转载于 2017-11-24 南风 转载于 2017-11-24 南风 骨朵网络影视 1.乐天知命故不忧 电视开头是女主被方员外设计代他女儿嫁给东巷知府的儿子。代嫁的戏码多么适合虐恋情深,这绝对可以打造出五十集的《娘子的谎言》。可是,女主根本就没有费心遮掩,很快知府全家就知道这是一个假媳妇,并欣然接受了这个假媳妇。这也算得上是代嫁界的一股清流了。 男女主有一个俗套的见面方式——英雄救美,虽然“英雄”大半是被女主脑补出来的。涉世未深的小娘子,遇到适龄的救 1.乐天知命故不忧 电视开头是女主被方员外设计代他女儿嫁给东巷知府的儿子。代嫁的戏码多么适合虐恋情深,这绝对可以打造出五十集的《娘子的谎言》。可是,女主根本就没有费心遮掩,很快知府全家就知道这是一个假媳妇,并欣然接受了这个假媳妇。这也算得上是代嫁界的一股清流了。 男女主有一个俗套的见面方式——英雄救美,虽然“英雄”大半是被女主脑补出来的。涉世未深的小娘子,遇到适龄的救命英雄,便理所当然地种下了情根。幸运的是她嫁给了自己的“英雄”。 她的喜欢简直都要溢出屏幕了。 她看男主的时候,眼睛自带2000万柔光双摄。 today I am very busy.many people admire me.yes,I can feel and could say that I am more knowledgeable than so many normal people in this city.even Zengshi Liu admit that I have already today I am very busy.many people admire me.yes,I can feel and could say that I am more knowledgeable than so many normal people in this city.even Zengshi Liu admit that I have already read enough literature recently.but,I am not satisfied for now.I made a mistake that I did not to stop the Red Mesions' tragedy--I am so much self-accusation about this.I am not so much sapiential although I am knowledgeable.many things make the same sense--things are not easy to judge,but we should believe everything will be better,just like Huansheng Chen(陈奂生). 男主的演技确实在这一部有失水准,王鹤棣本人也说他在演的时候放空了,使得眼神空洞,表情冷漠,但是这个剧能让王鹤棣也学会了高冷怎么演,成就了苍兰诀。但这个剧本身对男主的伤害也是很致命的,如果没有苍兰诀的话,男主估计演绎事业就要穷途末路了。所以让男主一个人背锅呢,也确实不应该。男主为什么丑呢?难道是男主本身就丑吗,那肯定不是。男主本应该是靠颜值就能撑起一部剧的,因为过量 男主的演技确实在这一部有失水准,王鹤棣本人也说他在演的时候放空了,使得眼神空洞,表情冷漠,但是这个剧能让王鹤棣也学会了高冷怎么演,成就了苍兰诀。但这个剧本身对男主的伤害也是很致命的,如果没有苍兰诀的话,男主估计演绎事业就要穷途末路了。所以让男主一个人背锅呢,也确实不应该。男主为什么丑呢?难道是男主本身就丑吗,那肯定不是。男主本应该是靠颜值就能撑起一部剧的,因为过量的磨皮和滤镜,甚至于把男主立体的五官都磨没了,把男主所有的缺点都凸显出来了,这妆造也是真的,没谁了。你要说妆造差吧,感觉其他人又没有那么差,化妆师是跟男主有仇呢? 剧情成迷。整体看下来,这个剧的剧情的走向就很成迷,男主要救女主必须跟其他人结婚,女主得安然活着就得另嫁他人,这是什么弱智剧情?女主的演技,比起其他剧来看也拉低了。要塑造的是单纯灵动?深情人设?还善良傻白甜?非得给他安个丫头的身份,然后这丫头吧,又不全是丫头,没有一个正确角色定位,为了演而演。前期的感情戏的铺垫实在太快了,就一个报恩就爱得死去活来,不是很理解。 戏份的颠倒。男配女配的戏份,差不多快比女主和男主的戏份还要多,而且故事情要更有趣一些。女配的表演有些浮夸,虽然说是一只鸟,也只能说是看长了吧,也就看惯了。 所以说一部剧的成败真的并非是一个演员的问题,编剧导演妆造服装都是问题。男主穿的衣衫褴褛,头发毛躁;女主是个丫头穿的跟小姐差不多,本来可以再灵动活泼些;感情戏一蹴而就,动作戏像直升电梯,这些是不是应该导演来负责呢?最终全部落实到男主的AI演技上,其实看了男主的苍兰诀,理智派生活,将夜,包括流星雨。虽说不是科班出身,但是这几部剧的表现都是不错的,虽然还有很多瑕疵,还有进步的空间,但是也决计不是遇龙里这样的表现。后期说男主在苍兰诀中犹如夺舍般的演技,其实男主的演技一直都不是很差,遇龙也确实是个意外。 强烈推荐????和接盘侠们看这部电影,不然你以后很可能成为片中的老父亲,自己老婆被人上了,还生了个有问题的孩子,不止没离婚,还倾其所有的为这个孩子看病,我就问问广大男同胞们,你们谁能做到?无不无私?感不感人?就这么极度憋屈的硬是把孩子养到8岁才反应过来不对劲,除了太爱我还能说什么?然而,就是这么一个善良可爱的老实人,最后却换来了瘪脸的下场,而凶手就是那个隔壁老王的孩子,我就想问问导演 强烈推荐????和接盘侠们看这部电影,不然你以后很可能成为片中的老父亲,自己老婆被人上了,还生了个有问题的孩子,不止没离婚,还倾其所有的为这个孩子看病,我就问问广大男同胞们,你们谁能做到?无不无私?感不感人?就这么极度憋屈的硬是把孩子养到8岁才反应过来不对劲,除了太爱我还能说什么?然而,就是这么一个善良可爱的老实人,最后却换来了瘪脸的下场,而凶手就是那个隔壁老王的孩子,我就想问问导演,凭啥这么欺负人?上了你老婆,你还帮人家养孩子,结果这小白眼狼眼睛都不眨一下就把你脸弄憋了,憋了之后你媳妇就跟个没事人似的带着白眼狼找隔壁老王去了,我真是太为这个大男孩悲哀了,真是死不瞑目啊。希望在另一个平行宇宙中的你能够跟《闪灵》里的老父亲学学。 4.0看完太折磨了,30集有10集剧情就满打满算了。内核弱智,第一集女权pk男权,最后强行洗白。第二集明星撕逼撕人设。反正男二见女人就腿软,是个富二代花痴男人设。编剧无脑就想踩热点。极度尴尬,毫无逻辑,人设蠢炸天。最后结尾也莫名其妙,都没有讲清楚318案件,为啥坏人一个劲针对戴萌,有钱人都闲的蛋疼?到底有没有生活经验啊?yy剧啊!ps:还真不能说你抄袭lie to me,因为皮毛都没学到。< 4.0看完太折磨了,30集有10集剧情就满打满算了。内核弱智,第一集女权pk男权,最后强行洗白。第二集明星撕逼撕人设。反正男二见女人就腿软,是个富二代花痴男人设。编剧无脑就想踩热点。极度尴尬,毫无逻辑,人设蠢炸天。最后结尾也莫名其妙,都没有讲清楚318案件,为啥坏人一个劲针对戴萌,有钱人都闲的蛋疼?到底有没有生活经验啊?yy剧啊!ps:还真不能说你抄袭lie to me,因为皮毛都没学到。 一代伟人解救大众与水火之中,看到剧中场景不禁感叹,我们现在优越安宁的生活是他们用双手双足以及那伟岸的身躯给我们打拼下来的,没有共产党就没有新中国,我们要铭记的不只是毛泽东,朱德,周恩来这些伟人的名字,更要记住那些千千万万为我们的明天用生命去点灯的中国共产党,没有什么岁月静好只不过是有人在替我们负重前行罢了,致敬中国共产党,致敬中国军人 一代伟人解救大众与水火之中,看到剧中场景不禁感叹,我们现在优越安宁的生活是他们用双手双足以及那伟岸的身躯给我们打拼下来的,没有共产党就没有新中国,我们要铭记的不只是毛泽东,朱德,周恩来这些伟人的名字,更要记住那些千千万万为我们的明天用生命去点灯的中国共产党,没有什么岁月静好只不过是有人在替我们负重前行罢了,致敬中国共产党,致敬中国军人 1、猶太人有住棚節,紀念逃離埃及人暴虐之手,在荒野中飄蕩的四十年。帳棚的生活有近似「夫天地者,萬物之逆旅」的寓意,因為帳棚和建築物(不動產)相對,住帳棚的人不過暫時寄居,沒有永久停留的意圖。電影故事中的青年,最終保持了移動,放棄定居入籍,說明了他對自由真摯的嚮往與追尋。台灣譯名「出走巴黎」在這一觀念上可以說是充分點題。有些人提到最後一幕的懸念——一扇撞不開的門,可是螢幕淡出後,我們聽到這樣的 1、猶太人有住棚節,紀念逃離埃及人暴虐之手,在荒野中飄蕩的四十年。帳棚的生活有近似「夫天地者,萬物之逆旅」的寓意,因為帳棚和建築物(不動產)相對,住帳棚的人不過暫時寄居,沒有永久停留的意圖。電影故事中的青年,最終保持了移動,放棄定居入籍,說明了他對自由真摯的嚮往與追尋。台灣譯名「出走巴黎」在這一觀念上可以說是充分點題。有些人提到最後一幕的懸念——一扇撞不開的門,可是螢幕淡出後,我們聽到這樣的撞擊聲響仍在持續,這是樂觀的一面,至少,他不像卡夫卡筆下的K坐以待斃;回扣片頭主人翁的求救,不是沒有人應門,只是遲了一些。 2、故事中的青年逃離與生俱來被賦予的身分,包括與之連帶的親友聯繫、習俗、信仰、語言、文化與價值觀、國籍,遁入另一種人際圈、裝扮、無神論與共和體制、語系、既頹喪又高傲作態的文化氣息及新國籍中,其實,就現象而言,生命發展似乎有了巨變,可在本質上,他仍附屬,或者說屈就於另一種權威與教條中,從這個角度,青年所說小男孩手上是槍(以色列)或小提琴(法國),並無二致。這也就是為什麼字典中的同義詞,引發故事中對於森然羅列諸現象及其背後本質爭論的環節——超乎象外,得環其中。 3、當民主、自由、開放社會中的人用解構主義、懷疑論及虛無主義等前衛主張倡議道德廢退,舉此旗幟以行羞辱之實——逼這名淳樸的孩子自瀆的時候,他以希伯來語吼出了作為一個人最深沉、痛苦、迷失的自問:我在幹什麼?試想,許多脫北者逃到南韓後,反說自己墮入資本主義的地獄而痛苦不堪,尤其當他們為賺取生活費用成為紅燈區的女郎,甚至上綜藝節目談論他們所逃離的記憶時,會有這樣的來賓以期待猴子雜耍的心情向他們要求:給我們表演一下你們那邊的舞蹈,唱首你們那邊的歌,講一點你們那邊的生活狀況,說一下你們那邊的方言吧!非關命運(Sorstalanság,2005)裡從集中營倖存的孩子回家後,不理解為什麼人們總是問他集中營中悲慘的遭遇。為愛朗讀(The Reader,2008)中集中營的倖存女性反問:人們總問我學到了什麼,可是集中營難道是學校嗎?於是,面對新社會外界慘酷的剝削、消費,出走巴黎(Synonymes,2019)的故事尾端,這名以色列青年收回他所兜售的故事,保存了尊嚴、私密和自我完整性。 4、佛洛姆人類新希望(The Revolution of Hope: Toward a Humanized Technology)2、希望,五、復活: 這一個關於個人的或社會的變形概念,允許我們,甚至強迫我們把復活的意義作重新的界定——設定的時候並無需涉及任何神學意含。在此新意義之下的復活——就此而言,宗教上的意義可以成為它象徵性的說法之一——並不是在這一個生命的實有之後,創造另一個生命的實有,而是把這一個實有沿著更有生命力的方向加以變形。人與社會,在此時此刻,在他們的希望與信念中每一刻都在復活,每一個愛的行為、認知的行為、惻隱的行為都是一種復活;每一個懶惰、貪婪與自私的行為都是死亡。每一刻時間都將復活與死亡置於我們面前,而我們每一刻都給了答案。這個答案並不存於我們說的是什麼、想的是什麼,而在我們怎麼生活、怎麼行為、怎麼移動。 出走巴黎一片,故事主人翁不僅從死裡復活,還傾盡所有。對於艾米勒這個富家公子來說,一些物資與金錢的施捨是牛之一毛,珍視這分情義的主角,卻傾盡所有以報——回贈一個唇環。故事從這裡開始,這名青年的生命情狀朝著更富生命力的方向發展,不像寄生上流(???,2019)中的青年起了獵心,以奇思妙想掠奪(囤積)更多的資源。從艾米勒的角度來思考情節,由於以色列青年的出現,打破了他坐擁一切卻百無聊賴的困局,這是一個較難以被理解的困局,而後逐步從空想中走出,終能腳踏實地生活。 5、自由的追尋同復活一樣,指的是生命 「沿著更有生命力的方向加以變形」,所以自由並不是和過去一筆勾銷,或者人能離開土地飛行,懸浮於虛空之中,也因而在關鍵時刻,希伯來語及軍事訓練的背景會從青年的身上顯露出來。其實這些對於自由的追尋並無妨礙,局限本身跟自由就是無法切割、互為消長的體,真正妨礙的是空妄的假想,這也是青年在巴黎的生活中逐漸破除的盲點。 秀赫是从6开始穿越的一直到2,其中几次还是用单反送回来的。1是彩熙回到认识的时候用的。 从穿越到彩熙小时候那个可以知道是从13开始的,13是被小时候送回去了,回去彩熙说我也努力过但都失败了,也就是说12到7是彩熙曾经用这个回去努力过,失败了,想让秀赫接受现实。 最后彩熙翻照片是从10到7开始,那12 11片中没有解释。 开头那次使用把秀赫送回去是一个未知, 秀赫是从6开始穿越的一直到2,其中几次还是用单反送回来的。1是彩熙回到认识的时候用的。 从穿越到彩熙小时候那个可以知道是从13开始的,13是被小时候送回去了,回去彩熙说我也努力过但都失败了,也就是说12到7是彩熙曾经用这个回去努力过,失败了,想让秀赫接受现实。 最后彩熙翻照片是从10到7开始,那12 11片中没有解释。 开头那次使用把秀赫送回去是一个未知,没有做任何解释。 我一直有一个长期无法理解的问题:日本为什么和美国开战? 我们后人看待历史,就像开了上帝视角,从高空俯瞰一座城市,一切一览无余,我们知道所有事情的起因、经过和结果,可以肆意妄为地马后炮。但是历史中的人就不一样了,他们非但看不到结果,连“现在”都看不清。别说找到最优路径穿越“历史”这座城市,在没有地图的情况下,能不迷路,不围绕一个地方打转就不错了。 再有, 我一直有一个长期无法理解的问题:日本为什么和美国开战? 我们后人看待历史,就像开了上帝视角,从高空俯瞰一座城市,一切一览无余,我们知道所有事情的起因、经过和结果,可以肆意妄为地马后炮。但是历史中的人就不一样了,他们非但看不到结果,连“现在”都看不清。别说找到最优路径穿越“历史”这座城市,在没有地图的情况下,能不迷路,不围绕一个地方打转就不错了。 再有,我们后人在聊政治的时候,总是喜欢以“国家”为单位讨论问题,比如中国怎么怎么样,美国怎么怎么样,日本怎么怎么样。其实并不存在叫”国家“的这么一个决策者,决策都是具体的人做出来的,而每个国家都有自己的决策机制,所有决策者都有反对派,最后往往是在各种各样的折中与妥协中得到一个既不是全局最优也不是局部最优的莫名其妙的决策。 不要过度悲伤啊,人生总要向前看啊,不然离开的人看到我们这样怎么放心的下呀……道理我们都懂,可是真正做到很难。 小悠不傻,她只是无法接受,所以拒绝接受,又控制不住自己。 我不敢轻易评价俊浩这样做的对错,因为我没有经历过那种痛苦,因为那是他们的爱情,我没有立场。 虽然是谎言,但俊浩确实用他的方式让小悠走出来了。也许是因为,他才是最了解她的那个人。 不要过度悲伤啊,人生总要向前看啊,不然离开的人看到我们这样怎么放心的下呀……道理我们都懂,可是真正做到很难。 小悠不傻,她只是无法接受,所以拒绝接受,又控制不住自己。 我不敢轻易评价俊浩这样做的对错,因为我没有经历过那种痛苦,因为那是他们的爱情,我没有立场。 虽然是谎言,但俊浩确实用他的方式让小悠走出来了。也许是因为,他才是最了解她的那个人。
可是当小嗝嗝爸妈久别重逢,我对这个胡子比头发长、一堵墙一样的酋长刮目相看。
看见沃尔卡,他明
可是当小嗝嗝爸妈久别重逢,我对这个胡子比头发长、一堵墙一样的酋长刮目相看。
看见沃尔卡,他明显眼前一亮,防御的剑脱手滑落,摘掉帽子整理了头发,缓步走向她,不顾她的喋喋不休,第一句话就是:“你还和当初离开我时一样漂亮!”轻松化解了沃尔卡的不安和手足无措。
沃尔卡手忙脚乱做的鱼肉串掉到地上,抱歉的解释自己厨艺不精,斯多戈安抚地说:“我也不是娶你来做饭的。”
提到小嗝嗝,斯多戈骄傲地说:“我们的儿子是我们两个最好的作品!”
想劝说沃尔卡和他回家的时候,斯多戈吹着口哨唱了一首当初的歌,与她共舞,末了单膝跪下说:“为了你亲爱的,怎么都行,愿意跟我回家么?还愿意做我的妻子么?”终于大获全胜,赢回芳心。
原来这个粗犷范儿的斯多戈是个情场高手,原来动不动吹胡子瞪眼的酋长面对爱人是这样深情款款。
有人说,儿子都这么大了,又亲又唱又搂又抱的太肉麻。的确,这不符合中国人的抒情方式,我们讲究含蓄稳重,喜欢隐藏内敛,与西方人直白外露的表达方式大相径庭,可是这段重逢的戏码过后,就是群龙混战,斯多戈为了保护儿子而死,没留一句遗言。如果想做的事顾虑太多,想说的话没有出口,当斯人已逝,一切都太迟。斯多戈会带着无法言喻的遗憾而去,沃尔卡会以为自己不被原谅一生心伤。
小时候看《成长的烦恼》,已有三个孩子的杰森和麦琪动不动就拥抱热吻,夫妻之间爱意绵绵,家庭氛围其乐融融,他们驾轻就熟地表达爱,时时刻刻地收获爱。很是幻想拥有这样一家人,就这么爱着暖着嬉笑着老去。
时光如水拨动心弦,流淌出的旋律如刻刀,雕刻性情、雕琢容颜。平淡简单的爱虽不轰轰烈烈,在长久的陪伴中也需要情真意切的表达,爱说出来是浪漫,不说出来就是浪费。真心觉得爱不需等待,爱要坦荡荡说明白。
跟所有中国类型的抗战影片一样,极其简单的故事情节,却都会用杀了N多敌人来展示国人的抗战胜果,紧接着又用那种在枪林弹雨中狂奔却不曾中弹的镜头来展
跟所有中国类型的抗战影片一样,极其简单的故事情节,却都会用杀了N多敌人来展示国人的抗战胜果,紧接着又用那种在枪林弹雨中狂奔却不曾中弹的镜头来展示国人抗战技艺的高超,甚至用很多滑稽搞笑乃至脑残的画面贬低对方抬升自己的抗战形象。虽然影片取材于真实的国人抗战经历,却殊不知抗战的八年时间,中日双方的伤亡比却是惊人的25:1,但如若根据中国影片中对敌伤亡场景来计算,估计现在早已没有那个其貌不扬的小岛了,也就更没人跟之争夺那个钓鱼岛了。
回到影片,其实只有一条线索,甚至只是围绕一个代表中国劳动人民成果的钧瓷"将军樽"而展开的。其实看到影片名称就能猜想到结局,无非是日敌的强取豪夺的狼子野心没有得逞而已,事实也的确如此,只是影片又加了些许的讽刺色彩。比如:弃师背道的汉奸走狗唐华涛,他认为跟随日本人就算找到了自己的生存之道,他认为他为日本人提供了中华樽的下落就算立了大功,他认为叫日本人"爹"就能高国人一等甚至生死无忧了,却不知最后还只能在日本人的枪下自生自灭。
再有那个唤作"白灵"的日本女特务,自认为利用美色就能把所谓的制瓷秘方从洪德身上骗走,可她却低估了中国人民的智慧,在这点上,导演也算是正面的展示了国人的形象。其实影片中对于梅贞和洪德的爱情表现的少之又少,这也符合当时的婚恋观,更符合封建残余思想对国人的影响。但就连这最单纯的爱恋都被侵略者夺取了,这是国家的悲哀,更是民族的耻辱。所以以德洪为代表的抗战志士能带领起一大帮爱国民众反抗敌寇的侵略,即使最后他们都付出了生命,但对于国人的劳动成果他们绝对是誓死捍卫,这一点可以认为是一种正确价值观的传播。
影片虽然内容空洞,表现手法简单,情节设计没有新意,但对于反映抗战热情的题材电影来说,总归还是及格的,至少传达了一种国人的抗战态度和爱国热情。
开头就有好电影的气质。彩色嘈杂的城市和红黑简约的卡司穿插的设计非常高级,加上人群里表情与年龄不相称的小男主(九太),打造出来“有什么事情马上就要发生”的氛围之浓重,足以让那些还在七手八脚找座位的迟到观众迅速坐下来。
结尾也毫不逊色。单说XXX(为了不剧透我是不是很机智)暗黑化身成九太喜欢的鲸鱼闪着粼光在东京街头安静游走的画面就又诡异又美丽
开头就有好电影的气质。彩色嘈杂的城市和红黑简约的卡司穿插的设计非常高级,加上人群里表情与年龄不相称的小男主(九太),打造出来“有什么事情马上就要发生”的氛围之浓重,足以让那些还在七手八脚找座位的迟到观众迅速坐下来。
结尾也毫不逊色。单说XXX(为了不剧透我是不是很机智)暗黑化身成九太喜欢的鲸鱼闪着粼光在东京街头安静游走的画面就又诡异又美丽,点缀着清脆铃声的BGM也是融合得无话可说;跟九太打斗的时候还换了个造型,整个变成一条自带无数水滴光环的梦幻蓝鲸,让人(我)不得不政治不正确地深深感叹:这孩子从小到大从正到反的品位都好得没!话!说!
作为一部动画片,《怪物之子》凭着类似于以上的精良画面可以打95分,而剧情则可以打到96。途中以为导演想讲的是一个励志传奇,家庭破碎的少年偶遇人生良师并凭借自身努力发奋成长为一代宗师什么的,没想到看到最后发现这其实是一个关于人人心中都有黑暗但绝不能简简单单坠入其中的故事。
不过老实说也是最近几年才渐渐发觉其实每个人都有黑暗面。小的时候一直觉得别人家都很幸福很和睦别人家的孩子都过得很开心很无忧,而自己家不是爸妈吵架就是婆媳吵架间或还有爸爸拿菜刀弟弟抄凳子的大场面,这么些年下来光是电视机就不知道砸坏了多少台。所以经常觉得要是出生在别人家就好了。
后来能谈心的朋友慢慢多了,才知道原来很多人家里都不容易。有的爸爸不赚钱,有的妈妈不顾家,有的兄/弟/姐/妹不听话到难以想象,或者有的家里虽然人人脾气性格都好但某个家庭成员得了又费钱又治不好的病等等。然后就觉得相比之下自己过得还算好(当然一帆风顺啥事没有的同学也很多)。
好在即使在内心不平衡的时候也没有因为家里的原因而走太大的弯路(高考不利算是一个小弯路,这个以后有机会再讲,如果有人感兴趣的话),正正常常念完了高中、大学还因为自己莫名的执念多读了个研究生。爸妈两边的家族里,这一辈拿到这个学历的只有我一个。
其中的原因是觉得念书是对的事,是对于自己来说变成更好的人最捷径的路,以及没有简简单单地被负能量带走。以前还不懂那么多大道理,什么黑暗什么坠入的;单纯觉得世界那么大,想知道的那么多要尽力去了解而已。
但也因此产生了问题。经历跟家里人很不一样的我,很多时候都面临着一种割裂的状态,既不能很好地融入家庭,也不能很好地融入城市,不管是在哪一边遇到了问题(而两边都经常遇到问题),几乎没有可以理解、可以倾诉的人。所以大学的四年、研究生毕业后工作的头几年,很多时候心里都有很黑很暗的一面。
有过这样的经历,在《怪物之子》里女主枫抱着觉得自己是丑陋的怪物的九太说以下台词的时候,活生生地看哭了:
我有时也会痛苦的不得了,无可救药一样,感觉心中有什么要喷涌而出,不止你,不止我,肯定大家也都是这样,所以,不要紧。
如果曾经有人这样对我说就好了,在我还不明白这么多的时候。会痛苦的不止我一个,绝望得没办法的不止我一个,大家都是这样,我不是异类,我不是怪物,所以不要紧。要是有人这样对我说就好了,那样的话我应该能更快地走上正轨。
还好后来我遇到了对的人,虽然没有说出这么有深度的话,但ta给了我别的东西,让我慢慢地也懂了这样的事实。有些人没能懂过来,反而被黑暗吞噬了,陷入了无可挽回的境地,就来不及了。这样的人很多,就像电影里的XXX,有时候还会危害到已经懂了的人。面对这样的人也不要害怕,就像枫说的,我们是不会输的:
你想干什么?把憎恨的对手撕的粉碎,践踏在脚下,用力量压制对方就满足了?虽然你拥有那副庞大的样子,却不过只是个醉心于复仇的人类罢了。无论是谁,大家心中都有黑暗之处,莲有,我也有,我们怀揣着黑暗,拼命挣扎着,所以,莲是不会输给你这种简简单单就坠入黑暗的人,我们是不会输给你的!
莲就是九太,他在人类世界的名字。听枫讲这些话的时候,我心里想到另外一部电影,前不久推过的《房间》。小男主要把头发剪掉把“坚强”送给妈妈、问他的坚强能不能变成妈妈的坚强,外婆回答当然可以之外还说了这样一句话:
我们都相互帮助保持坚强,没人能独自坚强。
这句非常可以串到这部电影里来。枫说的没错,她和莲没有向黑暗屈服而一郎彦却被黑暗之心摆布,说明她和莲的意志力更强大,所以他们不会输;但光这样还不够全面,莲之所以没有屈服,是因为熊彻和枫,在两次滑向黑暗边缘的时候,熊彻和枫先后帮助了他,莲能战胜XXX,熊彻和枫起着决定性的作用。
自己要有不向黑暗低头的本质,还要有愿意帮助自己的人,这样就完整了,虽然不能保证完全肃清黑暗,但离幸福也不远了。
如果没那么幸运,还没遇到愿意并且有能力帮助自己的人,那就多从《怪物之子》这样的电影里汲取能量吧。切记无论如何都不要败给心里的黑暗,那只会浪费自己的时间。
很喜欢熊彻这个角色,嫁给这样的人感觉会很不错。内心善良、单纯,有目标有冲劲,还有……人高马大!哈哈。只是最后导演给他的安排太虐心了……我会一直记得你的,熊彻君!
最后还想说一个小细节:XXX化身的鲸鱼并没有被防爆摄像头监控到,但附近的群众却看得到,这是因为,群众内心有黑暗面而摄像头没有。
所以大家都这样,所以真的不要紧~
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泰国,因为其毗邻的地理位置、独特的文化背景、普通人的生活环境等,而受到不少悬疑惊悚片创作者的青睐,本土化的恐怖片如《鬼妻》等一度走出国门深受亚洲观众的欢迎,而陈可辛的《三更》系列也是携手泰国电影人制作不同题材风格的惊悚片,去年年底票房大卖的《唐人街·探案》则是陈思诚导演将侦探小说元素与泰国曼谷唐人街的独特街市风情结合的悬疑片,而正在热映的《妖医》更是在泰国上演了一场爱你爱到杀死你的惊悚戏码。
在现代化的都市生活中,每一个人的内心深处都有着鲜为人知的一面,甚至可能会引起心理疾病,比如抑郁症,而心理医生在现实生活里的重要性也越来越突出。影片《妖医》的“医生”便是指心理医生,因为爱人的离世而长期生活在思念之中的陈永霖医生(谭耀文饰),在泰国开了一家诊所为患者提供给情感咨询与心理指导,某一天时他也迎来了一位患者沙青(吕聿来饰),对方为不断如真似幻的噩梦所困扰,并怀疑自己邂逅不久就闪婚的新婚妻子邢潇(宝儿饰),先后杀死了自己的上司与同事,陈医生在调查的过程里发现了一些线索,而这时,诊所又迎来了另一位顾客邢潇,她怀疑丈夫沙青患有抑郁症、梦游症等,并在无意识里杀死了上司与同事,陈医生在邢潇的身上隐约看到了妻子的影子,于是决定要帮助她,但殊不知的是这背后还有另外的隐情……
以北上广深等大都市为背景的国产都市片,常常都是给人一种阳光明媚或者很明朗的感受,相比之下,泰国的狭窄而嘈杂的街道,还有热带的气候等,自然更是容易营造出一种悬疑气氛,当年彭氏兄弟的《C+侦探》就将曼谷的独特都市环境与充满悬念的故事杂糅在一起,而《妖医》也是花不少心思在气氛的渲染上,如沙青描述自己所做的噩梦时,近景的特写与手摇镜头,在昏暗的灯光的衬托下,尽管少了雨夜的情境,依然与人物手持的血淋淋的刀子形成了鲜明的对比。而影片的高潮则是发生在废弃已久的猪肉加工厂,周遭的环境散发着一种无望的气息,昏暗的灯光、摇摆的镜头语言,不断的与人物的台词、回忆混合在一起,使得昔日的情仇在今日时多了几许的爱恨交织,又为后来的剧情发展埋下了伏笔。
与此同时,影片在叙事上还借鉴了一些四五十年代欧美黑色电影,如《双重赔偿》等。当时的黑色电影常常是打乱了常规的时间顺序叙事,并以夜晚场景占多,主人公也常处于孤立的状态,缺少团体或警方的帮助,主人公的行事也带有主观性,故事则往往道德模糊,而女性人物方面则很可能是出现了蛇蝎美人……对于《妖医》来说也不难找到这些痕迹,除了前面所说的镜头语言、人物所处环境之外,三个主人公也都处于一种道德较为模糊的状态,为影片的悬疑气氛带来了更多的悬念。
尽管影片《妖医》也存在着一些细节问题,但对于一部新导演的联合之作来说,两位导演能在有限的时间内,借鉴了不少传统的黑色电影的元素,并比较聪明的置放于充满着文化异域性与神秘色彩的泰国,使得这个有些模糊了正义与罪恶的黑色故事,有了更好的生长环境,而影片最后的补充,则添加了宿命悲剧色彩。
太幼稚了,真是太幼稚了。
到了第五季结束时,
太幼稚了,真是太幼稚了。
到了第五季结束时,我们看到曾经的希望被一个个地毁掉:Jon担负起守夜人的重担,却被守夜人的兄弟刺杀,死时被视作叛徒;Stannis在对权力的欲望中终于堕落为一个暴君,丢掉的不只是亲人、军队和自己的性命,更是心中曾有的道德准绳;Arya在仇恨中堕入虚空,当她再睁开眼睛时,与其说是一个更强大的刺客,不如说只是一个被死亡操纵的躯壳。
现在,笑到最后的只有占据了Winterfell的小剥皮、King's Landing的暴民,和长城外蓝眼睛的异鬼。
李导演大概是这么想的,罗老师可以七实三虚,咱为何不成?先贤说得意忘形,得鱼忘筌呢。若没铺天盖地的幻想游戏和动漫三国,他也不敢如是猖獗。问题是,《刺秦》多少还大仲马些,若有对历史不恭,也就是《三剑客》、《鹿鼎记》这程度,奶油抹面包;然而李导演这回绝了,乃是个八宝大拼盘,直接就《银河英雄传说》级的虚构了。
但是,咱不能说李导演没文化,只是他先生文化太盛,犹如洪太尉误走了妖魔,灵感一个连一个。比起刺秦者殿上罗生门来,显然的,李老师天马行空得还比较中国化,一一道来。
《三国演义》里赵云出道,也就是192年之前大战文丑。李老师直接往后调二十年,真乃屈杀英雄。敌军一万来袭,孔明羽扇纶巾,扒饭如饿鬼,随口就是按灶算兵数,倒暗合当年庞孙斗智的减灶法,与诸葛四出祁山退兵法遥相呼应,真是大大有才。
军师神算,说雷电交加,呜呼,赵云出道战,倒成了织田信长桶狭间突击今川义元。布阵,左青龙,右白虎,二十人突击中路。这手势,怎不让人想起华府西宾左青龙右白虎老牛在腰间龙头在胸口,被一刀抹了中路的经典场面?
洪金宝大爷给赵将军画图,说绕一圈,天下太平。我眼一花,觉得那圈画的很似是二千年后江西出发、过川滇雪山草地至陕北的图。联想到洪老师把襁褓里后主预言为“没用的阿斗”,真让人忍不住跪地请他说个彩票号码。
凤鸣山,在西北。皇叔携民南下江陵,却绕西北去了,一叹。长坂桥是没了,张三爷没处施威风,拿洪金宝出气:话说只听张三爷爱鞭士卒,怎么还带拿矛扎人的?张三关二合战赵云,这待遇唯虎牢温侯可比。大概导演也遗憾没法呈现虎牢,只好临时COSPLAY一个给你们看看了。
云长名刀青龙偃月,成了截口环刀,武圣化做南蛮忙牙长,罢了罢了。燕人张飞见了曹操,居然不上去百万军中取其首级,哼一声走人,罢了罢了。赵子龙突了百多人军阵,就算百万军中七进七出了,真是写意。关张:“赵将军,我们只能送你到这儿了”,显然是COSPLAY了岳飞送汤怀至九国城嘛。虽然赵将军头盔蛮夷得厉害,更像是汤怀所面对的女真大军。
先略过那满面胡渣大饼脸的“锦马超”,那白面短须英俊不凡的猛张飞。关圣人居然活着见到大哥登基,真是导演为他安排的一场好身后戏。至于自居皇叔的玄德公为嘛要自动把国号由汉改蜀,就不大好思量了。须臾之间,五虎将去了其四,煽情片段就来了。
小关张争印,《三国演义》原著倒有。只是时间错开了五年,姑且忍耐。丞相星落五丈原,不过五十四岁,观其出兵时,却已经须发皆白。那边厢,子龙更白。曹家了不起,派个女将为都督。穆桂英、樊梨花、秦良玉的光荣传统在此毕现。但是临阵弹琵琶,又暗合李默然老师《甲午风云》里致远号邓管带的气势,真是乱花迷人眼。
本来一出祁山,前头是个好大喜剧。赵云斩五将,丞相收姜维,三郡喜剧般获得,又破西番军。可是,李导演深明悲剧原理:你等的是喜剧,偏给你悲的。丞相翻脸不认人,把子龙将军做了诱饵。真让人拍案叫绝:话说《三国志》里头,丞相诚然是让赵将军出了箕谷担当诱军,自己出街亭去也。不过,那也是赵将军最后一次也是唯一一次带兵打仗,还落了个小败结局。前头的常胜哪来的呢?
话休絮烦,李导演打算还原历史原貌,踢飞了《三国演义》未遂,于是又任小关张提前被逮,丞相暗渡陈仓不成。天地可鉴,丞相二出祁山,死攻陈仓,可没想过暗渡。丞相COSPLAY了韩信角色,却成就了MAGGIE Q威名。赵将军被围,喜剧变悲,又演了一个捉放曹。当年云长刀下放曹操,如今子龙枪下放曹婴,妙。
最后了。大魏国万岁大鼠国万岁都喊过了,兵将捐躯。此处精华毕现:话说卸甲者本是多有。先头春秋晋将军先轸,卸甲任人射成刺猬以报国君;又有琵琶曲唤做《霸王卸甲》。卸来卸去,无非是英雄末路脱甲,犹如女星末路脱衣去红灯区陪酒。此处子龙提枪而去,虽千万人吾往矣,三分先轸,七分霸王。至于洪金宝,少不得成了虞美人、梁红玉。击鼓为夫助威了。
唯一的残留问题:洪老师末尾独白说,三国统一了,如何如何。暗想赵云去世与三国统一,相去五十年有余。须发皆白如洪老师,居然还能贯穿历史活到那时,真是千年王八万年龟。所谓风雷动变化瞬息间,英雄泪如何说从头啊。
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你也可以跳过以上所有的,直接看这句总结:
李仁港导演,用上海话念您的名字时,真是对您最好的评价……
上午看这部,下午看《战神》,最搞是两部剧在一个地方拍的,很多场景都一样,一样的山洞,一样的书店,一样的指挥所……其中还有一样的演员。真心各种混乱
上午看这部,下午看《战神》,最搞是两部剧在一个地方拍的,很多场景都一样,一样的山洞,一样的书店,一样的指挥所……其中还有一样的演员。真心各种混乱