虽然是一部大女主剧,主要讲女主复仇,但是女主全程都在和男主角谈恋爱以及搅黄前夫的家庭,她的战争几乎只与她前夫的老婆也就是她哥哥的前妻(没错,你没看错,就是这么绕口)有关。感情线是如此,事业线呢?她确实没为公司做啥,撑死就是去她原来的公司上班了,当了啥代言人,后来好像又去策划组了。
我很惊讶,女主角难道不是海归吗?为什么她挑的工作都如此配不上她的学历,俺惊了???♀?她们家破产了她
虽然是一部大女主剧,主要讲女主复仇,但是女主全程都在和男主角谈恋爱以及搅黄前夫的家庭,她的战争几乎只与她前夫的老婆也就是她哥哥的前妻(没错,你没看错,就是这么绕口)有关。感情线是如此,事业线呢?她确实没为公司做啥,撑死就是去她原来的公司上班了,当了啥代言人,后来好像又去策划组了。
我很惊讶,女主角难道不是海归吗?为什么她挑的工作都如此配不上她的学历,俺惊了???♀?她们家破产了她妈妈偷偷去当保洁,女主角硬是不让她妈去。我当时还骂她,你家都破产了,连个鸡翅都吃不起了,你还拦着你妈出去上班。脑子有毛病吧,你当售货员能cover一家人的支出?
后来发现我真是瞎操心了!女主角出门挎的是爱马仕铂金包,看来破产了也还是有钱的很嘛!那既然如此为什么吃不起鸡翅,俺惊了
在网上看了对电影的评论,觉得大家思考的都蛮深刻的,从中读出了仇恨、生存、繁衍、人性……我没有思考的那么深,随便写写自己的观影感受。
电影讲在火星的一个避难者营地----我很怀疑这可能是人类最后一个生存基地,Remmy的成长史。第一章其实还是挺温馨的,一家三口像生活在世外桃源一般,
在网上看了对电影的评论,觉得大家思考的都蛮深刻的,从中读出了仇恨、生存、繁衍、人性……我没有思考的那么深,随便写写自己的观影感受。
电影讲在火星的一个避难者营地----我很怀疑这可能是人类最后一个生存基地,Remmy的成长史。第一章其实还是挺温馨的,一家三口像生活在世外桃源一般,虽是避难者营地,感觉在生活上没有什么障碍。不必接触红尘俗世的各种尔虞我诈,生活单纯而美好。一家三口靠在一起弹吉他,唱歌的画面温馨的不要不要的。生活虽平淡了些,但一家三口却能自得其乐。这样的生活应该是每个人所向往的吧。电影在缓慢的节奏、平淡的对话中一点一点的交代了背景,也为后面的故事冲突埋下了根由。开始让人赶紧心脏被抓紧的,是居所玻璃上用鲜血书写的“LEAVE”。了解了夫妻二人的来历之后,突然觉得这俩也不是什么好人。瞬间就让人想起了这是在火星,生存永远是第一要务。为了生存,人性中黑暗的部分将会无限放大。人和人之间也没有了任何信任可言。看到电影的评论中很多人说,进入避难者营地的三个人应该和夫妻两人谈判,在一起其乐融融的共同生活。但是在末世生存的前提下,每一个小团体的建立都不是那么容易的一件事。
入侵的三个人,轻易的两死一伤,让看惯了各种盘肠大战三百回合场面的我总觉得有点莫名的遗憾,场面真的不够激烈,但真实的战斗可能都是比较简约的吧,感觉这一点老外的片子拍的比国产片讲究一点。
面对生存的压力,仇恨算得了什么呢?最终,Llsa还是选择了和Jerry生活在一起。一切为了活着,为了孩子。我倒是觉得Llsa的选择没有什么问题。还能怎样呢?如果Llsa不挣扎、不矛盾、不向现实妥协、屈服,那么她就不能称之为人了,或许神的名称更适合她。换个角度想想,现实中的人们啊,你们谁又不是在生活中负重前行呢?
但一月之期来临的时候,因为Remmy的情绪,尤其是那一句“I hate you!”深深的伤到了Llsa的心。这个时候,Lisa的苟活最主要的支柱就是Remmy,但所付出的一切都不被理解的时候,那所有的付出又是为了什么呢?这一句话压倒了Llsa,让她选择了去赌生活中赢面最小的一种可能。当你自认为掌握了一切的时候,现实往往就会给你狠狠的一巴掌。不管Jerry是不是真的善良,但作为一个在末世中闯荡的人,他一定不是一个傻子。果然,枪里没有子弹,Llsa赌输了,赔上了自己的姓名。我心里不可遏制的冒出了这么一个念头:都是Remmy害了Llsa。但是孩子有什么错呢?在孩子的世界里,非黑即白,喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢。把所有的情绪,都不加掩饰的宣泄在自己最亲近的人身上。作为父母,倾尽一切的去保护,可能换来的往往是不理解。
当Jerry的大名出现在第三章的题目上时,其实就已经预示了他的结局。Jerry留下Remmy,同留下Llsa一样,应该是为了缓解孤独,情欲的宣泄应该是其次的。毕竟人是社会动物,从Jerry的行为中,我看到的是他对正常生活的渴望。他需要有人能让他关爱、挂念。所以说,这是一个热爱生活的男人啊,可惜生错了背景,否则一定是暖男一枚。
当Remmy终于长成了大姑娘,不管是为了繁衍,还是其他的什么,总之,Jerry又动了羞羞的小心思。可是,在杀害父母和养育之恩的矛盾中纠结的Remmy并不能接受。一男一女在荒芜中生活这么久,按理说相依为命的他们有点什么其实也没什么。但Remmy是个心思敏感的姑娘,她早早就有了离开的念头。有人说,好奇和探索是人类的天性。我想是的,从小未离开过避难所的Remmy,根本不知道外面的世界是怎样的,根本不明白Jerry所说的,离开之后还能活一天还是两天就是现实的残酷。看似Remmy经历了这么多的爱恨情仇,其实她一直都是一枝被保护起来,在温室中成长起来的花朵。
故事中比较超现实的一点是机器人steve竟然产生了情感。在Remmy和Jerry的对抗中,steve产生了关键性的作用,也为Jerry戴上了悲剧的徽章。
当Remmy终于忍受不了孤独和内心深处对外界世界的向往,她选择戴上面具走出了基地。影片在Remmy的背影和火星荒芜的土地中结束,我想预示了什么应该不用多说了。
电影的故事线比较浅显,节奏也很缓慢,但看起来很舒服,没有让人看不下去的感觉,人物的情感冲突很抓人,留白的地方总能让人去思考。
看电影是为了让自己舒服,别人怎么说就让别人说去吧。
唐人街第一部给我的印象是推理严谨,很多细节让人反复推敲,不断猜测,简直是细节控福利。
而第二部则加入太多噱头,完全放弃了做一部精致的推理片。一群非主流侦探齐聚在一起比赛,七叔倒计时死亡的设定让人无语。女黑客模仿小丑女的造型有一点东施效颦的嫌疑。
最让人失望的是天才Q和宋义。Q到底是谁?作为本片浓墨重彩描述的人,之后不给出答案是什么鬼?感觉就像是编剧编不下去了你们自己猜
唐人街第一部给我的印象是推理严谨,很多细节让人反复推敲,不断猜测,简直是细节控福利。
而第二部则加入太多噱头,完全放弃了做一部精致的推理片。一群非主流侦探齐聚在一起比赛,七叔倒计时死亡的设定让人无语。女黑客模仿小丑女的造型有一点东施效颦的嫌疑。
最让人失望的是天才Q和宋义。Q到底是谁?作为本片浓墨重彩描述的人,之后不给出答案是什么鬼?感觉就像是编剧编不下去了你们自己猜吧。宋义的行为逻辑更迷,要给妹妹报仇,为什么不早动手?要碰巧遇到这种百年难遇的奇案然后顺风车犯案?而且宋义是怎么杀人的?要知道陆国富身边可是有一堆保镖的。又是怎么换尸体的?不会被监控拍下来吗?完美做下这一切的难度不亚于自己直接去犯罪吧!如果是Q指挥的,那么Q是谁呢,目的又是什么呢?导演选择不告诉你。
还有,第一部的小女孩完成了完美犯罪。而宋义呢。。且不说杀人换尸的不合理性。。宋义一开始为什么要两次去杀人现场还被监控拍下?难道他设下这么一个局就是为了欺骗秦风吗。要知道他一开始被纽约警方列为嫌疑人,被通缉,他完全可以从一开始就不暴露啊,故意让警方发现再故意打入秦风探案组吗。。这是什么脑回路?
黑社会大佬看上了唐仁,然后恰到好处的出手相救?喵喵喵??第一部的大佬闫先生救两位主角是因为秦风打电话求助。这里师父和和黑社会肌肉男出现的莫名其妙。
比起第一部中,神探二人组,小沈阳三人组,托尼,闫先生等等不同的人物线索交汇,通过精彩严谨的推理得出真相,第二部则更像是小孩过家家,推理内容幼稚又单一。第一部中对秦风身世的铺垫,以及结尾的预告,在第二部中也完全没给出答案。
从头到尾只看到了秦风全程开挂。。至于逻辑,怕是漏成筛子了。
本来是打三星的,现在改成一星。特地解释一下,在影片的剧情没有盖过这种恶趣味带给我的恶心之下,我选择一星。看电影的时候确实没发现这个细节,现在觉得很恶心。
看到第三集的时候打算把四星改为五星。
第三集讲了三个故事,共同标题是《别人家的孩子》,里面的编排很难说不是制作者有意为之。
“别人家的孩子”,与其说是指别人家的宠物,不如说是真的人类的“别人家的孩子”。
第一个故事
看到第三集的时候打算把四星改为五星。
第三集讲了三个故事,共同标题是《别人家的孩子》,里面的编排很难说不是制作者有意为之。
“别人家的孩子”,与其说是指别人家的宠物,不如说是真的人类的“别人家的孩子”。
第一个故事是养布偶猫的住在洋房里的“年过五旬”(其实根本看不出)的夫妻。孩子在外面工作生活,只在照片中闪现。算是成年人暂且不表。
第二个故事是住在学区房里,带着人大附孩子的海淀妈妈,培养儿子的同时还培养一只赛级柴犬,让柴犬不断参加各种犬赛拿冠军。
第三个故事是三岁(不一定记得准确)开始练习马术、住在别墅(目测)上国际学校、家中书籍基本全是英文书的十岁女孩与猫咪、羊羔和马的故事。目测带着女孩的是顺义妈妈(不一定准确)。
比较想说一说的是故事二的人大附男孩和故事三的马场女孩。
这两个孩子无疑已经算是北京顶尖的两类孩子了,都被万千人羡慕,但这中间的鸿沟依然令人觉得触目惊心。
男孩是紧张的,睡觉都绷紧,陪小狗玩的时候都克制,几乎看不到笑容。母亲说,我期待孩子未来怎样,期待狗怎样。
女孩骑马时脊背挺直,小小年纪懂得怎么去和动物去建立情感联结,并且说“人也一样”(大意)。母亲带着孩子救助刚出生濒死的小猫时,剪辑中用英文说“(母猫)你应该去舔干净你孩子身上的胎膜”(大意)。
并不是去比较这两个孩子谁更优秀,很明显两个孩子各有长处。男孩无疑成绩会更优秀,女孩无疑更早拥有了更丰富的情感体验。两个孩子都是非常非常优秀的,母亲也都是非常非常优秀的。
但无法否认的是,人大附的男孩和他的母亲生活得更辛苦,包括他们的狗都要更辛苦一些——站在小桌子上的皮卡让人想起那些小小年纪就开始刻苦训练的孩子。
这就是阶级差距:普通阶层能做到的极限,以及生来就在更上一个阶层的状态。紧张和松弛,这可能是一道难以逾越的鸿沟。
这就是当代人类社会的现状:一个普通人拼尽全力能拥有一只赛级犬,却永远无法拥有一片小马奔驰的草原。
至于这两个故事中的父亲都去哪里了,反正观众是不会知道的。
这个故事很真实,至少在巩俐出色的演绎下显得很真实。我相信,生活中一定有这样的妈妈。她们努力活着,只为了自己的孩子。尤其这个故事里的男孩还是有先天残疾的聋子。抚养一个这样的小孩就更不容易了。
但是我不太喜欢这个故事。虽然女主很辛苦,孩子很可怜。
这个“漂亮妈妈”认为自己生下了残疾孩子对不起丈夫,却又始终不肯承认儿子和正常孩子不一样。为了送孩子去“
这个故事很真实,至少在巩俐出色的演绎下显得很真实。我相信,生活中一定有这样的妈妈。她们努力活着,只为了自己的孩子。尤其这个故事里的男孩还是有先天残疾的聋子。抚养一个这样的小孩就更不容易了。
但是我不太喜欢这个故事。虽然女主很辛苦,孩子很可怜。
这个“漂亮妈妈”认为自己生下了残疾孩子对不起丈夫,却又始终不肯承认儿子和正常孩子不一样。为了送孩子去“正常学校”,拼命教孩子讲“乌鸦喝水”的故事。她草率地辞掉稳定的工作、为了自己的自尊心拒绝同学的帮助、一次摆摊儿失败就放弃了做买卖??她的理想是让孩子“有出息”,有出息就是“上大学”。可是我觉得孩子连说个故事都捋不顺,怎么可能通过外语考试?从孩子画的画来看,也没有多少绘画天分。那么,去学门手艺不好吗?用匠人精神努力做好自己可以做的事情,不好吗?而这些知识特殊学校应该也能学到吧?
影视作品来源于生活,更应该高于生活。不是说必须熬制一锅鸡汤,也不是说一定要编一个特别催泪的故事。而是说作品要有感染力,要抓住平凡生活中的闪光点,加以适度渲染。因为只有感受到从缝隙里透进来的亮光,人生才有希望,故事才有看头。平凡的故事一样可以讲述得很动人。可惜本片,只有平凡。
近些年观众对大女主的电视剧应该不会陌生,无论是古装剧还是时装剧,都产出了不少爆款,该现象能充分说明社会当下女性意识的觉醒以及女性地位的提高。然而,以建国前夕为时代背景的大女主戏却十分少见,刚刚收官的热播的电视剧《啊摇篮》则是十分难得的一部。该剧的女一号海清更是一改往日荧屏形象,出演延安革命根据地开办的第一个保育院的院长——丑子冈。
近些年观众对大女主的电视剧应该不会陌生,无论是古装剧还是时装剧,都产出了不少爆款,该现象能充分说明社会当下女性意识的觉醒以及女性地位的提高。然而,以建国前夕为时代背景的大女主戏却十分少见,刚刚收官的热播的电视剧《啊摇篮》则是十分难得的一部。该剧的女一号海清更是一改往日荧屏形象,出演延安革命根据地开办的第一个保育院的院长——丑子冈。
工作中随机放歌听到里面的插曲去看了电影,想起最近粉发女孩郑灵华被网暴直至抑郁离世的事情,虽然攻击手段不同,但造成的事实伤害是难以掩盖且不可接受的。看到周轶君采访北欧学校里的老师,老师们有各种各样的头发颜色和着妆风格,她问了一个问题:对老师的穿着打扮有指引吗? 老师们回答,没有,这意味着平等,每个人都可以表达和展现自己。因字数的关系,复制一段老师的话:“举芬兰例,
工作中随机放歌听到里面的插曲去看了电影,想起最近粉发女孩郑灵华被网暴直至抑郁离世的事情,虽然攻击手段不同,但造成的事实伤害是难以掩盖且不可接受的。看到周轶君采访北欧学校里的老师,老师们有各种各样的头发颜色和着妆风格,她问了一个问题:对老师的穿着打扮有指引吗? 老师们回答,没有,这意味着平等,每个人都可以表达和展现自己。因字数的关系,复制一段老师的话:“举芬兰例,非言人家都正确,而是看到另一种存在。我当时也很惊讶。换一个欧洲人去拍也许根本不会注意到,也不会去问有没有指引。既非肯定,亦非鼓励,当一个人看到大千世界,如王羲之《兰亭集序》中“仰观宇宙之大,俯察品类之盛”,抑或“万类霜天竞自由”。”
所有的都將是以美好呈現,山村小屋-自由;花燈陣-浪漫;斜暉-妙境;夏天風-若即若離;落日-迷幻懷念。但這些都在野外發生,蠻荒地帶,水電不通,野獸出沒,所以,自由好像來自荒蠻,浪漫應該產自原初。初相識,對人,介物,一切根本沒框,荒到頂,就允許容忍自由,枯進根,黃昏般留連的東西應聲而出。一切打回原始,情感、住居、以后,就不包括從前,人眼界寬,情份漸離,以前包裹住身子,
所有的都將是以美好呈現,山村小屋-自由;花燈陣-浪漫;斜暉-妙境;夏天風-若即若離;落日-迷幻懷念。但這些都在野外發生,蠻荒地帶,水電不通,野獸出沒,所以,自由好像來自荒蠻,浪漫應該產自原初。初相識,對人,介物,一切根本沒框,荒到頂,就允許容忍自由,枯進根,黃昏般留連的東西應聲而出。一切打回原始,情感、住居、以后,就不包括從前,人眼界寬,情份漸離,以前包裹住身子,情這種隔空隔氣的也難說肯留得牢。那么說,包不包括不是重要事,前邊發生過的熔入改變地后的,人去想像,只能如愿從夢境中才可找如意夢,不然,既是原始也就是以后,未來即是從前。
電影里出現的樹都是黃樹,疏離蕭索,讓人感到生機,這種轉折咣當一下撞進觀者瞳孔,妄圖教導人生,深和不深,怎么淺與可不可以淺,總是部大書,所以最終半生辛勞逃外建造好的小屋毀滅掉,于是你總記得住這些黃意,或說可能算是記住
刚刚看完。凛凛寒冬,室内开着空调,温暖如春。片尾维瓦尔第《四季》之《夏》的第二乐章响起,我却觉得脖颈、脊背一阵阵战栗蔓延开来,影片结束后,这战栗带着寒意,本来因为有点热我敞开了外套,现在我裹紧外套闭上眼睛,想起艾洛伊兹最后一幕的克制和隐忍,我想替她哭出来,嚎啕大哭。
整部影片是油
刚刚看完。凛凛寒冬,室内开着空调,温暖如春。片尾维瓦尔第《四季》之《夏》的第二乐章响起,我却觉得脖颈、脊背一阵阵战栗蔓延开来,影片结束后,这战栗带着寒意,本来因为有点热我敞开了外套,现在我裹紧外套闭上眼睛,想起艾洛伊兹最后一幕的克制和隐忍,我想替她哭出来,嚎啕大哭。
整部影片是油画般质感,色调、构图堪称完美。全片仅两处有音乐,而这两处音乐对情绪的渲染有着排山倒海般的作用,其余都是自然声:脚踩在地板上的声音,拖动木箱子的声音,大海的波涛声,走路时衣物间的摩擦声,画笔在画板上勾勒的声音,壁炉里木头的燃烧和爆裂声……这些质朴的声音和图像共同架构了一个非常真实的情境,容易让观众产生代入感,与剧中人一起感受着凝视与被凝视。
片中俄耳甫斯和欧律狄刻的故事具有重要寓意——俄耳甫斯对妻子欧律狄刻情深爱重,不惜身入冥府,去复活因脚被毒蛇咬了一口中毒身亡的妻子。冥王答应了他复活妻子的请求,条件是在步出冥府之前,不能回头看她。一路上,欧律狄刻因为脚上的伤口疼痛不断地呻吟,但她不知丈夫对自己冷遇的内情,见他一直不回头而有所怨怼(这是电影中那本书的说法。有的版本说,是俄耳甫斯疑虑丛生,怕走在身后的不是自己的妻子)。在即将离开冥府的时候,俄耳甫斯终于没抵御住自己对妻子的牵挂,回头看了她,那一刻,他重新看到了美丽的妻子,但也就在那一刻,欧律狄刻就此又堕入冥府,再也没有复活。这个故事在影片中是艾洛伊兹手捧玛丽安借给自己的那本书口述的,三人(包括小女仆)还对俄耳甫斯为何回头产生了讨论。艾洛伊兹认为俄耳甫斯回头是爱人的选择:he was madly in love,he can’t resist.玛丽安则认为俄耳甫斯回头是诗人的选择:He chose to remember.最后,艾洛伊兹念完了故事的结局,若有所思地说:“也许她(欧律狄刻)就是那个说‘turn around’的人”,二人相视一笑。
这一情节为最后的诀别方式埋下了伏笔。最后离别的时刻,她们按照之前对这一神话故事的理解做出了相应的举动:身穿婚纱的艾洛伊兹就是那个说了“turn around”的人(欧律狄刻),听闻这一声呼唤的玛丽安犹豫了片刻,回了头看了她,双目凝泪,接着大门重重关闭,二人此生不复相见——此后在现实世界中她们从未有过视线上的交汇。艾洛伊兹之所以呼唤玛丽安回头,就是为了成全玛丽安做出诗人(俄耳甫斯)的选择:此生无法相见,那就让对方remember,这也恰好呼应了离别前夜二人对话的主题:Don’t regret,remember.
数年后,已为人妻为人母的艾洛伊兹,仍然没有释怀这段感情,相反,为了避免像神话故事那样的遗憾,为了在心中给这段爱情一个圆满,尽管她心中暗涌万千——坐在观众席的她,其实早就感受到了玛丽安的注视,却并没有回望,在磅礴的乐声中,她极力克制,成全了一段不朽之恋。
我对这一幕的解读是这样的:感受到了昔日恋人的凝视,她先是惊喜、激动,从微微上扬的嘴角和越来越剧烈起伏的胸膛(暗示着呼吸和情绪的紊乱)可以看出来,又带着不屈从于直觉的执拗(眼神):她本能地想回应对方,但由于那个神话故事的结局在内心已根深蒂固,所以她果决地抿了抿嘴角,克制住了这个念头。可心中所爱正凝望着自己,日日夜夜的相思与渴望,回看便是极大的慰藉——私心与执念相纠葛,矛盾万分的艾洛伊兹闭上眼睛,苦苦挣扎:想起俄耳甫斯因为回头导致与爱妻永不复相见的悲剧,她坚定了不回看的信念,决然地睁开眼——却努力克制着自己,丝毫不改视线。随着乐曲逐渐激昂,往事的一幕幕涌上心头,玛利安的目光如火般炙烤着她,她的忍耐越来越艰辛,眼眶已经由之前的微红到渐渐蓄满泪水,胸膛的起伏越来越大,虽有乐曲掩盖,观众仍然能感受到她急促失控的呼吸和不断膨胀的情绪,她开始无声地抽泣,数次咬紧的唇角和喉头艰深的吞咽动作暗示着她身心所承受的巨大的忍耐的痛苦。最后,想到自己用这样的方式避免了俄耳甫斯和欧律狄刻的悲剧,他们的缺憾不会在玛丽安和自己身上重演,她用这近乎偏执的方式捍卫了这段爱恋,因此这样的痛苦忍耐是值得的,她不后悔,于是情不自禁破泣为笑,泪水夺眶而出,嘴角由上扬转为刚毅——这悲欣交集的一幕,已经让我沦陷了很久很久仍未走出。
(这一幕拍摄的难度很大,对演员的要求非常高,导演说这一幕场景共拍了三次,选取的是第三个。拍摄的时候自己并没有在旁边,重担全都落在阿黛拉肩上。但是她将这一幕完美地演绎了出来,情感变化丰富且层次鲜明。难怪年纪轻轻就被六度提名法国凯撒电影奖,并且2度获奖:分别为最佳女配和女主。她的作品也数次入围戛纳电影节,是真正的实力派。)
有人说最后一幕她是想起了当年画家用钢琴为她弹奏的那首夏之第二章,我认为如果只是单纯想起昔日的美好,她的表情应该是怅然有所失的,情绪波动不会这么大这么复杂。
那么玛利安既然也知道这个神话故事的结局,她当年为什么选择回头呢?这里不妨回顾一下她们最后告别的情景:艾洛伊兹唤她“ Turn around”,这是拿欧律狄刻自比,自然意味着玛利安就是俄耳普斯,上文已说艾洛伊兹这样做是为了成全玛利安的“remember ”,既然无缘再见,那就选择记住,好好告别,所以当年玛利安选择回头,其实是为了成全艾洛伊兹对自己(玛丽安)的成全。这一幕一直存在于玛丽安的记忆中,从多年后的画展中可以看出这一点:玛丽安以父亲的名义展出了自己的一幅画(虽然画的是俄耳甫斯与欧律狄刻,其实就是影射自己和艾洛伊兹),一位观展的画家是这样对玛丽安评价她这幅画的:“这个俄尔甫斯画得好极了……人们通常画的是他回头之前,或是他回头之后欧律狄刻死去的时候,而在这幅画里,他们似乎正在道别。”——注意玛丽安连衣服的色彩都是与俄尔甫斯衣袍一样的蓝色,而欧律狄刻的白衣恰好对应诀别时艾洛伊兹身披的白色婚纱。
鬼使神差,竟然重看了一遍75年的《金光大道》。抛开特定年代的政治话语,结合当下的社会现实,倒有一定的预言性:比如无效疫苗、明星无耻掘金、肉类注水工厂、激素大地、农民不吃自己种的一切、各阶层互害链、毒菜毒奶毒水果、挣中国钱移民美欧的高尚战士等等。《金光大道》说富裕户必要侵夺翻身户利益、财富聚敛必要有道德亏损。至少在东方这块土壤,这是真实的。所以影片追求以共同生产来创造共同财产并
鬼使神差,竟然重看了一遍75年的《金光大道》。抛开特定年代的政治话语,结合当下的社会现实,倒有一定的预言性:比如无效疫苗、明星无耻掘金、肉类注水工厂、激素大地、农民不吃自己种的一切、各阶层互害链、毒菜毒奶毒水果、挣中国钱移民美欧的高尚战士等等。《金光大道》说富裕户必要侵夺翻身户利益、财富聚敛必要有道德亏损。至少在东方这块土壤,这是真实的。所以影片追求以共同生产来创造共同财产并共享的乌托邦理想,所谓共产主义。要实现乌托邦,必要以顾别人不顾自家的圣徒高大全来带领。即是圣徒,就必定没有社会性,不是机制,就是昙花。社会的人是不信昙花的,所以美国立国之宪是一套防恶、防毒、防丑、防害的程序。归根到底还是那句话,人类这种丑陋的怪物是配不上圣洁的共产主义的。所以受难的耶稣、伺虎的佛佗、殉教的江姐、引刀成快的汪精卫、公而忘私的雷锋才会被俗众感动涕零。抽离了人性的神性是典型,而人间,尤其是东方土壤里游生的是原型,丑而磅礴。《金光大道》的人性观是准确的,因为它洞见富裕户积敛财富过程的必然侵夺,这些富裕户原本也都是翻身户,甚至我那个忘年友马精武演的反面人物共产党员队长,也本属于无产阶级一员。但《金光大道》的人性观又是静态的,翻身户因穷而被赋予的道德优势是虚假的,发展后的大概率是,他们合作生产富裕后也会是改开后的先富群体。由于时代原因,《金光大道》的创作者不敢从东方儒家精英的利他主义的伦理模型中找到高大全的人性支撑,只能从毛泽东的说教里找寻道路的红太阳,但是伟人洞见了人性的假、恶、丑,却低估了假恶丑以及贪婪、欲望的力量。说白了,高大全的圣徒形象只是抹在苦难和贫瘠之上的一抹儿奶油,一个小鲜肉一样的甜心先生。如果把《金光大道》进行后现代的改造,在当下复拍下集,结尾应该是,那些富裕了的翻身户都开始生产假药死猪肉并在挣钱后纷纷移民美国,高大全则在当了高官后成为红通令的一员被押解回国。而那些影片中的失意的反派、富农,则都成了公知、精英,并重新赢得财富。这才是真实的《金光大道》。
文/满囤儿近几年,藏文化电影成为了中国电影最具文艺气息的分支。不仅有万玛才旦这样每部新作都能被影迷捧进年度十佳的大神,还有很多新成长起来的电影人。比如8月21日全国上映的《格萨尔藏戏》,就是新人导演嘉熙·东强用心打造的藏文化佳作。这部电影有着温暖的逐梦故事,有着浓厚的生活气息,有着瑰丽的自然景色,有着陶冶情操的欣赏价值。看《格萨尔藏戏》,你会在出片名之前短短的几秒钟里连续惊叹三次。因为片头的
文/满囤儿近几年,藏文化电影成为了中国电影最具文艺气息的分支。不仅有万玛才旦这样每部新作都能被影迷捧进年度十佳的大神,还有很多新成长起来的电影人。比如8月21日全国上映的《格萨尔藏戏》,就是新人导演嘉熙·东强用心打造的藏文化佳作。这部电影有着温暖的逐梦故事,有着浓厚的生活气息,有着瑰丽的自然景色,有着陶冶情操的欣赏价值。看《格萨尔藏戏》,你会在出片名之前短短的几秒钟里连续惊叹三次。因为片头的三组空镜实在是太美了。很多人夸一部电影的画面,会说每一帧截图都能做屏保。《格萨尔藏戏》的镜头美感正是如此,它的所有外景镜头都能截图做屏保。尤其是一些广角空镜,截图甚至能去参加摄影比赛。镜头美,一方面源于导演嘉熙·东强的摄影功底深厚,另一方面源自他对家乡和家乡文化的爱。嘉熙·东强出生在“格萨尔文化之乡”果洛州达日县满掌乡,从小听格萨尔故事长大,对格萨尔降服妖魔,扬善抑恶的英雄主义精神尊崇且仰慕。上学期间,他还因为擅长描述格萨尔王传而收获了人生的第一批“粉丝”呢。回到家乡从事文化工作的嘉熙·东强,得到了进一步深入了解格萨尔文化的机会。在狮龙宫殿重建项目中,他与童年挚爱再续旧缘,并深刻体会到其中所集聚的勇气、信念和智慧。于是,嘉熙·东强有了一个大胆的想法,他想拍摄一部自己的电影,拍一部《格萨尔藏戏》,拍出这种永恒的信仰。虽然拍电影的道路起步时困难重重,但正如网上经常说的“当一个人拼尽全力的时候,全世界都会帮他”,嘉熙·东强的精神和初衷,令他得到了家人、朋友、领导们的支持。尤其是歌手萨尔措为他介绍了一位来自格萨尔艺人之家的孩子,帮他解决了影片最灵魂的一环——主人公人选。从影片中我们能够看出,这位小孩子的表演天赋非常高,而且一看就是被格萨尔文化熏陶着长大的。找到契合的主演,追梦题材影片就具备了说服力。嘉熙·东强的处女作在处理上比较谨慎,叙事上并没有玩什么花活,就是稳扎稳打地讲了一个因为热爱而追梦的故事。只不过这个梦想是深深扎在这片土地上的,因此人物立得住,立得稳。片中的大人并没有因为小扎德对格萨尔痴迷,就降低标准,给他什么特殊待遇,反而是对他十分严苛,不仅纠正他的舞蹈动作很严厉,而且始终强调不可以因为痴迷格萨尔而耽误学校里的功课。这说明导演还是非常严谨的,并不会为了单纯追求情节刺激视觉刺激等“爽”元素而破坏格萨尔文化原本的厚重。很多做梦的孩子都会像扎德那样表达:自己愿意成为雄鹰,翱翔在蓝天之上。在看过《格萨尔藏戏》后,你会觉得这片纯净、广阔、高远的天空,才真真是值得雄鹰去翱翔的呀。
戏剧效果拉满,135分钟的密集对白也不显无聊。第一被告在罪证确凿的情况下陪审团唯一一个投出无罪的老头,和花大量篇幅争议第二被告是否有罪却获得一致投出的”无罪”是神来之笔。陪审团的天平还是倾向”人之常情”,为避免”冤狱”的无罪推定成为对第一被告的不公,正常人会同情于社会家庭联结密切的低能儿而不会真正去理解一个冰冷漠然的人,法庭始终是”正常人”的法庭,张显宗只能在一人的纳粹法庭角色扮演,对于正常
戏剧效果拉满,135分钟的密集对白也不显无聊。第一被告在罪证确凿的情况下陪审团唯一一个投出无罪的老头,和花大量篇幅争议第二被告是否有罪却获得一致投出的”无罪”是神来之笔。陪审团的天平还是倾向”人之常情”,为避免”冤狱”的无罪推定成为对第一被告的不公,正常人会同情于社会家庭联结密切的低能儿而不会真正去理解一个冰冷漠然的人,法庭始终是”正常人”的法庭,张显宗只能在一人的纳粹法庭角色扮演,对于正常的世界这种人只是自毁的程序。对于唐文奇,我个人觉得这里暗示了他多次向别人提起恐惧的大蜘蛛,最后一个画面唐文奇被蛛网束缚,实际上蜘蛛是伏在他胸口,象征他所有的辩白都是自己吐出的丝,装饰性地编织成束缚的模样套在自己身上,但低智商还可以有这样恰如其分的应答实在不可信。包括张显宗对于唐文奇判决结果的不满都暗示唐文奇在说谎。最终陪审团交出的公义放过了可能是有罪的人,疑点利益归于被告,这就是复杂别扭的地方。导演稳定没有的立场,律师,媒体,警察都只做分内事,漂浮在空中的公义由陪审团(观众)去探寻。
从抖音上无意看见了这部电影解说,后来找了全剧看,有很深的感触。先说父母。刘文武的母亲无法说话,父亲患有重病,当刘文武双臂残疾后戴着孩子回到家中,打开门母亲第一眼是惊喜,后来发现了小臂往下已经没有了失声痛哭,而后在日常生活中默默为其提供帮助,凳子上绑着牙刷,打湿的毛巾,无一不体现母亲对孩子的爱;而对于父亲来讲,即使内心悲伤,他更希望儿子能从打击中走出来,在母亲亲手喂饭时阻止,在儿子直接趴碗里吃
从抖音上无意看见了这部电影解说,后来找了全剧看,有很深的感触。先说父母。刘文武的母亲无法说话,父亲患有重病,当刘文武双臂残疾后戴着孩子回到家中,打开门母亲第一眼是惊喜,后来发现了小臂往下已经没有了失声痛哭,而后在日常生活中默默为其提供帮助,凳子上绑着牙刷,打湿的毛巾,无一不体现母亲对孩子的爱;而对于父亲来讲,即使内心悲伤,他更希望儿子能从打击中走出来,在母亲亲手喂饭时阻止,在儿子直接趴碗里吃饭时又感到欣慰,看到儿子被狗吃饭刺激拿木头赶走,在深夜中模拟着为儿子定制木架等等。这对夫妻,其实是很多人慈母严父的缩影。其次说刘文武本人。电影前半段主要讲刘文武心态的转变过程。对于一个失去双臂的残疾人而言,生活处处都不方便,回家后少言寡语,一直处于沉默状态。他内心的压抑在看到狗吃饭时达到了顶峰,吐出了嘴里的饭,踹翻了桌子凳子,跑到空窑待着。是啊,谁能忍受三十几年的健全人生突然天翻地覆呢,他是不幸的。但他没有完全放弃自己,听到孩子的哭声,终究相通了。即使没有双手,依然可以用残臂和双脚积极生活。最后说扶贫干部王琪。电影的后半段是关于扶贫的阐述。简单两个字对于当时的百姓来讲并不容易。从城里下乡的扶贫干部王琪为了这份努力和妻子离婚,但他依然选择坚定自己的目标,经过努力,刘文武和王琪开始办养羊合作社。我当时看电影的时候一直在想,不会一直顺利的,果不其然,很快合作社里的羊因为生病死了大半群。而这个时候刘文武都想退缩了,只有王琪愿意努力下去。他说国家派了300万干部驻村,他也是其中一员,希望通过自己的努力,在工作上有点成就,等到脱了贫,就好好陪女儿。电影的最后这个目标确实实现了。整部电影其实起伏不大,可能只是一个贫困地区的典型例子,但是有些地方依然值得深思。正是因为王琪这样的人,国家的扶贫工作才得以取得耀眼成效,也正是因为刘文武这样的人,才让整个村子退出了贫困。现实中的扶贫工作,肯定无法像电影中那么简单,但是不可否认的是,每一位扶贫干部,都是英雄。
看到翻拍的2018版能刷到7.4,这部有着Evergreen这样不朽旋律的76版却只有6点几分,忍不住出手写上几句了。
不知到有多少豆友在看了2018版之后,像我一样把1976版又翻出来重温一遍的呢?(看了一下短评,还颇有几个)
在我看来,2018版只能算是一次中规中矩的翻拍,谈不对前作有多少超越,唯一能大幅加分的就是导演兼男主Bradley Cooper,确实比76
看到翻拍的2018版能刷到7.4,这部有着Evergreen这样不朽旋律的76版却只有6点几分,忍不住出手写上几句了。
不知到有多少豆友在看了2018版之后,像我一样把1976版又翻出来重温一遍的呢?(看了一下短评,还颇有几个)
在我看来,2018版只能算是一次中规中矩的翻拍,谈不对前作有多少超越,唯一能大幅加分的就是导演兼男主Bradley Cooper,确实比76版的Kris Kristofferson帅多了。
有时候听朋友找我求助感情问题的时候,总会在想,为什么我们总会遇到这么多问题解决不好,有时候甚至连方向都没有。我们上一代,我们的下一代,都会这样吗?除非自己摸爬滚打在摔跟头的过程中凭借自己的认知摸索出经验,不然总是处于懵逼状态?
后来看到一句话,有的人做不好父母,是因为他们缺少好的榜样,就连什么样的表现是好的父母,照样学样的机会都没有。
那么
有时候听朋友找我求助感情问题的时候,总会在想,为什么我们总会遇到这么多问题解决不好,有时候甚至连方向都没有。我们上一代,我们的下一代,都会这样吗?除非自己摸爬滚打在摔跟头的过程中凭借自己的认知摸索出经验,不然总是处于懵逼状态?
后来看到一句话,有的人做不好父母,是因为他们缺少好的榜样,就连什么样的表现是好的父母,照样学样的机会都没有。
那么处理感情问题这方面应该也是一样。
爸妈那一辈,虽然已经是自由恋爱,但他们也一样缺少自由恋爱的榜样,难免做出不是最正确的决定,又由于中国人感情沟通总是太害羞,也几乎不会向我们传递表达他们对感情的态度。更何况,现在我们的感情观和较王欢家和她们早已大不一样,他们也没什么能帮的上忙的。
所以,我们甚至连照样学样的机会都没有。求助朋友,偶尔会有帮助,但更多都是徒劳,每个人所处的问题环境,和个人需求都不一样,又怎能设身处地提出最好的建议。更多的还是自己思考出来的解决方案最管用吧。
这个时代,一切都在求快。通信时效变的更快,感情发生的很快,问题出现的也快,又因为太忙碌,有更多选择,很多人都不会认真的想想怎么解决问题,而是就那么算了。而我们身上又怎么不会带有这个时代浸染给我们的各种“毛病”,社交冷感,选择障碍,信任障碍,隐婚…而想去解决这些,又好像不知道从何下手。
这部剧有趣的点在于,是类似美剧那种,一个事务所,接不同的case,解决不同的问题。总会有新的问题和情景出现,不会像以往国产剧,两个人的各种drama磨磨唧唧讲了100集,看到最后心累到想告诉主角你们分手吧。而这些感情问题范本的取材,也非常贴近当下时代,不会出现特别狗血脱离现实的故事,也没有让人尴尬的5年前流行语。都是我们或我们身边的人曾遇到过的,很现实的问题。是隐忍牺牲自己,还是放手;跟钱谈恋爱;老少恋怎么处理外界的压力;异地恋又该如何维持等等等。
虽然有人会想,剧里的解决方法有没有像教科书一样标准无误,但说到底,现在的感情问题,又哪有标准答案?他只不过提供了一个范本,把生活中常见的问题催化,放大,表现出来,并且提供一个,至少不会错的解决办法。当然,每个人的实际情况都不一样,也许不会照用。但它就像一面镜子,看着别人的故事,我们能想到自己,可以有一些反思,我之前那样做,是不是错了,或者有灵光一闪的发现,原来这种事情,还能这样解决。人和动物最不同就在于人会学习模仿,我们都非完人,看别人的故事,想自己的问题,和,自己在摔跟头里摸索经验一样,都是成长的途径。
我们经常说需要治愈,需要治愈。有时候除了那种看完心里暖暖的,觉得坚硬干瘪的内心又活跃温润起来的治愈以外,也需要这种真真切切提供解决方法的治愈吧!让我们知道怎么去和人相处,怎么调整自己的心态,放下固执的既有观点,以及最需要付出努力去摸索学习的,和最亲密爱人的关系。
所幸剧里没有出现特别没味的毒鸡汤,也没有出现霸道总裁最爱同款傻妞。虽然有喜剧元素贯穿,但看起来是一部认真不脑残的都市感情剧,已经被我当作午饭剧了!消磨时间,不无聊,偶有思考,挺好的。
第一次在线追张黎的剧,做个看片笔记。
第十五集
https://www.douban.com/doubanapp/ 第一次在线追张黎的剧,做个看片笔记。 第十五集 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/615849821/&dt_dapp=1 ========分割线======== 第十四集 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/615791331/&dt_dapp=1 ========分割线======== 第十三集 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/615777955/&dt_dapp=1 ========分割线======== 第十二集 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/615759714/&dt_dapp=1 =========分割线======= 第十一集 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/615747496/&dt_dapp=1 =========分割线======= 第十集 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/615745615/&dt_dapp=1 ========分割线======== 第九集 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/615739939/&dt_dapp=1 ========分割线======== 第八集 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/615739035/&dt_dapp=1 =========分割线======= 08/17/2018 第七集 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/615733985/&dt_dapp=1 =========分割线======= 08/15/2018 第六集 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/615731205/&dt_dapp=1 发在讨论区就不是很直观了,是不是不方便大家讨论剧情了? 第六集挺好看的,剧情转折呼之欲出,有一种山雨欲来的架势。 =========分割线======= 08/14/2018 第五集 在讨论区发了分集讨论,这里贴个链接,不然这个贴实在太长了,每次更新都感觉好没安全感。 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/615729671/&dt_dapp=1 ========分割线 ======= 08/13/2018 第四集 这一集异魔线和林动线基本平行叙述。 林动方面,石符终于出现了,但是他还处于蒙昧阶段,对于石符的认知并不多,仅仅知道是个宝贝,在参透了神动篇和石符的关系之后,得知可以从石符获取元力,对此的第一个认知是可以疗伤,而不是自己可以成为高手。 是非常难得的双A剧。回头想想剧本,感情线主要在羁绊,几场女主救人动人心魄,男主变狗莫名了点儿,比较公式化,但还能接受。剧情倒数几集的时候在想就这么点儿怎么打BOSS才走一半,结果真就打完了,仓促感也有,但影响不大,能写下来好厉害。想拉一下,又觉得费脑子。男主为利追查到女主,却对她产生好奇,女主让男主自己寻找真相一段很出彩,转变后两人携手并进。儿子闹事要处理,野心律 是非常难得的双A剧。回头想想剧本,感情线主要在羁绊,几场女主救人动人心魄,男主变狗莫名了点儿,比较公式化,但还能接受。剧情倒数几集的时候在想就这么点儿怎么打BOSS才走一半,结果真就打完了,仓促感也有,但影响不大,能写下来好厉害。想拉一下,又觉得费脑子。男主为利追查到女主,却对她产生好奇,女主让男主自己寻找真相一段很出彩,转变后两人携手并进。儿子闹事要处理,野心律师背后作乱,全都汇总到反派这边,细的待定吧。 #1就凭女主能打这点!!!!男主长得不是我的菜,希望后面不要拉垮! #4男女主角身份转换,男主想起记忆,就成了忠实的猎犬,对视间的台词太有力了!先前他其实并非一直表现出强势,只是看上去如此(觉得这个人设好难写哦),狗的隐喻属于枪。①女主有目的的接近(送手表)加上共同度过的事(遇袭和打架),让男主角一开始对她的在意升级,加上外部律师推动,开始了对女主的跟踪,从而找到并想起了真相。②男主逐渐接近会长,但反被律师耍,律师和师团长正好是他的敌人,也就和女主有了统一目标。节奏一般,但不难看。 #6真的好看,觉得自己可以完食16集。这两集跌宕起伏,男主角退回东西的时候,觉得他一身轻,真好。结尾和女主角的办公室对谈,啊呀,真的不需要感情戏!!!! #8反派姐姐太给力了!每一集都很好看! #11这集是这部剧彻底俘获我的时候,编剧太大胆了,这不得拿个最高奖。坏女人真是非常深入人心! #12编剧真是会想,我已经疯了!!!!! #14又看哭了。 我只看过这个版本的梁朝伟的韦小宝。先入为主便觉得梁演得恰如其分,刁钻古怪,市井油滑,却也不失善良。再加上刘德华的康熙,这个组合再现已是几十年后的无间道了。那时觉着刘的康熙帅气英伟,但现在在看海报,觉的刘德华稚气未脱,还是个包包脸呢。两个人都是TVB训练班出道不久,就红了,很是一帆风顺。也许其实比不上陈小春版本?毕竟陈小春是真正的市井出身,演技又有天赋。 我只看过这个版本的梁朝伟的韦小宝。先入为主便觉得梁演得恰如其分,刁钻古怪,市井油滑,却也不失善良。再加上刘德华的康熙,这个组合再现已是几十年后的无间道了。那时觉着刘的康熙帅气英伟,但现在在看海报,觉的刘德华稚气未脱,还是个包包脸呢。两个人都是TVB训练班出道不久,就红了,很是一帆风顺。也许其实比不上陈小春版本?毕竟陈小春是真正的市井出身,演技又有天赋。他在古惑仔里的N番,戏份不多,但很出彩,令人印象深刻。没看过,只是猜想。 梁版本的八个老婆还是值说一说。苏荃是真地找了个大龄的女星来演,平平。周秀兰的双儿,忠心灵秀,景黛音的娇蛮公主,不过不失,刘嘉玲的苏怡,毛舜筠的小师妹,商天娥的阿珂,还有一个吴君如,都不出彩,众女来作花瓶来的。那时的刘嘉玲和吴君如很容易让人作路人甲,但她们是时光与经历雕琢的美人。 根据诺贝尔文学奖获得者丹麦作家亨瑞克·彭托皮丹的同名经典长篇小说《幸运儿彼尔》改编。长篇小说《幸运儿彼尔》是诞生于一百年前的丹麦新现实主义经典之作。该书描写了一个纯真的年轻人追求进步、锐意改革,却在社会上屡遭挫折,终老田园的一生。书中描写的时代,正值丹麦由农业化向工业化转变的时期,为我们勾画了这一时期丹麦社会的风情画卷。 根据诺贝尔文学奖获得者丹麦作家亨瑞克·彭托皮丹的同名经典长篇小说《幸运儿彼尔》改编。长篇小说《幸运儿彼尔》是诞生于一百年前的丹麦新现实主义经典之作。该书描写了一个纯真的年轻人追求进步、锐意改革,却在社会上屡遭挫折,终老田园的一生。书中描写的时代,正值丹麦由农业化向工业化转变的时期,为我们勾画了这一时期丹麦社会的风情画卷。
很纠结是因为刘德华;很很纠结是因为刘德华怎么演了这样一部平庸的电影;很很很纠结是因为这部电影原定的男主角冯绍峰在开机前一个月因胸椎骨折辞演,导演愁得“一夜白头”,直到原定开机前十天,剧组才找到刘德华,他毫不犹豫答应出演,不仅没有坐地起价,还兼任电影监制……
很纠结是因为刘德华;很很纠结是因为刘德华怎么演了这样一部平庸的电影;很很很纠结是因为这部电影原定的男主角冯绍峰在开机前一个月因胸椎骨折辞演,导演愁得“一夜白头”,直到原定开机前十天,剧组才找到刘德华,他毫不犹豫答应出演,不仅没有坐地起价,还兼任电影监制……