听说《阳光劫匪》要电影化时,还挺感兴趣的。
可点开简介之后:
阳光开着一家寻宠事务所……富豪刘神奇绑架了老虎娜娜……这……真的是伊坂的作品吗?
听说《阳光劫匪》要电影化时,还挺感兴趣的。
可点开简介之后:
阳光开着一家寻宠事务所……富豪刘神奇绑架了老虎娜娜……这……真的是伊坂的作品吗?
太子向皇帝要父子亲情,皇帝却要太子懂君臣,制衡和服从,一开始大家目标的不一致就注定了悲剧。许昌平故意以自己为诱饵,吸引赵王算计自己和太子,说他们有勾结联合外部军官谋反,而后将自己是前任皇帝的儿子的消息迅速放出,皇帝就会因为怕百官中有想为26年前的夺嫡阴谋翻案,呼唤皇室正统血脉回归而不敢杀他,因此会把所有怒气都发到挑起事端的赵王身上,殿下今天面圣必须先发制人,问陛下打算如何处置许昌平。陛下放过
太子向皇帝要父子亲情,皇帝却要太子懂君臣,制衡和服从,一开始大家目标的不一致就注定了悲剧。许昌平故意以自己为诱饵,吸引赵王算计自己和太子,说他们有勾结联合外部军官谋反,而后将自己是前任皇帝的儿子的消息迅速放出,皇帝就会因为怕百官中有想为26年前的夺嫡阴谋翻案,呼唤皇室正统血脉回归而不敢杀他,因此会把所有怒气都发到挑起事端的赵王身上,殿下今天面圣必须先发制人,问陛下打算如何处置许昌平。陛下放过他,太子也就洗清了嫌疑。有时候,君王并非因为失去民心才失去天下,有时候,君王是因为失去天下才失去民心! ——顾逢恩萧定权实际上就是一个柔软的人。他所受恩师的教导,是兄友弟恭,是母慈子孝,是太平盛世,是安居乐业。他不爱争斗,即使他幼年丧母,饱受父亲冷落,他还是乐观以对,他还是抱着希望,他和父亲,可以不止是君臣,而是真正的父子。所以他每当看到自己的兄弟为了陷害自己而做出那些不堪的事情,他才更加心痛。卢世瑜教成了这个孩子,他将国之储君,教导成了一个堪负天下之重任的君王。一个与他父亲一样睿智沉着却心怀善意的君。但这条道路太坎坷了,荆棘满布,险象环生,其实,太子最终选择的死亡,是对这天下太平的成全。他明白,一切始于他父亲的猜疑,只有他消失,才是真正的结束。他疲了,累了,他不再抱有期望了,他以为,他永远换不来父亲的真心,他没有想到,他的父亲其实已经放下了一切。是箫睿鉴晚了一步,他以为他的孩子还会像从前的每一次一样,饱含期望与纯真地看向他,叫他爹爹。此时的帝王,却在他最爱的儿子的血泊中,体会到什么叫孤独。而那颗即使头破血流也将心怀天下的星星,终是陨落了。他得到了他要的昌平盛世,却再也换不来天伦之乐。一切都是箫睿鉴的心魔,他的内心深处,其实也无法接受自己为权,对手足兄弟兵刃相向,更无法接受自己最爱的女人,也为此要离自己而去。所以他宠爱另一个女人,宠爱他与另一个女人的孩子,他想用她,换她吃醋嫉妒,换她回到自己身边,换他们二人回到从前。可惜他一步错,步步错,他甚至找借口去怀疑,自己的女人和被他害死的哥哥有着见不得人的关系,于是他越走越远,他在这条路上不断告诉自己,自己没有做错,是他们有不可告人的事情,是他们对不起他,他是君,他不能承认自己错了。他在看到渐渐长大萧定权越来越像自己的时候,更加慌乱,他害怕这个像极了自己的孩子,会做出和他当年一样的举动,他怕历史的重复,他怕权力的更迭,他更怕,输。所以他一次一次试探这个孩子,终于在不断的怀疑中,确定了这是一个好孩子,这是一个不会像他一样大逆不道的孩子,这是他和他最爱的女人生的孩子,这个孩子有着一切的美好,他终于决定做一个父亲了,而定权却没能等到。定权不知道的是,他的父亲在发现原来母亲是为了保护那个遗腹子的时候,放下了心防。就算知道定权的谋划,他的手段,也决定相信他,因为他的母亲,是那样的善良 ,他想要相信,这个孩子,也是那样善良的。但顾思林的死,让他的君王忧火再次燃烧了起来。他必须留一个后手,因为这个孩子,失去了太多,他以为他会因此恨他,因此反他。箫睿鉴,一点也不了解自己的儿子,直到定权的死亡,他才明白,家国天下,是这个孩子心中的大爱,萧定权,是为天下而作为,而非权。所以啊,萧定权只能死,他认为这个满心忧虑满心猜疑的君王,再也不会相信自己了。大概萧定权也不明白,父亲心里,也有那一块柔软的地方。他们父子太像,却又太不了解对方,总是以己度人。其实这个结局,不仅是萧定权的悲歌,也是箫睿鉴的悲剧,他最终成了,真正的,孤家寡人。一开始萧定权的世界很单纯。身为储君,他觉得自己只需要持身端正,行光明磊落事,为天下楷模国之名器就好了。可齐王用行为告诉他不是这样的。萧定权也像很多恨铁不成钢的弹幕一样恨过,怨过,想要用阴谋诡计肮脏手段去赢过。但卢尚书用生命为他的学生上了最后一课: 做清洁正直的人,有些事,不能为。但抵抗诱惑,选择不为的道路注定坎坷,是一人迎千军万马逆流而上的一腔孤勇。赵王让萧定权明明白白的认识到了这点。控鹤卫里两人一红一白,手足兄弟身上连翩翩风雅的气质都很相似,但内在却截然相反。一个身为尊贵的国之储副却甘愿低头受辱,另一个看似风流却为了权力亲手逼死生母。他们在萧萧落叶之中对峙,赵王笑着告诉萧定权: 我的道,盈箧塞路前赴后继,而你呢?没有人认为萧定权的道是对的,齐王赵王不认为,皇帝不认为,视若手足的小顾将军也不这么认为。但陆文昔这么认为,许昌平也这么认为。陆文昔少年遭乱,眼看父兄死去,看着他们这些渺小的性命如何只因为上位者的轻弹手指而家破人亡。许昌平从最尊贵的皇太子一夜变为流放宫女的后代,永不敢言亲父亲母。他们见过失德的权利会如何倾轧世上成千上万普通人的生命,他们知道一将功成万骨枯的骨会有多么愤怒,多么悲痛,多么绝望,多么不应当被权力,被欲望轻易抹杀。所以在长州城上,萧定权对小顾将军说:这只不过是镜中花,水中月,是虚假的色诱。牺牲生民换得皇位,从而长治久安的说法,就像包装精美的毒品,一旦沾染就再难戒断。皇帝和武德侯就是如此。武德侯少年时也许过要辅佐皇帝做万世名君的誓言,但两人从陷害愍太子开始,一次次再一次次失去底线,逐渐成为了权力欲望的奴隶。萧定权和小顾将军与他们的父辈何其相似。但唯一变了的是萧定权抵抗住了欲望的诱惑,他终止了这个以无尽生民鲜血为代价不断重复着的肮脏轮回。当年的长州城上,小顾将军为理想的破灭而自刎,萧定权在写下废储诏书时,也等于亲手放弃了自己的性命。看剧的时候很多弹幕问,萧定权为什么要死。以萧定权的刚强,他在城楼上反问小顾将军:我不信,青史尽数成灰。失去国储的尊严,被后世污蔑的痛苦,他抗的下。可他心灰意冷的,是他失去了守护和修复的资格。以皇帝为首的污浊权力还将继续轮回,他呕心沥血苦苦维系的生民还将在后世的王朝更迭里继续被屠杀,被践踏,就像他的手足兄弟们一样,沦为权力欲望这台绞肉机的活祭,沦为"护摩"。圣人的理想,是君君臣臣父父子子,是在其位守其德,而这理想在君主人治的社会中,也如同镜中花水中月,是无法实现的。萧定权倾其一生所护的道,是一种极为脆弱的柏拉图式理想,如同他死前所凝视的宗正寺外的雪花一样,清洁高雅,但一触碰就会融化。萧定权的死,是理想破灭,亲友沦亡,他唯一的懦弱在于不敢继续亲眼去看,长州城的那把火将如何继续地永远地焚烧拷问整个人间。古典时代的圣人,理想中的社会简单而纯洁:有能力的人掌握权力,而权力要用做去保护没有能力的人。但他们忽略了人性,就像斯坦福监狱实验,人心会为权力所引诱,所腐蚀。萧定权的悲剧,来源于生在了一个人生而不等君权所治的肮脏社会,却信奉了这个社会编造出的虚无却清洁正直的理想。雪夜的二次屏风相会,太子向文惜解读了他对“定权”二字的理解。左为木,梁木之意。右上为草,庶民之意。草下双口,舆论之意。口下为佳,褒美之意。为国家栋梁者,唯其言行,做到臣民重口称佳,才能架构出一个权利的权字。权,非权衡取舍,避害趋利、非权宜策划,图谋算计、非舞权弄势,强而凌弱。太子的父亲,皇帝萧睿鉴,在祖宗牌位前,也解释了他对“定权”的理解。他要的是皇权的集中,相权和将权要完全服从皇权。可是,朝堂之上,中书令李柏舟把持相权,武德侯顾思林把持将权。为了集权,流着顾氏血脉的太子,就成了抗衡的筹码,博弈的棋子。为了集权,儿子都是可以利用的,女人可以当玩物的,大臣可以扶植派系内斗的,黎民百姓,前线将士都是可以随便牺牲的。这样的皇帝,完全没有中兴之主的表现,完全就是一个冷漠的权利机器。
小时候过年看的。太经典太难忘。导致我现在几乎每到过年都会重温一遍。每次看心里都会记起童年时很多人和事。那种心情无法言语描述!也许这就是好电影的魅力。还有当时李连杰徐克合作的黄飞鸿系列。也让我毕生永记,童年在县城电影长大。狮王争霸上映时一天六场。场场爆满连过道里都有人看,而小小的我因为外公是当时人民电影院的工作人员可以能场场看的画面是我最幸福的回忆。一切都成为往事收藏于心中最美好的地方。珍惜眼
小时候过年看的。太经典太难忘。导致我现在几乎每到过年都会重温一遍。每次看心里都会记起童年时很多人和事。那种心情无法言语描述!也许这就是好电影的魅力。还有当时李连杰徐克合作的黄飞鸿系列。也让我毕生永记,童年在县城电影长大。狮王争霸上映时一天六场。场场爆满连过道里都有人看,而小小的我因为外公是当时人民电影院的工作人员可以能场场看的画面是我最幸福的回忆。一切都成为往事收藏于心中最美好的地方。珍惜眼前时光。外公外婆爸爸妈妈惟愿爱我的家人身体健康,万事如意,乐呵呵!
抛去查派是一个机器人的事实,你会发现他和一个普通孩子几乎一模一样:天真,脆弱,渴望爱与认同,同时具有极强烈的好奇心,一点点叛逆与迷茫。由于他成长速度极快,其实与其说是孩子,不如说是青少年。作为一个成长中的孩子,环境至关重要,但是查派由于各种原因缺失了对于善恶引导,受到欺骗,为了获得认同感混迹在罪犯中。我不敢想象如果没有“妈妈”和“创造者”的帮助他会变成什么样。但是其他在平民窟里的孩子呢,他们
抛去查派是一个机器人的事实,你会发现他和一个普通孩子几乎一模一样:天真,脆弱,渴望爱与认同,同时具有极强烈的好奇心,一点点叛逆与迷茫。由于他成长速度极快,其实与其说是孩子,不如说是青少年。作为一个成长中的孩子,环境至关重要,但是查派由于各种原因缺失了对于善恶引导,受到欺骗,为了获得认同感混迹在罪犯中。我不敢想象如果没有“妈妈”和“创造者”的帮助他会变成什么样。但是其他在平民窟里的孩子呢,他们没有查派的学习能力和力量,没有“妈妈”的爱和“创造者”的引导,他们以后会怎么样呢?
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家人看电视的时候跟着看了一点,回头又在app上重头追了这部剧。想好好写篇剧评日记记录下自己的感受,奈何人物多故事多,有点不知从何说起。这种时候竟然有点懊恼自己完全不懂喝酒,如果懂,看到心酸处、动情处,顺手几杯下肚,或许可能应该就知道想说什么了。
《大宅门》之后,我也算是陈宝国老师半个粉丝。自中戏毕业后,1979年参演首部话剧《报童》,至本剧播出刚刚好投身影视行业四十载。陈老师演绎
家人看电视的时候跟着看了一点,回头又在app上重头追了这部剧。想好好写篇剧评日记记录下自己的感受,奈何人物多故事多,有点不知从何说起。这种时候竟然有点懊恼自己完全不懂喝酒,如果懂,看到心酸处、动情处,顺手几杯下肚,或许可能应该就知道想说什么了。
《大宅门》之后,我也算是陈宝国老师半个粉丝。自中戏毕业后,1979年参演首部话剧《报童》,至本剧播出刚刚好投身影视行业四十载。陈老师演绎过的角色从天子皇帝王侯将相到寻常百姓地痞流氓,在我国影视剧作品史上留下的人物形象数不胜数。做为《老酒馆》的第一线索人物,我觉得陈怀海的性格和人生态度就是本剧的核心与灵魂——“兵来将挡,水来土掩,事到其间,道在人为”。
苍兰诀今晚这两集我算是看懂了,作为古偶我真的很惊喜激动的我热泪盈眶。我愿称之为东方玄幻也好仙侠也好的一里程碑,为什么,因为我在它里面看到了久违的现代主义或者说是后现代主义,而之前的这类剧更多的是传统的儒家思想,而苍兰诀很好的解构了它
苍兰诀是用仿古架空的服化道透露着后现代主义的核,从宏大命题天下苍生到私人化和
苍兰诀今晚这两集我算是看懂了,作为古偶我真的很惊喜激动的我热泪盈眶。我愿称之为东方玄幻也好仙侠也好的一里程碑,为什么,因为我在它里面看到了久违的现代主义或者说是后现代主义,而之前的这类剧更多的是传统的儒家思想,而苍兰诀很好的解构了它
苍兰诀是用仿古架空的服化道透露着后现代主义的核,从宏大命题天下苍生到私人化和个人化,今晚容昊说苍生关我何事,长珩宁愿不做战神,开始蔑视天条直面身为肉体凡胎应有的情感。男女主更不用说了,永远敢爱永远理性。除了爱,小兰花今晚说“我要的不是奇珍异宝,我要的是你尊重我”,这难道不是女性主义的一点渗透吗,多么现代主义的台词啊,爱要承担责任,爱和尊重一脉相承。
终于不是男强女弱或者女强男弱的一方压制了,我终于在国偶中看到了真正的平等,如果说苍兰诀之前的这类剧表达的是连神仙也不愿面对欲望而痛苦折磨,那么苍兰诀则是作为现代人我们仍然挣扎我们仍然痛苦,这是无法逃避的。就像大强面对父亲,小兰花面对爱与使命的挣扎,长珩面对失去所爱之人的心,但只有苍兰诀给了我们解决困境的方法,不止是针对剧里的人更是针对观众,我们这一群在现代社会中迷茫徘徊的现代人,它告诉我们或许除了逃避,我们还可以选择面对现实,用责任换取选择,就像小兰花入弗居洞,男主也最后尊重了她的选择,而不是英雄救美再上演身心相虐的戏码。就像长珩并没有上演强行虐心的抢人大战,而是尊重她留在苍盐海,并回到水云天也为她证明清白,无论是双向奔赴还是守护,苍兰诀里所有人的情爱都有一个关键的词,那就是平等和尊重,或许前者很多偶国偶都能做到,但试问之前有多少偶像剧能重视和深刻的表达出后一层含义的?
其次,我认为苍兰诀尊重观众不仅停留在剧的宣发之类表层的东西,更多是它身为一个看起来只是满足爽文心态的古偶,却做到了关怀观众的内心,它真正的将观众看作现代人,去解决现代人的困境。设置一个无情无义和苍生大任作为虐点的剧情面对现代观众早已无用,因为现代人说实话都是关注个体的,所以近几年太宏大的命题作为虐点慢慢的开始与观众的内心脱轨,而这个时候苍兰诀出现了,古偶玄幻仙侠的外衣,却是女性主义现代主义、后现代主义的核,后现代主义核心是什么,是解构。苍兰诀解构了一切宏大的命题,关于苍生关于爱与使命两难选择,关于无法直视自己的欲望。换句话说,苍兰诀里几乎所有的主角都是现代人,他们都能直视自己的欲望,并且用现代最理想化的理性和感性方式去表达。
最后我更动容的是关于女性主义,偶像剧的大市场是女性,近几年兴起的大女主、姐弟恋并不是真正的女性主义,这些都是赋予女性男性的优势力量,所以本质仍然是依附男权的。但小兰花不一样,它可爱,日常性格看起来弱弱的,有时还会点贪生怕死的幽默,这样的人设在其他剧中或许就是傻白甜,在苍兰诀里,当她遇到自己坚定的东西严肃的处理事物时却不抛弃平等和尊重。她爱水云天更爱她的大木头,但她从不会为了这些冲昏头脑,而是永远衡量利弊头脑清醒,所以她拒绝让男主护她周全给她月主的荣耀,她毫不保留的接受爱,也要自己拿回这份尊荣。在她还没有知道自己就是息山圣女时,就无比尊重自己无比信奉平等。这才是圣女该有的风范吧,所以为什么有人说虞书欣不配演这样的角色?说立不住?圣女仙子一定要看脸吗?只有苍兰诀意识到要塑造一个尊贵神圣的女性角色,塑造的不是服化道不是神力不是脸而是人格魅力,何况诀子塑造的还是带有现代色彩的女性,可惜有多人能看清这一点?
看完2728我很感概,废话有点多了哈哈哈,真的太激动了,谁敢说苍兰诀没有营养我真的给他一个巴掌苍兰诀没有营养你看看世面上的这些个还怎么看?剧情过半 希望剩下的剧情可以依旧平稳,不要崩坏。看到了吗其他偶像剧的制片人,2022的观众不会再去钟意肤浅套路化的偶像剧了,作为偶像剧最庞大的市场,女性观众,需要的不再是单纯满足性的需要和欲望,她们还需要心灵栖息地与内心的表达,她们和小兰花一样,想要无限的宠爱,要无限的尊荣,但同时更需要尊重与平等。
/从剧情到人物形象,都可以说十分经典,常看动画片的人脑子里都有的各种设定的叠加,不愧是《城市猎人》,经典到可以称之为刻板印象,可以说还原的非常好,作为漫画转真人的电影,反而比日本本土拍的其他电影都好不少,值1星
/十分搞笑,非常无厘头,笑点稍微低一些,有一些低级趣味,做个俗人,就可以很开心的笑一个半小时,值2星
/没什么可以深究的地方,看完就可以了,没有回味,值-1星
/从剧情到人物形象,都可以说十分经典,常看动画片的人脑子里都有的各种设定的叠加,不愧是《城市猎人》,经典到可以称之为刻板印象,可以说还原的非常好,作为漫画转真人的电影,反而比日本本土拍的其他电影都好不少,值1星
/十分搞笑,非常无厘头,笑点稍微低一些,有一些低级趣味,做个俗人,就可以很开心的笑一个半小时,值2星
/没什么可以深究的地方,看完就可以了,没有回味,值-1星
/女角色都非常好看,值2星()
谁他M的是水军谁大年初一吃翔,冤枉人是水军的喷子及水军2020年全年都吃翔。
上面这条,默认所有就本文发表评论的人都已发毒誓认可!无脑喷子及水军叼好盆子排队接新年大餐。
本意只是很好奇这次脑洞
谁他M的是水军谁大年初一吃翔,冤枉人是水军的喷子及水军2020年全年都吃翔。
上面这条,默认所有就本文发表评论的人都已发毒誓认可!无脑喷子及水军叼好盆子排队接新年大餐。
本意只是很好奇这次脑洞大开的事件营销,想抛砖引玉,看有没高人出来揭揭秘——比如究竟是APP找的片方还是片方找的APP,比如以《囧妈》的成色网播权是否值得6个亿约莫票房18-19个亿,贺岁片很多,同一套营销方案是否有更好性价比更高的片源选择?
结果乌央乌央的网络暴民举起猪前蹄就骂是水军云云。
提供免费大餐的是APP网站,不是收了6个亿的制片方,作为一个受惠观众于理算不上欠制片方恩惠。反倒是满网满屏的什么叩谢制片方免费,鼓动去刷5星的,跟帖评论里也多是念这经的歪嘴和尚,真是奇了怪了,难道都没脑子的吗?网上多少外国片没引进国内院线,大家不都网上免费看的,没看清一色都5星啊。《逐梦演艺圈》8万人打分,90%的人打的1星,这些打分的人都掏钱买过票?而囧妈这片子还是app请客,根本不是那些人声称的制片方请客。有些国人就是爱和稀泥,鲜有就事说事的习惯,还有就是为了5毛就能连内裤都脱了下水从军。
如果小学免费午餐奶都是三鹿大头娃娃专用奶,就因为是免费供应,喝的人都无权如实说道说道?媒体爆料过那么多劣质的学生奶,因为是国家采购免费供应的,就算劣质,小学生们都该给劣质奶厂捧臭脚送锦旗,否则就是放下碗筷就骂囧妈?真有空捧臭脚,倒不如帮花了大钱的几个网站多刷几条广告,多少喷点云南白药止止血。
Title 是起得有些标题党,为的是直接亮个人观点。 这显然是一次脑洞很大事半功倍的事件营销,从长远看几个网站赚足了眼球是成功的,只是有点遗憾选的这片子确实太一般了。个人猜测应该是app先找的片方,就算片方脑洞大,也不会那么容易就想到同在几个APP免费网播,毕竟这个已经较深涉及网站具体操作方面了。而制片发行方也看到预售困境只有两三千万,掂量片子成色对24亿票房对赌协议也是心有惴惴,APP的这个提议刚巧可以解套。 而APP方是看中囧系列的大IP,抑或看中了发行方之前炒得爆棚的热度,还是突发疫情而突击定制的一个事件营销没时间精挑细选……6个亿必然是综合考量的结果,具体内幕,只等大神出来解解密。
当然,各花入个眼,每人都有各自的喜好。大年初一,本不想说风凉话。但也不想遮遮掩掩,就个人观点,刨去演员的号召力单就影片本身吸引力,票房应该高不到哪去,能不能破10亿都难说。实话说花2个小时坐影院里看这电影,对不少人来说会是个煎熬。具体到影片本身,囧系列已拍好几部了,个人以为第一部《人在囧途》不错,《泰囧》较前者逊色了些,《港囧》看预告片后就弃了。到了囧妈,套路已陈旧,基本看了前面,后面套路都猜得出个七七八八。和前几部有个显著不同,囧妈前个把小时有点像文艺片话痨式地探讨母子及夫妻关系,靠密密麻麻的台词叙事而且鸡零狗碎东拉西扯,去掉1000字的台词,对叙事都没啥影响。电影真该有电影的样子,全剧的冲突很多都用台词说的,鲜有用画面用动作展示推动,这显得导演和编剧作为不多。密集的台词里塞了很多打贺岁母子夫妻牌碎碎念的东西,为喜剧效果又要塞笑点,这些笑点太过密集缺乏铺陈有些还很陈旧,加之人物设置上太过严肃,表演也没放开,结果两头都不讨好,深度没出来笑点也没奏效。感觉是导演和编剧野心太大了,想打感情牌讲母子关系夫妻关系,好在内容上从贺岁片群里突围最先端上合家欢的饭桌,又要靠囧系列来做宣发必须搞笑,前半段太文艺笑点少后就在后半段搞了魔幻狗血 007一样扒火车的剧情,最后结尾再来个强制煽下母子情,要不赚不到眼泪会玩完。什么都想要,结果相互制肘什么都差火候,整就是一个散乱的大拼盘,公路片或许不一定要剧情片那么遵循环环相扣浑然一体,但这个实在太撕裂了,内容撕裂,风格也撕裂。
整个剧里看不到一个合格的喜剧演员,一个碎碎念的老妈 ,一个心事重重的儿子,一个冷若冰霜的儿媳妇的表演和好的喜剧演员很有距离,就算稍好些的列车员台词也强塞笑点和身份反差太大显得突兀。喜剧演员不是笑话朗读机,表情,动作,甚至语音语调语速都要拿捏得恰到好处,才能出好效果。这片子里的三叉戟 母亲 儿子 媳妇 ,都太正剧,彼此间似乎苦大仇深一会人生哲理课一会批斗会,好喜剧演员确实稀有,什么都不说就那一站左一瞄右一瞟就来戏,让人捧腹。而剧中的人物动作都鲜有出彩处,不来戏,只是不停地说说说,连海报都只是男主鼓着个松鼠式的腮帮子来做卖点。反正,本人是以乐一乐心态点开看的,大失所望,除了聒噪还是聒噪,算不上一部合格的喜剧片。比较喜欢《钢的琴》那种幽默,很凝练嵌进叙事线里,浑然天成,看着看着就让人会心一笑,而不是这种硬塞进去的各式段子,尬得慌。
实话说,只看了一个小时多些,有些地方尬得慌实在没细细地看,直接快进的。写的是自己真实观影感受,这电影仆街还是热卖于本人没一毛钱关系。
电影看了好多遍,从剪辑的第一个版本,到最终各个城市的点映,虽然已经快背下来每一个镜头,但是每次看到结尾的劳伦斯体育奖颁奖,和夏老师说“因为我喜欢登山”,这两个画面,仍是激动不已。
特别推荐两个镜头,一是从C4出发走了一段冰坡,每一步下去都能看到冰爪破冰时,一粒粒浅蓝的冰晶滚落山下,伴随着叮铃叮铃的声音,仿佛置身在冰雪奇缘中。
电影看了好多遍,从剪辑的第一个版本,到最终各个城市的点映,虽然已经快背下来每一个镜头,但是每次看到结尾的劳伦斯体育奖颁奖,和夏老师说“因为我喜欢登山”,这两个画面,仍是激动不已。
特别推荐两个镜头,一是从C4出发走了一段冰坡,每一步下去都能看到冰爪破冰时,一粒粒浅蓝的冰晶滚落山下,伴随着叮铃叮铃的声音,仿佛置身在冰雪奇缘中。另一个是从C5出发后,经过了黑夜的攀登的日出时刻,夏老师在粉色的山和云中攀登,像梦境一般!希望电影能给大家带来勇气的同时,也能给大家带来美好的视觉体验。
感谢幕前幕后的各位老师,感谢你们把夏老师的故事记录下来,并制作成电影,对我来说,这也是我家宝贵的财富。
说实在的,没想过这剧情会转折这么多。
1.销售小姐被人车震,路人被吓。
剧情开始,看起来这个事情没什么好辩的。
2.律师出现,查出销售小姐跟客户上床,保坏人。
一般来说,讽刺片到这里就结束了,表现了法律的无助和不公。
3.路人出现,举证坏人,至少本次应该是强奸无疑,看起来案子落定。
二般来说,这里表现了,人间还是由正义的
说实在的,没想过这剧情会转折这么多。
1.销售小姐被人车震,路人被吓。
剧情开始,看起来这个事情没什么好辩的。
2.律师出现,查出销售小姐跟客户上床,保坏人。
一般来说,讽刺片到这里就结束了,表现了法律的无助和不公。
3.路人出现,举证坏人,至少本次应该是强奸无疑,看起来案子落定。
二般来说,这里表现了,人间还是由正义的,案件终将正义收场。
4.反转,销售小姐与路人原来是一套的,上床+要挟=销售业绩,案子又倾向于坏人。
三次转折,这就有点意思了。
话说这里我知道了一个词,原来结案的时间段,还可以庭外起诉,从而左右结果。
5.案件结束,销售小姐在律师车边上吊,路人讲述该女为正牌大学生,因生活所迫不得不卖身干坏事。最后表示要弄死律师喜欢的女孩(包括其肚子里的孩子),打晕律师,剧终。
竟然有四转,这个就非常有意思了,原来全片主要人物没有一个是好人。
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说实话,演技很浮夸,理论上只有2星。
剧情嘛,一路看来也一般般,所以说拉个3星没问题。
但三转和四转在最后一段时间,连续抛出,剧情压迫感很好(当然也不排除赶时间),加之小众电影里算是剧情很好的,所以斗胆上4星吧,表示一下支持。
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个人简述一下观感:
开头嘛,我真没看出来女的喊救命,感觉最多是吃了迷药啥的。剧情故意的吧,用暧昧来吸引眼球。
等"路人"靠近,女的表情下一镜就变成求救了。这个...我还真不太好评价。
看到律师把案件变成嫖娼,我也觉得很怒,当然我已经不是愤青,所以还有点无奈。
路人上庭,高大上,我总是觉得太正了,好假,不过感觉这是套路嘛,就这么看看呗。
反转到销售欺诈二人组,我正式感觉到了这个小本电影的剧本,可能不错。
最后的反转,有点能理解,但也有点"舞台哭惨"的讽刺感。而剧中目前看来真正无辜的陪酒女,即将迎来死亡。
因为不公,所以我也要不公,我的不公被别人不公了,我就要报复别人的不公。这个连环讽刺,太完美了。
同样还有一层隐含的讽刺。为什么路人不去杀强奸犯?因为他知道弄不过那个人,而律师嘛,软柿子,捏一捏可以出气还能满足公正感。
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律师有段话说得很对:
你们知道的真相是什么?是媒体给你们的!你们在喊正义,你们甚至没有去调查过!
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PS:专门写给圣母们。
强奸犯出来后,还给老头们送东西,看起来很有公德心嘛。
但我得说,你们要真感动了"坏人还有好的一面",那么,你们是有多傻?
坏就是坏,在不知道入套的情况下,请律师强行扭曲案情以脱身,跟"李刚爹"、"激情杀人"、"轮流x关系",有什么区别?
我一向讨厌在恶毒中寻找善良,因为善良并不需要恶毒的衬托,只有恶毒需要善良来掩饰!
一种视角一种理解,不同的视角叠加起来才是“价值”所在。
很多评论是哲学视角,是实在化的哲学批判,其实有些复杂化,可以就事论事来理解,因为这一季是全新的故事,第六层和前五层明显不同,作者为了凸显这一新的设定,特意在两层之间设定了一层“海”,一处祭坛,很明显这是上古文明的遗迹,用来沟通地心和地表两处文明。
感觉深渊这一设定源于儒勒凡尔纳的《地心游记》,而压力设定来源于《地
一种视角一种理解,不同的视角叠加起来才是“价值”所在。
很多评论是哲学视角,是实在化的哲学批判,其实有些复杂化,可以就事论事来理解,因为这一季是全新的故事,第六层和前五层明显不同,作者为了凸显这一新的设定,特意在两层之间设定了一层“海”,一处祭坛,很明显这是上古文明的遗迹,用来沟通地心和地表两处文明。
感觉深渊这一设定源于儒勒凡尔纳的《地心游记》,而压力设定来源于《地心游记》中的地层深处的高温、岩浆与蒸汽(有毒气体),从剧中身体的“融化”来看,人体受伤特征也具有一致性。
不过不同的就在于凡尔纳的地心没有文明,而作者在第六层明显有上古文明遗迹,主角之一的机器小子也被发现于此,可见这一文明起源于深渊,而机器人是后来的地表文明对其派出的人工智能探测器,这么说,地表文明明显倒退了,还只能以肉身涉险。
至于返回会遭受各种各样的生理变化,明显是一种映射:探险难得回头,即使是回头也不再是原来的人,很多历史上的探险家在探索中身亡、受伤,依然有很多人前赴后继,可见这种“变化”比起探索的欲望可谓是一种必然承受之代价,两者是一体塑造成型,在这里以一种硬性设定被实在化了。
第五层之后的世界显然不是人类的环境,贸然进入却希望落空,就像《星际穿越》里的古早探险队领队曼恩博士,压根没有预料到任何不适合人类生存的环境(想象的是黄金乡——垃圾也能变黄金之地,找到的却是野兽横行-无人类基本生存条件之地),根本没有做这样的准备,这里根本没有人类生存的条件,在这种生存危机之中,人类爆发出最核心的力量——此处也是本片核心价值观——不断绝望,不断的挣扎,再不断的绝望,过了一阵,古早探险队不得不饮鸩止渴,艰难地建立了定居点,处于慢性消亡之中(空气可以呼吸,野兽也可以捕猎食用,但是却没有水源——设定上的漏洞太明显,食物也可以补充水分,不至于全队渴死),而队长显然是代表人类的“生存智慧”,不仅“预言”,而且“学习”、“跟随”远古机器人找到了“欲望之蛋”——这显然是哲学概念的化身了,在抽象中再次抽象成了实在的“蛋”——至于里面为什么那样的纹路可能另有深意。
“欲望之蛋”直接被称为“欲望的摇篮”,还是很好理解的,其能力直接就是“愿望成真”,这也是一种抽象,直接进行了一种“感性幻化”的抽象,跳过了中间的人类社会历史过程,直接呈现出一种看似奇异实则仍然是人类文明历史的世界观设定(还有“价值”、“市场”、“货币”、“清算”、“村长”,这依然是人类文明),至于尤为突出的“价值平等”,不就是市场经济本身运转的基础吗?只不过这里的“商品”被替换为了“身体”、“感性”(感官、情感、意志、需求、人格、占有)等等,这也是“感性幻化”力量的必然趋势,因为基本模型是古早探险队通过使原始人女孩的“感性”借助具有“感性幻化”能力的“欲望之蛋”而产生出客观存在的生存资源——女孩几乎成了自动化生产机器人——而渡过难关,那么人具有的“感性”必然成了“价值”的依托——可以在市场上进行交易、进而产生货币,而村落本身就是一种“集体意志”、“集体无意识”,“感性幻化”后可以免疫深渊的险恶环境带来的生存压力,代价就是村落可以扩大,但是村民难以走出去,外面的野兽也难以进入。
这种封闭的环境必然带来衰落——必须外在的感性来补充,否则人的感性(起始是有限的)必然会停滞而后退化、消亡,然而不断的探险家就像是源源不断的新鲜血液,带来了新的活力,这也是为什么村落会变得跟“通天塔”一样,150年间越来越高,而村民几乎不死不老,也没有大的变动,直到主角团来到。
不得不说,这种在“黄金乡”苟延残喘的现象与原本的“探索黄金乡”相差甚远,这些探险家无疑都被困于此,上不去下不去,只能面对现实苟活于世,渐渐自成一体演化出文明,而外面的野蛮世界也基本被无视了。进入黄金乡必须抛弃人的道德(参看古早探险队的遭遇),成为非人类的“惨剧终末”则有浓浓的讽刺意味,人要想继续生存,不得不抛弃人的外壳,成为欲望的外壳,出现了新的道德,拘泥于一隅,忘记了探险的精神,找不到的黄金乡,回不去的故乡,人只能漂泊于旅途,暂时栖身于一种扭曲的世界。
至于那种怨恨的化身,黑暗的公主之类,明显就是“集体意志”的结晶——完全适应黄金乡的新人类,活脱脱孙悟空,而主角的机器人小子、惨剧终末只能算是新旧之间的过渡人类了,那种报复的快感,类比于终结者里的人工智能灭世,旧人总是害怕新一代人的世界,这种新旧交替才是文明之必然,最后双方的和解也是一方完全被消灭掉才实现的——整个150年之功力浓缩到了公主身上,只有这种在旧人类废墟中诞生的新人才能继续探索,不经历这样的痛苦、折磨、牺牲、意外,无法产生足够的“感性”力量生出“不朽的公主”,自“欲望之蛋”中破壳而出的是新的意志、欲望或是“感性幻化”之力,接替古早探险队进行新的“黄金乡”之寻找,不过这种“黄金乡”只能是一种抽象意义上的,是一种自我创造的人,一种自我实现的价值,不再被古早的仇恨、怨念所拖累,“黄金乡”成了一种记忆、经验、生活(感性)的体验、领会与积累,不再成为一个遥不可及的存在,而是“触手可及”。
当然最后的三贤之内疚、同情、顿悟,也是直接把深渊的主题点明,至于其成员之一的悲惨经历,只能算是一种“集体意志”的扭曲,走向了自身存在条件的灭亡——比如火葬炮来临、护村怪兽出现,墙壁的打破(大量野兽涌入捕食村民),一种复仇的冲动幻化为实在的力量,进行了最后的清算。
三贤之一的预言家具有黎明卿的力量,曾经试图把女主变成欲望之蛋另一个牺牲品而使自己重新踏上探索的道路,不过被机器人小子的和平介入(一种新的感性的力量——机器人小子的情感、古早探险队的回忆、情感)打断——人类险些重蹈覆辙。
总之,主角团的来临,颠覆了村子几百年的平衡,导致了最后墙壁的倒塌,主角团三人也都不是人。
如果说大多数人看《强风吹拂》是为了邢昭林,那我可能比较特别,作为一名应届毕业生,在这个6月毕业季真的很敏感和多愁善感鸭。
如果说大多数人看《强风吹拂》是为了邢昭林,那我可能比较特别,作为一名应届毕业生,在这个6月毕业季真的很敏感和多愁善感鸭。
男主角前期怂萌怂萌的 很可爱 很帅 简直就是一个衣架子 但是后期有点不负责任
女二号偷拍本来就不占理 还那么理直气壮的要求男主角拍照 这一点真的有点过分 不讨人喜欢
主角感情线前期缓慢 配角戏份过多
我终于知道为什么女主角人设如此不讨喜,因为导演也是《破冰行动》的导演,看破冰行动结局如此烂尾,就知道导演的指导水平如何了。
难以置信编剧是北大
男主角前期怂萌怂萌的 很可爱 很帅 简直就是一个衣架子 但是后期有点不负责任
女二号偷拍本来就不占理 还那么理直气壮的要求男主角拍照 这一点真的有点过分 不讨人喜欢
主角感情线前期缓慢 配角戏份过多
我终于知道为什么女主角人设如此不讨喜,因为导演也是《破冰行动》的导演,看破冰行动结局如此烂尾,就知道导演的指导水平如何了。
难以置信编剧是北大的硕士,这个剧本写的真的不行
新概念大赛在本剧多次被内涵哈哈哈 很多获奖者真的没钱挣
第十集 男主角掉马甲 女主角大叫——男主角追——走T台出事故 这一连锁反应简直像幼儿园的闹剧
后面的女主角回家——男主角追——女二号找他——女二号着急出车祸——男二号救场(一个人拖累了三个人)真的很智障
女主角对于育儿书的较真可以理解 毕竟是养宝宝的书不可以出错 这一点可以理解
女主角有的时候真的擅作主张 自作多情
曾俊的情况映射了很多当代明星的现状
20集开头内涵了三生三世十里桃花
第几集不知道,遥控器掌控权不在手里,被迫看了一集,惊到下巴都合不上了
男主去非洲,有个小男生生病了,男主个人认为情况非常紧急,不听劝阻,私自要带着小男孩横穿撒哈拉沙漠!?????然后二话不说,开车出去了,迷惑操作。
出去了就出去了,然后遇上沙暴车陷住了,那些困住车的沙子堆,明显就是人工
第几集不知道,遥控器掌控权不在手里,被迫看了一集,惊到下巴都合不上了
男主去非洲,有个小男生生病了,男主个人认为情况非常紧急,不听劝阻,私自要带着小男孩横穿撒哈拉沙漠!?????然后二话不说,开车出去了,迷惑操作。
出去了就出去了,然后遇上沙暴车陷住了,那些困住车的沙子堆,明显就是人工埋的,而且埋的差不多完工的时候,工人还很负责任地还用铲子把沙拍了拍整齐,嗯,很好,埋得不错。
然后小男孩醒来,发现被医生带出来困在沙漠了。天杀的,估计自己的懵了,明明是去医院保命的,被一个不知道哪里冒出来的神经病,把自己带到沙漠来渡劫,苍天啊。
然后女主一听男主有危险了,二话不说飞去非洲,开了架飞机去沙漠里寻人????让人觉得非洲的飞机就像共享单车一样满大街都有。人口失踪了好几天了,团队不寻人,只能等着女主来找,合着男主的命只能女主救???男主失踪第一时间通知的竟然是只有女朋友关系的女主,直系亲属直接绕过。。。然后等女主收拾行李购买机票(1天),飞到非洲(1.5天),联系朋友搞辆飞机(一天),在天上一直(看剧情又是一天),这4.5天没有任何人去寻找过失踪的医生和被拉去垫背的小男孩,就等女主来才能找到。
然后更雷人的来了,找到男主以后,镜头拉长升高,明明1公里以外就是一个小镇,有大片房屋,迷惑。。。。然后又不知道为什么,一抬头,过了3秒吧也就,小男孩不在飞机上了,就剩女主开着飞机,带着男主在飞机上开心翱翔(仔细看剧的小朋友,看出来小男孩被送医了,原来横穿沙漠这出闹剧,闹了这么久,横跨两大洲,翻身越岭,穿越沙漠,治病救人的结局只有3秒不到,然后就是男女主又一起开心自由飞翔)。
我:小男孩呢?不救小男孩了?
我爸:估计扔掉了吧,一定是扔掉了
刚开始打算看的时候其实没报什么期待,只觉得超能力的设定就很中二,但看完第一季之后,我真的很惊喜,剧情很连贯搞笑,有很多想不到的笑点,爱笑兄弟真的很加分,自带的幽默感。作为王一博小时候演的电视剧,也超出我的预期,演的很灵,角色的设定的原因,台词不多 性格很直 很呆,但从有时候的小细节和下意识的小动作看来却很舒服,很自然,尤其其中一段是扮演两个角色的时候,真的出乎我的预料。剧中的各种角色不敢说每
刚开始打算看的时候其实没报什么期待,只觉得超能力的设定就很中二,但看完第一季之后,我真的很惊喜,剧情很连贯搞笑,有很多想不到的笑点,爱笑兄弟真的很加分,自带的幽默感。作为王一博小时候演的电视剧,也超出我的预期,演的很灵,角色的设定的原因,台词不多 性格很直 很呆,但从有时候的小细节和下意识的小动作看来却很舒服,很自然,尤其其中一段是扮演两个角色的时候,真的出乎我的预料。剧中的各种角色不敢说每个性格都很饱满,但绝对不片面,生动可爱。了解到因为特殊的原因,这部剧其实没有拍完,甚至搁置了几年,一部分内容是靠后期补的,也知道导演尽力了。整部剧只有24集,真心推荐可以一看,用来下饭也很不错 注意别喷饭就好
这绝对是我最讨厌的戏。没有之一。另外我最讨厌的综艺是变形计。原因无它,我总是“被”看这种东西,说明它的确吸引了一部分人,我每天在家我妈都用电视看这个剧,而且重复。一定是每天打牌中毒了,喜欢看这个傻逼戏。我感觉我真是听够了这个剧。一开始我看到名字和一些演员,我还想说回家就得适应家里和电视,然后从第一集开始看,我就醉了,那个什么峨眉掌门,养了一个前期最坏的男人在峨眉,貌似那个男人还不是她相好,腻
这绝对是我最讨厌的戏。没有之一。另外我最讨厌的综艺是变形计。原因无它,我总是“被”看这种东西,说明它的确吸引了一部分人,我每天在家我妈都用电视看这个剧,而且重复。一定是每天打牌中毒了,喜欢看这个傻逼戏。我感觉我真是听够了这个剧。一开始我看到名字和一些演员,我还想说回家就得适应家里和电视,然后从第一集开始看,我就醉了,那个什么峨眉掌门,养了一个前期最坏的男人在峨眉,貌似那个男人还不是她相好,腻腻歪歪了好久,整个过程男主和眉姐姐(看到她我才看的)从认识到相知相爱,轰轰烈烈的,嗯,我喜欢这种古装武侠,有种小时候看的剧的感觉,演员也喜欢,结果上网一查,好,男主和一个女的轰轰烈烈之后,最后和另一个甜蜜生活去了,让我想到楚留香传奇,差不多,反正就是一个武功绝顶,风流倜傥的大侠,最后就是不能和自己最喜欢的人在一起,传达的就是一种默默陪在身边的是最适合的精神,握草。。。好吧!
我没看过小说,我只看过电影,我突然发现这个剧的陆小凤和花满楼,与我看的那个电影系列的主角,都是同一个风格的,选角上,陆小凤和那个陆小凤,花满楼和那个花满楼,不懂要传达什么,还多加了个莫名其妙的阿信,一开始是别人的妻子,最后和男主好了。没看最后不知道丹凤怎么样了,貌似回到她的故乡了。。。但是这凭什么啊。好吧。我有点偏执了,但是真的,感觉一直说什么金药还是金钥的,不知道是啥,什么破剧,太后都这样了,干嘛不称帝算了。武林不武林,朝廷不朝廷的。
一个不知所谓的峨眉派,打着武林的名义,武功没有飞燕高,整天报仇报仇讨公道的。是武林自有武林的规矩,道德绑架算什么啊,而且她就是个杀手,又不是她的决定,说的什么不是认识到错误就能改正的,好吧,放现在是这样,但是那是武林,好吧,我写着写着也疯了,我是说我的三观。
我连我妈的民国豪门恩怨戏都能忍,但忍不了这个。
环境音:衔接任意空间
《西部》中的每个场景中有许多分散的任意空间,它们通过剪辑的方式组合一起,但作为背景的环境音则维持同一的声轨。这造成了一种假象:影像时间是前后继续的,能够产生完整合一的体验。但撇开环境音的统一,仅看各短小镜头间的关系,很显然它们所处的时间无法严丝合缝地衔接。这造成了一种假衔接的现象
环境音:衔接任意空间
《西部》中的每个场景中有许多分散的任意空间,它们通过剪辑的方式组合一起,但作为背景的环境音则维持同一的声轨。这造成了一种假象:影像时间是前后继续的,能够产生完整合一的体验。但撇开环境音的统一,仅看各短小镜头间的关系,很显然它们所处的时间无法严丝合缝地衔接。这造成了一种假衔接的现象,就像在安东尼奥尼的电影中任意空间的衔接是通过消失角色的视角,或在布列松的电影中任意空间依靠手的运动衔接在一起。
任意性:时间与空间
这仍然指向了时间与空间的任意性,这是《西部》与《托尼厄德曼》这两部看似千差万别的电影间隐秘的联系。两部电影的镜头自始至终以近景/中景的取景方式贴近人物,并根据相互间对话的强度在人物间自然地切换。两部电影也实践着相似的目的:一种对现实空间与时间的消解。在《西部》中,我们并不能明确判定德国建筑工人是否真的在保加利亚,只有通过人物之口才能明确他们所在的地方。甚至在德国建筑工人与保加利亚村民间也存在辨识的困难。
真实感:表演的自然化
正如我们不能准确地辨析出角色所处身的世界,他们可能在地球上的任何地方;我们也不能明确区分场景发生的年月日,它的时间发展线。 这是一种均质的任意空间和任意时间状态,只有人物是确然成立的。他们不断遭遇着他们的困境。影像的真实性不是来自于确定的时间与地点和一个特定时空中鲜明的人物形象,而是来自于演员自然化的表演。这是真实影像的一种新形态:表演的真实感,瓦解了传统的影像模式,提供了新的可能。
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《丑并快乐着》——《魔发精灵》由《怪物史瑞克》原班团队打造,是继《怪物史瑞克》之后新一部以“丑萌”角色为主角的动画电影。电影讲述了可爱的魔发精灵与他们的天敌“博啃族”进行对抗的冒险旅程,冷漠不合群的布兰和热情开朗到有点疯癫的公主营救朋友并产生爱情,改变了个性。搞笑的是另一对——丑胖灰姑娘和王子。长得丑也可以心灵美,这位博啃族灰姑娘是住在皇宫地下室里的女佣,其貌不扬的她虽然暗恋着丑到惊人的博啃族的格里森王子,但却爱在心头口难开。精灵的七彩长发给她打造了新发型,加上连体裤,虽然还是胖脸加粗腰,但她如同整过容般树立起强大的自信和飞扬的神采,让整个灰暗的国人为之疯狂。说明:只要内心足够强大,能够接受不完美的自己,世界就是你的!当然,还要足够善良。