#女浩克# ( She-Hulk: Attorney at Law)幕后主创都是女性,从女性视角出发,讲述一名职场女强人在事业和约会生活中遇到的挑战和压力。从看的前四集来看是渐入佳境型,第一集里因为和表哥布鲁斯老吵架显得稍微有点呱噪,后面三集就比较幽默,出现了很多新老漫威角色,每集都有惊喜。
特效一开始看确实像
#女浩克# ( She-Hulk: Attorney at Law)幕后主创都是女性,从女性视角出发,讲述一名职场女强人在事业和约会生活中遇到的挑战和压力。从看的前四集来看是渐入佳境型,第一集里因为和表哥布鲁斯老吵架显得稍微有点呱噪,后面三集就比较幽默,出现了很多新老漫威角色,每集都有惊喜。
特效一开始看确实像从动画片史瑞克里走出来的[允悲]但后来就会发现,其实作为浩克的表妹,这个角色在超能力上几乎没看点,所以她的剧集必须需要有其他角色的客串来提高看点。这也是为何几乎每集都有大家熟悉的其他角色登场,不免要提到其他漫威电影。《雷神》、《奇异博士》和早年版的《绿巨人》都有提到,里面的角色也都有机会客串。复联、钢铁侠、美队、黑寡妇等角色也有机会被提及,会了解到更多在化灰期间布鲁斯与托尼都在做什么。作为漫威红人配角,至尊法师老王戏份不少。
第一集片尾彩蛋还可以了解到美国队长的八卦
所以这部剧的女律师其实变成了漫威宇宙的桥梁之一,因为她要处理一些超级英雄之间的法律事务,可以把不同的电影和角色联系起来 ,给大家呈现一个化灰后的人类世界是什么样的状况,这个时候已经有阿斯加德人住在地球,还有各种超级英雄存在,外星人时不常光顾,地球也很热闹。不像前面几个起源剧比较脱节,本剧会让漫威迷感觉更为亲切,不断提到老朋友。
我最喜欢的部分是她的约会经历,真实描述出了单身大龄女性相亲的无奈、尴尬和失望,也在生活中会遭遇到一些歧视、性骚扰,各种嘴脸的男士轮番登场,也算是漫威剧集里最着重描述了单身女性遭遇的一部。本剧里除了布鲁斯和老王之外剩下都是各种奇怪渣男。希望她有一天可以找到真正尊敬和喜欢她的人。
所以如果想看打架、大动作场面恐怕会失望,但如果关心各种漫威角色关联,以及女性在职场和情场上遇到的奇葩事,本剧还是非常值得一看的。
我预感后面在本剧将会有更多漫威角色陆续登场,应该会与《雷霆特工队》( thunderbolts ),《秘密入侵》(Secret Invasion) ,《惊奇女侠》(Captain Marvel 2 )等各种未来新片产生联系
这是今年初夏最清新的校园韩剧啦
刚开始余俊和秀贤的性格完全相反,但慢慢的,他们的内在性格浮出水面,原来两个人如此相似。
这是今年初夏最清新的校园韩剧啦
刚开始余俊和秀贤的性格完全相反,但慢慢的,他们的内在性格浮出水面,原来两个人如此相似。
这一期我们来看一下《上道》的第二集惊蛰对自己的过去和身份毫无头绪。而佟歆瑶提出帮助惊蛰寻找记忆。佟歆瑶追踪大卫的行踪不幸被艾伦抓住,艾伦杀掉了大卫,佟歆瑶却被惊蛰救走。在这里不得不吐槽一下,才第二集而已,你俩已经好几次英雄救美了,分分钟捕捉奸情啊,心疼幽精一秒钟,可怜我幽精暖男。过程中惊蛰受到撞击,X50芯片启动,五人集团也因此得知X50位置。慌乱中,佟歆瑶将惊蛰带走,惊蛰醒来再次失忆。幸亏
这一期我们来看一下《上道》的第二集惊蛰对自己的过去和身份毫无头绪。而佟歆瑶提出帮助惊蛰寻找记忆。佟歆瑶追踪大卫的行踪不幸被艾伦抓住,艾伦杀掉了大卫,佟歆瑶却被惊蛰救走。在这里不得不吐槽一下,才第二集而已,你俩已经好几次英雄救美了,分分钟捕捉奸情啊,心疼幽精一秒钟,可怜我幽精暖男。过程中惊蛰受到撞击,X50芯片启动,五人集团也因此得知X50位置。慌乱中,佟歆瑶将惊蛰带走,惊蛰醒来再次失忆。幸亏她还知道把惊蛰带走,要不然真的以为女主一点用都没有了。邵东江则将惊蛰带回家中密室,向惊蛰讲解情况。我东江太子爷好帅,还看中感情,像我们江湖儿女。不过至于惊蛰,果然不出所料,亲了我们幽精的心上人咋可能安然无事呢,(虽然他是不知情况被女孩子强吻了,咳咳)这不就被打了。失忆了也没逃过挨打鸭,可想而知我幽精的气愤,这酸酸的醋味都漫到屏幕外了。我的暖男啊,心疼。对于幽精她俩的感情,只能说很多时候,并不是所有的爱情都能如我们所想,有起承转合的剧本,但在变化无常的命运里,“珍惜”总是后知后觉的事。时间总是在不知不觉中转瞬即逝,很多事情的发生都是悄无声息的,而一些留不住的人或物却总是在后知后觉中越走越远,很多事情已过数日甚至更久,却仿佛就在昨天。希望女主能懂幽精的感情,也希望幽精能真的看透这段感情。而警方则将佟歆瑶带去希望佟歆瑶接近惊蛰。谁知,惊蛰居然主动去找佟歆瑶。诶呀,人家太子爷都告诉你了不要再掺合了,也挨打了还被警告离姑娘远点了,咋就还要去呢,万一又被打了对不对,我在这默默的给惊蛰点一根蜡烛。这一期剧情就到这里啦,至于惊蛰会不会被打欢迎关注下一集。也希望我们都能对爱情有所思考。
“不必绕行冷口,直接走这里,山海关。”“天津,你受得住吗?”“各路尊神朋友,齐聚哈尔滨啊。”“就叫北平方式吧。”“限定十四日午夜以前答复,这是哀的美敦书!”“恕我直言,别说三天,三十天也未必。”“我是工人纠察大队哒~”“别吵吵,这是大学!咱们不能进去!得绕着走,都给我下来!”
“不必绕行冷口,直接走这里,山海关。”“天津,你受得住吗?”“各路尊神朋友,齐聚哈尔滨啊。”“就叫北平方式吧。”“限定十四日午夜以前答复,这是哀的美敦书!”“恕我直言,别说三天,三十天也未必。”“我是工人纠察大队哒~”“别吵吵,这是大学!咱们不能进去!得绕着走,都给我下来!”
首先声明,这个电视剧我不仅看了,还一直看到了十六集,毕竟在家没有什么地位我妈看什么我就看什么▼_▼
连我妈都吐槽,这个女的老摔倒,一摔倒就有人抱一摔倒就有人抱,太俗了
里面的人穿的,一会像个西式巫婆,一会像封神榜,君上那几套对襟的常服还很萨瓦迪卡,服化道奇奇怪怪。感觉设计师们是被巴拉拉
首先声明,这个电视剧我不仅看了,还一直看到了十六集,毕竟在家没有什么地位我妈看什么我就看什么▼_▼
连我妈都吐槽,这个女的老摔倒,一摔倒就有人抱一摔倒就有人抱,太俗了
里面的人穿的,一会像个西式巫婆,一会像封神榜,君上那几套对襟的常服还很萨瓦迪卡,服化道奇奇怪怪。感觉设计师们是被巴拉拉小魔仙击穿了大脑顺带被朵蜜碎了审美,七岁小孩过家家都不会把蚊帐这么披了好吗
剧情糟心到辣脑仁,女主明明听到男主想害她伤心的一批又是雨中痛苦又是自残要挟,感觉心如死灰然后君上哄一哄就偷偷露出个少女笑?
本文首发于《幕味儿》微信公众号
代际传递下的女性贫困纪实
青年导演杨明明的处女长片《柔情史》在去年游历过各大电影节之后,终于来到院线银幕跟国内观众见面。新作延续了她对青年女性生活的关注,从友情层面向亲情进阶,将
本文首发于《幕味儿》微信公众号
代际传递下的女性贫困纪实
青年导演杨明明的处女长片《柔情史》在去年游历过各大电影节之后,终于来到院线银幕跟国内观众见面。新作延续了她对青年女性生活的关注,从友情层面向亲情进阶,将一对母女复杂的爱恨关系放置在一个窄狭空间中行进着演化着,让观众如照镜般直面最真实却又令人啼笑皆非的代际关系问题。
影片选定的独特空间——北京二环内胡同里一间雨天会漏水的廉租平房——成为了这种“中式女性贫困”故事发生的最佳场所。房间既是卧室也是厨房和餐厅,一包牛奶要喝得一滴不剩,一锅羊蝎子要留着分成两顿,洗衣机放在廊院里甩干时摇晃得需要一个人全力摁住,住在这里的人们还在使用夜壶。导演用极大的耐心向我们展现了这对母女的日常生活,从事无巨细的衣食住行到各自的工作与爱情,在看似闲散的叙事节奏里,以充满生活气息的三种食物为章节,勾勒出一幅当代都市中低层女性的生活肖像。
《柔情史》试图通过一些讨巧的视听手段(声画对位、快速横摇、环境声混响)摆脱同类型题材的电视感,但为了表现这对“文青”母女的姿态,在人物对话中加入了很多非日常的台词,在这种纠结和矛盾中,同时讨论着文艺创作中“真实”与“审美”的关系。所以,在影像的创作意图上,导演一方面想让影像看上去没那么乏味、低级,一方面又倾向于保留、还原生活的纪实感。这使得成片时观众与影片的距离被拉近,它的切入点极其细微,姿态也很低,人们就像在看自己的家庭日常实录一样(有映后的观众笑言:导演在自己家装了监控摄像头)。
而影片之所以能引起观众共鸣的原因,除了所呈现的生活细节和母女感情羁绊以外,它还展现了很多国产同类型电影里,没有正面涉及到的“女性贫困”问题,尤其是城市中的年轻女性贫困。
这不是影评,算个人观后感
在只有四人上座的放映厅看完《Thelma》之后回味良久,觉得这是一部充满符号和隐喻的电影。然而发现关于这部电影的评论并不多。这里从个人的观影记忆和感受出发,对片中出现的主要角色和意象做一种简略粗疏的解读。涉及大量主观看法和剧透,以下内容请谨慎浏览。
在只有四人上座的放映厅看完《Thelma》之后回味良久,觉得这是一部充满符号和隐喻的电影。然而发现关于这部电影的评论并不多。这里从个人的观影记忆和感受出发,对片中出现的主要角色和意象做一种简略粗疏的解读。涉及大量主观看法和剧透,以下内容请谨慎浏览。
电影终究记录了时代的吉光片羽,狭窄逼仄的老弄堂、收音机里传来的有关浦东大开发的广播公报、中国第一家肯德基、外滩情人堤、系着红袖箍指挥交通的大妈,无不使人感觉到恍如隔世,原来资本气息浓重的上海也有一段社会主义的峥嵘岁月。一个时代的结束,也预示着另一个时代的开始。现在看来,1991年对于上海来讲无疑是一个新旧时代交替的节点,改革开放的前沿由深圳转移到了上海(因中央领导不放心上海的买办习气,故第一
电影终究记录了时代的吉光片羽,狭窄逼仄的老弄堂、收音机里传来的有关浦东大开发的广播公报、中国第一家肯德基、外滩情人堤、系着红袖箍指挥交通的大妈,无不使人感觉到恍如隔世,原来资本气息浓重的上海也有一段社会主义的峥嵘岁月。一个时代的结束,也预示着另一个时代的开始。现在看来,1991年对于上海来讲无疑是一个新旧时代交替的节点,改革开放的前沿由深圳转移到了上海(因中央领导不放心上海的买办习气,故第一批对外开放特区上海不在此列)。祖孙间文化价值观的碰撞冲突也是那个时代的缩影,经过了一段曲折的碰撞后,上海得以摆脱历史断层的包袱,重拾"十里洋场"的前世记忆,迈向一个新的充满了资本与物质气息的新时代。
昨天和室友一起看的这部片,她全程蒙着眼睛透过手掌下的缝隙看字幕,一边催我解说剧情。
“玛丽姐的眼球掉在咖啡里了”,“问他是不是不喜欢自己的咖啡”……“陈小春吓得猛喝了一口哈哈哈哈哈”……“哎呀不恐怖,你放手!”……“哈哈哈哈哈哈想救人都找不到他在哪”
就这样在我哈哈哈哈哈的笑声中,室友
昨天和室友一起看的这部片,她全程蒙着眼睛透过手掌下的缝隙看字幕,一边催我解说剧情。
“玛丽姐的眼球掉在咖啡里了”,“问他是不是不喜欢自己的咖啡”……“陈小春吓得猛喝了一口哈哈哈哈哈”……“哎呀不恐怖,你放手!”……“哈哈哈哈哈哈想救人都找不到他在哪”
就这样在我哈哈哈哈哈的笑声中,室友蒙着眼睛陪我看完了这部剧。
虽然被称作很多人的童年阴影,但我小时候没有看过,而长大后的我对恐怖片,百无禁忌,来者不拒,甚至饶有趣味地开始分析起恐怖片的剧情。
昨天室友吓得不行,要和我睡。睡前我还在和她叨叨,这栋大楼估计很早以前被什么无良法师给做法了,因为九这个数字,在道家中是极数,也就是最大的数字。
所以绝不可能是巧合正好巧合到九这个数字。
而这部片子里只出现过一个法师,这个法师奇怪的点在于,他和冯德伦说,陈小春的问题可能比他说的阿珊还要严重,但最后是,陈小春啥事儿没有,是个温情part;而冯德伦直接寄了。
有两次,一次是他去陈小春家里找陈小春;一次是冯德伦电话给他,他说在外办法事。
这两次,他都没有去办公楼。
他如果真的要救陈小春,为什么不去办公楼呢?
他又是不是真的没看出来冯德伦才是有危险的那个人?
他能明确说出“鬼最会撒谎”,但又对冯德伦转述的,“阿珊被鬼缠上,鬼想要她做自己的替身”而深信不疑。鬼会那么直白说自己想要别人做替身吗?
就连芭姐,我都是最后才知道,原来她也是鬼,莫文蔚是第八个,而不是第九个。
那么这个法师就很奇怪了,我更相信,他对于那栋大楼一定不是简单的有听闻而已,可能知道更多的内幕,或者他自己也掺了一脚。
对这部老恐怖片分析那么多的我好像是有点奇怪,但这部片子的逻辑真的满分啊,所以对于这些奇怪的小细节,我就忍不住要发散脑洞了。
比如莫文蔚是因为同事才知道楼下可以用洗手间,但被芭姐挑中的却是莫文蔚而不是同事,是因为只有莫文蔚加班到深夜,而同事五点就走人,没有时间机会。
再比如女同事的丈夫开车撞死陈小春公司的五个人,而她丈夫一点事儿都没有,这是因为她丈夫不是办公楼的人,如果将她丈夫也弄死了,那就是额外的因果业报。
那么我们就可以确定,的确有人利用办公楼做法害人。每年要死九个人,而死掉的人灵魂被禁锢了,所以必须要找替死鬼,才能离开大楼去投胎。
就好像为虎作伥,伥鬼就是被迫的,伥鬼生前也是人,被老虎害死吃掉。而死后还要帮助老虎去引诱路人,是被迫害人。
按照这个思路推算一下,就不难得出上面的结论。
而这种阵法很损阴德,如果要破解,可以从受益者下手,干掉受益者,就相当于破坏掉了输送链,但很难找;或者找出阵法的核心,也就是阵眼所在。
关于阵眼,我有几个猜测。
一个是厕所,厕所死了很多人,而且本身就是污秽所在,很适合隐藏这种阴邪阵法,聚阴气
第二个是天台,天台是办公楼最高的地方,一般人不会上去,而且设在天台,直接笼罩整个办公楼
当然我也只是猜测,毕竟这部恐怖片没有大boss登场,而且唯一出现的法师还有点奇怪
看完之后,真的非常有感触。现在像这么优秀的功夫片真的不多了,演员的表演都非常棒,特别是释彦能,作为一个前嵩山弟子,在这部电影里非常完美的展现了他的武术功底,个人觉得,释彦能这个演员论功夫并不比甄子丹那些明星差,只是名气没那么大罢了,反正这部电影后,我是真的喜欢他了。这部戏拍的非常的真实,主要是不做作。里面的演员不论是释彦能还是刘承俊都有武打功底,动作真实有力,几乎拳拳到肉,而且很少有特效,对
看完之后,真的非常有感触。现在像这么优秀的功夫片真的不多了,演员的表演都非常棒,特别是释彦能,作为一个前嵩山弟子,在这部电影里非常完美的展现了他的武术功底,个人觉得,释彦能这个演员论功夫并不比甄子丹那些明星差,只是名气没那么大罢了,反正这部电影后,我是真的喜欢他了。这部戏拍的非常的真实,主要是不做作。里面的演员不论是释彦能还是刘承俊都有武打功底,动作真实有力,几乎拳拳到肉,而且很少有特效,对于功夫片,个人觉得,演员的功夫就是最好的特效。虽然没有什么明星阵容,但谁说没有明星就拍不出好电影,但感觉豆辨5.8的评分对这部电影来说有点不公平。总之,这是一部很好看的电影!赞。
大卡司大阵容,成龙元彪洪金宝当时的嘉禾铁三角,加上吴耀汉冯淬帆曾志伟等一大批老牌笑星,这个组合无论是在新时代还是当时都是空前的。五福星加胡慧中成龙元彪林正英,前半段是五福星负责耍宝,后半段一帮练家子负责动作。《泼水歌》很有名,倒是谐趣。整部电影看完之后让人心情愉悦,真的很不错。特别是男女主角的精彩演绎,真的值得推荐。
大卡司大阵容,成龙元彪洪金宝当时的嘉禾铁三角,加上吴耀汉冯淬帆曾志伟等一大批老牌笑星,这个组合无论是在新时代还是当时都是空前的。五福星加胡慧中成龙元彪林正英,前半段是五福星负责耍宝,后半段一帮练家子负责动作。《泼水歌》很有名,倒是谐趣。整部电影看完之后让人心情愉悦,真的很不错。特别是男女主角的精彩演绎,真的值得推荐。
在2022年的年底能够看到这样一部作品算是今年最令人安慰的事了。一路跟随大鹏导演的作品见证他的每一次进步与超越。
《保你平安》讲述了一个小人物以微不足道的力量尽自己所能对抗这个社会的偏见,为萍水相逢的人讨回公道的故事。谣言可以杀人,但如今造谣无代价零成本,轻飘飘一句话就如挖绝户坟一样,给他人造成的伤痛无法计算
在2022年的年底能够看到这样一部作品算是今年最令人安慰的事了。一路跟随大鹏导演的作品见证他的每一次进步与超越。
《保你平安》讲述了一个小人物以微不足道的力量尽自己所能对抗这个社会的偏见,为萍水相逢的人讨回公道的故事。谣言可以杀人,但如今造谣无代价零成本,轻飘飘一句话就如挖绝户坟一样,给他人造成的伤痛无法计算。作为旁观者和路人该如何身处其中,我们能做的很少,但也可以很多。
感谢大鹏在这个人人争当c位,尽力耍帅的年代还在一如既往的饰演平凡的小人物,他们一身缺点、不修边幅、不帅、邋遢……甚至有些流氓气,但他们说着最朴实的话做着最真实的事,一个个平凡又鲜活的人物来自于生活也照印着生活。
这是这个时代需要的电影,这是观众们需要的创作诚意,简单讲好一个动人的故事,演绎平凡的伟大。
祝《保你平安》票房大卖,祝观众能够欣赏这样一部好的作品,希望大鹏导演再接再厉继续由心创作!
新警察故事,从打斗场面上来看,导演确实是费了一番功夫的,影片刚开始,几个年轻人的高空蹦极般的场面就给人留下了很深刻的影响,整个电影情节简单确也重点突出,逻辑性比较强,而且女演员也都挺好,吸引着我把整部影片看完。但是,影片始终不能逃脱警匪片惯用的情节,最后看完了,充其量感觉也就是拍得很好的警匪片。真正在心里留下的东西不多。可能这是近几年来港片一贯的风格吧。
新警察故事,从打斗场面上来看,导演确实是费了一番功夫的,影片刚开始,几个年轻人的高空蹦极般的场面就给人留下了很深刻的影响,整个电影情节简单确也重点突出,逻辑性比较强,而且女演员也都挺好,吸引着我把整部影片看完。但是,影片始终不能逃脱警匪片惯用的情节,最后看完了,充其量感觉也就是拍得很好的警匪片。真正在心里留下的东西不多。可能这是近几年来港片一贯的风格吧。
影片暴露了婚姻中几乎所有的丑陋面,婆媳矛盾,夫妻猜疑,无数琐事带来的矛盾,麻木,争吵,疲惫,无力,这些构成的这对中年夫妻的生活常态,看完后只觉得无比压抑。
电影中有这样的一幕,雪松彻夜未归,伟航坐在沙发上,看着两人结婚时的录像,当时的幸福更加反衬出现在的一地鸡毛,巨大的落差,让人倍觉唏嘘。
影片暴露了婚姻中几乎所有的丑陋面,婆媳矛盾,夫妻猜疑,无数琐事带来的矛盾,麻木,争吵,疲惫,无力,这些构成的这对中年夫妻的生活常态,看完后只觉得无比压抑。
电影中有这样的一幕,雪松彻夜未归,伟航坐在沙发上,看着两人结婚时的录像,当时的幸福更加反衬出现在的一地鸡毛,巨大的落差,让人倍觉唏嘘。
中年夫妻就是两个最熟悉的陌生人,在时间和生活的挫磨下,他们早已放弃了解对方,而长久稳定的关系却需要动态平衡。
我始终紧跟着你的脚步,你也一直懂得我的需要,丧失了这一点,婚姻要么名存实亡,要么分道扬镳,这是大多数夫妻的常态,毕竟婚姻就是和漫长生活的一场较量,而鲜少有人能取得胜利。
但也永远有人,从未放弃过努力。
评论区说封建思想毁三观的,这他妈是民国剧啊,你TM也别看骆驼祥子狂人日记了,更封建。而且通篇下来,逻辑上没有什么大错,跟火影一样,不细想就没问题。至于演技,你觉得杨志刚老师面瘫,说话死板,没问题,虽然当年大多数人都觉得好看,你审美奇特,到这也没问题。但是,这TM是双男主,动不动就男主脸上没表情,于毅老师脸上表情都快溢出来了,你天天说男主怎么样,真的怀疑你是不是根本
评论区说封建思想毁三观的,这他妈是民国剧啊,你TM也别看骆驼祥子狂人日记了,更封建。而且通篇下来,逻辑上没有什么大错,跟火影一样,不细想就没问题。至于演技,你觉得杨志刚老师面瘫,说话死板,没问题,虽然当年大多数人都觉得好看,你审美奇特,到这也没问题。但是,这TM是双男主,动不动就男主脸上没表情,于毅老师脸上表情都快溢出来了,你天天说男主怎么样,真的怀疑你是不是根本没看过??。这部剧可能放到今天不是很优秀,但放到14年抗战片遍地的时候,他就是牛。
今天看了剧团一人导演的《浅草小子》,电影讲述的是北野武和他早起启蒙老师的故事。以下内容有感而发。全剧的主题围绕师徒情展开,看完电影查阅了一些北野武资料,感触更深。
下笔最用力的是师傅。一位浅草法拉西座(地名)的谐星。伴随信息时代的降临,舞台剧给裹挟在时代洪流中,前来就座的观众少之又少,唯一抓住观众眼球的则是艺妓的裸体表演。观众大都老一辈,而下一代的孩子看的则是电视,现场剧已无法满
今天看了剧团一人导演的《浅草小子》,电影讲述的是北野武和他早起启蒙老师的故事。以下内容有感而发。全剧的主题围绕师徒情展开,看完电影查阅了一些北野武资料,感触更深。
下笔最用力的是师傅。一位浅草法拉西座(地名)的谐星。伴随信息时代的降临,舞台剧给裹挟在时代洪流中,前来就座的观众少之又少,唯一抓住观众眼球的则是艺妓的裸体表演。观众大都老一辈,而下一代的孩子看的则是电视,现场剧已无法满足当代人需要,所以法兰西座便慢慢没落。
北野武刚上大学便肄业辍学来闯荡,有幸和师傅相识,他是一位浅草法兰西座(地名)的谐星。师傅性格刚硬,不善言辞,常以行动表达,可这些行动并不为人所知,是无需言语表达的爱。
师傅和北野武说过一句话“不要让观众取笑你,要去逗笑观众”。也就是表演者要主动调动观众情绪,而不是刻意扮丑等令人发笑,现在看来,很少有电影或是书籍可以做到这一点,打破表演的第四道墙,和观众对话,让其思考背后意义。
北野武当时并不知道师傅的良苦用心,这样一位刚强的男人,会低下头去其他剧场请求照顾自己的徒弟,为其铺好后路;可北野武自己却提出这个要求,要出去闯荡,也就是在电视台上表演,这个不被师傅看好的表演形式,因其缺少表演的灵魂;好比话剧与相声的区别,一是有含义所在,另一个则浮于表面。
但没想到北野武成功了,功成名就。突然有天他回来看望师傅,师傅此时已经穷困潦倒,他把所得奖金拿出递给师傅,此时师傅心中所想应是苦涩涩的,物是人非,当年名不见经传的小员工现已人尽皆知。树犹如此,人何以堪?师傅最后还是接过这份救济,不过看到徒弟出人头地,开心应该是更多的把。
师傅常喝酒,一个人喝酒抽烟,喜欢对着死去的妻子说心事,有天师傅喝得恍惚,未掐灭的烟点着了房子,师傅便在这场火海中消逝了。北野武前来葬礼时,想最后和师傅也开个玩笑“遗体烧了一半,和火葬场说还能省钱”说的是笑话,可不禁酸了鼻子。子曰“泰山其颓乎?梁木其坏乎?哲人其萎乎?这位影响他人生的老师便与世长辞了。
人生如果能遇到一位良师,改变你人生轨迹的良师,一定是你的福气,若是遇到两位,则运气真得太好太好了,高中有幸结实一位良师,挫了挫我的傲气,意识到自己仅普通人尔;大学也比较幸运,读了一本书之后便开始找心理老师聊天,把自己的性格慢慢打开,心性提升了一个境界,如此看来,我真得幸运至极。
可我仍是自卑,自卑伴随着我大学将近两年生活,也是可鞭策着我前进,从学术角度看,弗洛伊德三我理论中的“超我”太强了,道德界限感近乎鲜明,不过整体趋势是好的,也很感谢遇到的良师益友,不过益友很少,没发现真正灵魂有趣之人;也许正是因为遇到好老师的缘故,看这个电影也是感同身受,感同深受其实很怪,一般要上了年纪的人才会有感觉,因为他们经历的多,所以好多时候阅读书籍或是观看电影、听音乐,很难产生共鸣,还是要经历多之后,才有话可讲,我的路还很长。
2011年的《吉诺密欧与朱丽叶》将莎翁“四大悲剧”之一的“罗密欧与朱丽叶”重新解构,将主角换成花园里的陶瓷小人,在保留原著家族纷争的基础上,以团圆的结局消解了原作的悲剧氛围。
当结局吉诺密欧从废墟中爬出,又将朱丽叶拽出,两个小人儿深情相拥的时候,这个“同人故事”的美好走向,让电影在好玩之外更多了一份感动。
2011年的《吉诺密欧与朱丽叶》将莎翁“四大悲剧”之一的“罗密欧与朱丽叶”重新解构,将主角换成花园里的陶瓷小人,在保留原著家族纷争的基础上,以团圆的结局消解了原作的悲剧氛围。
当结局吉诺密欧从废墟中爬出,又将朱丽叶拽出,两个小人儿深情相拥的时候,这个“同人故事”的美好走向,让电影在好玩之外更多了一份感动。
说起来,我和天西的缘分也是十分奇妙了。2019年底,有一天刷微博,偶然刷到了天西的视频(指路@潘礼平团队天真派),当时就觉得,天呐,这群小朋友是吃什么长大的!!刚好在追庆余年,等更新的间隙就去看了。
在此之前,潘礼平团队的其他作品我基本都关注过,从最初的『白蛇传』,『花木兰』,到『放开那三国』,再到『水浒传』,『红楼梦之刘姥姥进大观园』,『包青天』,『武林外传』,因此,『西游记』
说起来,我和天西的缘分也是十分奇妙了。2019年底,有一天刷微博,偶然刷到了天西的视频(指路@潘礼平团队天真派),当时就觉得,天呐,这群小朋友是吃什么长大的!!刚好在追庆余年,等更新的间隙就去看了。
在此之前,潘礼平团队的其他作品我基本都关注过,从最初的『白蛇传』,『花木兰』,到『放开那三国』,再到『水浒传』,『红楼梦之刘姥姥进大观园』,『包青天』,『武林外传』,因此,『西游记』也让我十分期待。
不得不说,潘礼平团队十分大胆,翻拍四大名著的作品数不胜数,评价也是褒贬不一,加上86版西游记的经典在前,如何做到不一样真的很不容易。但这次的天西,真的让我眼前一亮。且不说导演眼光独到,选角优秀,导戏功底扎实,一百块的特效,小演员们的表现也让我爱了爱了。
孙悟空的扮演者葛奕德,算是这里面的“老戏骨”了,在『放开那三国』里的吕布表现优秀,『水浒传』里的林冲也是极其出彩。这次为了演好猴子,小葛花了不少的精力去嵩山少林寺练习基本功,向梁春雷老先生学习猴戏,处于变声期的小葛为了更好地体现出猴子的神韵,还把嗓子练哑了(为小葛点赞)。但小葛也不仅仅是模仿,而是在角色中加入了自己独特的理解,这才有了剧中眼神超有戏,打戏超帅气的『葛悟空』。
之所以说潘礼平大胆呢,是因为这次的天西不同于之前的小戏骨系列,在尊重原著大框架的基础上,合理地对剧情进行删减和改编。比如,增加了金蝉子这一角色的刻画,解释了这一世的唐僧为何如此懦弱无知爱哭哭。说到金蝉子/唐僧的扮演者段智文,之前我还不理解为什么路上的女妖精都想跟唐僧成亲,看到小段,我明白了一切。(没有说86版不好的意思,仅仅是讨论剧情,不做比较)这是什么神仙弟弟!!白衣金蝉子仙气飘飘,唐御弟软糯可爱又怂包(褒义词)。这次一人分饰两角,小段弟弟说最难的是金蝉子和唐僧的角色转换。金蝉子身为如来座下二弟子,自然是威严端庄不食人间烟火,一切心绪只能藏在心中。而唐僧呢,一切的情绪都是外放的显露于表面的。在第八集,唐僧九世魂魄归于一人,金蝉子重新出现,弟弟的眼神我吹爆!两个人一下子就区别开了。前世金蝉子入世前去看望猴子的那一段戏,小段一直无法入戏,说到这里就得夸一夸玉洁导演了。金蝉子和猴子五百年前就有过数面之缘,猴子大闹天宫时,两人势均力敌,因此,金蝉子对猴子有了一丝惺惺相惜。他俩皆是天地清风所化,一样但又不一样。金蝉子虽为神,但骨子里也有一丝桀骜不驯。小段不明白,玉洁导演说:“众人问他后不后悔知不知错,他只答后悔后悔,知错知错,但你希望他能回答不后悔”。小段也是个悟性很高的孩子,才有了剧中庄严悲悯的金蝉子。
除此之外,剧中还有个改编让我很喜欢。猴子把镇元子的人参果树推倒以后,上天寻找治树的法子。正当不知如何是好时,菩提祖师再次出现了,给了猴子两条路让他选择:其一,一切归零,他还是山间一只自由自在的小猴,无忧无虑过一生;其二,医活人参果树,救出唐僧,保他西去取经。猴子艰难而决绝地选择了第二条路:保唐僧。菩提祖师问他:“你可后悔?”猴子坚定地说:“弟子绝不后悔。”前世金蝉子入世前问他:“知错吗?后悔吗?”我想,在这里,猴子给出了自己的回答。前世今生的纠葛,又多了一层深刻的含义。这也是剧中深深师徒情打动人心的一个体现吧。
其他的小朋友也很出彩,比如万君逸的猪八戒,憨厚可爱,贪吃爱挑拨;董家忱的沙僧,老实厚道,但也语出惊人。剧中猴子变化出的赤脚大仙、高翠兰、二郎神、百花羞公主和压龙大王等小演员,也都把猴子的神态学到了精髓。虽有不足,但瑕不掩瑜,这群小演员未来可期。
千言万语,只有一个字:『绝』,看过的都懂。
放一些图和台词
被同事安利来看这部剧,一开始并没有很认真。因为之前有段时间沉迷于心理和精神类相关的知识,了解阿斯伯格的基础,也接触过自闭症儿童。在我的认知里,律师这种需要大量沟通的工作并不适合阿斯。(可以在其他平台搜索“深圳爱特乐团”,关注自闭症少年)
今天偶然点开以后,虽然觉得女主有一部分主角光环,但是更多的让人感觉到了人文关怀。在东亚文
被同事安利来看这部剧,一开始并没有很认真。因为之前有段时间沉迷于心理和精神类相关的知识,了解阿斯伯格的基础,也接触过自闭症儿童。在我的认知里,律师这种需要大量沟通的工作并不适合阿斯。(可以在其他平台搜索“深圳爱特乐团”,关注自闭症少年)
今天偶然点开以后,虽然觉得女主有一部分主角光环,但是更多的让人感觉到了人文关怀。在东亚文化背景下,每一个让我觉得“不太对”的地方,都有一一驳斥,让人觉得团队一定做了很多的调研。
这当中我不想探讨剧情,只想聊聊东亚的一些文化共性。女性主义希望建立的,不是一个女尊男卑的社会,而是一个各种群体都可以存在的社会,是一个尊重弱者的社会。这是我写这篇影评的初衷。标题也取自东京大学荣誉教授女性学家上野千鹤子老师在2019年入学典礼的讲话。
第一集里面的老阿公其实并没有把妻子作为一个人,而是当成自己的财产看待,随便一个进入房子的人都是觊觎自己财产的人,这也可以解释为什么年老了以后依然对着年轻男性有敌意。因为每一个对自己财产友善的人都可能偷窃或者抢走自己的财产,时隔多年还记得起曾经惦记过自己财产的人。这里的人仅仅指男人,因为妻子是男权文化下的财产。
第二集里的大财阀同样将女儿作为自己的资产,希望出售以获得稳定的合作与钱财,因为女儿只是物品,所以没有感受,事件发生后他只关心自己的面子,所谓诉讼其实只是为了保全自己的面子推卸责任而已,女儿只是提线木偶,这里女儿很痛苦又不知道该怎么办,所以只能消极反抗,做一些隐秘的表达,比如纹身,比如上网。直到最后她才悟出来“自我”,才终于表达了自己。其实这与是否成年无关,而是与对方是否把自己当成一个“人”有关。孩子也是“男权”文化下的财产。所以禹英雨才会说讨厌婚礼上的财产交接步骤,即父亲将女儿的手交给丈夫。
这个观念在第三集也体现的淋漓尽致,人到中年的委托人说“到我们这个年龄,孩子就是人生的成绩单。”恐怕引起了国内很多人的共鸣。因为东亚可怕的卷,每代人为了不阶级坠落,都从小卷起,好像人生是不能踏错一步的钢丝路。能考到首尔大的,已经是全国的精英,但是精英当中每次考试也会有排名。从小一路赢到大的人,没有学会如何应对挫败,甚至家里身体力行的告诉他,情感是不需要关注的,让别人看到挫败是可耻的。在这样的文化下,如果小孩天生有缺陷,会被整个社会视为累赘,这就是社会达尔文主义,每个人都真心实意的想往上爬并且鄙视能力不足的人,忽略了他们也有感情,也可以生活。
如果说,之前几集无法让普通男性感到共鸣,因为他们既没有被当成财产,也没有自闭,更没有这么大的挫败,那也有可能收到强者的压榨,这就是第四集的故事。故事的边界在不断的拓宽,我们都可能是弱者。第四集当中,强者的霸凌体现的更加淋漓尽致,不论是女主在学校里遇到的霸凌,还是大叔被光鲜的哥哥们欺负,都是因为处于弱势地位而已。在强权社会下,弱者只能挥刀砍向更弱者,被哥哥们骗了的老三不敢向哥哥们追索,却把气撒在妻女身上。哥哥们仗着强权可以动手,可以收买,只有在自己处于弱势时才低头。老三之所以做出这个决定,就是因为他不想和强权的哥哥们一样接受弱肉强食的规则,而想要一个弱者也能生活的世界。
第五集里面我更想讨论的是同事权明宇,他耍心机让女主跟不上节奏,自己出风头的样子感觉很幼稚。但是他给出的理由无懈可击,因为在这样弱肉强食的环境里,同伴都是竞争对手。想到自己在学校和工作当中也遇到过这样的人。这其实很可怕,因为年轻人没有“合作”的概念,只想着怎么让对方不好过,显得自己比较厉害,其实社会当中,比起竞争,更多的还是合作双赢更重要。这里用崔秀妍做了对比,虽然有竞争关系,也并不妨碍互相帮助。其实剧情也在揭示,在现实中正义与否不重要,胜利与否不重要,强大才重要,这并不是一个弱者适合生存的世界。(题外话,权明宇长的好像最近很火的蜜蜂狗??)
有人一直在说男女主没有cp感,更喜欢女主和上司。其实上司只是做到了上司的本分,另外给女主一些自己发挥的空间而已,因为上司不能理解女主对于鲸鱼的执念,并不是能完全接纳她,只是作为得力的下属看待。如果觉得他们有cp感的都是单纯慕强吧,因为上司是传统意义上的精英,是一般爱情剧里面男女主恋爱的模板,小可怜终于找到了强大的靠山。这其实是一种歧视,觉得女主必须是庇护下的幼鸟,笼里的金丝雀。如果是只看条件,为什么这里面的男主或者上司没有喜欢崔秀妍?家世好漂亮又聪明?男主在这里反而印证了剧组的理念,即弱者也能得到尊重,女主可以在他面前做自己,可以谈论鲸鱼,可以被尊重。上司也好,同事姐姐也好,他们都对女主很好,但是这个“好”是帮助她融入社会的,就是规定这个不可以,那个不可以,让女主带着枷锁舞蹈。只有男主是可以完全听她说话,不用枷锁的。男主的职业并不是律师而是辅助的讼务组,让很多人看不上,因为觉得还不如女主。但是在这段关系中,两个人是平等的,不因为工作职位的高低,不因为社交能力的高低而彼此嫌恶。这才是爱情本来的样子,我爱你,是因为你是你。如果因为地位爱上一个人,那地位坍塌是否就会不在?如果因为事业爱上一个人,失业了是否就会离你而去?女主也会有困惑,为什么男主不喜欢漂亮家世好的同事而喜欢自己,我想这就是答案吧,爱情不是条件的排列而已。
第六集更像是几个弱势群体互相踩踏的案子,也是充满歧视的案子。但是这里没有再深入挖掘,比如家暴,比如社会对脱北者的歧视,对于家世的歧视等。
第七八集讲的是同一个案子,关于征地。这个可能话题有点敏感,因为大拆大建的不止韩国。弱势的民众和强势的政府规划,补偿费不到位的情况下,民众要怎么办?以卵击石而已,大家理想化的想站在鸡蛋一边。这集有个细节,好朋友说让女主制造肢体接触看自己是否喜欢男主,但是大家反应是“未经他人允许不可以触碰他人。”这条律令不止保护妇女儿童,同样也保护着所有人,也同样约束所有人。崔秀妍问权明宇为什么针对禹英雨,是因为她不是强者么?权说禹英雨是强者。权明宇其实不是坏人,他是一部分普通人的代表,在对自己有利时追求绝对公平,比如觉得禹英雨走后门,在对自己不利时认为对方的弱理所当然的限制对方的发展,是对方能力不行,比如质疑禹英雨的自闭。其实禹英雨之所以无法通过正常渠道进来,正式因为这些人高高在上的歧视,后来她也证明了自己,能让竞争方老大亲自挖角。评论区可以看到很多这种逻辑的人都在破防,因为男性的歧视限制了女性的发展,反过来又指责女性弱小。有兴趣的可以读一下毛主席1919年发表的《女子自立问题》,他才是最伟大的女权主义者。这里跑题聊一下“丁真”这个现象,男人们讨厌丁真因为觉得他靠脸吃饭,什么都不会就靠着脸火起来不公平。但是这件事情长久以来都发生在女性身上,男人们的反应当时则是:“你们女人真容易,不会念书没关系,长的好看就行了。”在现在男人也被凝视的时候,才会明白这条路不是所有人都能走的。忽略丁真受限于教育条件的事实,忽略人家为当地旅游业做出的宣传和贡献,开始在意起了“绝对公平”。
此外,这集禹英雨也提出,自己是独立的人,不希望别人打着“为她好”的名义来过滤挫折。这其实很有启发性。我们一直以来对待社会上的残疾人都是名为保护,实则“圈养”。我们总是以健全人的主观意识认为他们不方便,剥夺他们参与正常生活的权利。我们很难看见学校里公司里甚至大街上有独自坐轮椅的人,很难看到盲人聋哑人哪怕是小儿麻痹都很少,因为他们都被“圈养”在家里。但实际上他们有能力照顾好自己,比如在国外念书的时候时常看到独自坐电动轮椅上学的学生,b站有轮椅小姐姐分享在杭州互联网大厂工作的日常,我在盲人按摩那里发现他们的人生和我们并无不同,也渴望爱与被爱,也要承担起独立的责任。经济基础决定上层建筑,所以看到“白象”这种能为残疾人提供岗位的厂家,才会觉得感动。其实中国残疾人比例并不低,能看到他们行走在社会上才应该常态,当我们看到大街上出现残疾人可以坦然不侧目的时候,就是社会进步的时候。这一段里面真的好感谢“春日暖阳崔秀妍”的帮忙发声,总有人在问,这有什么用,其实发声就有用,让更多人看到并思考,就很有用。
我相信创作的初衷是为弱者发声,反对强权文化。希望所有的女性都可以被当成“人”来尊重,而不是作为“父权”和“夫权”的财产。希望所有的弱者都可以得到自己应有的尊重,而不是为了保全强者被莫名其妙的牺牲。借用上野千鹤子的经典发言。“所谓强者的特权,就是可以无须对弱者展开想象力。由于权力关系不平衡,弱者会直接受到压迫,因此不得不思考。弱者必须考虑强者,对强者展开想象力,但强者不需要对弱者展开想象力。所以,他们遇到一些事情,会表现得十分呆滞。”