吃饭时候随便打开的一部电影，刚开始的时候故事情节还可以。只是我没想到故事那么简单，叙述的也不好，随便就组成了一个组合，过于扯淡。虽然男女主挺合眼，但依然是三颗星不能再多了。

没想到影评也有字数要求

故事情节的走向过于随意，没什么逻辑，说好的没有留下关于格萨尔王的信息，然后又女主看着看着走向另一个房间就又找到了，简直是不知道怎么说了……

评论几乎一边到，各种“弃剧”，冲着清俞我还是坚持看了下去，但是总是看得心里很不舒服，不知道编剧到底要表达什么，编剧是否也是一个安徽来的外地媳妇，觉得自己天命不凡，也许我说的不对，但这是我的感觉。

真的是看得很郁闷，三观不合，都在说上辈子可能是顾家欠了冯家血仇大恨，但我想说顾家人脑子就有问题，善得没型了，让这个姨妹一直无条件住姐夫一大家子家里，还是一直住……她姐就挺有意思在姐夫死了之后不是硬气吗，装清高不肯收公公给的生活费，露出真面目像泼妇一样把责任往顾清俞身上推，还诅咒人家。我当时就奇怪了，那你这么拽怎么还好脸让你这款式的拖油瓶妹妹住人顾家家里呢，上海像她这款式一个月租金也得2000起吧，还有水电吃用呢？后面还自己给自己立牌坊，说是答应顾磊照顾好一家才勉为其难底下她那高贵的头颅“原谅”这一家人对她的“伤害”，拜托，顾磊是被你推下去的吧，是你一天压着他逼迫他实现你征服大上海的野心折了他的阳寿的好吗？真不要脸，这种不要脸的行为和人生还要被搬进大荧幕成热播剧。

此外冯茜茜这种一个高中学历被人脉安排进银行，这种公然播出了，社会影响太差了吧！那些努力求学，相关专业的年轻孩子们怎么想？那些也想出人头地的学历较低的孩子们怎么想？当时就想问这部戏在宣扬一件事情，努力学习，不如攀附姐夫家的人脉对吗？搞定男人可比努力求学正规渠道应聘啥的来的容易多了，只能说，一句“当捞女”就得学学冯家两姐妹！

不明白第三季评分为什么这么低，虽然开头确实相对第一季开头没这么好看，我是第一季看了7集，接着看完第三季再看回第一季，再看第二季的，说真看完觉得第三季就开头可能差了点，柳家延续那段为什么众人不支持父亲的做法没有足够剧情解释清楚，其它方面还是很好的，后面剧情也是越看越精彩。我看完第三季后觉得第一第二季都不香了，第三季玄幻剧中CP感点缀得还是值得点赞，青鸾那种才是带脑子纯粹的感情，没有偶像剧狗血的剧情，听到无心的情史，尽管青鸾会吃醋，但更多的是对无心痛苦的过往有感同身受，这点很让人感动，对比第一第二部的女主，都是希望无心不要忘记她们，青鸾尽管也希望无心能记住她，但是为了无心不会痛苦，她宁愿无心把她也给忘了，这才是真正的爱。第三季是前传，讲解了岳绮罗和无心的渊源，也填了第一第二季的一些坑，原来是因为对青鸾的承诺，第一第二季无心才有每一百年沉睡一次的习惯，可青鸾希望他不会痛苦才让他忘记自己，不料从第一第二季看，无心谁都还留有模糊的记忆，就只是把青鸾（岳绮罗前身）忘得一干二净，感觉还是可以继续出第四季的，第二季中挖的坑：无心记忆的房间，其中一个是一直打不开，很大概率就是存着青鸾的记忆。第一第二季岳绮罗的纸人都是过往无心教的，可无心却把岳绮罗当成了仇人，如果有第四季，可以拍无心终于打开了青鸾的回忆，知道岳绮罗就是过去的青鸾，因为看完第一第二季，总觉得无心对岳绮罗缺一句对不起，无心在第三季（前传）对玄鹄也没有怎么讨厌，第二季带着有色眼镜对小丁猫着实有些过分了??

为什么相对陌生的关系反而能彼此尊重，而家人却不行呢？因为家人之间缺少「距离感」。陌生一点儿的关系，比如同事，彼此共同的连结就是工作，那么个人的私事就不在这个范畴里，彼此能保持距离，这个距离就是「界限」；可家人之间却没有这个距离，家人强调「不分你我」，你的事就是我的事，我的事也是你的事，我为你做了什么，你也得为我这么做，否则你就是坏人、混蛋，这就是「道德绑架」。当人与人之间没有了「界限」，自然就不会再有「尊重」，变成了你管我、我管你，互相越界、控制、指责和推卸责任的混乱状态。而「混乱」指向负面、指向仇恨，所以越不分彼此的家庭，关系就越恶劣，因为总是互相牵制，纠缠不休。本应该互相支持的家人，变成了伪道德标准的纠察队长，用各种限制性的标准捆绑自己，束缚对方，最后，谁都无法拥有自我，痛快的活出自己。采禄为什么会失去内心的感觉呢？因为他缺少情感上的支持。一个没有情感支持的人，是注定走不远的。母亲离世，父亲入狱，让还是个孩子的采禄只能一个人孤单的生活。不仅如此，更令他受伤的是父亲在情感上的懦弱，让他连「最基本的情感需求」都得不到满足。采禄父亲出狱后，不顾孩子的感受，一走了之，表面上看似不想影响孩子，实际上是不敢面对过去、逃避责任的表现。当一个人的内心没有安全感，就无法持续的供给自己能量、安心的发展自己。

全篇都是迈克尔单方面的屠杀，每次觉得他要死了，结果他又站了起来，他露脸了但又仿佛没露，电影中几个为了缓和气氛出现的演员死得太快了，让整部剧显得不那么有张有弛，或许你明白导演有在这方面下功夫，但他就是做得不够……这部电影拍一次两次就算了继续拍就是恰烂钱了啊，深度不够，光靠血腥画面博眼球，剧情就是一波又一波的人被收割，平淡又乏味，中间把老头逼死的时候我满脑子问号——这也可以？什么年代了还有这种剧情，真把人民群众当弱智呗，强调人权的同时忽视民智？……我觉得我被预告片欺骗了根本不够恐怖(或许可以作为万圣节合家欢电影？)

EP3：这一集真是太震撼了，从开头的大快人心到结尾的兄弟俩互相自杀而亡。什么是正义，什么才是对的？大人嘴里的那句“活着才有希望”，孩子或者刚成人的少年难道真的不懂吗？不是不懂，是活下去要背负太多的无奈和压力吧，是活下去却怎么也改变不了现状会更痛苦吧，所以他们在撒腿狂奔无路可逃后，选择了互相拿枪指着对方，一起离开这个充满谎言、罪恶和黑暗的世界，在他们心里，也有过一瞬间的恻隐，当看到那个更小的孙子在游乐园里玩得不亦乐乎之时，只是那样的快乐，他们没有拥有过，便也不会再留给他人了。EP4：看完后想说，目前为止看过印象最深的日剧，没有之一。不按套路出牌的剧情结尾，在爆炸的那一刻，放??的人在那开啤酒庆祝，拆??的人强忍着无法回头。无法诉说的理由，又是那么心知肚明的选择。本集中还有一段稻见和田丸在看守教授时关于想去哪出国旅游的对话，稻见说想去夏威夷，田丸说“只要不失忆，去哪都一样。重要的不是在哪里，而是谁陪在你身边，唯独这一点不会错”。这一段说的真好。EP5：关于卧底稻见问田丸以前做卧底时会不会有错乱的时候，田丸说有一次差点迷失了，“不管对方多么穷凶极恶，欺骗别人还是会有罪恶感的，为了消除罪恶感，就要完美伪装自己，喜欢上对方，这样一来，又会因为背叛对方而充满罪恶感”，言下之意久而久之就麻木了，又如何能保持理智呢？“是看你有没有珍视的东西，可以把你拉回现实。被浓雾包围时，需要去寻找照亮前行道路的明灯”。可惜的是，田丸说他的前行之光已经忘了??西岛说这段台词时的神态，在阳光的照耀下，显得那么穆然，而这一段两人的对话，也是对卧底心态的最好诠释。本集结尾小栗旬和西岛在停车场的眼神对视，以及与第二集呼应的剧情，算是2个点睛之笔。EP10：看完大结局，果断改打五星。只是第二季很难看到了吧。

这部电影，是偶然间去看的，看完哭的很厉害，影片中的外婆和女孩太感人了。

罗文姬在韩国是一个很独特的存在吧，基本都是妈妈人设，又很贴合生活中各种各样的妈妈，看过很多她扮演的角色，确实很不错。

每次看她的电影都觉得特别好看，特别真实。它就像我们国内老演员宋丹丹一样，都是老戏骨。

谁能不爱罗女士呢？可爱调皮的罗女士。

这第三季在哪里看？第一季开头好就好，可到了第二季半集那个小恶魔王死了，然后是后续就是那个驱魔人的后人，这剧情到底在搞什么？我看一下，往后第四季，是什么样????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

“其实有什么好怕的？”

即将30岁的主人公内心默念着，随后重重倒地。

拥有漂亮的脸蛋、完美的工作、稳定的男友，和已然步入正轨的大都市生活。表面上，别人觉得你真的很不错，内心里的焦虑恐慌却在无时不刻的蠢蠢欲动，似乎就等在某一天，开始爆发；

长相普通、事业平平、未曾尝过恋爱之果，还意外患上了乳腺癌。看上去有悲惨色彩的女孩，依旧乐观通达，准备在自己人生分岔口之时，赶去实现儿时梦想。

改编自彭秀慧执导同名舞台剧的电影《29＋1》，就将镜头对准了两位状态相异的“奔三”女性，在千篇一律的快节奏环境当中，展现她们定格在29与30这两个数字之间的暂停人生。

漂亮女孩林若君的焦虑，来自于她“幸运的流逝”。

原本拥有一切的完美女孩，不知从何时开始，发现自己与父母产生交流沟壑，与身边朋友逐渐疏远，与男友貌合神离；不知从何时开始，发现每件事情都尽十分努力，也未必能够通通做好；不知从何时开始，在有条不紊的工作与生活中，感受到了压力与疲惫。

“何时”。她的无力感、失落和反差，促使其跌落的节点，恰恰在于时间的推移。

年久失修才晓得是坏了。顺风顺水时候不会在意，等到不再那么游刃有余，那些细碎的磕绊便会突然垒成一座大山，全面化的扑倒而来。

说起来，30岁也不算大，但只有在这个略带“刺眼”的数字之上，人们才会停下脚步，整理那些堆积已久了的疑问与迷茫。

影片设问一个接一个如绵针突刺，“这么开心做什么？”“回忆过去做什么？”

似乎青春已过，激情不再。觉得爱情也没有什么大意思，觉得成功也难得成就感，金钱则不能换来健康。这么累，为了什么呢？都这样累了，为何还要面对年华渐逝的自己呢？

林若君的空虚和疲惫，正在于此。

所幸，毫不客气之余，影片还是在长段恐慌和无力当中，留出回路。

比如，29岁的胖姑娘黄天乐觉得，开心快乐没烦恼最值钱。

比如，人过中年的女上司认为，人要年纪到了才能明白，经历是很宝贵的。经历让她少做后悔事，不后悔所以能得轻松快乐。

生命每一天都在倒数的黄天乐，决定在三十岁的当口，及时调转桥头，去温习过去的美好时光，去追逐未曾实现的儿时梦想。

当林若君偶然触碰到黄天乐的生活时，这两个同年同月同日生的女孩，开始了跨越时空的心灵沟通。

身材偏胖，父母早逝，一事无成，甚至在三十岁来临之前，得到了身患癌症的噩耗。阴影大于光明，与“拥有一切”的林若君相比，属于黄天乐的东西太少了。因此，她格外珍惜能够得到的一切，格外感激能够遇到的美好。

如此看来，与丢掉快乐的林若君相比，黄天乐的快乐，恰来自于她那不怎么幸运的人生。

一纸癌症诊断书，给黄天乐下达了生命通知。时间不等人这句话，似乎仅于期限在望时才会显得那么刻薄与冷漠。似乎只有在紧张起来的时候，时间的推进才会真正令人恐惧。

于是，抓紧每分每秒享受快乐、能多走一步就绝不停歇的黄天乐用她的乐观态度感染了负能量爆棚的林若君。

于是，正苦于习惯独处的林若君，开始停下忙碌的脚步，尝试回顾与展望之味。

亲人离去，朋友消失，健康危机。生活没有电影里那么多的拆解和分析，却拥有比电影更复杂的残酷现实。

初老症状，养生大法，佛系日常，丧。影片对准都市青年的时代性焦虑，用快速推进的画面和层层堆积的生活步骤，与银幕前的观众达成共鸣。

怕冷不能熬夜，贪食却不敢多吃。害怕社交，懒得认识新朋友，疲于了解新事物。想表达但无处出声，不情愿的事情，还总得去做。不想被禁锢，但是不知不觉形成的条条框框已然成为束缚人的无形锁，年少时期反感的事情，也已然成为习惯。

电影《29＋1》就像跳转之后发出“啪嗒”声响的闹钟，打了我们一个冷战。

其实，未必一定要是29＋1，不一定要是30岁。也许是25岁，35岁，40岁，等到磕磕绊绊不如意多起来时才开始体会的，就是刚刚走出的稚嫩时期，在体验这个事情上面，只有阶段快慢，没有早晚之说。

影片所展示的焦虑与不安，不仅仅是由年龄加法造成，更多来自于在时间带来生活变化后，人们面临的生存之难。这时候遭遇的困苦，必然是与从前的小打小闹大不相同。那么，在这个特殊时期生活的态度，就要发生转变。

三十岁的黄天乐第一次走出香港，追逐偶像走过的“日落巴黎”，沉浸在《从零开始》的音符里。

三十岁的林若君度过了与自己相处的孤单时刻，推开那扇铁塔形状的照片墙，发现自己与真正铁塔那头的女孩，仅有一墙之隔。

三十岁了，她同样可以“从零开始”。

影片有所侧重，故而黄天乐就像是林若君内心的另一面。林若君在她“过分”乐观的指引下，找到曾经的快乐，寻回失去了的对未来的憧憬，在数字29与30之中得到可以释缓的情绪空间。

作为观众，近100分钟的压抑、痛苦、无助和泪水，我们被电影牢牢抓住的软肋，在最后一刻得到豁然开朗般的释放。

生命的长度与速率皆不可控，唯有好好把握现在。或许只要轻轻一碰，便可以打开枷锁，便可以推开堵在心口的那面墙，便能够体会释然。

如此，幸福永远遥不可及，却又好像随手可触——全凭你自己的眼光。

既然选择在你，你还有什么好怕的？