逆贫大叔影评

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  • 讨厌下雨天
    2017/5/6 16:52:46
    谢谢你的陪伴

    小时候不知是在那个台,每天准时看哆啦A梦,那时特别羡慕大雄,有这么一只可爱的机器猫,那个神奇的魔法口袋可以变出好多好多有趣的道具。有时候觉得一个人孤单,就也想又一个哆啦A梦,哪怕它变不出什么有魔力的东西,只要它能和我说说话,我就很开心啦。

    这是很久之前看的了,现在回想起来还是很有感触啊。无论是童年中的那个哆啦A梦,还是这部影片里的哆啦A梦。还记得当时在影院里,有父母带着孩

    小时候不知是在那个台,每天准时看哆啦A梦,那时特别羡慕大雄,有这么一只可爱的机器猫,那个神奇的魔法口袋可以变出好多好多有趣的道具。有时候觉得一个人孤单,就也想又一个哆啦A梦,哪怕它变不出什么有魔力的东西,只要它能和我说说话,我就很开心啦。

    这是很久之前看的了,现在回想起来还是很有感触啊。无论是童年中的那个哆啦A梦,还是这部影片里的哆啦A梦。还记得当时在影院里,有父母带着孩子来看的,也有成双成对的情侣来看的,我一个人 坐在一个偏僻的角上,哭的止不住。也是,有多少人能永远陪着你呢?哪怕是我所羡慕大雄拥有的哆啦A梦也会走。大雄在哆啦A梦走了之后,也不像是从前那个样子了,他开始变得勇敢而坚强。我从来没有过哆啦A梦,但我仍有那陪伴我的人。可是我知道,总有一天他们都会离开。不过我不怕,相信就算失去了那个保护我的哆啦A梦,我也会像大雄一样,努力变得坚强。我会大声告诉那个不知道在哪儿微笑着看我的哆啦A梦说,别担心,我很好。

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  • 妙介子
    2022/8/4 18:52:15
    想迎合刻板印象却失手——《母亲》

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  • 姜小白
    2017/8/19 22:17:51
    啊!正经人谁看这样的电影啊!
    啊!正经人谁看这样的电影啊! 啊!如果你有点不正经的话,哈哈哈哈,哈哈哈哈!不要错过啦! 啊!很像CCTV春晚的小品,大部分梗都熟悉,但经过反复打磨连到一起诙谐幽默笑点很密集。 啊!如果受不了春晚的小沈阳,就要避开这个烂片!但如果觉得小沈阳好笑,那就一定要看看这个...  (展开)
    啊!正经人谁看这样的电影啊! 啊!如果你有点不正经的话,哈哈哈哈,哈哈哈哈!不要错过啦! 啊!很像CCTV春晚的小品,大部分梗都熟悉,但经过反复打磨连到一起诙谐幽默笑点很密集。 啊!如果受不了春晚的小沈阳,就要避开这个烂片!但如果觉得小沈阳好笑,那就一定要看看这个...  (展开)
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  • 牛三牛
    2022/8/11 15:27:52
    时间终究没有给出答案

    一部颇有巧思、回味悠长的电影,在极弱的戏剧冲突中展现岁月沉淀过的激荡和怅惘,又并不止于爱情,更是种种人生况味。

    一部颇有巧思、回味悠长的电影,在极弱的戏剧冲突中展现岁月沉淀过的激荡和怅惘,又并不止于爱情,更是种种人生况味。

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  • Jane
    2022/10/21 23:54:51
    啦啦队剧情尬 男主人设更尬

    正常的人

    有人在自己面前死了 再怎么样也不会继续干了 结果男主还很卖命 无法理解这是什么信仰

    还有啦啦队的其他人

    每个人毫无值得的点继续待在这个会死人的队

    感动没看

    正常的人

    有人在自己面前死了 再怎么样也不会继续干了 结果男主还很卖命 无法理解这是什么信仰

    还有啦啦队的其他人

    每个人毫无值得的点继续待在这个会死人的队

    感动没看到 信仰没看到 定力也没看到

    拉拉队的所有人都好像npc一样

    为女主加入社团和后面的悬疑做强行背景设定

    要是女主真die了 那就是烂-片认定

    女主也是 突然莫名其妙爱上啦啦队跳大-神

    里面除了男二的人设和设定走的是只为女主

    其他人就像中了邪一样莫名其妙的要跳大-神

    现在看见泡菜国的各种怪_力_乱_神剧情

    和各种小丑鸭变天鹅的颜值转向剧设定就想吐

    男主人设烂成这样 女主还能喜欢上他

    就像瞎了一样看不见男二

    男二人设都已经好到让人不相信的地步

    就算不喜欢男二也不能看上傻x男主啊

    西八编剧西八女主脑回路西八男主人设

    白瞎了女主和男二这么好的颜值和身材

    哦 说一句 全员演技都不及格 女二稍好

    本来就是看脸的片子

    剧情能烂成这样也是没想到

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  • 松仁玉米
    2017/11/8 1:14:28
    杀人者的记忆法 影评浅析
    这篇影评可能有剧透 本文只是个人观影之后,结合其他的解析,推断出的一种可能性。不知道有没有朋友和我一样,喜欢琢磨烧脑剧情,站在导演编剧的角度分析剧情走向。如果有的话,欢迎讨论,不喜欢也不要喷我。谢谢 剧情在此不多加赘述,现在就引入最关键的一点,闵泰周(坏警察)到底存在吗? 我...
    这篇影评可能有剧透 本文只是个人观影之后,结合其他的解析,推断出的一种可能性。不知道有没有朋友和我一样,喜欢琢磨烧脑剧情,站在导演编剧的角度分析剧情走向。如果有的话,欢迎讨论,不喜欢也不要喷我。谢谢 剧情在此不多加赘述,现在就引入最关键的一点,闵泰周(坏警察)到底存在吗? 我...  (展开)
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  • Clyde
    2017/12/6 16:51:20
    台湾黑电影ABC
    本文曾以合著的方式发表于“奇遇电影”公众号,题为《台湾曾有一段重口味的电影「黑历史」》

    缘起:被遗忘的一页

    去年年底,我在艺穗影展上看了杨力州导演的纪录片《我们的那时此刻》(该片原
    本文曾以合著的方式发表于“奇遇电影”公众号,题为《台湾曾有一段重口味的电影「黑历史」》

    缘起:被遗忘的一页

    去年年底,我在艺穗影展上看了杨力州导演的纪录片《我们的那时此刻》(该片原本为金马奖50周年的“献礼片”,2016年在台湾公映),影片梳理了金马奖的历史,却不拘泥于金马奖——导演塞了不少私货进去,其中的一份私货,便是“台湾黑电影”。影片中收录了几个“黑电影”的片段,让我大为惊异——台湾也曾经拍过这么cult的影片!
    当我们谈论cult片史,或谈论台湾电影史,“台湾黑电影”都是被忽略的一页。
    “台湾黑电影”在70年代末80年代初曾风靡一时,但现如今,这些电影普通影迷已经难得一见。台湾近年修复了不少“台湾新电影”的作品,而与之几乎同期的“台湾黑电影”,却一部也没有修复。
    这是被遗忘的一页,但并不是所有人都把它们遗忘了。杨力州导演之外,另有一位纪录片导演侯季然,于2005年交出了《台湾黑电影》这样一部呕心沥血之作。
    侯季然在某种意义上可以说是“台湾黑电影”之“父”,因为“台湾黑电影”这个名称,正是来自于他的同名纪录片。
    在“台湾黑电影”的火红年代,它的名称其实是“社会写实片”——尽管这个类型的影片大多与“社会写实”并没有直接的关系。

    A、黑

    “台湾黑电影”的黑,与黑户(身份)有关,与黑帮有关,与(社会)黑暗有关,但与黑色电影无关。

    黑户。
    被影史遗忘,是为黑户。
    我们谈论台湾电影史,会谈论“健康写实片”、“爱情文艺片”(以琼瑶片为主)、“爱国宣传片”、“台湾新电影”,但几乎不会谈论“社会写实片”。
    想谈论也难,那些影片,大多已经散佚。侯季然为拍摄《台湾黑电影》,遍寻官方仓库与民间收藏,也不过找到数部。
    《台湾黑电影》算是为这批影片找回了身份,还重新命名了。
    因为大部分影片我们是看不到的,所以,这个身份主要是档案里的身份而已。
    如果不及时抢救这批影片,它们仍然会从档案中消失。

    黑帮。
    女性复仇是“台湾黑电影”的一大特色。
    有复仇,就难免有帮派。
    但与一般黑帮片中的社会关系盘根错节的帮派不同,“台湾黑电影”中的帮派一般是非常“单纯”的,只为反抗与复仇。
    比如《上海社会档案》中李丽芳(陆小芬饰)的“帮派”,其实只是一个流氓小团伙。

    黑暗。
    “台湾黑电影”中的社会背景大多是模糊的,或者以台湾之外的地区(中国大陆、香港等)为背景。
    因为,这些电影中的“社会”,都是黑暗的。
    还因为,那个年代的台湾,是有“电检”(类似于“电影审查”)制度的。
    “台湾黑电影”当年被称为“社会写实片”,但据朱延平回忆,真正与“社会写实”相关的影片,其实只有《错误的第一步》(1979)和《凌晨六点的枪声》(1979)两部。而这两部影片,均是由朱延平编剧的,这也是他迈入影坛的“第一步”。
    这是少有的两部没有脱离台湾社会背景的“黑电影”,而它们在以“女性复仇”为主题的“黑电影”中,也是另类之作。
    “台湾黑电影”中的另一部另类之作是《少女初夜权——上海社会档案》,该片在当年是非常震撼(陆小芬的裸露以及惊人的自残一刀)的一部作品,如今也成为知名度最高的“台湾黑电影”。
    该片改编自大陆作家王靖的电影文学剧本《在社会档案里》(《电影创作》1979年第10期)。原著是“伤痕文学”的知名作品,电影对剧情的改编不多,但影片的“情绪”与“伤痕文学”的关系已经不大,正因为影片加入了“黑电影”的元素——女性反抗、血腥、色情等。
    不少“黑电影”中,“女性复仇”是让观众血脉偾张、痛快淋漓的环节,但《上海社会档案》中,“复仇”只以“堕落”和控诉的方式表现,并没有真正完成。再加上特殊的故事背景等因素,使得这部影片成了“黑电影”中的又一另类之作,也是台湾电影史上的“邪典”之作。
    台湾八十年代拍摄的大陆题材作品,还可以参考《皇天后土》(1980)、《假如我是真的》(1981,金马奖最佳剧情片)、《苦恋》(1982)等作品,这些影片堪称台湾电影史的一道奇观。

    B、Cult

    暴力、血腥、色情、狗血、怪异,这些是Cult电影的标签,而这些标签套在“台湾黑电影”上,很多时候也毫无违和感。
    上文提及的三部影片,《错误的第一步》、《凌晨六点的枪声》、《上海社会档案》其实都是不够Cult的“黑电影”。相对来看,《上海社会档案》的Cult味是最浓的,因为它有陆小芬这个“黑电影”的最重要的标志。
    “台湾黑电影”的Cult,我只在片鳞只甲中看到,期待有一天能够Cult个尽兴。

    “女性复仇片”是“台湾黑电影”中最主要的亚类型片,也是被议论最多的部分,但严格来说,“台湾黑电影”是有三个序列的,即“女性复仇片”、“犯罪片”和“赌片”。《上海社会档案》属于“女性复仇片”,而《错误的第一步》、《凌晨六点的枪声》都属于“犯罪片”。至于“赌片”系列,我无缘接触,只能存缺了。
    同时期香港也有赌片风潮,不知道“台湾黑电影”中的“赌片”,是否也与之相关。

    Cult是亚文化,也是意识形态。
    女性复仇,是反抗,是焦虑,更是宣泄。
    犯罪,是意淫,也是隐喻。
    赌,是自我麻醉,也是沉沦。

    在叙事上,“台湾黑电影”并不“社会写实”,但在意识形态上,它是“社会写实”的,是台湾“解严”前的社会压抑的一面镜子。

    C、造星及其他

    在“台湾黑电影”风靡的几年里,女星是卖座的灵药,因为暴力戏、软色情戏多来自她们。
    当年,陆小芬与陆仪凤、陆一婵、杨惠姗并称“三陆一杨”,她们堪称当年的“四大女煞星”。

    “四大女煞星”中,陆仪凤、陆一婵在“台湾黑电影”退潮之后,便已黯然失色。
    而陆小芬和杨惠姗却先后登堂入室,包揽了1983年到1985年三届金马影展的最佳女主角:
    《看海的日子》(陆小芬,1983)
    《小逃犯》(杨惠姗,1984)
    《我这样过了一生》(杨惠姗,1985)
    陆小芬还因为《桂花巷》(1987)、《晚春情事》(1988)蝉联33、34届亚太影展最佳女主角。此外,在许鞍华导演的《客途秋恨》(1990)一片中,陆小芬的表现也非常抢眼。

    “台湾黑电影”是工业流水线制作,与同时期的崇尚自主创作的“台湾新电影”并无交集。但陆小芬和杨惠姗,是“台湾黑电影”向“台湾新电影”输送的两名重要演员,两者也因此算是有了交集。

    杨惠姗在“黑电影”时期的作品,主要有《错误的第一步》、《凌晨六点的枪声》、《女性的复仇》等作品,前两部都是“犯罪片”,她出演的“女性复仇片”远不如陆小芬多,但她偏就主演了最具标志性的一部——《女性的复仇》。

    陆小芬是当之无愧的“台湾黑电影”的首席“女煞星”,主演了《疯狂女煞星》(1981)、《上海社会档案》(1981)、《痴情奇女子》(1982)等“女性复仇片”的抗鼎之作。

    1987年,杨惠姗在事业巅峰毅然引退,与夫君张毅导演投身现代琉璃艺术,创立琉璃工房,自得其乐之余,更成为业界翘楚。
    陆小芬在90年代开始便减少演出,赴美研修,醉心佛法,近年更转型为芳香治疗师。
    在“台湾黑电影”中,她们是复仇者,在现实中,她们成为各自的“人生赢家”。

    PS:并非无源之水

    “台湾黑电影”的出现,绝非无源之水。
    Cult电影作为一种电影类型,兴起于70年代中期,一般认为1975年的《洛基恐怖秀》是开山之作。在《洛基恐怖秀》之前,“邪典”早已存在,只是未成气候而已。近年,英国的影碟发行商“箭影”,修复发行了不少各个历史时期的“邪典”的蓝光影碟。
    发轫于50年代末的“日本电影新浪潮”,在其绵延的十余年间,出现了不少“邪典”,比如大岛渚、今村昌平、铃木清顺等导演的一些作品。而日本的“粉红电影”,也盛行于这个时期。
    70年代中后期到80年代初,桂治洪、牟敦沛、孙仲、张彻等导演,也给邵氏拍摄不少Cult片,这些影片近年在欧美颇受欢迎,发行了不少蓝光影碟。而邵氏明星中,如陈鸿烈、陈星、戚冠军、王侠等人,都参与过“台湾黑电影”的演出。
    以上“三股势力”,大概就是“台湾黑电影”的“水源”。

    PS之二:一个不切实际的愿望

    侯季然在拍摄《台湾黑电影》的过程中,从官方与民间“出土”了以下9部“黑电影”中的8部(胶片)。8部影片的胶片都有不同程度的损坏,其中《女王蜂》损坏到没有洗印厂愿意过带的程度。我们在《台湾黑电影》中看到的《女王蜂》的片段,是导演在一场庙会庆典放映中翻拍的。
    《黑市夫人》是侯季然念念不忘的一部“黑电影”,但至今没有找到拷贝。
    据统计,1979年到1983年短短五年间,台湾出品的“台湾黑电影”多达117部(按送审数量计算),而侯季然找到并取得授权使用的竟然只有区区8部。
    虽然只有8部,但都是“台湾黑电影”中比较重要的作品,如果能够修复的话,也足以举办一场“台湾黑电影”的“影展”了。
    当然,我希望有更多的“台湾黑电影”能够出土。
    我也相信,这些“台湾黑电影”绝对是“Cult电影史”中浓墨重彩的一笔。

    《错误的第一步》(1979)
    《凌晨六点的枪声》(1979)
    《女性的复仇》(1981)
    《疯狂女煞星》(1981)
    《女王蜂》(1981)
    《上海社会档案》(1981)
    《痴情奇女子》(1982)
    《黑市夫人》(1982)
    《少女集中营》(1983)
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  • 阅微
    2010/4/5 13:35:04
    转 关于孩子的父亲
    我觉的是酒店老板的
     下面给出我的考证理由:
       
      1.在Hans多年后回到布达佩斯,他还没走近餐厅时,他跟那个长大了的孩子的对话:
      Hans:我对萨保先生还记忆犹新呢~
      孩子:真可惜我没有这种记忆。
       我觉的是酒店老板的
     下面给出我的考证理由:
       
      1.在Hans多年后回到布达佩斯,他还没走近餐厅时,他跟那个长大了的孩子的对话:
      Hans:我对萨保先生还记忆犹新呢~
      孩子:真可惜我没有这种记忆。
       
      我想,一个孩子能最值得在一生惋惜的,大概就是从来没见过自己的生身之父吧。更何况,当Hans提及萨保的时候,那个孩子的嘴角在轻蔑定的上扬,显然是做出了对于自己生父要由Hans这种人来评说的不屑。
       
      2.孩子的相貌说
      从导演对细节的刻画来看,我相信,那个演孩子演员的相貌是值得考证的。
       
      很多人说孩子是Hans的是根据头发的颜色,但我看了几遍影片,可以确信,这孩子的头发是深棕色的,像他妈妈。况且,外国人的发色是会随着年龄的变化而变化的,像我认识一个朋友,她年轻的时候是梦露那样的白金色头发,不过生完孩子后就变成了浅浅的棕色了。另外一点是,不是所有的犹太人都是黑色头发的,也有金色头发的。所以说,头发的颜色并不能作为考证孩子是谁的的有力依据。
       
      第二,有人说,孩子长得浓眉大眼的,比拉西楼漂亮很多啊,而且眼睛有点儿像年轻时代的Hans。不过我回看的时候,发现Hans的眼睛是长的,而孩子的眼睛是圆的,圆眼睛的在三个人里面,就只有拉西楼了啊。而且,大家都忘记了孩子的妈妈是那样的倾国倾城的美丽天使啊!孩子自然会遗传到妈妈的优良基因,长得比他爸爸拉西楼要好看些啊。
       
      3.关于那个呕吐的问题
      很多人都说,女主唱完歌之后是在呕吐,可是据我看来,她只是用手撑着梳妆台在喘息着,平复着自己首次在公众面前唱歌的心情,以及对的德国人暴力压迫的不平之感。而且吐过之后的人,一定要用水漱口吧?可是,我并没有在这个所谓的呕吐场景中,见到水,女主的嘴角也没有水啊,所以我想大家误会了,这个场景应该不是呕吐。
       
      4.时间轴
      在女主和钢琴家唱歌之前,女主去见Hans,想帮拉西楼弄一个通行证。结果一出来,钢琴家指责女主说:见他用了57分钟啊,两个男人都不能满足你么?女主想吻他都被他拒绝了,可见,不可能产生进一步的性爱了。如果说是更早之前的,那女主的肚子不可能在后来才大起来吧。所以,可以轻易的排除是钢琴家的孩子。
       
      再看,在钢琴家死后一段时间之后,女主跟拉西楼又一起在浴缸里了啊,而且女主的面容略感疲惫(显然是ML之后了吧)。而拉西楼说要去看土豆怎么样的时候,是带着满足的幸福微笑的啊。
       
      在拉西楼被捕的第二天,女主就又跟Hans发生了关系,可见,在拉西楼跟汉斯上,时间相差的并不大,所以大家争论的焦点,也就放在了这俩人的身上。
       
      5.孩子的天赋
      这孩子很擅长经营餐厅啊,看到他在那儿一背手,我觉得很有拉西楼的感觉,当然,Hans也是一个彻头彻尾的商人,所以,很难说这天赋是来自于他们中的哪一个。所以,我觉得光看孩子经营餐厅,是看不出来问题的。
       
      6.女主的墓前表白
      女主在钢琴家的墓前说了很多,最后的一句话是,汉斯维克已经死了。由此,我猜测,女主本来对于Hans的印象其实就是个猛追她的小青年,而在他成为纳粹后的的种种行径下,印象变了,她用一句Hans死了,来结束纳粹时期的不美好记忆。那么这个孩子,自然是象征着生活的新开始,在哪儿开始呢?女主说过,今天餐厅开始营业了,自然是在她和拉西楼共同记忆的餐厅之下开始的,那孩子是谁的,还用问么?!
       
      7.最后孩子杀Hans
      我觉得可以看成是协助妈妈,继承爸爸说的要有尊严的复仇,去杀死他们共同的敌人。
       
      当然,以上的考证也有很多站不住脚的位置,还望高人指证....
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  • 31412058
  • 唐枫燃
    2022/10/5 21:17:17
    带有loop元素的普通战斗动画

    亮点:是剧情架构设计,尤其是剧情结尾的处理很漂亮。就25集的演出观感来讲,爆杀所有loop系作品。

    • 第一,

      亮点:是剧情架构设计,尤其是剧情结尾的处理很漂亮。就25集的演出观感来讲,爆杀所有loop系作品。

      • 第一,设定合理。穿越到300年前,让可能性分出一种枝桠,化成一种影子神不存在的平行世界。非常合理,没有悖论。原先的世界线依然存在。
      • 第二,叙述合情。略去对原先世界线的描写。原先世界线中,潮和日鹤牺牲,剩下男主和龙之介孤独终老,是一个悲情True End。动画不否定其存在,但略去描写,是一种很棒的手法。TE依然存在,但不会直接刺激观感,而是不写,仿佛原先世界线不存在了一样,只剩下心底的一根刺。偶尔刺痛心灵,提示我们代价依然存在。而对于原先世界线上的美好回忆,依然在最后明示出来,说明着
      • 第三,演出惊喜。25集开始,让我们感觉进入了原有的循环,潮依然死了(毕竟前面flag立了一大堆),只是影子消失了这样的TE,但随后话锋一转,潮登场,男主回来的理由突变,我们才发现被骗了,原来这不是TE,而是新的平行世界。堪称超级惊喜的演出设计。

      结局即不是英雄牺牲的悲伤收尾,也不是强行搪塞的合家欢,也不是一切付出被世界平复的冷漠的圆满。夏日重现的结局,像是胸口已经愈合的刀伤,看似圆满幸福,仔细一想,伤口又隐隐作痛。

      给结局都值得打90分!


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