前面的三分之一可以看作是25年后的杀手不太冷，里昂老了，小姑娘也长大了（为强行致敬经典表示瑞斯拜）。

中间三分之一的时候编剧喝大了，导演没办法只好用不受待见的女儿用苦肉计和无间道为父报仇的情节来强行续命。

最后三分之一的时候导演也喝大了，于是演员们都蒙逼了，只能自由发挥了。

警察因为停电才在黑暗中看到了光明，黑人发小护友（暧昧）心切，千里送人头，虽然自以为是的傻姑娘感受到了温暖，但是没有剧本，只好和老杀手闲唠嗑扯家常。

最后大伙儿都想明白了，此时不收工更待何时，于是匆忙赶路集合，怎一个乱字了得！

其实剧情很简单！

杀大佬的幕后黑手就是那个私人助理。老杀手想明白了这一点，所以才没杀送上门来的苦肉计女儿，只是用一句话“你找到了吗”来点醒傻丫头，说她孤儿缺爱，以后当自强！

至于老警察两口子，疯婆子和护工，全是多余的龙套。

最敬业的就是摄影师，愣是坚持到了最后！

就酱！

熟悉徐克的影迷通常都被他的古装武侠和神仙科幻整的五迷三道，欲罢不能。但说起枪战片，往往很少有人提及徐克。其实，《英雄本色》本来是属于徐克的片子，但为了救济好友，才最终选择让渡给吴宇森。到了第三部，因为各种问题，徐克勉强上任，担任了《英雄本色3》的导演。谁找来了一大帮明星出演，但因为观众对于影片固定的审美成见，以及第一部实在太过惊艳，让徐克的枪战片依旧被人看作平庸。

【详细】

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现在的盗墓片，实在是食之无味，弃之可惜！因为心里的一点好奇，总是不断下载那些已知的垃圾片。这片也不另外，我是一边刷手机一边看，唯一吸引我眼球的是结局。

这个结局是有点意思的，因为大师兄说，他最后还是违背了他的誓言！他太太生前说我们可以唱戏或者离开，最后大师兄不是已经做到了吗！何来违背？再回到开头，他梦里也是她在墓里出现；后来说到他师傅找狼王墓是为了得到一个和时间有关的宝贝；再看电影海报，是大师兄的太太为主，可是这个女人在电影里基本没几个镜头。所以，这个结尾的意思就是告诉大家大师兄其实走了和他师傅一样的道路，表面上是戏班，暗地里还是在盗墓，只是盗墓的目的可能不是财宝，而是一个和太太重新牵手的幻象或者是能回转时光的宝贝。

故事的想法不错，只是具体实现起来糙点实在太多。

导演真真是运气好请了杨蓉女主，不然前期这些满星根本不可能，这煞笔男主人设，先不说演技怎么样，刑警学院毕业，还从警犬队出来的，这么训犬的？？？这脓包性格，怕是毕业了也是分文职吧，还敢让他训犬？主什么性格是会影响犬的，这性格带出来的犬还能分到地方？？走后门分的？男主说话比九十岁的老人都拖沓，我真的感觉是智商有问题，再说演技，我觉得新闻联播主持人情绪波动都比男主明显，还警花与警犬姊妹篇，对比下两部的男主，差距不要太大，我觉得华哨拍剧的时候没有咬男主已经是很有职业素养了，两星给杨蓉和警犬，还有所有配角，男主简直就是全剧的漏洞

这是一部看完压抑到背后发凉的电影，剧情很简单，小女孩被官二代强暴，父母觉得没什么，警察肆无忌惮的包庇，只有年迈的外婆，利用了自己所有的条件，为外孙女报仇。赤裸裸的呈现出印度的现状，女性地位低下，政府就是有钱人、有权人的工具，唯一的希望外婆，却可能是最早离开小女孩的人，根本没有希望.

在我们脚下的热土，有两样东西风马牛不相及，舆论却又视它们一奶同胞，那就是电影和足球。比如国足踢得不好的时候，不看球的人也非要怼上来硬说两句，稍微踢得好那么一点，就开始大张旗鼓地表扬。这句话，把“国足/球”换成“国产电影”，把“踢”换成“拍”，一点儿都不违和。曹保平是一个擅长揣测动机和拿捏你情感线的导演，无论是《烈日灼心》一层层地揭露，还是《狗十三》直接把妥协推到你面前。如何合理地讲好一个故事，很值得许多其它高票房国产导演去北电上上曹教授的文学课。《追凶者也》也是，黑色幽默的外壳很好地遮掩了“我平生最恨奸商”的问题，既解释了张译的动机，又让你笑完之后在想这无非是现实中人人都可能遇到的事情——买到假货和豆腐渣房子，在这片热土并不是什么小概率事件。题外话的追凶者也之后，重点是曹保平的另一部包着黑色幽默外壳的《光荣的愤怒》。高级的幽默，在我看来必须带着一种绝望，在力图引出笑声之外，以作对生活中无意义和荒谬的反讽。黑色幽默的本质不在于搞笑，而是通过搞笑的张力来反映现实。

以我个人十分浅薄之愚见，《光荣的愤怒》包裹着两层现实。首先是村霸熊家四兄弟，这种因两千年皇权不下县的传统，导致乡绅所拥有的旧中国式家族权力，依旧在我们脚下这片热土倔强的存在着，尤其是西南西北这些边陲。这个世界上既没有成群结队的英雄，也没有单枪匹马的坏蛋。熊家四兄弟的团伙，有血脉纽带的牢固、又有“权力角色”的相辅相成，我尝试过大胆假设四个角色集于一人或者两人身上，总会感觉独木难支，唯一好点的合并就是把熊大和熊四安排成一个角色，可是事后那场黑色的冲突就缺少了角色。熊大做事冲动、虽是长子却又管熊三叫三哥，熊二是村里的会计掌握着村里的计划经济，熊三是村长自然大权在握，熊四虽然好色却是村里最大企业的老板自然掌握着村里的商品经济。黑井村全方位多角度地被熊家四兄弟把持着——一如我们每个人生活的热土。看似熊大的角色最无关紧要，但是身为长子的他突出了熊三在这个小权力中心的地位，以及承包了那场冲突中，“正义”方唯一的一场胜利。就是如此稳定的“权力”漩涡里，被丢进了一颗小石子——村支书。

他是个外人，熊三想把他拉拢成“自家人”，如果熊家兄弟是桃园三结义式的草莽群豪，或许你还会想有这种可能，可是“外人”想要填补进曹保平挖好的血脉坑，在潜意识里你就知道不可能，所以熊大才会“你都把人家整成敌人了”。所以角色的安排，以我愚蠢又浅薄的见解，刚好。说句不太重要的事，角色们的演出也十分出色。无论是王砚辉饰演熊三时举手投足间那种封建家长的气势，还是吴刚饰演的叶光荣无时不刻不半张着嘴的唯唯诺诺——这和鲜肉们只会眉头轻锁、鼻孔微张是两个维度的演技。其次是基层权力的交织。甚至最后打倒村霸，靠的也是外市的警察。熊家四兄弟之所以能如此在黑井村四手遮天，免不了要揭开些已经滋生的腌臜事，嗯，在现实主义里，说到滋生，不会是细菌，通常是腐败和官僚主义。叶光荣上镇里反映情况，却看见熊三跟镇长热情地拍着肩膀，路过的警察也与熊三热络地讨论几时喝酒，就连镇里的书记也一口否决：熊家兄弟是镇里树立的致富典型，你没的证据莫要乱说。水根说的才是真理：有人管，证据一抓一大把；没人管，你还抱着石头冲天啊？叶光荣说镇长像是电视里头《子夜》里的吴荪浦。镇长不知道这是谁，叶光荣解释了之后，他问：是我像他，是他像我。

他像你。

叶光荣咧着嘴憨笑奉承着。披着西服外套、架子十足的镇长是个憨包，他不晓得茅盾笔下的吴荪浦，一面雄心勃勃一面惟利是图，表面光明正义背地道德沦丧。如果熊家四兄弟是一棵树的四条枝干，那这棵树则深深地植根于吴荪浦的口袋。其实看到这里，我们已经要说：在我们脚下这片热土，这么一部片子能上映，已经值得庆祝了。曹保平说：

电影管理部门给《光荣》罗列的意见多达几十条，比如：怎么可以这样描写最基层支部书记，他会那么猥琐，他会那么鸡贼，会不择手段，靠欺骗人把四个村霸打倒么？而光天化日之下，又怎么可能会出现那样的乡村恶霸呢？我跟他们辩白，在我国一些偏僻地区，这些事实的确存在。他们就是不想让剧本通过，后来他们也跟我谈了话，说：这事其实挺简单的，如果你想让剧本在我们这儿通过，你想要的那点儿意思就都不能要了。我曾经也想过一个很不一样的结尾，表面买家具，其实一直是卧底的那个警察，最后从房顶上哐当一声掉下来，摔到地上又爬起来，说：“我是警察”，然后又摔到。或者哐当一声，不是掉下来个人，而是掉下来个钢盔，它在地上转了几圈才停住，但你肯定不能拍，因为特警戴的钢盔上有一个大国徽。纯粹作品而言，原来的结尾肯定比现在要好，现在这个结尾还是在我的电影轨道上，90%是我的。

其实看到结尾，明眼人都看得出来这是阉割过的结局。

叶光荣、水根、大旺、狗卵，如同当年熊家四兄弟一样，在土瓜的饭馆里吃着饭喝着酒就把会开了。区别只是他们付了钱。

土瓜看着手里的六十几块钱，咧嘴笑了。当然在另一个平行宇宙里，有个更为黑色的结局：光荣们吃饱饭，打了个酒嗝，丢下一句“先记着”。扬长而去。

感觉是部群像剧，里面几位老师都超有人格魅力，很厉害，王劲松老师的演讲看一次哭一次，是我十一岁儿子都可以看的一部剧，男主女主很没有cp感 男主可以说有些细节 可是细看跟他之前的剧的细节处理雷同 个人感觉没有之前的剧演的好 他的仪态真的应该去找专业老师学习一下 跑步的时候站立的时候随时都是一副松松垮垮的样子 他每一部剧都有这种随意的姿态 但是纵观他每一部剧的人设身份，都不应该是一种随意垮着的状态 路垚算是和这部剧人设类似的 他的底色都是大家族的儿子 家里对他教养相当严格 不可能是一副底层讨生活的脚夫的姿态。（没有说劳动人民不好的意思，我就是劳动人民）女主的问题比男主大的多 她的形象行为都是一个娇小姐的状态而不是一个跟随历史教授在外奔波的有体力的女学生 说台词的情绪更是平淡到根本看不到她的状态 弹幕里的台词速度过快也是一个很大的问题 台词是得有情绪在里面的 不能一直是一个快速说台词吃字吞字严重女演员 弹幕里就为了这件事吵了几十集 我在这里说应该是要正常提意见不算骂人吧

最后 很喜欢剧里每一位演员，对他们没有任何恶意，特别喜爱几位先生