这部剧最主要的一条情节线索就是女主考特尼的父亲情结。

没人知道星杖的具体原理，女主仅凭自己能使用星杖就擅自认定星侠是自己十年没见的老爹，这显然是惯用的故事套路。先让主角相信某种谎言、为了谎言付出努力，然后揭露真相，主角接受真相之后获得成长balabala……后来女主发现自己的生父其实是个混球。

但是采用这种套路必须先设计一个合理的故事环境来支撑谎言，如果谎言明显不合理，那就是让剧中人睁着眼睛说瞎话，把观众当傻子糊弄。

这部剧就是这样，女主强烈的认爹情结从来没有被好好解释过，第一集只讲了她母亲再婚、搬家到了新学校受到孤立，这些事情与认星侠做爹、继承超英身份去对抗isa有什么必然联系呢？只能靠观众自己脑补，哪怕像cw一样用简单粗暴的talk场景，把女主的心理活动用台词解说一下也好啊。

之后的部分便开始秀星杖，说实话如今超英题材遍地，星杖的概念已经不新奇了，特效也没有特别亮眼，然而编剧说要秀就是要秀（后面野猫爬墙也是莫名其妙搞了个highlight moment)。女主拿到星杖偷跑出去炸了“坏孩子”的车，回家听继父解释，之后又偷跑出去莫名其妙地玩体操，这才碰上脑波。

同一天晚上愣是跑出家两次，几乎占掉了第一集的一半篇幅，对女主的形象刻画却不足。“我爹是星侠”本应该有着情感共鸣：“我怀念童年时的父爱+我认为我爹是星侠→所以我要继承父亲的事业”。但是剧中没有具体表现生父留下的礼物中蕴含的情感，体操过往也一带而过，仿佛女主并不太在乎与熟悉的事物分别，却突然就开始渴望归属感，脑袋一热就认定自己是超二代。

完全可以少搞点超能力秀，多加入一些表现父爱的场景，比如“女主看着项链，想起小时候学会侧手翻得到父亲夸奖的回忆，虽然已经记不清父亲的容貌，但当时父女间温馨的气氛依然让女主非常怀念……”一类的。还可以在回忆中加入一些线索，暗示当年的父女温馨只是假象，然而可能对这部剧的编剧而言要求太高了。

轻浮的动机再结合女主的各种莽撞行为，不单让观众难以对角色产生共情，就连后面揭露女主身世真相也缺乏情感冲击力。

第一集通常应该是最下功夫刻画角色的，但是这一集唯一的亮点只有开头JSA走的过场，从这种质量来看，本季后面的各种降智展开都可以说是意料之中。

至于第一集的分集剧本是谁写的嘛……

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薛定谔的时侠：

第一集开头时侠被术士偷后，从圆孔形的特效来看应该是被能量打穿了胸口，第五集开头又说时侠夫妻发现了ISA在蓝谷的计划，被格兰迪袭击出了车祸。

十年前JSA团灭，星条从现场逃走，后来JSA的装备都放在大厅，应该是星条事后溜回去捡尸扒衣服？

所以时侠被能量打穿胸口没死？星条说自己不知道时侠死了，所以是时侠扔下日记沙漏/把日记沙漏托付给星条，回家带老婆跑路？ISA知道时侠没死派格兰迪去灭口，却不追杀星条？

分集剧本的编剧之间真的有好好沟通过吗？

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以正常人的思维来写尤兰达这个角色，肯定会设计成她在成为超级英雄后取回了自信，与家人和解、重新得到认可、走出阴影……表达的情绪是上扬的。

这剧可好，尤兰达自信了，家人对她的偏见却一点也没有变，导致她穿野猫制服的理由变成了发泄愤怒，最后甚至用极其血腥的方式杀了人，完全是堕落式的角色弧。

看了电影还是蛮感动的，虽然没有大喜大悲，但正是这种心底深处隐隐的灼烧会一直刺痛着我。忽然想起曾经谁说过，说你的肉身死亡，并不算是真正的死亡。每个人都有两种意义的活着，一种是我们自认为真实的摸得着看得见的活着，还有一种就是在别人的记忆里活着。有很多伟人名人虽然离世，但他们被人们永久的记住，这何尝不是一种活着呢。而这种在别人的记忆里活着是否会是更深的执念，更大的力量呢。影片最后意味深长，吾念说了一句小妹我等不到你回来了。看到这里瞬间理解了为何最后的决战仿佛是吾念的求死，一开始感觉大决战怎么这么没有力量，反派好弱。但看到最后再回去前面看很多细节，才发现，编剧心思缜密，原来吾念用自己记忆里的小妹，加上郪上小鲜避尘珠和许多被他带到这个世界的人的忆念，在爆炸的那一刻复活了他心中那个赵小妹，可悲的是他并不能让重生的赵小妹爱上自己。感觉吾念是片中最大的悲剧，在小妹回来后脱口的第一句话依然是她心心念念的郪哥哥。哈哈感觉自己的分析还挺有道理，另外，子琴这个人物我一直没太懂她的作用呢，里面有个细节，就是子琴的生日这个点不知道什么意思，但总感觉一定有意义。

一分都不能给，还优酷VIP呢，垃圾。没有之一！　　晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之，复前行，欲穷其林。林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。见渔人，乃大惊，问所从来。具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯。自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。此人一一为具言所闻，皆叹惋。余人各复延至其家，皆出酒食。停数日，辞去。此中人语云：“不足为外人道也。”既出，得其船，便扶向路，处处志之。及郡下，诣太守，说如此。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。

超喜欢在仁的性格啊，傻大姐，怎么会人缘差呢，想起了高一的室长，完全一样的可爱，直爽；智苑好讨人喜欢，长相甜美，可爱吃货，呆萌软妹，单纯善良，完全是男女通吃的类型啊！

不过再甜的恋爱都有可能终结??恋爱中的我们像极了都英cp，人人都觉得你配不上我，但只有我知道你对我的好，分手的我们又像极了智苑cp，人人都觉得很可惜，但真的无法回到过去，连你来找我复合的画面都像极了当时的我们??

感觉自己是在仁，智苑，都英，蔚蓝的结合体，有在仁的大方直爽，智苑的可爱呆萌，都英的自卑敏感，蔚蓝的古灵精怪，这里面的四个女生是千千万万女生的代表，总能从中看到自己的影子～

有时候也会觉得每个交往的人时间都不久，还会被冷战，是不是因为别人越了解我越不喜欢我，真正的自己没有魅力啊，感觉像陷入了一个魔咒，现在的我超想谈恋爱又特别害怕谈恋爱，别人都以为我身边有很多追求者，但其实已经很久都没人追求过我了，好怀念初高中的时光，大学几乎没有用心追求过的男生，人越成熟就想得越多，大家都不敢轻易说出口，也不敢越线，都只是以朋友的身份接触着，最后留下的都是遗憾...

这剧太真实了，将友情爱情里的那些事都表现出来了，看着他们的故事，感觉也像在回想自己的故事，看似很遥远，其实近在咫尺?

《省港旗兵》 麦当雄 1984年这部电影真的是港派枪战片的祖宗阿，剧情太过牛逼。看过《寒战》《暗战》，《赌战》阿，各种战，都没有一部比这部好看。不过这部也是禁片，可能因为“旗兵”吧。电影讲述了在1983年，有个叫大东的香港通缉犯，回到大陆召集文革时期的“旗兵”，打算回去血洗香港，抢劫金店，最后走上了一条不归路。这部电影太真实了，特别最后九龙城寨那场枪战。真实的警察并不是影视剧里面看的那样，英勇无敌的，领着几千块的工资，你真以为他们会不要命的跟匪徒火拼吗？对面那些人可都是打过仗的选手，特别是现在现代化的城市中，民警都是读本科出来的，很多连枪都不会开，说句实话。而麦当雄镜头下的香港古惑仔也不像杜琪峰的那么情义了，在面对大哥被绑，对手实力太强的情况下，古惑仔也退避三舍了，总不能拿刀去跟冲锋枪打架吧。麦当雄拍电影也真是天地良心，《黑金》，《坡豪》，《上海皇帝》都是经典神作。这部电影已经36年了，我竟然看到高清的影片，太难得了，估计是4k修复的。很惊喜。

小的时候记得看过原著是安妮宝贝写的 忘了什么情节了小时候喜欢的不得了 昨天看到出了这个电视剧就记得小时候很喜欢看安妮宝贝写的书是她粉丝然后就去重温了一句小说 看了半天my god 我小时候都是什么三观竟然觉得这书写的不错 是没见过什么世面吗 小说里女主悲观天天 自杀 还有那个南生病态的爱情为了让林和平在他身边竟然拿刀捅了他肚子 还被搞了两次怀孕堕胎 后来自杀未遂 林和平在小说里就是渣啊渣男本质根本就是不想负责自私 觉得跟南生在一起痛苦选择阿栗 口口声声说是两个世界的人不想影响南生前程 实际就是自己没能力不够爱南生 根本从来没想过跟南生在一起 一直在逃避说是南生总让她想起过去痛苦的经历 那你睡人家干什么 明知道人家喜欢你 南生也是贱 一次一次找人家最后捅人一刀 病态的精神病一样的爱情 我真是小时候怎么喜欢看这种小说 安妮宝贝这种作家的文字建议国家查一下封杀一下 非常影响未成年青年的三观和思想 悲观堕落自杀 天天就知道啪啪 这种思想怎么还大肆宣扬拍成电视剧 即使改的面目全非这也是对观众读者不负责

【详细】

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谭卓，你的心在哪里？

你有这么漂亮的脸，有这么多人关怀着你，给你机会，你在表演的时候，在现场吗？你和那个你所表演的人物，重合吗？你觉得，你真的理解你所演绎的那个人物吗？

好可悲，只能给你一个对角色的理解，更加疏离的男演员，才能让你的表演显得不那么生硬。你的对手用话剧的口吻，抑扬顿挫、中气十足，来谈论自己将要死去的女儿……

如果你未来的作品，只是这种样子。我觉得，不如不再演出。《我不是药神》里的你，是多么的完美啊，那个谭卓，去哪儿了？

工期太紧的片子，不要再接。无论那个片子能给你带来多少收入、那些邀请你演出的人有多诚挚、多爱你。记得。

可以不做。但一旦投入，尽其在我，倾力以赴。不然，你对不起自己，也对不起那些直接或者间接喜欢你、爱着你的人。加油！

你的脸型，是那种美色可以长久保持的类型，时间很充裕。不必赶。

一个场景，心不在，则表演就会显得做作，显得缺乏层次感，单薄。人们很容易看出来，你在用一些经过设计的，技巧性的动作来呈现。

如果你的心在，举手投足会无所不适。因为你就是那个人。你和角色重合的时候，怎么演都是对的。它不难达到。

角色理解到位，你的精神力充足，甚至会开始去尝试支配场景和情节。你就会辐照出去，成为这一两百分钟的神。永远的，无可挑剔的神。就像《我不是药神》。

足以媲美《只有芸知道》的高分国产爱情剧了。不过区别也很明显，内容过于单薄，剧情单一的校园生活，不够覆盖更广大的影迷。可这就可以给打低分了吗？不能够！

首先，剧情上的细腻衔接，文字巧妙，有老奶奶，好舍友等的推进，男女主顾彬和童知了也都演技在线，纯纯的校园恋爱风格。甜是非常甜了，虽然后面以脑癌为由化做悲剧收场。但不影响剧情方面的甜，喜，以及感动。最感动一个是歌曲《我只在乎你》的高调响起。一个是毕业一年后知了重归故里，来到满是萤火虫的秘密基地，揭开布子看到画像的一瞬间。青春是值得珍惜和用力去绽放的。让告白，让所有的表达都第一时间发出，不留遗憾！这是电影所要表达的，也同时勾勒出影迷们的青春岁月，不禁惹人追忆，引人遐想遗失的美好。总结下来就一句，Just Do it. 因为你永远不知道下一刻会发生什么。抓住当下，才能不留遗憾。

我想从我能看到的几点细节随便叨逼叨几句，说得不好，勿喷。。整部戏把泰国的宗教色彩作为一根暗线埋在里面还是能讲通的。。首先是女孩堕胎，作为厄运的开始……在整个佛教文化中，堕胎罪孽是非常深重的……因为一个灵要修炼很多年才有机会轮回成人，在还没有出生就被堕掉，它是无处可去的，而且怨气非常深重～会报复父母～称之为婴灵。（这里不细说，有兴趣的可以去了解一下）第二，托尼贾在拍古天乐肩膀的时候，出现了很强的感应，然后佛牌掉了下来………泰国有一类佛牌比如崇迪，必达。都有着感应危险为主人提前预报危险的和挡灾的作用。。甚至还有一种叫耳报的，危险来来临时能听到高频的声音～～OK，又说远了。。回到刚才，其实那时候就预示了，托尼贾可能会出事了……再加上第三，托尼贾把挡灾符管送给了吴樾（就是那个黑色手绳上面穿的银色管状配件）也预示吴樾最终能活下来。。

刚看了第一集，先讲两句目前的感受！ 1.先导片就听说Rossi要疯狂爆粗口了，真的很多哈哈哈哈哈哈 2. 第一集有提到R宝和15季最后的小组中亚裔的那位成员，台词就是“是不是会回来，什么时候回来，都是他们自己的选择”，算是给我们一个答复，可能是现实情况就是这样的 3.这一季居然疑似嫌疑人都能讲每集一句的名人名言了 第一集于是就出现了两句名人名言 4.感觉新一季对每个人的情感刻画比以前更深刻，Rossi感觉上以前是绝对不会出现拿自己的伤痛去给受害人疏导的，但是这里突然的自我心理剖析就显得有点突兀，前一秒还在抗拒所有人的帮助，后一秒就豁然开朗自我剖析了 暂时对第一集的一些想法！

这其实是一部以常规故事中“女配”角度所述说的故事。

这个电影也告诉观众，错过了的终究不可挽回，不论你如何费尽心思，结果依旧不会如你所愿。

在电影里，女主几乎做尽了女配会做任何挑拨男主与其未婚妻的事，或者是想尽办法去引诱男主，这一过程所造就的结果显得啼笑皆非，最后也差点就成功了。但男主对未婚妻坚定的爱，以及女主仍存有的良知与对男主的歉疚，再加上女主gay蜜（gay蜜超级绅士超级nice超级好的）的善意提点，终于让女主放弃自己所做的错事，积极去挽回男主与其未婚妻的婚礼。

如果在看这部电影时，你是站在女主去思考故事，会觉得三观有些不正。但你若是脱离出来用你上帝视角去看待这个故事，你会觉得这一切也都是合乎常理的。最后的结局也是非常圆满的：男主与其未婚妻成功完婚、女主也终究释怀这段她错过的爱情、以及对观众的告诫“错过的则是无法挽回，请珍惜当下”……

总体来说，这部电影还是不错的，感受一下年轻的茱莉亚罗伯茨与卡梅隆，体会一下当时美国的时尚（放之现在也是不过时）～

另外，安利一下这部电影的配乐，真的非常棒！！！很契合每个场景的发生，蛮能拨动心弦的～【PS：发现配乐是获得过奥斯卡奖的，果然！】

《八月桂花开》（原名《国家情怀》）是一部29集的扶贫题材电视剧。之所以会关注到它，还是因为编剧梁晓声老师。这是梁老师在《人世间》出版后创作的首部电视剧，根据剧本改编的60万字长篇小说《田园赋》已经在去年出版，是一部相当有分量的作品。

这部影视作品紧扣时事，反映的是前几年国家最为重视的扶贫工作。作为主旋律题材的艺术作品，人物众多，身份差异也比较大，他们之间存在着错综复杂的矛盾。讲述一个多线索的故事是梁晓声的强项，不论是《人世间》还是早年的“现象级”影视作品《雪城》《年轮》《知青》都是群像戏，它们的成功秘诀便是进行叙事视角的不断切换，《八月桂花开》也是如此。比如“易地搬迁”一事，在时任镇长徐福瑞的眼中是只需应付的表面工作，到了曹艳秋那里就是关系民生的重要事件，而“十二山鬼”则视搬迁为洪水猛兽，避之不及，逃避的理由又各不相同。这些要素聚集在一起，使得故事情节饱满的同时，也通过不同视角，讲述了事件的全貌，还体现了人物的性格。这就是情节线索“多而不乱”的前提。

那么，如何将复杂的故事情节统一起来？还要在思想层面展开。将所有线索串联起来的关键在于统一的价值立场。影视剧中的所有人物，不论他们来自哪个社会阶层，“脱贫致富”是他们共同的心愿。这种共同愿望的存在是合理的，但是每个人认识不同，能力也不同，这就使得事件会出现很多不确定的因素。而作品因时长有限，重大事件过于集中，情节推动过快，很多矛盾都要通过巧合来解决，一些配角“脸谱化”也比较严重。这也是主旋律题材影视作品的通病，过于执着地塑造一个尽善尽美的故事。