制度 制度 制度社会组织 社会组织 社会组织自由媒体 自由媒体 自由媒体资本合谋 资本合谋 资本合谋官僚主义 官僚主义 官僚主义人工智能 人工智能 人工智能虐童文化 虐童文化 虐童文化多维人性 多维人性 多维人性意识形态 意识形态 意识形态经济地位 经济地位 经济地位
“做心理咨询不能太穷,如果物质上太穷,精神上就会太落魄,这样就不能帮助来访者。如果你潜意识很穷,拼命拉着来访者
制度 制度 制度社会组织 社会组织 社会组织自由媒体 自由媒体 自由媒体资本合谋 资本合谋 资本合谋官僚主义 官僚主义 官僚主义人工智能 人工智能 人工智能虐童文化 虐童文化 虐童文化多维人性 多维人性 多维人性意识形态 意识形态 意识形态经济地位 经济地位 经济地位
“做心理咨询不能太穷,如果物质上太穷,精神上就会太落魄,这样就不能帮助来访者。如果你潜意识很穷,拼命拉着来访者做个案,在自己的规则体系内很糟糕,不被认同,那么你就没有办法给来访者指导和支持。所以,要有一些资本和资源,为你的职业创造更好的条件。”—邹政《我的心理治疗之路》P246
清人魏源在《老子本义》中,认为老子其实是“深知礼意”(“礼意”即“礼义”)之人。而老子之所以拒斥礼仪,是由于“深疾末世用礼之失,疾之甚则思古益笃,思之笃则求之益深,怀德抱道,白首而后著书,其意不返斯世于太古淳朴不止也”。即是说,生活于春秋战国之际的老子深知古人制度之根本和意义,然而,在现实的社会道德实践中,礼已经堕落成为一套虚矫繁琐之程序,失去了礼乐文化体系协调社会政治和道德秩序的初衷。因此,老子在“深疾末世用礼之失”的忧患意识中,怀着“不返斯世于太古淳朴而不止”的救世心态,斥责礼仪乃“忠信之薄而乱之首”,试图重振淳朴之世风,以求纠偏救弊,这正反映出《道德经》作为“救世之书”的特点。魏源的这种观点从某种程度上强调了老子礼学思想的文化背景。
在《道德经》第三十八章中,老子说:“失道而后德,失德而后仁,失仁而后义,失义而后礼。”你觉得这个观点对吗?你不觉得如果一个人失“道”了,那“德”便如无根之木,根本就立不住吗?还有,如果一个人没有“德”,那他真的能做到“仁义”吗?如果,一个人无道、无德、无仁、无义、唯独礼束周全,你不觉得这是一个彻头彻尾的伪君子吗?
夫礼者。忠信之薄,而乱之首。前识者,道之华,而愚之始,是以大丈夫处其厚,不居其薄;处其实,不居其华。故去彼取此。前识者:先知,此处指那些自以为把握了道,把握了德,以为按照某种方式行事,便可得道,有德的人。大丈夫:有志气,有道之人。厚,薄:薄指无仁义道德,空守礼仪的做法。厚则反之,指有道德仁义不刻意守礼,而实际有礼的人。这就像济公活佛,慧能大师和空守戒条而不懂佛之真义和尚的区别。
一个社会动荡的时代,是一个道德沦丧的时代,也是一个泛道德主义大行其道的时代。老子说,“大道废,有仁义”,意思是,如果在盛德之世,人皆有仁义,仁义就看不出来,也就没有倡导仁义的必要。所以,一个崇尚道德品行的社会,同时也必然是一个风气颓废的社会,是一个道德濒现危机的社会。如老子所言:“失道而后德,失德而后仁,失仁而后义,失义而后礼。夫礼者,忠信之薄而乱之首。”在老子看来,社会偏离了大道,才有了提倡道德的必要,但这时的“德”已不是“上德”,而只能是“下德”。因为“上德不德”,其德在内而不在外,完全是出于内心之自然,而非自恃有德而表露于外。“下德”产生的仁已不是无心的自然流 露,而是有心如此,是人为的结果,这就是“失德而后仁”。“失仁而后义”是“上德”的进一步丧失,仁与义相比,前者重在内在观念,后者重在外在行为。仁义忠信虽然已经背离了自然道德的基本精神,但他们毕竟还是一些道德原则和观念,礼则不同,它是一些已经制度化了的行为规范,当人们自觉的道德观念不足以维护正常的社会秩序时,统治者便制定出一系列客观具体的行为标 准——故曰“失义而后礼”。而礼的出现,则标着仁义忠信等道德观念的失败,故曰“夫礼者,忠信之薄而乱之首”,“薄”即不足、衰竭之义。上德不德,是以有德;下德不失德,是以无德。上德无为而无以为;「下德无为而有以为」。上仁为之而无以为;上义为之而有以为。上礼为之而莫之应,则攘臂而扔之。故失道而后德,失德而后仁,失仁而后义,失义而后礼。夫礼者,忠信之薄,而乱之首。前识者,道之华,而愚之始。是以大丈夫处其厚,不居其薄;处其实,不居其华。故去彼取此。【古文今译】上德的人不自恃有德,所以实是有德;下德的人刻意求德,所以没有达到德的境界。上德的人顺任自然而无心作为;上仁的人有所作为却出于无意;上义的人有所作为且出于有意。上礼的人有所作为而得不到回应,于是就扬着胳膊使人强从。所以丧失道就会失去德,失了德就会失去仁,丧失了仁就会失去义,失了义就会失去礼。礼,标志着忠信的不足,而祸乱的开端。预设的种种规范,不过是道的虚华,是愚昧的开始。因此大丈夫立身敦厚,而不居于浇薄;存心笃实,而不居于虚华。所以舍弃薄华而采取厚实。【我读经典】道是体,德是用,无形无迹的道显现于物或作用于物是为德,所以有“道”才有“德”。老子曰:“上德不德,是以有德;下德不失德,是以无德。”上德的人,行为出于自然,不自恃有德,所以实是有德;下德的人,恪守着形式上的德,刻意求德,正如有的人只是为了做好事而有的人是为了自己的私利。
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刚开始好看 越到后来越烂。
全班倒数第一 一下飞升重点班 就学了半年美术直接艺考直逼人家准备好多年的 就离谱。男女主刚认识的时候给她弄的扑克牌 为了让她发现特意扔到女主家里??在女主家里沙发底下发现就太问号了吧?
男主前期全能洞悉人心人设 后期突然跟疯了似的 能
刚开始好看 越到后来越烂。
全班倒数第一 一下飞升重点班 就学了半年美术直接艺考直逼人家准备好多年的 就离谱。男女主刚认识的时候给她弄的扑克牌 为了让她发现特意扔到女主家里??在女主家里沙发底下发现就太问号了吧?
男主前期全能洞悉人心人设 后期突然跟疯了似的 能理解爸爸快死了 但是蛮不讲理 情绪崩坏无差别攻击真的合理吗?然后一句话压中高考作文题?这个老师你来当吧。女主疯癫又没啥礼貌 后期唧唧歪歪 台词都是类似“下雨的夜晚 冰冷的铁”这种莫名其妙尬的。还自我pua?被骂被拉黑了好几年 然后自己爱了好几年 一见面就爱回去了 有点太….
再加上我和这部剧真的很多三观不符 男二妈妈再婚 俩儿子在唱歌 我不知道男主上去干啥去 跑人家妈妈婚礼上砸场子?就找到网友这事不能完事再说?女二练了半辈子的芭蕾 “支持爱好梦想”和“不参加艺考”不是一回事吧。帮女二参加面试 合伙骗人家妈 让她不参加艺考我真的接受无能。都高三生了就算叛逆青春期也不可能不分轻重缓急的直线思考过度理想化吧?
还有一个我每每看到这种剧就一个疑问:真的会有人在毕业之后成熟了 到了新环境 身边人也发生了颠覆性的变化的情况下 还是自己高中喜欢的人一心一意念念不忘吗?
而且女主这也太不女主了 就不说女二 就她那俩闺蜜都明晃晃的艳压 评分这么高不会因为半部剧都是豆瓣的广告吧?
《三三两两的恋爱》是台州温岭籍九零后女导演王笑雨自编自导的电视新剧,目前在芒果TV热播。https://www.mgtv.com/b/407841/15098796.html九零
《三三两两的恋爱》是台州温岭籍九零后女导演王笑雨自编自导的电视新剧,目前在芒果TV热播。https://www.mgtv.com/b/407841/15098796.html九零后不婚不育不恋爱,已经成为全社会的“共忧”,有人把它升华到婚姻制度行将消亡的高度,虽然有点危言损听,但也说明了问题的严重性。从指腹为婚到自由恋爱这是一个巨大的文化进步和制度性进步。但却有青年说,请国家给个男朋友吧,或者说请国家给个女朋友吧。什么意思呢,恋爱太不易,不如组织分配,掀开红盖头,遇见谁就是谁。更多的年轻人则是干脆躺平,没要求,没欲望,没热情。究竟哪里出了问题,让年轻人的婚恋变得这么不容易?《三三两两的恋爱》给出了回答,市场化的婚恋观,此路不通。三三是个九八五名校硕士高材生,文化公司的高管,能干自信,漂亮自律。她对恋人百般疼爱,细心照顾。 她对情感发展的每一步都有精确的设定。她计划三十三岁结婚, 必须结婚。 但身为大明星的男友劈腿,却归罪于不甘心被三三计划,脱离了三三精心设计的恋爱轨道。三三痛苦不堪,寝食难安。在比她年少的姨妈两两和公司助理的劝慰下,渐渐走出爱情阴影,继续她三十三岁结婚的人生计划。三三的主要问题是把恋爱当做市场化公司经营。三三继续执着追求美好婚姻。但她又遭遇了一个比她更精于谋划的物质男。如果说三三的计划只是把情感当做公司来经营,而物质男则是把婚姻当做生意来操控。所有一切与利润无关的事件,包括婚礼和聘礼等都是无效的付出,三三都没有权力提出要求。而且三三还要把房子车子等财产,任男友享用、支配和经营。所以 金融学硕士男 的温柔体贴,都是明码标价的。三三最后发现,市场化婚恋这条路走不通,三十三岁结婚的计划无法实现,经营婚姻比经营公司难多了,搞不好人财两空。但是,远离市场化的恋爱无处寻觅。三三只能发出“独自美丽”的独立宣言,但她内心还是想结婚,不想躺平。这应该也是目前不少大龄单身女青年的真实写照。两两是个网红,年轻,二十二岁,女孩最美的季节。她有底气享受众星捧月的感觉,有实力对失恋毫不介意,有实力对众追求者的节日礼物挑肥拣瘦。在她的爱情江山里,她可以运用她的套路,可以趾高气扬,做她的女王梦。她的名言是“我不开始,怎么知道合不合适。”“男人只喜欢我打扮得漂漂亮亮,当个精致的洋娃娃,他们怎么看不到我有趣的灵魂?”“钱不是万能的,但是花钱多少,还是能证明他的心意的。”“执行难度等于爱的程度”。不可否认,三三想找个完美的男朋友的想法不是不对,但是明显的,这时候的恋爱观明显也是市场化的。男朋友要能干、要多金,要把她捧在手心。要把她当宝宝,又要承认她的独立性。两两的恋爱也接二连三的遭到挫折,最后多金王老五离她而去,摄影师男友,也和她在相互的欲擒故纵中远离。最后两两喜欢上身边的助理同事,暖男向晨。向晨却说没有信心成为被她喜欢的那个人,因为不知道能被她喜欢多久。实事求是的说,《三三两两的恋爱》告诉我们,九零后的婚恋问题不仅仅来自男生,也来自女生。市场化恋爱对男生要求过高。既要承担传统婚姻的责任,又要学做现代绅士。会宠,会爱;舍得送礼,舍得花钱;有车有房,吃苦耐劳;最好是花样美男。说实话,中国独生子女一代,男生多“妈宝”,女生多“女王”,当女王遇见妈宝会是什么情景?自个儿脑补去!让妈宝和女王一起在婚恋市场上挑挑拣拣,他们会吗?肯吗?出路在哪里?我不知道。导演王笑雨能不能拍个续集,做个正面引导?
2012年的剧,似乎一直没播。最近爱奇艺推荐,评分不低,简介是讲入殓师的生活,题材感兴趣,就来看了。
看了几集,情感剧,剧情正常深入,不惊喜也不反感。遗憾也是有的,说好的入殓师,其实就是个标题党,并未涉及职业实质。
主要讲失散的四个孩子的故事,中秋是老大,主打寻亲。围绕家长里短,看了一
2012年的剧,似乎一直没播。最近爱奇艺推荐,评分不低,简介是讲入殓师的生活,题材感兴趣,就来看了。
看了几集,情感剧,剧情正常深入,不惊喜也不反感。遗憾也是有的,说好的入殓师,其实就是个标题党,并未涉及职业实质。
主要讲失散的四个孩子的故事,中秋是老大,主打寻亲。围绕家长里短,看了一集又一集,没啥升华,有些人的性格塑造生硬,而且越来越生硬。比如,女副市长的人设,控制欲极强,还自我感觉良好,儿子快四十岁了,竟然还要说一不二。这样的人设,是什么导向,现实中能不能成立?
还有,围绕中秋妻子和养父母一家的生活场景,絮絮叨叨,而无实质,生活感有了,但你通过这些生活到底想反映什么?缺乏核心价值,自我设计,自我可爱,有点肤浅。
看到七八集,就耐不住性子,倍速开启,第十集,甚至三倍速,但最终还是弃剧。
庞溪一个女大学生,工作不如意,竟然为了钱同意与一个六十多的老头结婚,尽管是出于为母治病的孝,还是荒唐。读书无用,在本剧中得到深刻体现。一方面,读书赚不到钱,更深入的是,对读书析事明理,全盘否定。毒性如此之大,难怪十年前的剧,现在才播?
总的可以归纳此片,一个荒唐的故事,导致全片为了自圆其说的东拼西凑。寻找兄弟和妹妹的故事,本身不具备寻儿寻女般强烈的矛盾冲突,可以说,就不是一件会牵涉很多人情感和利益的事,但导演非得拍得异常悲壮惨烈,导致让人看得别扭和难受。
2星作评,弃剧!
1994年的《狮子王》对于中外观众都有着特殊的意义:它是北美首部票房破3亿的动画长片,它是改革开放以来首部在中国内地大规模公映的动画电影,它是超越时代的经典之作,是无数人的童年记忆。
这些“光环”,对于如今
1994年的《狮子王》对于中外观众都有着特殊的意义:它是北美首部票房破3亿的动画长片,它是改革开放以来首部在中国内地大规模公映的动画电影,它是超越时代的经典之作,是无数人的童年记忆。
这些“光环”,对于如今上映的《狮子王》“真狮版”来说,却是利弊参半。
从孟买医院各人物的角度讲了孟买恐袭事件,情节曲折,悬念还是挺能抓住人的。
不怎么看印度片的我,有几个知识点对我还是挺有意思,医院真的挺破的,贫富差距确实挺大,要论找关系印度可能比我们可能还风行,种姓、性别等歧视确实是在文化当中有潜移默化的影响。
从孟买医院各人物的角度讲了孟买恐袭事件,情节曲折,悬念还是挺能抓住人的。
不怎么看印度片的我,有几个知识点对我还是挺有意思,医院真的挺破的,贫富差距确实挺大,要论找关系印度可能比我们可能还风行,种姓、性别等歧视确实是在文化当中有潜移默化的影响。
说回影片本身,几个人物描绘虽然剪短但是已经相当丰富,尤其是对于一些人的描述带给我们不错的反思。
1、民众对医生职业的误解。医生职业有个理念,以救人为天职,不管是不是恐怖分子。好像侧面反应印度大众对这个理念认同的不多,包括警察、媒体等人,大部分都表现的挺情绪化,对医生这个理念表示不解和愤怒。
2、对媒体的作用进行了反思。好像这里面媒体的形象不怎么好,因为这里面显示所谓自由的媒体直播恰好给恐怖分子提供了信息。记者视角就对这个问题进行了反思。
3、以警察为切入点反思了下国家机构和官僚制。影片好像通过几个警察来点出印度的官僚制的死板、利用权力寻租、种族歧视、私刑等问题。后面也通过警察的英勇战斗,为保护民众而殉职又体现了高度赞扬。
4、试图对恐怖分子进行深层次刻画。由于是单个种族和信仰的人发动的恐袭,对恐袭的刻画很容易产生刻板判断:信哪个宗教的是好人,信什么的是坏人。但是影片一方面谴责暴力,一方面也力图避免脸谱化。例如讲出恐怖分子也有自身的战斗逻辑,也在乎自身的家庭,也有普通人的恐惧。当然由于时长原因,深层次的挖掘没有展开。但是,正是对反面人物的立体刻画,让影片深度提升上来了,让观众不禁反思,大家都有类似喜怒哀乐,为什么会产生这种你死我活的冲突呢?这是很多印度电影拍的不错的地方。当然,
立体化的刻画和描写,丝毫不避讳自身国家存在的制度上、文化上的问题,同时又一直围绕一些正能量的主题进行统领,通过一些人物的语言和行动来表达出来,比如:老奶奶说,不能用一个人的信仰去评判他,要以他们的正直和行事来判断;正直的医生护士以救人为根本,敢于承担责任,不惧世俗偏见及官僚的桎梏;社区工作人员非常有责任心,老奶奶没有女儿来,但是仍然尽心尽力争取救治;等等。如此一来,最后主题的升华也就不再显得说教式灌输式,反而让观众自己去思考领悟。这种讲故事的方式值得我们学习的。
当然,影片因为人物众多,有的高高举起轻轻放下。一些情节也经不起推敲,比如暴恐分子脚下逃生之类的。。。总的印象还是不错,看起来蛮有意思的。
在《可不可以刚好你也喜欢我》中,李助豪和田筱湘总是犹豫,所以让眼前的爱情一远再远。即使帮助了很多人成全了他人的爱情,但自己的爱情又那么无奈。筱湘喜欢听肆一的心灵电台,但始终没有听出其中助豪的心意。但是其中也有助豪的“愚人”性格作祟,答应了依静那可笑的告白,让筱湘伤了心。但是我还是很不理解,为什么助豪有渣男人设,一边说喜欢着筱湘,但另一边又在依静亲他的时候不拒绝。让我对男主的完美形象留下了一点
在《可不可以刚好你也喜欢我》中,李助豪和田筱湘总是犹豫,所以让眼前的爱情一远再远。即使帮助了很多人成全了他人的爱情,但自己的爱情又那么无奈。筱湘喜欢听肆一的心灵电台,但始终没有听出其中助豪的心意。但是其中也有助豪的“愚人”性格作祟,答应了依静那可笑的告白,让筱湘伤了心。但是我还是很不理解,为什么助豪有渣男人设,一边说喜欢着筱湘,但另一边又在依静亲他的时候不拒绝。让我对男主的完美形象留下了一点遗憾。可能编剧就是想告诉我们,凡事都有遗憾和不足,生活是,爱情也是。最后,希望所有的青梅竹马都可以穿越风雨拥抱,希望所有的困难都在真爱的面前退缩,希望所有相爱的人都能在一起。祝你喜欢的人,也刚好喜欢你。
实打实的烂片。虽然当时是夜间场,一起看这个片子的人不多,大概10人,但播了一半就剩了3个人,其中包括我和我朋友和她男朋友,而我们都是抱着电影票不能白花的心态才看到了结尾,而且中途我们也无数次想走来着。首先,剧情平淡。我们是奔着惊悚、恐怖这样的词条去看的,结果整个电影只有开头共两处还算是惊恐片段,开头开的还算可以,有一点悬念,但之后可谓是无反转、无高潮、更无恐怖,只有漫长的讲故事和故作矫情。其
实打实的烂片。虽然当时是夜间场,一起看这个片子的人不多,大概10人,但播了一半就剩了3个人,其中包括我和我朋友和她男朋友,而我们都是抱着电影票不能白花的心态才看到了结尾,而且中途我们也无数次想走来着。首先,剧情平淡。我们是奔着惊悚、恐怖这样的词条去看的,结果整个电影只有开头共两处还算是惊恐片段,开头开的还算可以,有一点悬念,但之后可谓是无反转、无高潮、更无恐怖,只有漫长的讲故事和故作矫情。其次,剧情老套。实际上我是不爱看国产恐怖片的,但我母亲因为听不懂外语又爱看恐怖片,所以有的时候我会陪她看一两部。在此我不透露具体剧情,但整个剧情用两句话就可以概括:前半部分是狗血爱情片,后半部分是强行煽情片(而且片子播放之前的《误杀2》预告片都比这部片子恐怖、悬疑氛围强烈,两相对比,这个片子真是相形见绌)其他方面我心里也有吐槽,但不够专业,所以就自己暗暗惋惜那花出去的3张48块钱的电影票吧。
总体好得超出预期,莉莉詹惊人到让人看不出来是她,包也很拼命,虽然他的Tommy还是不可避免地带上了一点他本人气质里的甜(。)BTW,我喜欢他一些很温柔的小动作。妆造很牛,值得给个奖。说说内容,镜头下展现的真实人性和矛盾我还挺喜欢的。最想说的是结局,资本家从中受了益,Erica得到了自由(解脱?)Rand为他的自我折磨找到了排解和出口。虽然他的自我折磨几乎可以说是他活该(。)不得不插一句,男人
总体好得超出预期,莉莉詹惊人到让人看不出来是她,包也很拼命,虽然他的Tommy还是不可避免地带上了一点他本人气质里的甜(。)BTW,我喜欢他一些很温柔的小动作。妆造很牛,值得给个奖。说说内容,镜头下展现的真实人性和矛盾我还挺喜欢的。最想说的是结局,资本家从中受了益,Erica得到了自由(解脱?)Rand为他的自我折磨找到了排解和出口。虽然他的自我折磨几乎可以说是他活该(。)不得不插一句,男人怎么活得这么容易啊(。)Rand为他的报复找了一条错误的路。他所谓的良心发现与眼前的巨大利益比终是不值一提。说到他的歉意,我还挺好奇星光大道前那段道歉究竟是艺术处理下的幻想还是真事的。毕竟pam留名星光大道是很久之后的事了。说回来,最后pam似乎得到了她想要的安宁,可那只是风波余烬里一点几乎是虚无的平静,恶事和它带来的影响永远不会消失,pam是整个事件里最不该受罪的却成了最痛苦的,甚至可以说时至今日我们还在蘸着她的痛苦品尝八卦的快乐。讽刺的是,指出了这一点的剧,也是在用同样的方式给当事人带来二次伤害。
就太搞笑了,仿佛完全没看过剧。剧里都拍的那么明白了,首先女主应聘的本来就不是秘书,是项目部,被临时捉去当秘书,领导一直说给她转岗但一直没转,她在合同期的3年内一直兢兢业业,对老板有求必应,合同最后一天生理期不舒服都还要站好最后一班岗,可以说是完全尽职尽责了,后来为什么顶撞老板难道某些人不长眼睛吗?你们看不见我就来告诉你们为什么:合同期满女主要求转岗,老板不仅不同意
就太搞笑了,仿佛完全没看过剧。剧里都拍的那么明白了,首先女主应聘的本来就不是秘书,是项目部,被临时捉去当秘书,领导一直说给她转岗但一直没转,她在合同期的3年内一直兢兢业业,对老板有求必应,合同最后一天生理期不舒服都还要站好最后一班岗,可以说是完全尽职尽责了,后来为什么顶撞老板难道某些人不长眼睛吗?你们看不见我就来告诉你们为什么:合同期满女主要求转岗,老板不仅不同意,还摆出一副“能当我秘书是你八辈子修来的福气”、“给我干秘书又轻松钱又多你可太享福了”以及“就你这样你还想去项目部?”女主至少三四次要求转岗并且都非常客气,换来的却是老板一而再再而三的“无视诉求+各种羞辱”,我就问,就这样的老板,搁谁谁能忍得住?包子吗?还是说你们觉得秘书这个岗位特别有前途,做上几年十几年秘书以后自己的含金量越来越高,以后想换工作随便换?本剧女主已经脾气够好了好吗,忍了老板那么久才递辞职信,要是换个正常人,最多坚持到被老板第二次羞辱的时候就该把辞职信甩他脸上了,附赠把老板骂个狗血喷头。
真的,在这里diss女主顶撞老板的,祝你们一辈子牺牲自己,奉献老板,无论老板多么过分,也不可以顶撞,无论职位多么没有前途,无论你们内心想做什么工作,都要以老板为先,要老板先舒服了再考虑自己,一定要将包子性格发扬光大,让资本家更肆无忌惮的剥削打工人。
——还有短评里一水儿的diss职场pua?我一脸问号,女主不就是一直在反抗职场pua吗,这也能被diss?就某些人的脑回路真奇特啊,一边骂女主没有当一个卑微的秘书敢顶撞老板,一边又嫌弃女主被pua了心甘情愿当秘书?一方面觉得打工人就得卑微,对老板应该是孙子一样,另一方面又觉得现在找工作好容易啊,打工人好牛啊想去哪个岗位就去哪个岗位,你不去就是接受职场pua?再次提醒,剧里已经拍的很明白了,女主签的合同岗位是秘书,项目部是她想去就能去的?合同到期后不是马上就反抗了吗,看不见吗?就成了成功被pua了?以及那些出境的各个领导,除了刚开始忽悠她去做秘书,表现的就是一副“不给你办”的样子,怎么就成pua了,女主就成接受pua了?没出过社会吗,不知道领导的这种表现叫做“拒绝”?
靠前后各一段的伊桑.霍克的独白,《零和一》直接敲烂了第四面墙。拍摄前伊桑.霍克算是日常高情商地表达了对费拉拉的仰慕,但成片之后却坦承他自己都搞不清楚这个电影到底说了什么。“这也是电影的一部分。”换句话说,这部电影的准确标题应该是《〈零和一〉与伊桑.霍克的困惑》。很难说这种困惑有多大程度上来源于理解不充分,毕竟面对费拉拉这种作者性强烈的导演,有时候哪怕你觉得他是在胡言乱语,也只敢斥责他过于自说
靠前后各一段的伊桑.霍克的独白,《零和一》直接敲烂了第四面墙。拍摄前伊桑.霍克算是日常高情商地表达了对费拉拉的仰慕,但成片之后却坦承他自己都搞不清楚这个电影到底说了什么。“这也是电影的一部分。”换句话说,这部电影的准确标题应该是《〈零和一〉与伊桑.霍克的困惑》。很难说这种困惑有多大程度上来源于理解不充分,毕竟面对费拉拉这种作者性强烈的导演,有时候哪怕你觉得他是在胡言乱语,也只敢斥责他过于自说自话。除却剧情的混乱和隐喻的含混,单就大量没意义的过场,和完全看不出句法的镜头,让人不得不怀疑制片合同里面是不是有关于片长加花红的附加条款,虽然整个片子添头加尾也就八十分钟。但即使盯着这屏他主演的鸡毛,伊桑.霍克也还是读出来了那么一丝大体感受:这个世界上的确存在着两种同时正确却矛盾世界观。观非世,世非实,本如常,但在当下这个疫情肆虐的世界,这两种观念正在进行一场越来越不那么安静的角力。某种程度上来说,这两种世界观的确“生死”攸关,毕竟它们其实就是两种看待生命的态度:死亡笼罩一切 vs 出生本即幸运。如果世界终究归于死尽寂灭,那么生命在安静存续中会浸润出一丝游离的悲怆;如果世界至始至终活力涌动,那么生命在勃发生成中会自带着一股翩然的喜悦。但正是因为没有一方能够直接胜出,所以说张力就以各种诡异的姿态陆续登场。拍摄(shooting)作为射击(shooting )的双关,展示了传播在观念斗争中举足轻重的地位,记录成为了弹药,舆论成为了战场。当压力全面施加在生活的每一个维度,组织重构,价值重估,过往的秩序完全崩塌,不是一方从力度上压倒和颠覆另一方,而是整个结构从位面上被彻底抹去。费拉拉以他特有的宗教敏感,把握到了耶稣已然成为了这场战争的战损的事实,但搞不清楚的是,神究竟是为哪一方而牺牲。革命者所讴歌的生命的自由和军人所保护的生命的存续,可能有史以来第一次陷入了全球紧急状态。如同身处被辐射过的地球,如果我们要生存下去,可能不得不化为蟑螂。一种平时吃垃圾、吃完了垃圾就互相啃噬的臭烘烘的玩意儿。关键是,这是进化,还是退化?然而观念之争又是不可调和的,对话、理解、妥协的可能性业已穷尽,我们戴着口罩进入了另外一场意识形态斗争,是零和一的问题,是二进制式的表达,没有折衷路线可以挑选。而病毒的特性注定了接触是敌对两方都不可接受的,哪怕是做爱也是为了示威和策反,而不是为了生育下一代。因为已经没下一代了,下一代属于另一种生物,他们会从现代生育出来,却跟我们有本质不同。这一切都属于并发症。影片最后,仿佛一切如常,似乎也可以如常,惊险之后,总能逃脱。但面对插管接不上气这道随时可能步入的陷阱,是拍拍灰就起身爬出来还是跌进无底深渊就此作古,似乎目前只取决于盈利爆炸得发二十个月花红的制药公司的手艺进展,或者寄希望于愈加沉默的神来展示奇迹。当然,就实际操作而言,真正的良方还是政治家信誓旦旦的保证,保证的具体内容其实不重要,重要的是信誓旦旦,毕竟我们不是一个喜欢一直听坏消息的物种。但这真的不只是一场感冒。
总结:我们所面对的不是人,而是一个恶魔,对他的恐惧和伤害越深,对方就会变的更加强大。简而言之就是这家伙无敌……《猛鬼街》是有关梦境的杀戮,《月光光心慌慌》则把其搬回到现实,两者都是无解。但是看的多了反倒没那么害怕,就像审视着一场大自然的优胜略汰,静静地看着喧嚣归于平淡。人类敬畏高于自己等级的未知生物,毕竟站在食物链的顶端,日子久了总归会无聊,某些就开始幻想着同类的惊慌失措,获取心灵上的愉悦。
总结:我们所面对的不是人,而是一个恶魔,对他的恐惧和伤害越深,对方就会变的更加强大。简而言之就是这家伙无敌……《猛鬼街》是有关梦境的杀戮,《月光光心慌慌》则把其搬回到现实,两者都是无解。但是看的多了反倒没那么害怕,就像审视着一场大自然的优胜略汰,静静地看着喧嚣归于平淡。人类敬畏高于自己等级的未知生物,毕竟站在食物链的顶端,日子久了总归会无聊,某些就开始幻想着同类的惊慌失措,获取心灵上的愉悦。这也无可厚非,想想原始部落不也是为了生存而孤独一掷?现在天下太平、秩序稳定的地区渴望激情、渴望内心的躁动也是天性使然。回到影片角度,故事不拖沓,但是也吓不到我,适合无聊的时候加点冰的那种感觉。
现已播完,片子除去有部分很台湾腔,很台式恶搞的部分,大概有10来集林心如的状态以剧中30岁的年纪来说在偶像剧中不够好,(拖后腿的衣品真的可以找造型师好好打造下),还有高圣远演得实在看不下去以外(他最违和,演得糟配音更糟)~~~~~
比同期同姐弟恋题材被热捧的韩国《经常请吃饭的漂亮姐姐》剧情上,结构上,转折上,故事的发展上都要好看很多很多;
现已播完,片子除去有部分很台湾腔,很台式恶搞的部分,大概有10来集林心如的状态以剧中30岁的年纪来说在偶像剧中不够好,(拖后腿的衣品真的可以找造型师好好打造下),还有高圣远演得实在看不下去以外(他最违和,演得糟配音更糟)~~~~~
比同期同姐弟恋题材被热捧的韩国《经常请吃饭的漂亮姐姐》剧情上,结构上,转折上,故事的发展上都要好看很多很多;
有现实,有合理的矛盾冲突,接地气却不说教,有很揪心感动的部分,是可以被看哭的情节那种,也有告诉到我们爱的道理,不是表面肤浅的姐弟恋那种,而且真的不玛丽苏,也没有满屏的粉红泡泡,慢慢告诉你爱情不止是两个人的事,爱情还需要努力,勇气,能力~~~~~最后还有亲人之间的互相与反向的理解后的安心幸福感~~~平淡里自然牵手的情感最动人~~~
分开前瞎胡闹后那一段:
安庆辉:对不起,原来我们真的不适合~~~~~~~
罗小菲:懂了?
安庆辉:知道了,但还是不懂~~
罗小菲:去吧,带着我的祝福,去你的前方~~~
安庆辉:那你会吗?
罗小菲:会什么?
安庆辉:你会一直记得我吗?
还有车祸后那一段~~看一次哭一次,
编剧用心的留着空白与思考自省的空间;最后那张便签的意思是想要再来个穿越剧吗?
张轩睿真的把这个男孩演活了,还超级白嫩~~~~~真的超白那种~~
同时期播出剧里,不吹不捧不黑的说,是一部看完了以后还可以拖着进度条找找意犹未尽的部分再看一遍的剧~~~~~~
看了评论有点懵,很好看的电影,三个人的故事很完整,剧情没有大问题,逻辑上也都通,串线自然。画面很美,配乐好听,三名演员演技都很好,全是电影脸,马思纯偷东西时的俏皮,钟楚曦的舞蹈,黄景瑜隔窗相望的笑容等等都让人印象深刻。
电影主题很明确,就是异乡人的漂泊和奋斗,通过三人不同的生活视角表现出来。生活不是升级爽文,
看了评论有点懵,很好看的电影,三个人的故事很完整,剧情没有大问题,逻辑上也都通,串线自然。画面很美,配乐好听,三名演员演技都很好,全是电影脸,马思纯偷东西时的俏皮,钟楚曦的舞蹈,黄景瑜隔窗相望的笑容等等都让人印象深刻。
电影主题很明确,就是异乡人的漂泊和奋斗,通过三人不同的生活视角表现出来。生活不是升级爽文,有成功就有失败,三人戏剧性的相遇和擦肩而过,这不就是生活?这不就是现实吗?
文/列文
成龙和皮尔斯·布鲁斯南主演的《英伦对决》马上就要在国庆档上映了,毒舌君首先想说,从个人角度来讲,是非常喜欢《英伦对决》这部电影的,因为这部影片并非大家所熟悉的那种动作层面的“精彩”,而是剧情、角色、悬念层面的“牛逼”,在所有成龙电影中都堪称是一个极为独特的存在。
文/列文 成龙和皮尔斯·布鲁斯南主演的《英伦对决》马上就要在国庆档上映了,毒舌君首先想说,从个人角度来讲,是非常喜欢《英伦对决》这部电影的,因为这部影片并非大家所熟悉的那种动作层面的“精彩”,而是剧情、角色、悬念层面的“牛逼”,在所有成龙电影中都堪称是一个极为独特的存在。 但毒舌君也隐隐感觉到,广大普通观众也许对《英伦对决》怀有某种错误的期待,以为这又是一部打得有趣而热闹的成龙电影,甚至会期待成龙和皮尔斯南这两大巨星上演巅峰对决,再加上影片所采用的故事背景以及剧情深度,又大大超过了普通观众的知识储备和审美偏好,所以—— 《英伦对决》也许会成为“普通观众”的噩梦!说得更明白点,那就是《英伦对决》也许会让很多观众“看不懂”,甚至会成为“最难懂”的成龙电影!观众期待的《英伦对决》也许与影片呈现的真实样貌会有相当大的差距。 1965年,爷爷从机关下放边疆修公路,1980年代,爸爸和姑姑先后凭个人努力考回河南考到武汉,从此改变命运。我爸和马栓很像,学习不行,靠绘画从83年考到87年才被湖美录取,我爸和高加林也有点像,85年他被河南一所大学录取了,但他想去更大的城市,违抗爷爷的意思放弃名额。86年他被北京一所大学录取,通知书到家里时,父子矛盾激化他离家出走了,痛失良机。87年爷爷 1965年,爷爷从机关下放边疆修公路,1980年代,爸爸和姑姑先后凭个人努力考回河南考到武汉,从此改变命运。我爸和马栓很像,学习不行,靠绘画从83年考到87年才被湖美录取,我爸和高加林也有点像,85年他被河南一所大学录取了,但他想去更大的城市,违抗爷爷的意思放弃名额。86年他被北京一所大学录取,通知书到家里时,父子矛盾激化他离家出走了,痛失良机。87年爷爷瞒着我爸跪求当地招B办,白白浪费了五年青春,他认为只剩当B能救儿子。我爸看着向来骄傲、暴躁的爷爷为自己低头,再次离家考学,这次,他终于如愿以偿。 爸妈和姑姑当年都是《人生》小说、电影的忠实粉丝,这次听说改编电视剧,过去翻墙进电影厂偷看拷贝的高中生,美滋滋的充会员,仪式感很强的补上了电影票。那个场景,我刷微博的时候发现有个女儿跟我很像:虽然不知道发生过什么,可是回头看到父母激动唏嘘甚至落泪的样子,突然也难过起来,想要陪他们一起追剧。 爸爸也提出了诸如二八大杠不现实的细节问题,但《人生之路》中的场景和氛围依然在他的回忆里栩栩如生,他挺着急想知道高加林后面如何续写,所以让我上豆瓣看看。遗憾的是,我看到大多是对细节的口诛笔伐、站在原著制高点要求一比一翻拍或者纠结演员黑白胖瘦,却很少有人愿意像当年的爸妈分析《人生》一样,去探讨《人生之路》中的高加林、刘巧珍、黄亚萍。 为了考证《人生之路》到底能否还原路遥《人生》中的真实环境,我找出讨论组@人生逆旅整理的片花制作特辑看了看。这才知道剧是实景拍摄,主创为了向路遥先生致敬,保留小说《人生》中原汁原味的黄土地灵魂,带着全组几百人在路遥老家清涧县耗时将近一年置景筹备。剧中刘巧珍家开的粉店,用的是清涧特产淀粉粉条,自古以来就是清涧县家家户户的主要农副产品,用绿豆红薯高粱马铃薯加工而成,都是非常真实的陕北特色。 四十年过去,黄土高原的实景已经无法完全还原书中描绘的苍凉荒芜;而80年代的小镇,也没有选择棚拍,而是花大力气从无到有建造了一个“宽州县”。演员和制作团队在拍摄时遇到了疫情隔离、暴雨山洪、泥石流滑坡,成本拉满实地造景,还坚持在原著描写的地方拍摄。谁又能指摘现实生活中的清涧县,不是路遥先生笔下的家乡呢? 每个人的原生环境不同,哪怕都经历过八十年代,也各有各的生活细节和喜怒哀乐。有人骑摩托,有人推着破烂的二八大杠,有的只能坐“11路公共汽车”,想读书的被迫当文盲,端着铁饭碗的没几年说不定就下海做生意了——道具、造型在尽可能贴近80年代中期的同时,更多在塑造高家村、宽州县几个家庭和主人公的人物背景。 被诟病的口音方面,我觉得豆友们的解读蛮到位的。老一辈没有想过走出去,终生在土地里刨挖,操着地道方言;巧珍向往文化,但读书有限,她为了贴近加林,努力说着陕北普通话;而黄亚萍是从大上海空降黄土高坡的理想之花,又是学校播音员,高加林一心想去大上海发展,向往现代化、高度文明的城市环境,有一口字腔正圆的标准普通话。 这部剧我会和爸爸妈妈一起追下去的,因为爸爸不仅改变了他的人生,也间接改变了我的人生。十年前,和爸爸一样选择艺术专业的我,考上了1986年他错失的那所北京高校。人生之路,就是这样一代一代不断续写,通向注定会实现的梦想。 做为一个十几年的剧迷,追到这里已经无所谓写的什么剧情了,只要他们还在荧幕或者屏幕上还在唐顿庄园里生活着给我们看,就是剧迷最大的幸福了。 除了大表哥因为想去美国发展而死了的第四季,其他五季和圣诞特辑和电影都想打超超五颗星,这一部依然同样精致而精彩。 唐家屯儿拍到这 做为一个十几年的剧迷,追到这里已经无所谓写的什么剧情了,只要他们还在荧幕或者屏幕上还在唐顿庄园里生活着给我们看,就是剧迷最大的幸福了。 除了大表哥因为想去美国发展而死了的第四季,其他五季和圣诞特辑和电影都想打超超五颗星,这一部依然同样精致而精彩。 唐家屯儿拍到这里,几乎给剧里的每一个角色都安排了一个美好的结局,这部片子从电影I里面找到真爱的汤姆的婚礼开始,镜头一开始从五彩斑斓的教堂窗户里拍进去,是一对新人的背影,正在接受牧师宣读婚礼礼成的词,然后幸福的转身,接着镜头扫到“乌姆里奇夫人“(sorry,她这个角色实在是太深入人心,只记得这个角色了)、伯爵夫人和伯爵、玛丽、伊迪斯夫妇、卡森夫妇、贝茨夫妇、黛西夫妇和Mrs.Patmore……看到这些熟悉的人的笑脸就够让人热泪盈眶了。 婚礼结束后,来到唐顿庄园,老夫人开始宣读她的秘密,也是这一集电影的核心。老夫人获得了年轻时候的一位情郎赠予的南法的庄园,然后更让人感动的没有放在预告片里的剧情是:老夫人说她宣布此庄园她遗传给小Sybil,理由是Mary和Edith以及汤姆未来的孩子都会有遗产,而小Sybil什么都没有,所以她要平衡一下。天哪!老夫人虽然看上去守旧又顽固,一开始也不接受汤姆,但是实际上一直把Sybil记在心里啊,想当初给Sybil寄钱回来参加Mary婚礼的也是她。老夫人是真正的把一家人的幸福放在首位的啊,真正的是家有一老,如有一宝! 然后是Mary为了修护庄园的漏雨的屋顶需要钱,她接受了一个导演要来唐顿庄园拍电影的计划。这样她就留在了庄园,展开了拍电影的计划。而另一条线,老爷和夫人带着全家大部分人前往南法去看那个庄园去了。不得不说,南法的庄园和唐顿庄园相比,确实是更浪漫更热情也更活泼一些。在南法的明媚阳光下,人只想喝着酒晒着太阳打盹儿,或者跳进旁边深蓝色的大海畅游一圈,汤姆和他的新夫人就享受了这样的时光,看着真让人羡慕! 另一边,Mary和导演的拍片过程也有精彩之处,马修出差在外,让大小姐和导演孤男寡女共处一室,果然导演不可避免的又爱上了大小姐。不过大小姐也真的是成熟了,面对着追求者,不再是当年那个容易激动的小女孩,而是很平静的感谢了追求者,说我这把年纪了能有一个真心的追求者还渴望我,对我来说是最好的赞美了。然后还跟导演回忆了一下大表哥,说他是一个完美的如同王子一样的爱人。是啊,谁不想拥有一个大表哥那样的爱人呢!又帅又体贴又懂得赚钱,真的是一个王子啊! 观影的过程中哭哭笑笑,到最后的时候,迎来了意料之内的老夫人的死亡。睿智又金句频出的老夫人,在临时前仍不忘贡献了本片的最佳金句: “Stop the noise,I can't hear myself die.” 接着老夫人就安详的走了,在所有家人的陪伴下,平静的走了,她走的很安详很满足,她爱的人都安排妥当了,她没有遗憾了。 可是为什么,眼泪还是止不住的流。我最爱的一位演员,演绎了这么好的一个角色。Maggie Smith,她今年也已经88高龄了,让人不得不想到也许有一天,也会面临着她的离去,心中不由得跟着更加伤感起来。不过这两天刷新闻刷到她还在拍摄一个新剧,心里又有一丝丝安慰,起码还可以再看一部她的新片。 还有一个很大的泪点是,要去参加葬礼的时候,老爷的妹妹Rosemand对他说了一句:“现在我们俩是孤儿了”,这句话听着也让人动容不已。唉……当父母都不在人世的时候,一个人真的就成了孤儿了,太难过了。。。 这个片子也许是唐家屯的最终集了,老夫人走了,连莫斯利也和巴克斯特小姐在一起了,Mrs Patmore和黛西的公公也在一起了,这部剧好像没有单身的了吧!哦对了,令人气愤的是:1920s的托马斯去追寻真爱了,2022年的我们却看不到这一幕。。。。 不过如果唐家屯还会拍的话,我还是愿意继续看着他们在唐顿庄园里面生活着的。 BTW,上次去英国没有去海克利尔城堡是一大遗憾,此生一定要去一次。还要去一次南法,感受一下无所事事的晒着太阳吹着海风的日子!