第一次看见这部剧是真的觉得不是我的菜,在我眼中它不是畅销的青春偶像爱情故事,我是俗人,那样的故事总是更吸引像我这样对爱情充满了无数幻想的人。
最近一段时间有点剧慌,只要有人在演,哪怕是广告我都可以坚持一会儿。就是这样一个偶然的机会,我看到了《我的老爸是奇葩》这部剧。
它没有最好的位置宣传,在某视频软件上,想要看见它的身影只能靠搜索。它也没有强大的阵容,没有一线明星。它
第一次看见这部剧是真的觉得不是我的菜,在我眼中它不是畅销的青春偶像爱情故事,我是俗人,那样的故事总是更吸引像我这样对爱情充满了无数幻想的人。
最近一段时间有点剧慌,只要有人在演,哪怕是广告我都可以坚持一会儿。就是这样一个偶然的机会,我看到了《我的老爸是奇葩》这部剧。
它没有最好的位置宣传,在某视频软件上,想要看见它的身影只能靠搜索。它也没有强大的阵容,没有一线明星。它不是吸引人的热门题材,演的是父母与孩子的家庭故事。就是这样的它,让我一步一步深陷其中。我爱上了剧中有些古板的老爸,一直陪在老爸身边的妈妈,还有两个可爱有些调皮的孩子。当然,还有那对高颜值、超自由的姐弟,还有很多很多小人物,不好的闺密,也让我们看到生活的残酷和人性的贪婪。形形色色的人拼接了生活。
我想,影视故事都是有虚构有夸张的。或许里面的故事并不完全是事实,但是从实际出发,它只是为了更好的引发人们的共鸣而做了必要的艺术处理。
在大概二十集的故事里,我看到了一些一般人所经历的。我们需要努力的学习,考取一所不错的大学,或许我们不会复习到高六,但高四应该是不少人的经历。我们经过了努力拼搏,度过的高考,迎来的大学,又有多少人有着自己坚定的目标,选了自己最喜欢的专业,作为自己努力的事业。我们总会因为父母,朋友的建议做了一些自己不爱做的事。
这部剧中孩子的学习和爱情,与父亲发生了思想上的冲突。在他们思想碰撞的过程中,以父亲过于夸张的行为,有些奇葩,但引发的是人们的共鸣,吸引观众的注意力,让为人父母的人反观自己。
每一个人,每一步作品,都无法称作完美,同样,这部作品也有不足,从影视剧来看,我只是想给予工作人员更多的赞扬,发表一些自己的看剧感受,和一些志同道合的朋友分享。
没有了怪人,没有了各种花样出新的杀人方法,没有了一路虐杀,尸骨无存,也许叫“致命弯道”有点名不副实,不过本片的故事还是很不错的。
故事一开头是一个父亲来到一个小镇,寻找好几天都没有音讯的女儿,但是到处都问不出什么情况,大家好像都不愿多说。
时间回到三周片,一群年轻人来到小镇,一共6个。父亲寻找的女儿和黑人男友,另外一对小情侣,还有两个男同。他们一起住进了旅馆。第二天一
没有了怪人,没有了各种花样出新的杀人方法,没有了一路虐杀,尸骨无存,也许叫“致命弯道”有点名不副实,不过本片的故事还是很不错的。
故事一开头是一个父亲来到一个小镇,寻找好几天都没有音讯的女儿,但是到处都问不出什么情况,大家好像都不愿多说。
时间回到三周片,一群年轻人来到小镇,一共6个。父亲寻找的女儿和黑人男友,另外一对小情侣,还有两个男同。他们一起住进了旅馆。第二天一起去森林冒险。一开始按照旅馆老板的指示,他们按着道路走,还是蛮顺畅的。但是女主的黑人男友非要找一条小路搞个冒险。因为一根滚木,导致男同之一被砸惨死。其他五人不同程度受伤,关键还在丛林里迷了路。天下起了大雨,大家躲进帐篷躲过了大雨,第二天发现有一个女的不见了,而且手机都不见了。剩下的四人一起去寻找那个女的,不见女子的男友突然被铁链拖进一个空洞,不见踪迹。剩下的三人逃进一个棚屋,发现了很多人的物品被堆放在这里,正在思索间,突然看到两个带着兽骨面具的人扛着那个被锁链拖走的男人,于是他们袭击了这两个带兽骨面具的人。被抬着的人也暴起用圆木锤杀了其中一个带着兽骨面具的人,但是另一个逃去无踪。紧接着四个人一起被俘,被带到一个村落。村民们有专门的法庭,对四个被抓的人进行审问,其中锤杀兽骨面具的人被以同样的方式锤杀,男同的一个人被烫瞎眼睛放进黑暗。女主哀求愿意委身与人,并说出黑人男友有创造一个新社区的心愿,也有这个能力,让村民不要杀他。最后头目同意了,女主也成了头目的夫人。
老父亲一路寻来,也被村民擒获。女儿一开始蛮冷漠的,但是到了晚上,还是救出了父亲,一起逃出升天。但是村民头目随即也来到女主家附近,并出现在她家餐桌威逼,女主只得就范,答应跟他回去。但是在车开出以后实现反杀……
村民法庭审判时没有提滚下的圆木,没有提手机的去向,那这些让年轻人产生恐惧感的事情到底是谁干的?如果没有这样的威胁,他们也不会过激杀死那个兽面人。这个坑没有填,总觉得不甚完美,不过最后的反杀扳回一城,还是很震撼,很不错的。也要为女主的沉着点个赞,也是导演匠心独运的地方,如果女主表现出正常人的反映,不但救不了父亲,可能自己都要搭进去,所以她的反映是很合理的。黑人男友的反叛也是有出处的,毕竟他已经对现实社会里种族歧视,贫富歧视厌恶了,本来就想建立一个没有歧视的乐土,这里正好符合他的意愿,是他心中的“桃花源”,所以这里又和前面几季的致命弯道有了关联,前面是起源,这里是发展……
什么哮喘病人胡乱跑步
什么案发现场掉落胸针还给捡回去当威胁筹码没点事儿吧
抒情戏份又臭又长全部快进可以说到了反感的地步
姐妹俩情感铺垫又疏离又不深刻 没法入戏
姐姐
什么哮喘病人胡乱跑步
什么案发现场掉落胸针还给捡回去当威胁筹码没点事儿吧
抒情戏份又臭又长全部快进可以说到了反感的地步
姐妹俩情感铺垫又疏离又不深刻 没法入戏
姐姐姐夫情感冲突到现在为止(更到14集)平平无奇甚至无聊!
是想后面放招么?节奏感太差了吧
多亏了演技还可以
原创剧本属实需要打磨
质量真的很好,三个人的学习创作能力也出乎意料的好,对弘扬传统文化也有很大的意义。我很喜欢,给家里人推荐了以后,评价出乎意料的高,这一次哇唧唧哇亦或腾讯是真的用心了。从纪录片内容而言,并没有因为是个团综而糊弄,干货满满,娱乐性的东西很少,这点而言,我很喜欢。看了纪录片以后只有一个想法:养梦不易,希望国人多多支持中国传统文化。
质量真的很好,三个人的学习创作能力也出乎意料的好,对弘扬传统文化也有很大的意义。我很喜欢,给家里人推荐了以后,评价出乎意料的高,这一次哇唧唧哇亦或腾讯是真的用心了。从纪录片内容而言,并没有因为是个团综而糊弄,干货满满,娱乐性的东西很少,这点而言,我很喜欢。看了纪录片以后只有一个想法:养梦不易,希望国人多多支持中国传统文化。
一開場那個預言夢 隻手阻止火車意外令人印象深刻
大愛姜坤和姪女多仁之間的互動 感覺特別温馨
自帶冥王氣埸的朱智勳演這樣帶玄幻、死亡色彩的作品最合適不過
"明天就去首爾了 還看什麼公訴書? " 同事問
"不過就是一張紙 對某人來說卻是影響一生的事"
這就是姜坤的回答 起初還以為這是一個關於可敬的
一開場那個預言夢 隻手阻止火車意外令人印象深刻
大愛姜坤和姪女多仁之間的互動 感覺特別温馨
自帶冥王氣埸的朱智勳演這樣帶玄幻、死亡色彩的作品最合適不過
"明天就去首爾了 還看什麼公訴書? " 同事問
"不過就是一張紙 對某人來說卻是影響一生的事"
這就是姜坤的回答 起初還以為這是一個關於可敬的檢察官和可恨的司法制度的故事
然後男二一出場就是出獄下跪向國民道歉 讓我搞不懂什麼回事 他又是因什麼入獄的?
看着每集都有人領便當 幾集看着大魔王利用道具殺人 還有神父利用道具執行私刑
可惜 才第四集就被大魔王殺了可憐乖巧的多仁 曾讓我失望到想棄劇
雖然如此 一直還是覺得趙世皇這個反社會人格角色側寫特別立體 特別深刻
沒有共情能力的人簡直是意想不到的可怕 你根本不能以常人邏輯去理解他
趙世皇 趙姓正是百家姓為首的 世代為皇
花園集團 想也知道講的就是三星共和國
短短幾集就覺得這劇影射的對象教人細思極恐 真心希望不是現實
後來看到多仁的靈魂被囚禁在相册那個Dream World裡 害怕的她吹口琴給叔叔聽
此時靈堂上的口琴 琴鍵竟然穿越時空的動了 那首歌 熟識的旋律再次響起 :
''別說對不起
即使聽不見 我也能感覺到
不要擔心 不用說
總有一天我們會在一起的
乘着風 踏着節奏
請記著 總有一天我們會再相見
到那時為止先暫時再見 再見"
這幾句歌詞真的感動了我 特別是在那個冷清的喪禮場景裡 而叔叔都聽見了
然後有天忽發奇想 如果拿到道具的是好人會怎樣?
道具本身不一定是邪惡的 一切只在使用者
劇中不同的道具落在不同人手上應該有特別的意義吧
比如說 企業家手上可以預視未來的柏立得、囚禁靈魂的相册、令人著魔似的執行命令的香水
被偷後輾轉來到檢查官手上的大力手鏈
神父的變身戒指 和laser繩索
還有那個救了姜坤一命的貨車司機(應該是當年夢想樂園火災的消防員?)手上的救命印章
看完第8集就在想 都找到這個人了 讓他蓋章去救多仁不就好了嗎?
為什麼還要被大魔王利用去集齊一套道具啊?!
就算不是因為觀眾的上帝視角也應該猜到這有貓膩吧
難道在被全國通緝的情況下不會先試一下這個眼前的機會嗎?
大魔王用相册KO了父親後用那驚恐的聲音打電話報警實在太會變臉了!
也隨着他的回憶看到當年火災的真相 只能說死難者、受害的人們 尤其是姜坤的父親太倒霉了
原來大魔王年幼喪母後常躲起來哭泣 嚴苛的父親覺得他太懦弱太沒用不能把企業王國交給他
(稍前的集數已埋下伏線 除了語言暴力 父親喝醉後常虐待他 而美女檢察官應該是和他母親相似的人)
他看着父親疼愛陌生的小朋友 想起自己悲慘的童年 大概是作為獨生子從未感受過父愛妒火中燒吧
聽着小朋友歡樂的笑聲 想把父親的王國毀掉 故意縱火
還推人下樓梯 把一切罪名推到前來救火的姜坤父親身上
這集的信息量特別大 讓我看到這劇的全景
反社會人格 視人命如草芥的權貴
有權有勢 還有items如虎添翼 掌握一切還會在人前塑造完美形象 真是誰碰上了誰當災
隨意犯罪 隨意找個替死鬼 反正整個體制已被騎劫 隨時有人善後 如入無人之境
位高權重之輩 也不過是別人棄之如屣的棋子 (有點懷疑神父也是被大魔王利用了)
被害到PTSD、家破人亡的都是善良的平凡人
夢想樂園火災和消防員 竟讓我聯想到
世越號沉船和潛水員
!一个是女儿想给马套缰绳马却不配合时,我一下子就哭出来,像极了拼命想找个情感寄托的自己。片中马的那个眼神在我脑海中挥之不去,那种又理解又同情却又恕难配合的感觉,让我仿佛看到了那些想要推开我却又下不去手的人。二是爸爸对女儿说,如果你就是爱美国我砸锅卖铁也会送你回去,但如果你只是在逃避,到哪里都一样,瞬间泪崩,心被猛扎了一下。看看自己的生活,又何尝不是一直在逃避。
!一个是女儿想给马套缰绳马却不配合时,我一下子就哭出来,像极了拼命想找个情感寄托的自己。片中马的那个眼神在我脑海中挥之不去,那种又理解又同情却又恕难配合的感觉,让我仿佛看到了那些想要推开我却又下不去手的人。二是爸爸对女儿说,如果你就是爱美国我砸锅卖铁也会送你回去,但如果你只是在逃避,到哪里都一样,瞬间泪崩,心被猛扎了一下。看看自己的生活,又何尝不是一直在逃避。
无意中在家里电视百视tv库里发现,于是就一口气看完了。因为之前看过相关介绍,大致记得她从一个乡下姑娘加入巴黎,成为丈夫背后的写手,随着成功的到来,她的自我逐渐被唤醒,遇见自己喜欢的爱人,还有事业生活,然后一步步成为了自己。影片风格是典型的英国电影,上层社会的生活,舞会、歌剧、社交、出轨等等,简单的故事需要更多的细节才能
无意中在家里电视百视tv库里发现,于是就一口气看完了。因为之前看过相关介绍,大致记得她从一个乡下姑娘加入巴黎,成为丈夫背后的写手,随着成功的到来,她的自我逐渐被唤醒,遇见自己喜欢的爱人,还有事业生活,然后一步步成为了自己。影片风格是典型的英国电影,上层社会的生活,舞会、歌剧、社交、出轨等等,简单的故事需要更多的细节才能打动人。一个善于在名利场中长歌善舞的文学企业家,发现柯莱特的才华,甚至愿意没有嫁妆的接受取她,而之后是一场长程的控制与奴役。控制她的思想,囚禁她写作,强迫她继续这种模式,甚至完全无视她的才华与感受。而柯莱特的自我,其实一开始就注定她是终于自我的。从最初就不曾有自卑心理,新婚后初登交际场时不愿穿不合自身礼服就预示着她终归是会成为自己的。印象最深的两个片段是,其母亲对她初为人妇时的疑惑表露出对她的支持,以及自己对婚姻的现身说话,“只是我没有适应婚姻而已。”而母亲说的“让婚姻适合你”多么好的抱持呀!你无需为谁改变,你是你自己,也只这份鼓励让她有了勇气跟丈夫要求全权参与写作业务。后面遇见同性爱人,“我感谢willy给与我的自由”。“栓链再长也是链条”让她直面自己的处境,也是因为有了自己热衷的事业---表演,让她有了逃离原有生活圈的其他选择的可能,而再她成为她的路上越走越远时,也越有越力量反击丈夫。因为丈夫的强迫让她对写作曾经一度厌烦写作,而后,再次拿起笔后,为自己书写,以及最后与丈夫对簿公堂争夺之前成功作品的著作权,她终究是成为她自己。 120年前的女性在成为自己的路上是如此艰辛,也是鼓励人的,身为女性,终究是一场一生的战斗。
每个人在工作、生活中都会遇到跌跌撞撞的挫折,有些人会埋怨上天给她的东西太差,有些人就会觉得当前的天地可以耕耘,喜欢和董明珠董事长的坚毅一致,在最开始时一点一点去开启格力的市场,并且对质量有严格的把控,一个企业家是否能把公司养成参天大树,源于他人看不到的辛苦的耕耘,和这个电影传达的精神是一致的,所以给5星好评。
每个人在工作、生活中都会遇到跌跌撞撞的挫折,有些人会埋怨上天给她的东西太差,有些人就会觉得当前的天地可以耕耘,喜欢和董明珠董事长的坚毅一致,在最开始时一点一点去开启格力的市场,并且对质量有严格的把控,一个企业家是否能把公司养成参天大树,源于他人看不到的辛苦的耕耘,和这个电影传达的精神是一致的,所以给5星好评。
1《进击的皇后》是由芒果TV、大芒计划、芒果TV电影频道出品,吴承峰、十月时联合执导,王路晴、丞磊、尚思丞、黄佳怡等人领衔主演的网络短剧。主要讲述了体育系怪力少女梁薇薇偶然进入自己的学长、当红偶像景清主演的古装偶像剧中,成为设定死于第三集的废材皇后。为了摆脱“设定”不再循环死去,梁薇薇决定逆转命运,成为女主,争夺皇上的宠爱,与皇上展开一段奇幻甜虐的恋爱故事。202
1《进击的皇后》是由芒果TV、大芒计划、芒果TV电影频道出品,吴承峰、十月时联合执导,王路晴、丞磊、尚思丞、黄佳怡等人领衔主演的网络短剧。主要讲述了体育系怪力少女梁薇薇偶然进入自己的学长、当红偶像景清主演的古装偶像剧中,成为设定死于第三集的废材皇后。为了摆脱“设定”不再循环死去,梁薇薇决定逆转命运,成为女主,争夺皇上的宠爱,与皇上展开一段奇幻甜虐的恋爱故事。2021年3月15日开机。
王路晴饰梁薇薇,配音熊陈婕,1995-3-14。疯癫疯癫的,先不说皇帝脏不脏,后宫一堆女人,上来就在女主面前演床戏,打女主,罚女主等等,单单他杀了你十二次,你再怎么恋爱脑上头也不该爱上吧,人家死一次会大彻大悟,你这死十二次脑子都不够用,为了谈恋爱家人朋友都不顾啊,我真的忍受不了这样的女主,还有男主这戏真毀虚颜,看看剧在接吧,形象一旦差了很难改回的!男主一心多次杀女主或女主家人的戏,能挽回的叫《太子妃升职记》,挽不回的叫《东宫》,轻易原谅的只能叫傻白甜恋爱脑上头了。
丞磊饰景清,配音胡良伟,1995-12-18。
结局:景清(丞磊) ? 梁薇薇(王路晴) ——HE
2《进击的皇后之真假皇后》《之旧梦重生》,其实是两部分上下,两天播出,太糊了没人关注而已。是由芒果TV出品,吴承峰导演,丞磊、王路晴主演的电影,讲述了作家小微为了稿费强行续写小说《进击的皇后》,新增一个与故事中的女主角梁微微长得一模一样的假皇后,真假皇后的较劲令梁微微陷入与恋人皇上相见不相识的狗血命运。然而午夜梦回,小微却梦到梁微微为了追回皇上,不顾危险逆天改命,两人的真情唤醒她的初心,改写结局,以爱为终。演员配音同上。
结局:景清(丞磊) ? 梁薇薇(王路晴) ——HE
3《进击的皇后2》由芒果TV“大芒计划”工作室出品,吴承峰执导,陆伶沁编剧,王路晴、丞磊、马小钦、尚思丞领衔主演,是短剧《进击的皇后》系列最新作品。讲述了梁微微摇身一变成女帝,坐拥后宫三千美色。当她再次进入剧中,却发现自己成了人人喊打的暴君反派,日思夜想的景清竟然策划谋反要取自己性命。梁微微想方设法让景清恢复记忆,没想到景清这次居然成了动不动就爱哭的哭包将军。两人开始了鸡飞狗跳爆笑超甜的后宫生活,本以为甜甜的恋爱终于到来,但梁微微竟依然逃不过“反派必死”的命运,小哭包醋王景清要如何拯救微微?2021年6月30日开机,7月8日杀青。
王路晴饰梁薇薇,配音龟娘。换了配音演员。
丞磊饰景清,配音张沛。男主造型比第一部帅了,白了瘦了,人设也变好了,但是无限循环是美国大片看多了吧。
结局:景清(丞磊) ? 梁薇薇(王路晴) ——HE
这剧评分这么低,震惊到我了。
一直以来对豆瓣的评分,都持有很信任的感觉。大部分接近最后评分的剧评,读完之后,真觉得就是自己心里想说的话。
可这部剧的评分,甚至比张纪中版本的《西游记》还低,我是万万没想到的。
这部《西游记》相比于原著,不论形式上对剧情的改编是好是坏,如果只说主旨的领悟,我觉得它是察觉到了原著本意的。当然有些地方也许过度解读,但至少方向上是没
这剧评分这么低,震惊到我了。
一直以来对豆瓣的评分,都持有很信任的感觉。大部分接近最后评分的剧评,读完之后,真觉得就是自己心里想说的话。
可这部剧的评分,甚至比张纪中版本的《西游记》还低,我是万万没想到的。
这部《西游记》相比于原著,不论形式上对剧情的改编是好是坏,如果只说主旨的领悟,我觉得它是察觉到了原著本意的。当然有些地方也许过度解读,但至少方向上是没错的。
而能领悟到主旨,最难能可贵。
因为就目前为止,我所看到的《西游记》版本来说,没有一部可以很好的做到这一点。虽然一千个读者眼里有一千个孙悟空,但在作者的眼里,一定只有一个孙悟空的。
《西游记》的原著,伟大之处,不单单在于它天马行空的想象力,妙手天成的语言魅力,关键在于它的立意之高,在四大名著里无出其右。
《西游记》是一部讲信仰,讲修行,关注到人生个体的一部书。它假托佛道两教,只论本心,立意之高,已经上升到了对道的探讨的哲学高度。这远远超过了《三国演义》的勾心斗角,机谋算计,《红楼梦》的男欢女爱,世态乖张,《水浒传》的官逼民反,三教九流。
可惜现如今,整个国家的教育模式充满商业化,功利化,以至于信仰缺失,道德划破,社会文化结构失衡,而国学这种传承已久的文化思维形式,也真正沦落到少人问津。
中国人的读书率根低,据说统计出来的数字是0.7本每人每年。所以《西游记》虽然名声响亮,但读过的人恐怕还在少数。
作为一个工科院校毕业生,我可以很确定的说,我们大学宿舍6个人,除了我以外其他人都没读过这本书。这还是大学文化层次的人。照这样推论,那些社会上文化水平更低的人,恐怕就更不会读这本书。所以目前看来,除去幼儿白话的启蒙版本,真能一字不少读完《西游记》原著的人,更领悟主旨的人,只怕凤毛麟角。因为这本书主旨其实写的很含蓄,和《红楼梦》如出一辙。很多章节都是义理托生故事,故事是表,讲道义是真。如果马虎的看,不关注它的章节标题,不看每章里的诗词歌赋,不深究术语典故,就很容易忽略每一章的内涵性。
一个读者,如果没有深厚的古文修养,基础的佛道知识,冷静的耐心,以及有厚度的人生阅历和个性思考,是不容易领悟到书中的真正滋味的。
大部分不了解原著的人,也只是凑个热闹。人云亦云。一部分看看神魔斗法,相当于幼儿园的水平的理解水平,一部分跟随文化政治部门讲讲阶级斗争,反抗压迫,是带红领巾的小学生的理解水平。都很低幼。然而没办法,我们的社会,目前就是这种层次。
老版本的《西游记》电视剧,拍摄单位是中央台,导致剧情政治烙印深,主旨理解低幼,这是可以理解的。但到了张纪中的《西游记》,时间已经进入21世纪,却只能在特效上做文章,对故事内涵的解读上依然没有任何进步,还高举着反抗压迫、权威的大旗,当猴子从八卦炉出来,太上老君高声叫嚷着“成何体统,成何体统”,这种文化上的幼稚,简直不可思议。我真的无法不猜测:张纪中和编剧,这些年应该是没怎么认真读过书吧。
他们这些作品,可以用一个成语来形容,“买椟还珠“。真正的宝藏被遗弃,细枝末节当做本来面目呈现到观众面前。惊奇的是,观众还就觉得盒子好看。
《西游记》这本书,若不着落到人生个体的“心”之一物,那就太肤浅了。
它点化的是东方哲学的根本,透露的是人生的大智慧。
而浙版《西游记》,虽然限于编剧和导演的国学修养,对原著内涵虽然只领悟了那么一鳞半爪,但方向没有错,相比其他版本离主题十万八千里一样,起码算前进了一小步,勇气可嘉,也难能可贵。
就冲这一点,我已经可以抛开特技和剧情,给它一个及格以上的评分。
中华五千年,虽然王朝更替政治作祟,科学文化技术发展很缓慢,但大方向上还是一直有发展,有进步的。这与老祖宗们崇尚知识,以文治国的理念是分不开的。
但到了我们这一代,呈现的社会风气是不尊重知识、文化,是反智的。大部分人只看贫富,笑贫不笑娼。而我们这些人,在学校学到的东西,脱离实际,与社会分裂,很多人打游戏混日子,不思考人生,不反省社会,更不要说在人生格局上在大学时期能有所建树。
有慧根的一些人,毕业以后进入社会,碰壁自省,破而后立。没有慧根的,沉沦于名利欲望,整日计较的是鸡毛蒜皮的利益,肝火旺动的是人情往来的长短,你争我抢,没完没了。
我们的社会有一番大浮躁。这与社会的组成个体,每一个个体生命,肤浅无知反智,很有关系。
而《西游记》,“心性修持大道生“,它透露的是个体生命的人生思考,关注的是生命宇宙的真相,研究的是信仰与世俗的较量,它想摒弃的是浮躁之心,三心二意,心猿意马,它想点化的是人生的超脱之路。读懂西游记,对人生境界的构建,应有裨益。
不失为扫除自我及社会浮躁的一剂良药。
挺好看的。平行时空题材已不太新颖了,但小城市的生活让我感到真实,主演们无所事事的样子也像极了平凡的自己。
我认为,平行时空的意义在于,让你从一个旁观者的角度去看待身边的一切,你曾经失去的会在这里拥有,你曾经拥有的会在这里失去。从而,学会珍惜,把握当下的幸福就已是最好。
结局我不太喜欢,强行he在我眼中就是be。
挺好看的。平行时空题材已不太新颖了,但小城市的生活让我感到真实,主演们无所事事的样子也像极了平凡的自己。
我认为,平行时空的意义在于,让你从一个旁观者的角度去看待身边的一切,你曾经失去的会在这里拥有,你曾经拥有的会在这里失去。从而,学会珍惜,把握当下的幸福就已是最好。
结局我不太喜欢,强行he在我眼中就是be。
开封府的剧,除了老金那个充满怪力乱神的扛鼎之作以外,早年有一部《碧血青天杨家将》,那部剧老金接了。集数不多但是结构紧凑,可以说是一部好剧(尤其是甄志强演的展昭,看上去真是很特别,于我而言更胜何家劲)。这部内地和香港合拍的剧似乎一时大火,于是又有了续集,其他演员都没变,还加入了吕颂贤,叫《碧血青天珍珠旗》。这部剧老金没有接,是前一部给包拯粤语配音的演员谭炳文拍的。剧情自然是非常魔幻,更重要的是
开封府的剧,除了老金那个充满怪力乱神的扛鼎之作以外,早年有一部《碧血青天杨家将》,那部剧老金接了。集数不多但是结构紧凑,可以说是一部好剧(尤其是甄志强演的展昭,看上去真是很特别,于我而言更胜何家劲)。这部内地和香港合拍的剧似乎一时大火,于是又有了续集,其他演员都没变,还加入了吕颂贤,叫《碧血青天珍珠旗》。这部剧老金没有接,是前一部给包拯粤语配音的演员谭炳文拍的。剧情自然是非常魔幻,更重要的是,这个剧把仁宗黑化了,施展帝王术,对忠义的杨家极尽猜忌,处处打压,最后连包拯都不免心灰意冷。金没演这部剧的原因当然很复杂,不过这个包拯与那个正统的忠君爱国的包拯出入很大,老金恐怕也不太会接。
几十年下来,老金演了不少包公,可以说对于很多人而言,包公就应该是老金扮上那个样子。但是老金完全走不出自己的套路,不说包拯,连整个大宋朝廷的人,也都全面套路化了,天外救星八贤王,勤劳王事宋仁宗,模范宰辅王延龄,乱臣贼子庞太师,大宋朝廷虽然贪官污吏迭出,但是朝廷是好的,赵家天子是好的,所以守护正义的包拯才所向披靡,公孙先生展护卫,王朝马汉张龙赵虎,都好正义得不得了,响应包大人号召。这几乎都不是包公了,伟光正得,快赶上某些人物了。
金版最厉害的地方在于,十几年过去,居然一直故我,给每个角色穿戏服,要是上个朝,满朝文武五颜六色。(当然,穿戏服谁也比不过钱导,狄大人的几部基本耐看,转向搞个包拯,简直就是场灾难,还把戏服用到了极端诡异的程度——对,我说的就是展昭的武松装)以至于小戏骨包青天,都要全盘复制金版的服装。
这个平静被邓超版的少年包青天三打破了。邓超把角色塑造得很糟,那部剧也是很离奇,但却又一次破了金式包青天把所有人物刻板印象化的传统。庞家功高震主,改朝换代未必做不到,但还是收敛了,反倒把对他们极尽猜忌,甚至把希望寄托在天芒之上的仁宗,摆到了一个极为尴尬的位置上。
把天子人格化(做到极致就是1566了吧),皇帝不再是绝对正确,绝对英明,开始变得多面,有怎样的抱负不言而喻。
所以,这部包拯所做的打破刻板印象化的努力,并不是第一次,但也应该算是比较大胆的一次。
故事还基本上是那些故事,但是故事如果继续按金版包青天的套路演,估计是不会有人想看了,人物刚上场甚至还没上场,结局就已经注定,也很难再把情节弄得百转千回。所以包青天那些故事被打乱重组,而且有了权斗的主线。狸猫换太子成了赵官家的阴谋,而八贤王才是罪魁祸首(黑化八贤王,不能接受的人可能很多,更何况王仁君最近还接了些非常正面的角色);陈世美的故事被扩充,和铡包勉衔接在了一起,而铡包勉又和铡庞昱编在了一起。陈心思细密,许多着甚至都走在包大人前面。皇帝为了斗张王,不得不用陈世美这种货色,甚至有点力挺的意思。包拯铡陈世美,张王自然开心,破坏改革还不用自己动手,煽风点火就够了,包拯突然就站到了保守派一边(他要穿针引线,那就自然不能时时都有机会站在皇帝一边),所以又要牺牲包勉(可怜的包勉,那么年轻就能做上知县)。熟悉包公戏的人可能会觉得有些出戏,但也并不是不合逻辑,而且那些故事唠唠叨叨讲,可能也不见得能讲出新意来。
编剧不想把故事变得太过复杂,所以还是三方斗(王党、张党、皇帝/刘娥),再让哪一方都不占的包拯来穿针引线,这和大明王朝1566几乎是同样的路数(严党、裕王徐高张、司礼监/皇帝,海瑞穿针引线)。王延龄偏正(最后范仲淹改革失败,再再证明王延龄是有远见的),张德林偏邪(毕竟最后逼宫造反了),但正亦邪,邪亦正,为了达到目的,就都可能不择手段。王延龄如是,张德林也从来没有真正扮演野心家。随着剧情推进,三方的力量有所变化,也有新的人物上场,但都没逃出这个三角关系。这一点其他评论已经提到了。权斗和断案交织在一起,虽然有不少突兀之处,但转折也还说得过去。而且正是因为包拯是唯一一个两方(甚至三方不靠的人),面对必须要解决的问题,由他来穿针引线说得过去。
但是人物形象则是改变了很多。包拯自不必说,以至于大家都怀疑黄维德到底是抽了什么风。怒目和碎步,没有交代得太好,包拯一开始显得呆头呆脑,后来又不呆了,似乎也没有明确这种变化其来何自,而且包拯也不是多么神的神探,除了假皇子案我们见识了他的手段,后面的断案过程,似乎都比较平,甚至老丈杆子兼前任尹若朝,破案的手腕也不逊于他(尹大人自己给自己打造枷锁,这也是一重隐喻吧),但是这个包拯太真实了,你看他哭包勉,那是真哭,而不是老金最多只是苦脸,你看他也会机变,也会权衡;展昭不再是光辉伟岸到没朋友的大侠,所谓侠,也不过是拿钱办事,还和西夏间谍野战,直到最后才勉强改邪归正(这个祁王版展昭已经算是不黑了,可以参见严宽版的某个展昭);公孙策……遗憾地消失了(我喜欢范鸿轩远胜过老金啊!温文尔雅);王朝马汉一定程度上代替了公孙的职能,而且塑造了相对真实的胥吏:吃拿卡要,幸灾乐祸,不过毕竟是王朝马汉,骨子里还是有正义感;太后也不是个善茬,回到宫中,骄奢无度,而不是历尽民间疾苦之后变得和蔼慈祥。王成了权相,权相和张一样,虽然也在做事,但还是高高在上,明哲保身,也享受着权力的滋养。皇帝……皇帝其实有些可怜,他是真的孤家寡人,穷得揭不开锅,还要喂养各路蠹虫,身边连一个贴心的人也没有,从小长大的玩伴,最后还是要算计他,还拐走了他的女人。你说包拯?别逗了。你要赵官家和包拯贴心?难怪徽宗要去找李师师嘛。
这样的包公戏会让人看得很憋,看不到快意恩仇,看不到光荣伟大正确,甚至五鼠都死了一个。
可是这样的包公戏会更真实。包公身处朝堂,他虽然有主角光环开了外挂,可也不能免于朝廷的权斗——显然,这样的权斗并不是一个妖后(通常是刘娥)、一个奸臣(通常是庞太师)就可以挑动的,它一定是结构性的,每一个附着在赵家权力大树上的人,都牢牢抓住大树,从大树上吸取给养,王延龄不是什么贤相,他只是护持住这棵大树不倒而已,这样才显得包拯更为可贵,否则为什么不歌颂八贤王(我知道你们爱陈道明的八贤王),不歌颂王延龄,要凸显的还是包大人。
刘娥的话说得好:“江山它就是一锅米,说是赵家的,也不光是赵家一家吃,张大人家,王大人家,还有满朝文武百官家,家家都在这口锅里捞米。如果锅不破,大家还有得吃,如果锅破了,大家就都得饿死,替大家看好这口锅,这个担子实在是太重了。”
包拯又说得好:“在这口锅里吃饭的人,根本就不爱这口锅,他们觉得这口锅长不了,早晚都得打破,不多吃多占,以后就没有机会了。”
记住:这口锅的确不是只有赵家吃,广义上的赵家人,也能吃,可是还是没有屁民的份儿。这口锅早晚要破,那就赶紧多吃多占,转移财产,等锅破了,赵家人也能在黄鹤楼上看翻船,看屁民在破锅里抢残汤剩水,打得你死我活。
你说这是赵宋?我怎么就不信呢!可这就是赵国啊。
服装和布景都比较精彩,虽然皇宫还是太过富丽,灯光还是不够谨慎,但毕竟让赵家皇帝们穿上了赤色衣服(红得有点过于鲜艳了),戴上了长翅幞头帽。包大人的衣服也是随品秩变化,而不是莫名其妙地穿上黑色蟒袍。大人们、夫人们的日常衣冠,虽然有些过于精致,大体上还是并不浮夸的(没办法,《贞观之治》过于考究了)。各种匾额、文告,全都是规规矩矩的手写字体,而不是莫名其妙地用个微软字库糊弄人(《大明王朝1566》最大最大的败笔就是那些电脑打的文件!惨不忍睹)。街景也不知道是在哪里拍的,端县的廊桥,一看就很有历史,还有个镜头,路边牌坊的木头已经裂开了,一看就非常非常真实。当然,皇宫算是一个瑕疵,唐宋的大木架和鸱吻没有表现好,还是明清宫殿的小木架和螭尾。
各位配角也是非常精彩,人物死得很快,但是形象都立起来了。自不必说雍容公子、忠犬陈林,连刘复,给他加了这么多戏,最后搞了个互相残杀,你甚至都有点讨厌不起他来——王刚老师演的和胖子,大贪官,你能讨厌得起他来吗?他就是那双手不太服管罢了。
其他瑕疵也很多,比如庐州府衙的牌匾写成了泸州府(第1集第35分29秒;泸州人表示嘿嘿嘿),端州、陈州,直接改成了端县、陈县,州城并不一定和州的名字相同,端州的州治应该是高要,陈州州城可能是宛丘县,不知道为什么要强行改名。不过毕竟瑕不掩瑜。只是带着刻板印象看包公戏的人太多了,没有老金那副模样,几乎就不算包公了。包公面相这么特别你们都接受了,那他怒目,碎步,又为什么不能试着接受呢?
太尼玛难受了,为了评论这个电影,老子还特意下载了这个app,就是为了说一句,演尼玛币的电影,你脑壳装的屎吗。忍不住的那种想骂人,还是不行,老子要去各种平台去。太尼玛难受了。我擦,尽然还要我评论一百四十个字,擦擦擦擦擦擦擦你你你你你你你你你妹妹妹妹妹妹妹啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊。我擦,还不够。
太尼玛难受了,为了评论这个电影,老子还特意下载了这个app,就是为了说一句,演尼玛币的电影,你脑壳装的屎吗。忍不住的那种想骂人,还是不行,老子要去各种平台去。太尼玛难受了。我擦,尽然还要我评论一百四十个字,擦擦擦擦擦擦擦你你你你你你你你你妹妹妹妹妹妹妹啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊。我擦,还不够。
完全是因为短评字数限制写不下。
凭什么女人就要平衡事业和家庭!人的精力是有限的,给了这一边另一边必然会减少。家庭和事业兼顾?呵呵!要么都做不好,要么就是把自己逼的像一只飞速旋转的陀螺,风光无限背后的心酸又有谁懂。
渣男出轨不要把锅都甩给家庭主妇,婚姻经营是两个人的事情,男人不要以为把钱拿回家了就牛掰。更何况很多男人钱也拿不回来家里也是毛事不管。家庭主妇和职场女性都是各
完全是因为短评字数限制写不下。
凭什么女人就要平衡事业和家庭!人的精力是有限的,给了这一边另一边必然会减少。家庭和事业兼顾?呵呵!要么都做不好,要么就是把自己逼的像一只飞速旋转的陀螺,风光无限背后的心酸又有谁懂。
渣男出轨不要把锅都甩给家庭主妇,婚姻经营是两个人的事情,男人不要以为把钱拿回家了就牛掰。更何况很多男人钱也拿不回来家里也是毛事不管。家庭主妇和职场女性都是各自选择的生活方式,何必相轻。只愿无论哪种都是我们心甘情愿选择的结果,而非被迫。
人生的意义究竟是拼搏厮杀还是回归生活,自古以来就没有定论。仁者见仁,智者见智罢了。希望媒体和编剧们对全职太太友好一点吧。。。
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刚看了最新两集的明日预告,为了争夺儿子的抚养权,罗子君与丈夫陈俊生对薄公堂。曾经说爱你非你不可的那个人,曾经共同奋斗相濡以沫的那个人,曾经那个说你不要工作了我养你的那个人,曾经你为他洗手做羹肴褪去脂粉相夫教子料理所有家务的那个人,如今就坐在你的对面,以没有共同语言为理由要和你离婚;以你没有工作为理由要夺走儿子的抚养权。多么讽刺啊!
他一年365天200多天在外出差,不出差也不晚归在家的日子仅有二十多天。可是没有人会去指责他不顾家。他工作赚钱还不都是为了这个家,为了你为了孩子。
而女人,工作繁忙会被指责自私冷漠不看孩子不顾家;不工作会被指责不独立不上进是寄生虫迟早会被社会淘汰。
我做职场女性的时候,上班再忙碌都是休息时间,下班回到家才是正式上岗。弥补一整天没有照顾孩子的愧疚,陪玩讲故事喂奶陪睡。无论夜奶多少次醒来多少次第二天依然准点起床去上班。孩子瘦了是你没有给吃好,夜里蹬被子着凉了是你没有给盖好,总之都是你这个妈妈没有当好。
我非常感激爷爷奶奶在我白天上班的时候帮我照顾孩子,我也非常理解他们看孩子一整天非常劳累所以只等我回到家就迫不及待的抱给我。但我偶尔焦头烂额委屈想哭的时候也会想:爷爷奶奶有固定的晚上和周末休息时间,爸爸全力以赴的工作就是对家庭尽职尽责了(当然在他们看来爷爷奶奶已经代替爸爸尽了义务)。凭什么只有我是24小时??7天全年无休。
我做全职太太的时候更忙碌,既然你不工作了,爷爷奶奶理所当然的就要回去了。家里所有的家务,打扫卫生买菜做饭洗衣服遛孩子也理所当然的都是你的了。但是放心,没有人会感激你。家里的花枯死了请问你成天在家想不起来浇水?在家又没什么事儿为什么还要叫外卖?孩子又生病了你怎么搞的!
这些都不是重点,更重要的是你内心无时无刻不存在的焦虑和恐慌。与社会脱节了怎么办?与丈夫渐行渐远没有共同语言了怎么办?经济基础决定上层建筑长此以往失去自尊没有自我了怎么办?经济支柱倒塌生活变故了怎么办?这些情绪无时无刻的不在困扰着我,让我夜夜不得安眠。
孩子上幼儿园了我决定恢复工作。工作首先考虑的是是不是离家近,能不能顺路送孩子上学;晚上有没有时间辅导孩子功课,周末能不能留出足够的亲子陪伴时间。。。
男人奋斗难道不是为了自己?事业上的付出和努力从来都不会落空!
问凭为什么男人要买房的我也不是很懂,我结婚的时候我老公什么都没有。我身边共同买房或者自己买房的女性也是大有人在。但是我觉得男方一般如果足够优秀,大多数女方家庭不会强行要求有房;要求买房的大多数情况是,你不足够优秀,也看不到未来发展的潜力,要一套房起码是个基本保障。
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最后还要声明一点:我不是主张男女对立。这世上只有男人和女人两类,无论是从生殖还是生活角度客观来说,谁也离不开谁。人生不易,谁都不例外,男人自然也是如此。只希望在女性选择做职业太太的家庭里,女性能理解男性养家不易的同时,掌握社会话语权的男性也能肯定女性家庭劳动的价值。并且制定法律保障家庭女性的合法权益;而选择职场打拼的女性,能够在职场获得与男性同等的权利和待遇,与男性共同承担家庭开支和经济压力。而男性也能够与女性共同承担抚育下一代的责任,以及分担家庭劳动的义务。天下大同矣!
卡梅隆对自然的痴迷之中,窥探到了自然的母系属性,以及人类对自然的掠夺,这是他的电影核心主题之一。
他用了许多象征来构建阿凡达的视觉世界,比如类似男性生殖器的天空人宇宙飞船,比如阿凡达世界无数洞穴与圆形设计来象征母系的自然。
但是他电影所表现的两个主题是自相矛盾的,是相悖的。
卡梅隆对自然的痴迷之中,窥探到了自然的母系属性,以及人类对自然的掠夺,这是他的电影核心主题之一。
他用了许多象征来构建阿凡达的视觉世界,比如类似男性生殖器的天空人宇宙飞船,比如阿凡达世界无数洞穴与圆形设计来象征母系的自然。
但是他电影所表现的两个主题是自相矛盾的,是相悖的。
也许是本身的性别特权,使他无法正视在父权社会中,男人通过婚姻制度掠夺女人的子宫,正如天空人通过科技掠夺自然母亲的子宫,两者如出一辙。
所以他电影中的父亲Jake Sully,在卡梅隆所创造的整个母系自然中显得格格不入。
当男主角Jake作为父亲身居主位手举婴儿,妻子Neytiri刚刚怀孕生产,却顺从的身居次位,仪式却是对女神“mother Eva”生殖力的崇拜,这一幕电影场景是卡梅隆他电影的主旨的自相矛盾的重要画面。
或者说,远古女神再次通过象征降临男人的梦境,但她也只能存在在虚无缥缈的梦境之中,要么是作为象征的女神mother Eva,要么是已经死去的女性科学家,要么是非人的动物Tulkun,男人再次发现了执掌生死的自然女神,却无法将她与身边被奴役的妻子女儿联系起来。
也许卡梅隆觉察到了自己本身的自相矛盾,或者说两者矛盾所造成的恐惧,这种恐惧带来的是对于女性角色执掌生育与死亡的两种权力的分离,让执掌生命的女人远离暴力(死亡权力),让执掌暴力的女人远离生育,可以非常明显的觉察到,其中的女性角色,都必须有所选择,很明显生育女神们,水族女祭司,与爱娃通灵的女主角Kiri,甚至被杀死的动物母亲,选择死亡权力的女性角色们,天空人司令部的总司令,偶尔露脸几个不知道名字的打女(虽然这些死亡女神有刻意讨好欧美女权凑数的嫌疑)。
当然,卡梅隆也想了一个办法解决母亲与暴力的关系,母亲是神箭手,但是她在大多数时候远离暴力,她被禁止为自己发起暴力,她仍旧在日常生活中扮演温顺的妻子,照顾男人,以及为男人做饭,包扎,所以母亲平时是远离暴力的圣母,只有在特别情况下才被允许使用暴力,那就是儿子与丈夫受到威胁———女权运动的进步让女人能够拥有能力,但前提是这种能力只能为父权家庭所效忠。
为什么这么做,因为一旦母亲像父亲一样使用暴力的自由,那么父亲的绝对权力地位就会受到威胁,父亲的合法存在也必然会遭受质疑,卡梅隆的电影中,父亲的权力只来自于死亡,他必须无限放大男人的死亡权力才能保留男人掌权的合法性。
当远古女神重新降临,她是温情的新生也是残暴的死亡。女神执掌人类的生与死,带个人类生命与死亡的最初体验,对于婴儿来说,被母亲注视爱护则是生,被母亲无视忽略则是死,这是人类所经历的第一道权力构架,女神孕育婴儿,也杀死婴儿。
无论卡梅隆如何为父系家庭的唱赞歌,这也是一个父系家庭解体的时代,婚姻制度下的父权家庭的正在逐渐的瓦解。
非婚生育与婚姻生育,母系家庭与父系家庭,女人不加入婚姻,男人就无法在家庭中完成赋权。母权与父权的对抗,也正是这两种家庭的对抗,也就是母亲与妻子的对抗。
妻子不是母亲,母亲不会成为妻子,这是一道女人的二选一题,妻子为丈夫代孕孩子,母亲为孩子选择基因。
自然母亲残暴冷酷,不为任何雄性创造后代,并对雄性竞争冷眼旁观,弱者死去,强者胜出,母亲永远选择优胜者,哪怕她们选择的是同一个优胜者,但并不意味着母亲会成为妻子,优胜者永远在不断变化,母亲的选择也永远在改变。
奴役母亲的人民将会被奴役,极权在父权中孕育而生,这是人类将母亲变成妻子的惩罚,但这不是唯一的惩罚,也不是最重的惩罚。
人类已经失去母亲,所以每个孩子都终身缺乏、所谓甜宠剧里男主,无条件的爱着关注着女主角的男主角,给女人提供庇护与安全感的男人,是真实的男人吗?自然界中,只有母亲是无条件的爱与提供庇护的存在,人类寻觅爱情,正如孩子寻觅母亲。
父亲在父系家庭中所扮演的角色,则是模仿缺失的母亲,但成为母亲并不是男人的天性,性行为是他们繁殖的最终点,他们天生无法与婴儿链接,他们惶惶不可终日,丧偶式育儿,频繁出轨,靠着权威维持续着合法性(正如阿凡达中尴尬的父亲),但他们也缺失母亲,人们向妻子,向丈夫,甚至向孩子与当权者,寻觅母爱,可母亲的踪迹早已消失在历史之中,爱也成为了控制,绑架,与剥夺。
人类失去母亲太久了,那些对丈夫失望的妻子,甚至要将自己的孩子养育成自己的母亲,向他们索取关注,母爱,与庇护。
我们都希望,母神Eva将重临人间,她如我们所想象的,强大,温暖,残酷,孕育生命,也带来死亡,虽然此时的她离我们还很遥远,但所有缺失母亲的孩子都在渴望她。
在此之前,人类只能成为自己的母亲。
Sunday,August 16,2020 Sunny
Song说的意思似乎是,男主性格孤僻,跟人缺乏联结,所以难以写出好的作品,跟女朋友的关系也难以有进展,没法深入的彼此了解。他也承认,这片子一些点很难看懂,可能是源于和日本的文化差异。
Mei则对男主的表现不满,软饭倒是其次,对女
Sunday,August 16,2020 Sunny
Song说的意思似乎是,男主性格孤僻,跟人缺乏联结,所以难以写出好的作品,跟女朋友的关系也难以有进展,没法深入的彼此了解。他也承认,这片子一些点很难看懂,可能是源于和日本的文化差异。
Mei则对男主的表现不满,软饭倒是其次,对女友的脾气还这么差。沙希如此的迁就体贴,这么久的交往,男主永田也没有改变。两人的关系是在男主一次次坏脾气的消耗后,女主捂着胸口的疼痛后慢慢的选择逃离。
这两段回忆讨论的总结我写的很不明确,我甚至不清楚是否误解了他们的意思。我倒是更多的沉浸到了自己的思考里,并在不断复述中强化,这似乎是我一贯的思维与沟通习惯了。
最终我们三人差不多同时起身。song说,每个人看到的果然都是不一样的。我说,1000个哈姆雷特嘛。Mei已经懒的继续叙述了。这场讨论没有争吵,只是各自阐述了各自的观点,而我这个宅男还在为能有这样的一场讨论而兴奋中,并没有意识到这几乎是一场完全失败的沟通与讨论。
我当时的视角看到的是什么呢?
(当时此评写到这儿嗝屁了,但男主的苦闷在我这儿阴魂不散。隔了数日后,我还是决定完成它——8.23)
很多评论都提到了男主的自卑情结。男主对经济上依赖女主这一点并没有那么心安理得,反而是一种羞耻与痛苦。“(这种感觉)会持续到什么时候?” 这样自责的内心独白反复出现。而这恰恰是Mei提到的最厌恶男主的一点——既然自责抱怨,为什么不去改变。
男主甚至在一次工作应酬上问知名评论员:“您所指的‘努力’究竟是指什么呢?”对于剧作这样一个需要灵感和感受天赋的职业,不是不想努力,而是连努力的抓手都找不到。男主并非没有努力过,他创作剧本、组建剧团、让女主帮忙演戏制作道具。只是这些努力并没有马上得到回应,没有认可也没有经济上的回报。
并不是努力了就有用的,而有时努力到反而让你质疑是否是自己真的没有才华。
同样跟男主一样从外地到东京打拼,女主对男主的这些感受是感同身受的,才会如此理解包容他。就跟我们去北京北漂一样,那样的竞争环境与生存环境就是这样的现状。而女主在遇到男主后,是先行放弃了自己的理想,全力支持男主的梦想(这或许跟日本文化有关)。
整剧的男主视角让人便于同情,男主更多显现出的是孩子气,看起来本质并不算坏。我甚至都忘了男主“搬砖”回家那段混蛋事,当时的女主能笑成那样的不在意,整个气氛都很诡异。这真是没得洗~
很奇怪的是以前男主那么渣女主都能忍,而在经历了“捂胸之痛”后,两人的角色就慢慢进行着互换。男主的事业有了起色,对女主慢慢热情起来,而女主却越发堕落自责越发冷漠,直至逃避离开。
编剧这种角色的互换的安排,赋予了双方一种地位以及道德上的平等。很多评论好像并没有提到这一点。或许是我们的文化对女性更为宽容的原因,更多的责任是落在男性身上。这样的设置也符合现实:年轻时期的情侣,女性总会比男性成熟一些,处于帮助照顾男性的那一方,而随着年龄增长,男性会逐渐成熟,女性会因青春不在而焦虑自卑,这时男性会成长为照顾女性的那一方。从剧中能看到男性的一些成长、转变,而这时沙希却开始自卑逃避,最后这段感情的终结是启于女主的离开。
女主的转变曾让我不解,而且本剧的视角是男主永田的,并没有给沙希留有个人旁白。直到最后借由舞台上和舞台下表达了一些女主的想法。女主在台下流着泪说对不起。而台上的女主也表达了:在她眼里,永田并没有错,永田只是没有变,而变的是沙希自己,在这段感情里变心离开的是沙希。同赴东京闯荡,首先放弃的是沙希,而永田一直在坚持,沙希在与永田的相遇里得到了慰藉,有人替她去承担这份责任,去替她为梦想奋斗,甚至她在永田同样的失败痛苦中得到了共情的安慰。她能在前期照顾永田中实现自己的价值,得到自我的滋养,而后来永田的搬走,她失去这种对其照顾的价值后又重新进入了与永田曾经一样的虚无失败的自责中。
我们确实不能再要求温柔体贴的沙希更多了。但我们如果没有看到沙希的这些转变,对这部电影的认知是不够的。你会发现在这两人角色的交叉互换后,两人变得重叠了,更像更贴近了,这份感情变得更为珍贵。永田最后在剧场台上带着猩猩面具做的那个张牙舞爪的姿势,就是曾经他骑车甩脸时,沙希在街角等他时逗他的动作。
对我来说,这部剧里的男主废柴形象能折射出我自身的影子。或许这也是我一直想为男主洗白的私心。
而对于近些年我一直关注着的松冈茉优,在这部剧本身对我的吸引下变得不太重要了。沙希前期近乎变态的迁就,诡异得让我怀疑松糕的演技。后来才明白,要的就是这种沙希拙劣演技的虚伪。而随着两人关系的深化,沙希的本面目渐渐还原,松糕演得越来越自然,而人物角色反而渐渐讨喜起来。
从这部剧里,我们看到了爱情的理想与现实,迁就与混蛋,虚伪与真情,这些对立的元素是交织混合在一起的,甚至无法分辨。重新回头来看,依然是男主没有能力把握好这段感情,女主才不得不离开。但男主没有能力挽留感情,跟他没有才华去获得事业上的成功一样,是无奈的。
万般诸相皆虚幻,只是当时已惘然。
不同于好莱坞高度模式化的CG动画,欧洲动画总是更富个性,像《美丽城三重奏》《夜幕下的故事》《德黑兰禁忌》《和巴什尔跳华尔兹》《至爱梵高》和《海洋之歌》等,都以独特的艺术风格深入人心。欧洲导演乐于在画纸上肆意妄为,擅长把天马行空的想象力与具象情景深入弥合,绘制出一套兼顾视觉与文本的符码系统,普遍关注社会文化危机与意识形态的混乱,个人内省与表达的欲望均很强烈。
虽然一些欧洲动画也在模
不同于好莱坞高度模式化的CG动画,欧洲动画总是更富个性,像《美丽城三重奏》《夜幕下的故事》《德黑兰禁忌》《和巴什尔跳华尔兹》《至爱梵高》和《海洋之歌》等,都以独特的艺术风格深入人心。欧洲导演乐于在画纸上肆意妄为,擅长把天马行空的想象力与具象情景深入弥合,绘制出一套兼顾视觉与文本的符码系统,普遍关注社会文化危机与意识形态的混乱,个人内省与表达的欲望均很强烈。
虽然一些欧洲动画也在模仿好莱坞的工业化制作,但真正的魅力还要看那些在类型与艺术边缘反复试探的作品。这些作品以灵活的方式书写着人与世界的纠缠,用夸张和荒诞去拉扯沉重的现实。现代艺术无疑启蒙了一大批欧洲动画人,至今滋养着他们的创作理念。乍看上去,欧洲各国的动画发展和制作手法均有差别,本质上却是同一片艺术土壤下的近亲果实。这些独特而鲜活的线条色彩,总是以惊艳的方式渲染出高度凝练的幻想世界。
这样的爱情片是属于香港的,只属于香港的~~有思想的青年男编剧、有追求的青年女演员,置身于香港上升期的黄金时代,在多元与变革的社会背景下的职业选择、工作态度、生活伦理等等的矛盾冲突和情感羁绊;三个舞台姐妹的人生路径;邵氏片场的后台演绎;港岛与东南亚、北美的千里情牵~~这都很香港,有且只有香港~~联想起前两天实在是看不下去的许鞍华的《半生缘》、带着港台想象对民国上海的
这样的爱情片是属于香港的,只属于香港的~~有思想的青年男编剧、有追求的青年女演员,置身于香港上升期的黄金时代,在多元与变革的社会背景下的职业选择、工作态度、生活伦理等等的矛盾冲突和情感羁绊;三个舞台姐妹的人生路径;邵氏片场的后台演绎;港岛与东南亚、北美的千里情牵~~这都很香港,有且只有香港~~联想起前两天实在是看不下去的许鞍华的《半生缘》、带着港台想象对民国上海的理解,以及赫赫有名的《上海滩》其实也只是一种同时代浓浓的港味掺杂《教父》影响的黑帮爱情经典,如果说要类比的话《甜蜜蜜》反而有的一说~~
属于我喜爱的袁咏仪和刘青云组合的。自从看过他们合演的《新不了情》之后,就对极赋个人魅力的袁咏仪情有独钟、也很欣赏刘青云的才情、宽厚和担当角色形象~~到目前为止,似乎也就只记得这两部组合、但都是非常精彩的影片。
影片对1960年代香港的还原和复古,令人赞叹乃至钦慕,似乎都想穿越而去体验一把~~可以感受到那个时代香港的蓬勃生机,在价值多元下的初心爱情,物欲横流下的姐妹情深;甚至还有外界社会政治风潮的闪回带来的历史时空的比较联想~~那是个多么经典的年代~~
时代不断变化,初心和坚守永远是最诚挚感人最永恒美好的人性价值~~
看了介绍和评论才知道取材于那个年代凌波的真实经历。这是另一层意义上的”港片“专属,惟其来源于现实生活,才能这么接地气却又富于感染力~~之前刚看了凌波出演的1965《西厢记》,正在惊叹于其所饰演的张生(张君瑞)的惊鸿身手,原来是从李翰祥的《梁上波与祝英台》风卷东方而来的戏曲片名家大腕啊!
袁咏仪的出演配得上凌波(在片里叫梅波)这个角色~~
蔡少芬真美。此片出演也很精彩,把握到位。
正如很多短评说的,吴镇宇也算天才啊,演个夸张的角色,真是俊朗、搞笑。很,到位!
邵氏正是倚靠着这么多有才情、又有职业精神的演员们,在更多的专业、职业的电影人的支撑下,共同开创和打造了记录现代香港人文历史、人民生活和时代风采的”港片“品牌。再次致敬~~
P.S.
可惜配音是普通话,而且明显不是专属的几位配音员,搭不上那种带有怀旧情绪的港片风格,导致偶尔有些片段出戏~~
另外还是有些地方节奏掌握可以改善一点。比如再慢一点?比如结尾有必要展示几十年后男女主角跳舞么——明显画蛇添足嘛~~
结局是否一定要蔡少芬主动退出?大团圆或许好,然而王子和公主的童话故事大家也知道有时候最后结局悬一点~~如果在梅波决定出嫁和秦淮准备向蔡少芬求婚或者犹豫的关头,戛然而止留一个开放式的结尾呢?
主演在我这有滤镜。但是还是忍不住想说,剧情太沙雕,槽点太多。最大问题,节奏太快,逻辑极端,除了主要角色,其他人物极其扁平,全部都是工具人。不像是一个完整的剧集,省略太多需要铺垫介绍的信息。典型的能力不足,靠快进来提高信息密度。主打权谋的剧剧情过于弱智。首先讲开头,噩梦开头,一个人在那敲城门,看到这肯定都以为这是假的,这就是噩梦内容。后边你告诉我这是三年前的事?都是真实发生过的?那你开头那段以
主演在我这有滤镜。但是还是忍不住想说,剧情太沙雕,槽点太多。最大问题,节奏太快,逻辑极端,除了主要角色,其他人物极其扁平,全部都是工具人。不像是一个完整的剧集,省略太多需要铺垫介绍的信息。典型的能力不足,靠快进来提高信息密度。主打权谋的剧剧情过于弱智。首先讲开头,噩梦开头,一个人在那敲城门,看到这肯定都以为这是假的,这就是噩梦内容。后边你告诉我这是三年前的事?都是真实发生过的?那你开头那段以真充假有何意义?花里胡哨的,没能力搞复杂就简单交代不好吗。编剧的清奇大脑无法理解,完全不讲逻辑。本剧普通情节无逻辑,高潮情节过于巧合。高潮情节前铺垫太少,转的过急。人物还没熟悉,就开始情节。第一回合,围绕太子冠礼展开。齐王的计策简直沙雕,正常人谁会想出来这?原点处逻辑就崩了,后边再精彩也没用。齐王扔个讨伐卷轴,跟太子有什么关系?靠一个不知道哪里来的卷轴,谁会当真?里面的内容能作数么?就算是真的又能怎样?无凭无据的太子就是不承认,谁能多说?卷轴能当证据吗?一干皇帝大臣,关注点也有问题。首先想到的不应该是安保吗?这可是皇宫,连个守卫都没有?被人混进来还当着所有人的面丢了个未知的东西??管事的是不是该斩?进来的是刺客怎么办?皇帝大臣怎么跟个没事人似的?而且两个内人过于巧合哈,一个母亲,一个女儿,他妈女儿还不认识母亲,女儿还被齐王欺骗感情,编剧还能不能更无厘头些?为啥不认识?没提,为啥母女俩都在做内人?也没提,这不典型的工具人,角色单调,像个没有灵魂的木偶,用完即扔?欺骗母亲的过程也是搞笑,两人谈论故意让母亲听到。让母亲告诉太子。太子也是个沙雕,真想反杀直接派人预先埋伏不就好了,居然让大家往城墙看???看不到能怎么样,看到了又能怎么样?既不能证明你清白,也无法表明是你指使,能想出这种计策的齐王简直沙雕,理他作甚?母亲居然还有机会偷偷溜上去,到底在干啥?直接带人埋伏人赃俱获不好吗?还有太子掉包卷轴,是不是傻,你在做什么无意义的举动!!???全程瞎几把编,熊出没都比这剧有逻辑。后边的反转又反转继续侮辱智商,从头到尾人物沙雕,剧情都和闹着玩似的。精美的制作,沙雕的剧情。听说编剧还是原作者?还是法律专业研究生?亲自操刀改编?恕我直言,这本书能火除了词藻华丽,扒去表面的粉涂的胭脂,一无是处。逻辑硬伤,华丽的词藻,偏僻的生词,做的再认真,和孔乙己有什么区别?不就是在像众人解释茴字的四种写法