看了好多喜剧片，好多会让你哈哈大笑，笑的忘乎所以，笑的前仰后合。

但是这部会让你先偷笑，然后捂嘴小，然后放松了自我，哈哈的狂笑，浪笑。

这片子里的小段子绝对不是那种扭扭捏捏打擦边球的不过瘾

也不是那种故弄玄虚，最后啥也没看到的，空吊胃口。

这部片子的笑点来的直接，来的猛烈，来的赤裸裸。

不管你是男的，还是女的，尽管放下你的身段，狂浪的笑吧。

三季都看了，最喜欢小男孩和机器人部分，机器人是真的吗？第三季男孩长大了，也好看，就是太帅啦，偶尔看着像女孩，剧情还可以，科幻冒险，我喜欢，机器人最后为男孩牺牲了自己，挺感人的，忍不住哭了，太空是未知的，这家人还那么勇敢前行，真是心态好啊，遇到问题想办法，冷静，不抱怨也很励志了，不知道有没有第四季，还想看接下来发生什么，机器人死了，是不是没发续集了

从来没有写影评的习惯。

刚刚看完19集！想到豆瓣上看看大家的高见，没想到看到的却多数是关于贾小朵。

本剧中，几乎每个人都有自己的故事，我觉得编剧或者作者讲的应该是爱的卑微，一个一个来讲。

黄大仙爱豆豆这是最明显的一条感情辅线，被豆豆像钓鱼一样钓来钓去5年，有多卑微就不用说了，关于他俩剧情非常直白。

边志军爱晓慧，因为晓慧可能是他事业失败后，灰色世界的唯一一抹色彩！然而却一直在告诉晓慧别放弃徐天！我想他的内心也是挣扎的！

贾小朵爱徐天，比较明显了，19集中，贾小朵要徐天再写信给晓慧的时候，提一句，“贾小朵是除了晓慧之外对他最有意义的朋友（大概意思）”然后忍不住眼泪，却伪装烟熏的，做出一副开心的样子。卑微吗？

刘兰芝这个角色，应该是编剧特意写的，半辈子30多年的卑微之爱！被人骗了大半辈子，一直不愿意去想，不去接受。却被老梁一把掀开血淋淋的伤口！把爱的卑微通过时间跨度表达到极致，极有可能是真实人物，编剧灵感原型之类的。

爱，不仅仅是男女之爱，也有父母之爱，老梁对晓慧，刀美兰对徐天，贾小朵妈妈对贾小朵，无一不是为了儿女挖空心思，绞尽脑汁。贾小朵妈妈为了让贾小朵回家吃一次饭，甚至不得不求助于只见过一次面的徐天。

说到小白，和徐天十几年时间的夫妻生活，爱情早已经变为亲情，在爱情这块地儿空缺的时候，一个只会甜言蜜语的老外，就把她攻陷了。等到离婚才发现，十几年时间早已经和徐天互相融合。这才回国，卑微求复合！这让我不由得想起多年前的一部剧，忘记什么名字，是一对50多岁中老年夫妻感情危机，他们的女儿说，你们早就已经成为彼此。也许，小白和徐天就这么安逸的生活下去，等到老去那天，想分都分不开了。

豆豆，其实是爱黄大仙的，黑暗里找不到黄大仙哭的稀里哗啦的时候多让人心疼！然而黄大仙平时办事略不靠谱，而豆豆又有很重的恐婚症，我认为后边剧情应该会有交代，极有可能是她和徐天的父亲，刀美兰的老公有关！

最后就是男女主角了，互相爱，两颗心互相靠近，试探，关心，又因为一点点欺骗，闪身后退，如果晓慧不爱徐天的话，为何会因为徐天没离婚而生气？预测后续还会有徐天发现换心真相而对晓慧产生的一点儿疏离！他们俩没啥好讲的，彼此都爱对方，带动主线发展。

下面的转自知乎，

你可以沉默不语，不管我的着急。你可以不回信息，不顾我的焦虑。你可以将我的关心，说成让你烦躁的原因。你可以把我的思念，丢在角落不屑一顾。你可以对着其他人微笑，你可以给别人拥抱，你可以对全世界好。却忘了我一直的伤心你不过是仗着我喜欢你。而那，却是唯一让我变得卑微的原因。——佚名 《给bonnie的100首爱的十四行诗》----------------------------------------------------------------------面朝大海不觉渺小，面对你才知卑微。我不过就是爱上了你，所以比你卑微，比你渺小，被你轻视，被你瞧不起，被你忽略，被你当成空气。面朝大海时，都不曾觉得自己渺小；面对你，才知道自己爱的有多卑微。

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晓晓对子辉说‘我宁愿你说一万句伤我心的真话，也不愿听你一句善意的谎言’！已经看第三遍了，每次看都有更深的理解，，，每次都被子辉和晓晓的爱情感动到……只是关于他俩的感情戏太少了。。我喜欢子辉直率，纯真的性格，对友情讲义气，对雪娟做的事只字未提，为了给晓晓妈凑钱打架头破血流，和红颜知己雪涵保持距离。尤其对自己爱的女人，在知道好兄弟海涛和晓晓在一起后也是真心祝福他们，在知道晓晓怀了海涛的孩子后〔还好编剧没有狗血的让晓晓生下来，打掉这更复合现实〕陪同她打掉孩子安慰她鼓励她，陪她走过最艰难的日子，所以晓晓才渐渐爱上子辉，而在子辉最穷最困难的时候晓晓跟她领了结婚证不嫌弃他，所以他们的爱情不是一见钟情，而是互相在困境中最坚强的后盾，这种爱情最可贵也最牢固，就像《喜剧之王》中柳飘飘和尹天仇的爱情，，，每每我都会被这种爱情感动，以至于每次看到这些场景我都会哭，只可惜《别叫我兄弟》导演想表达的东西太多，男女主角感情戏太少了，看的不过瘾，有点遗憾！！

从商业片的角度来说，模仿游戏是成功的。至少它能让所有先前没看过图灵传记，对他一无所知的人在走出电影院的时候都被感动得一把鼻涕一把泪，对他悲惨的一生唏嘘不已。好吧，刚刚走出电影院的时候，我的感受差不多就是这样的。从故事情节来说，The Imitation Game不愧荣登2011年度“尚未采用的好莱坞最佳剧本”，它取材于历史，既合时宜，又有时代性，有感人有煽情，有笑料有深度，而除了以上种种，更不失英国风格。相比雄性荷尔蒙过于浓厚的好莱坞风格，它还有英伦三岛的细腻平实，将焦点放在无意于为国捐躯的个体身上，而他对于自我和知识的追求却无意中拯救了全人类和英国，然而国家机器没有给予他应有的肯定，却因他个人性取向而将其迫害致死。透过对Turing的性取向感情丰沛的描写，对他性取向的正面肯定，大英帝国再次在一部影片中完成了对自我的赎罪。将主流建制与非主流反建制如此融洽地融合成一个整体，只有英国人才干得出那么天衣无缝的活儿来。如果只是想看一部不错的影片，为冲击奥斯卡度身定做，但意欲隐藏得比较好，不像张艺谋那么明目张胆的话，这篇影评看到这里就可以关闭视窗了。尤其是考虑到Benedict在影片中奉献的神演技，Matthew Goodie三百六十度无死角的美颜和终于可以在一部影片中看到不那么讨人厌的Keria Knightly，我觉得一百块不到真是值回票价了！然后如果有心者在看完电影，被Turing坎坷一生深深感动之后，满怀好奇心翻了翻他的传记，就会发现，这位导演不仅是个讨巧的说故事人，还是个大骗子！当然，根据历史人物改编的文艺作品，为了制造戏剧效果而进行再创作或者一定程度的歪曲，都是再正常不过的事。比如说，为了给枯燥的破解密码的工作制造一些波折，而将Matthew Goodie扮演的Hugh Alexander写成Turing的死敌，或者把海军上将写成个不近人情的老顽固，这些都是可以理解的艺术加工。但，导演对Turing的生平和性格为了制造狗血剧情而做的某些大刀阔斧的改动，不仅毫无必要只反映导演水平之庸俗，更有意无意地透露了导演满满的恶意。首先，影片刻意将Turing塑造成一个高IQ低EQ，有如Sheldon Cooper，BBC版Sheldon这样带有自闭症甚至反社会人格倾向的怪人，然而在现实生活中，Turing确实是一个天才，还带有一点毒舌，可是正是因为他的毒舌和天才，使得他一向深受同事欢迎，在Bletchley更吸引了一群粉丝，他和Hugh Alexander性格上的互补并没有让他们交恶，反而有助于他们取长补短无间合作。如果要给Turing的性格制造一些古怪之处，为什么导演不选用因为有花粉过敏症而带防毒面具上下班，或者总是在睡衣外面罩一件夹克就返工这样的有史实证明的细节呢？其次，影片对于Turing的同性恋倾向着墨事实上并不多，一方面把他描述成一个因为惧怕社会压力而深柜的同志，另一方面则把他的同性恋情集中在对初恋的忠贞和念念不忘之上。而事实上，Turing从来没有隐瞒过自己的性取向，只要一有机会就向同事出柜，甚至在和Joan订婚第二天他就把自己的真实性取向告知了对方；而在Christopher去世之后，从大学开始他的情史便洋洋洒洒一大堆，完全不像电影中写的那样永远活在纯情的十六岁。也许这种媚俗的改编纯粹是为了迎合大众口味，可是为什么我们的主流影片要一再纵容这些口味呢？为什么一说到高智商的科学家，就一定要出现A Beautiful Mind，Big Bang Theory这样的刻板印象？难道一个高智商的人，就不可以有高情商吗？难道一个人因为学术和知识的成就被人敬仰，就注定在日常生活中孤独终老吗？莫非这就是当代人所能接受和理解的“上帝是公平的”吗？而这部以主角同志身份为重心的影片，甚至重要到要虚构一个情节贯穿整部影片将三条主线汇聚在一起，却根本无法正视主角的同志身份。让Joan抢掉那么多感情戏份也许是出于剧情考虑暂且不说，但是导演在影片中对主角的同性恋倾向甚至都没有Turing那么坦然，他所勾勒的Turing对同性的偏好，是因为童年阴影和初恋情节这些伪心理学的陈词滥调所建立起来，这里的Turing不是坦荡荡地对同性有性趣，而是因为错误的巧合，刚好对同性产生了依赖，却没有机会得到正常的表达与疏导，受这些影响，才导致了同性性取向的萌发。这种煽情的合理化让我感到恶心。与导演所想要表现的这个内心永远住着当年失去了Christopher而强忍着眼泪故作坚强的敏感小男生的Turing相比，没有了这些狗血和矫饰，现实生活中的Turing却显得更真实而可爱。影片中最打动我的是Turing谈及他的论文时所说的那段话：“机器当然无法像人类一样思考，机器与人类是不一样的，有趣的是，如果某个东西与你的思考方式不同，那是否说明它不会思考？你看，我们允许人类之间的种种差异，你喜欢草莓，我讨厌滑冰，你看悲伤的电影会哭泣，我对花粉过敏，不同的口味，不同的选择，意义究竟在哪？如果我们并不会因为大脑运作方式不同而质疑思考方式的不同，我们如此对待另一个人的大脑，为什么我们不能对一个由铜线与钢铁铸成的大脑，抱有相同态度呢？”我想，对于看过这部影片的人来说，这段话也许想要问的是，“天才和普通人也许是不一样，但是那是否就说明天才不会和普通人一样生活和享受生活？有人通情达理，有些人弄袖善舞，有些人则是彻底的混蛋，我们并不会因此质疑那些人是不是正常人，可是我们能不能以同样的平常心对待一个思想不同的天才呢？”“同性恋者和异性恋者也许是不一样，但是否就说明同性恋者不会和普通人一样那样去爱呢？有些人享受萍水相逢的鱼水之欢，有些人永远着迷爱情的新鲜感，有些人信奉执子之手与子偕老，可是我们不会因此质疑那些人是不是正常人，可是我们能不能以同样的平常心对待一个跟自己性别相同的人恋爱的人呢？”这部电影反映出来的答案是悲哀的。也许我们终于可以把同性恋者放在台面上来谈论，可是我们仍旧从骨子里觉得他们不可能像我们那样去爱。和我们不一样的天才，仍旧是需要低情商自闭症这些标签去看待的；和我们性取向不同的人，仍旧是需要用一套伪心理学的陈词滥调去分析他的性取向动机，合理化他的性取向的。因为，从骨子里，这部影片的导演，并不愿意，也无法去坦然地理解Turing，而种种媚俗，或许正反映了大众的真实面相。有人说，Turing对于机器人工智能的孜孜热情事实上反映了他本人在社会中的焦虑，他从来不曾感到他自己和其他的人类是一样的，当他研究及其如何模拟人脑思考，他的一生也是在思索，自己该如何模拟正常人那样去生活。或许从这一点来说，无需有狗血的Christopher情节，Turing孤独的终年与崩溃也是可以理解的，而Benedict在那一段的表演，仅仅是透过满怀哀伤的双眼，所反映出来的深度是电影所不曾企及的，而真实的Turing的思想的深度，也远远超出了这部商业影片所能反映的。在Turing的传记中，作者写道这个社会永远不曾grapple到Turing的unconformism。在这部影片中，我看到这句话的真实，社会并没有去理解他的unconformism，只是尝试把他的unconformism中某些当下社会已经开始能够接纳的部分提炼出来，以confomist的方法去解读，并以此表达自己对unconfomist的包容。有些人看完影片之后说不知道这部影片想要讲的是什么，究竟是天才，还是同性恋。我说别闹了。这部影片只是一部典型的英式主旋律电影，反映了英国在二战期间对反法西斯主义作出的艰苦卓绝的伟大贡献，在纪念反法西斯战争胜利七十周年之际，透过自己书写的忏悔剧本来赎罪，树立大英帝国正义而神圣的形象，Turing不过就是个时下流行的元素借来过桥而已。这通过影片结尾就已经体现出来，没有床头的苹果，没有服毒自杀的Turing，只有二战结束之后，Bletchley Park各位同僚，肩搭着肩手挽着手，亲手将数年的心血投入火堆看着它们化为灰烬，火光映衬着他们年轻的脸庞，带着欣慰的笑容，闪着幸福的光芒，好像革命胜利之后的地下党一般，功成身退，深藏功与名。当然，我还是强烈推荐这部电影的，难得有一套主流的影片，可以用广大群众能明白能理解的方式，将一个同性恋者为人类社会做出的伟大贡献呈现给大众的。套用一句网友评论，各位恐同者，你们敲出的每一个恐同和仇恨同志的字眼，若不是因为这位同性恋者的无名贡献，绝不可能成为现实。建议那些号召因为库克出柜抵制苹果，因为Starbucks支持同志平权而抵制Starbucks的各位，看完这部影片赶紧快快把自己的电脑合上，扔进垃圾堆里，不，为了表达义愤填膺，最好是一把火烧了，让火光映衬着你们的充满正义感的脸，如同影片结尾一样，看着熊熊火光闪着幸福的微笑，大声地唱着歌，从今往后，只用竹简书帛，深藏功与名。

文/桃妖不是妖

今年的冬天来得有点早。深秋时节，树叶还没有黄透，寒流竟已悄然而至。天冷的时候，万物生灵总喜欢凑在一处取暖，人类也不例外。一部疑影重重的惊悚电影《锁》，正是描写人性的凛冬时刻，命运悲戚的两个普通人遭遇寒流侵袭，他们将如何挣脱开厄运的枷锁，又该如何迎接生命的春天呢？

影片以淳朴而自然的写实风格，谱写了半阙人生的悲欢离合。一个大雨瓢泼的夜晚，大货车司机余存良不辞劳苦，为生计奔波。可命运似乎和他开了个天大的玩笑，各种不幸接踵而至，让这个忠厚善良的男人无地自处，如坠深渊。生活的不行，却让他辗转遇上了漂亮神秘的酒吧经理周小凤。

影片的明线沿着余存良的生活轨迹逐渐展开，而周小凤的身世之谜裹挟着种种不堪凌辱的遭遇，成了一切罪恶的源泉。这个外表干练而迷离的女人，想要为自己寻得安稳的生活，就要被迫不断的向命运反抗，藏在暗室里不能见光的秘密，是她内心的恐惧，亦是人性的至暗时刻。而此刻，一起交通肇事逃逸案引起了警队的高度重视，并根据现场遗落的一把锁，顺藤摸瓜，牵扯出了多起人口失踪的秘密……众多的谜团围绕着余存良和周小凤，等待着他们的，是法律的审判，亦或是内心的煎熬？人性的凛冬时刻，那束温暖的追光，是否真的让人如沐春光？

多线结构，明线与暗线相互交织，惊悚勾连着悬疑，让影片的逻辑性十分强大。情节紧凑，故事充实而饱满，看似没有多少新意的情节，设计得却很精妙！

所有惊悚恐怖的氛围，都是由暗室内沦丧的人性带入的。但是，对于身在地狱的人来说，外化的恐怖从来不足为惧，真正看得惊心动魄的，是皮囊之下深不可测的罪恶深渊。没有逻辑，深不见底~

罪恶的反面，是人与人之间最平凡的温暖。余存良虽然遭遇家庭变故，妻离子散，但儿子洋洋奇迹般的康复，还有周小凤的爱慕，是拯救他的光芒。看他在美丽的早晨，为小凤准备了花束，告诉她放下心魔，迎接新生活。这个卑微的男人骑着电动车走在去自首的路上，他的世界是如此的温暖。只是，总有内心阴暗的人，放不下心中的怨恨。那张罪恶的脸，曾经把周小凤折磨得不成人样，而如今又重新打破了他们即将拥抱的美好生活……

一把锁，打开了路边黑店的阴谋，解开了肇事逃逸案的谜底，也把余存良和周小凤的命运紧紧锁在一起。影片在安静的流动中，演绎着社会底层的挣扎与善良。余存良的忠厚温暖，周小凤的坎坷和无奈，还有黑店老板娘的狠厉、钱老板的色胆包天，演员们的实力演绎，让这部电影中的人生百态，充满了动情的代入感，十分难得。

闪亮的人性，是凛冬时刻投射出的一束温暖追光，它总会让你找到拯救自己的方向。

因为对佩内洛普菲茨杰拉德原著小说的喜欢，所以此次上影节非常执着于这部电影的求票。整体看下来，有点失望，这种失望不是来自于电影本身，就电影本身而言是一部还不错的电影，失望来自于偏离。这种偏离可能来源于两个女性创作者的都很强大的自我，佩内洛普菲茨杰拉德有自己的写作风格，而伊莎贝尔科塞特也有其自身电影风格。

对于佩内洛普菲茨杰拉德文风的喜欢让我对电影的偏离很失望。依稀记得佩内洛普菲茨杰拉德结束自己的学院生涯六十岁左右才开始写小说，又是英国人，其文字之节制，文风之隽永，绝非样子货。最后总难免囿于繁琐的我所以喜欢其人其文风，大概是深知自己作为一个读者的观望根本无法抵达这种简洁之径。

伊莎贝尔科塞特在电影叙事上也是简洁的，然而相比小说，竟然会显得十分维多利亚，但小说所讲述的不是一个简爱式的或者奥斯丁式的故事。小说中偏执的要开一家书店的中年女人，没有艾米莉莫蒂默漂亮的脚踝，没有好看的毛衣开衫完美搭配不过火的筒裙，没有明显涉及情爱的男子的出现，没有一个在书店浪漫邂逅的爱人丈夫，她甚至都不懂书。

这样的一个女人在给新书上架的时候，因为看到扉页上写着一本好书是一位大师精魂凝结而成的宝血而出于对“精魂”、“血”的常识，把其归类于宗教与家庭医药图书。然而，在一家书店都现实经营上，她一个老农民式的精耕细作去维系它，并坦然面对这种精耕细作的产出可能并不那么好都事实。这个女人，可能根本读不懂《洛丽塔》的，也不会意识到在小镇里上架《洛丽塔》所引起的氛围的。

很久以来，对文学作品改变成影视作品的失望即来源于如此：画面和影像总是会加上滤镜，不愿面对文字里的残酷：那真的不是一个美丽的女人在小镇上开了一家书店然后全世界与其为敌可以让谁在人格上挟以自重的故事，那只是一个普通甚至庸常女人的偏执而已。而庸常的偏执比美丽的偏执更让我觉得动人，更能感觉到有所谓的类似于生活的韧性的东西，不是只有美丽才可以坚持的，坚持也未必都是美丽的，这两者之间也许根本就没有关系。

开一家书店真的不是一件多么了不起的，一定要让人谈论理想主义都事情，如果非要这样谈论，也许只是某种程度上对于书籍对于知识所怀有的表演性。每当看到那些关于书店的理想主义的寄托，我都会想起这样一个庸常的女人及她的偏执。

人和人，群体和群体，不同势力之间，分分合合，三国演义都是历史的轮回，不可能一直称兄道弟的，你心里想的，和真实的现实关系完全可以南辕北辙，不是你一厢情愿支持就可以的。

那么蜜月之后怎么看待这一段历史？初心不改鬓毛衰？还是随波逐流万象更新？难说，这就是不停的左右摇摆，难求超脱，这也是纪录片最后的结论，就像一个人追求理想一样，一开始的期盼和最后的过程完全改变，以至于颠倒，难以预料的关系教育了所有人。

已经预感到硕士阶段恐怕一切都得靠自己了。选题自己想，书自己读，田野资源自己找，恐怕经费都得自己出，论文自己写，写完了自己改，改完了自己找门路发，要是发不了自己就再改……一直不回学校，我都感觉学校和老师跟我没什么关系了。经常蹭别人家学校的讲座听。疫情期间读研适合就想要个文凭的人，对于我这种还处在学术蜜月期，依然满怀学术理想的人，很折磨。就是这样的 学校安排的方向导师也不做哈哈哈 田野自己找 自己读书，一个博士学姐说，一直没有开学返校，她的左邻右里都以为她并没有考上博士，实际上是待业在家，小论文题目方向都是自己拍脑袋想的发了个EI，大论文老师给了个无厘头题目，全程没有任何指导，做完毕业的，跨专业过来的，本来学术基础就薄弱，我真的很担心自己。

各有各的苦恼，要么等待历史审判，要么就作为避世的隐士高人。巴西曾一度因军事独裁而陷于瘫痪。在1985年，巴西建立了民主基础。在2002年，巴西选举出了一位非常受欢迎的政治颠覆者：钢铁工人转为活动家路易斯·伊纳西奥·卢拉·达·席尔瓦(LuizInácio Lula da Silva)。在他的领导下，2000万巴西人摆脱了贫困，他的国家在国际上声名鹊起。2010年，“卢拉”将总统指挥棒传给了他的继任者，一个名叫迪尔玛·罗塞夫(Dilma Rousseff)的凶猛的女游击队队员。但是，在他们阳光灿烂的遗产背后，民粹主义愤怒和机构腐败的喧嚣蔓延到主流，其中大部分受到一位党派法官的怂恿，这位法官给新闻媒体提供了耸人听闻的、有严重缺陷的腐败报道，这些报道针对的是卢拉(Lula)、迪尔玛(Dilma)，以及其他拒绝讨好有权势的政治家和特别利益集团的人。通过非常密切的接触，《民主的边缘》紧跟着巴西四面楚歌的领导人，他们正在努力处理来自他们国家的法西斯主义过去并由一个愤怒和意识形态分裂的国家煽动的丑闻。就像希腊的一场大悲剧一样，佩特拉·科斯塔(Petra Costa)的电影也传达了一个有力的警告：巴西的危机是由同样背信弃义的政治力量统治的西方超级大国共同分担并煽动的。

在其他电视剧评论区看到有推荐就来看了。感觉近几年大部分国产悬疑类电视剧都基本这个分数。虽然这部剧反转还挺多的，个人觉得节奏是比较紧凑的，涉及的内容也挺多的，还有很多敏感话题，比如学术抄袭、宠物医院背后的利益链、校园暴力等等。但是我感觉人物和剧情设定有问题啊。

1、第一集李老板以为遭遇劫匪，从保险柜里拿钱给劫匪，作为穷人，我好想问富豪家里都会备这么多现金的？

2、男主方元是一位保险调查员，却做了很多警察职权范围内的事，全程只有最后一幕才出现了警察，赵警官一直存在男主的电话中。在调查过程中，男主使用了很多非法手段，这些根本没办法当做证据提交的呀。

3、米若在剧中的设定是一位天才，出场就是被一黑人大哥拿枪顶着，话说规模这么大的比赛，居然就派了一个人盯着他，而且就这样让他逃了？

4、钮梦的背上不是有鲁班指的纹身吗？

5、给主角设定的这句“不收规矩的方元”、“不守规矩的才是方元”，求您了，憋说了，有时候说出来真的有点尴尬。

6、后续方元和米若的感情线有点诡异啊，发展极快，双方前期都是只相信自己的人，合作了几次，被人劝几句，在知道米若家庭情况后就变得这么相信了？特别是在给米若爷爷凑手术费那段，俩人感情已经这么深了？可以把自己唯一亲人的性命赌上。

7、给爷爷凑齐手术费后，回忆里方元一个人买醉又纠结难过，但是他压根就没有诈保，这段回忆存在是为了后续反转而反转？

8、忽悠荣利“黄金左手”的案子时，好歹都是调查员，差距这么大的？就听了几句话就把案子给方元他们了？这么缺心眼的？

9、“黄金左手”案子调查清楚之后，男主，一位标榜坚守底线原则的调查员，在俱乐部老板说“虽然我们作弊了，但是冠军不是我们个人的，是国家的，冠军留在国内总好些吧”这话后，他们居然就这样默默认可了？

10、恕我直言，最后拆炸弹那段真的没必要加米若和罗昕那个吻，真的多余又奇怪。

。。。。。。

结局那点跟暗黑者相似，暗黑者里面的达克是一个团体，鲁班指也是。。。。

但是比起其他摩擦观众智商、打着悬疑幌子拍偶像言情剧的还是好很多的，如果有第二季，希望能再拍好点吧。

看完这本小说，给我最大的感受就是：当一个女人受到了非法的迫害，如果求助警察没用，那也不能以暴制暴，不能把那个人杀了以绝后患。只能想办法去搜集对方的犯罪证据，若是在搜集过程当中被对方发现，对方要杀她全家，只好借助对方的爱意逃过此劫。

可是现实生活中，若是对方没有犯罪证据呢？若是对方没有爱上她呢？对方要把自己和全家杀了怎么办？那也不能手刃仇人，只能等死了。

这个故事中，女主曾经对男主说，要不是因为他那莫名其妙的爱，现在她全家应该躺在一起，长眠地下了吧。

女主的这句话才是最真实的，现实生活中有多少女人全家被那个男人杀了？即便没有全家被杀，多少女人本身又被男人杀了？

本文最后试图表达：受到伤害不能成为伤害别人的理由，也太可笑了。不能去伤害别人，难道要等死吗？

台湾的偶像剧和青春片都曾经是领大陆之先的，台偶现在也已经没落了，但青春片仍然站在大陆青春片肩膀上。

相较大陆这边青春片在豆瓣几乎都过不了6分，连票房很不错的《左耳》也只5.4分、爆款《后来的我们》也只5.9分。连似乎品相不错能催泪的《快把我哥带走》都只有6.9分。

而台湾青春片，自2002年《蓝色大门》8.3分以来，《盛夏光年》、《夏天的尾巴》、《少年不戴花》、《渺渺》、《九降风》、《囧男孩》、《带我去远方》、《翻滚吧！阿信》、《逆光飞翔》、《女朋友男朋友》、《志气》……没有一部低于7分。

更何况还有扛鼎之作《那些年，我们一起追的女孩》8.1分，2012年1月在内地上映，票房7600多万，捧红了陈妍希、柯震东，连童星郝劭文也翻红了；《我的少女时代》7.8分，2015年11月在内地上映，票房3.6亿，捧红了王大陆、宋芸桦；《听说》8.1分，2009年在台湾上映的旧作，2015年还被引进了内地院线。

但最近有一部片，豆瓣评分拉低台湾青春片底线，《有5个姐姐的我就注定要单身了啊》只有4.5分……

7月的时候说定档8月24日，10月的时候又说定档11月16日，大伙肯定以为又跳票了，因为根本没见着啊。但据说上是上了，估计很快就撤了，票房数据查到是40万。

现在资源已经出来了，一看，40万不冤——它应该做成网大就好，不该进院线。

我们对“妈宝男”已经很熟悉了，这部影片则打造了一个“姐宝男”。

男主人公李狂龙父母离异，且都离家放飞自我了，他跟着5个姐姐一起生活。

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