仇成功。

所以，影片传递的信息很复杂，既有人性的冷漠，又有人性的弱点，和残忍。而机器人却在不断的模仿人类最后学会了害怕，忍耐，突破和复仇。

这就是影片的主要意思

可惜动作场面太少，剧本有些零散。其他都可以。

近日，台湾有两部记录「真实台湾」的纪录片：『看见台湾』与『十二夜』。前者以空拍的高度鸟瞰我们不曾看见的台湾，后者采取离地三十公分的高度以狗的视角见证那些被抓入收容所的狗狗安乐死前的最后十二天。我们不曾站得那么高，也不曾低下来认真看看身处的世界，所以『看见台湾』里被砍伐殆尽的山林和污染严重的水源不是我们熟悉的台湾；『十二夜』里，牢笼内狗狗哀伤恐惧的眼神也不是友善动物的台湾。最震撼的是：我们身在台湾，却看不见台湾！强大的冲击让我从看片后静默至今，并非无话可说，而是那些想说的话与两部电影传达的『静下来，想一想』的意念不谋而合。【台湾那么美，却被人伤得那么重】我看了两遍『看见台湾』，却觉得看十遍都不够。大屏幕上，随着缓缓移动的镜头，在磅礡音乐的衬托下，首先看见的是台湾壮阔静美的自然景观：碧绿高耸的山，湛蓝至极的海，及这片土地美丽动人的原生态。毫无意外，记忆中台湾本该那么美。然而，当镜头拉近，我们在高山上看见的却是光秃秃的山顶，遍布的茶园、高山蔬菜、槟榔树，和夹在两山之间危危险险的高山村落，以及越盖越高的高山民宿。原来保护水土、长在山林里的的深根植物，渐渐消失无踪。如此看来，一年比一年更严重的土石流也不足为奇了。大部分的天灾其实都是人祸，但人，怪天怪地就是不怪自己。城市里更糟，海变成了两种颜色，一种是原本清澈的蓝，另一种则混浊鲜艳叫不出颜色的颜色，人为了省事把工业废水偷偷倒入海中，以为眼不见为净就好，却不想想当它流经人们的生活中后，有多少人会因此受害。还有为了生存，沿海地区盖的大量鱼塭，人们只在乎眼前利益，却不顾超抽地下水造成的年年地层下陷，如果最后连生存的地方都没有了，为后世子孙打拼还有什么意义？这几天在家里整理太满的衣柜，赫然发现大部分的衣服都穿不到，一年到头穿的就是那几件喜欢的衣服，我却因为可惜和不愿割舍，任它们占满所有衣柜的空间。我看似拥有它们，但不穿的衣服就等于没有。可怕的是＂没有＂还造成了生活的困扰。我想起『看见台湾』中的一句话：『我们需要的不多，但想要的太多。』欲望，是人性的一部分，但过多的欲望，却可能造成自己与他人的伤害。太多的衣服和东西，让我失去舒适宽敞的生活空间；许多人为了过更好的生活，对环境污染视而不见，眛着良心赚黑心钱。大部分的物质欲望其实都是为了过更好的生活，但讽刺的是，钱赚到了，却失去了干净的空气和青山绿水环绕的家园，这么做，值得吗？我整理了好几袋完好却不穿的衣服，准备将它们送给需要的人。放弃一些想要的，却能换回一个更好的世界，我认为这才是所有努力的初衷。【人，可以不要那么傲慢吗？】有人说，『十二夜』无疑就是动物版的『看见台湾』，这是我们否认不了的事实。在街上流浪的动物，不管是生来就在流浪，或是被人抛弃，亦或是不小心走失的狗，一旦被清洁队抓进收容所，生命就进入了倒数十二天。残酷的是，牠们没有决定自己命运的机会，只要没有人领养，时间到了，通通必须死！收容所，等同于人类的监狱，不同的是，进监狱的人都是犯了罪，但进收容所的狗，却是因为人类的自私与错误，得付出生命的代价。『十二夜』拍的是狗狗从被抓，到进入宛如集中营的收容所后的十二天。以狗狗的视角，让不清楚流浪动物收容所的我们，看见一个无比残酷却在我们认知以外的真实台湾。一直以为台湾是友善动物的，但实际上那仅在我们有限的生活中，『十二夜』上映后，传出屏东收容所一年处决的狗多达五六千只，其中还包括已经结扎的狗狗。因为怕麻烦，生命变得轻贱不已；因为可恶（弃养）的人太多，死一只和死一千只不再有区别。人，可以再可恶一点吗！？本片的监制九把刀，出了所有制作费，竟还有人质疑他：『既然有钱救狗，为什么不去救人？』这话让我感到愤怒！众生平等，狗和人都是生命，救狗和救人没有差别，差别只在于有些人的处境是自己造成，但狗悲惨的境地却是人类导致。人，可以不要那么傲慢吗？就是有那么多自以为是、高高在上的人，我们的环境才会有那么多人为的破坏，也才会有对其他生命理所当然的残酷对待！还有人谴责收容所内的工作人员对狗狗粗暴，但导演Raye觉得在她眼中收容所里所有的人是我们每个人，真正需要改变的是不应该再有收容所这样的人间炼狱。在看预告片时，我想到的是，如果关在牢笼里的是没有犯错的我们，却必须处在如此恶劣的环境，且时间一到，名字旁就被打上三角形（十二夜一到的狗狗，资料上就会被兽医打上三角形，代表死期已到）那会是什么感觉？如果每个人都能换个角度换个位置去看待发生的一切，这个残酷的社会或许就能得到些许改善。所有问题的发生都不是单一面向，一定是环环相扣，会有这么多的流浪狗，是因为人们买狗，所以繁殖场就不断让名种狗繁殖，繁殖的狗狗卖不掉，就遭到丢弃的命运。家里的狗养大了觉得不可爱了，或是其他原因无法再养，就丢了。因为政府不严格管控，流浪街头的狗大多没有植入芯片，不知道是谁的狗？牠就只能是流浪狗。因为进入收容所的狗狗太多，环境太差，收容所的人为避免麻烦，管他有没有结扎，时间到了，全处理了事。于是，造成那么多的无辜生命葬送在台湾，一个真正友善动物的社会，绝不会如此对待动物。『十二夜』是动物的悲歌，但它应该也要是大多数善良台湾人的觉醒。【看见了，就不能再装作没看见】导演Raye：『想要改变世界的残酷，你就要先有直视它的勇气。』看完了公视曾宝仪深度专访导演Raye和监制九把刀后，我记下了这句话。当下，我立刻决定把当周要上的课顺延一周，在课堂上让两班的学生看了这个访谈。看完之后，也让学生写下自己的想法。有些学生说才看到短短一分多钟的预告就想哭，但他们愿意勇敢走进电影院以实际行动支持救援流浪狗。也有些学生说看了之后觉得难过，也无能为力，我说我也曾经这么想，因为我既无法修改法律，也没有那么多钱救狗狗，但我发现我并不是完全无能为力，我让原本和我一样不知情的学生看见这件事，让大家在理解了导演为何拍片和在过程中的思考与感受后，也能想一想自己还能做什么？学生们能够和我一样＂想一想＂，甚至有些愿意鼓起勇气走进电影院，这就是我为『十二夜』尽的一己之力。导演拍这部电影的初衷是让更多台湾人看见流浪动物在收容所的处境，九把刀说他们的目的是希望有越来越多的爱护动物的人。是的，这就是正面的影响力！爱护动物的人多了，督促政府修法的人就多了，领养不弃养动物的人多了，流浪动物就会慢慢减少。我告诉学生，重点在于我们因为这部电影而想＂改变＂，看见了，就不能装作没看见，这才是人的可贵之处。也有学生说对这议题无感，因为不特别爱猫爱狗，我说我也不特别爱狗，甚至有些怕狗，因为初中时曾在奔跑时被流浪狗咬伤，虽然已事隔多年，但怕狗的阴影却仍未散去。关怀流浪动物的命运与爱不爱狗无关，与人性和人道有关，生命的尊严与生俱来，不由人类决定，人没有资格轻贱其他的生命。我看着台下学生的眼神，除了发现这堂课打瞌睡的人少些之外，我也能看见他们眼里的触动，不管他们是否进电影院，我知道他们至少开始想这个问题，且愿意尽一己之力看看自己能做什么？我觉得这就是「教师」这个工作对我而言最大的意义。【让台湾最美的风景，真的是人】《新周刊》的编辑们来过台湾之后，出了一本书，名为《台湾最美的风景是人》，书里介绍了台湾的种种，也道尽了台湾人的温暖与友善。确实，在去过许多地方之后，我也认为相较其他地方，台湾人确实比较温情也颇为好客。但是，在看了『看见台湾』与『十二夜』之后，我脑中浮现的疑问便是：台湾最美的风景真的是人吗？怎么觉得这片土地上所有的伤害都来自台湾人？为了发展经济又想便宜行事，十秒钟能赚六十万台币的商家不在乎污染我们赖以为生的水源，无能的政府不但不严惩还加以包庇；为了满足贪嘴人们的口腹之欲，平地就能种的茶叶越种越高；为了享受高山的好空气与度假般的休闲生活，不适合过度开发的高山遍布欧风民宿；过度密集的温泉旅馆压缩了河流的空间，水库淤积越来越多，能储存的用水越来越少。那些我们不曾在意的人祸渐渐变成天灾的帮凶，一次又一次伤害抚育我们长大的台湾（母亲）。每次一有可爱的狗狗电影，就会引发一波名犬饲养风，但等到风潮一过，名犬就成了街头的流浪狗，一不小心被抓，就只剩下最后的十二夜。因为台湾人的一时喜爱，却得赔上那么多无辜的生命，这些台湾人不是台湾最美的风景，是残忍的杀手！然而，从另一个角度，我们之所以能看见如此真实的台湾，也是因为台湾人。『看见台湾』的齐柏林导演，本是公务员，再两年就能退休领终身俸，他却为了在最好的状态下纪录台湾，情愿放弃安逸的工作，花了三年时间，倾家荡产拍片，只为以行动实践他对台湾的爱。年轻的女导演Raye原本是剪接师，为了唤醒台湾人对流浪动物的关注，与『那些年，我们一起追的女孩』的摄影师周宜贤，强忍着悲伤与痛苦，在员林收容所拍了半年。热血的监制九把刀，为获得主流媒体关注，不惜将原本台币五十万的短片追加至六百万送进电影院。同样爱狗的隋棠也挺身而出支付狗狗庞大的救援费。所有的幕后工作人员几乎无偿为『十二夜』付出，缩减了原本应该两倍以上的制作成本。此外，收容所内同样不满体制的工作人员让镜头有机会进到收容所内，流浪狗不为人知的惨境才得以公诸于世。收容所内，还有为了能让狗狗拥有最后的尊严主动引进美国人道安乐死方式的工作人员，以及为狗狗拍摄遗照的摄影师，他们都是爱狗人士，却情愿自己忍受痛苦，也要为那些被迫终结生命的狗狗尽一点心。他们，也是台湾人。真正的爱，是放下自己的感受，希望能让对方好过。他们，才是台湾最美的风景。我认为所有的台湾人都应该看这两部纪录片，看见台湾角落里正在发生的事，并试着为这片土地做点什么。一个人的力量确实很渺小，但九把刀说：『只要有爱，就算是一亿吨的黑暗，都能绽放一兆的光！』这不仅是一句热血的话，也是唯一能让台湾更好的方式。一如『看见台湾』最后，孩子们不惧高，站在最高的山顶上嘹亮高歌；一如『十二夜』的后来，导演和摄影师因不忍心，而介入了更多流浪狗的生命。如果有更多台湾人愿意为自己的家园挺身而出，愿意有钱出钱、有力出力，救援更多受苦的流浪动物，那么它们将不仅有十二夜，还有更多美好的日子看见台湾最美的风景！

全片笼罩着一种压抑的氛围。信仰，有时候给予你力量；有时候，却会成为囚笼。片中的几位主人公，在被神父性侵犯后的二三十年里，一直在阴影下生活，更有甚者需要亲人的帮助，才能勉强度日。受虐待的人们有的选择站出来，有的选择沉默，没有对与错，只有恨，他们恨自己，更恨普雷纳特神父。影片中最让我印象深刻的有三句话和一个场景——“但是在那个机构里，那个体制里，它竟然允许一个恋童癖，可以犯罪，不受惩罚”，这是其中一位受害者在诉讼时期已过，无法让神父受责而愤怒所说的；“感谢上帝，所有这些诉讼，时效已过”，这是巴尔巴林在发布会上不小心说出的心里话，更可笑的是，这句荒谬至极的话真的被现实中的主教说出；最令人心颤的场景，则是受害者伊曼纽尔看二十多年时光的流逝后，再度看到普雷纳特的名字，竟倒地抽搐；最后一句话，则是“你还相信上帝吗？”，这是亚历山大的孩子向他提出的直击灵魂的疑问。片尾，受害者们回归自己，却又仿佛继续遭受着所带来的苦难，继续过着难以为继的生活，直到永远。看到这里，我庆幸，自己是一个无神论者。

真的很感谢翻译的朋友，由于拍摄时案子并未结束，电影没有给出普雷纳特的结局。而翻译的朋友特地在片末给出了最新消息，让我们知道了恶人终有恶报，不过，也更让我感受到了西方教会的势力之大，如此牵涉到数十人甚至上百人的性侵案的施暴者，仍迟迟没有被送进监狱，只单单免除了圣职……

【详细】

10360764