影视作品中,充当“见证者”角色的通常是老者。因为年龄代表时间沉积的厚度,在世上存活越久,就越多地参与到世界的动荡起伏中。《朝花夕誓》把人的寿命拉长了成百上千倍,创造出长生不老的伊奥鲁夫族,让其主动或被动地成为沧海桑田的见证者。
伊奥鲁夫族生活在世外桃源,擅长纺织,他们以记忆为线,情感为梭,织出一种名为“希比奥尔”的布帛。希比奥尔不仅是精美绝伦的纺织品,更是伊奥鲁夫人的日记和历史书
影视作品中,充当“见证者”角色的通常是老者。因为年龄代表时间沉积的厚度,在世上存活越久,就越多地参与到世界的动荡起伏中。《朝花夕誓》把人的寿命拉长了成百上千倍,创造出长生不老的伊奥鲁夫族,让其主动或被动地成为沧海桑田的见证者。
伊奥鲁夫族生活在世外桃源,擅长纺织,他们以记忆为线,情感为梭,织出一种名为“希比奥尔”的布帛。希比奥尔不仅是精美绝伦的纺织品,更是伊奥鲁夫人的日记和历史书,承载了他们漫长的一生。在影片中,希比奥尔则是最重要的道具,出现在每一处重要的情节点,充当了主题的象征物,叙述的节拍器。
因为寿命恒久,伊奥鲁夫族见证了许多天赋异禀的种族从辉煌到陨落的过程,因此又被称为“离别一族”。他们就像立足于时间河流中的大树,看着万事万物从身边流走。在这种设定之下,《朝花夕誓》的故事仿佛一卷希比奥尔,架构庞大,人物关系如丝线交错,角色故事线之间你中有我,我中有你。“没有人是一座孤岛”这句老生常谈,在电影中以一种庞杂壮丽的方式被展现出来。
或许寿命的长短决定了种族的命运。蝼蚁一生劳碌,分秒必争;人类满足生存需求之余,对虚度光阴充满了恐惧感;而虚构作品中拥有永生属性的物种,则难免陷入孤独落寞之中。当十五岁的伊奥鲁夫少女玛奇亚收养了人类男婴后,“两个生命频率截然不同的种族如何共命运”成了比“少女如何抚养男孩长大”更令人揪心的难题。
从嗷嗷待哺的艾瑞尔抓住玛奇亚手指的瞬间起,故事就难免一种悲情的宿命感。除非孩子夭折,人类父母总是会先子女一步离开。而玛奇亚,注定在拥有艾瑞尔完整的一生后,再眼睁睁地看着他走向衰老和死亡。影片开始没多久,就先为玛奇亚彩排了这个结果,那只名叫奥诺拉的老狗去世了,兰格兄弟将它埋葬,在幼年时学习了生命与死亡。狗的一生只有十年,人之与狗,不就是伊奥鲁夫人之于人类吗。
艾瑞尔在玛奇亚的照顾下,渐渐长成了少年,而玛奇亚此时仍是十五岁少女的模样。影片至此并未回避一个尴尬的问题——没有血缘且外表年龄相似的男女,该如何定义彼此之间的关系。他们在家是母子,对外宣称姐弟,外人则以为他们是私奔的情侣。进入青春期的艾瑞尔也开始对这段非正常关系心生逃避,不再称呼玛奇亚为“妈妈”,并赌气说“我从未把你当母亲看待”。
在经历了心碎的争吵后,玛奇亚和艾瑞尔生活开始分岔,成为两条偶尔相交的道路。艾瑞尔成为一名士兵,保卫王国;玛奇亚接受了儿子离开的事实,准备去另一个地方开始新生活,却被突然出现的族人克里姆掳走,因“不能脱离族人的命运独自幸福”这样荒唐的理由被关押在地窖中。
数年分别之后,玛奇亚终于在战乱中与艾瑞尔重逢。此时的艾瑞尔,已经和青梅竹马的蒂塔结婚,并即将成为一名父亲。一系列阴差阳错间,玛奇亚在炮火声中亲手接生了艾瑞尔的女儿——自己的孙女。至此,不难看出,《朝花夕誓》影片文本可提取的主题,几乎都是成对出现的,如死亡与生命,失去与获得,离别与相遇,遗忘与铭记。而这一切,因为长寿与短命的鲜明对照,都变得更为深沉和厚重。
玛奇亚安置好蒂塔和新生儿,又赶去照顾受伤的艾瑞尔,就像多年前照顾小婴儿那样。她依然容貌如初,而艾瑞尔的外表已然像她的长辈了。经历了这一切,她不再像从前那样渴望艾瑞尔永不长大,留在自己身边。她坦然转身离开,让艾瑞尔走自己的人生道路。艾瑞尔望着她的背影,终于又喊出了“妈妈”,这一声呼唤,是对玛奇亚的慰藉,也是对自己过去与未来人生的笃定。
影片中的另一段亲子关系与玛奇亚母子形成了微妙对照。伊奥鲁夫族的蕾莉亚,被迫嫁给梅扎特王子并生下女儿梅德梅尔,之后被监禁数年,不得与女儿相认。以为恋人克里姆已死的她,靠着对女儿近乎偏执的思念,撑过了孤独无依的岁月。孩子在乱世之中,总是会被赋予更特别的意义。艾瑞尔之于玛奇亚,是孤苦岁月的陪伴;梅德梅尔之于蕾莉亚,是被囚禁日子中的精神支柱;而艾瑞尔的孩子,则象征着轮回,短命的人类得以通过繁衍和传承实现永生。
混乱之中,王子和国王丢下臣民逃跑了。蕾莉亚终于见到了梅德梅尔。在这个梦寐以求的时刻,她没有带着女儿远走他乡另谋生路,甚至没有上前紧紧相拥,她踢掉高跟鞋,几乎没有犹豫地纵身跃向大海。还来不及眨眼,巨龙腾空,玛奇亚和蕾莉亚现身龙背之上。世间最后的古龙,载着最后的两名伊奥鲁夫少女,越飞越高,越飞越远。重见天日的那一刻,蕾莉亚立刻意识到,自由才是自己真正的向往,而被迫诞下的女儿,不过是噩梦中的一缕微光。现在噩梦醒了,执念消散,她想要更自由的、没有羁绊的一生。“再见了,梅德梅尔。我会在漫长的岁月中把一切忘掉。”
蕾莉亚选择忘掉自己的孩子,玛奇亚则选择永远铭记艾瑞尔。平静的岁月迅速流逝,玛奇亚再次出现时,仍貌如少女,而艾瑞尔已经是气若游丝的老人。她年轻娇嫩的双手握住儿子布满老年斑的手,静静地目送他离世。随后她走出房间,在蓝天白云下,在生机勃勃的草地上,用尽全力大哭了一场。悲伤,不舍,却也没有遗憾。她知道只要她还活着,艾瑞尔就会和她的生命紧紧联系在一起。正如她送走艾瑞尔时所说:“你是我的希比奥尔。”
值得一提的是,片尾的小女孩——艾瑞尔的外孙女,外貌酷似幼年的艾瑞尔;艾瑞尔的房子附近又出现了一条酷似奥诺拉的狗。一切都和过去不一样了,然而一切又和过去那么相像。时光奔腾,生生不息。生命虽有限,人在世上存在过的证据却可以恒久留存。没有人是一座孤岛,每当我们同另一个人产生关联,总会在他的生命轨迹中留下痕迹。这些痕迹或深或浅,但放到一起,就能拼凑出我们斑斓的一生。那些带着我们的痕迹在世上生活的人,不就是我们的一段“希比奥尔”吗。
因为时间和地域跨度大,《朝花夕誓》充满了史诗感,但剧情上仍留下了很多值得想象的空白。如艾瑞尔如何与蒂塔重逢并组建家庭,玛奇亚如何度过地窖中的那些年,那个总是突然出现在玛奇亚面前的混血儿又有怎样的身世,骑士又是如何在默默保护着蕾莉亚给自己赎罪……期待未来会有续集或TV版,来解释这些迷人的悬念。
一星给配乐,一星给格蕾丝和男主的演技。
好了,这部片子的优点也就这么多了。
剧情上所谓的反转,其实在中间,女主叫男主来救场,男主听到他妈的名字拒绝的时候就已经猜到了。
剧中曲比较好听,但是对于不熟悉欧美流行音乐的中国观众来说,也就只能看个热闹。<
一星给配乐,一星给格蕾丝和男主的演技。
好了,这部片子的优点也就这么多了。
剧情上所谓的反转,其实在中间,女主叫男主来救场,男主听到他妈的名字拒绝的时候就已经猜到了。
剧中曲比较好听,但是对于不熟悉欧美流行音乐的中国观众来说,也就只能看个热闹。
然后让人特别来气的地方在哪里呢?
就是格蕾丝对她助理的,非常典型的,职场PUA!
就影片呈现的内容来看,其实女主是一个能力很强,而且处理事情也令她老板很满意的人。
但是即便如此,老板给她开的工资很低,只能开破车(在美国大家知道这意味着有多穷)。关键是她老板格蕾丝知道这一点,还在喝醉酒的时候拿这个事情开玩笑,
记不住她的名字,而且看不起她做的事情。最关键的时候,待她喜怒无常。
在醉酒的时候,想找人倾诉的时候,心情好的时候,就把她这个小助理当知心好友。心情不好的时候,就把助理当一条狗!
特别是在影片后半段,助理准备当制作人,希望邀请格蕾丝能让她当制作人。你猜格蕾丝干了件什么事,先是用了助理版本的剪辑,然后在洗手间告诉她你不配做制作人,然后在她搞砸了新专辑发布会主持人的时候,告诉她你不行。你不仅做不了制作人,你还做不了助理,你给老娘滚!
也就是这个全职小助理,在辛辛苦苦干了这么多年以后,不仅没有被老板念半分好,还分分钟就被赶走了。
就是这个格蕾丝有多奇葩呢?助理想要推她男友上位,叫原先答应的主持人不要来,那个主持人想都不想就同意了,说应该有人给格蕾丝踢一脚。
然后剧情就到了我特别不能接受的一段,助理居然主动给格蕾丝打电话道歉。这TM有什么可道歉的?
从她搞砸发布会主持这段剧情我就很不爽了,明显是为了崩而崩,好让母子相认的戏码能拖到最后。
后面道歉又是为了什么,你又不用回去再给那个贱人工作了,你道个屁的歉啊!大家两清了好不好!就这种老板,大度点的,是谁也不欠谁的,小气点的,不往死里报复你就不错了!
然后全片最高潮的金句从格蕾丝嘴里喷出来了,她说,因为我说了伤害你的话,所以我原谅我自己了。
听听!多么经典!她这么恶毒,却可以对自己这么大度;她这么刻薄,却如此自如的伤害别人;她这么傲慢,却狂妄的这么自然!
这简直就是职场PUA的教学课,应该让你的老板们多看看,让他们好好学习如何精神控制自己的员工!
为什么呢?因为女主角立刻就原谅她了!
然后,大家就happy ending了!
青云大叔没什么说的,预祝得奖。感觉教主比合伙人演得好,而且中间摘了眼镜真的很帅。方中信配音有点不搭,略出戏……中间往后开始越来越精彩!然后放到最后字幕出来的时候有种让我看了一次跟精神病患者有关的公益片的感觉……好吧,确实了解了不少精神病相关_(:з」∠)_总的来说很不错,值回票价。
青云大叔没什么说的,预祝得奖。感觉教主比合伙人演得好,而且中间摘了眼镜真的很帅。方中信配音有点不搭,略出戏……中间往后开始越来越精彩!然后放到最后字幕出来的时候有种让我看了一次跟精神病患者有关的公益片的感觉……好吧,确实了解了不少精神病相关_(:з」∠)_总的来说很不错,值回票价。
提到惊悚片,大部分观众的脑海里出现的都是尸体遍地,血肉横飞的恐怖影像,亦或是残酷无情的变态杀手和潜伏在暗夜或浓雾之中的吃人怪物。
但无论是以上哪一种,主人公大多是聪明、机智的男性形象。即使有女性角色,也仅是负责提供香艳桥段的花瓶。当然也会有一些机敏的女性角色(通常也带有一定性暗示),但最终解决问题
提到惊悚片,大部分观众的脑海里出现的都是尸体遍地,血肉横飞的恐怖影像,亦或是残酷无情的变态杀手和潜伏在暗夜或浓雾之中的吃人怪物。
但无论是以上哪一种,主人公大多是聪明、机智的男性形象。即使有女性角色,也仅是负责提供香艳桥段的花瓶。当然也会有一些机敏的女性角色(通常也带有一定性暗示),但最终解决问题的仍是男性,这似乎是惊悚片的潜规则。
而且,女性通常会被认为是胆小的、脆弱的。她们看见恐怖桥段只会哭泣、尖叫、然后害怕地瑟缩进同行男性的怀抱之中。于是,大家默认惊悚片的受众只有男性。
但《soho区惊魂夜》是个另类,因为该片很明显地将受众群体设置为女性。
我相信大多数男性观众兴冲冲地打开该片,结果发现他们期待的元素一概没有,却有一个普通的白人乡村小妞和一个他们绝不喜欢的黑人男性谈恋爱的桥段。然后他们怒骂:西方没救了,到哪都搞zzzq。
所以我想讨论的第一点即是片中男性角色设置的作用。
只梳理剧情的话,便发现整部剧中的男性角色其实不少。皮条客、嫖客、警察、出租车司机、夜店搭讪男、纯情黑人小哥……虽然数量不少,但除过黑人小哥以外,片中的绝大多数男性都是用下半身思考的动物。以至于最后导演干脆隐去了他们的面容,让他们变成了一群无脸怪物。
起初,我认为这是对于社会中无处不在的男性凝视的一种具象化表现。但代入到片中女主角艾莉的视角就不难发现,这其实也代表了女性对于男性的恐惧。
片中开头有几段剧情说明了艾莉对于男性的恐惧。比如一开始艾莉乘坐出租车来到soho区。出租车司机认为艾莉是模特,言语轻佻地调戏她,这使得艾莉立刻神经紧绷了起来,最终她宁愿下车走去宿舍。还有陌生男人一直跟着并呼唤艾莉,吓得艾莉差点出车祸。这些细节其实只有女性才能感受到其中的恐惧。
尽管这些男性可能并无恶意,但他们的行为带给艾莉的恐惧却是实打实的。恰好艾莉的母亲因为精神疾病自杀身亡,于是他们认为这可能是因为艾莉遗传了她妈妈的精神病,虽然没有任何证据表明这一点。恰如当前的现状,女性对于男性的恐惧只会被认为是她们无理由的矫情和神经质。之后艾莉报警时,男警察的态度也表现了这样的偏见。
那么,在一众无脸怪之中,黑人小哥约翰又扮演了什么样的角色呢?
如果是在传统的惊悚片中,约翰无疑会成为拯救女主角的英雄,然后收获爱情,成为人生赢家。然而在《soho区惊魂夜》里,我们看到约翰全程没有发挥任何作用,甚至在艾莉遭遇最惊恐的一夜时落荒而逃。他能做的只有对艾莉进行安慰、鼓励、陪伴。
最终艾莉走出困境是依靠自己,顺带也解救了约翰。这无疑是对传统惊悚片中男主角形象的一次解构。男性不再是英雄,甚至还要依赖女性搭救。当然对于女性自身也是一种暗示:依赖男性获得救援的时代已经过去了,接下来得依靠你自己才能逃出生天。
而为什么这一角色由黑人扮演呢?我个人认为这是导演故意为之,既然这一角色与传统男主角的形象大相径庭,不如干脆连种族也换掉吧。如此一来,讽刺意味更足。不愧是擅长英式幽默的埃德加·赖特。
而我想讨论的第二点是片中的女性角色。
该片很明显有两个女主角,艾莉和桑迪。尽管她们生活的年代不同,但她们又极其相似。她们同样都是怀揣着梦想来到伦敦讨生活的漂亮姑娘,活泼、开朗、自信,同样地,她们都希望获得别人的关注。
或许会有人不同意这一点,认为艾莉一点也不活泼、开朗,也没有什么自信。但有几点细节需要注意。艾莉初到伦敦时穿着的是自己制作的衣服,即使听见室友背地说她土气,她也没有因此去买别人认为好的衣服。她始终坚持着自己的喜好,从不管他人的言语,我行我素,这当然是一种自信。而且她初来和每个人交往,虽然生涩,但总是露出俏皮的表情,这也表明了她天生活泼开朗。更别提开头艾莉穿着报纸做的衣服唱歌跳舞的片段,简直就是为了说明她古灵精怪的性格。
而另一位主角桑迪,虽然导演着墨不多,但仅是刚出场的一段舞池戏就将桑迪宛如精灵的性格刻画地淋漓尽致。她的自信与张扬将一袭轻薄的粉色纱裙摇摆地又优雅又灵动。只这几分钟不到,桑迪就吸引住了在场诸多男性的目光。同时桑迪曼妙的身姿也让艾莉一下子就记在了心里。结局里艾莉的第一场秀的灵感就明显来自于此。(这个角色需要有一眼就能抓住人的本领,真的太适合像小鹿一样的安雅演了。)
随着剧情发展,我们和艾莉一起期待着桑迪的首秀,但我们看到的却是穿着迎合男性趣味的服装的桑迪在舞台上做着诱惑性动作。艾莉回头看去,周围全是衣冠楚楚的男人。舞台上的女人们是商品,台下的男人们看着她们露出毫不掩饰的狂热眼神。他们觥筹交错,推杯换盏,言谈之下却是色情交易。
全片我第二喜欢的片段就是不同的男性将酒杯推向桑迪,却问出同样的问题:“你叫什么名字?”而无论桑迪回答什么,他们都只会回答:“哦,听起来真可爱。”可爱的是名字吗?当然不是。在这些无脸怪物眼里,只要女人足够美丽,她叫桑迪或者亚历山大又有什么关系,反正脱了衣服都一样是吧?
这一段的结尾是桑迪遇见了一位男警察,虽然他言语中在劝桑迪从良,但真正打破玻璃拥抱桑迪的却是艾莉。而从之后变老的男警察与艾莉的交谈中不难得知,他当年也未能解救出桑迪,甚至他极有可能也成了桑迪的客人。
后来桑迪想要逃离,也许是受了男警察的鼓动,这一点片中没有明说。但我倾向于是桑迪自身的觉醒。一个资深的妓女想要从良怎么可能是因为一个警察说了几句话呢?或许,导演是有意忽略这一点,为了表明这个原因根本不重要。
全片我第三喜欢的片段,就是艾莉从图书馆的窗户看见桑迪,然后追上去,却不断受到无脸怪物的阻挠,而在她终于抓住桑迪的时候,桑迪却说:“leave me alone”。正如现实之中,我们想要帮助受伤害的女性摆脱困境时,她们却将我们拒之门外。
而若说全片我最喜欢的片段,无疑是结局里,无数无脸怪物从墙中、从地板下冒出来抓住艾莉。一开始他们还表现出一副受害者的模样向她求助,要她报警,却在十几秒之后,突然变脸,开始要求艾莉杀了桑迪。此时艾莉坚定地“不”真是一下子震撼到了我。对啊,都2021年了,谁还要为了你们姐妹相残?更何况,他们死得并不冤枉。
最终真实的桑迪死于烈火,而她的魂魄却永远活在了镜子里。也许这一幕,导演想表达的是,艾莉虽然没有真的遭遇桑迪的经历,但桑迪的故事仍会影响着艾莉。恰如历史长河之中,无数女性的人生仍在提醒着现在的女性,她们曾经遭遇过什么。
而转念一想,我又不禁感到一阵悲凉。当国外拍出《soho区惊魂夜》这种作品的时候,我们的国产影视剧还在大搞雌竞,称呼女性的友谊为塑料姐妹情。如此看来,某些腐朽落后的思想观念确实需要一场烈火烧一烧了。
看完之后,对沙皇一家有了一些同情,不知道是不是这部纪录片本身就想美化尼古拉二世。
从教科书和历史图片上冰冷的表情上感觉到的是尼古拉二世是一个残暴无能的皇帝(好像某种政治的原因,在教科书里,共产主义政权的敌人往往会被丑化),他的决策失误导致了沙俄国内外的政治危机,但现在看来,他不是无能,只是对于外界不够敏感,对于帝国的统治理念
看完之后,对沙皇一家有了一些同情,不知道是不是这部纪录片本身就想美化尼古拉二世。
从教科书和历史图片上冰冷的表情上感觉到的是尼古拉二世是一个残暴无能的皇帝(好像某种政治的原因,在教科书里,共产主义政权的敌人往往会被丑化),他的决策失误导致了沙俄国内外的政治危机,但现在看来,他不是无能,只是对于外界不够敏感,对于帝国的统治理念还停留在17-19世纪,完全没有感受到工业革命给俄国社会和思想带来的巨大改变。
另一个方面,他也是有血有肉的人,热爱家庭,热爱孩子,当然这只是纪录片所展现给我们的,真实情况无从考究。他对小家庭的过分关注导致对于整个帝国的粗暴管理。
他和溥仪好像,都是没有准备就被推上皇位,肩负起300年王朝的使命,又正好处在一个变革的时代,民众把内忧外患的愤怒全部发泄在他们身上。
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下面播报一则K社洋葱新闻:
日前,《小欢喜》第二部秘密开拍。
由于主角之一林磊儿去拜师网红毛毛姐。
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日前,《小欢喜》第二部秘密开拍。
由于主角之一林磊儿去拜师网红毛毛姐。
多年前发过一条圈子,我的小酒馆里一定要有一个说书先生。
(所以啊,对此已然是执念。我是喜爱这种氛围的。好了,话不多说。)以下是正文:
谁说瓦舍没生意这不,小皇帝来了…这边瓦舍刚开张吆喝了几日不见客小黄溜出密道开启了他的跑堂生活你可要问了是什么原因能让他乐此不疲烟火气息不香吗…你想不想知
多年前发过一条圈子,我的小酒馆里一定要有一个说书先生。
(所以啊,对此已然是执念。我是喜爱这种氛围的。好了,话不多说。)以下是正文:
谁说瓦舍没生意这不,小皇帝来了…这边瓦舍刚开张吆喝了几日不见客小黄溜出密道开启了他的跑堂生活你可要问了是什么原因能让他乐此不疲烟火气息不香吗…你想不想知道故事是怎么发展的,慢慢看吧,总有打动你的一点。我承认这篇有点水,可剧好看是认真的,轻松一点多好,保护脑细胞。剧里也是有一点恩怨在身上的,是不是乌龙,你猜~
激烈的枪战,人质危机,美丽的金三角场景,它的场面、气势不输《湄公河行动》;
激烈的枪战,人质危机,美丽的金三角场景,它的场面、气势不输《湄公河行动》;
87年老版《红楼梦》的贾宝玉饰演者欧阳奋强先生在转型成为导演的这些年里创作出了不少好作品,眼下这一部以扶贫为主题的《金色索玛花》即是一部。整个片子时长也没有太长,一共是二十集的篇幅,以两个家庭展开简述。一个是城里的驻村第一书记万月一家,还有一个就是彝族聚居的古克徳村村主任古达的三个女儿一家。万月书记临危受命接替了前任的工作,以“扶贫先扶志”的理念深入农村进行工作,
87年老版《红楼梦》的贾宝玉饰演者欧阳奋强先生在转型成为导演的这些年里创作出了不少好作品,眼下这一部以扶贫为主题的《金色索玛花》即是一部。整个片子时长也没有太长,一共是二十集的篇幅,以两个家庭展开简述。一个是城里的驻村第一书记万月一家,还有一个就是彝族聚居的古克徳村村主任古达的三个女儿一家。万月书记临危受命接替了前任的工作,以“扶贫先扶志”的理念深入农村进行工作,先后领导了修建厕所、成立草莓合作社、变更不就医的传统观念以及说服搬迁新村等一系列重要活动。我们在万月书记(还有她的老师、领导陈书记以及丈夫、小香猪公司员工廖超)等人身上可以看见一种共产党人的使命与担当,在古克徳村各方面(经济、卫生、观念)等都比较落后的情况下,万月书记作为一名共产党人,义不容辞地接受了改变老乡们的生活的重担。国,必迎来伟大复兴。