点点星光闪动着你诚实的眼神蓝蓝夜空敞开了你寂寞的胸襟面对冰冷的世界依然会有一颗火热的心你不情愿说出来你心中的苦闷偏偏在乎是不是尽了你的责任用那温暖的情怀呵护着你最最珍爱的人日日夜夜用忘我兑现承诺无怨无悔用爱心陪伴这风雨人生日日夜夜用忘我兑现承诺无怨无悔用爱心陪伴这风雨人生
点点星光闪动着你诚实的眼神蓝蓝夜空敞开了你寂寞的胸襟面对冰冷的世界依然会有一颗火热的心你不情愿说出来你心中的苦闷偏偏在乎是不是尽了你的责任用那温暖的情怀呵护着你最最珍爱的人日日夜夜用忘我兑现承诺无怨无悔用爱心陪伴这风雨人生日日夜夜用忘我兑现承诺无怨无悔用爱心陪伴这风雨人生
阻碍这部剧成为热点的原因或许有三:
(1) 片名《幸福有配方》容易事先给人一种从主旨到剧情都是老生常谈的错觉,而片头打出的英文译名We Are Family更会令对家庭伦理剧并不感兴趣的观众望而却步,即使这部剧归根结底与家庭伦理剧的分类相去甚远;
(2)
阻碍这部剧成为热点的原因或许有三:
(1) 片名《幸福有配方》容易事先给人一种从主旨到剧情都是老生常谈的错觉,而片头打出的英文译名We Are Family更会令对家庭伦理剧并不感兴趣的观众望而却步,即使这部剧归根结底与家庭伦理剧的分类相去甚远;
(2) 第一集这段全剧的开场旁白容易劝退年轻观众,例如我。倘若不是过年陪着爸妈守在电视机前,我应该不会在跳过前三集之后还回过头来看完:“幸福是什么?有人说,幸福就是冬日里的一束阳光。也有人说,幸福是久违的一个拥抱。要我说,与家人在一起,就是世上最大的幸福。爷孙三辈聚在一起,吃一顿饭,唱一首歌,或是下一盘棋,无论做什么事,那心里都是美滋滋的。这,就是幸福。今天要讲的,就是一个关于幸福的故事。”
(3) 剧中代表老一辈的沈母宋玉华和代表长兄为父的沈越的某些言论在某些自我标榜来自新时代、需要解放思想和张扬个性的年轻人眼里,仿佛是来自旧世界扭曲落后的糟粕。然而,断章取义和以偏概全是相当严重的毛病,无法设身处地思考问题便急于给人扣帽子也是要不得的。沈母极个别在某些年轻观众的角度来看属于不正的价值观,且不说是否真的不正,但在崇尚“家和万事兴”的老一辈中是非常普遍的,这是本剧写实的体现。而那些抨击沈母矫情无比的观点,更恰好是本剧的目标靶向。
这部剧存在两条思路。
其一是讲述沈父死后的两年里沈母与沈家三兄妹及其支属之间生活上的大小波澜,刻画这一大家子是如何携手走出亲人离世的悲痛、走过各自情感上的磕绊,表现“幸福”这一主题。从片名《幸福有配方》、译名We Are Family、全剧开场白、片头曲《温暖如初》、各个支线上的圆满结局等来看,导演和编剧大抵也倾向于这条思路。剧情上除了“霸道富二代爱上我”和“夫妻换肾配型成功”以外,没明显狗血的别处了。但在这条思路上,核心事件是贯穿每一集的沈梅与柴海青的婚姻纠葛,穿插了沈母在维系沈家三兄妹感情方面的努力。这些看着津津有味的起伏,在家庭剧类别里的感染力并不出彩,属于三星的及格之作。然就归亚蕾、董勇、吴彦姝等人的表演,给到四星也是合情合理。
其二是以沈母宋玉华为单一中心人物、以丧偶给沈母带来的生活上的变化为第一叙述视角。事实上,片头末尾的定格就是沈母一人,片尾曲《我们都会老去》(演唱者:李敬)和更容易被人记住的插曲《再一次孤独》(演唱者:周晋进)显然也是写给沈母这个角色的,莫说还有无数个沈母的长镜头特写。这条思路淋漓尽致地再现了沈母身上空巢老人和丧偶老人的二重困境,又串接了以宋玉琴为表征的阿兹海默症和以徐忠良为表征的老无所依这两个老年赡养问题,第四位老人郭子奇则是相仿于当今社会对空巢/丧偶/失独老人群体的解决方案,即“同病相怜”和“抱团取暖”。这条思路可以粗略地概括为“老人如何安度晚年”。
如果捋一遍剧情,我们更会发现每一集的情节推动都离不开沈母宋玉华的参与,而自始至终在沈越一大家、沈梅两个小家、沈湘一个小家、宋玉琴一大家这五组人物之间来回创造联结的就是沈母。剧中关于空巢老人和丧偶老人的探讨交织进行。前者主要表现为即便在子女家里轮流居住也依然摆脱不了生活上的孑然一身和精神上的孤苦伶仃,例如沈母在沈越家过着仰人鼻息的日子却又左右为难、无处诉说,只好在公交车上偷偷抹泪;后者主要表现为丧偶初期由缅怀带来的伤痛和丧偶后期在老年交际中难以避免的闲言长语,例如沈母帮忙照顾徐忠良被认为是黄昏恋、沈母当郭子奇的保姆被描述成寂寞难耐。有趣的是,对二者的探讨在第24集沈母69岁生日宴上交汇在一起。丧偶困境就像个放大镜,使空巢困境带来的心理上的落差感空前强烈,拧成一股令人难以自拔、难以不动恻隐之心的深情。
为什么我对第二条思路格外赞赏?因为它既抛出了问题,又给出了答案。
它毫不遮掩地打出这套老年问题的组合拳,然后在这条思路上平平稳稳且不偏不倚,将四位老人的晚年生活作为老龄化社会的缩影,着墨之多之集中令人咋舌,沈家三兄妹可以说是完全没有独立支线。当老年问题以一种丰满到可怕、真实到尴尬的形象立在观众面前时,作品可以收割一大波眼泪,但本剧的野心并不在此,它不刻意渲染老年群体的惨。相反,它直接地指出老年人应该主动保持积极的心态(塞缪尔厄尔曼的《青春》),并通过广交老年朋友、发展兴趣爱好、上老年大学、接触新事物等等安度晚年。它也认为子女应该关心老人们的内心感受,而非停留在物质上的支持。对于两个稍显边缘化的老年问题,本剧似有还无地给出了观点,对阿兹海默症患者(宋玉琴)应有体谅式关怀,对老无所依者(徐忠良)则可以考虑走法律途径。
此外,看到最后一集、再回过头看第一集时,不难发现这个开局真是精彩,短短四十分钟,不光全部人物悉数登场,那两段沈母宋玉华望着子女远去时微笑中难掩落寞之情的镜头,奠定了全剧的基调。归亚蕾对沈母的演绎之细腻、把握之精准,我觉得无须赘述,而2018年三大电视艺术节对此一个提名都没有,真是令人费解。
以第24集的2个小片段为例,但第24集最动人的还是00:25:16-00:26:46的1分半钟片段和00:28:27-00:29:27的1分钟片段,请跳转在线播放。
第1期看完以后感受是,①剪辑混乱,嘉宾分成两队人进行不同的任务,剪辑时候两边跳来跳去,观看体验不太好。②氛围,先导片里渲染的恐怖氛围在正片里(至少在第一期里)完全没有体现出来,恐怖氛围靠尖叫和弹幕(吐槽一下弹幕,动不动就恐怖动不动就高能,还跟明侦对比…单单就这一点弱弱拉踩一下,这跟明侦中间差了十个蜜桃)。③主题,至少从第一期里完全看不出来这叫密室逃脱…这难道不是做任务、闯关吗?④这类烧脑综艺
第1期看完以后感受是,①剪辑混乱,嘉宾分成两队人进行不同的任务,剪辑时候两边跳来跳去,观看体验不太好。②氛围,先导片里渲染的恐怖氛围在正片里(至少在第一期里)完全没有体现出来,恐怖氛围靠尖叫和弹幕(吐槽一下弹幕,动不动就恐怖动不动就高能,还跟明侦对比…单单就这一点弱弱拉踩一下,这跟明侦中间差了十个蜜桃)。③主题,至少从第一期里完全看不出来这叫密室逃脱…这难道不是做任务、闯关吗?④这类烧脑综艺我不太喜欢剧情大过解谜的设定,无论是嘉宾角色扮演还是旁白叙述剧情和任务都很影响观看体验,代入感很差。
第2期立意不错,谎言和信任这个主题有新意,剧情的发展和游戏的节奏之间的平衡也挺好的,没有第1期那么多花里胡哨的旁白解说之类的,内容依然不那么丰富,但是总体来说没第1期那么假大空,(果然节目都不能只看第一期)。
第3期刚开头的旁白说所有故事都是关于信任的,个人觉得从这期开始整个节目的立意应该是可以站住脚了。但是嘉宾之间的合作也好竞争也好,各种互动都没有给节目增色,看了三期对嘉宾唯一的记忆点是做任务超快的唐禹哲…就没了…作为真人秀,“人”却emmm…剧本痕迹明显,部分明星的“真性情”真的有点让人讨厌,毕竟是在录节目啊 就不能收敛一点吗…闯关任务之间没有什么关联性,甚至有几期闯关任务和背景剧情都没什么关联,置景和道具很良心,但是环节的设置没能环环相扣,嘉宾剧本痕迹明显、互动性差、节目效果太弱,作为观众只能说代入感很差。而且第3期和第6期的剧情太不正能量了,嘉宾的表现如果不是真实的性格,那就是节目组的锅,也只能说剧本给的人设太差劲了。
第7期的分组对抗比起第1期好太多了,虽然悬念设置得很一般(就是最后的那个转折并没有在意料之外),确实在前期就知道了,但是因为本身不怎么抱期望看待这期,看了发现有惊喜,最喜欢惊喜了哈哈哈哈哈。也是这期开始在主线任务和剧情的关联程度上有了很大的改善,有些设置好的小反转也有创意,置景道具群演依然很良心,剧情、节奏、氛围也比前几期要好很多。7-10的4期绝对够四星及以上,因为确实有惊喜。
但是因为先导片里标榜的悬疑烧脑恐怖正片里并没有体现,有点失望,如果先导片里不打出那么高大上的标签能给四星的,因为和先导片对比实在不足,喜欢惊喜,可是这个有点失望了。作为一档标榜恐怖悬疑烧脑的综艺,任务设置上偏简单了些,仅有少数几期嘉宾的表现给出一些紧迫感,作为观众表示套路一般,代入感较差。三星吧~
(题外话,这个节目的粉丝很喜欢拿这个跟明侦和蜜桃对比(尤其是蜜桃),我没有去了解过是不是一个团队制作的,但是风格上确实不像。故事背景剧情设置比起上面两档节目来说弱很多,烧脑根本算不上,任务的设置也简单,95%要解谜的关卡都是直接摆在那里告诉你就是要破这个,自己找线索和提示的也有但是比较少,不是说这样不好,这样的优点是节目的整体节奏不错,但是这跟密室大逃脱完全是两个不同的类型啊,为什么一定要放在一起比较然后拉踩呢?而且尤其喜欢通过贬低蜜桃的嘉宾“蠢”来捧暗夜古宅,想看高能的不知道大神版吗?是少帮主的套路预言不够优秀?还是安吉尼尔·火树的操作不够亮眼?还是名校学霸校草的高能解谜不够精彩?明侦和蜜桃的人气和评价应该毋庸置疑吧,真的没有比较的必要啊,暗夜古宅有暗夜古宅的优点啊,为什么一定要通过拉踩别的节目来夸它…果然糊是最大的保护色(小声bb)
党组织第一书记的任务是什么?黄永华这个主角在工作生活中是否相信组织、依靠组织?是否发挥了党组织的战斗堡垒作用?他依靠广大群众了么?这个主角带领下的党组织在村民的脱贫过程中发挥了多大作用?后盾单位何在?扶贫办何在?水利部门何在?其他扶贫工作队员何在?
没有,都没有。
主角取得的成绩和美名,靠的
党组织第一书记的任务是什么?黄永华这个主角在工作生活中是否相信组织、依靠组织?是否发挥了党组织的战斗堡垒作用?他依靠广大群众了么?这个主角带领下的党组织在村民的脱贫过程中发挥了多大作用?后盾单位何在?扶贫办何在?水利部门何在?其他扶贫工作队员何在?
没有,都没有。
主角取得的成绩和美名,靠的是大户、乡贤的慈悲,靠的是主角的熟人,片子中的村民们就是一帮没有想法没有斗志可怜虫,没有主人公及其大户、乡贤的慈悲,广大人民就没有出路。
与黑恶势力的斗争也不是人民战争,靠的不是党组织和人民群众,而是他个人英雄、孤胆侠客的黄永华。
片中的妇女同胞都是道具一样的都是不敢斗争的,没有他黄永华,广大妇女将陷入悲惨的境地。
而片中的各级组织,就像香港电影中迟到的警察,总在大英雄打倒敌人之后才出现,摆设一般的存在感。
我就问问,这符合中国现实吗?符合广西壮族自治区成立60年来的现实吗?
片方在宣传时号称是“大型励志奋斗情感年代巨制”,那么,这片子励了谁的志?是那些庆幸英雄到来光明有望的村民?人民对美好生活的向往如此强烈,何需你黄大英雄来励志。若不是为人民而创作...那也只能呵呵了。
主角以救世主的姿态来挽救黑暗中的芸芸群众,似乎很高尚?然而,知青们在下乡期间对农村财富的消耗,知青们返城以后城市给广大农村带去的是更加高效的的剪刀差式掠夺,正是农村贫困的原罪之一。现在,知青们的重拾情怀的欲望,似乎又重新在广大农村的贫困上得到满足了,是么?
还是看看更真实一点的吧:电影《又是一年三月三》在靖西搞开机仪式,不知有多少个农民有幸参加?电影在北京举行首映式,可曾邀请个把农民?电影取景的那些个村,现在可有村民舍得花自己的钱买票观影?这电影对广大农村农民可有啥改变?他们这是想感动谁?
以上种种,只能看出这电影离我们农村太远,和农民太生疏,一帮人在楼阁中以自己的想像刻画着现实中的农民。
或许,你们格调太高,我没看懂也说不定~
又是一部名漫改编的电影。 “不能犯”的原意其他评论里有,这里就不多说了。影片有对法律与私刑之间的探讨,对正义和罪恶之间界限的拷问让人值得深思。
女神泽尻英龙华此饰演警署大美女多田友子,她与松坂桃李饰演的”电话亭之男“展开多方面的博弈,两人之间的合作感觉擦出不少火花,演技全凭各位喜好,我感觉一般。但这部电影无论是故事本身,群星的阵容还有白石晃士导演,都会让顾客
又是一部名漫改编的电影。 “不能犯”的原意其他评论里有,这里就不多说了。影片有对法律与私刑之间的探讨,对正义和罪恶之间界限的拷问让人值得深思。
女神泽尻英龙华此饰演警署大美女多田友子,她与松坂桃李饰演的”电话亭之男“展开多方面的博弈,两人之间的合作感觉擦出不少火花,演技全凭各位喜好,我感觉一般。但这部电影无论是故事本身,群星的阵容还有白石晃士导演,都会让顾客有不现的理由走进电影院去看一看,但太过书迷或超期待的就算了吧!
部分摘自:最新电影
很多人都在说欧容不再搞奇情drama选择搞主旋律了,挺没意思的balabala
这部电影还挺不可思议的。
观影开始就让我感到特别的不可思议:从电影开始到结束,培耶尔神父作为最受争议的侵害者,无论面对受害人还是警方都坦然承认了他对受害者的性侵。但就对他的惩处想要获得一个让受害人能平静的结果,抗争者们却还是走了这么远都没达到。
现实中几乎所有性侵相关的案件都
很多人都在说欧容不再搞奇情drama选择搞主旋律了,挺没意思的balabala
这部电影还挺不可思议的。
观影开始就让我感到特别的不可思议:从电影开始到结束,培耶尔神父作为最受争议的侵害者,无论面对受害人还是警方都坦然承认了他对受害者的性侵。但就对他的惩处想要获得一个让受害人能平静的结果,抗争者们却还是走了这么远都没达到。
现实中几乎所有性侵相关的案件都在于双方就“性侵与否”的事实,进行初步博弈。
专门去看了新闻资料,培耶尔神父本人也否认了所有受害者对他的指控,相应巴尔巴兰也可能不会得到惩罚。
欧容真的是一个斗士啊……他把荒诞缝到电影里,镜头取景叙事节奏光影配乐没有一丝一毫的煽情,冷静的现实主义叙事手法让观者都觉得太过于真实以至于不太欧容了。结合真实的新闻看才能直观的感受荒诞。
“电影里神父居然会承认性侵了?”
“电影里神父承认了却没有得到惩罚?”
培耶尔神父在欧容的电影里都只是一个导火索。欧容假托“一个坦诚的性侵犯”所真正嘲弄憎恶的是巴尔巴兰主教所代表的横跨了数百年的宗教机构,虚伪纵恶,假仁假义,腐朽无知。
其他特别细腻的人性闪光点,结社存在的问题,场面调度之类的就不说了,总之这还是个体对抗庞大机器的一场斗争,理性也能从中彰显出来。
在刷碗的时候想到了欧容的奇情与他这部好像没那么特别的作品。纯粹其实也不纯粹,电影是他主观印象的反映,但他的责任感和他的艺术技巧可以在他的表达里并驾齐驱,而用不煽情去鲁莽轻易的毁坏一切。
目前看到新闻说神父还是被判有罪,但是宗教更向上阶层的地位还是难以触动,道阻且长啊。
总之欧容永远不让我失望。
本来不想写影评。但是今天实在是忍无可忍了。
首先我想说说拍主旋律电影的几个好处。首先在审查上面就特别容易通过。管你什么剧情,管你什么逻辑?管你什么拍摄水平。只要是赞扬国家好,社会主义好。共产党好。以上这些统统都是都不是事儿。当我看到这个片子的龙标时,虎躯一震,没做过电影,不知道要拿到龙标有多难。
本来不想写影评。但是今天实在是忍无可忍了。
首先我想说说拍主旋律电影的几个好处。首先在审查上面就特别容易通过。管你什么剧情,管你什么逻辑?管你什么拍摄水平。只要是赞扬国家好,社会主义好。共产党好。以上这些统统都是都不是事儿。当我看到这个片子的龙标时,虎躯一震,没做过电影,不知道要拿到龙标有多难。
非常少见的刚看了一集结果没忍住熬夜看完了全集的神奇电视剧。由小说改编而成但是没看过原作并不影响基本理解。要吹毛求疵的话女主的人物个性有非常拧巴的地方,比如明明是校医(或者严谨一点是校护士?)老师但是对于学生的责任感和正义感不仅仅超过了班任教师还以量子纠缠态在剧集中忽隐忽现,男主在最开始几集过于木讷的演法导致在演出和发小姑娘见面的时候突然炸开的笑容成功让我站错了CP
非常少见的刚看了一集结果没忍住熬夜看完了全集的神奇电视剧。由小说改编而成但是没看过原作并不影响基本理解。要吹毛求疵的话女主的人物个性有非常拧巴的地方,比如明明是校医(或者严谨一点是校护士?)老师但是对于学生的责任感和正义感不仅仅超过了班任教师还以量子纠缠态在剧集中忽隐忽现,男主在最开始几集过于木讷的演法导致在演出和发小姑娘见面的时候突然炸开的笑容成功让我站错了CP,凡此种种,不一而足。同时还用了最近几年非常流行的宗教团体梗这一点总感觉有些许生硬,结局果然落在阴谋论上了也算是传统艺能。
然后在结束缺点之前划重点,本剧对密恐极不友好。
说回优点( ̄▽ ̄)
画面好看,女主好看,戏好看人也好看,男主的戏以前没看过,但是人好看戏也不错看,尤其豪斯拖萌爆了。郑有美太适合这个角色了,又丧又萌,连眼角的鱼尾纹和死亡仰角的双下巴都美得不要不要的,这样又美又丧又强的女主果然只能出现在网飞出品里嘛!真的是女主负责前线打怪战略决策,男主负责提供外挂貌美如花……简直不能更加棒棒哒!
还有!没看过小说原作不是很清楚糖果色爱心这种萌炸天设定是哪里来的但是影像化之后真的非常棒!然后感情线!所有的感情线都非常好磕!友情线初恋线男女主战友线每一条都暗戳戳但是又特戳人!都0202年了不用吻戏不用小暧昧就只用拉拉小手也能齁死观众也是非常棒棒呢!最后夸一句印象里全程不见经典的男性凝视镜头真的特别棒,就从这个角度其实可以看成魔幻版的平行世界未婚未育的金智英,真的也非常棒了。
一句话总结……请给我来第二季好嘛谢谢各位了!
又及:依个人愚见不喜欢这部的人应该还是会有很多,但是真的是喜欢的人会非常爱的走出了自己风格的脱力系偏治愈风的暗色喜剧,希望喜欢的人能和我一样再刷依然喜欢。
今年各行各业都经历着“凌冽寒冬”。特别是涉及工业方面的企业,都面临着巨大的下行压力。当然,这股下行的压力是全球想象。能源过剩,产业升级,资本转向等等原因,都让企业不得不以收紧人员编制,以减少员工的方式,断臂求生。对于很多中小企业来说,老板一时的心慈手软,可能拖垮整个公司,要么开除50个人,要么让整个公司100人都饿肚子。结局只有一个,解聘辛苦招来的员工。在这两年当中,KPI的
今年各行各业都经历着“凌冽寒冬”。特别是涉及工业方面的企业,都面临着巨大的下行压力。当然,这股下行的压力是全球想象。能源过剩,产业升级,资本转向等等原因,都让企业不得不以收紧人员编制,以减少员工的方式,断臂求生。对于很多中小企业来说,老板一时的心慈手软,可能拖垮整个公司,要么开除50个人,要么让整个公司100人都饿肚子。结局只有一个,解聘辛苦招来的员工。在这两年当中,KPI的考核,随时可能面临的解聘将成为大多数白领们的噩梦和焦虑的来源。最近有部爽片,通过戏谑,夸张,搞笑又血腥的方式,道出了员工们对公司的爱恨交织。《办公室僵尸起义》(Office Uprising)是一部小巧的,具有头部按摩功能的小片。
有评论说,《咒》给观众下咒,看了晦气,不开心。这原本是不值一驳的说法,但渐成气候,我就大概说几点:1.思想沈查,归根到底,就是查“晦气”,只是这个“晦气”往往不作用于观众,而作用于桶治者,让他们不舒服,不利于稳腚,自然就要消灭掉,所以,若反对沈查,就不能承认有所谓“晦气”,否则,台下喊自油,上了台就搞砖制的中国文人陋习就不会消失。2.生活中的所谓晦气,都是建立在真实之上的,比如门口挂个死羊,
有评论说,《咒》给观众下咒,看了晦气,不开心。这原本是不值一驳的说法,但渐成气候,我就大概说几点:1.思想沈查,归根到底,就是查“晦气”,只是这个“晦气”往往不作用于观众,而作用于桶治者,让他们不舒服,不利于稳腚,自然就要消灭掉,所以,若反对沈查,就不能承认有所谓“晦气”,否则,台下喊自油,上了台就搞砖制的中国文人陋习就不会消失。2.生活中的所谓晦气,都是建立在真实之上的,比如门口挂个死羊,钱里夹张冥钞,但电影是假的,就失去了产生晦气的基础,而且,许多人注意不到的是,看戏时的我们也是假的,是所谓文化意义上的完美观众,对故事的观感并非是自己的观感,而是作为文化产物的假性自我的观感,这就是看《雷锋》《阿甘正传》《泰坦尼克号》受感动那么多人,也没出几个雷锋阿甘杰克的原因,假对假,逢场作戏而已,真有晦气还好了,顺藤摸瓜,要么能除外魔,要么能除心魔。3.晦气本身就是个伪概念,万事万物逃不出因果律,深信因果,心存正念,就算倒霉,也绝不是所谓“晦气”的原因,要么是自己有缺陷或思虑不周,要么是某种考验或消业,都跟看不见摸不着的“晦气”无关。总之,就不要产生“晦气”的概念,不要起差别心,这样就不会把人生不顺的锅甩到“晦气”上,反而错失解决自己问题的契机。
外剧,即外来媳妇本地郎,是属于全体广东人的温馨回忆。它对我来说是如此熟悉亲切,以至于总悄然无息地被我忽略。近几年开始尝试写一些观后感或影评,但竟从未生念来写此剧,就好似高傲的抒情作者总吝书写其挚爱的父母。
去年10月,贵元去世。同年12月,外剧的总导演陆晓光去世。今年元旦,康伯去世,数日后的1月6日,苏伯去世
外剧,即外来媳妇本地郎,是属于全体广东人的温馨回忆。它对我来说是如此熟悉亲切,以至于总悄然无息地被我忽略。近几年开始尝试写一些观后感或影评,但竟从未生念来写此剧,就好似高傲的抒情作者总吝书写其挚爱的父母。
去年10月,贵元去世。同年12月,外剧的总导演陆晓光去世。今年元旦,康伯去世,数日后的1月6日,苏伯去世……讣告接踵而至,遗憾夹带回忆。时光荏苒,岁月无情。虽说生老病死乃自然规律,但这些演员的离去还是让我有些惆怅,因为对于许多广州人来说,外剧的演员不仅仅是演员,而是与我们日夜相见的街坊邻里。
小时候,我和康伯住在同一个沙河街道,当时我家离他家仅数百米的距离。我不知他确切的住址,但我妈说他就住在34号大院。我少时就读于龙岗路小学,康伯也经常出没于此路。上下学偶尔会看到他在附近的小菜市场买菜。
康伯的外形与剧中的形象别无二致:旧眼镜,白衬衫,身材挺高大但微佝后背,手背身后,步履轻缓。在外剧处于巅峰的时期,康伯作为本剧的老豆、一家之主、重要主角,自然可谓本土的明星,但在我童年记忆中,康伯和那些退休后的老广一样,平易近人,毫无星味,每天就是逛逛公园、买买菜、遛遛鸟,悠闲自得,颇为快乐。当然了,剧外的康伯当然没有剧中的康伯那么心胸狭窄、保守固执、锱铢必较以至于在某些时候让人生厌。现实中,路人见到他总会亲切地喊他一声康伯,他则摆手或微笑示意。
一晃十几二十载逝去,康伯就这么走了,我们最亲爱的西关少爷再见了。
对于许多广州人来说,二佬一词可能不仅指的是自家二哥,也可能说的是外剧中最令人印象深刻的角色——康祈宗。作为二佬的阿宗,可谓外剧的笑料担当和灵魂主角,他继承了老豆康伯的抠门算计,但却更加圆滑世故、精明狡猾、能说会道。在外是广州个体户或小老板的成功代表,在内是四兄弟之中最早成家立业者,且因脑子远远比大佬康祈光灵光而时常主持康家大局、更似大佬。
阿宗额头高耸、颧骨深陷、身材瘦削,总被调侃是营养不良的落难逃荒者。平心而论,阿宗长得不太好看,但他的每一个眼神,每一个动作,乃至每一个标志性的哈哈哈大笑都让人察觉他对市井的丰富体验和对演技的苦心造诣,让观众不禁感叹——这家伙不就是街对面那个市侩的老板吗?极为精湛的演技配上不太帅气的外表让阿宗的形象在外剧中极为突出、与众不同、活灵活现。许多观众包括我在内都认为他是外剧中演技最好的演员,可能没有之一。在演技上称其为广东周星驰并不过誉。
2006年6月14日,我们亲爱的二佬——阿宗,因胃癌离世,享年50岁。竟仍清晰地记得16年前看到阿宗病逝的新闻时的场景:我们一家围坐在电视前,但在聊起这则讣告时,彼此都没有发表什么看法,只是各自轻叹了一口气。那一晚,许多广东人民的内心有些压抑、沉重和遗憾。彼时10岁的我,对死亡也有了进一步的理解。
戏外的阿宗姓郭名昶,昶通场音,出生于沈阳。郭昶去世后,周晓滨继饰阿宗一角,堪称灾难。身材上,周和郭都很瘦,但周却比郭高一大截;脸容上,除了模仿发型之外,周与郭没啥相似之处。神态、演技远远不及郭也就算了,最为可怕的是,周竟然操着一口不太流利且口音颇重的广州话,这让曾经的观众们感到特别无语。要知道,真正的阿宗可是那个操着流利粤语口齿特别伶俐的势利老广啊,这位周是来搞笑的吗?
2006年,外剧突破千集大关。2006年,也是阿宗去世的年份。多年以后,有人评论:突破千集见好就收,外剧会成为一部真正的经典,而不是一部烂尾或苟活的超长剧。有人评论:阿宗去世以后,这部剧就应当完了……
二佬,阿宗。16年前我们已经向他作出了告别,但他却一直活在我们的心中,永远停留。
想说一下幸子。刘涛对于非广东人来说,就是演员刘涛,而对于很多广东人来说,刘涛还是三嫂幸子,即康祈耀的前妻。犹记得孩童时看到幸子的第一眼就爱上了她,认为她是全剧第一美女。彼时的她二十出头,青春时尚,黑长直、柳叶眉、大眼睛,五官特别端庄,身材亦是匀称动人。
虽然她作为上海人,在剧中被贴上了一些刻板的标签,譬如优越感强、高傲、冷漠、刻薄、自私等,但这些无法阻挡孩提时的我对她的热烈真切喜欢。看到她被打击、受委屈,无论是否她之过错,我竟都为她感到不平乃至不爽。对于彼时的我来说,也许颜值即正义吧!
20年以后,现在的我早就不是什么颜控,不仅是因为我自己长残了,同时也因内心渐趋成熟,所以不喜再看脸识人。刘涛现在兀自贵为圈内知名演员,其演技自然一直在线、持续进步,毋庸置疑。而她饰演幸子时十分年轻,却也丝毫无青涩之感,显得特别纯熟老练,简直把上海媳妇的形象演得入木三分。虽说极少时候演得用力过猛,但我认为刘涛仍是外剧中演技最好的演员之一。
2002年,刘涛被相去拍琼瑶剧,所以向外剧剧组请辞告别。之后,编剧把幸子编去了日本。当得知幸子要离开康家前去遥远的日本时,幼小的我感到特别的遗憾,因为我知道,以后可能再也看不到美丽的幸子姐姐了。这让我想起当时我家楼下的一家花店。店里的老板娘是一位廿五六的漂亮女性,她皮肤极为白皙,仿似未曾晒过阳光,又喜涂口红,这让她的嘴唇显眼魅惑。夏天她又喜露出胳膊和小腿,那雪一般纯白的肌肤,给炽夏带来一抹纯洁的清新。有一天,这家店变成了其他店,她突然离开了。后来听别人说,她结婚去了。她的人生走向了一条新的大路。
2003年,刘涛在还珠格格第三部中饰演了缅甸公主,她不慎露出红肚兜的一幕让无数观众印象深刻。接下来的每一年,刘涛的星途愈走愈顺,愈走愈广,成为了中国著名演员。回眸2002年,外剧在广东火得一塌糊涂、收视率极高,但刘涛依旧选择离开剧组——现在看来,她做出了一个正确的告别。
虽然刘涛早已与外剧愈走愈远,但她一直记得外剧,不时发文怀念或祝贺剧组。她不是一个忘本的人,她是外剧永远的幸子。
外剧于2000年开播,22年过去了,它依旧活着。但天下没有不解散的宴席,亦没有不停播的剧集。当年的无数观众或长大,或老去,或逝去,早已淡忘了这部剧。但那些和我们的年岁及人生相伴相随的观影时刻,是属于每个观众潜藏心底的特别记忆。那些剧中的角色,他们是我们的街坊、我们的邻里,我们曾朝夕相对,廿年仿若一瞬,但终究有人离开。所以若你曾经留念,请向他们告别,然后走好自己未来的路。是为此文。
今年的新春档,国产科幻大片《流浪地球》无疑是最大的赢家,不仅在上映六天就拿下近20亿的票房,位居榜首,口碑更是爆棚,豆瓣得分高达7.9,对其他几部影片形成强大的碾压之
今年的新春档,国产科幻大片《流浪地球》无疑是最大的赢家,不仅在上映六天就拿下近20亿的票房,位居榜首,口碑更是爆棚,豆瓣得分高达7.9,对其他几部影片形成强大的碾压之
本文首发自微信公众号电影天堂(ID:dianyingnews)
卡伊拉做了一个很莫名其妙的梦。
她在一个工地上,周围都是工人,工人们长相很矮小且怪异。
突然间,她失去平衡,从施工的高楼上摔了下去,
本文首发自微信公众号电影天堂(ID:dianyingnews)
卡伊拉做了一个很莫名其妙的梦。
她在一个工地上,周围都是工人,工人们长相很矮小且怪异。
突然间,她失去平衡,从施工的高楼上摔了下去,重重的摔在了一滩泥水中。
泥水很脏还很臭,像下水道里的污水。
展昭和莫妍也算是互相救赎,两人感情线甜虐交织,展昭经历过世事,投身公门,稳重深情,是个极有规矩的人,什么时候吃饭,什么时候巡街,他一直都在用各种各样的教条准则约束自己,也在用同样的规矩约束莫妍。然而从小自由自在惯了的莫妍却不胜其烦,她开始明里暗里地反抗展昭,直到事情出现了纰漏,她才开始意识到规矩二字的重要性,也知道了那段埋藏在展昭心里的往事,也是这么多年一直遵守规矩的原则。希望莫妍和展昭在他
展昭和莫妍也算是互相救赎,两人感情线甜虐交织,展昭经历过世事,投身公门,稳重深情,是个极有规矩的人,什么时候吃饭,什么时候巡街,他一直都在用各种各样的教条准则约束自己,也在用同样的规矩约束莫妍。然而从小自由自在惯了的莫妍却不胜其烦,她开始明里暗里地反抗展昭,直到事情出现了纰漏,她才开始意识到规矩二字的重要性,也知道了那段埋藏在展昭心里的往事,也是这么多年一直遵守规矩的原则。希望莫妍和展昭在他们的那个平行时空里过得幸福
觉得拍的还是很不错的,不过不得不说故事架构,故事内容都选材很好,一群因为不同原因而在职场遭受不公待遇的女孩子相聚在一起开了一间属于她们自己的美食餐厅!这不单讲的是一个创业的故事!他们每个人都有每个人的故事!都有自己的苦处!他们所呈现出来的心理都很发人深思,为她们之间的友谊感动!故事的感情把控很好,既不夸张又能够体现情感!时间会让我们成为更好的人,总有人会带给我们解决问题的勇气!
觉得拍的还是很不错的,不过不得不说故事架构,故事内容都选材很好,一群因为不同原因而在职场遭受不公待遇的女孩子相聚在一起开了一间属于她们自己的美食餐厅!这不单讲的是一个创业的故事!他们每个人都有每个人的故事!都有自己的苦处!他们所呈现出来的心理都很发人深思,为她们之间的友谊感动!故事的感情把控很好,既不夸张又能够体现情感!时间会让我们成为更好的人,总有人会带给我们解决问题的勇气!
如果只是看剧情简介,一定会以为这部剧跟其他的打着行业剧的招牌,其实是顶着主角光环谈40几集恋爱的脑残剧差不多。但是如果真的要写每集的剧情介绍,好像也真的就还是那些用滥的普通桥段,没有什么了不得的神奇的剧情发生。那么区别在哪里?
第一个让我觉得有意思的地方是剪辑和镜头语言。这部剧的剪辑特别的干脆,没有啥慢镜头的拖泥带水,也不去
如果只是看剧情简介,一定会以为这部剧跟其他的打着行业剧的招牌,其实是顶着主角光环谈40几集恋爱的脑残剧差不多。但是如果真的要写每集的剧情介绍,好像也真的就还是那些用滥的普通桥段,没有什么了不得的神奇的剧情发生。那么区别在哪里?
第一个让我觉得有意思的地方是剪辑和镜头语言。这部剧的剪辑特别的干脆,没有啥慢镜头的拖泥带水,也不去过多强调演员的外在。也许是因为黄景瑜真的是肉眼可见的帅,所以完全不需要镜头来制造走路带风,众心捧月的场景来衬托。
然后一些小的桥段设计也能让人会心一笑,比如说一开始段燃拿回他自己的车,虽然嘴上说不介意,但是其实心里还是很嫌弃,这时BGM出来是:Don't touch my car......后面讲到沈丁丁为什么要给他们挖坑,剧情回忆的是段燃小时候骗了沈丁丁的玩具四驱车。还有一个简单的吃饭场景提到了大妈们迷之相信的微信养生。这些接地气的小桥段让人物变得生动,也拉近了这部剧跟我们当下的生活的距离。
最让我觉得有别于其他的偶像剧的地方是编剧对于台词的设计。是的,还是男友和前女友的事情,但是他们三个人的处理方式都是理智和成熟的,没有那些要死要活的撕扯,也没有山盟海誓的甜言蜜语,剧中人物没有灌鸡汤的长篇大论,也没有废话连篇的无脑对白,每个人的说话都是符合人物性格,以及过过脑子的。
虽然这部剧整体来说并不能撼动我的思想感情,也并不能带来更多的人生思考,但是在众多偶像化的职业剧当中,我认为它是非常有诚意的。 我之前也听说过一些直播行业的事情,大概就是说大多数售货直播还是在赔钱赚吆喝,只有头部主播有真的赚到钱,还有一些刷销售量然后又退货中间赚佣金的情况。不管真实行业情况怎么样,直播确实是时下最流行的事件,这部剧能够比较全面的提及这个话题已经是很难能可贵了。