之前有人推荐,看了之后才知道原来是动漫电影,但也不影响观看!
“为了我的名字能在借书卡上出现,我看了很多书”,这是我听过最甜的情话,最浪漫的表白了!其实特别佩服日本动漫做得好,故事也讲得好!
阿雯那首家乡路很好听啊!
里面有人几段感情,阿雯和天泽,阿雯和那个篮球小哥,篮球小哥和希子!但是并不是什么狗血的三角恋,这些都是在青春期里爱情的萌芽,连表白都显得那么
之前有人推荐,看了之后才知道原来是动漫电影,但也不影响观看!
“为了我的名字能在借书卡上出现,我看了很多书”,这是我听过最甜的情话,最浪漫的表白了!其实特别佩服日本动漫做得好,故事也讲得好!
阿雯那首家乡路很好听啊!
里面有人几段感情,阿雯和天泽,阿雯和那个篮球小哥,篮球小哥和希子!但是并不是什么狗血的三角恋,这些都是在青春期里爱情的萌芽,连表白都显得那么生涩和真是!不过后面两段感情都是一下带过,没有丝毫停留,处理得特别棒!
当然着重的一对就是阿雯和天泽了!从后面知道天泽注意阿雯好久了,为了让阿雯记住,他看了好多书,只为名字出现在借书卡上!虽然两人初遇双方都耍脾气,但是后面那个隐蔽的小店又把他们连接在一起,也缓和了他们的关系!天泽和阿雯都在为自己的理想互相鼓励着,这是这对很成功的一点。
不过最后那么早就谈婚论嫁是不是太仓促了呀??
日本沉没2020讲述的是一个普通但是充满爱的一个家庭在日本发生地震之后的逃亡之路。在一次大地震之后,一家四口迅速到达家中,确认平安之后,一家四口带上两个邻居开始徒步前行。一路上困难重重,首先遇到的是去往何方的问题,一家人相信了年纪最小的弟弟的提供的信息,与大众不同也坚持了方向;后来遇到了来自动物的攻击、食物的缺失、地下毒气的释放、人类恶行等问题,父亲和邻居相继死亡
日本沉没2020讲述的是一个普通但是充满爱的一个家庭在日本发生地震之后的逃亡之路。在一次大地震之后,一家四口迅速到达家中,确认平安之后,一家四口带上两个邻居开始徒步前行。一路上困难重重,首先遇到的是去往何方的问题,一家人相信了年纪最小的弟弟的提供的信息,与大众不同也坚持了方向;后来遇到了来自动物的攻击、食物的缺失、地下毒气的释放、人类恶行等问题,父亲和邻居相继死亡,队伍中不断加入新成员You Tuber博主海斗、超市店主疋田国夫、街头艺人丹尼尔,他们一起来到乐园之城,短暂而美好的生活让他们想留下,却又不得不离开。在灾难来临之际,丹尼尔选择留下守护,疋田国夫选择保护他们离去,队伍中加入地震专家小野先生。在终于到达救援港口之后发现只有作为运动员的女儿有离开的机会,但是在发现母亲隐藏的疾病之后,她选择了留下和家人朋友一起,如果生命失去了最重要的事情,独自活着又有何意义呢?于是他们一起踏上寻找可能找到日本未来的数据信息,为了团队的继续前进母亲和女儿喜欢的人也相继牺牲,博主也为了姐弟能被救援而失踪,最后姐弟和小野先生被救,但是姐姐因为腿部感染被截肢。在最后被救出的日本民众重新建设国家,讨厌日本的弟弟代表了日本队参加了竞技比赛,截肢的姐姐重新回到了热爱的田径运动,博主瘫痪了但仍然更新这自己的账号......
这一路他们想过停下,可也不得不继续前行,一路上亲人好友的相继离去、充满危险气息的生存环境,糟透了的现实以及没有希望的未来让他们曾迷惘,也曾想过停止,但是最后还是决定走下去。不知道主题意愿是想表达的是对生命的不放弃,只要还活着一切都有可能,还是对遇到困难时的不放弃。但是生命可贵,人生经历也可贵,不管怎样都不要放弃自己。
先夸两句,这个人设挺新的,里面的花也真的很好看!男女主那个梦境故事也不错!莫南挺帅,陈默好搞笑哈哈哈srds,天啊,怎么会有这么难顶的剧啊,剧情脑瘫,个别角色的人设也脑瘫,26集男女主才有点隐隐约约要在一起的感觉,结果27集男主拒绝了女主,在经过了女主一系列的穷追猛打以及反派搞事之后终于在一起了,没过两集然后女主为了男主的事业提了分手,后来复合了一段,实际是女主故意复合根据男二的要求做的,男
先夸两句,这个人设挺新的,里面的花也真的很好看!男女主那个梦境故事也不错!莫南挺帅,陈默好搞笑哈哈哈srds,天啊,怎么会有这么难顶的剧啊,剧情脑瘫,个别角色的人设也脑瘫,26集男女主才有点隐隐约约要在一起的感觉,结果27集男主拒绝了女主,在经过了女主一系列的穷追猛打以及反派搞事之后终于在一起了,没过两集然后女主为了男主的事业提了分手,后来复合了一段,实际是女主故意复合根据男二的要求做的,男主在发布会上色盲突发一个人断绝联系跑到小岛上,女主担起拯救公司的重任等他回来,好不容易把男主带回来了,公司也回来了,大结局了,还有10分钟结束,要求婚了,男主正过马路呢,我合计这时候出来个车就直接全剧终,好吗,反派开个车就冲出来了把男主撞飞了,我人都傻了,最后happy ending了,周心妍这个角色一开始真的很脑瘫,为了让女主离开公司,冤枉陷害她,曾宝妮我也很费解,她第一个发现莫南是间谍不跟女主说还反过来因为莫南喜欢女主生气了,我基本3分钟一集,太次了,我室友说两集直接劝退她,我算是理解了
他甚至给他自己的罪行合理化,他缺乏同情心,像要竞赛似的要成为恶人中的世界第一,对于他来说,他只是单纯的喜欢 杀人,并乐在其中,成为他的一种情感宣泄方式。他隐藏在日常生活中,像你我一样正常。他爱画画,并且画的还不错。
这个纪录片是以采访当时办案人员和一些家属并穿插当时影像资料的方式
他甚至给他自己的罪行合理化,他缺乏同情心,像要竞赛似的要成为恶人中的世界第一,对于他来说,他只是单纯的喜欢 杀人,并乐在其中,成为他的一种情感宣泄方式。他隐藏在日常生活中,像你我一样正常。他爱画画,并且画的还不错。
这个纪录片是以采访当时办案人员和一些家属并穿插当时影像资料的方式讲述的。对于那些经历这件事的人来说,它是如此的让人终身难忘,但愿恶梦只做一次,但愿人间少些恶魔。任何人都不应以任何理由私自剥夺别人的权力。
当然,这件事带给我们的是社会制度的改变,然而,社会进步并不应由这样的事情而带来,因为我们是人。
这样的纪录片,让人认识到,阳光并不一定会照到每个人的身上。
拖到四月中旬才来写我的三月奇迹,似乎有怠慢之嫌。好在屏幕上的甜度保鲜期是“永久”,窗外的海棠花也还未开到花期尽头。正是春城飞花时,得闲一日,在改论文的间隙里又想念起他们,想念起生活在另外一个次元的戴希希和段序,不由得想要聊聊他们给我带来的惊喜无限的二零二一年三月。
拖到四月中旬才来写我的三月奇迹,似乎有怠慢之嫌。好在屏幕上的甜度保鲜期是“永久”,窗外的海棠花也还未开到花期尽头。正是春城飞花时,得闲一日,在改论文的间隙里又想念起他们,想念起生活在另外一个次元的戴希希和段序,不由得想要聊聊他们给我带来的惊喜无限的二零二一年三月。
1、阿莫多瓦的平行母親(Madres paralelas,2021) 從個人身分到社會事件,到政府政策,到歷史與宇宙終極的真實性與平衡性,一層一層環環相扣。一名母親面對抱錯嬰兒的態度,每一步驟都是情理權衡,雖不盡如意,但是最後擺正態度與立場,才能面對光明的未來;一個政府,或歷史學者,其實也是一樣的。面對真相,真相確實會讓你痛苦,可是真相會給你自由。
2、平行,在數學上告訴你不會有
1、阿莫多瓦的平行母親(Madres paralelas,2021) 從個人身分到社會事件,到政府政策,到歷史與宇宙終極的真實性與平衡性,一層一層環環相扣。一名母親面對抱錯嬰兒的態度,每一步驟都是情理權衡,雖不盡如意,但是最後擺正態度與立場,才能面對光明的未來;一個政府,或歷史學者,其實也是一樣的。面對真相,真相確實會讓你痛苦,可是真相會給你自由。
2、平行,在數學上告訴你不會有交集,可是物理上告訴你交會於無限遠處,這個無限遠處放在人生中來說,就是人心,就是人性,就是人情。當潘妮洛普接待這一名逃家的女孩時,他身上穿著一件白色T恤,上頭寫著:「我們應該都是女性主義者。」而女性主義者,就是人權主義者;相應於劇情上,你的孩子就是我的孩子,因為我們同為母親,因為我們同為人。同樣的,如果一個國家有不同的黨派,也應該時時銘記,所有的人民都是你的兒女。站在世界的立場上,所有的人都是你的同胞;站宇宙的立場上,所有的生靈都應當尊重。
3、電影的結構上,這次阿莫多瓦不在螢幕上打出時間序,而在每個事件的承接之間,又放入了許多小事件,一方面讓故事豐厚,二方面告訴我們事情都蘊藏著可能性,第三方面則告訴我們該謹慎的認知真相,而不是簡單的看圖臆測和論斷。
4、回覆討論區關於女主角為何第一時間不尋找親生孩子的疑問:
我認為這就是劇本的獨特之處。在羅伯特麥基的故事(Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting,1997)一書中曾說,一個人敲門,然後門開了,於是這個人進去——這樣的鏡頭是理所當然,所以在電影製作上是沒有意義的,一個好的剪接師會把這個過程給剪掉。相反的,一個人敲門,門開了,可是旋即關上,這個人吃了閉門羹——那麼其中就有故事了。電影的轉折或故事弧光是這樣產生的,就像作文中的起承「轉」合一樣。
從電影在女主角產後,以及男方久別後拜訪前,導演插入了一段他們分開的回憶,讓我們知道女主角舊情難忘;可是男方看完小孩後就找藉口離開,連敘舊的停留都沒有,這讓女主角失望。男方的理由是:孩子不像我,可能是你跟別人生的。首先女主角很確定自己的性生活,所以對男方拒絕承認孩子的反應十分氣憤和失望,可是男人的話在他的心中悄悄發酵,那麼,如果孩子跟男方沒有血緣關係,在醫理上只有一個可能,就是這孩子不是女主角自己所生的那個,所以他做了「自己和孩子」的鑑定。
在鑑定採樣之前,劇情中設計了女主角為孩子籌奶粉錢而工作,為孩子保母的行為煩惱,為孩子仔細洗澡,還精心為孩子拍照的畫面,這些情節意謂女主角對孩子已有無可割捨的愛——所以拿到鑑定材料的他說:「明天再說吧。」沒有第一時間焦急的採樣。
過不久鑑定報告出爐,女主角看鑑定結果後有幾個細節。第一,他打給律師——這一通電話是出乎所有人意料的,幾乎可以說沒有故事的劇情是這樣開展,可惜電話沒有接通。於是第二通馬上打給男人,而這通電話打給這男人的選擇也是理所當然的,畢竟牽涉孩子的事情還是得和父親商量——然而電話撥出後,隨後被女主角自己給切斷了。注意,這樣撥電話的次序,表現出女主角處理事情的權衡——理性先,而感性後,同時要注意的是這時手機屏幕顯示時間17:13。隨後,時鐘顯示18:30時,女主角打了第三通電話——這個時間差代表女主角冷靜了,他撥給了醫院裡一起生產的女孩安娜,因為他「猜測」自己的孩子就是安娜所養育的那一個,電話撥通了,也確定了安娜是個好母親。當手機顯示19:27,男人回電了,這時女主角已經想清楚了,所以果斷告訴男人,他是不小心撥錯了電話。(這四通電話的四種反應與心態進展,能說這設計不用心、細膩嗎?)
這裡,對男人不承認孩子所帶來的傷害、失望與氣憤,對自己身邊這一個孩子的愛,對安娜顧養孩子的態度,構成了女主角接下來的行為,也就是把自己的電話號碼給換了——這裡,我認為可以理解這樣的心態,因為人都是經受不住生活的震盪的,都想回到生命、生活的平衡的狀態中,而實際上故事人物的編劇也是這樣,故事主人公每受到一次刺激,失去生活的平衡,就會付出更大的努力,以試圖回復生活的平衡。另外舉一個例子,日本對於離婚後孩子的態度也是如此,離婚後如果孩子歸女方,那麼男方基本上就不聞不問,因為任何聞問都是一種打擾,會讓孩子或父母雙方的思想與關係紊亂或不安,這也是為什麼當媒體批評日本前首相小泉純一郎從不關心么子,這么子是女方懷孕而離婚後所生,可是日本的民調顯示支持小泉的這種做法。同樣的,這也是台灣人為什麼不諒解福原愛久滯日本而不回台灣看孩子,可是福原愛的想法也沒有錯。
幾年過去,當女主角再次巧遇安娜時,得知自己的孩子過世(出生後因呼吸困難送加護病房已埋伏筆) ,這一次,他才有機會透過採樣「證實」孩子的母親。這裡,單從女主角的立場說是很複雜的,自己的女兒死了,而自己活著的女兒不是自己的女兒。這裡,他採取了一個特殊的做法,這個做法也有相當程度的戲劇性,那就是女人間的相互扶持,一起撫養這個孩子,一起作孩子的母親,給孩子加倍的愛,這也是為什麼安娜晚上來女主角家時,女主角身上的衣服寫著「我們應該都是女性主義者」的原因。
在與安娜的相處中,女主角得知安娜遭奸成孕,而其家人只想息事寧人,想以姑息安撫一切,而這種作法會帶來更大的傷害,女主角心理是最深刻、最懂得的,因為這涉及到女主角一生致力解決的問題,也就是家族冤屈得平,以至於國家對其民族歷史的正視態度,這些在在觸發了女主角更進一步的掙扎和煩惱,所幸最後他想通了,這一個「通」,就是他人生言行的一致性:不能一方面要求他人(舉報強暴犯)或國家(追求歷史正義)面對真實,自己於私人生活(女兒身世)卻是逃避真實的——這一點正是許多人無法理解故事構架關連之處。所以,女主角終於把事實說了出來,也等於是將態度擺正。
補充一則12/13美國時代雜誌的報導片段佐證,如下:阿莫多瓦一直都知道他想讓這部電影兼顧兩個情節,一個是關於母親的,另一個是關於女主角角色尋找其曾祖父骨頭的探索,而他在西班牙內戰中與佛朗哥有關聯的叛亂分子進行的政治圍捕中被謀殺。阿莫多瓦將場景設置在2016,並把與許多西班牙人都想忽視的骯髒歷史給聯繫在一起。這兩個情節放在一起,戲劇化了電影的中心主題:誠實的困難。他說:「這是一個女人的道德困境,一方面是女主角在尋找有關祖先歷史的真相,然而,在她自己的私人生活中卻不存在真相?這激起了女主角強烈的內疚感,甚至是羞恥感。」
5、海外版預告片的重點放在兩難的抉擇上,不論是男人與孩子的抉擇,事業與家庭的抉擇,還是對於真相隱藏或揭露的抉擇,而這個故事也關於遺失和尋獲。附錄以下一則評論的翻譯,文題是‘Parallel Mothers’ Movie Review: Pedro Almodóvar’s Soap Opera Showcases a Stunning Penélope Cruz Performance:
Janis是一名中年女性,單身,也是一名雜誌攝影師。她在醫院的病房裡遇到了另一位名叫 Ana的單身少女,他們倆都將在那裡分娩。Janis 並不後悔要孩子的決定,儘管這個想法讓 Ana 感到害怕。這兩個女人在以自己的方式面對成為母親時,此共同經驗建立了強大的聯繫。
電影將過去和現在聯繫起來,因為 Janis 試圖獲得許可,以挖掘一個與她的家人有著密切聯繫的遺址。她努力重返工作崗位,處理涉及她的愛人 Arturo的故事,並繼續完成涉及許多家庭的挖掘工作。
平行母親一片聚焦代際母性(generational motherhood)。Janis 和 Ana 有明顯的年齡差異,電影表現出他們倆如何各自走向自己成為母親的旅程。然而,阿莫多瓦的劇本超出了觀眾所看到的涉及兩位主角的內容。他們與自己母親的關係也截然不同,這表明了母性的骨牌效應,而父親身份也隱約出現在背景中,但它永遠不是焦點。
阿莫多瓦探索母性如何改變一個人。他們現在既要為另一個人的生活負責,也還必須兼顧生活的其他重要方面,包括他們的事業。這部電影包括一名重返工作崗位的女性,和另一名仍然年輕並在世界上尋找自己位置的女性。儘管如此,Janis 和 Ana 的故事在一起感覺更像是宿命,因為自從他們在那間病房見面後,他們就建立了內在的聯繫。
電影平行母親挖掘的第二個故事更像是兩塊書擋——它於故事開始時敘述,並又在出現在故事結束時。然而,它仍然貼於電影其中的所有部分,因為這一挖掘的故事,進一步確立了阿莫多瓦對母性、家庭和遺產的考察。
由於潘妮洛普克魯茲和斯密特的出色表演,讓這部電影變得特別有效果。潘妮洛普克魯茲絕對有魅力,因為她提供了真正動態的表演,為這個角色帶來了顯著的細微差別;飾演Ana的斯密特令人著迷,即便他是新人。這兩名女演員的化學反應是不可否認的,阿莫多瓦在塑造電影的中心人物方面做得確實非常出色!
……平行母親使用遺失與尋獲(lost and found)作為一個重要的主題,它可以在它對母性、友誼、愛情或血統檢查中找到——這是感性的,而且非常私密。然而,一些更具戲劇性的肥皂劇情節阻礙了電影的潛力。儘管如此,平行母親還是感人至深的故事。
6、推薦紐約時代雜誌12/13的報導,原網址如下:https://www.nytimes.com/2021/12/13/magazine/parellel-mothers-pedro-almodovar.html
被永恒定格的初恋故事令人动容~
是因为永恒所以才会那么深刻吗?
深刻到可以忽略掉不完美的细节~
只保留下最初那份最纯净的记忆~
其实我更喜欢男二,总感觉男一这个角色不曾被用心刻画,从始至终的一种缥缈感,就如同他对每个人都报以相同的微笑~是最初的诞生就是为了毁灭他吗~好脆弱啊~
大概唯有死亡可以100%定格永恒的爱情…
被永恒定格的初恋故事令人动容~
是因为永恒所以才会那么深刻吗?
深刻到可以忽略掉不完美的细节~
只保留下最初那份最纯净的记忆~
其实我更喜欢男二,总感觉男一这个角色不曾被用心刻画,从始至终的一种缥缈感,就如同他对每个人都报以相同的微笑~是最初的诞生就是为了毁灭他吗~好脆弱啊~
大概唯有死亡可以100%定格永恒的爱情…
这是一部三十年的老电影啦,不过还是很好看。童话故事一般都是虚构的,"童话"加上"秋天"二字更为忧伤。简单地说,这部电影讲述了一个爱情故事,复杂地说,这部电影讲述了两个孤独的、远在异国他乡且处于不同阶层的人的爱情故事。作为"移民三部曲"之一,导演张婉婷用女性所特有的温柔和细腻将这个简单而温情的爱情故事讲得娓娓动人:为了追随爱
这是一部三十年的老电影啦,不过还是很好看。童话故事一般都是虚构的,"童话"加上"秋天"二字更为忧伤。简单地说,这部电影讲述了一个爱情故事,复杂地说,这部电影讲述了两个孤独的、远在异国他乡且处于不同阶层的人的爱情故事。作为"移民三部曲"之一,导演张婉婷用女性所特有的温柔和细腻将这个简单而温情的爱情故事讲得娓娓动人:为了追随爱情,十三妹只身一人来到了纽约,却发现男友早已移情别恋,心伤之余和船头尺相处并发生了一段美好感情的故事。
节奏缓慢,剧情老土,没有触动内心的情感。但是拍得有些情调,对比浮躁没什么内涵的中国电影,丹麦电影过得去吧。演员方面不合适,特别讨厌剧情片选刘亦菲主演。她每个角色都无法融入,演技都是浮在表面,塑造的人物无法立体起来,演技要么用力过猛要么原生态。长得漂亮就安心做一个平面模特,或者选择难度系数比较低的花瓶角色,武打片,合家欢电影等。明明可以靠颜值,却要拼才华,偏偏又没有才华。一分给音乐,一分给电影
节奏缓慢,剧情老土,没有触动内心的情感。但是拍得有些情调,对比浮躁没什么内涵的中国电影,丹麦电影过得去吧。演员方面不合适,特别讨厌剧情片选刘亦菲主演。她每个角色都无法融入,演技都是浮在表面,塑造的人物无法立体起来,演技要么用力过猛要么原生态。长得漂亮就安心做一个平面模特,或者选择难度系数比较低的花瓶角色,武打片,合家欢电影等。明明可以靠颜值,却要拼才华,偏偏又没有才华。一分给音乐,一分给电影营造的情调。
其实我就是改变社会风气,风魔万千少女,刺激电影市道,提高年轻人内涵,玉树临风,风度翩翩的整蛊专家,我名叫古晶,英文名叫Jing Koo!周星驰:为了惩罚你们日本人好色加两亿!日本人:我没有好色嘛。周星驰:不好色拍这么多A片干什么?日本人:不是我拍的呀。周星驰:冇份拍有份睇系唔系?日本人:是是是是。周星驰:再加两亿!
日本人:啊?!周星驰:为什么当年要侵略中国? ?!日本人:不是我
其实我就是改变社会风气,风魔万千少女,刺激电影市道,提高年轻人内涵,玉树临风,风度翩翩的整蛊专家,我名叫古晶,英文名叫Jing Koo!周星驰:为了惩罚你们日本人好色加两亿!日本人:我没有好色嘛。周星驰:不好色拍这么多A片干什么?日本人:不是我拍的呀。周星驰:冇份拍有份睇系唔系?日本人:是是是是。周星驰:再加两亿!
日本人:啊?!周星驰:为什么当年要侵略中国? ?!日本人:不是我,是我爷爷。周星驰:代你爷爷再罚两亿!日本人:啊??(继续被殴打)周星驰:当年南京大屠杀你有没有份? !日本人:我还没有出世呢!周星驰:那么晚才出世(出来),再罚两亿!周星驰:为什么你们日本人要抢我们钓鱼岛!?为什么?!!!日本人:我不是日本人呀......周星驰:那是什么?日本人:是我妈同洋鬼子生的。周星驰:那就是杂种了?杂种也出来谈生意,再罚七亿.
忍着看到11集,开始是期待中期能发力,现在彻底放弃了,槽点太多了,大概说说。
讨论比较多的价值观问题,这局说实在的,价值观是很歪,编剧导演肯定有一个是有问题的。老牛吃嫩草无非就两点,一点有钱一点老的帅气。什么是大叔,岁数大了但是依旧英气帅气才是大叔,陈建斌老师都这个形象了你让一个小姑娘不知道他有钱就他妈爱上他是不是过分了,真
忍着看到11集,开始是期待中期能发力,现在彻底放弃了,槽点太多了,大概说说。
讨论比较多的价值观问题,这局说实在的,价值观是很歪,编剧导演肯定有一个是有问题的。老牛吃嫩草无非就两点,一点有钱一点老的帅气。什么是大叔,岁数大了但是依旧英气帅气才是大叔,陈建斌老师都这个形象了你让一个小姑娘不知道他有钱就他妈爱上他是不是过分了,真就图你岁数大图你不洗澡呗。前面夏可可第一次拒绝这个李洪海以后有几个画面,就是李洪海到处找人搭讪,但是不需要仔细看就知道搭讪的还是都是年轻漂亮的啊,你李洪海多大了,一边说着我要的爱情是别人不图我的钱,一边只看年轻漂亮的,人家图你啥啊。这我不是说喜欢年轻漂亮的不对,我承认的事实却是是大部分男人不管多少岁都喜欢20岁的女孩,但是这个剧,这个李洪海简直就是又当又立,我甚至觉得你可以直接说我就是想找一个年轻漂亮的不丢人吧。还有就是这个第十一集,俩人旅个游就突然爱上了,前后基本没有铺垫啊,总不能就因为一个小偷偷了一个小包就爱上了吧,还吃醋太突兀了吧。你非得玩这种莫名其妙的剧情也行,你男主好歹得找个虽然岁数大点但是他娘的长得好看的吧,起码得有一点吸引力吧,李洪海啥也没表现出来啊,非得说的话只能是对她好?但是我他娘的就不信夏可可这种女的没有几个对她好的男的追她,她就只看上这个又老又挫的开包子铺的,夏可可属包子的?包子是她亲人她看见包子又归属感? 这才11集,这破剧40集,看完我估计我得搭俩桥儿。没啥文化,语言组织的不像大佬们那么好,基本就是说说自己的观后感。
心脏好的勇士们加油,等这剧播完了我来看你们的点评
电影沉闷而平淡,地中海的阳光灿烂如梦。白西装的viggo像一个深沉的谜,仿佛属于电影之外的另一个故事。去希腊之前打算重看这部电影,却一直没有机会。回来又想起它,它却不像希腊。
电影大概是想模仿尼罗河上的惨案,在阳光明媚的景色里上演一部艳丽的凶杀。这种复古的情调捕捉的很好,但它却不是一个暴徒的故事,更像一个人内心的流放。
电影沉闷而平淡,地中海的阳光灿烂如梦。白西装的viggo像一个深沉的谜,仿佛属于电影之外的另一个故事。去希腊之前打算重看这部电影,却一直没有机会。回来又想起它,它却不像希腊。
电影大概是想模仿尼罗河上的惨案,在阳光明媚的景色里上演一部艳丽的凶杀。这种复古的情调捕捉的很好,但它却不是一个暴徒的故事,更像一个人内心的流放。
慈禧太后并不是我在《走向共和》中最喜欢的人物,然而之所以选择她来做分析,是因为从她身上可以看出封建专制政体下一个国家治乱兴亡的根源。《走向共和》的剧情几乎一直围绕着国体政体之争,而国体政体之争的背后又是权力分配之争。封建专制、君主立宪、民主共和,各方势力各种思想你方唱罢我登场,疏陋如我,并无法断定其优劣,故本文只想从慈禧这个人物对待绪、康、李、荣、瞿、岑、袁等人的态度来谈一谈封建专制政体之下
慈禧太后并不是我在《走向共和》中最喜欢的人物,然而之所以选择她来做分析,是因为从她身上可以看出封建专制政体下一个国家治乱兴亡的根源。《走向共和》的剧情几乎一直围绕着国体政体之争,而国体政体之争的背后又是权力分配之争。封建专制、君主立宪、民主共和,各方势力各种思想你方唱罢我登场,疏陋如我,并无法断定其优劣,故本文只想从慈禧这个人物对待绪、康、李、荣、瞿、岑、袁等人的态度来谈一谈封建专制政体之下的治乱之道,俟以对中华民族的今天有一点微弱的启示。愚以为,在《走向共和》中,慈禧的作用就好像一面镜子,映照出历史车轮下各位英雄乃至枭雄的人生轨迹,是故分析慈禧,也就能见出各位英雄的志向襟怀。观罢《走向共和》不由感慨,其内圣外王之说,诚有以乎!有言道:欲知一国之兴亡,必先观其内,一国之内为百姓,百姓之内为法制风气,而天下之风气,必起于天子。孔尚任在《桃花扇》小引中问道:“知三百年之基业,隳于何人?败于何事?”崇祯帝说“诸臣误我”,然而慈禧恐怕不能如此推卸责任。满清之亡,固然是亡于腐败的宗室吏治,亡于袁世凯这样的乱臣贼子,然而慈禧也难辞其咎。孙中山先生在剧中有言,“我们不是不信任袁世凯,而是共和政体本身就是对任何个人的不信任。”那么所谓的专制集权,也便是对某个个人的极度信任了,孙晓说,这种信任的基础建立在在位者是一位“君子”,否则天地间的一切都会失序。如果说权力就好比一把刀,那么约束这把刀的刀鞘便只有两个字——道德。“天之历数在尔躬”,“朕躬有罪,无以万方,万方有罪,罪在朕躬”,“百姓有过,在予一人”,从这些至诚的诰文,到孟子笔下的王道霸道之争,再到程朱陆王笔下的天理与人心……如果,道德的烛光仅仅照亮了瞿鸿禨一人,那么封建专制这柄闪着寒光的宝刀何以在我中华大地上横行数千年?古有圣君,今有贤臣,李鸿章在,张之洞在,岑春煊在,瞿鸿禨此生不孤矣!因为,他们都是阻止这柄宝刀滥杀的刀鞘啊!乌托邦本身都是美好的,然而为何乌托邦一旦落实到现实中就会走样?因为无论何时都会有一种聪明人,无论制度本身有多么完善,他们也依然能够玩弄制度于鼓掌之中:第一在于执行制度过程中的双重标准,第二在于借制度之名行私欲之实,所谓窃钩者诛,窃国者诸侯,诸侯之门而仁义存焉。片面地强调一种制度的优劣是可笑的,因为任何制度的执行者都是人,而任何制度的执行最终都依赖于人的心。只不过所谓的封建专制过多地依赖了君王一个人的心而已。在《走向共和》前半部分展现的这段历史里,也就是依赖于慈禧太后一个人的心。集权本身并没有错,关键还是在于掌权者的心。袁世凯弄权,李鸿章同样也弄权(甚至后期孙中山先生也不免暂行权宜之计,在国民党内搞集权),然而一者为私,一者为公,手段一样,动机不同,那么性质也就大不相同了。纵观中国近代史里对慈禧的批评,无非是说她专制集权,然而我以为慈禧之过,却不在集权,而在于她少了一样东西,又多了一样东西,她少的那样东西,叫做担当,而多的那样东西,叫做私心。先说担当,私以为权责永远应该是统一的,《英雄志》中有云:“然太后虽为弱女子,亦可能有英明处,何以言为病灶?其实这个病,不是病在她这个人,而是病在这件事,她抓了权,却不肯担责。她不担责,却又抓了权。故而有责者无权、有权者无责,做错事不知痛,便如行尸走肉……”再说私心。天子之内有私心,无乃社稷苍生之祸欤?平心而论,我对慈禧是有三分敬意的,她决非昏聩不堪毫无政治头脑的权谋家,人谁能无私?君和社稷,私心和公心,一般情况下两者是不矛盾的,然而等到发生了矛盾冲突,非要作出取舍的时候却要怎么办?圣贤给了我们答案:礼义之悦我心,犹刍豢之悦我口。生,亦我所欲也,义,亦我所欲也;二者不可得兼,舍生而取义者也。然而慈禧不能做到,义利发生矛盾时,公义总是让位于私欲,大是大非面前一旦退让一步,便埋下了断送江山社稷的祸根。《走向共和》第二十六集的主要事件是义和团运动失败之后辛丑条约的签订。如果说之前慈禧太后决意和洋人决一死战,让我看到了一个民族的血性。那么这一集中慈禧太后的形象则远远颠覆了之前给我留下的好印象。在位者一旦做出决策,便应该赌上自己的一切为这个决策负责,义和团运动的失败,用慈禧自己的话说是“死得光彩”,某种意义上说,慈禧的这个决策虽说愚蠢,却并没有错,然而面对洋人的问罪,慈禧竟然不惜牺牲一百七十四名“祸首”,不惜量中华之物力结与国之欢心,将决策的责任完全推到主战官员身上,将失败的后果完全转嫁到人民身上,只是因为“我真是不想死啊……”为了保住自己一个人的性命,甚至想让荣禄做自己的替罪羊,甚至答应洋人的一切条件,将天大的重担全部压在了李鸿章一个人的身上。弄得荣禄元气大伤,李鸿章油尽灯枯,“祸首”们蒙冤而死,为国尽忠的义和团死得轻于鸿毛。义和团抵御外侮,何罪之有?那一百七十四名主战官员何罪之有?对比李鸿章签订马关条约时说的“如果一枪能抵一亿两白银,那索性再打我两枪好啦”,人格之高下立判。“朕躬有罪,无以万方”,说的是君主一个人犯了过错,不能让所有人代自己受过。“万方有罪,罪在朕躬”,说的是任何人有了过错,都要由君主一个人代为受过,这句话是慈禧经常挂在嘴边的,然而观其行止,却是“朕躬有罪,加以万方”。抵御外侮本来是正义的,慈禧承认了那一百七十四名主战官员是“祸首”,也就等于自己抹杀了义和团运动的正义性,自己打折了自己的脊梁。然而这位昏君身上映照出的却是一位位贤臣的人生信条。正如梁启超所言:“没想到,中堂大人还是摆脱不了这个下策……我为中堂大人可惜啊”。对于儒生而言,比生命更重要的莫过于“名”。“世上最难写的,莫过于自己的名字。庆王爷,您还年轻,今后的路还长,让我来替您签了吧”,看到这里泪如雨下,中堂啊中堂,你究竟为的是什么呢?签完辛丑条约的中南海西花厅,长长的谈判桌两边所有的人影都隐去,只剩下桌上摊放的一张张卖国条约,李鸿章一个人坐在桌边,灯光渐暗,渐渐地李鸿章的身影也消失不见。我相信导演安排这个镜头是有深意的。山河破碎,然而却只有一个人会为了这张卖国条约心痛,甚至心痛得耗去最后一丝力气。长长的谈判桌边,李鸿章很孤独,这里没有庆亲王,没有光绪,甚至也没有慈禧,很快地,也就要没有他了。中堂,若你不在了,下一回……还有谁来卖国呢?我并不会如梁启超一样为李鸿章不值,因为我懂得他,但我相信慈禧永远也不会懂。她以为这就是对她一个人的忠。在第三十九集第四十集中,慈禧常常提到的一个词便是“忠”。因为这个忠字,她疏远了瞿鸿禨、岑春煊,却亲信了袁世凯和庆亲王。当袁世凯交出自己所有的兵权时,他也从慈禧那里得到了莫大的信任,如此以屈为伸欲擒故纵的把戏实在令我冷笑不已,而慈禧竟然完全被蒙蔽。如果说在戊戌年袁世凯的观望态度让慈禧有所察觉,那么之后他下的赌注却足够大,也骗过了慈禧。君王为何每每亲佞臣,远贤臣?在于佞臣每每迎合了君王的私心。慈禧的私心在其权位,于是袁世凯便制定了十二年的预备立宪期,保障了慈禧的利益,却贻误了中国走上君主立宪之路的唯一时机。然而看到袁世凯的种种演技,我却不禁冷笑,袁世凯何忠之有?他不过是抱那个最粗的大腿而已,等到把自己的大腿变得比谁都粗的时候,便会图穷匕首见,什么忠义,什么情分,全都不过是骗小孩子的玩话而已。而瞿鸿禨岑春煊不同,正如瞿鸿禨所言,太后正是看中了他这份“定力”,可惜瞿鸿禨的定力何曾定在慈禧太后一个人的身上?因为所谓的离心离德,慈禧远贤臣,又因所谓的同心同德,慈禧亲小人。慈禧曾说,做臣子的最关键的在于忠心和能力,然而何为忠?当然我不否认这世界上真的有忠于某一个人的愚忠,然而这恐怕也就是狗对主人的感情罢了。何况,慈禧身边连这样的愚忠也没有。袁世凯忠于她,李莲英忠于她,不过是从慈禧的利益里可以为自己攫取更多的利益罢了,不过是私心和私心交换和勾结,何忠之有?所以,慈禧不懂李鸿章,也不懂瞿鸿禨和岑春煊,也就更不能懂得孙文。在这天地间,儒生们只会忠于一样东西,一样高乎这世间的东西。“吾本息机忘世、槁木死灰之人,念念在兹于古之忠臣义士、侠儿剑客,读其遗事亦为泣泪横流,痛哭滂沱而若不自禁,今虽不能视富贵若浮云,然立心之本,岂能尽忘?我身入梏炬,我心受梏方,天地大无耻,吾对之以二字,曰……正道!”正道,就是做对的事情。这就是儒生们毕生的道统。当李鸿章抽着陀螺说出“卖国!”当岑春煊半夜在关帝庙前勒马大呼“臣救驾来迟”,当徐桐面对一丈白绫说出“臣领旨谢恩”……这并不是对慈禧一个人的愚忠。致君尧舜上,再使风俗淳,尧舜本来就是没有私心的,儒生们又岂会忠于君王一个人的私心呢?“天下为公”并不是孙文一个人的独创,从本质上来说,孙文的思想其实并没有脱离儒家思想的范畴,所以说他是一个儒生也不为过。我看这个思想便是“仁者以天地万物为一体”,便是“廓然大公”吧。封建君主专制便是建立在君是圣君,臣是贤臣的基础上,若是君臣都没有私心,那么自然同心同德,做臣子的又何必单单忠于君王一人,乃至一家一姓之天下呢?这也就是孙文曾想在国民党内搞集权的原因,因为他知道,权力在他一个人的手里是妥当的,因为他没有私心。故窃以为,政体本身并无绝对的优劣之分,权力本身并没有变,从专制到宪政,变的只是分配权力的方式。所以关键还是在于掌权者的心,心正者,即便集权,也能为天下兴利除弊,心不正者,即便宪法在上,谁又来秉公执法呢?即便有人执法,法不责众,你又奈我何?从专制到宪政也就是从自律到他律的过程,自律倘不奏效,他律又何尝尽能奏效了?正如剧中所言,宪政的宪字,就是限制的意思。然而,政者,正也。子帅以正,孰敢不正。正者何须限?须限者又何尝正?可见宪政本身也不过是一个可笑的悖论而已。----------------------------------------------------------------咏篆香为李中堂作夜来谁共西风寒,独上高楼思悄然。宛转焦心随漏浅,淹煎白首伴更阑。芬芳任我形为烬,庄正由他迹作烟。但得残息还一寸,宁使妖氛在人间。(完全出律了 泪……)
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胤祥发自戛纳http://cinephilia.net/57380
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没想到第5季的高能剧情来得这么早,本以为要等个1、2集才会开打。
第1集哪都通高层会议下达了摧毁碧游村的指令,顺带也揭露了高层原本就有针对临时工的想法。肖哥的单独开荤任务作为碧游村决战的起始,临时工们兵分多路:
A 肖哥在村子出口蹲守上清叛徒赵归真
没想到第5季的高能剧情来得这么早,本以为要等个1、2集才会开打。
第1集哪都通高层会议下达了摧毁碧游村的指令,顺带也揭露了高层原本就有针对临时工的想法。肖哥的单独开荤任务作为碧游村决战的起始,临时工们兵分多路:
A 肖哥在村子出口蹲守上清叛徒赵归真
B 楚岚去炉子拖住马仙洪
C 其余人各自对付碧游村村民和十二上根器
有趣的是王也和诸葛青也参与其中,两人却仿佛站在对立面。老青和傅蓉妹子谈情说爱之时,老王可是在爆肝战斗。你说气不气?所以《王也踏青图》必须安排,算是本季我最期待的名场面之一!
其他临时工的战斗要在后面陆续展现了。个人比较期待的有楚岚对战“松花蛋”,以及王也对战如花大军。据说都是让导演十分头痛的作画,几十个会动的如花打来打去……这工作量可想而知。
不过,比起临时工的团战,动画对肖哥表情的刻画才真滴绝!国产动画对人物微表情的刻画一人5绝对数一数二。这个特点在一人4就引起我的注意了。肖哥对话赵归真这段,画面把这俩中年人的面部表情体现得淋漓尽致!
很久以前跟同事一起 在电影院看的, 看的过程中很不适, 简直是一部烂到极致的烂片, 看完后都想砸了电影院, 这辈子在电影院看过的最烂的片 当之无愧, 简直是花冤枉钱
这部烂片全程毫无笑点, 看的非常尴尬。看完后我和同事都面面相觑, 觉得跟吃了哑巴亏一样难受
也算吃一堑长一智吧, 从那以后再去电影院看电影, 都要先稍微了解一下正在上映的电影, 免得再遇到这种烂片战斗机<
很久以前跟同事一起 在电影院看的, 看的过程中很不适, 简直是一部烂到极致的烂片, 看完后都想砸了电影院, 这辈子在电影院看过的最烂的片 当之无愧, 简直是花冤枉钱
这部烂片全程毫无笑点, 看的非常尴尬。看完后我和同事都面面相觑, 觉得跟吃了哑巴亏一样难受
也算吃一堑长一智吧, 从那以后再去电影院看电影, 都要先稍微了解一下正在上映的电影, 免得再遇到这种烂片战斗机
有可能是因为我没存过什么期望,也有可能是反差造成的异常好感,这部电影我觉得挺惊喜的
我本来是极不愿意无可奈何陪朋友去看的,结果居然朋友还好,我倒是被感动得稀里哗啦的……
屠四谷歪打正着成了魔术表演的道具——老虎——被切开两半后,胡巴的痛哭真的有戳中我的泪点。也如笨笨说的那句话,这世间能有多少个人为你真心掉眼泪呢?
人道妖本无情,可是终究无情的都是人。我知道
有可能是因为我没存过什么期望,也有可能是反差造成的异常好感,这部电影我觉得挺惊喜的
我本来是极不愿意无可奈何陪朋友去看的,结果居然朋友还好,我倒是被感动得稀里哗啦的……
屠四谷歪打正着成了魔术表演的道具——老虎——被切开两半后,胡巴的痛哭真的有戳中我的泪点。也如笨笨说的那句话,这世间能有多少个人为你真心掉眼泪呢?
人道妖本无情,可是终究无情的都是人。我知道,这是一个被用得烂到不能再烂的梗。
可是从没有任何相同主旨的片段能如此打动我,不排除最近某些事情对我的影响,或者从小到大的经历。
现在的人多冷漠无情,值得信任的人也越来越少,并不是我阴谋论,这世间本是如此
鲁迅也曾说过:“我向来是不惮以最大的恶意揣测中国人的”。当然不止中国人,所有人都是。明着脸上堆笑暗地插刀的人太多了。有些人对你好,通常只有两种可能,一是他人好,二是只是装装而已。真正真心为你好的人已是不多见了,真心为你流泪的人恐怕是少之又少了吧
我最近也常在想,如果有一天,我离开这个世界,会有人真心为我哭吗?可我又不敢深想,怕得到一个不想得到的答案……
再回到这部电影,听说小朱朱是李宇春?还真没认出来呢哈哈。另表白童年电影男神梁朝伟!还有很抱歉我以前居然不喜欢胡巴,现在觉得胡巴超可爱啊