打了4星，因为其实前面几集都还不错，比起第二季的拖沓有点改善，儿子被送走的那段，杨佑宁和林心如的那场暧昧的饭局的空气感都处理得不错，也能共情。有几集差点看哭。凶手是hana，阿达帮忙掩盖证据不说出彩创新，但也中规中矩可以理解。只不过真相大白第七集之后的最后一集，感觉无比消化不良。人物思维逻辑让人理解不能。林心如始终没有认识到自己的圣母病，还没有走出渣男的甜言蜜语。没有理解苏恨自己和黑化的真正原因，角色没有进步，是最遗憾的。更可怕的是角色崩塌，杨佑宁半黑化的逻辑也没有解释，可以自己脑补这是为第四季做铺垫，或者谁是他还有什么小算盘。可是通篇没有半点伏线透露，人设崩得猝不及防。所以前面23集他和林心如那些灵魂碰撞的火花，都是我们在自作多情？

希望有第四季可以平复下我内心的不满。最可怕的结局，就是一部本以为创出台剧新纪元的剧，其实仍旧脱离不了90年代琼瑶00年代偶像剧的脑回路，他爱她但是她爱他…编剧想告诉我们的，仅此而已，真是可怕。这个结局真的胸糞すぎる。

知乎上天天BB手套戴的对不对，高跟鞋能不能穿，连弹幕都不放过我。差不多得了，终于轮到医学生装逼了是吧，大说特说不能停了是吧？！大多数观众都是非医学专业，观看角度不要这么狭隘好么？

明明是一部现实向的电视剧，那么多能引起社会共鸣的话题，医保报销、农村医疗建设、临床与行政管理之间的矛盾，每一个都颇具现实意义，能够引起广泛讨论。这不是医护人员和病人及家属都更关心连医改都在关注的事情么？

还是所谓的“专业人士”对于存在的问题早已视若平常，不以为意？也不想做任何的改善？

第一次写剧评，火气就这么大，保不准什么时候冷静下来就删了，就这么多吧。

离婚案件和男主女主一大家子的杂事两条线相互交织，剧情并没有特别的大起大落，逻辑上没有太大的漏洞，如果撇开李小璐的负面新闻，整部剧还是非常值得一看的，各个角色的演技也都在线。

特别推荐的是其中几个离婚案件，虽然不复杂，但是非常的真实，并非简单的非黑即白，女主视角的推理部分让人眼前一亮，倒不是说有多出彩，但是却有理有据，比一些自我标榜推理断案的“神剧”要好太多了。

本来想打3星，但是出于部分人对于李小璐的偏见，就多给一星，算是对这部剧本身的支持吧！！！

The boy who hernessed the wind改编自真实事件的电影，在情节上毫不拖沓。有高潮有舒缓，人物与环境的矛盾层层递进并时刻带着对社会的思考。2001年的非洲地区，在我们的主观意识上，认为是想当贫瘠的地区。事实却是如此但他们的社会并不仅仅局限于农耕社会。有酋长、农民对民主的理解；有父亲为了反抗政府无视底层农民饥荒，不顾妻儿和安慰也要愤然加入游行反抗的队伍。在这一点上，如果从未受过教育都农民都知道对错误的G行为反抗，那如今社会上安逸的民众或是被蒙蔽的群众，民主又从何而来呢？电影中表达的知识改变命运，妇女面对大环境的无力则不再赘述。有几点观影后的感悟想在此谈谈。首先，是情节、人物矛盾的层层递进。自己改编过真实发生的剧本就知道，情节中最容易要素过多，冗长拖沓。但此处并没有，每一个情节都环环相扣。如电影开篇，威廉善于捣鼓收音机为后面他制造风力发电机埋下伏笔。再如威廉和朋友无意撞见姐姐和老师的恋情，为后文威廉得以继续学习科学课、进入图书馆学习、得到直流电发电机乃至最后制成风力发电机奠定基础。而至于影片中，有一个有趣的点。几个精力旺盛点男孩再终于讲收音机修好准备听球赛时。收音机中播放的911事件一闪而过。小人物在巨大历史事件下的表现是如此的真实，事不关己。但重大历史事件是如何影响他们的呢? 美国打击恐怖份子、收回各国债务、非洲国家为交还债务税费不足，而此前应为听信传闻，将以为富余的粮食卖给邻国。从而，面对天气灾害的小人物，赢来了饥荒。好像南美洲那只煽动翅膀的蝴蝶，为遥远的非洲大陆带来了一场无法停息的暴雨。这是小人物在重大（历史）事件下的生活。其次，关于电影机位的变化。这点没有什么特别的，只是我每次观影时都沉迷于剧情而忘记关注电影中的其他细节。一下是我记得并觉得运用得很好的片段。用不同的镜头角度展现人物间的关系。如最早威廉向爸爸介绍风力发电机并提出切割家里唯一的财产，自行车时。爸爸勃然大怒，对威廉“不务正业”感到失望和愤怒。此时的威廉被爸爸推倒再地上，以俯视的角度拍摄，而爸爸则以仰视的角度呈现。到了威廉和朋友们一起回家向爸爸争取自行车时，镜头视角转向了平视。双方势均力敌，呈争执状态。二到了威廉说服爸爸，爬到建造好的风力发电机上操作时。镜头以仰视的角度拍摄威廉，并以俯视的角度拍摄爸爸。此时父子双方的身份完成了转变。只身撑起一片天的父亲也成了仰视自己儿子，为儿子而骄傲的父亲。这是机位角度变化以呈现人物双方关系变化的实践。

Not just about intersectionality nor the layered ambiguity of reality, also the precious glimpse of "afterparty moment". Drunk, Sober, Lying in bathtub, outside the noise crowded. You can sense the crevice. The whole universe feels like now jamming in this little crevice, the crevice tears you apart from people, the crevice defines your fixation, the crevice conjuring up all the messed normality and peculiarity. The crevice individually belongs to your very own. The crevice you can never fulfill. Then you still get out. It's a moment, after all. Yet it lingers. Like the transientness of permanence. To be intimate with someone is like inviting them to caress my crevice, but we can never fulfill. Outrageous, daring, fully spoken about the state of being violated and traumatized, also sensitive enough to present the blankness. Genius. I wish someday I could have the courage to write like Michaela Coel.

美食记录片的节目越来越多，基本上的套路都是一致的通过烹煮的食物代入生活，然后感觉那份浅浅的美好......相比之下不论是国外的《主厨的餐桌》还是《街头绝味》的世界观和价值观都是不及我们的《人间风味》的。但在疫情大坏境下不能走出国门的时候通过一步纪录片看看外国的风土人情也是件相对惬意的事精。

相比《主厨的餐桌》中的高端享受、精美摆盘、创意展现有所不同的最大不同就是聚焦食物的区别，街头的食品一定是简单、快捷、美味且有人情味的。通过对于la、波特兰、纽约等6个地方的选景，展现当地不同的食品、不同的人文及生活方式。其中给我触动最大的纽约那一期。因为作为美国最繁华的都市，一辆辆快餐车在繁华的街口排排列的样子是很难在我国的那些大都市中看到的。作为生活在北京的我，感觉现在的城市建设已经越来越区块化了，繁华的地方所有吃的都是各种大型连锁品牌，有宝藏小店的地方更多都是位临老破小的周围。美食应该是人与人之间的纽带，相比餐厅，路边摊是更具烟火气，人情味的，他不应该是城市规划的牺牲品及边缘品。

但从美食来说，该部剧具备一定的科普价值，打破了很多人对于美国之后汉堡薯条快餐的印象，美国作为一个移民国家餐饮更多的是多元化的展示，在经过时间不断的更迭后，移民带来的食物也会慢慢的进行演变，虽然他们可能更多的演变成了三明治和汉堡的样子，展现形式有所不同但还依旧保持着他们的灵魂。这点是可贵的，也是难得的。小龙虾的出现确实打破了美国人的刻板印象，可惜了没有更多的展示当地的美国卤煮是什么样子，从侧面告诉我们一个道理就是，不论国家的经济发展多么迅速，老板姓都是就地取材的展现美食的魅力，也更是因为这样，让人类的餐桌丰富多彩，琳琅满目，给予了每个元素展现的舞台。