男主的角色,原本是给Al Pacino的。而且,原本Michael并不完全不涉黑帮生意。换成Paul Newman,这都改了。餐厅吃饭时,Meg讲的青春约会的轶事是Sally Field的亲身经历。Meg这个角色,最早是想让Diane Keaton演的。而最后船边的告别,Michael那个maybe see you one of these days的镜头
男主的角色,原本是给Al Pacino的。而且,原本Michael并不完全不涉黑帮生意。换成Paul Newman,这都改了。餐厅吃饭时,Meg讲的青春约会的轶事是Sally Field的亲身经历。Meg这个角色,最早是想让Diane Keaton演的。而最后船边的告别,Michael那个maybe see you one of these days的镜头是后来补拍的,为了满足大家臆想。因为尽管女主挺蠢,但女主说可否写信,Michael只说你好自为之吧,这会让观众也绝望的。
Meg很刚。她女权,经常抢买单。她对big Tom不屑,认为黑手党家长没资格说教。幸亏她恻隐间参加了Teresa下葬和保护了Wadell,不然Michael那补拍的后会有期实在加不进去。
我纳闷是我没通透情节,还是剧本有跳跃。既然Meg知道Elliot故意泄露卷宗为了让她write sth to make Mr. Gallagher look bad,她还怀疑Michael啥?
Paul Newman这个年纪最好看。可能那会儿Scott出事不久,淡淡悲伤。
“花痴退散!”
法国移民问题属于历史遗留后的变相发展,首先一战、二战时期,法国不愿意抽本地人,只能在广袤的非洲大陆上匹配雇佣兵,为了让这群人为法兰西而战,给出了战后变公民的优待。后来法国经济改革,造成了两个很离谱的问题:一、极端自由爱情(不想负责、不想结婚、更不想生孩子)二、搞金融、文创来钱多且轻松(工业劳动力严重缺失)。法国决定前往非洲挖掘人才,并且用高福利高津贴留住人才,不得不说,法国hr非常有眼光,高
法国移民问题属于历史遗留后的变相发展,首先一战、二战时期,法国不愿意抽本地人,只能在广袤的非洲大陆上匹配雇佣兵,为了让这群人为法兰西而战,给出了战后变公民的优待。后来法国经济改革,造成了两个很离谱的问题:一、极端自由爱情(不想负责、不想结婚、更不想生孩子)二、搞金融、文创来钱多且轻松(工业劳动力严重缺失)。法国决定前往非洲挖掘人才,并且用高福利高津贴留住人才,不得不说,法国hr非常有眼光,高卢雄鸡实现了人种结构变化,黑人和黑白混血占法国总人口的60%。但时间太快了,社会价值观来不及接受,比如今年法国总统马克龙让一个黑人来当教育部长,引起了极大的争议,可见当地人根深蒂固的思想。举个例子
法国的黑人球星,有几个是幼年时期出生在还算正常的家庭?博格巴,幼年家境贫寒,周遭人种族歧视严重;坎特,捡破烂补贴家用,干的都是法国白人不做的活路;登贝莱,犯罪贫民窟出身,出去踢球都有生命危险;孔德生下来父亲就消失了,农村长大,16岁才遇到自己爸爸;卡马文加,难民营过来,家里经济来源的顶梁柱。由此可见,法国移民在当地的生存环境和阶级,与本土白人都有差距,一个地区的穷人相互之间都分割。法国移民许久,诞生了一种新的身份,在法国出生的外国人,既没有拿到法国国籍,却要在这片土地上生存,这批人自小生活在贫民窟,可以说是法国犯罪的主力军。据2021年法国国家统计与经济研究所(INSEE)的数据,外国人口占法国人口的7.7%。而同年法国司法部的数据,24.5%的拘留人员是外国国籍,该数据表明外国人犯罪比例非常高。这不是人种的问题了,而是法国的社会环境铸造了这么一批人,让他们在法国过着非洲的生活,如果不犯罪那可能是圣母玛利亚显灵吧。既然找到了源头,为什么政府不对症下药呢?对不起,这里是法国。法国判案的尺度非常轻,对不使用武力,不携带武器、刀具的偷盗,法庭常予以轻判:初犯经常判缓刑,累犯也很少会判超过一年的监禁。如果犯罪对象是移民,且还未满18岁,那基本上就走个流程,还没送上法庭,就在拘留期结束后被释放了。
法国的执法团队分两个团队,警察和宪兵,两种职业的分管地区、职权大小、业务水平都有着质的区别。因此在法国人心中,两者有着本质的区别。面对警察:这帮人种族歧视,害死我家邻居家干女儿的侄子,兄弟们跟我并肩子上面对宪兵:(法国国骂),宪兵来了,大家不要动,不要乱来,这次政府来真的了。宪兵是真正的执法者,警察更像隔壁天天996的打工仔。前者是国家公务员,吃国家内政部的粮饷,后者是地方治安团队,在法国经济大环境下有的就不错了。更恼火的是,治安环境太恶劣,警察的任务量非常大,当地政府经济效益不好,所以警察队伍也很难扩招,甚至经常流失,那么问题来了,总价不变,数量变少了,那么单价就要提高啊。警察们累麻了,巴黎曾经搞出过整个市里面一半执法工作者在请假的操作,后来觉得这样搞不过瘾。法国拥有者资本主义国家优秀的游行传统,警察干得最多就是去维稳,警察们想了想,要不加入他们吧。2019年巴黎展开“愤怒游行”,旨在引起社会各界对警察困难状况的重视。维稳的警察一边指挥队伍运动,一边喊:铁塔区的兄弟,加一个不?法国警察压力大的确实离谱,当年有52名警察自杀,而且警察受到攻击的频率也提高了很多。加上警察本身的属性,民众压根不害怕这群人,宪兵几乎没有人敢惹,警察则是三天两头被冲。试想一下,作为一名警察,每天早出晚归,辛苦维护治安工作,抓到罪犯没法让他绳之以法,维护治安还要被民众咒骂,好不容易回到家休息一下,发现工资薪水低得离谱,这样全方位打击之下,警察队伍又如何能具备战斗力?这种现象正是巴黎治安差的隐射,经济大环境整体衰退的情况下,滋生出了犯罪的土壤,移民潮的到来更是给土壤施肥,成长的过程中,治安队伍的弱势和法律的宽松,如同一场酣畅淋漓的大雨,造就如今巴黎的治安状况。
说实话,没有这么大能力用华丽的词藻来说翰哥的演技。只想说,比起跟徐璐的戏份更喜欢看翰哥和老戏骨王劲松的,真真实实的父慈子孝,是父子亦是朋友的感觉,好有生活感。演技也越来越松弛自然,王劲松老师给的戏感和反应完全接的住。说实话,封腾,占南弦,唐明轩确实都有总裁属性所赋予的相似度,但7年的时间,经验和阅历带给他的是这三个角色进阶式的进步。加油哥哥,永远支持你。
说实话,没有这么大能力用华丽的词藻来说翰哥的演技。只想说,比起跟徐璐的戏份更喜欢看翰哥和老戏骨王劲松的,真真实实的父慈子孝,是父子亦是朋友的感觉,好有生活感。演技也越来越松弛自然,王劲松老师给的戏感和反应完全接的住。说实话,封腾,占南弦,唐明轩确实都有总裁属性所赋予的相似度,但7年的时间,经验和阅历带给他的是这三个角色进阶式的进步。加油哥哥,永远支持你。
一开始就知道命数既然是能改变的,为什么要浑浑噩噩呢
龙哥扇一巴掌少一面,民哥扇一巴掌多一面,女主从一万多面变成5面
就是告诉你,命数是可以改变的。
都到最后了,还在说命数变不了,是把观众当傻子吗。
这个超能
一开始就知道命数既然是能改变的,为什么要浑浑噩噩呢
龙哥扇一巴掌少一面,民哥扇一巴掌多一面,女主从一万多面变成5面
就是告诉你,命数是可以改变的。
都到最后了,还在说命数变不了,是把观众当傻子吗。
这个超能力根本就不废,只是被废人给用废了
以上纯属于个人不满意
电影里面还是有笑点的,包袱硬搬有点无聊,但是还是有好笑的地方的
但是我还是更喜欢贾玲小品里的阿欢
强烈推荐!!!动漫版三国,是第一部让我看明白各方势力分分合合关系的三国。 动漫版不用看明星脸太好啦!也没有啰嗦多余的儿女情长戏。最最重要的是打斗和战争场面可以做得很到位!!可以很好地还原小说的各种战术。千万不要再出现一开始的特效让人出戏就好了。 有点脸盲就像看外国片一开始也分不清楚,看久一点就分清楚了,非关键人物也没必要记脸,而且都有提示名字。
强烈推荐!!!动漫版三国,是第一部让我看明白各方势力分分合合关系的三国。 动漫版不用看明星脸太好啦!也没有啰嗦多余的儿女情长戏。最最重要的是打斗和战争场面可以做得很到位!!可以很好地还原小说的各种战术。千万不要再出现一开始的特效让人出戏就好了。 有点脸盲就像看外国片一开始也分不清楚,看久一点就分清楚了,非关键人物也没必要记脸,而且都有提示名字。
首先电影整体的立意并不是很清楚,没有把重组家庭中的不公平的爱体现出来,而且整体的节奏也有点乱,很多情节的转折很突兀,人物行为逻辑思维变化也不明朗。背景音乐本该是辅助,结果也并没有烘托得那么好。还有看预告片时有一个特别期待的情节,就是大哥因为没带弟弟吃饭被扇耳光那场戏,预告里剪的看起来吸引人,结果压根没放进正片里!花絮里胡先煦可是挨了二十几次耳光,结果却没有出现,而且这个情节应该是重组家庭子女
首先电影整体的立意并不是很清楚,没有把重组家庭中的不公平的爱体现出来,而且整体的节奏也有点乱,很多情节的转折很突兀,人物行为逻辑思维变化也不明朗。背景音乐本该是辅助,结果也并没有烘托得那么好。还有看预告片时有一个特别期待的情节,就是大哥因为没带弟弟吃饭被扇耳光那场戏,预告里剪的看起来吸引人,结果压根没放进正片里!花絮里胡先煦可是挨了二十几次耳光,结果却没有出现,而且这个情节应该是重组家庭子女冲突爆发的重头戏,删了这段,整个电影都显得有些不真实了。
真的觉得这部剧演的很好剧情紧凑跌宕起伏能让观众的心跟着吊起来有些剧情甚至会想知道结果是什么真的很好看的一部剧至于假大空我觉得没有那么夸张男主也会犯错根本不是一帆风顺的至于结局中国电视剧都是往happy ending写很符合主流观的一部剧虽然在语言或造型上有些不足但也不至于一些人打一星真的很不尊重这部剧建议剧全看完再来评论谢谢
真的觉得这部剧演的很好剧情紧凑跌宕起伏能让观众的心跟着吊起来有些剧情甚至会想知道结果是什么真的很好看的一部剧至于假大空我觉得没有那么夸张男主也会犯错根本不是一帆风顺的至于结局中国电视剧都是往happy ending写很符合主流观的一部剧虽然在语言或造型上有些不足但也不至于一些人打一星真的很不尊重这部剧建议剧全看完再来评论谢谢
整段吻戏是高仕德五年相思和委屈的集中爆发,这种心机隐忍戳我萌点!
1.扔包
整段吻戏是高仕德五年相思和委屈的集中爆发,这种心机隐忍戳我萌点!
1.扔包
S4C的作品。
海獣の子供与其说看不懂,不如说这个题材本身就说不清楚,至少目前的人类还不能完完全全地去解释人体,生命起源,宇宙和人体的关系。
但这并不意味着人就不能不去想,不应该不去想。
我个人感受得更多的是对自然与生命以及对未知的敬畏。
首先讲讲氛围渲染。
喜闻乐见的江ノ島。从スラムダンク,到狙われた学園,TARI TARI,再到
S4C的作品。
海獣の子供与其说看不懂,不如说这个题材本身就说不清楚,至少目前的人类还不能完完全全地去解释人体,生命起源,宇宙和人体的关系。
但这并不意味着人就不能不去想,不应该不去想。
我个人感受得更多的是对自然与生命以及对未知的敬畏。
首先讲讲氛围渲染。
喜闻乐见的江ノ島。从スラムダンク,到狙われた学園,TARI TARI,再到最近的兔女郎学姐,以及等等等,江ノ島多次作为舞台出现在众人面前。江ノ島确实有其独特的魅力,而海獣の子供不同于以往的作品,展现出来的是江ノ島的另一面——南国渔村的恬静与喧闹之美。
海獣の子供有大量对渔村风土的背景描写,云,海,植被,昆虫以及建筑。瑠花去参加社团活动的路上有一段在防浪墙上蹦蹦跳跳的场景,从学校出来有一段下坡赶电车的长镜头,女主在海滩“吹”虫子都令我印象深刻。那种被海风所侵蚀而颜色发暗、发锈的建筑和石头,明晃晃的沙滩,再配上海浪的声音,仿佛身临其境,有种海风扑面而来的感觉,似乎能够闻到淡淡的咸腥味。这是江ノ島的静之美。
乱糟糟的渔船,熙熙攘攘的夏祭り还有丰收时节的渔民,这是江ノ島的动之美。
江ノ島不再是那个旅游胜地,而是一个普普通通的小渔村。让我这个在海边长大的“孩子”不禁开始回想起童年。
至于人物方面,有朋友跟我说眼睛有些大得离谱,显得突兀,这个是画风问题,还在接受范围内。海獣の子供的人物线条很乱,很杂,很“古老”,尤其是头发、眼睛、嘴唇的画法。用朋友的原话画是:“用线很多的‘笨蛋’画法,但却有作者作画的痕迹在里面,所以让人更觉得有亲切感”。再比如说デデ这个老婆婆的形象刻画方面,在一群俊男美女里面显得不是那么“和谐”,然而看电影的时候完全不会有这种感觉,究其原因,是我本人看电影的时候内心十分平静,平静的来源当然是海獣の子供。不去调动观众的情感,让观众站在旁观者的视角而不是去代入,这也是这部作品的魅力之一。和promare这种让观众跟着一起狂欢的作品简直是两个极端。当然还有更重要的一点,那就是尊重原作画风。
上面说到不和谐,关于婆婆还有一个不和谐的地方,那个奇怪的乐器。小的时候玩橡皮筋的时候也会发出这种声音,说实话,并未觉得是种令人身心愉悦的声音,反而会扰乱心神。目前接触过的类似的声音,比较有印象的是夏目友人帐里,在剧情陷入混乱的时候,就会出现这种类似的声音。但是这个声音伴随着剧情进入高潮,却给人一种生命的躁动之感,格外清晰。
再说点细节方面。女主的妈妈安海加奈子在第一次去水族馆的时候,镜头特意给了一个脚部的特写,脚指甲染好了指甲油。让我想起来一个曾经读过的一个情节(好像是出自《围城》,记不清了),一个女人让一个男人形容一下另一个很“潮”的女人时,男人在纸上画了一个女人形象,涂了口红、染了指甲,来形容这个女人很前卫。只一点就解释了女主妈妈会变成这样子的原因:她厌倦了在水族馆的生活和工作,更向往美丽和自由。
还有很多双关和意象,就不一一列举了。
至于海獣の子供要真正传达出来的东西,实在是超出了我的评论能力,无法评价。
最后,
整部剧节奏虽然不慢 一集一个故事 但是剧情极其简单 你都不用猜 就大概知道凶手是谁 每次都想会不会有个反转,发现自己想多了!而且我印象中女主演技还可以 不知道在这部剧里怎么一脸的面瘫相 没有任何表情说话都 看了几集非常失望!导演你自己看看好看吗?还有编剧能不能编点有深度的剧情!男主感觉长得很精神还凑合!
整部剧节奏虽然不慢 一集一个故事 但是剧情极其简单 你都不用猜 就大概知道凶手是谁 每次都想会不会有个反转,发现自己想多了!而且我印象中女主演技还可以 不知道在这部剧里怎么一脸的面瘫相 没有任何表情说话都 看了几集非常失望!导演你自己看看好看吗?还有编剧能不能编点有深度的剧情!男主感觉长得很精神还凑合!
(以日本文化分析为主,尽量做到不剧透;附带新海诚动画的发展过程)文:风满蜃气楼时隔三年,新海诚导演携新作《你的名字。》与广大观众见面。本片在日本上映前两天内便创下59万人观看的记录,上映十天内,票房总计突破38亿日元,观看人数超过290万,日推和雅虎等社交网站上对该作也是一片赞誉。一、新海诚与他的动画之路熟悉新海诚的观众或许都知道,新海诚并非美术专业出身。大学以前的他一直生活在长野县一个叫小
(以日本文化分析为主,尽量做到不剧透;附带新海诚动画的发展过程)文:风满蜃气楼时隔三年,新海诚导演携新作《你的名字。》与广大观众见面。本片在日本上映前两天内便创下59万人观看的记录,上映十天内,票房总计突破38亿日元,观看人数超过290万,日推和雅虎等社交网站上对该作也是一片赞誉。一、新海诚与他的动画之路熟悉新海诚的观众或许都知道,新海诚并非美术专业出身。大学以前的他一直生活在长野县一个叫小海町的地方,进入大学后开始尝试儿童绘本创作,毕业后就职于一家游戏公司。最初他并没有成为动画导演的打算,只是想运用所学技术做出一部完整的、属于自己的作品。他一面工作一面创作,耗时两个月完成了一部五分钟左右的动画——1999年的《她和她的猫》。这部作品对新海诚而言意义非凡,是他踏上动画制作的起点。2002年上映的《星之声》则是新海诚的正式出道作。在前作基础上,他将黑白画面改为彩色,视角从动物变成人,主人公成了俩,此外也添加了故事性,拉长了时长。得益于网络的普及与传播效果,本作为新海诚取得了不错的上座率与口碑,此后他离开游戏公司成立了自己的工作室。2004年的《云之彼端,约定的地方》是新海诚第一次挑战长篇动画的成果,延续了前作的世界系物语(注:世界系物语,指2000年代初兴盛于日本ACG及轻小说等亚文化界中的一种故事类型。内容围绕主人公“我”和女主角展开,并与拯救世界等庞大概念相交织。)主题,外界对其褒贬不一。2007年上映的《秒速五厘米》是新海诚至今为止最受欢迎的作品,将日本社会这个大环境下的日常生活细节和细腻情感进行了放大,主题和风格没有太大改变。作品虽获得成功,但考虑到海外观众的理解程度,新海诚决定改变叙述方式,做一部无关文化背景、适合所有人观看的电影。这就是2011年上映的《追逐繁星的孩子》。本片与前作设定略有不同,加入了对生死的讨论,意在强调逝者对生者的意义。在制作上体现了东映动画、《世界名作剧场》(日本动画公司系列作品,内容多取材于世界各地的儿童文学)、吉卜力一脉的影响。这部作品展现了一个不同以往的新海诚,趋近东映一脉,模糊了他自己的风格。到了2013年的《言叶之庭》,前作中萦绕不去的“世界系”概念几乎消失,故事不再只有虚无的宇宙世界观,而是在空间上回归社会(学校),在文化上走向传统(古典文学)。女主人公终于敞开真心的告白可以看做新海诚脱离世界系概念、脱离“错失”、“无法传递”等主题的一次尝试,但叙事上的缺陷仍然没能得到改善。二、《你的名字。》——焕然一新的视听体验在此之前,新海诚的作品始终萦绕着一种没有来由的、唯美而哀伤的丧失感,故事零碎、结构松散等弱点也一直存在。而2016年上映的《你的名字。》无论在节奏控制还是情节推进上都可圈可点。从内容上看,本片一扫前作中的忧伤与阴霾,走上了轻松愉快、活泼有趣的大众路线,令人捧腹的同时又有感动,男女主人公不再埋头于自我世界,而是像普通人一样周旋于家人、朋友与社会的关系网中,男女主角之间曾经无法传达的思念也终于有了明确的落脚点。彗星灾难的设定则反映着经历311大地震后的生死无常观,此外,影片添加了不少日本传统文化元素,不仅延续了《言叶之庭》中对日语语言文字本身的溯源(爱与孤悲),更在此之上有所发展;这种对传统的回归使作品有了真正的底蕴和原色。从制作上看,本片的成功除了新海诚对叙事手法的驾驭日臻成熟,也要归功于此次制作团队的强大(吉卜力出身的安藤雅司担任作画监督、田中将贺担任人物设定等)和制作设备的更新(购入Story Board Pro软件)。在选择配音人员的时候除了角色匹配度,也考虑到了话题性、观众接受度等,确定插入歌曲时选择了在年轻世代中颇受欢迎的RADWIMPS。各方面的优化带来了全新的视听体验,标志着新海诚在动画创作上的新突破。他的作品不再只是靠优美的风景画面获得好评,而是通过流利的节奏、丰满的人物与故事、以及对传统文化的回归打动人心。三、从「むすび」(musubi)说起故事分两条支线并行,地点分别在高二女生宫水三叶生活的小镇「糸守町」和高二男生立花瀧生活的大都市东京,传统与现代的对立很容易便能读取。设定虽有男女双主角,剧情走向上却更依托于女主角三叶一方。宫水三叶是飛騨市糸守町宫水神社神主宫水一叶的长外孙女。宫水家作为神社守护者,神主之位代代世袭。三叶的母亲二叶在世时,父亲以「婿入り」的方式(即入赘)进入宫水家,母亲去世后,深爱她的父亲难以接受现实,他拒绝继承神社,被外祖母赶出家门。父亲后来成了糸守町的町长,不再理会神社事务。三叶和四叶在外祖母的抚养下慢慢长大,作为神社的巫女主持当地祭祀活动。故事的核心概念便要从「糸守町」的名字说起。「糸守町」是新海诚的创作,在现实中并不存在,而飛騨市确有其地,位于飛騨山脉西侧,在岐阜县管辖范围之内。飛騨自古以来林业发达,孕育了大批木工匠人,明治时期在殖产兴业的国策趋势下,该地作为缫丝业的主要劳动输出地,向诹访湖一带输送了大批妇女。而位于长野县内的诹访湖,据日本网友考证,便是电影中「糸守湖」的原型。长野县是新海诚的家乡,将诹访湖和编织工艺的元素纳入故事中,想必也是一种怀乡情感的体现。宫水三叶的外祖母带着灵魂调换后的三叶和四叶到神体供奉神灵的途中问她俩是否知道「むすび」,说土地氏神的名字也读作むすび。老人说,这个古老的名称同时象征着几种深刻意义:「将线绕在一起是一种むすび,把人和人联系在一起也是一种むすび,时间流逝是一种むすび,这些都可以用同一个词语来表达。它和神灵的名字相同,因此也拥有着神灵的力量。我们代代相传的编绳工艺「組み紐」也是一种带有神力的技艺,它反映着时间流逝的状态。」「聚拢成形,扭转缠绕,时而回转,彼此中断,接着又相连。这是编绳,也是时间的象征,这就是むすび。」「水也好,大米也好,酒也好,只要进入了人体内,就是一种むすび。进入体内的东西会转化为能量和灵魂相连接。」此处的「むすび」也写作「結び」,源于日本神道中的一种观念。天地万物的生成、发展、完成都是在这种力量的作用下得以进行,老人口中的むすび即是一种“连结”,连结人与万物、人与时间空间。既然むすび如此关键,那么作为むすび的载体,「糸」的重要性不言而喻。「糸」即线,在影片中最直接的表现便是三叶用来绑头发的红线。红线松开,长发变短,时间倒流,或前进至未来;线的形状改变,化作一声遥远的呼唤缠绕手腕,是寻找,也是期盼。我猜想「糸守町」中「糸守」的意义大概可做此解:守护彼此之间相连的红线,守护时间与空间,同时也是守护这座小镇,守护那些在过去罹难的人。在进入神界时,老人所说的「隠り世」便是日本人观念中的「あの世」,又称「常世」,是黄泉之国,死者之国,与「现世」相对应。日本人认为人死后或早或晚都会化作神灵,因而隐世也可以看作是神的国度。片中凹状山谷里围绕神体(古树)的环状水带可以视为境界线,要到达它需要穿山越岭,心怀诚敬。境界线的存在是为了隔开人界与神界,如果说宫崎骏在《千与千寻》中设置的长隧道让人在毫无察觉间进入异世,本片中靠近神体的环状水带则可以看作一条巨大的「注連縄」(神道中用于隔离圣俗两界、祛凶避厄的绳状物),示明他界的存在,以隔离的方式彰显其神圣不可侵。普通人进入神域是被禁止的,老人说,一旦进入神的领域,要回到现世就必须用最珍贵的东西交换,而这个东西也成了后来两人改变命运轨迹的关键道具之一。新海诚曾在官网中表示,创作这部作品的灵感之一是小野小町的和歌:「思ひつつ寝ればや人の見えつらむ 夢と知りせばさめざらましを」。大意是说,怀着对你的思念入眠就一定会在梦里见到你吧,可如果知道那是梦,我情愿一梦不醒。本片中的男女主人公便是在梦一般的情境中互换了身份,代替对方度过一天又一天的人生。四、日本文化中的原风景“原风景”的概念兴盛于1970年代的日本,以奥野健男的著作《文学中的原风景》为起始,从文学扩大到人类学、心理学、地理学、环境教育、建筑造景等多个领域。个人意义上的原风景多形成于故乡与童年的原体验,广义上的原风景则涉及历史性、民族性、文化性等方面。《你的名字》中展现的神灵信仰、诹访湖的风景与宫水神社中延续的古老习俗、编织工艺等意象便可看作对日本文化原风景的一种体现,它唤起人的乡愁,给人以无限怀旧之感。原风景在当代具有不可忽视的意义,它承载着我们对自身根源的探寻,对文化深处的凝望。在这个意义上,本片也可谓是新海诚回归传统文化的一次成功尝试。它巧妙地将传统与现代、过去与现在、梦境与现实、人类居住的现世与灵魂栖息的隐世通通编织在一起,如同编绳工艺般时而交叉扭转、时而中断、回到原点。男女主角的命运在彗星撞地球的那一夜被改变,二人的初次相认也只能是在境界线消失、人与非人之物共现于天地之间的逢魔时分(たそかれ、かたわれ)。五、结语与宫崎骏、细田守、庵野秀明等观众熟知的导演不同,新海诚的创作根基建立于游戏制作,他在早期曾为18禁游戏制作OP动画,也为各种美少女游戏周边制作封面。此外,《云之彼端,约定的场所》以前,他的作品也始终是一人负责整个制作过程。从1999年的第一部短片到2016年大受好评的《你的名字。》,新海诚始终没有停止探索与创新,其作品的变化也反映着这种努力。新海诚曾说,希望动画对观众而言是像创可贴一般的存在;受伤时可以用它加速伤口愈合,复原后便撕下它、无需留恋。最后,附上新海诚导演在电影宣传小册子上写的一段话:“这是一部献给所有正值青春期的年轻人和内心仍旧怀抱青春期残片的大人们的电影。我赌上了自己的全部来完成它的制作,希望大家能乐在其中。”
看了一集,作为一个80后父母我想说,男女主公司的各种客户领导都tm石头缝里出来的吗?中国人家庭观是这样的?都是要钱不要家人的?小孩子还能把客户得罪了,客户还能当真?父母当着面骗孩子?真是观看五分钟,尴尬一整天啊。编剧是怎个想法真没搞明白。家庭第一的价值观什么时候能被所有人接收?尴尬尴尬尴尬尴尬
看了一集,作为一个80后父母我想说,男女主公司的各种客户领导都tm石头缝里出来的吗?中国人家庭观是这样的?都是要钱不要家人的?小孩子还能把客户得罪了,客户还能当真?父母当着面骗孩子?真是观看五分钟,尴尬一整天啊。编剧是怎个想法真没搞明白。家庭第一的价值观什么时候能被所有人接收?尴尬尴尬尴尬尴尬
都能扯到《埃及艳后》。。。赫夫纳的《花花公子》杂志是历史,是现实。乔伊斯的《风骚女人》杂志是概念,是幻想。虽说是对婚姻制度的反抗,以及女权主义的宣言,但也有对全球性别社会一定程度的预言和推演,毕竟三体中就出现有娘化的社会。或许人类的性别社会本身就是一个循环怪圈,从早期旧新石器时代以生存和繁衍为主要社会任务的母系社会,到农业和手工业出现后以生产力为主导,以武力表征权
都能扯到《埃及艳后》。。。赫夫纳的《花花公子》杂志是历史,是现实。乔伊斯的《风骚女人》杂志是概念,是幻想。虽说是对婚姻制度的反抗,以及女权主义的宣言,但也有对全球性别社会一定程度的预言和推演,毕竟三体中就出现有娘化的社会。或许人类的性别社会本身就是一个循环怪圈,从早期旧新石器时代以生存和繁衍为主要社会任务的母系社会,到农业和手工业出现后以生产力为主导,以武力表征权力的争夺和阶级分化(以及后来的工业文明)的父系社会。然后呢,上海女性知识分子的蓬勃崛起,男性居家做饭看娃。这种反客为主的现象不正是一个以小见大的例子?
或许以后试管婴儿技术的成熟和普及,会加倍解放女权主义,女人可以不再为生育的苦痛烦恼,女性知识分子数量完全指数级碾压男性群体,社会极度富裕的时候,生产力也几乎由女性文化群体主导(中低型劳动力大部分交给机械人),那个时候人类会不会再度回归到母系社会呢?女性群体会不会像男性一样,改变性观念,比男性更加开放,甚至很多女性都有权利像一线城市的富婆一样养一窝漂亮男人,对男人为所欲为呢?(目前北京富婆间有流行的健美男性脱衣舞厅俱乐部)
这是一个值得深思的问题,或许这一天并不远,马上就会到来。。。
【女主】身为律师所参与的案件很有社会性,特别是研究生跳楼案,在每一个案件中带给人的都是向上的正能量。
另外,这部剧让我看到了真实,这个世界上没有无缘无故的爱与恨也没有绝对的坏人。
【反派李俊伟】虽然很讨厌李俊伟但是整个思路理下来竟然觉得很带感,他撞到男主时是先想到要打电话叫救护车而不是刚开始就想着害人,直到人死了意识到自己已经害死一个人了才会想到把还是孩子的男主也干脆
【女主】身为律师所参与的案件很有社会性,特别是研究生跳楼案,在每一个案件中带给人的都是向上的正能量。
另外,这部剧让我看到了真实,这个世界上没有无缘无故的爱与恨也没有绝对的坏人。
【反派李俊伟】虽然很讨厌李俊伟但是整个思路理下来竟然觉得很带感,他撞到男主时是先想到要打电话叫救护车而不是刚开始就想着害人,直到人死了意识到自己已经害死一个人了才会想到把还是孩子的男主也干脆杀死一劳永逸,最后他出狱屡次去谋害女主的原因也是自己在狱中失去了家人把一切原罪怪到举报他的女主身上,女主妈妈临终前的饺子也曾勾起他的善意但最后还是被压了下去。
【女主麻麻】也是个正能量的人,即使被李俊伟害死临终前也并未让女主去报仇而是告诉她让她努力变优秀。
【女二】刚开始以为女二是个坏的,屡次与女主作对接案,但是她的身后站着一个作为检察官的父亲,家庭出身与父亲的高要求是她并不服输的缘由,童年的胆怯使她把女主当成一面镜子希望摆脱,但是最后她完成了与自己的和解,开始助力女主母亲死亡的案子。
不小心写多了系统让我转剧评了……反正是部挺好的剧,就是拍得不太出彩。但,同样是姐弟恋,比下一站是幸福要好多了。
这么好的一个题材,共和国工业化的一个重要组成部分的能源工业,有那么多有血有肉的故事,拍成什么鬼样子啊。看到12集,一半的时间都在讲那两段畸形情感故事,工人大哥就是一个流氓无赖,政委口中所谓没见识的农村小丫头狡诈地把一帮大男人骗得团团转,还有各种勾心斗角,正经讲石油的没几段。看到评论后面的感情戏更变态,直接弃剧了。
所以广电规定的献礼剧题材有什么用?再好的题材,在三观不正的制作方手
这么好的一个题材,共和国工业化的一个重要组成部分的能源工业,有那么多有血有肉的故事,拍成什么鬼样子啊。看到12集,一半的时间都在讲那两段畸形情感故事,工人大哥就是一个流氓无赖,政委口中所谓没见识的农村小丫头狡诈地把一帮大男人骗得团团转,还有各种勾心斗角,正经讲石油的没几段。看到评论后面的感情戏更变态,直接弃剧了。
所以广电规定的献礼剧题材有什么用?再好的题材,在三观不正的制作方手里也不过是扛着红旗反红旗,好经拿给歪嘴和尚还是可以念成歪经。题材不过是包装,内核的故事传递的价值观才是一部剧的灵魂。
没打一星纯粹就是为了里面演员的卖力演出,多一颗星给演员的端正态度。