整部剧身为女主角的中殿要完成三个任务：

1.治好世子、让自己的其他四个儿子之一当上世子陪童——失败，世子死亡，陪童被宝芡君夺得。

2.让自己的四个儿子之一当上新任世子——成功，成枏大君成功当上新任世子。

3.巩固新任世子的地位+找出前任世子的死因和杀死前任世子的凶手——成功，李翊贤被杀，被放出宫的前任世子嫔和元孙都被接回宫，本剧最大的大boss大妃也死了。

总体来说整部剧还是比较精彩的，环环相扣，当你以为中殿可以松口气的时候，马上就会有麻烦事找上她，直到最后尘埃落定的时候，中殿一直都忙得团团转。而站在中殿对立面的各位反派也都不是傻瓜：大妃作为最大的幕后boss在前任世子死后就露出了真面目，凭借一己之力把王宫搅得不得安宁，各个小boss被她耍得团团转的时候很多，毕竟大妃消息灵通，权力大，深谙人心。大妃坐到这个位置本该安享晚年，天天作妖我理解为对权力的渴望，可她的渴望好像和朝政无关，只是对于自己只当了一天中殿就成为了大妃耿耿于怀，希望能掌管后宫事务，你要说她有野心有手段也确实有，但把她和武则天之类的人比一比，却又觉得她的野心特别小家子气。领相一直和中殿对着干，和主上对着干的人也不少，他强烈要求把前任世子嫔和元孙处死的场面真的让我瞠目结舌，主上是一国之主，刚经历丧子之痛你就要把人家儿媳和孙子都杀了，也不怕触霉头吗？不过事实证明主上还真有够懦弱的，领相的要求就算没全部达成，也达成了一大半。最后领相居然以一种我意想不到的方式被李翊贤给杀了。李翊贤身为前任中殿尹氏剩下的唯一儿子，为了复仇可谓是卧薪尝胆，但那招狸猫换太子不管怎么说都太儿戏了吧，李翊贤当时已经十多岁了，被赵御医用自己的儿子掉包了居然没人发现吗？亏大妃还对尹氏这么上心，合着派出去的人连这点也看不出，赵御医的儿子装瘸就可以李代桃僵，也太好笑了。而且他谋划多年，到头来居然被中殿派出的人轻易的一锅端，这武力值不够啊，该不会觉得仅凭阴谋就能复仇成功吧。

朝鲜王宫的防备薄弱是促进剧情发展的重要因素，我就不懂了，这个朝鲜王宫是没有宫禁和守卫存在的吗？宫里的人想出去就出去，后宫妃子们在头上披块布就能往外走，中殿更是经常往外走，主上还真实不怕戴绿帽子啊，事实上照这种守备程度，只有黄贵人给他戴了绿帽子真算少的了。王子们就直接用梯子翻墙出去。李翊贤刺杀领相那里，转几个弯侍卫就都不见了，捅死领相后满手鲜血拿着刀还能走到大妃殿。除此以外高贵人曾经闯进启晟大君房子里乱翻东西，大妃旁边的尚宫到去武矸大君的屋外偷听，这王宫的安保工作真够拉的。

任嘉伦的《不说再见》睽隔三年终于相见。

一口气看了前四集，熬不住夜已深，只能退出遥控器。

对于任嘉伦的作品，很多时候我是抱着欣赏人性的态度来看——因为这个演员，给人的感觉足够善良真诚，再配合他明润清秀的长相，使人在粗糙浮躁的娱乐时代，得以借视觉的审美，排散生活虹吸给女性人类的压力。

《不说再见》以打击贩毒团伙展开故事。

男主角，一位年轻英俊的缉毒警察，化身边缘失足青年，在至暗世界中，用血与脑划开另一种人生的上位。

本性的黑与白，生死的无间道，警校高材生与底层毒贩，骨髓里相斥的气质，该如何弥平融入的鸿沟？

剧情从夜总会保安入职，找准机会，发挥优质打手专业能力，以直属上级为抓手，啃下大项目实现晋升突破——一个具有成就欲望的底层马仔、一个黄头发改装的警队骨干，为什么在形象和磁场上竟不违和，为什么在考察和晋升过程中，竟充分赚足黑帮的好感——我们必须要承认的是，剧情要获得的信服，相当程度上来自于演员带给观众的信服。

任嘉伦有个很奇怪的特性，就是，无论各种背景差异的角色，他都不存在明显悖离感。既可以鲜衣怒马权倾朝野，也可以竹杖芒鞋行走江湖，既可以长衫军装执笔从戎，也可以文艺小资谈谈恋爱。

在这种变化的却不悖离的形象身后，是可以明显感受到的，演员自身生活的沉淀感，和演员自身阅历的丰富性。

上世纪国家演员拍片前的必修课，是“体验生活”。少则三个月，多则一年。无数次的体验生活，臻入化境的真实表演，才成就了如今德艺双馨的老戏骨艺术家们。

而任嘉伦相比大部分象牙塔走出的学院派、娱乐公司造星流水线出产的幼龄偶像，其体验生活的长度与深度，从其9岁进入运动员生涯始，持续至27岁首部作品上映，竟长达十八年之久。

期间，错失上大学机会的优秀生，辞职从艺的机场优秀员工，总是与出道失之交臂的异国实习歌手，永远在漫长等待的播不了戏的合同演员……共同构建了任嘉伦长达十八年的多元背景及丰富履历。同时，这种年轻而稠苦的生活赋予，塑造了他独一无二的职业竞争力——演员气质与多种角色适宜性——可以阳春白雪，可以下里巴人，可以英雄无悔，可以草莽挣扎。

由此可见，《不说再见》中的双重身份，通过任嘉伦个人独具特色的形象传递，给予了人物观感上深一层的贴合。无论警察刘远文也罢，毒贩穆青也罢，都是观众可以理解并接受的——质本出众，奈何命运，天生我材，别具风流～

这是近段时间看的最黑的一部片，因为它太过接近于真实。在这里，你看不到善恶终有报，天道好轮回，你看不到不放过蛛丝马迹，荡涤冤情的检察官、律师或者法医，更看不见一往无前虎山行，拨开云雾见光明的功夫不负有心人，你只能看到一道道看不见的墙，阻隔了真相，也阻隔了人心。

冲着满岛光翻出这个老片来瞅瞅，再次惊异于满岛光对受害人的演绎，本作中，对待哥哥，仿佛能看到《爱之曝光》里纯洁无垢，情窦初开的飒爽少女；追名逐利，一心想要一步登天时，却在一夜云雨之后被人百般侮辱后令人心酸的苦笑，仿佛能看到《白雪姬杀人事件》里只因为吃了饺子被杀害的浮华辣妹；而初入大学的青涩中，与《四重奏》里一心想摆脱童年父亲留下的恶名和阴影的大提琴师不谋而合。光子仿佛是这些角色身上最负能量，最糟糕，最病态的集合体，她的病态在谜底揭开的瞬间变成了一种必然的常态。

很好奇为什么这部片子叫愚行录，因为每个人都是精致的利己主义者，如果不是光子的点滴微扰的话，你完全看不出这些人的愚蠢。

被杀的田向，为了自己未来的生活美满，可以毫不掩饰的抛弃一般意义的廉耻、道德、忠贞，甚至是自己的感情。最佩服的是他在两个大小姐对峙时风轻云淡的表白：“既然有后门，就是要人来走的嘛，我这样做也是为了未来的家庭，那个她负责，如果没有今天这件事情的话，你们有可能会成为那个她。”在这个计算中，他完全没有考虑到自己的感情，因为那不重要，因为已经没有了。不过，正是这么一个不惜一切代价向上爬的人，最终却没有选择任何一个后门，还是决定相信自己的实力，这在他自己看来或许就是一种愚蠢。

被杀的夏园，既光彩照人，又左右逢源，她是唯一一个游刃有余混迹“内部生”的“外部生”，享有所有女性角色欣羡与嫉妒，是最有可能一步登天的女神人物。但是她先是为了一个无名小子和宫村互相妒忌，又为了讨好“内部生”献祭过光子。可是为什么混了一圈上流社会后，最后选择了名不见经传的田向？这在她自己看来或许就是一种愚蠢。

宫村，嘴上极其强硬，自尊心极强的女强人，嘴上说着对夏园的一切资源不屑一顾，却暗地里较劲，被奉承两句就沾沾自喜。这些举动在她自己看来是必须去否认的愚蠢的黑历史。

山本，这个一心求嫁，最后被田向和渡边玩弄的可怜女子，愚蠢。

稻村，富二代大小姐，自认为只是钦佩田向的执着，最终还是决定默默生下她和田向的孩子，愚蠢。

律师，自认为了解一切，却啥也没查出来，愚蠢（相比李狗嗨）。

男主田中，全剧最精明的角色，面对强迫别人让座的正义伙伴，能够假装残疾，用自认为自己正义的人的正义武器毫不留情的反刺其内心的犀利狠角色，能够在得知妹妹暴露而痛下杀手，还能顺利嫁祸给别人的天才杀手（这里实在是说不通，只能说编剧和导演太任性），能够不动声色的守护妹妹的罪行。可是最终为了妹妹的变态愿望，竟然和父亲一样乱伦。这一定是他内心最深处不能原谅的愚蠢和罪行。

宫村把夏园的死归咎于光子，说夏园毁了光子。真的吗？每个喝醉的人最终都是自己喝的。本想着拜托童年被生父性侵的阴影，却只能靠与更多的人发生关系来寻找上升阶梯，最终只能靠与最爱的哥哥生下孩子满足自己的愿望。想想这样的剧情都让人有些不适，但是我们又有什么资格去评判这不幸的人生？

而记录、揭露每个人不愿提及的愚蠢的行径，汇集成册，最终成就了这本愚行录。

全剧最可恨的莫过于编剧，明明是父辈、上流社会造的孽，结果母亲再嫁，开始了新的人生，上流社会只知道报怨自己被安排的人生，将心中的腌臜龌龊宣泄给了拼命想要往上爬的光子。而光子呢，杀死了好不容易不择手段爬到中产田向一家，饿死了象征童年自己的自己的孩子，完全不相干的女强人也只是因为逼近真相而毙命。好像山顶的人拉了一泼屎，扔到了山脚下的一个倒霉蛋，倒霉蛋生气的把屎扔上去，却只砸到了山腰的辛苦人。

说实话，这种题材的作品，对于儿时的我来说是无比厌恶的，那时我相信人生充满可能性，在不断拼搏中，自我激励，最害怕一回头发现自己还停在原地。不过，历经种种，看到当年学习成绩很差，家里富硕的同学有了更高的生活起点，看到自己多年所学，到了工作岗位一无是处，看到一部消极的作品，难免会有些共鸣。

当然，不得不说本片有些设定实在是偏颇，比如几乎每个女性角色的人生理想都是找个相爱的人，为他生孩子，实在是偏激而愚蠢。社会阶级也并没有固化到没法打破的地步，生活中处处都是个例，不一一列举了。只是能从剧中看到周围很多人的影子，那些想学人搞潜规则，结果没玩好，把自己玩进去的人，那些执意要强，忽略了自己内心宁静的人，那些自认为冷漠如铁，两三下就被触碰到内心柔软的人。怪谁呢？只能怪愚蠢，这才是另一种宿命论。

我终于知道我为什么那么喜欢这些原汁原味的港剧。

撇开狗狗很可爱，兄弟情老土又可爱的常规剧情，男女主搞笑的爱情线。我能看到的是剧中各个有灿烂灵魂的女性角色及她们升级打怪的成长线。

巴打的三个妹妹，各有令人难受的缺点，但又真实又有趣，鲜活又生动——

大妹——傻人傻福，大智若愚：

好听的是“单纯善良”，难听是“死蠢”，被人骗完一次又一次，如果不是遇上还存良心的自动波，早就把自己带进坑里玩死——和这样的人做朋友或许很不错，但有这样的家人是相当难受。

但我们也能看到，大妹在剧中是一步步在成长，为了梦想敢与强势的大哥抗争，懂得了拒绝利用她/不怀好意的人，最动人的是，在她被全心信任的自动波背叛后，失落又自暴自弃，但最终又用自己的力量站起来，且保留初心，把自己的善良与梦想坚持下去。

大妹这种性格，是庸俗的社会中却是一眼小清泉，你以为她的力量又小又弱，但滴水穿孔，和她相处的人总会被她影响一点，又一点。这个世界可能因为高速的发展让每个人的欲望膨胀，又膨胀，逐渐道德的基准线越来越底，而大妹这种小小的闪光就是天赐珍宝，把我们世界的道德线均值再拉高一点点，再一点点。大妹说幼儿园是小朋友接触世界的第一个窗口，如果可以的话，我也希望我们的小孩未来能遇到这样的一个”黎校长“。

二妹——炙热的灵魂

二妹应该是剧中最惹争议的女角，因为她太不符合世俗上的好女人印象——超级贪钱，为了钱设局”钓金龟“，自私地要挟男友放弃热爱的工作，和多个男人有暧昧关系，嫁入豪门后却不顾老公面子拍内衣广告，为了婆婆给的“生仔金"去设法怀孕

简单来说，她的欲望与行为完全是基于自己的感受上，她爱男二，但她更爱自己，她对男二的好都是出于自己爱他，如果你让我难受，我就让你也难受。

她不是谁的女友，谁的妻子，谁家媳妇，谁的妈妈，她去做任何事情都是基于自己的热爱与欲望。

她爱自己，觉得钱能到安全感，就玩命的赚钱，钓金龟，拿”生仔金“

在很多影视作品，文学作品中，贪钱虚荣的女人总是面目狰狞的，这部剧最佳的是，即便二妹是这样的人设，但没有人恶意judge她，大家觉得喜欢钱是十分正常的事情，喜欢她的男人，都知道她也喜欢他们的钱，故意”钓金龟“，但他们还是为她而着迷。（在角色不是大美女的设定下，我更倾向于她的炙热的灵魂与性格吸引到了那么多男性喜爱）

这是我觉得港剧很棒的价值观，虽然部分人不喜欢，但主流价值观不批判女性爱钱贪权，这个影响下，有欲望的女性勇于去用各种手段（包括搞定男人）去追求金钱，追求权利，自然而然能获得更多金钱、权力、社会地位，所以即便放眼世界，香港女性的社会地位都是很高的。

三妹——你我身边的平凡小妹

如果大妹和二妹的角色性格还各有戏剧性极端呈现，那三妹的角色塑造就十分的接地气——一个受宠有点市侩但没坏心眼的幺女，会干点小坏事，比如把超市的雪糕随意放到货架上，一直不工作和老公蜗居在家让大哥养，在没有养育条件下任性地独自决定生小孩。

随着剧情推进，她的孕肚越来越大，但老公还是那么不靠谱，她也逐渐成长懂事，会把自己心爱的事物卖掉攒钱，给卖不掉的球鞋diy设法卖出，去想办法做买卖挣钱，为了不娇纵老公把婆婆给的”养育基金“退掉，要自食其力。

每一个tvb港剧都在传输一个概念：女性要去工作，要独立，要拥有凭自己脚踏大地的能力。

可能因为这部剧轻喜剧的定位，这部剧没有太复杂的人际纠葛，也没有雌竞。

我们能看到的是女性在社会中能是幼师，能是销售，也能是督察，是医生，是ceo。这些不同设定的女性角色，给我们这些从小看tvb长大的小孩潜移默化的观念是女性可以是弱者，也可以是强者，她们会走上社会面对各种敌人，可以是男人，也可以是女人。是强势打怪的”女超人“，也有市侩精明的“港女”，也会有普普通通的小女人。

她们都作为一个社会人在被看见。