前篇：关于Eve的变化

Eve到底怎么想的？

Eve到底爱不爱Villanelle？

Eve为什么去找Villanelle的时候要带着一队MI6？

这集Eve为什么那么怪？

……

我觉得在考虑这些之前，我们可以先捋一捋Eve这个人。

在第一季开头的几集，通过一系列故事的发展，我们了解到Eve的为人，她是一个MI5的文职人员，不在前线工作，不会舞弄刀枪，是一个普普通通的“公务员”（对英国的人事方面不懂，这是我个人理解的她的工作性质，有出入大家可以指出）。年纪四十多岁的样子，性格比较随和，和普通同事关系很好，有一个挺关心她了解她的直属上司，有一个非常热情的下属，也有一个吃饭很可笑的上司。有一个很爱她的又特别顾家的老公，婚姻至少看上去是十分幸福的。还没有孩子（可能是丁克）……她加班时候会抱怨，会开晨会时候偷吃早饭，听到同事说的养身好办法也会努力尝试……她就跟我们许许多多的人一样，过着“一眼看得到头”的生活。

但她其实不太满足于此，她有很强的分析能力，对罪犯的侧写有非常准确的判断，是一个天生的侦查高手，她会私下里做案件的收集和整理，她有秘密的小爱好研究她的偶像“跨国女杀手”，这个爱好亲密的人大都了解，但很可能没人知道她竟如此痴迷。

第一季第二集，卡洛琳“面试”她的时候，她详细的说了自己的动机和想法：

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作者：罗尔 已获得转载权限）

有一部电影，让我看到了自己当年可耻的沉默

1

前不久，为给深圳下沙村写村史，我参加了一个晚宴。

晚宴的客人是华侨，一共二十多位，来自美国、英国、法国、意大利、澳大利亚、比利时、荷兰和香港等十多个国家和地区，他们都是下沙村人（或是下沙村的女婿），都是上世纪六七十年代的逃港者，为了追求新生活，他们或坐船或走路或游泳，逃到香港，然后，从香港分赴世界各地。

如今，他们都是五六十岁的人了，想叶落归根回到下沙来，却回不来了。下沙每平米10万元左右，就算买得起，住着也心疼。儿孙辈生长在海外，不会讲中国话不识中国字，不愿意回中国来，而他们又不可能丢下孩子们独自回来。

深圳当年跑出去很多人，据上世纪七十年代宝安县公安局文件透露，深圳靠近香港的好几个村子，逃港逃成了无人村。下沙村跑出去多少人，没有人统计，统计了也不会告诉我。我只知道，下沙村现在的居民人口为1700多人，而跑出去的人，加上他们繁衍的后代，是4000多人。

为了让他们有回家的感觉，下沙村董事会决定，每个月组织一次招待会，招待远方归来的游子。

晚宴的东道主，下沙村董事长黄礼昌先生，也是一位逃港者。他家兄妹六人，他爸和他一个哥两个姐逃去了香港，他妈带着他兄弟三人留在下沙。黄礼昌也想去香港，1979年，他还不满十四岁，就游过深圳湾，去香港找爸爸。因为逃去香港的大多为男人，男女比例严重失调，许多逃过去的男人找不到老婆，爸爸很怕儿子在香港打光棍，见都不见黄礼昌，让他马上回去。于是，黄礼昌被香港警察递解回来了，剃了个光头，在笋岗收容所拘留了七天。黄礼昌为此十年没叫爸爸。

采访此次晚宴的我，是湖南人，1990年6月，深圳经济特区成立十周年之际，我是没有边防通行证的“三无人员”，我趴在一辆卡车顶棚上，混过南头检查站，闯入深圳，也算是不合时宜之人。

逃港者、逃港未遂者、闯关来深淘金者，个个都是有故事的人，开始了一场聚会。

我突然想，这一场晚宴，连同背后的故事，要是被人拍成电影，一定很有意思。

电影的高潮都是现成的，两个下沙村童年玩伴，一个叫黄建明，一个叫黄伟志，1974年结伴游海逃港，中途被海浪冲散。二人先后抵港，一个去了澳大利亚，一个去了荷兰。彼此牵挂四十几年。今晚，当年的青涩少年，都已头发花白，终于重逢。然后，一屋子半老之人唱起了八十年代的香港流行歌曲《友谊之光》：“……纵有千丛山/相隔两地/朋友啊/你我心相系/我们永远是兄弟……”那场景，任何人把它如实记录下来，都能成为经典镜头。

可是，这样的敏感题材，谁敢拍？

2

偶然看到电影《照相师》，迎面就是1978年的逃港镜头，被海浪淹没的人们，被边防军截获的逃港少年倔强的眼神，我吃了一惊，竟然有人敢拍逃港？我想起不久前下沙村的那一场逃港者的晚宴，立刻端坐，认真看起电影来。

电影以深圳的一家老照相馆为背景，讲述蔡家三代人为生存为本能为理想而挣扎和奋斗的故事，加上外来妹陈文娟，打工仔赵卫民，还有基建工程兵刘北方，他们共同演绎了深圳四十年的发展历程。

导演张唯野心勃勃，把《照相师》当成史诗来拍，所以，他不回避深圳发展史上的痛点和敏感点，除了逃港，电影还涉及了全国上下讳莫如深的走私问题、让老一辈人瞠目结舌的性开放问题，还有震惊全世界的“8．10风波”。如今，可能没有多少人知道“8．10风波”是怎么回事儿，我在此简单说说当年的所见所闻吧。

上世纪八十年代后期，深圳开始出现股票，大家好奇地看着这资本主义的东西，没人敢碰。1988年底，万科集团副总经理孙路带领员工在蛇口菜市场推销股票，一块钱一股的万科原始股，像隔夜蔬菜一样无人问津。我有个朋友跟孙路很熟，碍于面子，买了10万股，他老婆足足骂了他两年：“好一个败家爷们，你还不如拿去包二奶呢！”

1991年1月29日，万科股票正式在深圳上市。翻了20倍。我那朋友从此扬眉吐气。

股票风靡全国。

越来越疯，有钱也买不到。

1992年8月6日，深圳市有关部门宣布，年内将发行5亿股公众股，8月9日将发行500万张新股抽签表，每10张抽签表可中一张，中一张可买到1000股新股票。一时之间，全国股民山呼海啸一般朝深圳奔涌而来，黄牛党因此发了一笔小财，把广州至深圳的火车票由30元一张炒到了300元一张。

500万张新股抽签表，由303个金融网点发售。9号发售抽签表，7号就开始排队了，先是用凳子、席子甚至砖头占位，深圳此前的排队，都是这么排的，很有效，人们尊重凳子和砖头的合理性。但这一次，不行了。从8号早上开始，占位的凳子和砖头被人踢开，只有实打实的人站在那儿一动不动才算数，你走开一会再回来，前后的人就都不认账了。必须站着吃饭，坐着睡觉，上厕所得有人替代。

只有没多少钱的小股民才亲自排队，有实力的大股民都是请人排队的。100块钱一张抽签表，一个人一次可以用10个人的身份证买10张抽签表，只是排排队，就能赚到1000块钱，排队的人很踊跃，很勇敢。不好意思，我也是替人排队的人。

9号一大早，303个发售点进入临战状态，排队的人难免发生点小骚乱，于是，维持秩序的治安人员大显神威，对不顺眼的人大声吆喝，甚至拳打脚踢。有些执法者想安排自己人插队，无奈排队者为防止插队，全无男女之别，前后紧紧相抱，泼水不进。一些大胆的执法者就开始挑那好欺负的人，找理由强行拉出一个来，把自己人插进去。

我亲眼见过治安员如何把一个打工仔模样的小伙子清除出队伍，他先是指着鼻子喝斥，小伙子不做声，只是紧紧地抱住前面一位大妈的腰。小伙子后面的另一个小伙子则紧抱住他的腰。小伙子居然不听话，治安员很没面子，他太生气了，朝小伙子劈面就是一拳，把他的鼻子打出了血。小伙子还是不做声，也不放手出来，任鼻血滴答滴答流在衣襟上。治安员越发愤怒，举起橡胶警棍朝小伙子没头没脑地抽打，一边打一边说“出不出来，出不出来”，小伙子把头埋在前面大妈的腋下，愣是不出来。

前后左右的排队者、旁观者，从头到尾都不做声，我也没做声，只怕自己因为多管闲事而被清除出队伍。

小伙子油盐不进，治安员气极，抽出电警棍，闪着蓝色火花，朝小伙子的手臂上捣，一下，两下，捣到第三下，小伙子终于顶不住了，松开手跳出队伍来，大哭：“我日你妈，你太欺负人了，我排了两天两夜啊！”

排在小伙子前面的大妈，因为惊吓，也可能因为劳累，失去小伙子的抱持后，突然放开前面大叔的腰，瘫倒在地。人群一时有些乱，警察赶紧命令治安员叫救护车，送医院。大妈一听要送她去医院，挣扎着说：“我不去医院啊，没买到股票，我死也不去医院啊！”

一位管事的警官对大妈说：“大妈，您放心去医院，我保证您能买到抽签表。”

大妈说：“我，不去，你们警察，我，不相信……”

警官一听，说：“大妈您给我10张身份证1000块钱，我这就给你买。”

然后，警官敲开还没开始工作的发售点窗口，要了10张抽签表出来，对大妈说：“大妈您拿好表，放心去医院吧。”

大妈拿到抽签表，说一声“也有好人啊”，晕了过去。

据说，类似可歌可泣的故事，那一天发生了许多。

排了两天两夜队的人们，在经过诸多痛苦和屈辱之后，终于等来了股票抽签表发售的时刻。然而，预计发售两天的抽签表，发售不到半天便宣布售完了。排队者估计150万人，买到抽签表的，不足1/5。

这中间猫腻太大了。没买到抽签表的人很愤怒，很不甘心。

当晚，有人打着“我们要公平，我们要股票”的标语，走上了深南大道。响应者越来越多，很快汇集到几万人。

午夜时分，大喇叭里播出一则通知：为满足广大股民需要，明天再增发500万张新股抽签表，与前500万张抽签表同样有效！

“增发抽签表”的通知一出，人们迅速散去，连夜到各抽签表发售点门口排队去了。

这就是深圳的“8．10风波”。

3

“8·10风波”后深圳股市曾一度受重创。

对于“8．10风波”，一直未见详细报道。四个月之后，官方宣布，一批党员干部，科级若干名，处级若干名，在“8．10风波”中有违法乱纪行为，被处分。“8．10风波”至此结案，无人再提及。

每一个闯深圳的人，应该都可以在《照相师》中找到自己的影子，在“8．10风波”镜头中，我看到了自己当年可耻的沉默，我流泪了。

能让我流泪的电影，如今越来越难得一见了。

老婆和她的玩伴总在看剧，我也耳濡目染了一些。经过我的询问和她的解答，我发现特别丧的剧都是美国人的。我很奇怪美国人的品味，难道真的是过得太好了吗？也许是爱看这些丧剧的美国人过得太好了，而过得不好的人并不喜欢看？也许是过得的确不好的人才喜欢，而过得好的人并不热捧吧。我觉得事情的真相很可能是这样：过得不错，但总要给自己找点麻烦的人，更可能觉得这个剧好。

其实这个剧给我最突出的感受，是它很像卡佛的小说风格。它介于两个卡佛之间。最初出版并走红的卡佛，是那个被编辑改过的卡佛，可以称作“编辑卡佛”，后来又出版了未编辑的卡佛，我们称它为“真卡佛”。这个动画剧的风格和品味，恰好处在编辑卡佛和真卡佛之间。灰色得没有编辑卡佛彻底，诙谐多过真卡佛，但比真卡佛沉重。它们的核心气质是一样的，就是美国人陷于生计的内容贫乏的生活泥潭，还有没人帮助的糟糕的两性关系和亲子关系。

先说两性关系和情感方面。在所有的美剧和卡佛的小说里，美国人的家庭关系的确和我们很不一样。一个人从他父母身边长大，一般就会脱离出来，所有的伤害都没有解决，只是掐断，然后他就组建他自己的两性关系，而且往往没能比他的父母高明。简直毫无提高，就是按照烂摊子的样子制造新的烂摊子。这种剧也是一样。

还有就是美国人的物质生活。之前读了一本考试用书，工程经济，里面讲了一些公司运作、财务管理方面的原理。我不得不注意到，公司管理的所有原则最终都会产生同一个后果，就是争分夺秒，把人的精力榨干、逼死。想到这些知识经验都该源自伟大富强的美利坚，美国人民的生活状况可见一斑。这个剧里表现得毫无差异。

但是我很不喜欢这个剧。角色在剧里根本没有尝试解决问题。有些人说角色在成长，在逐渐地改善自己的处境。在我看来，那些改进之处都是不痛不痒的。说他们有改善的人，好像忘了一个事实：如果角色的内涵和定位变了，就没法继续往下编了，就没法连载了，之前爱看的人就不会爱看，这可是商业规律啊。而且我要说，肯定他们的进步的人，同样也不能改进自己的生活。可能他们就搞不清楚什么才叫改进。

翻开两个卡佛的小说，我们读到的都是烂摊子，主人公收拾不了的烂摊子。那是一种沉溺，彻底的失败。这个马人也毫无指望。爱看马人的，觉得感同身受的，可能也毫无指望。何以爱看？自己的苦恼被搬上了银幕，想象着它能被很多人看到甚至理解，就获得了一种安慰。我不否定这种安慰的积极，但是，然后呢？无所谓了，继续上班赚钱、然后游荡、喝酒、聊天、回家在床上翻来覆去睡不着呗。

James Dutton： 妻子 Margaret Dutton， 兄弟 Jacob Dutton （哈里森福特），嫂子Cara Dutton（Helen Mirren ）(两个儿子) John I (妻子 Emma Dutton), Spencer Dutton （非洲猎狮那位）Jack Dutton （John 一世 的儿子）John II （Jack的儿子）John III (John II的儿子) 凯文科斯特纳

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这部电影绝对是在蹭新冠疫情的热度。不管是里面疫情的症状，还是一些隔离处理的措施，都是按照新冠来模仿的只是可能，真的像很多评论里说的，为了蹭热度，所以剧本写得非常的仓促，导致这部电影拍出来之后就像看一个笑话一样。成本低可以理解，但是你不能去群里面那么多bug呀。如果这个还能在北美上映的话，那真的是没什么电影可以上映了。第1点，你要是说真的像新冠一样，这种集中隔离呀居家隔离我还可以理解，但是我就不知道这种疫情都发生了三年，大家在家里还能过着舒适的生活，究竟这50%的死亡率是怎么上去的？没水电供应都是谁在做，街上都那么干净，究竟他们是怎么做到的？借鉴模仿一下各类的僵尸剧，僵尸爆发之后，别说四年，三个月之后都已经路面萧条，人丁淡泊，生活困苦。好吧我们可以理解这个可能真的是一个剧情的需要，可能导演就喜欢那种窗，明几亮，街道整齐那就没话说了。第二点我觉得编剧谁给他的勇气抉择免疫的人单靠一个可摘带手环就可以免于一切检查，这样的情节设定他是怎么想的，甚至到了防疫部门，只要看到这个人手上有一个黄色的手环，连测温都不测温，连检查都不检查，就跟拿这个免死金牌一样。且不说这个手环真的很廉价，就算是那种戴上之后无法摘卸的手环，都有很多人被砍手夺手环。究竟编剧的逻辑思维在哪里？或者换一个角度讲，在这部剧集里面一共才出现了多少个人物？有多少人是免疫者，究竟这50%的死亡率又是从何而来主角小哥哥不用说是免疫的，还能送快递，女朋友是免疫的，还能一起逛海边。就连那个歌手没暴露在外面空气之后不也好好的吗？更不用说卫生局那个小头头自然也是免疫者。就如同说一共加上群员出现了20个人，这就至少有4个人是免疫者。这样的概率究竟怎么觉得他是致命毁灭性的病毒？我觉得这部电影唯一让我能够值得去夸奖的地方，他讲到了一个概念叫社会隔离。不同于以往，我们所说的因为病毒的侵害，所以医学隔离就是每个人都必须要待在家里面，自我隔离起来，这也是从新冠疫情以来围绕在大家身边一个非常重要的概念，但相对来说可能被大家忽视的一个问题，就是这部电影里面唯一可以提到的一点就是社会隔离。当一个人具有了别人所没有的免疫力可以完全暴露在空气中之后，虽然他的身体免于病毒的侵害。但是同样他所要面对的还有就是与家人朋友无法接触。因为并不是说因为你是我的家人，所以我免疫你也必然免疫，那么一个暴露在病毒环境下的免疫者身上所携带的病毒，可能会对周围的人带来致命的伤害，免疫者本身它可以继续存活，但被感染者可能并没有这样的免疫能力，从而死亡，也因为是自己的家人朋友，所以无法去克服这样的一种问题所在。然后怎么办就是最简单的，虽然我有免疫力，但是我需要把我隔离在这些没有免疫力的人之外，这就是所谓的社会隔离，不能接触到家人，不能接触到朋友。现在在我们身边的疫情期间也出现过这样的问题，因为在医院工作，所以就算是下班之后也没有办法去回家，因为担心自己身上沾染的病毒会带给自己的家人，这不就是一种社会隔离吗？只是我们的这种社会隔离是有一定期限，并且得到了解决的。除了以上的社会隔离概念之外，我觉得这部电影真的没什么可以看的，且不说小成本。剧情bug很多，演员表演没有什么特色，而且明显就是创新冠疫情的热度。所以说并不建议大家看也不要被这里面各种病毒侵害所吸引，这部电影最多给到两分。

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这片子有7.0分真是超出我的想象，女主从头到尾就像个白痴，越看越像射雕英雄传里的傻姑，男主无数次嘟囔她是:蠢货（以为相识相知之后会发现她很聪明）。她的侍女说话的语气就真的和智障一样……一直期待女主能变得灵动，聪明，实在是忍不了了，居然一直保持这种傻逼的状态，特别是吐舌头就和大煞笔一样??蠢就算了，还花痴实在不咋滴的男二……看不下去了，整部剧都感觉很做作，想做得轻松搞笑，但是一点也不搞笑，严重怀疑刷分了，这剧最多3.5分。

看完电影就跑来豆瓣读评论，是我多年来养成的习惯，看到很多豆友评价这电影“笑贫不笑娼”的观点属三观不正引起了我的思考。思考有三：“笑贫不笑娼”这句话究竟是褒义还是贬义？其二，这是句鼓励的话呢还是句无奈的丧气话？其三，是走投无路后的下下之策呢，还是旧社会留下的玩世不恭的俏皮话儿？

那现今的社会笑什么？还笑不笑了？在电影《下海》中，从法国回来的张丽娜靠那个事儿赚了不少，等他们小两口儿的店一开张，两人也就体体面面地当上老板再也不担心温饱问题了，那些不光彩的事情就让它留在法兰西吧，随着塞纳河一同西去了。当然影视作品中需要戏剧冲突，若不是突然杀出来的老乡非要跟着一起回来，现实中也许张丽娜并没有打算这么早回去。

作为土生土长的辽宁人，在上世纪九十年代，沈阳、丹东、大连有很多人去了国外，他们当然不是什么留学深造，大部分人是对下岗自由择业的政策手足无措，又不愿意在家呆着游手好闲或去打麻将，一咬牙一跺脚，跟家里的亲戚朋友凑了钱就去了日本和韩国，也有很多人去了英国、美国和法国，那个时候我读初中，不少同学的哥哥姐姐们都是在那个时候走的，没走之前他们都是子承父业在厂里上班儿。现如今，她们不少人有的留在了国外开枝散叶，买了房产在异乡安居乐业，不过每次回国可都是轰轰烈烈、衣锦还乡的。看的我们这些四线城市的小青年们对外面的世界充满着幻想。

跟电影《下海》中描绘的一模一样，我同学的姐姐出国一段时间后就开始往回寄钱了，她们一家人先是离开了老城区的那间小平房，大大方方地搬进了临江区的高楼大厦，后来他家又开饭店、办公司，千禧年后的二零零九年，我同学结婚的时候她姐姐专程从国外赶回来给他办的婚礼，当时特别有排场还送车送房呢。就在前几年，听人说我同学在我们市的开发区那边儿买了两块儿地准备搞房地产开发了。现在除了我们这些一起长大的老同学，大概没人记得她的姐姐曾是卖菜的小贩了，也没有人笑她姐姐当时在出入境办护照的时候连填表都不会，里面的字儿都是我们帮她写的了。

说这些不是要映射什么，也不是说所有出国的人最后都走了张丽娜这条路，但是国外的月亮没比较圆，那里是更加残酷和竞争的社会，钻石山上不是真的有钻石，旧金山上不是真能挖出金子，你想的国外和真正到了那儿之后的生活很可能是天差地别的。人有时候往往只看好的一面，他们羡慕、会交口称赞，可在不好的时候，有人会远离也有人会偷笑，那些在国外的人都吃了什么样的苦，也许并没有人感兴趣，也没人想知道。

电影《天长地久》里描述关于下岗时期的场面很真实，当中有批判的视角也有人文关怀，可不论怎样，有些事回头想想并不算是什么坏事。我们身边那些越来越多的财富故事，越来越多的富人都是从什么时候如雨后春笋般一茬又一茬冒出来的呢？正是那看似茫然的九十年代！温水中的青蛙易死，跳出舒适区的人们突然被命运撞了一下腰，他们并没掉下贫困的泥沼，而是在布满荣誉和财富的福堆儿里无法自拔。衣锦还乡的姐妹们成了家族的骄傲，宝马X5的轰鸣声淹没了那些晦涩和无法言说的东西，国外的世界经由这些人的现身说法变成了劳动人民的巧克力工厂，据说那里的贫民窟都能跑出百万富翁。

二十一世纪来临了，科技发达到生活方式都被改编了，可留在人们内心中古老的传统观念并没有消失，笑贫还是不笑贫？笑娼还是成为娼？笑还是不笑？To be or not to be这也许不再是个问题了，不然哪儿来的那么多鼓着脑门儿，削尖了脸，撑大了胸脯，天天用手机不拍脸猛拍屁股的女人们呢？她们做的事情到底是为了美呢还是娱乐大众呢？

不劳动还不爱动脑子，那就活该你贫穷。也许这句话的本意也一直被实践着，只要你肯努力，你能放得下，那么你的梦想就会实现。可你的梦想是什么呢？是精神上的富足还是物质上的满足？可谁的梦想会是做一个清贫的诗人呢？

相对于第二部 第一部对赌的描述没有放很多笔墨 更多是着重在讲石志康的转变过程 节点是大妈出事被关进监狱 电视剧从这之后所有角色进入了更复杂的反转情绪中 聂万龙的步步逼近更是一个令石志康走向没有回头路的转折点 到了天下无敌才真正开始进入赌博战争 对于秦沛来说 演一个嚣张跋扈的角色并非难事 但是第二部呈现了一个颠疯又带点萌的赌痴 这种边缘化的角色有多难演不必多说 张弛有度又不会过分做作 历来都是非常考验演技的 要我说 第二部最突出的表演当属秦沛和吴毅将 后者另说

真心讲 陈庭威后来没发展起来实在可惜 以他的资质 或许可以达到当年捞家在tvb的地位 可惜世事难料 时隔多年陈庭威不知是行为低调还是何种原因 已鲜少出现在大众视线中 说一下他对石志康的演绎 我记忆中的陈庭威=石志康 印象里永远是他穿T恤白球鞋不修边幅跑来跑去的样子 可见第一部的人物塑造多成功 看到天下无敌的时候 方才隐约想起后来也是个精致男人 但是由于第二部身份转移的太大 导致很多结果都是由于他的优柔寡断造成的 实在喜欢不起来 倒是很喜欢阿慧 十几年的少女心事挂在心头终于跟初恋拉埋天窗 结果第二部一上来就惨死 戏份全归于曾华倩 说到早年港剧的感情戏 其实都处理的蛮好 虽然第二部30集 直到第17集男女主才开始进入正题 但是也不会觉得剧情拖沓 结尾楼下那一吻二人关系终于进了一步 阿茹的委屈和苦衷 阿康的心结和纠结 他们对彼此的需要在这里到达最高值 而戏内戏外我们都知道 这段关系毫无可能走向最后 在老港剧里从来没有突如其来的吻戏床戏和搞不清的暧昧 所有关系都是顺着故事的走向而顺理成章的结果 看 早年编剧把控的多好

剧情走到2/3 所有高潮和冲突同时爆发 阿才的赌技玩命上升 与好友阿胜的友谊也在利益关系中面对考验 阿信对张天鼎的赤裸衷心换来的确是踢出家门 屋檐下同长大 天性的注定无可避免走向最后复仇式的爆发 洪峰和卓岚扭曲的关系 直接导致了华姐的死 以及所有人围绕张天鼎的仇恨 阿康就这么从市井卖菜小民一步步走向了万劫不复

秦沛 杨群 高雄 吕颂贤 吴毅将 张家辉 伍咏薇 李香琴...所有配角在这部1991年的电视剧里大放异彩 近30年后 现实也早已物是人非 在今天警匪类 古装宫斗类等千篇一律的题材中 反而更能体现这部戏的独特视角 也开创了后来90年代港片扎堆创作赌博题材道路 作为先驱 这部被人遗忘的电视剧实属遗憾 豆瓣的评论也寥寥无几

在赌徒没有退路的世界里 唯有六亲不认 即便知道最后将一无所有 他们也在所不惜孤注一掷 誓为赌台上的恩怨就要在赌台上解决 每一个江湖都有其江湖规矩 赌债命偿无非是规矩其一 江湖险恶 以身犯险终究非常人所为 我们活在剧外 却又感同深受 这便是编剧的功力 在命运中解读人性的复杂 或许永远得不出结论

最后五集虽说方刚的演技毋庸置疑 但对这部戏来说的确挺多余 倒不如把这部分摘出来 重新写一个新的故事会更刺激

先说剧情吧！（实在是太乱了）

女主的妹妹是一个网红，后来到美国去找女主，女主要给女2拍照，女2吓坏了。到了女主家后，女2觉得有阿飘，就拿出了手机拍照，拍着拍着就看见阿飘了，再继续拍的时候就发现不见了，结果惊恐的表情瞬间变成自拍式微笑，咔嚓一下阿飘又出现了，结果把自己给吓晕过去了（至此以后女2躺床上没醒过），女儿昏迷期间女主先后收到过两次（没记错的话是两次）女2发信息给她，但是女主上楼找女二的时候发现女二非但没醒，就连手机都不在身边（掉床头柜下边了），女主就觉得奇怪了，但也没做什么。第二次，女主有收到女二的音频短信，女主打开了，但是我不记得发生什么了（这个不重要哈！），后来又不记得（囧）女主怎么知道了妹妹，其实已经死了，她很害怕，不知道怎么办就去找了男主寻求帮助（女主和男主是网友关系，这次是第一次见面，但其实很早之前男主就认识女主并且对女主产生了好感。）两人聊了一下“暗网”的事情，女主回去后搜索了女二昏迷之前提到过的（手机输入过）洋葱网址，通过一系列的搜寻，终于进入了“暗网”，并在暗网中告知了自己的真实信息（在这之前男主嘱咐过不要透露自己的真实信息，由于剧情需要女主全盘托出了）。（记忆已经混乱就说我记得的部分吧）后俩字女主接到男二的电话，男二把女主即将脱口而出的话全部说了出来，女主害怕到去找男主，男主就到了女主家里，晚上女主正在睡觉，突然发现自己的妹妹悬空面朝自己，重力加速度向下（这是我觉得整部影片中最恐怖的画面了，没有之一），然后男主出现了，让女主让开，自己给女二做人工呼吸和心脏复苏的抢救措施，然后送医院，从医院出来，医生说女二器官衰竭什么的，应该是死了。女主很悲伤，男主送女主回家，莫名其妙的女主就对男主说你走吧！男主我莫名奇妙不知道女主为什么这么对自己，然后对女主说，女主在找工作的时候他也就在附近，当时女主很坚强这一点深深的吸引了自己（我也不知道的发生了什么，爱情总是来的太突然）。然后用很怨恨的眼神看着女主走了（应该是很悲伤的眼神，但是我觉得男主是吧悲伤演成了怨恨）。女主关上房门就哭，然后跑到桌边上坐下来哭，还用头撞桌子，桌子上的盐就被倒在地上，女主在上面画了个笑脸，在转头，变成了苦脸，女主开始害怕了，接着变成了一个剪头指向门，这是一个黑影出现在镜头中，女主赶忙把门关上，女主又看见黑影在身后，女主马上开门想逃出去结果，又碰上黑影，接着淘到了地下室，女主通过楼梯夹缝看到黑影在找自己，自己一边躲一边想看清楚黑影长啥样，突然黑白电视自动开了，黑影就去关了电视，女主继续看黑影到底是谁，突然电视上出现了女二的脸，说逃，女主一转身边就撞上了黑影，女主被黑影带到了工作室给绑起来了（黑影就是男二），这里我没看懂男二到底是什么人，男二说很羡慕他们这些能感觉到恐惧的人，他已经没有这种感觉了（1.不知道他发生了什么。2.黑屋子是他传播出去的，让让大家去找黑屋子。3.本以为他是大boss，然而并不是。）后来女主被男主给救了，把男二给靠起来了。男主把黑屋子定位了，然后就一起前往黑屋子。在后屋子里面就几个画面，一是他们在空房里找找找，二是他们找到一些照片和录像，录像里面是一名精神科医生在给杀人犯治疗？（不知道怎么形容），说那个人是个连环杀手，但是在他杀了人被抓之后就已经神智不清了，就想着先交流一下（精神病人没有头部画面）

说这部电影野心很大，是因为这部电影扯到了很多问题，但是一没说好（原因），二没说到点（准确），三没说到深度（透彻）。电影说到的问题包括但不仅限于以下这些：1. 社交网络与隐私的关系2. 公开（的方便性）对隐私（的伤害）3. 大型科技公司的社会道德4. 反乌托邦的主题与民主5. ...1. 社交网络与隐私的关系2. 公开（的方便性）对隐私（的伤害）从Mae（艾玛沃森）的朋友Mercer只愿意当一个做做灯具做做自己的事，不愿意被人打扰，可是Mae的朋友圈把他暴露并被很多不理解的人以为他杀鹿的事情上，从Mae不小心拍到父母不可言说的事情上，可见电影是打算有所表现的。但类似这些事件是任何一个编剧在写到这个主题都可以想到的最基本的事情。这些事情有普遍性和共通性，可是隐私暴露的社会心理原因以及对于被暴露隐私的人的伤害有多大，电影只是用看似惊人实际一概而过的车祸事件带过，并不深入去揭开这个问题。社交网络给隐私带来的问题在于隐私一定会在一定程度上被暴露，因为社交网络最初的卖点和吸引力就在于搜索并提取（暴露）相关人事的能力。这是一部分人热爱社交网络也是另一部分人痛恨的原因。从准确和深度这两点上来说，不得不说到黑镜，对于科技妄想症来说，黑镜整个系列都足够优秀。黑镜第三季第一集Nosedive，把关于社交网络的虚伪和想躲都躲不开的可怕，第二季第四集White Christmas里面出现过的拉黑屏蔽人的方式，都让观众大呼过瘾又毛骨悚然。

“可怕”这个词不需要演员像TED演讲一样告诉观众什么是可怕什么不是。可能这部电影中最可怕的感觉就是最后那两台航拍器盯着不放的时候了，但那更多的是一种令人烦躁厌恶多过可怕或细思恐极的感觉。3. 大型科技公司的社会道德电影中有不少科技公司的影子：1. 谷歌 (Circle) - 整个园区的风格，还有那个长的像G的C如果不是我多想的话。2. TED Talk - 汤姆汉克斯演的Eamon Bailey一开始演讲的场景3. 脸书4. PayPal - 艾玛沃森提出的想要整合所有支付到Circle一体。（虽然我当时的想法是，支付一体化，你们想学马云爸爸哼 >.>)大部分讨论科技的电影都有一个不可避免的主题，就是警醒人们科技如果不被正当使用是可以很可怕的。谷歌的企业座右铭是“不作恶 (Don't be evil)”，2013年斯诺登之后我们也知道了诸如微软谷歌脸书等大公司都有参与某计划，这似乎与谷歌自己的座右铭是相违背的。科技公司，或者说所有公司，都在做的同一件事，就是抢夺客户，而坚守不作恶的理念其实是一个道德问题。那么一个道德问题，对于实际上于情于理都不得不追求利益优先的公司们来说，究竟能不能坚守、为什么能或者为什么不能坚守、能坚守到什么程度、能退让到什么程度、大众可以接受到什么程度会受不了，这些问题电影顶多算是点到即止，一带而过。4. 反乌托邦的主题与民主

这个问题本身我没能力讨论。我要讨论的是，艾玛沃森演的角色Mae前后关于这个问题的转变的不合逻辑。一开始在Gang of 40会议上，是Mae提出要把所有服务全都整合到Circle平台上的，提出所有选民都必须要有Circle账号，并用人们对交税的心理作为类比对象。我认为当时Mae这个角色已经脱离了一开始进公司小人物战战兢兢，并对Circle 管的太宽有所质疑的阶段，也经过了划船事件，不管是不是自愿带摄像头或心里有无抵触和矛盾（应该是有的，但可能只是觉得不妥没觉得不对），而到了开会这个时候的她已经到了非常享受众人及世界的眼光，非常投入Circle的规划和计划了。所以当她说这一切都是为了纯民主的时候，我勉强说服自己这是角色需要，所以就当角色本身是清楚自己在想什么的了。但是当Mercer车祸后，她忽然说我们要改变，于是就有了改变，创始人之一都能被她一句话“我们要改变”说动，丝毫不记得之前看见Mae在大会上的表现时的不可置信和背叛感。所以朋友的事故让她意识到罪魁祸首是Circle大老板Baily们（而不是她自己也有错）？朋友的事故让她意识到只是这个系统需要被改变，而不是本质上出发点就有问题？所以解决问题的方式是暴露Baily们的隐私给他们点颜色看看，而不是真的解决Circle的隐患？这个转变和解决方法太举重若轻了恕我实在理解不了。

漫改日剧一直良莠不齐，旱的旱死，涝的涝死……不对，火的特别火，烂的特别烂。

过年那段时间，反正不能出门，就进了这部剧的坑。看剧名本来还以为就是《咖啡遇上香草 》那种20多分钟一集的玛丽苏甜宠剧，谁知道居然是一集40多分钟，是一部正儿八经的日剧呢 ！

想看20分钟一集的玛丽苏的可以去隔壁速水叔的《这个男人是我人生中最大的错误》，那部很比龙傲天还霸道。

扯远了，收————

还记得几年前被古川雄辉版《一吻定情》支配春心的恐惧吗 ？

它来了！它又来了！这样的恐惧又来了！

同样是医生和小护士，同样是面瘫医生和傻萌护士，同样是小护士倒追医生，决定成为能时刻在医生身边的小护士，同样的白大褂制服，但是熟悉的配方，不一样的剧情。

他们不再住在同一屋檐下，不过是住在各自的隔壁 （有啥区别呢？）

他们的情敌战斗力战五渣，这也为天堂和佐仓恋爱进行到底提供了必要条件。

怎么说呢，少女漫一直都是粉红泡泡冒冒冒，一部合格的漫改甜剧男主有如下自我修养：

男主口嫌体正直——

接吻说是治疗手段，赶人回家非要偷偷牵着佐仓的手不让人家走，嘴上说不喜欢，背地里把喜欢的理由一二三四说得明明白白，有条有理。

佐仓要亲亲，不给亲，人家睡着了，你倒是偷偷亲人家了！

去什么游乐园？不去！第二天，带上我最帅气的墨镜和老婆约会咯！

男主为你禁欲——

一直不碰佐仓，终于在听到同事讨论自己是否不举的时候决定证明自己。

“你知道我忍耐多久了吗”“你以为你今晚还能睡觉吗？”

都是什么虎狼之词？！这可惜是辆假车。

时刻在撩，冷不丁放闪——

“佐仓那天不要给她排班，我们要一起吃饭，没错，她是我女朋友。”

冰淇淋沾脸上就用纸巾擦掉啊！用舔的做给谁看！

“我跟你交往，不是让你为我做家务的。”

解开佐仓头发，把发圈顺其自然套在自己手腕上。

…………

吃了这些狗粮，我有些胃动力不足了。

姐妹谁有健胃消食片，给我一片好不好。

还记得那一年的《哥哥太爱我了怎么办？》吗？

《将恋爱进行到底》一点也不输阵！

听说漫画还没完结，是不是……还会有……电影版？

咱也不知道，咱就想问问。

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（公众号：溺水的大象 / 微信：cristina_over_matter）

两个字：好看依然是十分剧场的小短剧，一集六分钟。第一集剧情几秒钟女主上场对战将结果讲清楚，女主成功了。然后就讲周遥找黑四姐学习素舞，也就是相扑，被黑四姐说周遥是大小姐不需要学这个。周遥和将军偶遇，因为对黑四姐的喜欢认识了。很简单的几个小节，就把基本故事交代清楚了。女主长的好看，人设好，配角人设好，摄影好，化妆服装都还可以，以及第一集开场的场面，这部戏非常值得看，编剧写的很好。

一把青后劲实在太足了，无数女孩子看完后哭天抹泪，捶胸顿足地要求微博拉群，超话拉群，要痛痛快快地诉说郭轸和小朱青剧中的绝世遗憾，只恨不能现实中再续前缘.

同样，我也是其中之一，整个人被巨大的悲伤掏空，又被吴慷仁的郭轸给填的满满，不留一丝一毫空间和回旋，他会一直牢牢占据你的心，轻易不愿再接受他人.

吴慷仁的魅力真不是虚的，实在是太会演戏，仿佛为戏而生，你很难想象一个非科班出身的人，17岁职业学校毕业，两手空空，为了生存做过50多份工作，摸爬滚打历经人世艰辛，最后选择做演员，而且能在演戏这个名利场里走到荣誉的巅峰，手握金钟影帝的奖杯，内心对自己有着清醒的认知，不盲从，不飘然，不自傲，愿意做台湾影视界的守夜人，他是台视之光，为他的清醒和坚定而庆幸.

【详细】

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能感受到导演团队和演员们的用心。据了解演员们为此集训了数月，诚意可见一斑。都是刚出道的新人，大家不应以过于苛求的眼光来评判这么一部由漫画改编的青春热血剧，跟着乐乐多好。再次撑阳光小哥徐洋??他在《深海利剑》和《蔚蓝五十米》中的形象其实有点类似，生活中也肯定是个阳光大男孩，不过想要作为一个演员有长远的发展，还是要形成自己的独特风格，日后要在某部作品里给观众留下深刻的印象（比如张一山之家有儿女 夏雨之阳光灿烂的日子 孙红雷之潜伏）祝他越走越好越走越远 （btw想要他微信跟他聊戏hhh

张爱玲实在是太冷眼看世界了，把人写得这么透之后该怎么活下去呢。我怜悯女人间彼此悄无声息地残杀，仿佛有过第一次后的所有刀口都不再痛苦而显得理所当然。我不知道曼璐毁掉曼桢的时候是否知道她否定的是这么多年来自己用血泪守护的憧憬，以致在这段毫无尊严的婚姻中她不知道自己到底在坚持什么。我不知道好人是否总会得到好报，如果曼桢没有坚持自食其力而是立刻完婚，或许就不会有误会、阴谋与毁灭。但我知道有些人即使此刻痛哭流涕地忏悔自己的罪过，却难移不负责任的禽兽本性，伺机等待“只那么一次”的犯错机会；我知道有些人难改妥协逃避的性格习性，将一个想念放在箱底留待不经意间的一瞥和一声慨叹，自我标榜着一段情感的最好归宿。

在B站看的时候，我无法认同对同为女性的顾家女人的辱骂，相反，我敬佩曼璐曼桢对家庭自始至终的责任与关怀，在那个纷杂的时代她们紧紧拢在一起用一己之力承担着来自各方的生活压力。我也无法彻底责怪世钧在这段感情中的表现，尽管他幼稚又没有担当、撩骚又鲜见能力，但起码他真的爱曼桢，仅是这种专一纯粹，于现代眼光的审视下已然难能可贵。听说不少人对祝鸿才每每的暴力场景产生了心理阴影，我觉得李立群老师演出了一个并不可怕甚至常常滑稽可笑的祝鸿才，但最可怕的地方就在于这种人表面上看起来仅是个没有太大威胁的流氓痞子，你却不知道这种流氓背后会爆发出多大的恶，终有一天在你身上占尽便宜却让你有如哑巴吃黄连，滑溜得拿他没有一点办法。

他们是为一己生活展现出不同人性的典型，也是被时代裹挟着而垂死挣扎着、无力渺小的微尘。让我觉得作为旁观者的自己就像剧中的阿宝，哪怕仅有一点情绪化的宣泄，也就像阿宝贪图一枚小小的戒指而从不觉得为此关押一条生命是何等残忍一样。

“对于中年人来说，七八年的时间或许只是弹指一瞬；但对于一些年轻人而言，两三年或许就是一生一世。”由此而名“半生缘”吧

《好事成双》是一部表现亲情、爱情和友情的浪漫喜剧佳作，《警察学校》系列男主演斯蒂夫·古根伯格和《星空奇遇》的主演柯尔斯蒂·艾利联袂主演。影片导演是曾执导《赏金猎手》、《全民情敌》以及《安娜与国王》等众多重量级影片的安迪·坦纳特。此外值得一提的是两位小演员双胞胎姐妹艾什莉和玛丽－凯特·奥尔森在片中的表演也十分到位，是本片最引人注目的亮点。