当爸爸和儿子都爱上你，是怎么样的感受？

在我们还在讨论能不能拍腐剧的时候，作为东南亚重要的同志文化输出地，泰国的腐剧早已拍出花来了。将同志爱情和黑帮情仇结合的《黑帮少爷爱上我》风靡全球，在此之前，谁能想到在同志剧里，会看到如此枪林弹雨的爱情呢？！而关于不同职业、不同背景、不同阶级、甚至不同癖好的腐剧也在应运而生，包括这部探讨恋父情结的《穿过180度经纬线的拥抱》。

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简单的一部港式喜剧，非粤语地区的观众打分，偏低是必然的，但港产片的类型中，之前并不缺乏这类题材，在港产片风行的年代，这类电影也风行神州大地，呃而现在港产闹剧式喜剧片，之所以被低估，其原因就像电影中，的青年说的“没想到没有粗口的歌”那么好听一样，港产片在追求大片化，国际化的时候迷失了方向。

在香港人力和资源有限的情况下，大片化根本没法和人家相比，国际化不是不行，但都是走出去而没有走进来。

低成本，无厘头的粤语电影，有其存在的必然市场，这正如KTV点唱率依然最高的还是当年的经典流行曲一样。

这部电影可喜之处是让喜欢粤语流行歌曲的人，重温一下经典金曲，另外，这部电影的摄影水平，也是非常高，值得玩摄影的人参考一下。

写下这些字的时候，耳机里是陈升的《北京一夜》，半古的调子，好听得紧。从《霸王别姬》之后这是陈最让我喜欢的作品，甚好，有些最本质的东西他还有能力用镜头告诉给所有人。本是上课的时候放的小片段，久久不能忘，《十分钟年华老去》我只看了这一部《百花深处》短小精悍，颇有余韵。喧闹的搬家场景拉开本片的序幕，金属制的家什被搬家工人抬进新的现代化公寓，身后传来主人家的：“慢点，慢点……”呼喝，镜头上摇仰拍高耸的公寓，强烈的压抑感，与其说是现代化的文明，不如说是一只吞噬一切的怪兽。而那慢点慢点的台词，此刻听来更显得有些滑稽。冯先生的出现，是很有意思的一件事情，莫名的就从镜头里跳出一个这样“讲究礼数”的人，“他们都叫我冯先生”一句话，听着耳熟，老北京人儿，很多时候讲的都是一个礼数，与之对应的，是耿乐饰演的司机，咬着笔帽，“您能帮我搬家吗？给钱我们就去”连回答都显得有些漫不经心，或许这就是陈眼中标准的现代人模样，凡事求的是有偿而为。开车前往百花深处，一个冯先生记忆中的家，路上，模拟冯先生主观视线拍摄，但一左一右全都是他不熟悉的现代化建筑，于是他探出车窗，向天空看去，依然还是那片蔚蓝的天，但是四周的景物完全改变，原本应是物是人非，但在冯先生这，却变成了人是物非。随后车内搬家工人的对话，更是在侧面表达这层意思：“现在，只有老北京才不认识北京呢！”尴尬的状况，还有那么些无奈的意味。百花深处，一片破败的断壁残垣，最显眼的就是坡上那株茂密的大树。车在坡下挺住，冯先生爬上坡去，运动镜头，坡上仍旧是一片荒芜，紧接着，冯先生开始絮絮叨叨的说自家的摆设，搬家工人知道被涮，气氛而无奈的离去。车内，耿接到一个电话，通话中同伴解释了冯先生疯子的身份，车内的后视镜里，司机看到了冯先生孤独的站在树下，为了要车前，一行人随之回到坡下，煞有介事的开始帮冯先生搬运并不存在的家具。俏皮的鼓点响起，配合着搞笑的对白，陈的黑色幽默就是这样进行。或许，我可以把话说简单一些，在这里，导演运用许多象征性的比喻，来表明自己的态度。司机通过后视镜来看冯先生，实际上有一种回顾过去的暗喻，树在一个矮小的土坡上艰难的存活，四周包围着的高大楼群，现代文明的即将推进吞噬这仅存的旧有文明。坡的意义也是不可代替的，并非单纯的只是拍摄的限制，冯先生所谓的家，旧的物件（旧有的文明）都存在这小小的坡上，下坡的艰难，搬家工的小心翼翼，都是揭示这样一个道理，旧文明和现代文明之间有着许许多多冲突的地方，从一种文明过度到另外一种文明，并不是人们想象中的轻而易举。既然有冲突，就必然会摩擦，花瓶在下坡的途中被摔碎，就是无法避免的事情。由此就更加印证了坡的象征意义，半途中的花瓶摔碎，就是新旧文明相互碰撞的代价。难能可贵的是，陈并没有过分强调旧的就是好的，新的就是不好的认知，而是通过沟和铃铛来揭露我们和过去不可磨灭的联系，新的代替旧有的是历史发展的必然，但旧有的东西依然有值得可取的地方，就像铛子和铃铛本身最后相合，终能发出清脆的声音。接下来的变化翻天覆地，一段CG的运用，让我对整个小片的好感顿时降星。陈想说明的，或许是铃和铃铛子最后的相合，就是一个契机，一个让所有人能回想过去的契机，用心良苦，却是败笔。整部小片的风格是含蓄而内秀的，连发疯的幽默给人的感觉，都是捂嘴而笑的，这样的感觉，是符合旧有文明所讲究的，突如其来的一段CG却和这样的节奏不相符合，它过于张扬外露，直接而坦率的表达着感情。或许，我应该这样想，它是不是陈的故意安排，让新旧两种文明，在片子的整体结构上进行的大碰撞，看看最终是不是会产下畸形的“怪胎”。这样的直白，有些带着强权的意味，剥夺了人的想象，百花深处所象征的，不仅仅是那些正逐渐消逝的“胡同文化”（本片04年上映，那段时间的北京，因为要为奥运进行准备，拆除了许多胡同，顺带着也拆掉了许多人心中魂牵梦萦的“老北京”）它还有可能是“弄堂文化”“寨子文化”“弹珠文化”“皮筋文化”……百花深处，在每个人心中都有不同的含义，那些东西对于冯先生是金鱼缸，是花瓶，是屋檐下铃铛随风传来的“叮叮当当”……对于我们而言，百花深处的又是什么呢……在写完这篇影评很久之后，我遇见莲蓬女，她说，其实冯先生是个鬼，最后那个镜头，冯先生奔向大槐树，槐字怎么写？她问我，我说一个木一个鬼。你看那个镜头，一棵树一个鬼，她认真的说。恩，我想也许是这样。嘿嘿其实最重要的是每个人都有自己的想法，这样最好。

这篇影评写完好久之后陆续又看了无极，梅兰芳，搜索，道士下山等等，一度越来越get不到陈凯歌的点，甚至就差把他从可以期待的名单里划去！恍惚间小十年过去了，自己人生际遇也有很多改变。昨天去看完妖猫传，感觉又回来了，整部片子完成度还是很好的，比较浅，虽然不是大师顶级作品，优秀肯定没有问题，特此翻了一下采访看，陈说摄影曹郁镜头里给了八重光，怪不得那么美，感慨张天爱在陈导演的手里绽放成那个样子，相较于她跟邓超搭档时候那个村姑，云泥之别！可见会拍的导演之于演员真是太重要！

记录一个小的点，采访问陈，您拍十分钟年华老去出了百花深处，现在您再拍会拍什么？陈讲了一个朋友6岁孩子为去游戏厅说服大人的故事，陈说，那个6岁的孩子说，伯伯，我不去打游戏，我就交不到朋友。然后揣着游戏币仿佛自己是游戏世界里的国王。他说如果再拍一定拍这个。很多年过去了，陈导演也老了。

看了孔鲤的《大浪淘沙》剧评（https://movie.douban.com/review/13554638/），又上网查了查看了一些这个剧的cut，觉得这部剧也非常值得看，它细致地呈现了党是如何靠自身力量找到正确路线的。它不拍大事件，而着眼于大事件前的决策细节；同时，整个剧别出心裁地用一个现代大学生的视角串联起了党在1919-1945年间曲折的寻路过程： 从五四学生运动到中共七大召开，26年的时间，中国共产党由小变大、由弱变强，带领着中国人民走上了民族独立、人民解放、国家富强的道路。 观众能看到找到马克思主义的喜悦，也能看到大革命和反围剿失败的苦楚。能看到共产党人的牺牲与奉献，也能看到感人至深的伉俪情缘。这条中国共产党从建立到成熟的非凡之路，真可谓“其作始也简，其将毕也必巨”（ https://movie.douban.com/review/13542310/）。对于人物，个人认为这部剧比《觉醒年代》刻画得更客观：在描述主要人物身上独具一格的魅力时，也不避讳提到他们的缺点。比如，陈独秀作为思想家、革命者，他志存高远，眼光独到，但也脾气暴躁，他的大家长作风； 同时，高君曼作为一个早已觉醒的新女性为女学生讲述《论女性底人格》，正面体现了那个年代女性革命者的魅力，但也让她在病榻上流露出了对自己婚姻的后悔之意。

有意思的是，这部剧的导演也是《恰同学少年》的导演（ 嘉娜·沙哈提 ）。2007年正是《恰同学少年》开启了红色偶像剧的先河，让先辈们从教科书中走了出来，鲜活地告诉大家他们的青春多么美好；现在这位导演又用了别开生面的双时空结构叙事真正展示了党的道路自信。可以看出，导演一如既往地勇于创新，同时十分明白年轻人喜欢看什么，需要看什么。

总之，这是一部入手不亏的剧，没有婆婆妈妈的感情戏，没有流量入侵造成的不适。观众需要做的，就是跟着一个对党史感兴趣的学生，一步一步探究中国共产党从幼稚走向成熟的艰辛历程，整个过程充满了探究的乐趣，最终，我们会罗辑自洽地得到结论：毛泽东思想不是凭空出现的，是在长期过程中的实事求是的结果，是在「左」与「右」之间徘徊最后失败甚至牺牲、动辄以组织覆灭为代价的血路。这是大悲情，也是大豪情。蹚过经验主义的泥潭，跨过教条主义的陷阱，最终才能迎来革命的胜利。特别地，作为一个商学院学生，教员对时事的准确分析、不拘一格的用人策略和灵活多变的处事风格真是怎么都看不够，有太多可以学习的地方了。

今天，我们的国家又一次面临了严峻的内忧外患，值此之际，回顾先辈们所走过的道路，分析和总结前人的经验教训，才是献礼剧存在的真正意义，也是先辈们希望看到的，献给中国共产党的最好的生日礼物。

欢迎喜欢看这部剧的小伙伴来交流感受。我是90后，这部电视剧红遍大江南北的时候我还没有出生，知道它，是央视新闻做改革开放三十周年专题时，介绍的三十年来影响较大的电视剧中提到了这部，当时就很好奇想看一看，后来大概是09年还是10年春节前夕，中央三套又播出了这部经典电视剧，我偶然间看到，便被深深地吸引住了。可惜当时由于种种原因没能看全，现在条件允许了，看完了全剧，感触颇多。按说像我这个年龄的人是不会喜欢这种电视剧的，但不知为何，它就是很吸引我。也许是因为从小的成长环境的原因吧，我们这里虽然不是东北农村，但东北小城大体上都是差不多的，剧中的环境把我带回童年时生活过的那个小城镇，茂源家的平房是典型的东北民居，即使现在，在我们这里，我也还能找到那样的房子。我不是想从风土民俗的角度来评价它，除了环境设置，最精彩的当然是剧情本身。第一次看的时候是四五年前，距它最初上映也有二十年左右了，当然，时代不同了，我们看到了时代的进步，更看到中国农村女性平淡而又悲哀的一生。四年前看时，我至今印象最深的剧情是喜鹊带枣花去城里看病，结论是枣花很健康，生不了孩子可能是铜锁的问题，而枣花却说，男人怎么可能有毛病，暴躁的铜锁更是不能接受这个结论，大骂枣花。女性的愚昧与封建，男性的暴力与无知，就是这么简单粗暴。除了茂源和小庚外，剧中的男性多没什么鲜明的性格特征，而剧中的女性却是每一个都有鲜明的特点。枣花娘是传统的中国妇女，为了孩子隐忍、默默付出，老实善良，害怕别人异样的眼神，不敢追求自己的爱情。她和茂源互相关心、照顾，甚至可以说是爱着对方的，但囿于传统观念的束缚，他们的爱情只能融于亲情中。马莲是封建意识很强的妇女的典型。受父母之命嫁给金锁，对丈夫、公公言听计从，忍辱受骂，勤勤恳恳，是完全传统的中国妇女。她的苦都藏在自己的心里，也许终其一生也没有体会到平等的滋味。二十几年过去，现在这样的女性当然很罕见了，但这种思想还在影响着中国社会。巧姑人如其名，精明算计，不肯吃一点亏，经常在背后对人指指点点，将不该说的都说出去仍装作若无其事，大家虽都知道她是什么样的人也无可奈何。这样的人，怕是只要人类存活于地球一天，就肯定少不了他们。枣花心地善良，但不敢追求属于自己的爱情，对家庭暴力一味地迁就、忍让，也许是时代所限，如果这种事情发生在现在，不知离婚多少次了。而那时，如果一个女人离婚，别人会用怎样异样的眼光看她。喜鹊与她们是完全不同的。喜鹊在县城受过教育，因此思想相对来说比较开放，意识先进，最可贵的是，她摆脱了传统思想那种女人必须屈从于男人的束缚，她热情开朗、乐于成就别人的爱情，对不合理的事情绝不妥协，心直口快，是新女性的代表。香草单纯可爱，没有心机，对人对事都直来直去，敢爱敢恨，虽有时有点幼稚，但她真挚、善良，是非分明，是个给人希望的角色。现在来看这部电视剧，我还是能感受到很多。它当年取得巨大的成功固然与当时文化生活匮乏有关，但其本身的确是一部非常有意义的作品，它展示的女性的命运，今天看来仍能给人启发，引人思考，推荐更多的人看一看。

发现命案-勘验取证-玩pad-找到凶手-一段感情戏-健身房（男mma）-聚个餐-凶手被杀-去到现场-摆个pose-玩pad-找到凶手-感情戏-同一个健身房（女瑜伽）-又聚餐-凶手被抓-凶手讲故事-众人一顿点评-下一个案子。

男性警察基本上是全剧最弱战斗力，抓人基本靠女警。男警察打不过法证，断案也不如法证，阴阳怪气说垃圾话的本事倒是一流。

每次取证的时候能不能不要同样的BGM，下车给特写然后带墨镜一起走一走模特步？？？？

最近TVB是不是特别爱这种重复的模块，十二传说里也是每个单元都要掏出小镜子看穿凶手的原点。你们能不能每次先说个英文版专业名词再专门翻译成汉语再说一遍啊！！！是当我们不看字幕吗？？？或者你干脆直接说中文啊！！！

《文学的日常》，一档冷清到我在b站看时，一个弹幕都没有的冷清纪录片～ Nice！

这部记录当代几位知名作家精神风貌的人文纪录片，通过作家与朋友两天的对谈与走访形式来探寻独属于他们的世界认识体系。

文学已死？

也许只是人们心中文学的火焰暂时熄灭了而已。文学怎么会死去？他一直在你的周围，存活在你的日常生活中。

天地为棋盘，众生为棋子。

在这方世界生存，无人可逃脱命运的安排。人们受制于看得见与看不见的秩序规则。不过这些空空泛泛的道理，没什么人会去多想。文学给我们的生活带来了一些我们未曾意识到的启示，抓住他也许可超脱也说不定。

真的吗？

嗯，我编的吧，大概。

这就是文学呀，介于现实与虚构，只待你去寻觅。

医生剧时下流行，讲援助医疗也好看，又添加了点悬疑，让我想知道破案过程！一些医学案列也还不错。总体来说值得看！

说说演员，首先夸一下，基本都是颜值在线，演技不算特别出色，但是也不辣眼睛！坏人一眼就可以看出这人不怀好意！好人也很明显！人物关系也不复杂，感情线很明显，总之不是那种偏向谈恋爱的。不喜欢看牛牛了捏捏的感情戏的可以看一下！

印度电影雅俗共赏、平铺直叙的叙事，载歌载舞、皆大欢喜的善恶有报，我们看了很多，但这部作品完全是另一种类型，有极强的艺术性和思想性，而且观赏性也丝毫没有减弱，是个比较成功的作品。

主人公儿时与弟弟、母亲生活在一个荒僻的村落塔巴德，这里有个城堡废墟，传说住着一个会源源不断制造金币的女神的逆子恶魔塔巴德。

一对兄弟还有个令人恐惧的被锁在暗室的丑陋外祖母，主人公一次去给外祖母喂饭，知道了一些事情，外祖母变成鬼样与城堡里的恶魔和金币有关，而且母亲的确有一枚金币，这些金币给母亲家带来了厄运。

弟弟一次意外摔死，母亲带着主人公远走他乡，离开了这个诡异荒凉被恶魔诅咒的村庄，但是，闪闪发光的金币牢牢印在了主人公的心里。

几十年后，贫穷的主人公回到了废墟，开始了寻宝活动，他成功了，每次去一趟，总能多多少少带回一些金币。

他要通过绳索进入废墟一个深深的竖井，然后进入魔窟，里面就像一个人体子宫，四周是柔软的洞壁、猩红的粘液，随后，腰系金币口袋的恶魔塔巴德会出现，主人公必须勇敢的与其周旋，扔出提前准备的恶魔最爱吃的小面人，趁它吃面人的时候，从它的金币口袋里抢到金币，然后迅速爬出洞口，这完全是拿命换金币，稍有不慎就会被恶魔吞噬，如果被恶魔抓伤，就是外祖母那样半人半鬼，求生不得求死不能。

花天酒地的生活、对金币的贪婪让主人公欲罢不能，随着年岁的增长，他开始训练幼小的儿子练习爬绳子。终于，他带着儿子去了魔窟，也顺利抢到了金币。兴奋的儿子出了一个主意；要是我们一次准备好多面人，就可以趁塔巴德吃面人的时候，抢到更多的金币。

当他们带着一堆面人进入魔窟，看到和面人一样多的塔巴德蜂拥而来。

最终，贪婪让主人公一家继续陷入贪婪带来的恶魔诅咒中。

阴沉的天空、连绵的雨季、猩红的洞窟、黑色的塔巴德，构成了影片的基调，将影片烘托的异常压抑和恐怖，镜头、灯光、音乐都非常讲究，也根本没有歌舞表演，完全淡化了传统印度片的标签。

一直在关注着这部电视剧进展，今天终于上线啦！吸引我的不仅仅是这部剧的剧情，还有剧组幕前幕后的很多故事，毕竟是经历过疫情考验的剧组，可以想像拍摄过程中的困难和不容易，本身就是现实版完美的青春创业手册，加油加油加油！今天刚看完第一集，就被几个年轻人带入剧情，那不就是曾经的我们吗？火一样的青春和热血，为理想和梦想奋斗拼搏！

尴尬到起飞，粉丝刷分也刷的太无聊了吧！豆瓣现在就是粉丝互掐的圣地，一点公信力都没有，你黑我完我黑你，互相伤害，冤冤相报，何时都了不了。大家都有剧会上，两败俱伤的事情，何必呢！搞得豆瓣乌烟瘴气的。一个十几岁不念书，高中都没念的跑去韩国那个黑漆麻黑的娱乐圈混，带出来的粉丝果然也是一群没智慧的人。到处都能看到他的粉丝骂人，哪哪都是他，一点素质都没有，也不懂是本人有问题还是粉丝都是未成年的小孩子，遇见事情只知道骂人，各种内涵图，大字报，实在败坏路人缘，还喜欢假扮别人的粉丝，一眼假的假扮方式，亏他们想的出来。