当我看到倒数第二集的时候,我深深地感受到我应该以一种悲悯情怀来观看这部剧。
当我看到倒数第二集的时候,我深深地感受到我应该以一种悲悯情怀来观看这部剧。
同学一句评论最触动我:
“《日暮》这部片具体xxxx讲了啥?
——情节对应什么不重要,重要的不是逻辑,而是这种视角受限的感觉。”
可是我不懂,我想要知道所有的信息啊?
——难道你平常生活中能知道所有的信息吗?”
一时间我语塞,我突然又一次地发现,我以为自己已经理解了周遭的世界,然而我却连自己的生活也不懂。
同学一句评论最触动我:
“《日暮》这部片具体xxxx讲了啥?
——情节对应什么不重要,重要的不是逻辑,而是这种视角受限的感觉。”
可是我不懂,我想要知道所有的信息啊?
——难道你平常生活中能知道所有的信息吗?”
一时间我语塞,我突然又一次地发现,我以为自己已经理解了周遭的世界,然而我却连自己的生活也不懂。
我盲目乐观而过于自信,即便现在不懂,也相信只要沿着目前路径之指引必定能抵达最终的胜利。可是随着世界进一步显露,揭示出的却是无序与混乱的原风景。
我无法掌控自己全部的生活,甚至无法知晓自己的身体,又何况整个社会,哪怕另一个别人!
+电影↑
+镜头:晃动的表达;特写、近景、远景,既有代入感,又有疏离感(第三人称)。第一人称视角,
+历史背景:法国“美好时代”,英国“维多利亚时代”,奥匈帝国最后的辉煌。日暮!
- 并非爆米花大片,也不是最激进的拍摄形式,可能我试图用好莱坞逻辑套文艺片,用哲学要求电影(
正如影片片名《翻译疑云》,这是一个由小说翻译开启的故事。举世闻名的悬疑巨著《代达罗斯三部曲》的完结篇终于要问世了,为了使全世界的书迷能共同欣赏到这本伟大的畅销书,出版社邀请了9名翻译同时翻译该书。
正如影片片名《翻译疑云》,这是一个由小说翻译开启的故事。举世闻名的悬疑巨著《代达罗斯三部曲》的完结篇终于要问世了,为了使全世界的书迷能共同欣赏到这本伟大的畅销书,出版社邀请了9名翻译同时翻译该书。
一句话概括呢,就是小晨晨找笔记本,不是在挨打,就是在挨打的途中。
剧播出之前看过七七八八的路透,对这部戏的期待要比私立蜀山学园多多了,因为感觉晨晨的人设更加喜欢,服化道更加帅气!没有说滕净不好的意思
蔚逸晨在一个
一句话概括呢,就是小晨晨找笔记本,不是在挨打,就是在挨打的途中。
剧播出之前看过七七八八的路透,对这部戏的期待要比私立蜀山学园多多了,因为感觉晨晨的人设更加喜欢,服化道更加帅气!没有说滕净不好的意思
蔚逸晨在一个在仓库里长大,涉世未深懵懵懂懂,起初给的我感觉他很像云天河,都是对一切一无所知,闹出一系列笑话的少年,不一样的是云天河有云天青教会了他很多很多,晨晨……
我一直等晨晨至少解锁一个能打的技能,可到了第二季最后一集还是没有等到……就像当年看人间至味是清欢,等着翟小爷东山再起夺回公司,但编剧却让他去了娱乐圈
第二季的节奏有一些乱,很多剧情接不上,比如我蛮期待晨晨去打劫,结果下一幕打劫失败去医院蹲点了?!再接着就昏倒入院了!!
惊喜的是看到了一博一人分饰两角,一个是面冷心软的晨晨,一个中二恋爱脑复制人晨晨,他真的演出了两种感觉。不过如果感情戏有交代前因后果,也许更多观众可以分辨出两个晨晨,但因为感情戏太突兀了,所以一开始这点都被忽视了
开始的晨晨就是结尾的晨晨经历了再多承受这一切的都只是他一个人,轻轻的来,轻轻的走,在他们的生命没有留下一点痕迹……朋友,爱人,记住所有故事的只有他。这种突然伤感,遗憾的结尾,真的挺意难平的
最后愿王一博,前途似锦!星途璀璨!
我滴妈呀!这是我第一次看片头曲都看得无比蛋疼,一分半的片头 闪接的每个镜头都不超过一秒,闪的我都快瞎了。如果不是熟脸儿的话,你都看不清他们是谁。
穿越的设定没了倒无所谓,本身书中主角也没有太过依赖穿越优势。但是第一集 杨凌咬人和拿地契换嫁衣,着实让我觉得这货已经放弃智商 直奔撩妹去了。看样子编剧这次打算遵从原著给主角开后宫,but月关本人编剧夜天子时都知道,电视剧真来后宫容易玩脱
我滴妈呀!这是我第一次看片头曲都看得无比蛋疼,一分半的片头 闪接的每个镜头都不超过一秒,闪的我都快瞎了。如果不是熟脸儿的话,你都看不清他们是谁。
穿越的设定没了倒无所谓,本身书中主角也没有太过依赖穿越优势。但是第一集 杨凌咬人和拿地契换嫁衣,着实让我觉得这货已经放弃智商 直奔撩妹去了。看样子编剧这次打算遵从原著给主角开后宫,but月关本人编剧夜天子时都知道,电视剧真来后宫容易玩脱的,甚至最后亲手“杀了”女一,以优化电视剧本。
杨凌传就现在的表现嘛……呵呵,台词尴尬(编剧的锅),配音出戏(声表不配套)剪辑混乱(蛤蟆剪辑法),年轻演员的演技普遍不过关(幼娘稍微好点)
里边的特效是真可乐,假就不说了,都不知道导演是怎么想的,既然搭了实景何必又多此一举扣一个瀑布出来呢,难道是觉得主角住在 瀑布下小溪边 才算有格调。
历史相关的细节都懒得说了,对着原著你就能找出来。
总得来说,槽点满满,亮点还未寻得。
我就纳闷了,为什么有版权非得瞎改,没版权的照搬照抄?
要不是想看剧情,这剧是真看不下去,今晚看了24集,真的是忍不了了。准备一晚上下水,连个氧气瓶都没有,偌大一个城市,就没个专业人员能入水吗?前面的追逐戏,一个人的时候恨不得车神附体,结果逃犯撞车开走后,居然停下来等人上车,强行拖剧情到不要脸的程度。当然也有好消息,房一彤大概是短暂下线了,这个角色真是令人讨厌,全程不是单手插兜就是叉腰,死乞白赖的要和队长一起行动,身体不适还要强行秀,间接害死人跟
要不是想看剧情,这剧是真看不下去,今晚看了24集,真的是忍不了了。准备一晚上下水,连个氧气瓶都没有,偌大一个城市,就没个专业人员能入水吗?前面的追逐戏,一个人的时候恨不得车神附体,结果逃犯撞车开走后,居然停下来等人上车,强行拖剧情到不要脸的程度。当然也有好消息,房一彤大概是短暂下线了,这个角色真是令人讨厌,全程不是单手插兜就是叉腰,死乞白赖的要和队长一起行动,身体不适还要强行秀,间接害死人跟没事人一样,还一副终于有机会上位的样子。
敦煌,总有种让人为其倾倒的神秘力量。往远了说,有弃笔从戎的班超;往近了说,有敦煌的女儿——樊锦诗。
千年时光流转,至今仍有人对这座城念念不忘,并试图以他们的方式让这座古老的城重新绽放光芒。
敦煌,总有种让人为其倾倒的神秘力量。往远了说,有弃笔从戎的班超;往近了说,有敦煌的女儿——樊锦诗。
千年时光流转,至今仍有人对这座城念念不忘,并试图以他们的方式让这座古老的城重新绽放光芒。
猫科动物,美丽、优雅、神秘、桀骜不驯。
虽然喵星人已经成功奴役了人类,但猫科动物的生活,很大程度上依然是一个谜。
猫科动物,美丽、优雅、神秘、桀骜不驯。
虽然喵星人已经成功奴役了人类,但猫科动物的生活,很大程度上依然是一个谜。
最近民国奇幻有点火,前有《司藤》,后有《十二谭》。不同于《司藤》的精彩人设和口碑,《十二谭》播出当晚,微博上讨论最多的,是它的五毛特效。
最近民国奇幻有点火,前有《司藤》,后有《十二谭》。不同于《司藤》的精彩人设和口碑,《十二谭》播出当晚,微博上讨论最多的,是它的五毛特效。
最近在写相关文章,刚好学校里面老师也讲到这个案子。我在网上查了一下:
在对待恋爱问题上,当黄克功送钱给刘茜,刘茜规劝他:“送钱吗?假如你爱我,这钱就不应该给我,请你给前方战士用好了。我们还是讲广义的爱吧!整个国家的生死存亡摆在眼前,四万万多的同胞正需要我们的爱哩!你说是吗?你爱我吗?而你更应该爱大众。”同时还
最近在写相关文章,刚好学校里面老师也讲到这个案子。我在网上查了一下:
在对待恋爱问题上,当黄克功送钱给刘茜,刘茜规劝他:“送钱吗?假如你爱我,这钱就不应该给我,请你给前方战士用好了。我们还是讲广义的爱吧!整个国家的生死存亡摆在眼前,四万万多的同胞正需要我们的爱哩!你说是吗?你爱我吗?而你更应该爱大众。”同时还讲了爱情的基础,爱情不是建立在物质上的,而是意志, 认识的相同。就是夫妻在合理的制度中,互相的经济,也是各不依靠而是帮助,你认清点!“我们都有恋爱的自由,谁都不能干涉对方的交友,你或者在惊奇吧!朋友,这话是从正确的理论书中得出来的。”本来这种恋爱观是正确的,作为长征干部,却不能正确看待,他最终开枪打死了刘茜。
从这姑娘的话语来看,如果这都还被骂,是对她极大的不尊重。
2022年5月补充:
现代社会的悲剧性也许在于,荒诞的现象往往不像公众号文章标题那样的简单。电影放映后的短短半年,我们对如何应对疫情有了新的理解。我和各位一样觉得美国对疫情的反应是糟糕的,但将其简单归因为美国人不是傻就是坏,也并不准确。当所有人都欢呼着将一个失败的美国脸谱化成一个极端时,我只是担心,我们会被这
2022年5月补充:
现代社会的悲剧性也许在于,荒诞的现象往往不像公众号文章标题那样的简单。电影放映后的短短半年,我们对如何应对疫情有了新的理解。我和各位一样觉得美国对疫情的反应是糟糕的,但将其简单归因为美国人不是傻就是坏,也并不准确。当所有人都欢呼着将一个失败的美国脸谱化成一个极端时,我只是担心,我们会被这欢呼声推向另一个失败的极端。
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Disclaimer 1: 文章与评分仅出于被学术界毒打多年的楼主个人偏见。由于导演前作《大空头》中深入浅出的地表最强科普,楼主曾对本片的期待颇高,却被口号化妖魔化的电影呈现方式摔得稀烂。但楼主也为真爱这部电影或者期待不同的人开心,三言两语,不为说服任何人,也不为与任何人争论。请不要问候楼主家人或教楼主做人,谢谢。
Disclaimer 2: 总结给太长不看的朋友,不要对楼主断章取义!楼主从来不觉得电影不应该表现荒诞,也没有否认现实存在荒诞,讽刺现实的荒诞是很好的立意。只是荒诞在电影中表现得太差!荒诞太满缺少起伏,呈现过于直给,脸谱化,口号化,会减弱导演所表达观点,减弱提醒大家关注气候变化的效果。
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我想你们还是会亲眼看看这部电影的。即使有烂番茄分数不及格,即使有北美影评人恶评滚滚。《不要抬头》中亮瞎好莱坞半壁的群星卡斯,和美国人面对灾难自缚手脚仿佛当前疫情的魔幻现实主义题材,让人很难没有对电影的好奇。
我可以理解有的观众很喜欢《不要抬头》,这也不是一部一无是处的作品。至少电影的卡斯都贡献了水准之上的演技,其中最值得夸的是饰演男主的小李子莱昂纳多。男主是美国密歇根腰部天文学家,他和他的博士生发现了一颗即将撞上地球的彗星,aka. planet killer。于是为拯救人类,命运把他拖拽出学术舒适区,与政府与公众对话。小李子演绎出这个中年nerd的拘谨和尴尬,让观众控制不住想给他擦汗的手。楼主也接受过学术毒打,我很心疼他。后来他在电视台有一段火山爆发式的独白,宣告天下我们死定了,也许是电影最具感染力的桥段。
而这段石破天惊的独白,导演亚当迈凯在采访中承认起初并不在剧本中,而是莱昂纳多自己坚持添加的。对此我一方面觉得,点睛之笔加得我要原地鼓掌;但另一方面又觉得,仿佛鲜花插在xx上,有些不值。
因为相比于昂贵的卡司,本片的剧本显得廉价得出奇。
出身周六夜现场(Saturday Night Live)编剧的亚当迈凯,似乎为观众编织了一场超长sketch小品。在这个彗星撞地球的超现实灾难故事中,各色人物使出浑身解数表现着荒诞,荒诞得用力过猛,荒诞得过于直白,满是做戏感。
总统与政客极度自私,深陷绯闻无暇顾及人类生死,毫无作为领袖的责任感;科技巨头只手遮天,在核弹飞船发射成功后在全球直播下终止拯救地球的任务,为了利润赌注于人类存亡,对摧毁彗星盲目自信而完败;媒体则粉饰太平,娱乐至死,而且与男主发展多人运动。不是说现实中大家都清白无辜没有问题,而是在彗星撞地球这样的大事件面前,电影一味地夸张这些问题,过分贬低了人类生存的本能。
亚当迈凯说他的故事灵感来源于气候变化,写剧本时疫情尚未开始,但疫情似乎帮他合理化了部分荒诞。确实过去两年,新冠仿佛人类荒诞的放大镜。但荒诞不应该是缺少剧情逻辑的借口,不是所有看不懂的东西都要用荒诞来解释。现实中的荒诞,从来是在理性的衬托下才显得荒诞,要知道正是在这荒诞的疫情中,过去数十年才能研制出的疫苗在一年内研制了出来,学术界、药厂与慈善机构也达成了史上最高效的合作,而否认新冠严重性的美国总统也被声讨被选民投出了白宫。相比新冠的现实,《不要抬头》的荒诞更为外放更为夸张,仿佛挑战观众幻想的边界,男女主和地球自卫局的科学家保持了理性,但其余人似乎很少有生存和保护的本能,几乎都在最大功率的疯狂中天旋地转。电影中的荒诞更多是对比现实,电影中缺乏理性,所以仍然显得儿戏,超现实。
另外一个支持电影荒诞感的,是电影中的总统仿佛川普本川。但在日常嘲笑川普之余,还有人记得川普曾经是如何批评建制派,如何语出惊人博得选票的吗?川普炮轰华盛顿的腐败与自私;炮轰媒体没有报道真正人民需要的内容,fake news如是;炮轰的对象太多为自己树敌无数。这难道不正是本片并不高明的讽刺方式吗?对社会各界的描绘扁平而脸谱化,妖魔化,然后毫无创新地大加重复,来满足选民对种种阴谋论的意淫,难道不是我们批评的川普当年的竞选方式吗?《不要抬头》的共同编剧大卫西罗塔(David Sirota)是正治记者与写手,被外媒诟病,他曾为Bernie Sanders竞选总统撰写演讲稿,让人忍不住怀疑他习惯性将口号式的叙事方式融入到了剧本中。
对社会话题的触及太浅,口号化,是电影的一大遗憾。不论是新冠疫情下的个人主义囚徒困境,还是应对气候变化的各国博弈,都是具有深刻社会学机制的议题。导演前作《大空头》能把复杂难懂的次贷危机解释得晶莹剔透宛如艺术品,让我对《不要抬头》有过现在看来不切实际的期望。《不要抬头》完全放弃了任何概念或命题的解释,它只有直白的呈现。随着电影时间线推进,剧情也越来越平铺直叙,predictable。儿戏地应对灾难,注定会失败,美国外的航空力量会失败,科技巨头也会失败,总统也失去民心失败,天空飘过七字箴言:在座的都是辣鸡。
在电影批判一切的精神下,批判的力量也就因分散而变得蜻蜓点水,失去了痛感。剧情也是松散得一触即碎,很多戏份让人不明白其意义,为什么要讲小李子的男主出轨布兰切特的故事,为什么大表姐的女主又和甜茶搞到了一起?若仅仅是刷刷电影中的各明星脸,这些松散的废戏是真正对这么多出色演员的浪费。如果想要描绘末日下众生相,为什么要加入如此多的超现实夸张?还是说末日已至,who cares?
毁灭吧,累了。
我们在荧幕上看到的喜剧大概有两种,一种是超脱现实的,洒狗血的,纯碎追求喜剧效果的;第二种是通过喜剧的感染力,表达观点与态度的,让人在笑后有所触动的。这两种喜剧没有高低,周六夜现场的sketch小品更多属于第一种喜剧;但《不要抬头》并没有放弃观点的输出,它显然希望做第二种喜剧。亚当迈凯在采访中说,他希望观众在大笑的同时,能感受临裆一脚(”Hopefully from this movie we can get a lot of laughs and a kick in the pants”)。电影用一颗飞奔的彗星,拖着气候变化的隐喻,提醒观众反思,要避免电影的悲剧结尾,在气候变化面前我们所做还不够,这是能看出的电影想表达的观点。
我同意电影的观点,不过,我不看电影也同意电影的观点啊。《不要抬头》的超现实感,分散且过于直白的讽刺,恐怕都缺乏力量去感染真正的路人。环境主义者,末世论悲观主义者,抗疫不力的受害者,川普的反对者嘲笑者,米国水深火热新闻的众多读者,可能都同意电影的观点,并且随手送上志同道合的好评。但观点本身不是好电影的标准,真正的好电影首先是有感染力的故事,有感染力的镜头语言,有着自我剖析的深度,有着服众的叙事逻辑和路转粉的潜力,而不是相同意见的夸夸大会。为什么手撕鬼子不会出现在好电影中,即使我支持抗日战争,因为它的表现手法不仅超现实,而且不能感染人。
互联网时代,似乎世界没有连接得更加紧密,而使人们更加偏执,更加没有包容异见的空间,因为互联网信息的多样性允许我们沉溺于相同或类似的观点中,本能地排斥不同的观点。所以,现在的电影都会追求有着大量共鸣的观点;但过于依赖观点原有的群众基础,忽略观点表达的方式,就是lazy writing,自嗨而已。但凡时代变化,舆论变化,人们思想变化,如此电影便会被失去声望,露出自以为是的马脚。
欣赏好的电影有一个过程,一个被电影逐渐感染的过程,看完后会有所收获。没有电影仅仅因为有了所谓旋律,或者上了所谓价值,就要给它鸣锣开道,即使它确实是好电影。
而《不要抬头》是一个喜剧的矛盾体:它在追求观点表达的同时,要夸张化剧情与人物来达到喜剧效果。 单口喜剧教科书《喜剧圣经》中讲,喜剧效果来自于预期违背,对现实的跳脱与混合;但喜剧想要表达一个观点或态度,却需要一个来源于现实有着广泛共鸣的前提。而且要命的是,《不要抬头》想要观点输出的努力,体现在渲染一个悲剧色彩的结尾,试图带给观众一种悲剧现实感。可惜,这种现实感缺少前期铺垫,加上过多的跳崖式剪辑,电影的喜剧基调突然急转为悲剧时,让人兴致全无,嘴角抽搐,正如导演所说,如同临裆一脚。只是我们这些痛在裆下哭笑不得的人意识到的,大概不是要挽救气候变化,只能是,嗯,快乐的人也是要死的吧。
至于为什么导演要用喜剧表现悲剧,凯特布兰切特饰演的主持人有个让人无奈的答案:
"Keep it light, fun. This is what we do here."
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最后分享两篇楼主挑选的外媒影评,供参考:
https://www.moviejawn.com/home/2021/12/10/dont-look-up-made-me-wish-for-the-end-of-civilizationnbsp
https://tilt.goombastomp.com/film/dont-look-up-is-a-star-studded-misfire-from-adam-mckay/
為了杨旭文禹看的軍旅剧,而他也沒讓我失望,在新生代演員中真的是很出色了,微表情豐富而不誇張,台詞比金牌投資人的時候更隱,不得不說科班出身還是比較靠普。雖然劇情有令人失望的地方,但人設很好。
男二演技以選秀出身的歌星來説還可以。就是看到他的粉絲黑男主真的好討厭。
劇情最差的地方就是最後几集为了給男二加戏,把天狼作為中心的剧情搞亂了。男二的人設本身就有問題,他的悲剧完全是
為了杨旭文禹看的軍旅剧,而他也沒讓我失望,在新生代演員中真的是很出色了,微表情豐富而不誇張,台詞比金牌投資人的時候更隱,不得不說科班出身還是比較靠普。雖然劇情有令人失望的地方,但人設很好。
男二演技以選秀出身的歌星來説還可以。就是看到他的粉絲黑男主真的好討厭。
劇情最差的地方就是最後几集为了給男二加戏,把天狼作為中心的剧情搞亂了。男二的人設本身就有問題,他的悲剧完全是性格決定命運。所謂的犧牲豪無意義還拖後腿,把原本很有几会把大boss繩之於法的案子搞沒了。奶奶弟弟剛救出來,也不看看就去死?可憐我男一要一辈子照顧他家人了吧。
我想对全剧色彩(黄、蓝)的隐喻进行一些简短的探索。色彩究竟是是如何在潜移默化中,向我们塑造了Nick和Charlie的关系?又怎样代表了各自内心的思考活动?而颜色在全剧中动态的变化和彼此介入,又是如何从侧面推动了Nick和Charlie的关系发展,和两人的心灵成长?
我想对全剧色彩(黄、蓝)的隐喻进行一些简短的探索。色彩究竟是是如何在潜移默化中,向我们塑造了Nick和Charlie的关系?又怎样代表了各自内心的思考活动?而颜色在全剧中动态的变化和彼此介入,又是如何从侧面推动了Nick和Charlie的关系发展,和两人的心灵成长?
这次,我希望能够仅从颜色角度,讨论剧中的一些经典画面,以及导演如何运用镜头语言,将颜色的隐喻发挥到极致。
1. 黄与蓝的你——代表Charlie与Nick,为观众植入“结对性”
我们简短陈述——E01末尾,当Ben离开后,Charlie和Nick戏剧冲突最强烈的一场戏出现了。这场戏非常重要,因为这是观者对这对cp的“第一印象”,如何在第一眼就让观者记住两者的关系是相当紧密的?导演运用了黄蓝两种反差色的给人带来的结对性——类似于“自古红蓝出cp”的感受。
陆判奇谭,朱尔旦本性不坏,夫妻相处和睦,后来聪明了心思也多了,出头了也坏了,最终为了娇娘和自己,还是回到起点,算是一个可以的结局。
绿野飞仙,梁小冰很好看,剧情太苦逼了,阿英是自私的,为了所谓的爱,一厢情愿的付出那么多,受尽苦难委屈还是要和渣男在一起,秦吉鸟真是错付了。可是渣男始终喜欢胭脂哦,为什么要祈求回心转意呢,没了他就不能过了?
鬼母痴儿,人鬼情深,可怜天下父母
陆判奇谭,朱尔旦本性不坏,夫妻相处和睦,后来聪明了心思也多了,出头了也坏了,最终为了娇娘和自己,还是回到起点,算是一个可以的结局。
绿野飞仙,梁小冰很好看,剧情太苦逼了,阿英是自私的,为了所谓的爱,一厢情愿的付出那么多,受尽苦难委屈还是要和渣男在一起,秦吉鸟真是错付了。可是渣男始终喜欢胭脂哦,为什么要祈求回心转意呢,没了他就不能过了?
鬼母痴儿,人鬼情深,可怜天下父母心,年轻的陈浩民真帅。
阴差阳错,命中注定没有姻缘,却还能在一起,真是强求的缘分,珍惜。
花醉红尘,梁小冰花仙真好看,十四娘付出这么多,花痴就为了所谓面子,啧啧啧,最后还是太便宜他了。
隔世追情,这是个不断穿越的故事,为了大义为了爱还是可以改变,退缩逃避不能解决问题,要努力变得更加强大。
魅影灵狐,所见不一定是真,要用心感受。
斩妖神剑,花姑子真是恋爱脑,亲人被害死了,也能轻易原谅?还赶着去救人家?死在人家剑下还能没有仇恨,只有爱意?为了一个男的,赔进去全家和自己的命,七两真是好人,可惜没拿到男主的剧本,而男主害人害己,还被报仇的蛇精嘲笑不信爱人和兄弟。
《沉默的证明》终于开播了,一口气看完前四集以后,晚上翻来覆去就是睡不着……不是平常恐怖片的惊吓血腥恶心,而是一些心理上的影响。一想到变态啊什么的,后背一阵发凉。不得不感叹下,这部探案剧真的太会“抓人”了!无论是悬疑感的塑造,还是案件的刺激程度,都能够让人深深地代入进去,并且在看完以后后背一凉,置身其中。
《沉默的证明》终于开播了,一口气看完前四集以后,晚上翻来覆去就是睡不着……不是平常恐怖片的惊吓血腥恶心,而是一些心理上的影响。一想到变态啊什么的,后背一阵发凉。不得不感叹下,这部探案剧真的太会“抓人”了!无论是悬疑感的塑造,还是案件的刺激程度,都能够让人深深地代入进去,并且在看完以后后背一凉,置身其中。
这是一部一定要看完才能好好评价的剧。
首先,关于阿美族泛灵神话的背景非常对我胃口,很吸引人。每一部分的动画非常有深意,紧紧地连接着故事的走向。
其次,关于男女主的演绎我也很喜欢,男主是那种你越看越觉得他就是神灵,女主非常符合作为一个凡人的特性,人类本身就是自私的,但又在自私得不够彻底的
这是一部一定要看完才能好好评价的剧。
首先,关于阿美族泛灵神话的背景非常对我胃口,很吸引人。每一部分的动画非常有深意,紧紧地连接着故事的走向。
其次,关于男女主的演绎我也很喜欢,男主是那种你越看越觉得他就是神灵,女主非常符合作为一个凡人的特性,人类本身就是自私的,但又在自私得不够彻底的时候会对其他可怜人产生内疚感。一定是充满矛盾又让人爱憎交融才称之为人,所以我怪她贪心、怪她无理,但又赞她勇气、赞她旺盛。
看这部片子一开始是冲着星星的名号,但越往后看我就越喜欢电影本身。
故事情节以现在的眼光来看已经相当老套,穷小子结识富家女,与共患难的糟糠之妻产生了感情危机。
但这些旧的电影好就好在,导演不会刻意在平淡的剧情里加入不合逻辑的戏剧冲突,而善于在一些生活细节中体现出爱的温情来,真实而美妙。比如阿娣一定要给阿水用高级筷子,阿水从中抽出一支,和阿娣交换;比如两个人相继在婚纱橱窗
看这部片子一开始是冲着星星的名号,但越往后看我就越喜欢电影本身。
故事情节以现在的眼光来看已经相当老套,穷小子结识富家女,与共患难的糟糠之妻产生了感情危机。
但这些旧的电影好就好在,导演不会刻意在平淡的剧情里加入不合逻辑的戏剧冲突,而善于在一些生活细节中体现出爱的温情来,真实而美妙。比如阿娣一定要给阿水用高级筷子,阿水从中抽出一支,和阿娣交换;比如两个人相继在婚纱橱窗前目瞪口呆;比如刚搬进新房时阿水抱着阿娣在席梦思上打滚。
谁说贫贱夫妻百事哀,在这一百件事里,总有那么几件事是那么的开心,足以让这对小夫妻有勇气面对其他九十几桩倒霉事。
我很羡慕影片里阿水和阿娣的爱情,纯粹、勇敢。不管是在小妹的怂恿下私奔,阿娣为了凑齐阿水的保证金去做舞女,还是阿水为了出人头地不让阿娣失望而天天上夜校学习法律和经济。
即使是后半部分两个人分开了,也并不是因为心变了,只是两个人由于经历的不同,出现了认知和交流上的代沟。所以即使是分开之后,阿水也没有接受女上司的爱。
其实全片看下来,没有谁是大错特错的,也没有谁是大恶人。而这,才是真正的生活。
在电影中学到的最实际的一点,就是要永远跟上另一半的步伐,千万不要当一个贤良淑德的黄脸婆——一味地望夫成龙,却忘了把自己培养成凤。