去看了《小伟》,没有我想象中的好,但是因为足够真诚温柔克制收敛,所以还是打动了我。
这是一部关于死亡的电影,准确来说应该是一部关于“死亡不在场”的死亡电影,导演拒绝展示出疾病和死亡的冷酷惨烈,几乎是以一种日常化的方式展开对生活的追踪思考。
整部电影划分为三段,对应着母子父三人的叙述视角,结构上有点首尾呼应之感,结尾即开端。通过幻想与现实、梦境与存在、过去与未来、死亡与
去看了《小伟》,没有我想象中的好,但是因为足够真诚温柔克制收敛,所以还是打动了我。
这是一部关于死亡的电影,准确来说应该是一部关于“死亡不在场”的死亡电影,导演拒绝展示出疾病和死亡的冷酷惨烈,几乎是以一种日常化的方式展开对生活的追踪思考。
整部电影划分为三段,对应着母子父三人的叙述视角,结构上有点首尾呼应之感,结尾即开端。通过幻想与现实、梦境与存在、过去与未来、死亡与新生的对立融合,将生活中茫茫无边的焦虑、痛苦、反抗与逃离像雾气一样拢在整部片子之上,使得最后的表达充满了一种只能顾及当下的不彻底和暧昧的美感。
这种当下性没有任何承诺,无法具有超越的意义,所以看起来琐碎与平庸,不过这就是生活呀,这就是通过对死亡的叛逃描述一种生活的存在性,对普通人来说,生活的常态就是接受,不是英雄式的剧烈反抗,也不是软弱的屈从与跪下,而是接受,然后活下去,这也是这部影片风格个人化的原因,导演拒绝用一种更有力量的方式影响大众,他没有选择一种讨巧的策略,他不鼓舞人心,他不呼唤正确,他拒绝了一种媚俗的升华,于是看完之后会找到一点平静和稳妥之感,也挺好的。
真抱歉,我不是常见的那种观影人。
一部好作品,首先是剧本,导演,节奏,演员出不出戏,故事好不好看是重点,具体演员出不出名,场景是不是宏大我倒不是很在意。
近几年看过的优秀的网剧很多,从《太子妃升职记》,《执念师》到《山海经之山河图》,到资金相对宽裕的《原生之罪》,我很开心好作品还是有的,唯一需要担心的是可能因为引不起重视而缺乏资金,随时烂尾断更。
真抱歉,我不是常见的那种观影人。
一部好作品,首先是剧本,导演,节奏,演员出不出戏,故事好不好看是重点,具体演员出不出名,场景是不是宏大我倒不是很在意。
近几年看过的优秀的网剧很多,从《太子妃升职记》,《执念师》到《山海经之山河图》,到资金相对宽裕的《原生之罪》,我很开心好作品还是有的,唯一需要担心的是可能因为引不起重视而缺乏资金,随时烂尾断更。
这部作品很好看,为了避免忘记剧情,赶紧看完就过来写影评。
故事取材于我国战国时期的志异作品《山海经》,以单元剧的形式讲述了一个又一个的故事,编剧很有野心,伏笔早早埋下又不肯揭开,几个毫不相干的故事陆续的缠成一条渐渐成型的逻辑线,慢慢露出故事的雏形。
我最满意的部分,是其中的角色基本都是小时候读过的山海经里面的角色,中国传统的魑魅魍魉的登场让我拥有无比的惊喜。
按照我的书写习惯,应该逐一介绍角色,然后讲讲这故事好看在哪,但是我一夜没睡,现在有点没力气写下去了。
也许我应该换大号来写,以后再说。
先放在这里吧,改日有心情了补完。
一句话来说,这部电影毁了我的跨年。首先我花了49来看一部不是3d的电影,我脑子抽了,我也有错,我就应该在此刻退出,可因为对谋女郎刘存浩和四字弟弟的期待,让我迈出了让我悔恨一年的一步。
以下涉及剧透:
这是一部披着偶像剧外衣的抗癌剧,我的第一分扣在尴尬漫长的所谓搞
一句话来说,这部电影毁了我的跨年。首先我花了49来看一部不是3d的电影,我脑子抽了,我也有错,我就应该在此刻退出,可因为对谋女郎刘存浩和四字弟弟的期待,让我迈出了让我悔恨一年的一步。
以下涉及剧透:
这是一部披着偶像剧外衣的抗癌剧,我的第一分扣在尴尬漫长的所谓搞笑日常,vlog式的拖沓情节设计(平行时空?)和陈旧的剧本,韩延你如果就是这水平动物世界2别搞了,搞了也扑。纯喜剧做不了就做纯悲剧,搞这种比重1:1的半喜半文,你确定不是在搞我心态???将所有精彩点放在预告片里然后骗我去看???骗猪去杀??(猪都没我这么惨)你妈了几把。
韩延对节奏的把握已经差到需要如此恶劣的渲染感情,不停首尾呼应不停点明线索,不停的cue小红花,不停的升华,生怕人忘了青海那片湖和羊身上那花,我无语啊,你在写作文吗?两个小时电影,这么搞还不困的,除了粉丝就是菩萨。(本来看了四十分钟就想离场,奈何座位在中间不好出去。)
第二,这电影不是蠢,是坏。消费lgbt群体,在宣发上造成了对癌症群体的剥削,说的重一点,电影表现得像集偶像号召力对弱势群体的施舍。韩延使用这样的手段致敬自己的电影,并没有真诚对待观众和自己。
作为青春恋爱系列电影,实在太难看了吧。
新婚之夜感觉两个人爱上对方了,转眼又很尴尬地道别。
分开后网上掏心掏肺地聊过去的故事,转眼又很尴尬地视频。
为他写了歌曲想要分享成功的喜悦,男生受伤回来女生紧张到不行,转眼又
作为青春恋爱系列电影,实在太难看了吧。
新婚之夜感觉两个人爱上对方了,转眼又很尴尬地道别。
分开后网上掏心掏肺地聊过去的故事,转眼又很尴尬地视频。
为他写了歌曲想要分享成功的喜悦,男生受伤回来女生紧张到不行,转眼又很不熟地开始吵架。(同居这段的互相嫌弃几乎让人误以为前面的亲吻聊故事分享生活都是不存在)
同居生活步入正轨,转眼因为男生的债主找女生母亲威胁又吵架要离婚完全不顾及两人有可能被告。
很多细节看似合理实际上又很不合理。
两个人合作赚钱,电影开头的铺垫是女生没钱买药快死了,男生被债主威胁,但最后女生呈现的状态是有你没你合作都行,仿佛之前濒临绝境的不是她,事业步上正轨不缺钱就弃别人于不顾了?明明异国的时候过程也挺暧昧最后要照顾的时候又觉得不情愿?喝水不忘挖井人,自己唱了那么多年没火,写了首战争的歌火了真的就没有一点感谢别人吗?
本来以为是相互救赎,但是男生遇到一点麻烦女生就退缩。然后刚开始以为三观磨合主题是争论战争与和平,后面又说是不信任与没能力去爱,不信任和不爱的根源也没说(因为家庭或是啥)。
整个剧情走向真的很莫名其妙。
还有两个问题比较疑惑:1、男生是拿了战友的抚恤金给债主吗?(因为还完钱就去队友墓前哭,感觉这个情节有点突兀)要不为啥之前有钱又不还,拿了的话为啥后面又没交代。2、谁告发男主?电话说是被监听,但是债主可以打电话天天说你在假结婚??
有些人的评论挺醉的,虽然有些地方真难以言喻,但大方向还是经得起推敲的,没那么差,没看完就不要说那么多了噻;当然,你可以说你作为观众可以表达你的观点和想法,但同作为观众的我也可以怼你别瞎逼逼行不,爱看不看不看滚蛋!!!真是谢谢你贡献了你那点珍贵的流量和时间是又看又给差评的,真是辛苦了哦!!!扣一星是因为有些bug 真让人吐血,不知道是真挖坑,还是假bug 但总体不错值得追。
有些人的评论挺醉的,虽然有些地方真难以言喻,但大方向还是经得起推敲的,没那么差,没看完就不要说那么多了噻;当然,你可以说你作为观众可以表达你的观点和想法,但同作为观众的我也可以怼你别瞎逼逼行不,爱看不看不看滚蛋!!!真是谢谢你贡献了你那点珍贵的流量和时间是又看又给差评的,真是辛苦了哦!!!扣一星是因为有些bug 真让人吐血,不知道是真挖坑,还是假bug 但总体不错值得追。
在家照顾老人看了半集就忍不住了
特意找豆瓣来喷
男方母亲照顾孩子,男方的继父失联,男母一句担心就要当天走,连两天缓冲时间都不能等???这是正常人能干出来的操作?
男的回来怎么劝也不听,吵架了他妈当晚拿着行李箱走了?后续更狗血,看的是预告
继父找到了,回来骂男主说不该让他妈晚上出去在路边哭???
说着说着自己气病了住院了???
在家照顾老人看了半集就忍不住了
特意找豆瓣来喷
男方母亲照顾孩子,男方的继父失联,男母一句担心就要当天走,连两天缓冲时间都不能等???这是正常人能干出来的操作?
男的回来怎么劝也不听,吵架了他妈当晚拿着行李箱走了?后续更狗血,看的是预告
继父找到了,回来骂男主说不该让他妈晚上出去在路边哭???
说着说着自己气病了住院了???
这时女主单位请不下来假以辞退相逼让女主回去工作
女主就跟男主说工作更重要就走了????
这是什么操作?这是哪个大神写出来的?
然后还有个有钱的女小三要追男主,主动联系说要帮男主带孩子
我只看到这就关电视了这是三观正常的人能想出来的电视剧?
#痞子殿下#
品周家洛港式无厘头 读“痞子殿下”的人间温情
#痞子殿下#
品周家洛港式无厘头 读“痞子殿下”的人间温情
《三叉戟》中目前出场的三个年轻女孩都让人觉得无奈,把静怡角色和崔斌互换一下。老夏想让儿子夏斌回来,儿子不愿意。后来老夏牺牲,儿子回来,老崔两口子扔夏斌回来住。老崔家有个崔静怡姑娘短发文静事业单位做编辑,做的一手好饭,张华(老崔媳妇)总夸自己闺女文静贤淑,想撮合两个孩子,两个孩子也互相有好感。崔静怡实际上悄悄辞职搞动漫cosplay,擅长扮演王子,超级帅,怕父母发现瞒着父母,老崔无意中发现了,
《三叉戟》中目前出场的三个年轻女孩都让人觉得无奈,把静怡角色和崔斌互换一下。老夏想让儿子夏斌回来,儿子不愿意。后来老夏牺牲,儿子回来,老崔两口子扔夏斌回来住。老崔家有个崔静怡姑娘短发文静事业单位做编辑,做的一手好饭,张华(老崔媳妇)总夸自己闺女文静贤淑,想撮合两个孩子,两个孩子也互相有好感。崔静怡实际上悄悄辞职搞动漫cosplay,擅长扮演王子,超级帅,怕父母发现瞒着父母,老崔无意中发现了,怕闺女喜欢女人,特别矛盾。夏斌喜欢静怡,配合静怡穿女装,女装照片被发在网上,老崔抓赌,引发一串乌龙。夏斌进入保险公司,在去对方公司业务,制止了对方对本公司女职秘书的骚扰,夏被炒鱿鱼,也被那个女秘书唾骂。花姐出场帮助取证。同时教训了女秘书和老板。然后夏斌被设计进入金融公司,推动剧情发展。夏斌帮助崔静怡和父母取得和解。静怡觉得金融公司不对劲儿,劝说夏斌,推动故事发展。
一些杂感,不成体系,没有逻辑,随感随写。
1、“战后的日本人纷纷自杀明志”——只有那些被仇恨、强权和军国主义喂养长大或蒙蔽至死的人,才会成为一个狂热的战争信徒。
2、“杨玉福从未忘记被屠杀的同胞,从未忘记母亲身上所刺的刀,但他也没有以牙还牙,以眼还眼地对秋叶子报以原恨”——放不下仇恨,又不会被仇恨吞灭。固守了小百姓的劣根性,也守住了中国人民人性的底色。
一些杂感,不成体系,没有逻辑,随感随写。
1、“战后的日本人纷纷自杀明志”——只有那些被仇恨、强权和军国主义喂养长大或蒙蔽至死的人,才会成为一个狂热的战争信徒。
2、“杨玉福从未忘记被屠杀的同胞,从未忘记母亲身上所刺的刀,但他也没有以牙还牙,以眼还眼地对秋叶子报以原恨”——放不下仇恨,又不会被仇恨吞灭。固守了小百姓的劣根性,也守住了中国人民人性的底色。
3、“娜娃和秋叶子的打水仗”——如果战争是一场戏水,各国之间的隔阂、相异、偏见、无名之恨可以在水中消解,那么和平就不会再是空想,无辜的人不用再为贪婪者的野心死去。
4、“秋叶子跟杨玉福道歉,想认他做哥哥,却未能如愿。”——那么多条人命,不是一个国家的无条件投降可以抹去的。事情可以过去,事中的人却不会过去,他们永远是同胞们心上一枪透底的子弹孔。历史代表过去,而历史中的人将被铭记在未来的碑上,不是为了记住仇恨,而仅仅是为了记住他们。
5、“战败的日本百姓被说服着自杀,日本儿童天真懵懂,也被自己人杀死。”——被军国主义荼毒久的人,把杀戮视为使命和光荣,不得杀戮视为耻辱与失败,那么结局就是以自取灭亡来结束深受折磨的内心。
6、“秋叶子没有死在中国人手里,没有死在俄罗斯人手里,却死在了最相信的日本人手里。”——杀死他们的不是别人,而是他们自己。他们抛弃和平,心无定所,最终也没有办法让灵魂安居,哪怕是同乡人的魂灵。
7、“秋叶子跑向自杀的人群,却被将要自杀的人杀死”——国籍的归属感不等于政府的认同感,对祖国的眷恋并不能换来对等的庇护。拿着鲜花奔跑在山坡上,传递着和平的讯息,像鸽子一样的秋叶子,凋零在布满金色丝草的战场。而这战场,是他们自己臆想出来的坟场。
8、“不同时段的广播,不同语言的广播,宣布着日本投降的消息,与此同时,战败者们无法忍受野心的落空,纷纷死去”——反战不是盲目的,而是清楚地看到,战争带给双方甚至多方的灾难与遗留在心灵上的创伤,是多么惨重。
执迷不悟的战争者们,和平与爱无法拯救他们,只有死亡才是得其所愿。
9、“紫日”——那个可爱的日本少女死在了紫日中,成为最后一片云翳的牺牲者。
8、杨玉福、娜娃的回忆——只有鲜活的人才能抵御冰冷的历史和渐渐被遗忘的过去。
9、秋叶子,落在了那个秋天。
在东京的新家已经住了四个月了,当时选择这个房子的最关键因素不是它朝向好,也不是年数新,而是它离电影院非常近。因为疫情,东京的电影院直到五月底才重新开张,虽然就连自助购票机都还盖着厚厚的挡布,座位也是自动就被设置成隔着两个以上的空座。这恰到好处的孤绝感与电影相得益彰。
因为没有读过原著的关系,这个故事对我来说是
在东京的新家已经住了四个月了,当时选择这个房子的最关键因素不是它朝向好,也不是年数新,而是它离电影院非常近。因为疫情,东京的电影院直到五月底才重新开张,虽然就连自助购票机都还盖着厚厚的挡布,座位也是自动就被设置成隔着两个以上的空座。这恰到好处的孤绝感与电影相得益彰。
因为没有读过原著的关系,这个故事对我来说是崭新而陌生的,但又因为喜欢Greta太久,这个故事对我来说又是那么熟悉和亲切。就像,就像任何故事如果是你最好的朋友跟你讲,无论故事本身平庸与否都会焕发不一样的生机。因为你在意的,是从那个故事里靠近你在意的那个朋友的心。电影好像对我来说就是这样。
我是一个看电影的时候不太哭的人,但昨天看小妇人却哭了三四次。在Jo得知Laurie已经和Amy结婚,偷偷去他们才知道的秘密信箱里取出自己的表白信,然后在桥上亲手撕掉的时候;在Meg的婚礼上,Jo说,“I'd rather be a free spinster and paddle my own canoe. I can't believe childhood is over”的时候。在Laurie对Jo表白说“I've loved you ever since I've known you”的时候。
前年夏天,我写了一篇关于亲密关系的文章,记录了那个夏天和朋友的好多次越洋电话,朋友说,恋爱是明知一切稍纵即逝还是举身跃入黑暗。我则说亲密关系的核心就是和对方建立起无法言说却又深沉笃定的精神联结。那些让对方从芸芸众生之中变得金光闪闪的瞬间。
我几乎从知道爱情这个概念开始,就是心灵相通、精神联结之爱的狂热信徒,当然,我有很多很多藏在心里最宝贵位置的电影、音乐,都在向我反复陈述这个观点。安妮霍尔里,安妮第一次挑战在酒吧里唱歌,唱的是Doris Day的《It had to be you》,里面写“I've wandered around, and finally found...somebody who...could make me be true...could make me be blue...And even be glad, just to be sad thinking of you...",这首同样的歌,也出现在当哈利遇到莎莉里,哈利在电影结尾对莎莉表白,“我喜欢你在四十度的天气里还感冒,喜欢你用一个小时来点你要吃的pie”,这几乎是我这么多年来的爱情圣经。
而Jo和Laurie呢,简直就是心灵相通之爱的完美典型。他们在不同环境下成长,却一样感到格格不入、孤独落寞,在愚蠢的派对上各自不合时宜,却偶然遇见彼此,在窗户和窗户之间,没有人能看得到的角落一起跳舞。还能说什么呢,这些画面简直就是曾经的我对爱的完美范本、定义本身。
可是,昨天看完电影之后,百感交集许久,我想,也许这么多年来,关于爱,我都理解错了。
最近胡缠老师在公众号上写关于爱的一系列文章,其中提到Scott Peck的观点,他认为真正的爱,是致力于自身和他人边界的扩展和心智成长。
“与之相反,追求浪漫之爱的人渴望的是静态的完整,是‘眼前的一切永远不变’。因为此刻的你,恰好是此刻的我所缺失的那块拼图。所以相信浪漫之爱的人,更喜欢用的表达是‘你使我完整’,或‘你是我一直寻找的另一半’。这句话听起来充满命中注定的意味,但同时也暗含着一个这样的自我认知:如果没有你,我就是残缺的。”(摘自胡缠的公号,《浪漫之爱与长久之爱》)
从什么时候开始,我们几乎已经习惯眼见着自己或者周围的人,因为孤独去爱,因为“他真的好懂我”去爱,因为豆瓣上的共同爱好超过500而去爱,我们好像已经忘记,爱的本来意思比起得到,应该更接近于给予。我们这些精神生活的信者,日复一日在大英博物馆里孤独地游荡,巨细靡遗地搭建我们的精神乐园,绘制比例尺详尽高度清晰的自我迷宫地图,然后有一天,我们忽然发现,我们爱的,其实是那个兼任着我们与上帝之间授奖仪式使者的爱人,是他的存在好像才让我们开始相信,这么多年来其实暗暗引以为傲的孤独和努力,都是值得的,因为,居然芸芸众生中有一个人和我如此相似,他能懂我的全部。这样的爱,最终好像还是渴望越过爱人与上帝交谈。
所以,爱真的应当成为我们确知自我的工具吗?
Walter Benjamin说,"The only way of knowing a person is to love them without hope."
我想,Jo是深深明白这一点的。她有在十九世纪过分清醒而孤独痛苦的女性自我,是她的孤独和痛苦让她遇见了Laurie,也让他们相知相惜,但她明白这不是爱。她明白他们之间的惺惺相惜模糊了很多问题,她了解自己融入不了Laurie的生活环境,她也明白自己固执而暴烈的生活习性很快就会让Laurie厌烦,她拒绝了Laurie的求婚。但电影关于他们二人结末的处理,比起书悲伤以及有趣在,它让所有观众被迫复习了人性。
人的欲望千变万化、相互矛盾,没有一种生活可以给我们提供不再失望和心碎的保证,我们只不过是在不同心碎之间挑选自己还比较能承受的罢了。即便是精神力无限强大的Jo,也最后因为妹妹的离世、在纽约不得意的写作和辛苦的生活而向妈妈自白如果是现在就会接受Laurie的求婚,因为自己非常孤独、想要被爱。妈妈回答说,可那跟爱好像不太一样。那一刻,我仿佛看到平行世界的自己。
我们都很容易把在心碎困顿时的微光当作爱,其实是那时我们迫切需要些什么来承受心的重压。那些舞、交换过的信和戒指,曾经带来的心灵震颤和美妙情绪,还没有承担心碎的Jo,还是用理智选择放弃了。但生活的痛苦忽然就出现了——在时间面前,孤独和痛苦好像才是最无坚不摧的。
如果爱不是工具,那我们究竟应该如何去爱呢?
下午和朋友在池袋一边吃泰国冬阴功米粉,一边讨论这个问题。我想,在通过生命最后的那道窄门时,没有人是结伴而行的,除非我们真的肯定了自己的灵魂,确知也接纳了自己的——不管是孤独的、痛苦的、独一无二的或是比比皆是的——灵魂,才能够对其他生命,哪怕那是和我们很不一样很不一样的灵魂和生命——不再夹带私货地欣赏、产生想念、携手同行。也许从那一刻开始,爱才真正的发生了。
思考完这些关于爱的问题,我和朋友都感到很久不曾有过的释然。
接下来想谈的,是关于女性的问题。这也是电影给我最大感触的另一部分。
我跟朋友说,我很讨厌在日本的媒体里,女性似乎只有两种,要么是fuwafuwa,软答答地一团,好像没有任何思想和生机的芭比娃娃,要么就是野心勃勃的事业女性,从不在意男人,也不会“软弱到”居然需要爱情。我觉得不论哪种,都是对女性非常严重的曲解和压迫。
Jo在对妈妈说“Women, they have minds and they have souls as well as just hearts. And they've got ambition and they've got talent as well as just beauty, and I'm so sick of people saying that love is just all a woman is fit for. I'm so sick of it! But... I just...just felt so lonely.”那一刻,我哭得很惨,因为Jo这个角色在Greta的镜头里,一下就活了过来,Greta透过Jo,在向所有人说,爱是美妙绝伦的,并且它绝不仅仅是一部分幸运人类的专有物,渴望爱也并不是软弱的表现。蒂凡尼的早餐里,编剧早就写"You're afraid to stick out your chin and say, Okay, life's a fact, people do fall in love, people do belong to each other, because that's the only chance anybody's got for real happiness."爱不应该是软弱的近义词,不应该是独立女性的反义词,我们野心勃勃冲出困难的性别语境,但我们也当然应该被人爱、被人看到和欣赏。
而男性的傲慢(或者说是被迫傲慢)则存在于,他们并不需要经历像女性一样多的思考和反复,并不需要像女性一样经历对爱的追求的迷茫和困惑,像Jo一样矫枉过正了许多年,才猛然惊觉,原来爱与被爱是如此重要的事。
就这样因为小妇人想通了一些对我来说很重要的事,我想很多年前,我就已经确信电影是对人生长达两小时的比喻,我可能不会爱任何男孩一辈子,但我一定会爱电影一辈子。
开篇奉上本集里最帅气的角色镇楼:“守株待人”行尸,最骚的坐姿,献给最持久的“行尸观众”们。
开篇奉上本集里最帅气的角色镇楼:“守株待人”行尸,最骚的坐姿,献给最持久的“行尸观众”们。