NHK纪录片《井上雄彦创作的秘密》中，对于漫画《浪客行》的创作，井上笑称自己并不特别重视故事的发展，自己所做的，只是刻画好角色本身，让符合角色性格的行为自然发生，将剧情的主导权交给角色，充满戏剧感的故事就会自然地形成。

这听起来不可思议，但细想又万分合理——令人印象深刻的视听艺术作品不胜枚举，一个出彩角色都没有的却鲜有耳闻。有才华且费尽心力的创作者，往往都会在作品创作的过程中身临其境，亲自代入角色的心理活动，以深情而隐忍的笔触，为虚构的人物赋予血肉与生命，使他们成为无论对观众还是创作者自身而言——都难以忘却的朋友。

《全金属狂潮》TV版第一季中，有一个对我来说非常“犯规”的设定，当片尾曲《永不枯萎的花》响起，下川美娜动情舒缓的声线将Boy Meets Girl的故事娓娓道来，女主小要此前的人生以照片的形式逐一呈现。我知道了在主线剧情之外，小要曾有一个幸福和睦的家庭、有一个不同发色的妹妹、如今独自一人生活在东京，那些名字都没出现过的路人同学们，也在这些细枝末节的展示中补全了戏份。通过主线直接刻画角色的“现在”，铺陈细节间接表现角色的“过往”，这个做法未免太深得我心。也许，就是从第一次看到这个ED开始，小要对我来说就不再是元气、傲娇、蓝长直、野蛮女友等几个萌属性名词就能轻易概括的纸片人，而成了我知晓她过往与现在的老朋友、生命中无法割舍的一部分。

同样的，这或许也是为什么TV版第一季中，我最喜欢的部分会是动画原创的剧情——《故乡飞舞的风》，宗介的这一面很重要，卡西姆的那一面也很重要。

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也不知道是不是我经历少的缘故，孩子找妈妈，妈妈保护孩子这样老套的剧情仍然博得我不少眼泪。我现年18岁，在一次偶然的机缘下去看了这部电影，真的把我哭得不要不要的??从熊妈妈和熊大互救开始，就把我狠狠地触动到了。一直到熊大帮助熊妈妈恢复记忆，熊大看到真相，熊妈妈和熊大相互配合共同抗敌，熊妈妈以一熊之力保护全岛人民安全，我都是哭得稀里哗啦的。作为家中长女，我狠狠地共情熊大的苦，明白在动物世界，失去妈妈的熊大熊二就像人类社会里失去父母双亲的孩子。我知道带老二长大真的很困难，长兄如父，所以熊大一直很沉稳，很坚定，这些都是来自生活的苦痛所磨炼出来的。作为一名女性，我看见熊妈妈抛弃熊大熊二的真相时又伤心住了。尤其是熊妈妈不断照看小熊而对它们产生了感情，从一只冷血无情的机器熊变成一个真真正正的母亲时，它的“芯”就已经变成了真正的“心”。

它们的母子情也让我十分动容。一向憨傻的熊二却能第一眼就敏锐地认出母亲，一向稳重的熊大也会在母亲将要离去的雨夜大声诉说自己多年来的辛酸与不满。都说母子连心，即便熊妈妈不是真的熊，多年的养育之恩也足以让它们心心相印。途中熊二跟定熊妈，最后熊大与熊妈双向奔赴，共同解救人们与危难之中，无一不戳中我的泪点。还有一个问题，就是得失观。在重返地球，狂野大陆的时候，不管是利欲熏心的商人夫妇，还是汤姆和他的人工智能，都处于强烈自尊心和好胜心之中，他们都认为自己应该超过别人，不能被别人比下去，又没有选择正确的方法和道路，所以走上了不归路。伴我熊芯中的科学家东海和南洋也是，因为嫉妒小洛的妈妈苏教授，而设计了那场狗熊岭的火灾，给小洛和熊大熊二带来了难以磨灭的痛苦。

最后一个也算是意难平吧，熊大熊二的妈妈被小洛成功修复，但小洛的妈妈苏教授却是肉体凡胎，走了就永远不可能回来了。我无时无刻不认为人永远比机器更胜一筹。胜在哪里呢，就胜在感情上。如果未来有朝一日能赋予机器以感情，那么就会像熊妈妈一样，有血有肉，能够比肩凡人。

影片是倒叙穿插的形式，叙述了一段战争年代的爱情故事。电影时间跨度比较大，从日俄战开始，到中日建交。时间跨度有七十年之久。所以，倒叙穿插回忆的形式不错，便于讲故事。这应该是后期剪辑的手法。剧本估计是顺叙写的。剧情里出现东北抗联杨靖宇，已经杨靖宇被叛徒出卖的一段史实。这种依托真实历史人物与事件的故事增加了故事的真实性。战争场面不多，烟火比较真实。成人打戏没问题，小孩的打戏有点假。主演比较年轻，差点意思。爱情线比较揪心，非常值得一看。

老套的剧情，不太走心的演技。

在影院看过《小偷家族》之后，对日本电影又重拾信心。没想到看过之后觉得日本电影到今天的这个境遇不是没有原因的。老套的剧情，看过了开头就知道了结尾，完全不缜密的剧本，漏洞很多。感觉看过之后，就仅仅是看过了，也不想回味，也没什么感觉。就是，哦，我看完了啊。

如果不是故事还算完整，看起来不是太糟心，真想打一星啊。

每一秒钟都煎熬。浪费了19.9的特价票钱。这个电影包括演员，每一秒都尬到爆炸。真的是太无语了。怎么会有这么烂的开心麻花的电影。真的不如不上映了。字字都是真心话。奉劝大家真的不要去看这个电影了。还特意蹭蹭沈腾，用一个纸人。男主尴尬到爆的演技。莫名其妙的剧情。自认为很搞笑是吗。煎熬，煎熬，煎熬，煎熬，煎熬。

期待了很久，终于等到快出完了开始看了。首先，这部剧的形式非常新颖，剧中人物都是饰演的自己，六位大叔在采访中也都说了，第一次觉得这个角色好难演，因为演得就是自己。但是，这并没有难倒做了几十年黄金配角的他们。他们用自己的专业征服了剧组和观众。其次，觉得这部剧充分说明了，主角并不是全剧的一切。往往我们都是只关注每部剧的主角，而忽视了那些其实起到很大作用的配角。此剧正是在告知观众，这几位名配角在剧组的生活日常，对整部剧和剧组起到的作用。六位大叔如果去做个talk show综艺，应该会大火。好期待是否会因为此剧出道综艺，哈哈。

有些电影看完之后你会意犹未尽，觉得哪里没看懂却又异常吸引着你二刷，《野梨树》就是这样一部片子，寓言是需要反复咀嚼的。

主角锡兰非常像我在美国读书时曾经的室友，底色善良却愤青而自负，对于不相信的事情会轻蔑的撇嘴讥笑，毛躁而孤独，不同的是他是波斯人不是土耳其人。

在父子关系的剧情里，我们看多了纯真的儿子和少年面对酗酒暴躁的父亲，比如《四百击》，导演锡兰这里给我们颠倒了角色，毛躁悲观对世界充满挑衅的年轻人和他历经世事赌博却扔抱有童心的父亲。

开场，一个年轻人目光呆滞地凝视着什么，看了看手表和边上的行李都在暗示这不是一个悠闲的下午，要去哪里呢？航拍镜头将我们带到辽阔美丽的土耳其相间，一辆客车在乡间蜿蜒驶向远方。之后也多次出现车在路间的镜头，代表了锡兰几次的离开和返回。路，这一充满象征意义的表达。

回到家乡的锡兰，下了汽车第一个“迎接”他的是一位看似问候实则“讨债”的老乡，这也给全片定了了冲突的伏笔，这个文艺家庭现实与理想间的折磨。

还没进家门，就看到家里红色的自家车后面写着“老师家的车卖”，一切都是贫困的阴影。（多说一句电影翻译的问题，到比较晚才翻译这个卖车的细节其实是个误导，好像是锡兰要卖车筹备书款，其实一开始他父亲就要卖车，因为家里揭不开锅了。）

在父子关系和卖书生存的两条主线下，其实是土耳其现实时候方方面面的折射。市长口口声声讲大道理却不肯帮助一笔小钱给年轻的作者，当然这也是有理有据他要遵守程序；煤矿商人鄙视那些读书无用的年轻人，你们今天学的明天就没用了；锡兰的朋友，在一通电话里，告诉她如何作为暴力警察欺压民众并得到快感，“在任何看不到的地方我都会狠揍他们一顿，为什么不呢，这就是生活的哲学，每个人都把压力垃圾倾倒给别人。”“这世界就是一个婊子。”

行走中大段的长镜头，内容却是那么沉重，穿过乡间、铁桥、街道，电话那边是一个已经彻底放弃了“当老师”而努力“融入这个社会”的锡兰的同学。

唯一的温情来自野梨树下和旧情人的邂逅，除了旧梦重温得到的只是残酷的现实，她决定嫁给一个有钱的中年人。哪里都是一样，在现实面前爱情太虚无缥缈了，还是“坐在宝马里哭”比较安稳。两个同样受伤年轻人湖边的厮打，是无处安放的青春和愤怒。

一个人的贫穷还可以忍受，一家人的贫穷就是一种罪过。锡兰母亲被现实折磨的交不起电费要把冰箱里的食物寄存到邻居家，一家人只能在晚上点蜡烛。而尽管这样面对赌马的老公，仍然说出“如果让我再选一次的话我还会选择嫁给他。”

咄咄逼人自以为是的锡兰，话里有话暗含讥讽，对这个世界充满了“恶意的假设”，书店里对前辈的不敬，躲进特洛伊木马里被人追赶，车上的惊醒，究竟哪个是梦境？那种深深的焦虑，源自内心的不安和恐惧。我们是否也都有这种被追赶而无处藏身的梦？

“时间像一把无声的锯，你永远不知道他会对你做什么。”

锡兰也许有一种“被害妄想症”，家里丢了300块，觉得所有家人都是小偷，他不仅在社会上，在家里也孤立着自己。他没有朋友也没有家人。这场出色的镜头调度，缓慢退后的镜头渐渐隐现出每一个家人。

不断爬上家后面的山头，远处穆斯林的祷告声回响，就像《小城之春》里人们需要爬上那段旧城墙，对远方的凝望那是他们唯一舒缓透口气的方式。

究竟谁“偷了”那300块钱？

偷食禁果的伊玛目，像一则寓言，宗教与世俗，宗教在现代是更被强化的神圣的连接还是已经沦为敛钱的工具？（这一大段三个人的对话密集而需要大量伊斯兰教背景知识，看起来非常累却营养丰富）有人说“如果能证明伊斯兰教是存在于真理之外，那么我宁愿选择伊斯兰教而不是真理。”难以理解吗？这还是证明了“信仰无关乎真理”？

走投无路的锡兰，起念卖父亲的狗，镜头交待的干净而紧凑，首先是在开车门时候院子外对狗的凝视，然后马上切到郊外一个晚上在别人家里数钱，离开时候狗已经拴在别人家里。之后若干次出现狗，其实是一种若隐若现的幻觉和现实的结合，是锡兰睹物思情的自我责备愧疚，他偷了父亲最心爱之物而父亲却是唯一一个除了他自己读过他书的人，他一直诋毁恶意揣测父亲可父爱一直没有计较和改变于他，尤其是他偶然发现父亲钱包里他出书的一张剪报被珍藏，泪如雨下。

不得不对现实低头，服兵役的锡兰，在冰天雪地里茫然地在边疆端着枪，未来一片茫然，这段的画面非常塔可夫斯基，雪地里淡出转换为远景汽车行驶在乡间，再到晨雾里孤独回家消散的背影。

漫天飞舞的雪，一个没有经历过严冬和飘雪的民族是深刻和浪漫不起来的。

年少的时候我们谈道理，等真正明白了，我们却只道“天凉好个秋”。父亲唯有邀请儿子一起聆听自然的交响乐，没有什么道理好给讲了。

锡兰的那种愤怒和阴暗让我想起来胡波，想起了“席地而坐的大象”，不同的是胡波到最后都没有找到一种和自我的“和解”而锡兰是幸运的，至少有一个浑浊世上仍然纯真爱他的爸爸。

我们身边是不是都有这样一个锡兰，或者我们自己就曾经是一个锡兰，对一切都习惯性的负面评价，满满的负能量，但他们其实本质里并不坏，只是对这个世界仍然心怀理想，他们不接受混沌试图寻找真理，希望他们都有与自己和解的一天而不是渐渐变得油腻，希望永远内心如少年。

片中若干“超现实主义”的段落，所有的“超现实”都不过是为了逼近“现实”，只是我们凡人视而不见才称其为“超现实”，就像我们自己看不见而否认存在的那些“神迹”：

1.躲进特洛伊木马被人追赶，内心究竟和恐惧，是一场潜意识的梦。

2.赌马店里，锡兰说这里都是白痴，回头望去却空无一人，因为这个世界并没有“白痴”。

3. 家里自己打开的门，独自抖动的吊灯。是风？还是神秘的感应？

4. 枯树下，垂下一根绳子，半裸上身横在下面的人，是死是活？空旷的田野上唯一的一切。这是在隐喻锡兰和所有人命运吗？

5. 投河自尽的狗？锡兰究竟看到了吗？

6.蚂蚁爬满脸庞的婴儿寓意锡兰的重生。

7. 被吊死在井里的锡兰，每个人都有两次生日，一次是出生，一次是重新发现自己。

注：原文公号“来去一山”

可以说几乎是1：1还原三体了，就是拿本小说放旁边也没有什么差池，而且用了大量的意象来描绘文字表达的空白，张鲁一的表演也没话说，音乐氛围感十足，叙事节奏上来讲可能稍微慢了点，但其实原文也是这么写的，艺术感的表达需要大家静下心来慢慢深入，非原著党前面肯定有点懵懂，但没办法，三体第一部其实就是这么抽象，沉下去往后面看就一定能感受到三体所带来的震撼。

首先，表明态度我挺喜欢这个电视剧的。我跟爷爷奶奶准时下午4.40中央8收看??（居家上课的好处哈哈）

剧情有起有伏，提现了鲜花这个村干部的胆识、责任感，当然也有责任感生出的一系列两难的困境结果。其中剧情虽然也有一些大主角光环、从天而降的幸运（我觉得老登山内个看起来有钱的老头可能是梁广财的爸爸??入戏太深）但可以让我相信通过这样有责任心的村主任的带领下，天马河村可以有很好的发展空间。

看电视剧我总想从里边学到点什么。拿晓春和晓雪的关系来说吧，个人觉得在无疾病的前提下他们不会散，但如果是在现实中，如果这样两个人缺乏沟通没有共同的价值观，并且一方过于看中爱情而忽略社会关系与能力，得到的多半是分手的结果不能走到最后。