刚看完 很感动，对我们志愿军战士无谓牺牲敢拼敢干打的精神更加敬佩一番，排长那句知道为什么我们在装备后勤都不如敌人的情况下可以打赢吗？因为我可以做你的第三颗子弹！实话讲影片某些部分夸张但那不是一种描写手法吗？为什么就再喷子嘴里变成神剧了不现实了？在喷子眼里整个抗美援朝都不现实它们觉得都是假的！但事实就是我们中国在没有空军支援，火力极度不足，后勤补给完全跟不上甚至吃草含石头的情况下打赢的这场仗，从此没人敢小瞧中国！希望大部分人不要人云亦云 ，你做不到的志愿军可以做到 再说志愿军靠人打坦克这不是神剧段子是真实的。靠喷子去打美军中国早亡国灭种了！

男主我觉得挺好看的。演技我觉得也还好呀。有那种很单纯的感觉。

女主胖胖的却演技很好我很喜欢。看到第8局都觉得挺好的。结局不应该是ed啊，没心情看了直接，你拍的是个小甜剧，就不应该是这样的结局。分数这么低，全都是结局的锅。如果是那种很甜的结局，我相信很多人会更高的分数吧，拍的真的还是挺不错的。

从头看了一遍《冒牌上尉》，因第一遍感觉影片氛围太压抑而跳看，从第二遍能看出，虽然当时的德国已是强弩之末，但其本土的法制仍然存在，如：宪兵专门抓各种犯罪的军人，如盗窃，强奸，抢劫等等，并实行集中关押，且冒牌上尉想要处死这些人的时候还是大费周章，其中出现各种权利机构的相互制衡，最后宪兵的突击检查才得以让冒牌货穿帮，而影片后面的处理在这里不予置评。

这部片子的节奏看似缓慢，实则铺承、回溯并重新定义了一段有意义的人生。

观众要耐心的看到最后部分，才能品味出全片的内涵与意义。由单亲妈妈带大的少年JR,一直渴望父爱。看似富有魅力的父亲是电台DJ,但有酒瘾，不守承诺，问题多多，但儿子依然崇拜、依恋父亲。JR的妈妈带着儿子回到外公家同住，开始自力更生、悉心栽培儿子。儿子后来上了耶鲁大学。与此同时，查尔斯舅舅呵护和关心着JR的成长。很多故事情节在查尔斯所开的名叫“狄更斯”的酒吧展开。

最后部分，已经成年的JR终于有机会去探访父亲的家。父亲谎称戒掉的酒瘾从来没被戒掉。他贫困，家暴现在的妻子，他和现任妻子所生的小女孩犹如活在地狱中。最后JR打电话给警察，警察逮捕了家暴的父亲。

回到家，JR见到了换了满意新工作的妈妈，穿着漂亮的小洋装，又上进又充满喜悦。JR意识到，他一直依恋着的那个父亲，不要也罢。否则，此刻生活在地狱里的人，就是他和妈妈了。自力更生的人生最可靠。

至于与富家女的一段情，富家女本身是有问题的，她身边的男伴经常换，视他人的感情如草芥。也是另一种应该尽早远离之人。她的父母虚伪、不尊重别人，也许也是造成这些问题的根源。

结尾很赞，片尾曲选得漂亮。每一个人的人生都值得细味与反思，然后对于自己的人生又会有全新的认识。这就是成长的力量，而不是简单的日复一日。

看完这个又去看了原版

先说开头，原版初步展示了这群友人的生活状态，故事也是全线围绕这群人的生活。这版穿插了一些其他人的生活，电影到出现送快递的时候说饱了么我以为电影也插播广告了。讲的太多反而有些突兀了。

聚餐。这版的房东夫妇十分的平淡，没有激发起他们之间的矛盾，全片主要的闹点都在另外三"对"上。

父女。在父女这对的处理上表现的非常突出，原版父亲的话真的可以借鉴，但是这版改成了：爸爸一切都支持你。这样难道就表现了爸爸真好，真自由教育？不是的。原版里爸爸有一句：你觉得是真的快乐，真的能引起女儿在爱情中去思考到底应该怎么抉择。

家庭主妇与事业丈夫。这对真的就是大众化的生活剧人设同时也是很多家庭的缩影。但是影片中最后的和解只是在了解到了老公不是同，是一个误会，男人在吵架时候说的话真的是十分恶劣了。

单身前来的人。这个版本用了女强人的人设，一开始我也以为是个人生活，后来得知是强迫，当然最后那个男的不是死于正常程序的法律而是车祸，这种不需要经历长期的法律途径，坏人不需要面对各方压力就死的设定，普通人真的不要想了，坏人自有天收，电影外的天不负责收坏人的。其实这个设定真的没有原版来的激烈。原版同性的设定和连朋友都不能接受的嘲讽很让人深思，它不仅是思考同性不能接受还有更多的比如秘密就需要告诉朋友吗？朋友能体会吗？当然了这个最讽刺的就是国版都不敢要同性的设定了，倒是能拿同性来搞笑。

恋爱的那对，这版真是神操作了，花心男选择小三把小三感动的稀里哗啦，难道我们也要在看到花心男壮烈的伟大走向壮汉们时鼓鼓掌？此处省略小白兔变御姐的。。

说完剧情再说结尾的技巧

先看这版再去看原版你会觉得原版真的太，牛逼。

不故意求和，而是平行世界。

留给人们思考这个游戏的意义是为了什么，隐私要不要说出来。给你私人空间不是给你像单身一样的自由，而是要把握尺度互相尊重也要互相沟通。

完。优秀语言匮乏。

我一直有一个长期无法理解的问题：日本为什么和美国开战？

我们后人看待历史，就像开了上帝视角，从高空俯瞰一座城市，一切一览无余，我们知道所有事情的起因、经过和结果，可以肆意妄为地马后炮。但是历史中的人就不一样了，他们非但看不到结果，连“现在”都看不清。别说找到最优路径穿越“历史”这座城市，在没有地图的情况下，能不迷路，不围绕一个地方打转就不错了。

再有，我们后人在聊政治的时候，总是喜欢以“国家”为单位讨论问题，比如中国怎么怎么样，美国怎么怎么样，日本怎么怎么样。其实并不存在叫”国家“的这么一个决策者，决策都是具体的人做出来的，而每个国家都有自己的决策机制，所有决策者都有反对派，最后往往是在各种各样的折中与妥协中得到一个既不是全局最优也不是局部最优的莫名其妙的决策。

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我觉得值得一看，这些科学家确实都名字是我们没有听过的，但是结合那个时代大家用的都是化名，倒也可以理解。电视剧不是纪录片，不用写实，感情线很细腻，那个时代确实也可能是很纠结的吧哈哈哈。

至于大家说的烫头，现代感，我想说张爱玲那个时代都能烫头了，为什么留学在外的女生不会烫头。

这部片里我最不喜欢的就是红wei兵们，毛真背了好大一个骂名

希望自己也能成为一名真正的科学家

为何5星？ 3星给剧，2星给男主对音乐的努力和帅气的指挥表演。先给想看但还没看的一个建议，如果介意女主浮夸表演的人先从第4集看吧！ 开始搞事业的李臻言最帅，全部看完再回头看前3集，因为前面男主弹钢琴的画面超帅不想错过。其实原没打算写评论的，但看了很多评论之后，想说说自己的看法。做为一个古典乐迷及日漫的爱好者，交响情人梦的日漫、动漫、日剧真人版所有版本（TV版、剧场版）全部都看过很多次那种（这里就不说日剧版的事了）。来说说蜗牛与黄鹂鸟吧！ 这是一个我从未看完整看过内娱一部戏剧，这是第1部完整看完又n刷的戏剧，所以对里面所有演员完全没有印象也没滤镜及偏见。起因是看到翻拍所以就去看，开头前3集可以看出来编剧和导演想往原著靠拢的野心，但他们忘记了文化上的差异和原著已经是十几年前的作品，这就是这戏失败的原因一部分，我看原著就不是很喜欢女主那种咋忽的性格，但尊重文化的差异，可是我很感谢导演和没把男主在原著的暴力行为拍出来，那在我这里可能就直接结束了。这编剧改编其实不出彩但合理，整体出来的感觉有把戏剧表演和古典音乐成功的融合在一起（像日剧就戏好音乐好但就像是各演各没有整体感），而演员们也有把对古典音乐的追求情绪表达出来，而男主把对古典音乐的尊重和对指挥前期的爱而不得的挣扎及真正开始踏上追求梦想道路上的狂热完整的表达出来。 尤其在26集巴黎指挥大赛决赛那场指挥真实感觉是一个新锐指挥家的完美演出的一场音乐会（看完会像看现场音乐会为他鼓掌）然后在重覆看一次，但我最多看5次，为何呢？ 因为这就是这戏最大的失败点…………剪辑太太太太太太太太太太烂了。尤其在音乐会，镜头乱跳捉不到重点，把演员的表演剪的全部像手替一样，把观众搞到晕车看不下去，一看就是没看过古典音乐会是如何拍摄剪辑的，但凡下手之前看过一些大师指挥家的音乐会影像就不会剪出这样的水平出来。 像男主在第9集第一次登台指挥的第2曲目，很明显拍了2次，一次是袖子拉起来，一次放下来，很明显的问题，但剪辑就是很故意的把近景袖子放下，远景袖子拉起的镜头连续切换了好几次，看到想…………算了，真是白糟蹋了一部应该4星，因为剪辑及导演的不用心变成2星的戏，其实个人感觉如果找个对古典音乐比较专业的剪辑这戏也许还可救一救吧！

该片取材自浙江江山励志人物朱文 ，讲述江山困难儿童小月亮如何在90后毕业归国的心理学硕士女孩帮助下进入福利院生活，以及回归家庭的故事 。

90后心理学硕士毕业归国的吉米，因为长久以来与母亲的不和放弃公司事务跑去江门散心，在江门偶遇了一对困境中的卖唱父女月亮与她患有精神疾病的父亲。

祝淳从前是一位音乐老师，一场车祸让他失去了爱人，自己落下了身体残疾和精神障碍，他与女儿小月亮相依为命，靠街头卖唱为生。

因租房一事，吉米住进了小月亮（卖唱父女中的七岁女儿）家。然而，突然出现的社区马主任要带小月亮去福利院生活，打破了这个家庭的平静。

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迈克尔与萨拉的爱情令人震撼，我想正是由于祂的大爱，迈克尔才会勇敢的去爱萨拉，也正是因为祂的大爱，萨拉才能挣脱心魔的束缚。电影中保罗的故事同样令人感动，他也受到了许多痛苦，但他也做了不应该做的事，凭借着祂的大爱，保罗得到了宽恕，同样获得了新生。

所以请坚信这个世界上还是有爱的，纵使狂风骤雨，在祂的大能下保守你内心的美好。Please,be still

李耳的第一个师父对他说我年纪大了，牙齿都快掉光了，可舌头却还在，你知道为什么吗？坚硬的东西往往难以久存，而柔软的东西却能一直存在。不要太过露出锋芒，要以柔克刚，才是长久的。修道，讲究遣欲而心安，心安而神清，神清而万象归一，无争无妄之境，则万事了矣。习儒，在于凡言行应遵礼术而行，以礼而行，则言行无过，言行无过而得人事之安，人事之常。习法，即法家，讲究预设法度，平衡之法，治安之法，过则罚之，无过则安。由此亦可见，中国文化所追求的根本在于平安二字，因为中国人深刻的认识到，只有在平安和谐的基础上，人民才能得到长远的发展，这与自然的道理是一样的，即效法于自然；故一切修身，治世之学说皆以先得平安为先为重。在乱世时，这些学说就有了生命力，因为人们开始渴望得安，就像渴了的人需要喝水，疲惫的人需要休息一样；在安世时，人们则寻求发展与进化，所以知识与技术就更有生命力；也可以说在逆境时，人们求安，在顺境时人们求发展；因此，长安而法术（指知识与技术）得展；但法术若使得不合道，即过度，如使其伤天害理，如使欲生致心迷神失；则乱；则入逆境；因此，以正心 正意 正身为根本，反之则乱，乱而难长难续也；因此，顺逆皆因自起，福祸皆因自招；《道德经》中有一条指导人提升境界、身心解放的核心思想：不争。文中有这样的句子——“不自见，故明；不自是，故彰；不自伐，故有功；不自矜，故长；夫唯不争，故天下莫能与之争。”意思是说：不显示自己，不自以为是，因而更显耀突出；不夸耀自己，因而有功绩；不自以为贤能，因而受到尊重；只有那不与人相争的，世界上才没有人能和他相争。”

80年代到90年代前期的港产片都喜欢拿GAY开玩笑，简直到了没有底线的地步。还有艾滋病也来被拿来开玩笑。

这部片的“卖点”就在于各种对GAY的取笑。三观在今天可谓很不正确。而今天看来，这个片子也并不好笑。

套路依然是追女仔+破案，这是80年代港产片玩之不尽的类型。编剧又是黄炳耀，难怪。和五福星等群戏不同，这次只有双男主。

女主唐丽球，我还以为是邓萃雯。

说实话很久没看忍者神龟了。小时候的龟龟们都很圆润可爱，而这部电影的画风和小时候的差别很大，但还是手绘的二维动画。看完第一感觉就是二维动画的场面竟然也能这么震撼和让人振奋，真的很棒。相比其他电影，节奏不是一般的快。虽然没有看原声有点遗憾，但幸好国语的都能听得懂，也能跟得上。节奏快，剧情也没有一点多余。在如此紧张紧凑的激战中还能抖出不少的包袱出来，看上去倒也不觉得累。现场还有很多小朋友来看，龟龟也成为了他们的童年。只是对于我来说，篇幅相对比较短，有点没看过瘾。

（是的，我顶着pass due的压力还跟这二刷电影，还码字，自罚一杯奶茶）

每次看港片，不论过去还是现在，我都愈发感到港片的明暗相应与深入浅出远超已有的印象，看上去吵吵闹闹一通乱打的剧情，还嫌不够乱，还要在近乎一切空白缝隙处塞满低级搞笑，看起来是全不以真心示人的姿态，也天然地不求被观众以过分的真心来对待。我曾以为我最欣赏港片的就是那种真假掺杂漂浮如油片的气质，那其中不仅包含着以“虚假”形式存在的真实，更饱含诸多书本上怎么也学不到的促狭——那是一种于生存的缝隙中平衡了必要的自利与良知性情而得到的智慧，而一切的呈现都不需要以沉重的程式化的口吻——某种我们成长环境中大用特用以致滥用的叙事腔调。港片可以是消遣，可以用于学习，可以被反复推敲其审美，还可以用于扩充反叛精神的弹药库，简直没有比它再好用的东西。现在依然觉得自己说的不算错，但更知道远远不够。说实话，自从我较为认真地看第一部港片至今，也有个五年的时间，我自以为了解不算浅显，直到去年同学问起我喜欢的港片导演，发现根本说不出个所以然，我才意识到自己对“港片”仅有一个亲切的大致印象，对于每一位重要的香港影人，我其实并没有细究过，也几乎没有产生过多少情感层面之外的共鸣。现在想想，这多半是囿于自身阅历和领悟力吧。

徐克的特点和才华，我是最近看到《梁祝》才重新认识到的。从前只知道徐克的长项在其独树一帜的美学展现，只记得《倩女幽魂》里一身红衣的小倩，此番则意识到其美学理念和他深厚的文化底蕴，乃至对这个世界的理解，都是一体生出的不同枝叶，也正是因为底蕴上扎根够深又融会贯通，徐克电影中的画面、情节、人物与场景并举的调度能力和女人们俏丽而英勇的身影，才会跨越技术层面的代沟、甚至跃出有明显硬伤的剧本和穿帮的镜头，穿越时空令今日的人们依然能收获鲜活的震撼。《刀马旦》就是典型的，两年前看第一遍时略感失望，看完没多久就完全扔掉了，但今天碰巧广东台午间时段播放就顺便二刷，我本来想的是“欣赏徐克发掘不同女星独特美的能力就够了”，结果看到最后大为惊喜，即使是国语配音版且多处被生硬剪切。原来两年前看的那一遍，那么多致敬，那么多神来之笔，那么多恰到好处的隐喻，都被我白瞎过去了。

闲言少叙，趁这会儿二刷还有印象，赶紧把惊喜的部分记下来，随笔性质。以后有机会三刷四刷，再来补充：

1.一刷本片时我还没接触鼎盛时期的张彻，现在再一看，《刀马旦》里到处都是对张彻电影的致敬，没错说的就是《报仇》。戏台上忠义之士英雄气短，戏台下围绕革命理想的忍辱负重，台上角色命运与台下身份的影射，尤其是最后林青霞身着戏彩斑衣只身扑向谷峰，然后身重数弹倒下，那个慢镜头下的孤绝惨烈，白的衣，红的血，花的妆...妈呀既视感过于强烈，张彻气韵传承迫真。

2.另一处则要属影片最后这个镜头，不过张彻的英雄长歌共少年速死齐飞，到了徐克是进一步的发扬了。张彻故事里的好兄弟们是很难洒脱着生离 待他日山水相逢的，所以张彻电影的遗恨往往多过少年意气的豪迈，最好的结局也是好兄弟好朋友欢欢喜喜在一处。而徐克多一份侠气，也或许是因为对未来抉择的泰然处之，所以徐克电影里不只一次出现过类似画面，未必取开放之意，也许是关照自身。

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