首先声明，我不是个专业的影评人，所以不会从非常专业性的角度来评价一部电影，只是以自己生活的体验、感想来感受一部作品。写下这篇影评，就是因为《精灵闺蜜》是一部用故事的小细节打动了我的好作品。

坦白的说，其实故事的前半段并没有多大的惊喜，唯一有意思的大概就是小精灵闪闪的设定，而且萌萌的外形、脆脆的嗓音以及古灵精怪的台词，让整部电影的画风都变得活泼轻松了起。如果说晓雪与妈妈的相处会给人压抑感，那么闪闪就是个很好的中和剂，平衡着电影故事的气氛。

晓雪与妈妈：晓雪的妈妈是一个婚姻不幸的典型，也是晓雪懦弱乖巧性格的直接成因。虽然归根结底是渣爹的错，但是后果却要晓雪来承担，她是有理由心存怨怼的。不过，她没有。很多人也许只看到她被迫顺从于强势的母亲，却忽略了她照顾着妈妈脆弱敏感的情绪。虽然这不是解决问题的正确方法，但却是那时的吴晓雪力所能及的、为妈妈做的事。

她和妈妈几次小互动也能让我们窥见，这对母女间深厚的感情。妈妈在晓雪上班前偷偷准备的彩色丝巾；晓雪邀请妈妈参加酒会就为了和妈妈分享自己工作的成果；母女俩背对彼此却偷偷流露的微笑；晓雪用妈妈的背影创作的新广告海报……

虽然婚姻的不幸让母女之间情感的表达多了一层坎坷，但却不能消磨彼此之间血脉相连的爱意。

晓雪与闪闪：看完电影才会恍然大悟，闪闪就是吴晓雪，是“勇敢自信”配置的吴晓雪，看似那些傻事都是闪闪在拖着吴晓雪去做，然而拿开闪闪，真正在做那些事的人就是吴晓雪自己。而我最喜欢的桥段就是最后晓雪回忆闪闪的那段：她自己拼起了破碎的照片，她自己剪了狗啃刘海，她自己制定了“追男计划”，她自己勇敢推开办公室门救下陈薇……不是闪闪改变了吴晓雪，而是她自己在一点点变好。忽然就get到了编剧在这个“看似平凡”的女主角身上，投入的不平凡的巧思。

晓雪与招尘：做为晓雪彻底蜕变的催化剂，男主许招尘却并没有强烈的存在感，但是几次当众“打脸”总经理却让我留下深刻的印象：当众批评第一版海报的“低俗”来反对总经理的“美腿论”；当众pass自己的方案否决总经理的“女人眼里都是男人”……透过这个男性角色，传达出了影片对女性的尊重和对女性力量的理解，让这个故事变得更有意义了起来 。

当然，这部电影也存在着一些问题，但我认为瑕不掩瑜，是一部值得我安利给大家的、真诚的作品。同时我也仅仅是从故事剧情上来评价，并未深入到制作层面，所以欢迎大家看完电影来一起讨论，批评指正或者补充。

（见《文艺报》）

2021年9月，由奥黛丽·迪万（Audrey Diwan）执导的《正发生》（L'événement，直译《事件》）获得第78届威尼斯电影节金狮奖。金狮奖是意大利威尼斯国际电影节的最高奖项，与法国戛纳国际电影节金棕榈奖、德国柏林国际电影节金熊奖均为电影领域的国际最高奖项。金狮奖自1949年设立以来，迄今为止共有6位女性导演的作品获奖。

奥黛丽·迪万生于1980年，是一名黎巴嫩裔法国作家和记者，除了创作小说外，她还参与电影剧本的撰写。2019年，她转型执导了第一部影片《你疯了》（Mais vous êtes fous）。《正发生》是她执导的第二部影片，改编自安妮·埃尔诺（Annie Ernaux）的同名小说，原计划于2022年2月2日在法国院线上映，后提前至2021年11月24日。电影讲述了在上世纪60年代的法国年轻女学生安妮怀孕后想要堕胎的心路历程和行为举动，将女主人公安妮的无助、痛苦、决绝等复杂情绪展现在观众面前。从“4周”到“10周”，随着影片中的数字不断增加，观众也随之一起经历了这场持续近三个月的“战斗”。

之所以影片中的堕胎行为会变得如此复杂，则不得不提及当时的社会背景。在20世纪60年代的法国，法律明确禁止堕胎，《刑法》规定对实施或辅助堕胎行为的相关人员进行关押和罚款。法国女性被迫前往国外堕胎，如果在国内堕胎则必须暗中进行。1971年，包括西蒙娜·德·波伏娃和阿涅斯·瓦尔达等在内的343位女士联名签署了一份《343荡妇宣言》，通过承认自己的堕胎经历来抵抗法国当时禁止女性堕胎的法律。1974年，时任卫生部长的西蒙娜·韦伊（Simone Veil）向国会提出女性堕胎合法化法案。在重重压力之下，1975年，法案得以通过，也被命名为《韦伊法》（loi Veil）。自此，法国女性终于拥有合法的流产权利。

事实上，安妮·埃尔诺的《事件》中的故事情节并非虚构，作家用第一人称的口吻，以自传体的形式回忆了自己在1960年代堕胎的经过。作家曾于1974年在第一部小说《空衣橱》（Les Armoires vides）里间接描绘过这段经历，但是没有详细展开，直到2000年，她出版了《事件》。埃尔诺在访谈中表示，多年来，这段记忆一直如影随形，紧紧萦绕在她的心头。在接受《人道报》的访谈中，安妮·埃尔提到当年自己加入了堕胎和避孕解放运动，但是她没有在《343荡妇宣言》上签字，是因为当时她嫁给了一位官员，公开宣布曾堕过胎就好像一颗炸弹。安妮·埃尔诺也直言，堕胎的经历以一种极端的方式改变了她的生活，以至于1964年1月20日至21日的夜晚对她来说已经成为某种纪念日般的存在。

无论是此前出版于1983年并荣获次年勒诺多文学奖的《位置》（La Place），还是出版于1987年的《一个女人》（Une femme）等作品，安妮·埃尔诺以其亲身经历为切入口，描摹当时的法国社会图景，她将自己的文字定义为“介于文学、社会学和历史之间”的写作，因而评论界也将其作品视作一种“社会自传”。在女性身份之外，安妮·埃尔诺更关注社会阶级的差异。在《事件》中，安妮必须要堕胎，是因为她要完成学业，只有这样才能逃离原生家庭和原生阶级。她并非一个受害者。相反她是一位斗士，一个未来的阶级叛逃者。正是其作品中呈现的集体性和社会性，使得安妮·埃尔诺不仅在法国备受瞩目，也成为近年来诺贝尔文学奖的有力候选人之一。

在《事件》一书的扉页，安妮·埃尔诺引用了米歇尔·莱里斯（Michel Leiris）的话：“我有两个心愿：事件变成写作，写作成为事件。”从克里斯蒂安·蒙吉执导的《四月三周两天》，到伊丽莎·希特曼执导的《从不，很少，有时，总是》，再到奥黛丽·迪万执导的《正发生》，不同国家在不同年代演绎着相似的故事。今天类似的情节仍然在上演：一些国家对于堕胎依然有着严格的规定限制，非法堕胎的女性和医生仍面临刑罚。前不久，美国德克萨斯州关于堕胎的新法律生效，波兰一名孕妇因为堕胎限令未能及时终止妊娠而死亡。小说里过去经历事件的“我”和现在正在写作的“我”相互交织，电影中的故事叙事也模糊了背景和时间，一切仿佛“正发生”……

一帮小学鸡在努力叫嚣秀智障，什么政治经济国际形式一盖不知。如果软弱，抗战怎么胜利的？如果软弱怎么发展到今天？还在这丢先辈的脸，过几天好日子祖宗十八代都他妈忘了吧。没文化把历史书好好读读，政治经济学多了解了解，别一天天看着明星跟见到老祖宗一样。不是因为软弱才挨打，是因为不够强大。那些喷子仔细想想给这个国家、这个民族做过什么贡献吧，别没事儿就出来丢人现眼。这戏里的演员演技都很到位，程前这么多年没见，演技还真是够用！

这是最经典的反战题材电视剧，小鬼子和弯弯为什么老是修改课本，就是要在思想上控制。改造这些人的目的不言而喻，不像国内不用人家教育，自己到处去国外捡野爹野祖宗，觉的外国的月亮是圆的外国的屎是香的也大有人在。

大家总要长大的吧，看见这一季的Lip，忍不住这样感慨，他把professor跟loser照顾的真好，一个是授业恩师，一个是互助同志，他都做到了涌泉相报。

Gallaghers从来都是打翻别人的生活，少有救赎的；最像Frank的Lip却慢慢无限温柔。蠢萌的Kev以前提醒过他，酒吧那个凳子够舒服，是Frank最喜欢的位置。Lip糟践完自己找的各种借口，怪家人，怪女友，怪老师，怪学校，怪社会，就是不知道怪自己。满腔抱怨，对着关心自己的人。这样是没有出路的，砸professor的车，酗酒，朝着Frank学的很专业，混蛋。

当他开始克制自己，戒了酒，某一份工作，开始思考自己到底想要什么样的生活。

连Frank都慢慢试着做一个正常人，每个人都是独立的个体，试图从Gallagher的魔咒中解脱出来，不想再搞砸自己的人生了。

第八季给人的感觉是很成熟，不是剧情的推进，而是整体节奏，稳极了。催泪的桥段，让人哈哈大笑；幽默的剧情，却忍不住眼泪。Debbie她只要吱一声，叫一声委屈，Fiona一定替她付医药费，治脚。但她没有，权衡利弊，自己拿酒消消毒，私下处理掉；看见Frank替她剪脚趾头的时候没忍住眼泪。这个老混蛋，他真的是一以贯之，他知道这是Debbie想要的。正如当初Debbie要生孩子，他克制过一次私欲，亲自护送Debbie。

成长自家庭，可依然有资格挣脱家庭的束缚，对家人的态度：我爱你，但抱歉，我依然是我自己。

教育最挫败的地方是人成长一路，太容易误入歧途；学好要三年，学坏只用三天。父母、老师、家人、亲戚倾尽努力培养照顾出来的苗，有可能半道交个烂朋友，轨迹瞬间就变了，糟蹋掉了，这是最让教育难堪的地方，完全不可控。可也有让人惊喜的地方，糟糕糜烂的环境里，总是又能保持一种独特的别致，不一定清新，却足够独立，跟周围的环境保持隔离，慢慢挣脱出去，形成了自己独特的人生。

Lip、Carl、Ian、Debbie、Fiona，他们每个人，都成长的特别好。

Lip是经历过生离死别的人了，Fiona开始帮助别人，Carl不被色欲限制自己，Ian一直不被身边的人理解他索性无所畏惧了，Debbie自己选的路跪着她也继续往前走牛逼极了；连Liam都知道保护自己的友情了。

不知道是不是自己近30岁了，看他人的视角一下子就变了，大家都是作死，又何必还歧视呢，谁又比谁更理智。

Complicated，以前最讨厌这个借口，现在到越来越能理解了。有时候不是非黑即白，也不是善恶之间，它就是复杂又无奈，常常无可诉说的。Fiona以前委屈，她为大家掏心掏肺，可大家总是各自挣扎。她不服气，因为她是付出方，为什么这群小混蛋如此没良心呢。现在她慢慢看到原因了，因为这就是人最宝贵的地方，亲戚朋友一场，彼此爱彼此，但我们都为自己而活。

Shameless的观众常常觉得自己清楚编剧的套路，反正到最后大家都会搞砸一切的，然后重来，再搞砸一切。可只要联系上自己，这一切都是日常发生的。我们大多数人都清楚自己的最优选择，努力学习、勤奋工作、孝敬长辈、爱护友谊，可大部分时间我们总是弃置不顾，装作不知道的。人都是在失去时，最理智，最惋惜。

很开心它又被续订了，它依然很酷，它不需要结局，它属于过程最酷系列！

【详细】

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农历庚子年腊月十八这一天，纪录片《黄河尕谣》在全国上映了。纪录片的主人公是一个出生在甘肃白银，用西北方言歌唱的民谣歌手张尕怂。2020年，他的两首新作《早知道在家呆这么久》和《甘肃有个大夫叫霞霞》，在疫情背景下获得广泛共鸣和传播，第一次为他赢得了民谣圈以外的流量。人们为那原汁原味的西北曲调中蕴含的丰富而质朴的画面感所打动，不吝用各种溢美之词赞美这位后工业时代的游吟诗人。张尕怂火了。

《黄河尕谣》的片方和导演，在长达数年的拍摄、后期制作过程中，从没指望张尕怂这个名字会对影片本身有什么加持。而现在，这部纪录片更准确的名字或许应该叫「张尕怂前传」。

出品｜Figure纪录片

作为漫威今年第一部作品，去年给足新鲜感与期待值爆表，但上映后观看，有几个缺点：世界观建立不够完整，尤其是政治这一块，还有就是场景的选择不像漫画里的真实性，也可以说比较不具有瓦坎拉国家的特色。最后，拥有最新科技的国家，却没有大观世界的眼界，武器随处放置的行为，我想这容易被其他有心人给反逆！

本来最开始对这部剧期待不大，剧里演员除了王劲松老师比较熟悉，其余演员都没有看过相关作品。我看剧喜欢看个熟悉，有自己喜欢的演员会加分很多，但这部剧是个例外。看了之后觉得整部剧开头包括万术大赛、坐牢的章节都一环扣一环，紧张、刺激，挺吸引人的，但到了后面教堂和最后温氏一家出来的倒数几集，不知道是不是剪辑得太多，导致有很多坑挖了但没填，比如至今不太清楚秦麒麟抓桑介桥的真正目的，后来又放人，桑介桥也并没有因此离开学会。我只能在内心给他加戏，其中吴乾发传单被抓那里是他通风报信…（当然也是有几个桥段让我有此怀疑）另外觉得温小姐喜欢吴乾也喜欢得太快了，从误解冲进屋骂吴乾到对他产生兴趣也就一眨眼的功夫…

除了一些小bug，整体剧情还是很流畅也让人想一口气追下来。其中演员的演技还是非常在线的，无论是主角还是配角，有几场哭戏也让人很有代入感，一个是吴乾他们正在吃鸡，突然看到吴法天没死，且坐在旁边一起吃鸡，那里的哭太带感了！还让我惊喜的是男二卫乘风，没想到刘宇宁除了唱歌，演戏也有点功底。阿奶去世，他撕心裂肺的哭的那里特别真实，看剧的我也觉得很揪心和心疼。后期黑化的眼神和冷血加神经质，有时看的时候让人背脊发凉。第一次演戏就演这么内心复杂、变化极大的角色也是很挑战，虽演技稍显稚嫩，但未来也蛮值得期待！

其他我喜欢的配角还有憨憨但细心的大锤、前面以为是好人但其实最冷血的钱白铁、愿意把牢底坐穿的林大哥、心机很深的秦麒麟（纯粹是因为他太像我喜欢的陈展鹏了…）

2021年第一部追完的剧，值得给四星。

?? 整体感受

主观想给6分，但是我觉得如果是暑期档的blockbuster来对待的话，可以给到7分。如果是在线上平台上看的话，我会给到8分。前90分钟very good，没有新意，但全程很紧凑，完全OK。但是后面三十分钟真的太扯了。but也是惯用套路，只是真的太单薄，不要说什么推敲了，我感觉完全觉得是为了拼时长硬加上去的。你们看了就会有感觉。真的就是卡在90-100分钟那里结束的话，我的打分会是个hard 8。还是非常推荐去电影院看的，因为今年引进片太少了，最近连开3部，感觉真的太幸福了！

? 喜欢的角色

真的很能get到Betty Gilpin的演技和颜值！

Yvonne Strahovski真的YYDS！