首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~
看完《极速风流》,激动得有些过分,于是在网上写了点赌气的话,比如“踩个油门都能把你们的大IP轰成渣”。有人就问了,轰谁呢。我想,肯定不能拿《从天儿降》这种烂香蕉吧。
首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~
看完《极速风流》,激动得有些过分,于是在网上写了点赌气的话,比如“踩个油门都能把你们的大IP轰成渣”。有人就问了,轰谁呢。我想,肯定不能拿《从天儿降》这种烂香蕉吧。
预告片不对。看了两集,很好看。和this is us 调调有点像,但是又不一样,有心理有悬疑有温情。“每段关系都像花园,有花朵和园丁,有时候你也需要被呵护”。习惯了在每个relationship 中男人充当园丁,但有时候他们心理承受了太多的压力,虽然一直在笑,虽然事业家庭都美满如意,但他们也需要被呵护!
预告片不对。看了两集,很好看。和this is us 调调有点像,但是又不一样,有心理有悬疑有温情。“每段关系都像花园,有花朵和园丁,有时候你也需要被呵护”。习惯了在每个relationship 中男人充当园丁,但有时候他们心理承受了太多的压力,虽然一直在笑,虽然事业家庭都美满如意,但他们也需要被呵护!
http://如何评价《假面骑士Black Sun》? - 史官的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/494129001/answer/2738226815
看完了Blacksun,想写些观后的所思所想以及个人对剧
http://如何评价《假面骑士Black Sun》? - 史官的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/494129001/answer/2738226815
看完了Blacksun,想写些观后的所思所想以及个人对剧情的一些解读。各位读者们,求同存异。
因为Black是我唯一一部童年看完的昭和骑士(本该还有v3,但是那时觉得奶奶买回来的v3光碟封面上的v3不好看,遂返回音像店换了一盒初代奥。小时候的许多事都忘了,往往迷惑行为记得最深),故听到blacksun立项的消息后,期待值拉满。
看完Blacksun后,发现白石和弥交上了一部并不粉丝向且有一定观看门槛的答卷。这,注定了这部作品的口碑是两极分化的。
Blacksun是一部以特摄为载体的时代片,是一部魔幻色彩的传记片。而对于blacksun的主要受众(特摄粉)而言,大部分人也只能看见表面的荒唐言,解不了其中的荒唐泪。也只能一窥红粉,而不见背面的骷髅。所以,我个人非常喜欢这部作品,但也完全觉得它遭受争议和差评是应该的,因为,特摄仅仅沦为了它的载体。
Blacksun和商业暴死的超人幻想一样,同样双时间线,让人起初看得一头雾水。也同样套着特摄英雄的皮,讲左翼运动。劝退的人很劝退,喜欢的人很喜欢。
在此,我也想说下我对这部剧一些情节的个人理解。如果不同意,那求同存异,如果对你理解剧情有一定帮助,或者所见略同,那我也很高兴。
首先,在我们明白白石和弥究竟要借着Blacksun讲一个什么故事的时候,我们不妨来略谈下白石和弥的老师若松孝二。
若松孝二,是日本知名的粉色电影导演。作为学生的白石和弥也曾于2018年拍摄了以老师若松孝二为主角的电影《我们无法阻挡》,为老师“立传”。而《我们无法阻挡》的背景70年代,也是日本左翼运动达到高潮,迎来转折点的年代。若松孝二于1971年拍摄了赤军纪录片《赤军/PFLP:世界战争宣言》,又于多年后的2007年又拍摄了关于赤军的纪录片《联合赤军实录:通向浅间山庄之路》(这部片里重信房子的演员是特摄粉的熟人——7X的女二号特工S的演员伴杏里)。可以说,70年代的往事对于若松孝二而言影响深远。他年轻时一度想加入赤军,多年后,也提及因过往的关系,被米国列入禁止入境的黑名单,愤然道:“日本再这样继续下去,会沦为米国的一部分。算了,我已经放弃了。”
Blacksun的故事,可以说是《我们无法阻挡》衍生的后传。若松孝二,对70年代的左翼思潮念念不忘。而学生白石和弥则以两部作品作为对泉下的老师的回声,在blacksun的故事中,相比现代线,白石和弥更注重1972的往事线。
这部电影是《爱情尸检报告》系列导演的作品,导演这些年几乎每隔一年拍一部,都是他的原班人马变化不大,并且专注于女性常常有反派女角色的形象出现,演员颜值都很高,不过在豆瓣资历表上看起来好像都没什么资源,全部都是这个导演的戏
这部电影在印度今年的票房排行榜,上了前十,超过十亿卢比(不记得详细数据了),算得上是导演对这个题材的理解打磨和常年笔耕不辍的回报了
整部电影还是很有创
这部电影是《爱情尸检报告》系列导演的作品,导演这些年几乎每隔一年拍一部,都是他的原班人马变化不大,并且专注于女性常常有反派女角色的形象出现,演员颜值都很高,不过在豆瓣资历表上看起来好像都没什么资源,全部都是这个导演的戏
这部电影在印度今年的票房排行榜,上了前十,超过十亿卢比(不记得详细数据了),算得上是导演对这个题材的理解打磨和常年笔耕不辍的回报了
整部电影还是很有创意的,为什么说在中国肯定春节档票房大爆。有家庭伦理,都市情感,喜剧元素还是欢闹的那种(我国观众就喜欢闹腾的),还有搞基元素,几乎满足了各个层面的需求。唯一不好的就是没有合家欢,全篇电影中,家庭元素也是填了光,有种家长在看你们主角作的感觉,特别妙这个背景的设定
强烈建议我国翻拍,两个小时的长度不可能全抄,如果去做非要有创新才行的,有很多挖掘的可能
看片的时候演员选择的太精准了,整体都很搭,定位明确,索努就是有种机灵的坏,提图看起来就很面善,思维缇感觉很温婉让我想起来我姑
导演节奏控制的很好,开篇索努劝提图分手的哪段,放片情景还原式说教很有趣
这种电影最重要的就是让人舒服别不适别过分,导演还是地方让人有些看不下去
如索努赶仆人哪段明显用力,感觉你不会想个好主意么,这样很作故意折腾人,不过导演在之前同样有一点铺垫,索努在前一天梦里梦到被仆人砍
然后就是因为吸烟问题被奶奶罚了,不记得谁承担了但这个背锅的竟然问责任人要钱,两个家长讨论用分钱解决问题,这个有点尴尬了,中国人都不会和自己亲人直接当面谈钱的,我的世界观可以接受但出现在这样一部电影太不合适
最后就是索努逼着提图二选一,并且提图选了索努,后来女主家人都出镜了唯独女主都没有出镜,想来导演也知道这很尴尬,我觉得电影这一段很过分了不管怎么样这个理由都太荒诞不尊重人了,毕竟这是婚礼啊!不过这一段还是可以有的,可以作为蒙太奇片段闪过,剧情这么设定,索努应该后台说当面婚礼进行时太伤人品了不合时宜,然后提图点头答应,电影里发生的出现,实际上是索努的幻想然后现实继续发生,提图还是结婚了,这时候直接高潮。这部电影里面最后部分,婚礼进行的时候那个配乐氛围真不错,在这个时候其实最像大结局了,索努无可奈何还是接受了,大部分人都是欢欣的。导演那个结局是很无力啊没有大高潮的感觉,虽然最好用了很多笑点的片段还是让人略显不爽,毕竟大家还是更喜欢团圆,两个大男人搞什么基啊!?
索努这个角色不是很讨喜,他的人设就不太好依赖朋友(没看清楚他有没有工作),花花公子(在家里搞事情),在电影里做了一些事情行为出格,前面我说过就不提了,他还有一点让我觉得不好,他竟然找来提图前女友,当时就是你劝人家分的,现在还是你找人家。这一点也可以看作对后面的铺垫索努对提图的影响力真的是很大的。
提图这个角色,感觉没什么主见,不够强势,相亲见面第一次就一股脑什么事全说了,比较柔软的那种人,什么都依着对方还有点宽容心知道愧疚如和思维缇做了事竟然道歉太纯了,对于女生来说完全是理想老公前提是没有索努,怪不得思维缇不喜欢索努。这个角色重要的就是一点都不能写坏,最后索努出招让提图和前女友出去逛街顺便给他找事情,这一点他处理的其实不好,实际上发个短信就能让思维缇满足,但导演没这么干,不过提图这个人好像设定的情商就不太高,否则也不会总是被前女友整哭(哭的感觉挺萌的),不会被思维缇玩的团团转控制的死死的,在最后的选择对于女性观众来说基本上罪无可赦了前面表现再好也没用
思维缇,说坏倒也没有多坏,在前期她应该是想赶走索努所以找事情折腾他,这个故事里信息呈现的有限,到现在看完后还是对她有些未知感,这就是让人放心不下的原因吧!真是不懂她,后期比较显眼的就是她说自己是反派拉开提图争夺战并且开始出招,把家里两个老人也给惹了不喜欢她。实际大部分时间她是被动但因为索努太蠢和已经订婚的事实让她又有着主动权,只有自己不作死事情就稳了谁知道一切都抵不过提图对于索努的爱!她就是掌控欲有些强,心机确实不少在电影中总是尽力保持和维护自己完美的人设,一直到中后期撕破脸战争开始才让人有一些厌烦,不过我看的时候还是希望他们在一起算了,提图和思维缇感觉还是很搭的
这部电影配乐歌舞都不错,并没有短评说的无聊,导演安排的很恰当,不好的是电影时间太长线路太多关键的变化不多导致我现在看完没多久忘得都差不多了,形势一直在思维缇哪里,谁知道最后提图脑抽了选择索努
全片都很好就是有一些地方让人减分严重对我来说问题不大,这部电影7分还是有的。
森林深处的远古陵墓中,精灵家族正在筹备一场盛大的生日派对。13岁的小寿星鲁道夫不听爸爸妈妈的话,引来了邪恶的精灵猎人,让族人陷入了猎人的天罗地网中。猎人残暴无情,利用各种高科技武器追杀鲁道夫一家。在逃亡路上,鲁道夫与家人走散,闯进了13岁男孩托尼寄宿的城堡中。和别的人类不同,天真阳光的男孩儿托尼不仅不惧怕精灵,还对鲁道夫十分友好,不仅照顾他,还愿意瞒着爸爸妈妈和鲁道夫一起对抗精灵猎人。可是,
森林深处的远古陵墓中,精灵家族正在筹备一场盛大的生日派对。13岁的小寿星鲁道夫不听爸爸妈妈的话,引来了邪恶的精灵猎人,让族人陷入了猎人的天罗地网中。猎人残暴无情,利用各种高科技武器追杀鲁道夫一家。在逃亡路上,鲁道夫与家人走散,闯进了13岁男孩托尼寄宿的城堡中。和别的人类不同,天真阳光的男孩儿托尼不仅不惧怕精灵,还对鲁道夫十分友好,不仅照顾他,还愿意瞒着爸爸妈妈和鲁道夫一起对抗精灵猎人。可是,鲁道夫的家人却并不信任托尼。直到危急时刻,托尼救了鲁道夫一家,才赢得了精灵们的信任。一次次被两个小孩挫败的精灵猎人气急败坏,决定拿出终极武器,先消灭被困在远古陵墓中的精灵族族人。托尼和鲁道夫不顾自身安危,一次次化解了危机,最后,在家人们的帮助下,彻底打败了邪恶的猎人。终于,精灵和人类跨越了种族的藩篱,成为了好朋友。
《异形》本质是一部太空砍杀片(Slasher),雷普利的幸存甚至让它符合了此类电影中“最后一个女孩/处女”(Final Girl)模式。但它显然远超人们对它的期待。
传统 Slasher 片用裸露、性爱和女孩的脆弱来衬托暴力凶杀,同时为电影增添一丝情色氛围,直到 2018 年的《万圣节》重启,才为 Final Girl
《异形》本质是一部太空砍杀片(Slasher),雷普利的幸存甚至让它符合了此类电影中“最后一个女孩/处女”(Final Girl)模式。但它显然远超人们对它的期待。
传统 Slasher 片用裸露、性爱和女孩的脆弱来衬托暴力凶杀,同时为电影增添一丝情色氛围,直到 2018 年的《万圣节》重启,才为 Final Girl 添加了女权滤镜。而早在好莱坞滥用“独立强大女性”来制造 PR 话题(同时克扣女演员片酬)、早在编剧们笨拙地往流水线电影里添加生硬的女权台词之前,雷普利就塑造了真正的女英雄榜样——机敏,冷静,充满力量,坚持符合科学和标准程序的做法,其感性的一面(返回救猫猫)并不会“拖后腿”。她不是来给予观众视觉快感的,她是来 carry 全片的。
在被男性动作片填充的 70 年代,电影有意无意的性别探讨过于刺激开眼,以至于学术期刊 Science Fiction Studies 在 1980 年将整整一期献给它。科幻作品中大概只有《银翼杀手》能得到相同的学界待遇。谢谢你,老雷。
当然,不止是性别探讨。Nostromo 船员的阶级纠纷和背后的邪恶公司引起了马克思主义学者们的关注。黑人修理工及其同伴一直在要求提高分红,并对救援信号表现出了反人道的冷漠,似乎在暗示“同情”和“人道主义”是属于上层人的奢侈品;公司作为一直潜藏在幕后的操控势力,一手导演了异形的侵入,船员被认为是可以抛弃的消耗品,这被看作是资本主义和帝国主义罪恶的又一例证;它的政治隐喻源起《天外魔花》,冷战期间遭敌对意识形态入侵的恐惧被投射到了娱乐产品中;片中各种生殖器明示、对于“母亲”角色的瓦解和重构,“Mommy issues!Sex issues!”,又让精神分析学派为之一振。
上述没有一个是老雷的本意,他只是在拍太空惊悚片,不想传达任何额外信息。但是文艺批评和学术论文的多种角度确实让人眼前一亮。
脱离性别视角探讨《异形》总归是不完整的。谢谢 20 世纪福克斯的 Alan Ladd。在 Dan O’Bannon 的原作剧本里,雷普利被设定为谨慎而智慧的男高管,是 Ladd 先提问“为什么雷普利不能是个女人?”然后老雷才承认“我从没想过这个点子,但它蛮新鲜的,为何不试试呢?”
虽然剧本里的船员都是中性的,性别可以随意变更,但不可否认雷普利的性转是最成功的灵机一动。它让影片脱离了传统动作男英雄的模式,幸存者又并非标准的 Final Girl 脆弱处女形象,这还是第一次。
影片发生在一个后女权主义时代,性别平等显然实现了。Nostromo 号上的等级和角色与性别完全无关,雷普利可以成为高级船员并对男人发号施令,没人觉得有问题。仿生人没有当今人工训练的机器所具备的先天性别歧视。公司视所有员工为日抛品,从修理工到船长都一样。在面对异形的无差别繁殖和杀戮时,男女机会均等(指大家都会死),性别没有对人的存活概率产生一丁点影响。
再壮硕的肌肉,再阳刚的气质、再大的枪、再强的火力,也无法阻止角色陷入野蛮的生产循环,被形似女性生殖器(Vagina Dentata,带齿阴道)的抱脸虫口部强暴,被插入触手,被迫怀孕,最后被头部状似男性生殖器(Phallus Dentatus,带齿阳具)的异形宝宝撕开腹部,在鲜血淋漓中成为小家伙的代孕母亲。
甚至是第二部里雄性力量爆棚的陆战队员,他们用专业程度、酷炫态度和权威秩序塑造出的安全感,在进入异形地盘(被认为隐喻了阴道和子宫的有机孵化室)后也立刻遭到瓦解。在阴道和繁殖面前,一切都是渺小的(insignificant)。经此一役,幸存者都被缴械了,男人退化成了不知所措的小男孩(比如哈德森),雷普利再次成为了冷静的“母亲”。
而对女陆战队员(经典铁 T)刻意展现男性气质的描写(“Vasquez,有人把你当作男的吗?”“没有。你呢?”),也许是在讽刺“男性气质”本身就是一种假冒。与之相比,异形不需要假冒任何人。
男性气质不管用,男性也可以被强暴怀孕,这明显是对人类熟知的自然规律的破坏。Stephen Scobie(男) 等人将异形破体的片段视为男性对未知女性力量(妊娠)的血腥幻想和极大恐惧。另外,“成为母亲”意味着从剧本里出局,好像有点意思。
无意识地,本系列充满了各种“母亲”和对母亲繁殖力的惊悚描绘。但它有违人们对于“母亲”的期待——可能也没有,“母亲”本来就是难以界定的,在男孩的幻想中游离于厨房和卧室之间。在这里,她意味着谎言、背叛、反常理和怪物。
宇宙不再是前沿疆域,它退化为“子宫”。——Thomas Vaughn(男)
James H. Kavanaugh (男)认为《异形》中有三次“出生”。首先是影片开始,镜头以第一人称视角缓缓扫过 Nostromo 内部(这艘船显然是符合习俗的“她”),然后再定格到她的孩子们身上,他们正从长眠中慢慢苏醒;接着是三名船员进入外星飞船(状似打开的双腿和生殖器官),他们为其中怪异的有机体与金属结合的结构所困惑,在孵化室里发现了萌动的卵,其中一人被迫吞下了抱脸虫的种子;第三次就是船员凯恩的生产过程,要素齐全——极端的痛苦、手忙脚乱的同伴和宝宝的第一声啼哭,谁还不是个宝宝了?
另外,主控电脑系统被称为 “Mother”,她是公司的代言人。只有权威等级最高的船长可以与母亲交谈,在一个暖色灯光、墙壁被软垫包裹的小房间里,与飞船的冰冷金属气息形成鲜明对比。你可以认为这是一个子宫隐喻。
然而就是在这里,母亲欺骗了孩子/船员。她和公司(缺席的父亲,同时也是父权的象征)合谋,无情地剥削孩子、将孩子引向绝境。在后来的剧情里,尽管雷普利进行了停止自毁系统的操作,母亲仍然在倒计时,这同时是对“最后一秒营救”桥段的颠覆和对孩子的又一次背叛,以至于雷普利吼出了“Mother, You B****!” 大约两分钟后,她对异形喊出了“Son of a B****”,这个并置让异形成为了母船的真正孩子。
Barbara Creed 在 Horror and the Monstrous-feminie 一文中称,电影并非“雌性怪物”类型,它表现的是“怪物般的女性特质”,即总是和孕育、繁殖功能相连的特质:
“……她出席了出生和死亡;她有多种形态:狡猾的母亲,口头虐待(oral sadistic)的母亲,原始的深渊;她是血腥场景的见证者,是吞噬一切的阴道,是带齿的阴道,象征着潘多拉魔盒,最终她的表现型是异形本身,这个怪物是母亲的物化。正是这样一个原始的、代表繁殖的母亲,占据着所有场面调度。”
科学可以解决一切难题,除了那些和女性生理相关的。—— Lynda K. Bundtzen
卡梅隆在《异形 2》中给了我们异形女皇,让“怪物母亲”不再是隐喻。而第一部观众对“母亲不是母亲”的恐惧,被第二部雷普利回归“正确”母性的设定缓释了。男性陆战队成为背景板,第二部的所有前奏都在为两个母亲的终极对决铺垫。
异形女皇,原始的、代表繁殖的母亲,为了种族的幸存兢兢业业。雷普利,一个“文化意义上的”母亲,她自己的女儿已经去世,但她在小女孩 Rebecca 身上——她抛弃了 Rebecca 这个名字,选择了中性名 Newt,一种说法是她在目睹异形破体后试图远离女性的可怖繁殖力——找回了母性,但她是自主选择成为母亲的,而不是被女性生理结构所决定。
在 Lynda K. Bundtzen 看来,影片将两种母性放在极端对立的位置,让人不适。而最后脱险的是一个理想的核心家庭:坚强的、充满母性的母亲,富有感情的父亲(希克斯)和坚韧的孩子。狂野原始的母性被吸进了虚无真空,剩下的母性被框进了传统家庭范畴。Thomas Vaughn 甚至将这个母亲称为“被父权收编的”。有点过分是吧,但不失为一种有趣的解读。
回归母性并不是坏事,至少《异形 2》从来没将雷普利温柔的母亲一面与任何负面要素相连。她大胆地展现了通常被认为是女性专属的气质,但同时也像第一部一样机灵、镇静、充满决心,对纽特的保护欲让她更加强大,激励她自己变身机械怪物与女皇对抗。这足以所有装模作样的好莱坞式大女主动作片羞愧。可惜,之后鲜有媲美《异形》文化意义的科幻惊悚片出现,以至于 40 多年后的今天我们仍然想消除记忆再看一遍。
Ref:
Bundtzen, L. K. (1987). Monstrous Mothers: Medusa, Grendel, and Now Alien. Film Quarterly, 40(3), 11–17.
Creed, B. (1986). Horror and the Monstrous-Feminine: An Imaginary Abjection. Screen, 27(1), 44–71.
Kavanaugh, J. H. (1980). “Son of a Bitch”: Feminism, Humanism, and Science in “Alien.” October, 13, 91–100.
Scobie, S. (1993). What’s the Story, Mother?: The Mourning of the Alien. Science Fiction Studies, 20(1), 80–93.
Vaughn, T. (1995). Voices of sexual distortion: Rape, birth, and self‐annihilation metaphors in thealien trilogy. Quarterly Journal of Speech, 81(4), 423–435.
《宝贝老板》第二部出来之后,看完之后,本来打算兴致勃勃的来豆瓣给好评,结果看评分只有6.6觉得不可思议,看了评论,很多人说太闹腾,主线不清晰,可是我看完的第一反应是这也太好了吧,首先动画片的整个画面比现在流行的3d动画观感舒服太多了,特别细致,塔比瑟的那个银色花圈特别灵动,还有每个主角的眼睛也很可爱。第二就是大家说的太闹腾,主线不清晰,我看下来并没有觉得主线不清晰啊,主要就是反应了现在一个问
《宝贝老板》第二部出来之后,看完之后,本来打算兴致勃勃的来豆瓣给好评,结果看评分只有6.6觉得不可思议,看了评论,很多人说太闹腾,主线不清晰,可是我看完的第一反应是这也太好了吧,首先动画片的整个画面比现在流行的3d动画观感舒服太多了,特别细致,塔比瑟的那个银色花圈特别灵动,还有每个主角的眼睛也很可爱。第二就是大家说的太闹腾,主线不清晰,我看下来并没有觉得主线不清晰啊,主要就是反应了现在一个问题就是现在小孩的过度成人化啊以及要表达的成人应该给孩子多一点爱而不是一直将孩子过早的培养的心智很成熟,还有就是闹腾,我觉得不会,反而很欢乐,尤其是43钟爸爸在课堂上故意犯错的片段,我要笑疯了。
我看到还有人嫌弃说影片过度追求可爱话,可是这是动画片啊,最求可爱应该算正常的呀,这部动画片很适合小孩和大人一起看,大人看不会觉得无聊幼稚,小孩看的话也会哈哈大笑。
最后看到评论之后,我突然意识到其实影片里反映的小孩被迫过度成人化的现象其实是真的越来越严重了,因为现在网络那么发达,很多成人只由自己的观点出发去评判一个东西,就像动画片,动画片的目的是给小孩子看的,小孩子看的需要特别强的逻辑性,主线清晰的吗,只要他们看完影片觉得很开心,或者看完之后觉得爸爸妈妈可以很爱他们,这就是好的啊,
还有就是整个的动画片质感感觉比《冰雪奇缘》都要好,当然这只是我的感觉,比起看那些被大家吹到天上的,过度成人化的国产动漫,我觉得这种轻松愉快温馨的动画片更适合小朋友看。
一开始看的时候,差点被海春的人设劝退,过于扭捏过于柔弱过于……看到他走路时唯唯诺诺的样子以及总是不由自主纠缠在一起的双手真的想喊stop………而且还有最讨厌的校园霸凌成分,只能说坚持下去还是挺不容易的,另外韩腐特有的死亡滤镜加持我真的会谢。
但是泰成却很帅,身姿高大挺拔,五官精致,眼尾微微上翘自带一丝温柔,发型虽然是齐刘海,
一开始看的时候,差点被海春的人设劝退,过于扭捏过于柔弱过于……看到他走路时唯唯诺诺的样子以及总是不由自主纠缠在一起的双手真的想喊stop………而且还有最讨厌的校园霸凌成分,只能说坚持下去还是挺不容易的,另外韩腐特有的死亡滤镜加持我真的会谢。
但是泰成却很帅,身姿高大挺拔,五官精致,眼尾微微上翘自带一丝温柔,发型虽然是齐刘海,但组合起来一点也不娘,花样美男的底子偏偏看到了高冷男神的神韵,只能说神仙颜值完美组合绝对不能错过,于是,也就坚持过了前几集。
整部剧可以说几乎没有剧情线,有的都是古早bg烂梗,海春因为父母双亡被母亲的闺蜜收养,因为寄人篱下,从小就压抑自己,养成了传说中的讨好型人格还一直没有黑化(对不起被泰剧狗血泼多了一度怀疑两位妈咪是真爱我有罪),所以全靠两位主演的互动推动,不过这也有个好处,那就是没有注水的副cp,对于喜欢泰成颜值的观众来说,就是全程颜??盛宴。
虽然但是,发仔有钱啊!当然可以尽享齐人之福(不是
虽然但是,发仔有钱啊!当然可以尽享齐人之福(不是
旁白叙事又来了。国产烂片标志之一:凡用旁白叙事的国产片99%以上是烂片。
还要玩现代人追寻过去真相的老套路。
副队长这肌肉,演员平时很爱健身吧?那个年月,根本找不出这样肌肉的一军人。导演学了张彻,卖起男肉来了。
这个破片原来是谈恋爱来的,真是革命的浪漫主义。
原来是女导演,女编剧,怪不得满篇的玛丽苏。革命小言啊这是。
导演喜欢肌肉男
旁白叙事又来了。国产烂片标志之一:凡用旁白叙事的国产片99%以上是烂片。
还要玩现代人追寻过去真相的老套路。
副队长这肌肉,演员平时很爱健身吧?那个年月,根本找不出这样肌肉的一军人。导演学了张彻,卖起男肉来了。
这个破片原来是谈恋爱来的,真是革命的浪漫主义。
原来是女导演,女编剧,怪不得满篇的玛丽苏。革命小言啊这是。
导演喜欢肌肉男吧?但这男主的脸……好吧,我是直男,只看女人。女主勉强能看,不是整容脸。
本来剧情,演技,颜值,想给五颗星,结果13集给整部剧拉下来了,非常遗憾,忍痛给了四颗星!这部剧拍的好,导演用心在拍,每集都让人跟着剧情紧张起来,颜值在线,演技比其他泰腐剧好得多,两个男主cp感强,看了让人上头,最后一集结局,编剧鬼上身,剧本写的见鬼了,知道医生持枪绑架还不报警,这么脑西搭牢的男护士,让人无语了~我晕!!!
本来剧情,演技,颜值,想给五颗星,结果13集给整部剧拉下来了,非常遗憾,忍痛给了四颗星!这部剧拍的好,导演用心在拍,每集都让人跟着剧情紧张起来,颜值在线,演技比其他泰腐剧好得多,两个男主cp感强,看了让人上头,最后一集结局,编剧鬼上身,剧本写的见鬼了,知道医生持枪绑架还不报警,这么脑西搭牢的男护士,让人无语了~我晕!!!
我来谈谈对这部剧的看法吧。其实刚开始的剧情,我虽然很讨厌公主,但是还算可以,演员演技也都在线。我开始不满在于哪里呢?是后来整部剧开始偏离了轨道。问道修仙,何为道,如何求?这是这部剧我最想看的地方;但是从后面开始,剧情乱了,和狗血八点档的套路一样,恋爱成了主线,而且是大篇幅的谈情说爱……一则是我自己要求过高;二则如果是谈情说爱的戏份,隔壁一抓一大把,他们的剧情写得更燃更爆,而且他们还有流量有粉
我来谈谈对这部剧的看法吧。其实刚开始的剧情,我虽然很讨厌公主,但是还算可以,演员演技也都在线。我开始不满在于哪里呢?是后来整部剧开始偏离了轨道。问道修仙,何为道,如何求?这是这部剧我最想看的地方;但是从后面开始,剧情乱了,和狗血八点档的套路一样,恋爱成了主线,而且是大篇幅的谈情说爱……一则是我自己要求过高;二则如果是谈情说爱的戏份,隔壁一抓一大把,他们的剧情写得更燃更爆,而且他们还有流量有粉丝有热度;而这部剧……说实话,我对里面的四位主演都处于路人状态,如果这部剧有强大的粉丝,也不至于现在的热度还这么低了。这部剧如此修改,不仅缩小了自己的格局,失去了一部分人的喜爱与期待;同时也吸引不了大量的观众。一方面剧情已经不给力了;一方面同类谈情说爱的题材泛滥,该剧的亮点并不突出。我之所以喜欢乐无异,喜欢闻人羽,喜欢夏夷则,喜欢谢衣,喜欢流月城,是因为他们有自己有所坚守与追求,而这部剧恰恰把这些感人的地方全给删除了,人物形象不够立体。流月城就被删得不知道是来做什么的,最大的燃点谢衣之死也被剪辑和处理得十分潦草,他就这样平淡无奇地挂了,主角又进入新一轮的谈情说爱。我不仅仅因为剧组剪辑掉这些流月城和谢衣而不满,虽然我的确不满,还不算炸毛。但是剪辑掉这些情节,可否把时长留给一些其他有意义情节?而不是留着大篇幅的谈情说爱。比如我更乐意看到,乐无异可以把更多的心思放在问道上,而不是撩妹技能满分,全程与闻人羽、公主谈情说爱。目前这部剧……除了谈情说爱,其他方面实在渲染得太弱太弱了,弱到几乎成了狗血爱情宫斗剧……这部剧的评价低,只能说意料之中。
其实没大多数人说的这么差,这是今年为数不多让我追剧的片子之一,说说几个我觉得好的地方。
1.前几集烂的狗血的想吐槽,但是等你看到五六集后就会有改观,尤其男主造型和演技后面才感觉有点料
2.除了镇片的张嘉倪(叮当),其他女性角色到后面都感觉挺耐看的,比如闵柔(换发型后)花师妹,阿秀也没有特别糟啦。
3.虽然改动有点,但是逻辑上还行,尤其四个香港老前辈的出演,
其实没大多数人说的这么差,这是今年为数不多让我追剧的片子之一,说说几个我觉得好的地方。
1.前几集烂的狗血的想吐槽,但是等你看到五六集后就会有改观,尤其男主造型和演技后面才感觉有点料
2.除了镇片的张嘉倪(叮当),其他女性角色到后面都感觉挺耐看的,比如闵柔(换发型后)花师妹,阿秀也没有特别糟啦。
3.虽然改动有点,但是逻辑上还行,尤其四个香港老前辈的出演,后面明显觉得他们演的赞赞的
4.现在太多美图过的大头片子,什么择天记、青云志,侠客行简直清流。总之我挺喜欢的,搞笑的地方也挺多,尤其是张三的口头禅,片子也是如此,很好很好很好啊
5.一些人物刻画比较好,如阿秀父亲,一直不眨眼为女儿讨公道;比如黑白双剑,各种护子言论
6.全剧通过赏惩令和长乐帮揭示了正义人士的非正义之行;最后也好宣扬了真善美
吐槽下不满的:侍剑是胖子,剧情需要也忍了;非主角台词给太多了、比如史婆婆;地点转换莫名其妙;有些无关剧情,比如某个堂主老婆献身之类的;主角真名一直没喊出来,最后居然来一个天儿,醉醉哒!
最后的赞献给本片镇片女神张嘉倪!爱你么么哒
这种垃圾玩意儿都能上映,我也是醉了,??????????????????????????????????????????????????????,垃圾垃圾垃圾,傻逼垃圾,垃圾垃圾,真的,我跟你讲是垃圾,垃圾,垃圾,垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾
这种垃圾玩意儿都能上映,我也是醉了,??????????????????????????????????????????????????????,垃圾垃圾垃圾,傻逼垃圾,垃圾垃圾,真的,我跟你讲是垃圾,垃圾,垃圾,垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾
生前是过气女歌星的女鬼徐半香(张曼玉),算准某名将要临盆的孕妇会于某间医院生产,准备投胎重新做人,不想,该孕妇被摇身变作某所高中教师的开心鬼(黄百鸣)送错医院,徐半香错过投胎时机。为泄心头之恨,徐半香开始想方设法捉弄开心鬼,最甚一次,她附身开心鬼班里女班长(袁洁莹),令她跑到夜总会稀里糊涂地大闹了一场,结果在该家夜总会寻欢作乐的一群流氓被抓,开心鬼受到无辜
生前是过气女歌星的女鬼徐半香(张曼玉),算准某名将要临盆的孕妇会于某间医院生产,准备投胎重新做人,不想,该孕妇被摇身变作某所高中教师的开心鬼(黄百鸣)送错医院,徐半香错过投胎时机。为泄心头之恨,徐半香开始想方设法捉弄开心鬼,最甚一次,她附身开心鬼班里女班长(袁洁莹),令她跑到夜总会稀里糊涂地大闹了一场,结果在该家夜总会寻欢作乐的一群流氓被抓,开心鬼受到无辜牵连,徐半香又得意又担忧之时,开心鬼却用爱来感化她,眼看皆大欢喜,出狱后的流氓不请自来。
播放地址
标题抖个机灵,但是这片子评论区里各种花式解读看得我雀食有点反胃,不吐槽两句实在不舒服:
恐怖在哪儿?咱们就说那个所谓最“吓人”的血淋农场的镜头好了,影片中完整呈现这个景象的画面一共就闪了半秒钟。
标题抖个机灵,但是这片子评论区里各种花式解读看得我雀食有点反胃,不吐槽两句实在不舒服:
恐怖在哪儿?咱们就说那个所谓最“吓人”的血淋农场的镜头好了,影片中完整呈现这个景象的画面一共就闪了半秒钟。
写在前面:我没看过他俩关于这一集的采访或播客,以下全为个人解读,难免有牵强附会之处。
《柳条人》(《The Wicker Man》)大概不算是Reece和Steve最爱的恐怖片,但一定是他们在作品里借用元素最多的一部:Summerisle是绅士联盟里Royston Vasey小镇的原型;吞蛤蟆的剧情改成了De
写在前面:我没看过他俩关于这一集的采访或播客,以下全为个人解读,难免有牵强附会之处。
《柳条人》(《The Wicker Man》)大概不算是Reece和Steve最爱的恐怖片,但一定是他们在作品里借用元素最多的一部:Summerisle是绅士联盟里Royston Vasey小镇的原型;吞蛤蟆的剧情改成了Denton一家对蛤蟆的迷恋;九号秘事每集必出现的野兔雕像来源于经典台词"Those are hares, not silly old rabbits"…《柳条人》是我最喜欢的恐怖片,因此看了简介我就毫不费力地猜到了Mr. King的真正含义。
本集的setting是教室,no.9指的是class 9,这个setting显然来自柳条人里警官到班级搜寻失踪少女的场景。
E02开头的第一个镜头,一片玉米地,立刻让人想到柳条人的片首曲,Paul Giovanni作曲、Robert Burns作词(歌词来源于他收集的苏格兰民歌Corn Rigs are bonie)的 Corn Rigs:
“It was upon a Lammas night
When corn rigs are bonie...”
Alan Curtis最后被加冕为the Corn King,被淹死、勒死、肢解,埋在了玉米地里。玉米地的镜头暗示了他的结局。